包贝尔,从猥琐,再到更猥琐,用一部部烂片不断的证明着自己。
那么是谁给他的自信?
票房。
是的,是我们自己的不争气,为这个猥琐的导演,猥琐的演员,一次次的鼓舞打气,让这样的导演,演员,生生不息,僵而不死!
中国真的缺少好导演吗?
中国真的缺少好编剧吗?
中国真的缺少好演员吗?
最后回到基本点,中国真的缺少好观
包贝尔,从猥琐,再到更猥琐,用一部部烂片不断的证明着自己。
那么是谁给他的自信?
票房。
是的,是我们自己的不争气,为这个猥琐的导演,猥琐的演员,一次次的鼓舞打气,让这样的导演,演员,生生不息,僵而不死!
中国真的缺少好导演吗?
中国真的缺少好编剧吗?
中国真的缺少好演员吗?
最后回到基本点,中国真的缺少好观众吗?
包贝尔在票房背后的无耻的烂笑让我无比难过。
20多年前的1980年代,为了爱而守候几年、十几年,在现实中也曾听说过,并且会得到赞许与尊重。
放在今天,别说30年,3年的等待都是稀有的,也会被看成是有病。在快餐式的消费时代,爱情还值得等待与守候吗?怎样才是符合人性,且真善美的爱情?
玉儿香就像一个人们心底对守候爱情的理想象征,今天的人们还需要这种单纯的爱情吗?
20多年前的1980年代,为了爱而守候几年、十几年,在现实中也曾听说过,并且会得到赞许与尊重。
放在今天,别说30年,3年的等待都是稀有的,也会被看成是有病。在快餐式的消费时代,爱情还值得等待与守候吗?怎样才是符合人性,且真善美的爱情?
玉儿香就像一个人们心底对守候爱情的理想象征,今天的人们还需要这种单纯的爱情吗?
我只是想被原谅
说出这句话的人,注定只能接受观众在戏外所贡献的爱。
我只是想被原谅
说出这句话的人,注定只能接受观众在戏外所贡献的爱。
这么多人8月10号看的,我是2017年8月28号cctv6看的,正在看勉勉强强给一分吧,剧情狗血,明显拼凑痕迹。还有武冬菊的爸爸脑溢血分明是新闻直接生搬硬套。总之不怎么样。编剧明显没有经历过高考甚至有可能根本没有上过高中,所以才能写出每个人物都脑子有泡 每个人物都不切实际的剧本!!!
这么多人8月10号看的,我是2017年8月28号cctv6看的,正在看勉勉强强给一分吧,剧情狗血,明显拼凑痕迹。还有武冬菊的爸爸脑溢血分明是新闻直接生搬硬套。总之不怎么样。编剧明显没有经历过高考甚至有可能根本没有上过高中,所以才能写出每个人物都脑子有泡 每个人物都不切实际的剧本!!!
第一集,把自己的失败怪给小孩子,然后遗弃
第二集,把自己的不上进怪给影子,
第三集,出卖自己的小孩,给恋童癖,换来衣食无忧的生活,最后把耳朵戳聋了就可以不用听到指责了,一开始也是假装没听到,然后又装听不懂,最后真的不用听了,就是帮凶,自己的小孩问:你不内疚吗?<
第一集,把自己的失败怪给小孩子,然后遗弃
第二集,把自己的不上进怪给影子,
第三集,出卖自己的小孩,给恋童癖,换来衣食无忧的生活,最后把耳朵戳聋了就可以不用听到指责了,一开始也是假装没听到,然后又装听不懂,最后真的不用听了,就是帮凶,自己的小孩问:你不内疚吗?
