昨天，怀着万分期待的心情去欣赏这部首映的被冠名为“惊悚片”这部片子，古宅、深林、聚会都是万分俗套的地点，剧情的延续丝毫没有超出同类型题材的电影，不仅没有超越，还有很多细节也与同类型的国产片相去甚远。
   剧情的刚开始的线路无疑是，同学聚会邀约、大家纷纷前往鬼宅、聚会中突然一个同学在水池中被淹死、手机通讯断联、汽车无法开启、女猪脚倡议玩笔仙、其他人慢慢死去、、、、、电影在放映到最后，无法理解的是，这究竟是男猪脚的一个梦还是一个幻想？竟然还穿越到十几年后？
   电影唯一与主题相符的就是玩了两盘碟仙游戏，第一次玩是发生在十几年的高中时期，肖桐的一个珍贵物品（父母的定情项链）不知怎么被遗失，为了找出这个小偷，大家决定玩碟仙，请出碟仙来查出凶手，结果林悦，女猪脚无端被指认，并被蜡烛烧到了裙子，结果大面积烧伤（后来在医院才病历时，发现已经烧死了），然后才引发了十几年后，女猪脚的报复行为，即将参加游戏的人全部一个一个杀死，电影中最离奇的死法是，做菜时突然引火烧身，结果被烧死了。反正，电影中唯一最大的亮点就是，所有的人在死了之后都与火有点关系，眼睛都是火红火红的。在电影的剧照里面其实就把所有的“恐怖元素”全部展示出来了，在电影中完全是看不到其他的“恐怖元素”了。
   在电影的结尾，男猪脚醒来，发现是一场梦，然后听到楼下自己儿子跟妻子玩耍的声音（注意，在电影一开始，男猪脚还没有结婚，只是有女朋友），然后走下楼，突然，一个长镜头从男猪脚的瞳孔中出来，最后男猪脚又回到了十几年前一起玩那个碟仙游戏的时候，然后男猪脚摔碎碟子。
   也许，电影最后的镜头，或许是教育我们年轻人，不要在年轻时轻易犯下不可弥补的错误，否则你将带着一生的愧疚活着（男猪脚在和女猪脚——林悦聊天的时候，男猪脚很后悔，一直希望她原谅，并希望可以弥补自己以前的过错，但女猪脚——林悦告诉他，这个永远也弥补不了），这个可能就是这部电影的意义吧！
   如果大家很想找刺激的，建议不要看这部电影，因为真的没有很惊悚的情节，平淡无味。随便吐槽！

    吸引我看这部电视剧最主要的原因就是因为对的俞飞鸿的喜爱。相比年轻、漂亮的李小冉，40+的俞飞鸿举手投足间流露出的成熟韵味，无疑更加令人爱慕。
  与美国的MODERN FAMILY的轻松谐趣的家庭氛围不同，中国人的家庭因为各种要面子，所以气氛就比较严肃和无趣。
  
  看完了全剧，很长时间仍然为剧中王慧娟的去世感觉伤心，为顾晓岩到底选择哪个男人而牵挂。但，不得不说，很多剧情还真的是让我很疑惑：
  
  与顾大海差了6岁的欧阳剑，虽费劲周折，但最终还是娶到了小自己20岁的顾晓珺，在自己50多岁的时候还再次当了爹，这辈子活的可真有意思。可顾大海呢？老年丧妻后，二女儿顾晓珺死活不让他续弦，还给她爹冠了一个大大的帽子：妈妈去世才一年，你怎么能再娶，难道你心里没有她了？这是什么逻辑呢？离婚了，可以再娶；当了寡妇鳏夫就只能守节操？