第四集 助理知道法律没办法制裁他老板,就想方设法让老板相信因果报应,从心理上惩罚他
第五集,自私的爱,占有欲,禁锢自己的另一半,
第八集,很感动呀,天使治愈人心
真是2分的剧。这部剧最大的败笔就是剧本。故事悬浮又老套,为制造冲突和戏剧连人物逻辑都不要了。台词跟中学生作文似的。林之校的大提琴拉的我一外行都知道完全不靠谱。咱能不能稍微认真点儿?否则就别搞这种小众又高端的装逼人设?俩闺蜜感情线完全无聊。相对甜的男女主谈恋爱,也是各自演的部分比对手戏还好看。对手戏就是透露着“我俩其实不熟!”俩人互动总不在一个节奏上。 这剧的糖都在
真是2分的剧。这部剧最大的败笔就是剧本。故事悬浮又老套,为制造冲突和戏剧连人物逻辑都不要了。台词跟中学生作文似的。林之校的大提琴拉的我一外行都知道完全不靠谱。咱能不能稍微认真点儿?否则就别搞这种小众又高端的装逼人设?俩闺蜜感情线完全无聊。相对甜的男女主谈恋爱,也是各自演的部分比对手戏还好看。对手戏就是透露着“我俩其实不熟!”俩人互动总不在一个节奏上。 这剧的糖都在b站up主的剪辑里。这戏我是冲着杨紫看的。真不忍心吐槽。这戏演的太不上心了吧?完全模式化表演。标志性的妆容,标志性的发型,标志性的可爱,标志性的整理刘海,标志性的少女怀春,标志性“清纯羞涩”,后面是标志性的作。演的完全模式化,没有灵魂。全程看下来,没觉得塑造了一个新人物。林之校有锦蜜(调皮),有佟年(清纯),有贺顿(成熟),还有很多杨紫本人。但是就没形成林之校。连录花絮都是一种流水线的感觉。从香蜜到亲爱的到余生,三个完全不同风格的大帅哥。录花絮/小剧场,还是铁打的一套“我美不美,我瘦不瘦”。看多了就觉得没意思了。
继女心理师和这部剧后,我对杨紫的剧可能不会再那么期望了。杨紫的很多剧,除了战长沙和欢乐颂,剧本都有极大硬伤。很多2-3分的烂剧本。以前爱看是因为杨紫演的可爱。烂剧也能演出花来。但是一个套路演多了,也会产生观影疲惫。这次林之校的角色,透出一股强烈的演员自身的疲惫感和倦怠感。论会演,杨紫还是比肖战演技好。但是我对杨紫的期望值本身就比对肖战的高得多。所以才会更失望吧。
肖战演技还是飘。但是肉眼可见的有进步。很多地方还是演的太直白。懊丧就是扶眉毛,关心就是摸头杀,藏了电池就是从兜里掏出来给个特写。很多小细节和身体语言还是僵硬,端着,有些用力过猛。整部剧绷着,提醒我们,“这是个不食人间烟火的大帅哥。” 这也间接反映出来导演的能力和审美真一般般。本来对肖战无感。知道他是从娱乐新闻里。他的一些粉丝直接导致了我对他的戏无感。去年剧荒在奈飞上看了陈情令后,觉得还行。但是算路人。这部剧里肖战的形象还蛮贴偶像剧男主的。算是get到他的颜了。但要说演技,只能说进步空间很大。同年龄或更小的科班出身的男演员里有好几位可以做到千剧千面,肖战还不行。继续努力吧。别辜负了这么好的自身条件。
最后吐槽国产甜剧假清纯的这个调调。每个剧都搞得男主坐怀不乱,女主发育迟缓般不经人事。20好几30出头的,唉。。。。。食色,性也。咱能真诚点儿吗?每部剧都是该干柴烈火时却愣理智刹车,也真是太虚伪做作了。这就是影视不分级的缺点。30多不行人伦,高中青春伤痕剧倒是堕胎入狱的。无语之极。
给3分,多加1分给林爸林妈。
(本文原题《屠戮羔羊与陈建斌的野心》,写于2015.12.10在百讲首看后;后于2017.01.02作为当代艺术课程的期末作业大量填补修正,于课程结束后重新发布。……如果有契机再修正吧(大概是没了 : P))演员陈建斌的导演处女作《一个勺子》自2014年底在金马影展亮相后就赢得了影评圈的一致好口碑。可惜影片出现在公众面前的过程却
(本文原题《屠戮羔羊与陈建斌的野心》,写于2015.12.10在百讲首看后;后于2017.01.02作为当代艺术课程的期末作业大量填补修正,于课程结束后重新发布。……如果有契机再修正吧(大概是没了 : P))演员陈建斌的导演处女作《一个勺子》自2014年底在金马影展亮相后就赢得了影评圈的一致好口碑。可惜影片出现在公众面前的过程却并不算顺利:主演之一王学兵因涉毒突然被捕,影片筹备许久的上映只得匆匆叫停,修修改改删去了八分钟,王学兵的正脸镜头也被精挑细拣抛出了正片,这才终于在一年后得以重见天日。抱着些许遗憾与怀疑走进影院,我却颇为惊喜地发现,影片的不得已删节并未为之减色,其仍然是一部近些年来中国少有的、尤其是院线片少有的、真正的艺术影片。而作为陈建斌首部电影作品(自编自导自演),其中显露出的导演野心也颇让人讶异。许多艺术电影作者都在尝试拍摄完全形而上形态的影片,试图用影像表出不可表之物,但其中或多或少都会显露出相对形而下的、作者本人根植于意识之中的政治倾向。而《一个勺子》则反之,它以一个相当形而下、似乎单纯在控诉社会现实问题的面目出现在众人前,内里却隐藏着一个形而上命题的魂;它被包装成强烈地域性的乡土梦幻,却拥有一个人类终极哲学问题的核——存在与虚无。我未曾读过该影片的原著小说《奔跑的月光》,因此这种似乎藏在编剧巧思中的命题形而上化是否来自原作者,我不得而知;而陈建斌对此表达又是否具有强烈自知,我亦不敢妄自揣度。但由其影片的高度符号化倾向,我们至少可以确信,陈建斌是头脑清醒、带有高度自我意识地创作这部影片的。一、“羊”之线索:影片统述《一个勺子》中,“羊”是最重要的意象,是将整部影片串接起来的线索,也是一项具有跨文化性的、复杂的多重隐喻。影片一开始,拉条子便与羊羔一同出场。羊圈是他们的生计,是傻子的住处。拉条子夫妇的善,在羊羔身上体现得淋漓尽致——他们像照顾孩子一样照顾羊羔,为它看病穿衣;也像照顾儿子一样照顾勺子,给勺子吃饭洗澡,穿羊皮袄。所以羔羊喊“咩”,傻子喊“妈”,声声相似。金枝子嘴上不愿意,却是喜到心里去(之后从其儿子的遭遇中,我们也可得知这一声声“妈”对金枝子的意义)。后来,傻子走了,没时间穿上那羊皮袄;羊皮袄留在羊圈里,仿佛留下了一个坑,一步步引导着拉条子往里跳。人来人往,把拉条子心中对人性的信念逐渐摧毁。金枝子气他老实被人欺,把他关在门外。他也开始怨恨软弱善良的自己。那个自我在心中一点点崩塌,而巨大的困惑取而代之,一点点吞没他。于是他宰杀了心爱的小羊羔,把先前视若己出的灵动生命变成一锅热腾腾的肉。这一步是转折性的,他在困惑中,从行动上屠戮了善良的自我。这份牺牲未能换到答案。他睡在羊圈里,披着羊皮袄,一如傻子刚来时的模样。披上了羊皮袄,就是羔羊,就是傻子,就是任人割宰的命。于是有了羊圈狂想,荒诞的自我屠戮的梦,拉条子在梦中疯狂地用刀子捅杀像傻子、像羔羊一样蜷在羊圈的自己,与此同时,羔羊拉条子发出了凄厉的咩咩叫。在这一步,拉条子在内心里完成了对善性自我的屠戮。然而困惑越来越大,羔羊被屠戮却不能阻止他成为傻子。他的内心被困惑填充,他像傻子赖着自己一样赖着大头哥,想得到答案。追寻的最后不过是把自己折磨成了真正的傻子。他妥协,戴上了傻子的红帽子,不再追问答案;人看我傻,我看人疯。二、虚无主义者的勺子《一个勺子》给观众的第一印象,往往是其浓郁的西北色彩。大荒漠、彩藩、土楼、羊圈,口水歌、方言与鲜艳的乡土气息陈设房间,无不在强化电影的地域性。观影前半期,我心中不时赞叹陈建斌拍出了中国乡土式梦幻,倘若与世隔绝的北镇与许多北欧本土情怀影片遥相呼应,西北特色幽默为高原更添了几抹乡趣。也就因此强烈地暗示观众,陈建斌是在追求一种本土黑色幽默的小格局影片,以此为基础控诉中国社会现状。但越往后看,我越不得不承认这种预判是错误且大错特错的。《一个勺子》绝不仅仅被这种地域性的小格局所围困,更不应单纯意在控诉中国社会现状。(陈建斌自己谈到一个勺子也说,对于影片中的社会现实问题的指涉,“是原著小说里有的,不是我自己加进去的。