  顾晓岩这个角色，在剧中是从学生>家庭主妇>离婚无助>女企业家的四级跳。从生活一直很优越，到为生计发愁，到重新过上自己掌权的优越生活，一路仍可叫做顺风顺水，至少做家庭主妇没有做成黄脸婆，生孩子没影响体形，离婚没耽误谈恋爱，放下爱情没耽误做一个成功的老板。剧中她的老公在找小三的时候，真该看看剧本，然后找根针扎瞎自己的眼。哈哈~
  这里插一句：顾晓岩做老板后的办公室和《夫妻那些事》里面林君（陈数扮演）的办公室很像，难道是用的同一个场景？对比这两个剧，总结为：做个成熟、漂亮、有才情的女设计师是最佳的生活方向--多金、优雅，真真的是现代女性应该追求的生活。
    剧中的顾晓岩固执、没心眼、勇敢、很闷骚。在知道小自己9岁的赵康是自己妹妹的丈夫与前期生的女儿的前男友后（好绕口的关系啊），其实也没怎么拒绝就含羞的扎入了阳关少年的怀抱。即使和小男友分手，她也留下了会一直爱他的承诺，这句话的致命性我想是个人都会知道吧。那个小男生赵康想必是再也无法爱上任何人了，不过，能遇到顾晓岩这样的女人，漂亮、成熟、懂得放手，还能得到她的心，这真的足够了。当前夫与小男友一起在门外拿着花等待她的选择时，全剧戛然而止。导演就憋着说：你们猜啊，顾晓岩会选择谁？你觉得呢？如果是你，你会选择谁?为了孩子和已经没有感觉的前夫复婚，还是为了自己和心爱的小男友结合？这个话题够讨论上一阵子了。
  对顾晓岩在妈妈去世后的表演，真心的觉得不到位啊，看起来不是把伤心放在了心底，而是对这事不怎么上心……希望这是导演的安排，而不是俞飞鸿的表演不到位。

  整部戏，非常欣赏韩童生的表演，尽管固执的要命，但是大事上不糊涂，该出手时就出手。是一个口贱腹蜜的老爸！江珊也真是个戏骨，把一个大婆的大气、亲情表演的恰到好处。
  推荐该剧给大家，相信可以给大家一个悲欢交替的观影体验。

1900年，那时候共产党还没诞生。八国联军在北京以杀人为乐。在八国联军占领北京的第三个月，570多名中国妇女不堪凌辱选择了集体上吊。《日本邮报》描述：“联军以杀人取乐竞赛。法军将中国人追进死胡同，用枪扫射十分钟，直到不留一个活口；英军将中国人赶成一堆，然后用炮轰毙；德军遇到中国人，一律格杀勿论。枪杀、刺死、绞刑、烧死、棍击、勒死、*无所不用其极，街头到处都是砍下的人头，一些房屋里悬有首级和被枝解的尸体。”
  1931年，那时候共产党饱受污蔑和攻击。日本人拿中国人试验取乐。国民党统治期间，中国人均寿命始终在35岁以下，中国人被当做牲畜一般任人宰割。日本鬼子人纯粹是为了取乐，用手术摘除中国受害者的胃和小肠，让受害者不断地吃东西也只能眼睁睁地饿死；砍下中国受害者的手和脚，还用“高明的医术”把手接在小腿上，把脚接在手臂上；把中国受害者的血液抽干注入马血，史料称由此引起的剧烈抽搐和痉挛“连几个壮汉也压制不住”……日本人的罪行真是罄竹难书。
  1942年，那时候共产党被国民政府围剿，四分五裂的中国饿殍遍野。河南大旱之后又遇蝗灾，1000万众的河南省，有300万人饿死，300万人西出潼关逃难。在逃难者中无数人因为饥饿吞食尸体、易子而食，不仅饿死、病死、扒火车挤踩摔轧而死者无数，沿途前行的难民队伍不断遭到各省军阀的驱赶扫射，或者是被日本飞机轰炸，肠肚满地，哀嚎响彻云天，大量的人在饿得只剩皮包骨后挣扎着死去，或者是在伤口感染生蛆灌脓之后撒手人寰。那时我们的祖辈，是多么希望能有一个统一的国家，不被各省军阀驱来赶去。
 1949年，共产党当政，接手一穷二白的中国。人均寿命38岁。那一年，中国一片废墟，***水洗一般地贫穷。城乡几乎找不到完整见着房子，到处是残垣断壁，没有医生、科学家，没有像样的武器，没有汽车、石油和化肥。钢铁产量才几万吨。文盲占绝大多数。整个中国的GDP还不如一个在世界地图上连自己的名字都差一点写不下的小小的比利时。
 1959年，共产党执政十年，中国人均寿命为44岁。到那一年，中国完成了第一个五年计划，建设了157项重点工程。工业化打下了全面基础。钢产量是过去的几百倍。之前在一穷二白的时候，和美国人的一场正面战场较量取得胜利，震撼了世界。我们利用苏联的援助建设自己的石油炼化厂、化肥厂、武器工厂。但我们要勒紧腰带把粮食送给苏联，换取援助。在那一年，苏联给了一些筛网，能漏下去的小苹果留给中国人，漏不下去的大苹果给苏联人吃。
  1969年，共产党执政二十年，中国人均寿命为51岁。那一年，我们模仿和学习苏联的技术取得了一定的成绩，这引起了苏联的不满。教会徒弟就要饿死师傅，苏联人深知这一点。于是中苏开始交恶，边境陈兵百万，数十万苏联坦克随时准备碾过我们父辈的身躯，梦想把刚刚掌握核技术的中国扼杀在摇篮里。而政策的失误，也使国家进入了令人痛心的动荡时期。尽管这样，中国的各项事业发展，还是保持了惊人的高速度。
  1979年，共产党执政三十年，中国人均寿命为57岁。那一年，我们能够自产军舰和坦克。我们能够发射初级的导弹和氢弹了。那一年我们有了大庆油田，有了属于自己的化肥厂，有了自己的炼化设备，虽然很原始很简陋，但我们有了拥抱世界的信心。那一年，党拨乱反正，实行改革开放。中国从此走上超高速发展的正确道路，开始创造全球瞩目的发展奇迹。
  1989年，共产党执政四十年，中国人均寿命为63岁。那一年，我们虽然在改革开放，但一直拒绝放弃自己的主权，拒绝美国人重提“七块化中国”的论调，因为我们不想回到1942年！那一年我们第一次被骂成“独裁”，那一年美国军舰开始封锁岛链，力图让我们的父辈屈服。美国人和苏联一样不愿意中国崛起，教会徒弟饿死师傅，这个道理美国人也懂。那一年，我们没有被迷惑，没有动摇和退缩，坚持走改革开放，但更坚持共产党的领导。
  1999年，共产党执政五十年，中国人均寿命为68岁。那一年，美国撕裂中国的决心到达顶峰，中国必须回到1942年，否则美国人寝食难安。那一年，我们的大使馆被导弹轰炸，数名同胞粉身碎骨。那一年，我们的商船被公海拦截，断水断粮，但没有人屈服。那一年之后不久，英雄王伟驾机撞向了来犯的美国侦察机，化作蓝天下的一缕忠魂……但是我们咬牙坚持度过了那最艰难的岁月。英雄的牺牲没有白费。
  2009年，共产党执政六十年，中国人均寿命为75岁。那一年，我们的北斗上天，我们的卫星遍布，我们的J20起飞，我们的航母初露峥嵘。虽然比起美国的七大舰队我们还差得太远，但这却是我们的父辈用百年沧桑、屈辱、磨难、牺牲、不屈、桀骜与血性换来的荣耀辉煌。除了我们自己犯傻之外，再没有人能将我们摧毁。只要共产党领导这个国家，任何外国势力都没有办法撼动中国，也不能指望中国摇尾乞怜，成为附庸。
走到今天2017，回望历史这一个个惊魂动魄的历史瞬间，不由得发自内心地思考。我不知道那是一种的怎么样的精神力量和信仰支撑，才使得他们在如此悲怆的绝境中，牺牲无数先烈，掩埋战友的尸体，前赴后继地战斗，毅然选择了向西方奋起抗争而不是放弃。那种信仰和力量即便用再华丽的辞藻去形容也丝毫不会过分。你可以说共产党抗日的时候没打过正面战争只是小打小闹，你可以也可以说解放战争是胜利者的自夸是成王败寇的描黑。平型关是以少欺多人海战争，百团大战是人民群众挖挖铁路小打小闹。抗美援朝是自作自受自找苦吃。难道那些无数革命前辈流的鲜血是假的？你脚底下踩着的土地是假的？？那些大放厥词、不屑甚至否定他们的付出和奋斗的人试想你又是什么东西?他们有信仰他们敢牺牲你算是什么东西？你可以说电影风格浮夸特效五毛剧情雷人但你越过电影攻击历史这算什么？没有信仰是改革开放资本主义带过来的金钱至上和唯我主义OK我理解并感同身受，但是某些人急于推倒他们头顶鲜艳的五星红旗下的革命信仰无限抹黑先辈们的鲜血历程我只能对你们说居心叵测的人滚你丫的