这是根据现实故事的逻辑,剧中人产生的联想,但我想告诉大家,我的电影不是讲这些。我在头三分之二铺了一个谜局,你会觉得我的电影是在讲这些东西,但是到了三分之二的时候,你会觉得那只是一个引子,后边的三分之一,才是我的内容。”)这个五颜六色的地方色彩卷裹的内核,是一个面向整个人类的共性质询。可以说,影人在追求的,是某种更形而上的东西,即是一种存在的虚无主义(existential nihilism)。从影片中间,金枝子硬生生问拉条子一句话:“你说,那么一个傻子,活到这个世上有啥用,还不是白白糟蹋粮食。”拉条子也硬生生堵回了金枝子的质问:“你说的太对了,人活在这个地球上有啥用,把地球白白的都浪费掉了。”这里开始,人类的存在价值轻飘飘地在乡土夫妻闲聊中被推翻,整个影片格局敞开,陈建斌的野心也收不住了。于是影片后半部分,一浪接一浪,视听语言大大拓展丰富,增加了大量的主观性视点镜头,游离于幻梦之间、荒诞段落轮番上阵。一直到影片末尾段,主题显然已不仅仅局限于善与恶、“正常”与“疯傻”这种平凡的二分式命题;此时,前半部影片中拉条子执着的“善”,已经跑偏成了执着的自问与追问。拉条子逢人就问傻子的价值,最后如同勺子死赖拉条子一样,拉条子死死盯上了大头哥,想从他嘴中撬出困惑自己的问题答案。然而拉条子在最后的最后,仍没得到自己魂牵梦萦的终极答案。一切的心思费劲都是徒劳,一切的辛劳追问都不可能得到答案。因为答案根本就不存在。存在本质即虚无。再回到影片前面一些,拉条子宰了羊羔向老三索要答案,老三说,人生就是这样。你就是个大勺子。有些事情你想不明白,你就不要想。这就是我比你明白的地方。是啊,谁追问,谁就成了勺子嘛。所以,影片的结尾,拉条子戴上了勺子的红帽子。他透过那一片破碎的红,在傻子的视角里,把这世界的疯癫荒诞与无意义看了个清明。再也没有追问,也就再也没有困惑。他终于妥协了。三、从甘肃农村到耶路撒冷:高度符号化中的伪地域性《一个勺子》作为陈建斌的处女作,定然不可能是十全十美的。小成本的制作方式带来的影片最终呈现效果也只能是略显粗糙,比如某些对切镜头中明显失误的声话错位。但使得整部影片并不会因此而显得杂乱无章的,正是导演在整部影片中贯穿始终、如一股拉直的绳子一般的清晰思路,即是说,陈建斌清楚地知道自己要什么。这种思路首先体现在影片的高度风格化上。由于影片本身基于对社会现实的真实描绘,影片大多采用了记录风格的镜头语言,即使固定机位长镜头也采用手持摄影机,并且刻意追求一种影像上的粗粝质感。同时插入大量有时代感的元素,比如每次拉条子坐进大头哥的车,车里放的口水歌都在指向一个明确的时代;以及一些不那么抢眼的元素,如拉条子夫妇家里电视上放的电视剧。这些元素似乎整体在强化影片的时间空间的确定性。而陈建斌的西北式幽默感也是一项高度风格化的元素。处理幽默元素时,他采用的是欧洲喜剧常使用的跳切手法,将事件的开端和结果直接剪辑在一起,略去过程,或是对过程的呈现采取抽帧式的零碎剪辑而不是完整呈现,以达到一种“冷”或是黑色幽默的喜剧效果。这种幽默效果与西北荒漠达成了巧妙的契合感。再如交代两夫妻关系的镜头,永远采用固定正面中/全景机位长镜头,给予夫妻对话一种荒诞的舞台感。甚至于王学兵的角色因封杀而不得露出正脸这种偶然限制,居然也意外形成一种风格化效果——“大头哥”作为一个“能人”的神秘感。而陈建斌清晰思路的另一个体现,则是影片的高度符号性。几个清晰明了以致稍微有些刻意的简单象征符号,在整部影片中不断被重提、强化,以及影片前后整齐的对仗效果,将整部影片规矩干净地束结在一起。所有的人物都被排除了复杂性,留下一到两个鲜明特征,嘴中反复咀嚼着相同的台词;所有的镜头意象也都指向明晰的象征意义,而对白也往往被凝练成具有点题意味的总结句。这种简单粗暴的处理办法虽然不是最优,但至少明了大方。我们再回到前文所说的,影片最重要的意象“羊”。羊作为一个符号,从东方文化角度审视,其与整部影片的地域特征和表达主题皆可得以完美融合:西北人养羊;羊羔代表至纯至善。但这个主意象,我们能用西方文化符号的角度理解吗?答案是肯定的。“羊羔”在《圣经》文化背景中,代表着受难的基督。这是牵强附会还是有证可循?《圣经》中,以色列人为逃过灾难要在逾越节当晚宰杀一只健康漂亮的小羊羔;由影片中拉条子为了换取答案宰杀羊羔、牺牲“至善”,我们也可联想到这种基督教文化式的羊羔的牺牲。羊羔任人宰割的属性是由其纯与善被赋予的,其与“勺子”形成了一种相互隐喻的关系。在影片前半部分,拉条子为了摆脱勺子,将勺子绑在野外的栅栏上。勺子没有任何反抗,静静看着拉条子捆梆自己,而拉条子一步一步绑住勺子的脚、展开勺子的双臂分别绑住勺子的手。其捆绑样式,与耶稣被钉在十字架上的形态如出一辙(钉住双脚与双手),这是否又是一种巧合?如此可见,“羊羔”是一个具有跨地域性的文化符号,我们可以在其基础上做多重解读,其解读结果皆可强化主题。由此我们可以说,该影片不论是从其命题角度,还是其符号的选择,都是“伪地域性”的,都具有某种跨文化属性或是超文化属性,是可以成功收到整个世界共鸣的。梁实秋言:“伟大的文学乃是基于固定的、普遍的人性。从人心流出来的才是好的文学,文学难得的是——忠于人性。”艺术作品欲成永恒,其命题必先永恒。从这种意义上看,陈建斌是浪漫主义的。他将地域性上升到普遍性,冲破时空牢笼,为人类群体抛出难题。陈建斌作为作者对此是否自知我们仍不知道,但从影片成品反推,他确是达成了这种意料之内或之外的结果,这也为他不算精致的处女作赋予了一种超越社会、超越文化的,艺术品的永恒性。当然,我们不能因此忽视其影片的一个硬伤(恰如大多数野心勃勃的导演处女作),正在于这种过于明显的符号痕迹,使得所有镜头和意象都过于简单、过于具有分析力,情节也往往具有仪式感。排除了模棱两可的含义,鲜有过度解读的可能性,影人试图传达的一切都由自己主动放大加粗,这种解读的单一性也常常使得影片本身少了些自然流露的趣味。但同时,影片的妙处在于,陈建斌把一切形而上的深入思考埋藏在如此浅显易懂、“接地气”的背景和故事框架之中,因此这些单拎出似乎十分生硬的意象便被安插得几乎不露痕迹、更不至令人生厌。然而,从另一个角度来看,若离了这些夸张的、荒诞的、本身就偏向形式主义的背景,符号的滥用或肤浅化则会引向另一个极端。陈建斌是否有可能成为第二位贾樟柯,尚不得而知。当然,我更怕的是影人成为电影界余华,乡土文学出身,最后却把整个中国概念化,再引用一段圣经,拍到国人脸上,等着西方世界为之起身叫好。
对于007的影迷来说,《007:无暇赴死》绝对具有别样的意义。
因为它不仅仅是第25部007电影,也是丹尼尔·克雷格的最后一部007电影,还是整个007电影史上首次“杀死”007的电影,更是一部致敬了过去24部电影的彩蛋大集合。因为导演凯瑞·福永说:“这部电影里大量引经据典了过去的邦德电影,从场景设计到世界观都是。”
对于007的影迷来说,《007:无暇赴死》绝对具有别样的意义。
因为它不仅仅是第25部007电影,也是丹尼尔·克雷格的最后一部007电影,还是整个007电影史上首次“杀死”007的电影,更是一部致敬了过去24部电影的彩蛋大集合。因为导演凯瑞·福永说:“这部电影里大量引经据典了过去的邦德电影,从场景设计到世界观都是。”
诚如所言,这部长达两个半多小时的电影,几乎每一个画面、每一个场景都在致敬过去。6任007,25部电影,将近60年的时光,有太多的历史、典故、彩蛋能够放进《无暇赴死》中。所以说这部电影或许不该叫“无暇赴死”,更像是“目不暇接”。恰好因为这两年补了不少007前作,观影的过程中总是能够联系到很多前作的元素,因而看到了很多的感动之处。
1. “我们有一辈子的时间”