「My mom was born in 1924. When she was my age, people drove in sad cars to sad houses. With old phones, no money or food. Or televisions. But people were real.」 「You know having your heart broken, is a tremendous way to learn about the world.」 「Loo...  (展开)

今天去所里交完论文后和L君顺道约了一个就近的电影院看了《闯入者》。散场后走出放映厅时，我说，我忽然确认了根本不存在所谓的自我救赎，因为时间具有不可逆性，就像昆德拉说一切都是徒劳的，因为人本质上只能活一次。之所以这样说是因为当吕中饰演的老太太在之前被她斗争过然...  (展开)

(原文刊载于《时代》周刊2007年17期（Oct.29,2007)，转载请注明原出处）　

如果你打算玩一场游戏，游戏的内容是在几个美国文艺界人士间安排一场有趣、不着四六同时又异想天开的谈话，和本月初真实发生于曼哈顿中城的这一次比起来，你玩的或许会更糟。参与这次谈话的人有电影人乔尔?科恩和伊桑?科恩，兄弟俩因他们所制作的那些犀利、个人化且又有点傻兮兮的电影，如《冰风暴》《哦，兄弟，你在哪儿》等而身名大噪，以及小说家柯马克?麦卡锡，其作品《所有的骏马》赢得了国家图书奖，《路》赢得了普利策奖。如果这是场真人秀，那么我们姑且称之为“诡谲的天才岛”。
麦卡锡和科恩兄弟在一部新近完成的电影里进行了合作，电影改编自麦卡锡的小说《老无所依》，这部惊悚片讲述了一个连环杀手以及一宗搞砸了的毒品交易。电影咄咄逼人，宛如一阙献给美国伟大西部的挽歌。片中有一场狗在河流中追逐人的戏，可以说是有史以来最精彩的。
麦卡锡因两件事而知名：他喜欢探究一切的好奇心和极端的离群索居，现年74岁的他平生只接受了3次采访。但在这儿，他和科恩兄弟随意地聊着天，兄弟俩总喜欢把另一个还没说完的话接着说完。《时代》周刊的列弗?格罗斯曼受邀记录这次谈话。谈话在一间酒店舒适的房间里进行，房间正对初秋的中央公园，景色怡人。然而没有人看窗外一眼。

柯马克?麦卡锡：你们两个家伙好像喜欢那些离谱的事情，你们就没想过可行不可行？
乔尔?科恩：是不是离谱我不知道，但我们曾打算拍过一部片子，也是改编作品，是詹姆斯?迪基的小说《到白海去》，说的是个B-29轰炸机上的尾翼机枪手，在东京上空被打了下来。
柯马克：是他最后写的东西。
乔尔：是最后写的。这个在东京的家伙，正赶上轰炸期间，但故事不是关于这个。他从本州一直走到北海道。因为他长在阿拉斯加，所以打算逃到冷点的地方，估计自己能在那儿活下去。他不会说日语，所以电影开始5到10分钟后就没了对白。
柯马克：嗯，那可是件难事儿。
乔尔：不过很有趣。我们试着把它拍出来，但没有人愿意投资这么部关于东京轰炸的贵片子，而且还没有对白。
伊桑?科恩：并且作为一部逃生电影，那家伙最后却死掉了。
柯马克：每个人都要死的，就像哈姆雷特那样。
伊桑：布拉特?皮特想演这个角色，他为这个还抱憾不已。不过他现在太老了点。
乔尔：不过你知道，这里边有些东西，到了《老无所依》时还在那儿，这正是我们所感兴趣的。因为它说的是这么件事儿，某个人忙活些什么，替我们揭示了这个人到底是谁，而这正是整个故事构造的一部份。因为在这部电影里你就看到这个人忙这忙那的，只是为了能活下去，能把路走完，你只能依靠这些，并且完全没有对白，正是这些东西令我们感兴趣。
柯马克：大卫?马梅特有本文论集叫《在咖啡馆里写作》，或者别的什么名。他说对一个剧作家而言，最理想的写作情景是写广播剧的时候，因为这样一来你就没有任何，怎么说呢，这是某人说的，对了，没有任何退路，非常有意思。剧本总是很难搞。我怀疑大多数写剧本的人其实并不是很清楚这出戏今后到底会怎么演。我的意思是，你如何得知？就像几年前，我和妻子去看拉尔夫?费恩斯演的《哈姆雷特》。我看过好几出《哈姆雷特》电影，我还看过好些业余制作，而且我也读过剧本。可那天我们走出剧院，站在那儿，然后离开，“什么……玩意儿”。威尔②怎么会料到他的戏会拍成现在这样？（众人笑）所以我有个问题，当你们还在拍的时候，是什么时候感觉到一部电影是不是要成了。
乔尔：整个拍片过程中，不同场景我会有不同的感觉，这东西准得都可以用来给手表定时了。电影最后出来效果怎样其实显而易见。我想当你看毛片时，那些你一天天拍出来的东西，你会很兴奋，对它怎么把感觉带出来还挺乐观。不过当你把它们第一次拼起来，看完粗剪后你恨不得立马回家，把静脉切开然后躺进浴盘里一死了之。不过那之后，慢慢地，也许那感觉又会回来，正好回到原来那个点上。
柯马克：不过，我还是不明白你们怎么会那样。我琢磨吧，当你们看那些该死的一帧帧的画面看过45遍后，它可能什么都不是了。很明显这不是实际情况，不过……
伊桑：嗯，其实你是在解决问题来着，你在捣腾。只有当电影拍完时才会觉得难受。
柯马克：给我说说那条可怕的狗吧。乔什（布罗林，莫斯的扮演者）真让那狗给吓着了？是不是你们一摁钮，那狗就直冲你的静脉来了？
乔尔：那狗的确恐怖，可不是一般的动物演员。
柯马克：是被训练来杀人的狗。
乔尔：是被训练来杀人的狗。
伊桑：训狗的人有个小玩具，亮橙橙的，他只要把这玩具在狗面前这么一晃，那狗就会开始淌口水，抓狂不已，拼了命地想抢到玩具。所以这狗得拴起来，每次拍之前，乔什都会把玩具亮出来，然后把它放进裤裆，紧接着就跳进河里……
乔尔：……他完全没概念这狗能游多快，因此这狗就慢慢地逼近他……
伊桑：……等乔什湿淋淋地从河里爬出来，从裤裆里把那玩具掏出来后说，他自问自答来着，“你在干嘛？”“噢，我是一个演员。”（众人笑）

柯马克：有很多不错的美国电影，你们知道。我对外国电影不是很感冒。我觉得《五只歌》③是部很好的电影。
乔尔：的确很棒。
柯马克：《天堂里的日子》④也棒得无话可说。
乔尔：没错。他很了不起，特瑞?马里克，非常有趣。
柯马克：很奇怪，我不知道他是怎么回事。我有一次在新奥尔良遇到理查?基尔，我对他说：“特瑞?马里克是怎么了？”他说：“每个人都在问我，我也毫无头绪。”但不久后我遇见了特瑞，他只是，他只是不想再过那样的生活了，起码他是这么说的，他决定不再过那样的生活了。不是说他不爱电影，只是，假设你可以做同样的事情却不用在好莱坞混下去的话……
乔尔：他是个了不起的美国导演。
柯马克：《米勒的十字路口》⑤也可以归类到这中间去。我可不是存心要你们难堪，但它真的、真的很不错。
乔尔：哦，那只是部该死的摹仿之作。
柯马克：是啊，我没说它不是摹仿，我知道它是摹仿，我只是想说它很不错。（众人笑）

伊桑：你有没有遇到过，就小说写作而言，过于夸张的题材？不用猜，我们知道你拒绝那些过于夸张的题材。
柯马克：我不知道，在写小说时，某种程度上你是节制的。就像我对某些拉丁美洲作家不是很有兴趣，魔幻现实主义什么的。你要知道，光是让人们相信你说的话这件事本身就够难的了，干嘛还要把它弄得神乎其神的。这里面有一种含混不清的似是而非。
伊桑：所以说这不是你一时半会儿的想法。
柯马克：不是，压根不是。因为我认为那样有些误导人。电影里面你可以用很夸张的题材，因为你得搞清楚，嘿，这就是电影。但我不明白（写作）。而且还有那么多你想去做的事情，你要知道，你往后的日子越变越短，你不得不……
乔尔：紧要事儿办？
柯马克：对，是那么个意思。我有个朋友，比我稍大点，对我说：“我再不买没熟的香蕉了。”（笑）我还没到那种地步，但我明白他在说什么。