《无暇赴死》最先致敬的是1969年的《007:女王密使》,这部整个007电影史上最不受认可的电影,男主角乔治·拉扎贝也在仅仅只出演了一部之后就马上卸任。
但是今天回头来看,其实这部电影还是有其独到之处的,尤其是为邦德这个角色加入了柔软的一面,就像丹尼尔·克雷格所塑造的邦德一直在做的一样,让这个角色有更多的爱恨情仇,显得更加人性化。
这部一共28集,被广大网友夸赞节奏快的爱情喜剧。真的名副其实吗?我给出的答案是否定的。这部剧讲述的故事很简单。大致可以概括为:深信自己被诅咒而遇事消极的女主角,“破除诅咒”寻找真爱的故事。其中埋插男主角走出上一段恋情爱上女主、男二号由爱女主转变为爱女二等情节。女主角把自己找不到男朋友,把自己“不能恋爱”归结于是受了“诅咒”这一客观原因。其实这也是现实生活中,很多人会做的事。通
这部一共28集,被广大网友夸赞节奏快的爱情喜剧。真的名副其实吗?我给出的答案是否定的。这部剧讲述的故事很简单。大致可以概括为:深信自己被诅咒而遇事消极的女主角,“破除诅咒”寻找真爱的故事。其中埋插男主角走出上一段恋情爱上女主、男二号由爱女主转变为爱女二等情节。女主角把自己找不到男朋友,把自己“不能恋爱”归结于是受了“诅咒”这一客观原因。其实这也是现实生活中,很多人会做的事。通过把自己的失败归咎于一客观因素,以减轻主观上的带来的负罪感。这是一种逃避现实的做法。其实从一开始女主角向同公司的“渣男”同事告白中,就可以看出,女主角的恋爱告白的门槛,可能是比现实中的绝大多数的人都要低的。她告白这么多次都以失败告终,也是情有可原。假如男方最开始和女方交往并没有想和她进一步发展为恋爱关系的打算,或者男方觉得还没有到那种程度,女方突如其来告白,被男方拒绝,对于男方而言才是真正的负责任的做法。
女主角恋爱上的失败,完全可以归咎于女主角自身的原因,如:“读不懂空气”。通俗的说就是内心戏太多,太容易单方面的过度解读来自异性的善意。【这里也突出了本剧的一大bug,女主角最开始对办公室同事告白,却没有对之后的男二号告白。难道是因为男二号为女主角付出的没有办公室同事多吗?如果单纯理解为被办公室同事拒绝后,突然就变得比以往更加谨慎了,那女主也未免“成长”得过快了一些】以及女主角的马虎。【如:签合同不仔细看,假如签的是她所信任的人的合同也就罢了,签的还是曾经在公司羞辱过她的上司给她的合同,她竟然也没有细看就签了。一点身为成年人的戒备都没有】
而女主角的卒睡症,也可以把其理解为是女主角的心理承受能力比较差。
对于女主心理上的问题,不只是闺蜜经常有对女主做开导,后来登场的男二号和男主角,也有经常对女主角进行开导。而女主角对于这些开导,大都采用消极回避的态度,直接导致了剧集的延长、剧情的注水。【在这里还是提醒一下广大同胞,遇到挫折失败,别老把原因归咎于客观原因,多考虑考虑是不是自身不足导致的。毕竟你不是玛丽苏主角,现实生活中可没有人给你擦屁股。男主男二也好闺蜜也罢,都是可遇不可求的。】
对于男二暗恋女主多年,为何偏偏是在女主被同事拒绝、被上司羞辱后才出场,其实也显得很突兀。如果为男二的出场做更多的铺垫,可能会更好一些。
对于男主角与前女友分手、爱上女主角这段情节的处理。电视剧也做得一般般。明明在前女友彻底拒绝男主角之前,男主角都还是对前女友恋恋不舍的。被前女友彻底拒绝后的下一秒瞬间就被女主角吸引,显得男主角有点泛情。
以及之后可有可无的女主角妈妈的戏份。其实都或多或少的拖延了剧情。
即便如此,这部剧也还有28集。这并不是什么值得夸赞的事情。如果只是想完整的讲一个甜甜的爱情故事,28集显然是太多了。这28集中,男主角在电视台与那个反派导演的戏份,其实也没有必要那么着重的刻画。
如果这部剧能再精炼一些。讲清楚男二和女主,女主和男主,女二和男二之间的爱情故事。让男二从爱女主转而爱上女二、让男主从爱前女友转而爱上女主显得更加自然顺畅一些。就更好了。
能把这部剧全部看下地人都是很不一般的!貌似全程嘴炮,但里面的权谋谁能分得清,里面那些让人深思的话呢?都是啥意思呢?这部剧我已经来回看了好几遍了,依然记得我14年下半年边找工作边看剧的岁月,一部良心剧,但观众寥寥,可能没有爱情剧的噱头,可能太费脑子,但作为一部商战剧,里面的商业逻辑非常清楚,哲人式台词也让人非常惊艳,这一部下来,的确收获很大的
能把这部剧全部看下地人都是很不一般的!貌似全程嘴炮,但里面的权谋谁能分得清,里面那些让人深思的话呢?都是啥意思呢?这部剧我已经来回看了好几遍了,依然记得我14年下半年边找工作边看剧的岁月,一部良心剧,但观众寥寥,可能没有爱情剧的噱头,可能太费脑子,但作为一部商战剧,里面的商业逻辑非常清楚,哲人式台词也让人非常惊艳,这一部下来,的确收获很大的
美国福斯传媒集团(FOX)主导的「港产片班底拍港产剧」计划的真·第一弹《心冤》在2019年1月7日终于和大家见面了。虽然我们看到的第一部「福斯×香港」的迷你剧是去年的《东方华尔街》,但《心冤》却比「东」更早拍摄制作,由于后期用了很长的时间,到今年大家才能看到。
不确定后期花了那么多时间,是否是因为内地版与海外版本的区别导致的,但可知的是,我们现在在腾讯视频看到的10集(每集30分
美国福斯传媒集团(FOX)主导的「港产片班底拍港产剧」计划的真·第一弹《心冤》在2019年1月7日终于和大家见面了。虽然我们看到的第一部「福斯×香港」的迷你剧是去年的《东方华尔街》,但《心冤》却比「东」更早拍摄制作,由于后期用了很长的时间,到今年大家才能看到。
不确定后期花了那么多时间,是否是因为内地版与海外版本的区别导致的,但可知的是,我们现在在腾讯视频看到的10集(每集30分钟),对应的是海外版的5集(每集60分钟),而且内地版删除了大量的血腥暴力和性暴力镜头(以及黄秋生??),每集的「30分钟」还有不少「前情提要」和「后期展望」,看着看着就变成了下集预告一样的未来剧情片段的堆砌,几分钟后又切回正常的剧情叙事。想来大概是因为情节删减导致的时长不够,用「前情提要」和「后期展望」填充吧。
所以这次的「添糖看首集」我们将内地版《心冤》的第一集和第二集综合到一起向大家介绍。
《心冤》将香港过去六年发生的真实案件,包括富家女绑架案、弑双亲碎尸案和警察宿舍灭门案,以戏剧的手法综合到了一起,比起现实中案件的破获,也设计了更多的障碍和曲折。
从任何角度来讲,大决战三部曲都是中国战争电影的巅峰。虽然风格上市延续苏联式的领导开会+大场面战争。但是大决战系列确实把这种模式做到了最好。从全景表现战役的角度来看,这种形式远远超过珍珠港式的小人物折射大历史那种效果。淮海战役作为第二部,也是三大战役中交战双方实力最接近的一次战役,精彩程度那是不用多说的。大决战系列中最大的几个长镜头基本上都是本片的,一个是黄维的18
从任何角度来讲,大决战三部曲都是中国战争电影的巅峰。虽然风格上市延续苏联式的领导开会+大场面战争。但是大决战系列确实把这种模式做到了最好。从全景表现战役的角度来看,这种形式远远超过珍珠港式的小人物折射大历史那种效果。淮海战役作为第二部,也是三大战役中交战双方实力最接近的一次战役,精彩程度那是不用多说的。大决战系列中最大的几个长镜头基本上都是本片的,一个是黄维的18军行军,一个是双堆集围歼12兵团,两个长镜头都气势十足,波澜壮阔。从细节上说,国公双方的将领都描写的非常出色。粟裕那种大将风范,黄百韬那种忠诚,杜聿明那种无奈,邱清泉那种跋扈,都非常出色。对于淮海战役的三个阶段,交代得清清楚楚,明明白白。对于支前民工的描写也不错。缺点也有,主要是两个,一个是表现总攻双堆集伤亡过大,陈毅视察丧葬点一场,煽情有些用力过度,现在看起来有些矫揉造作之感。毕竟双方都是中国人,普通士兵的死其实都是挺无奈的。另一个就是在道具使用单个,不知为什么,这一集中数次出现了56冲锋枪的镜头,特别是金鑫扮演的三营长还有个手持56冲锋枪射击的特写镜头。真是不该。
这部剧真是近期我看过最良心的网剧了!各种细节都超级自然、不套路,太好看了!剧中的心动瞬间没有动不动就慢镜头加持,男女主演得很自然,没有到酥酥麻麻那种地步,但是也能感觉到有点甜甜的,不腻不歪刚刚好的那种。男主偶尔的小表情很不错呐,女主人设感觉思维偏现代化,主动可爱这一点我看着很喜欢。而且剧里时不时就加一些动画元素进去,画风自然不严肃,轻松又活泼。这部剧虽然是古装,整体却走现代风,感觉就是在告诉
这部剧真是近期我看过最良心的网剧了!各种细节都超级自然、不套路,太好看了!剧中的心动瞬间没有动不动就慢镜头加持,男女主演得很自然,没有到酥酥麻麻那种地步,但是也能感觉到有点甜甜的,不腻不歪刚刚好的那种。男主偶尔的小表情很不错呐,女主人设感觉思维偏现代化,主动可爱这一点我看着很喜欢。而且剧里时不时就加一些动画元素进去,画风自然不严肃,轻松又活泼。这部剧虽然是古装,整体却走现代风,感觉就是在告诉你:我们就是轻松下饭的不搞严肃正规的剧。值得追!
人都有追逐完美的本能和欲望,不管做什么事情,做到最好是不够的,我们都希望能够做到完美,但完美就好像是小毛驴眼前的胡萝卜一样,看着很近实则很远。所以我们更有力地去实现,使出浑身解数,最终经常是竹篮打水一场空而已!
而等到最后发现眼睛只盯着前方,而忽略了沿路的风景!所以看了这部剧,我深深的感到,其实有瑕疵也没什么不好,人生本来就是不完美的,这是这些不完美才组成了多姿多彩的人生,才有更
人都有追逐完美的本能和欲望,不管做什么事情,做到最好是不够的,我们都希望能够做到完美,但完美就好像是小毛驴眼前的胡萝卜一样,看着很近实则很远。所以我们更有力地去实现,使出浑身解数,最终经常是竹篮打水一场空而已!
而等到最后发现眼睛只盯着前方,而忽略了沿路的风景!所以看了这部剧,我深深的感到,其实有瑕疵也没什么不好,人生本来就是不完美的,这是这些不完美才组成了多姿多彩的人生,才有更进一步眼前一亮的绝妙风景ヾ(????)?~
先不说这部国漫教人早恋,就这个女主的塑造都有问题!前面是王默自愿与文茜互换身份,文茜也付出了相应的代价,但后面王默就说要和文茜换回来!这什么鬼?想让文茜白白付出吗?让自己获得所有?这个女主明明答应了别人,事情成功之后却反悔,想把功劳都揽在自己身上,还装得很可怜:“啊,伙伴们,你们都忘了我吗?我是王默啊!”这不是你自己愿意和文茜换身份的吗!太不要脸了吧!王默,你真恶心!
先不说这部国漫教人早恋,就这个女主的塑造都有问题!前面是王默自愿与文茜互换身份,文茜也付出了相应的代价,但后面王默就说要和文茜换回来!这什么鬼?想让文茜白白付出吗?让自己获得所有?这个女主明明答应了别人,事情成功之后却反悔,想把功劳都揽在自己身上,还装得很可怜:“啊,伙伴们,你们都忘了我吗?我是王默啊!”这不是你自己愿意和文茜换身份的吗!太不要脸了吧!王默,你真恶心!
七年,2018.12.03
2014.03
2019.03
问题就在这里,还不知道wp现在是个什么形式。
我看我最好不要在这里住了。
这个事情,我必须要慎重,慎重,再慎重!
说白了,还是信阳事件的后遗症。
而且都10年了,不是心里不甘心嘛!
而且这个事情就看天
七年,2018.12.03
2014.03
2019.03
问题就在这里,还不知道wp现在是个什么形式。
我看我最好不要在这里住了。
这个事情,我必须要慎重,慎重,再慎重!
说白了,还是信阳事件的后遗症。
而且都10年了,不是心里不甘心嘛!
而且这个事情就看天意了!
并且是12.13下午六点。
现在已经十号了。
本来一潭死水,屎不搅不臭啊!
真是(~_~;)