①柯马克?麦卡锡（Cormac McCarthy）美国作家，《老无所依》的原作者，普利策奖得主。
②即威廉?莎士比亚
③《五只歌》（Five Easy Pieces），美国电影，拍摄于1970年，导演罗伯?拉费尔森，主演：杰克?尼科尔森
④《天堂里的日子》（Days of Heaven）, 拍摄于1978年，主演：理查?基尔
⑤《米勒的十字路口》（Miller’s Crossing）,科恩兄弟的早期作品（1990年），黑帮题材。

霍建起的电影
最先看的是《那山 那人 那狗》
在《暖》里我们重又回到了在导演的视野里最为熟悉的生活背景
一样的清新自然甚至能耳闻目染一种洇散不去的雨水气息

奇怪的是看电影的晚上
厦门一样下着雨

但只能说电影把影象唯美化了
秋千 渗着水的建筑 还有他们在秋千架上完成这生命中唯一一次的亲密接触时周围的空旷和虚假

或者导演太过于沉迷于意象下的村庄
以至于让对话显的如此尴尬
让旁白显地这样地惆怅

我甚至希望或者故事可以更热烈一点
因为那是生活
脱离了生活
艺术化工笔化山水画连缀的场景
在我看来甚至应该为此伤悲

　　　文/温翔
　　　
一场游戏测量的不是有多精彩，最为令人动容的是铸就了一场爱情的降临。现代人口口声声爱情是场游戏，影片没有忽视这种现状，而是偏偏就用这命题来考量富家子弟田嘉亮和灰姑娘周丹彤的真情爱意。影片透着股浓浓的诚意，因为是林芮西和孙坚的加盟，青涩不是表现不佳，而是更给人真实的感觉，让这部影片情意动人，闹中有泪有笑。
这部影片最为可贵的是没有回避现实有钱人的炫耀，也没有回避真有周丹彤这种不为金钱折服的美女，有钱并不是坏事，关键是钱花在了点子上。影片有很多土豪范的做法，比如田嘉亮是如何大方的捕获周丹彤的芳心，各种方法用了个遍，就为了让周丹彤“三笑”开怀。田嘉亮砸出一千万让周丹彤的男友莫财离开她，其实这种手法很土豪，但却最能够考验莫财是要钱还是要美人，结果小职员莫财选择了钱，而抛弃了周丹彤，这样的爱情观念其实比比皆是，度量了时下青年男女势利的价值观念。尽管最后莫财再度发达了开着法拉利来重新赢回周丹彤的心，其实这些迂回做法都非常的虚假。莫财更多是炫耀自己成了有钱人，而不是真的感觉周丹彤在他的心里，似乎以为有钱就能买来一切，这样的价值观非常的不靠谱，而也很令人嗤之以鼻。
影片是一部爱情麻辣烫的风格，因为周丹彤是咏春高手的女儿，自然有其父必有其女，周丹彤也身手了得，影片有不少一对一的对打镜头，感觉还是很真实，没有那些神奇功夫的玄乎。影片糅合了武打、歌舞、爆笑的多种风格在其中，令人啼笑皆非，特别被周丹彤狠揍的傻强三番五次找人要报仇雪恨，各种款式的马路高手纷纷出动，闹下了不少笑话，其实这些都不动声色的为影片喜剧感觉添足了料。当然影片快结尾的时候来了段咏春加现代舞的广场舞表演，掀起影片的高潮，目前中国大妈跳广场舞是不亦乐乎，影片赶了这样的时髦，同样响应时下风潮，让人顿感熟悉而接地气。
久违的温碧霞出演田嘉亮的天弧煞星之称的姐姐田尔慧，这个资深美女可谓也是搞笑十足，居然特别好吃家乡臭豆腐，和陈勋奇扮演的周志祥一见钟情，两人都是重口味，也是天弧煞星派，真真是对上了胃口。影片没有表现豪门家斗的诟病，而是力助田嘉亮和周丹彤有情人终成眷属。大长腿的美女林芮西能舞能武，自然前景让人看好，演绎情感戏也十分朴素真挚，让人没有违和感，反而有种久别重逢的那种浑然去雕饰的清纯质感。
此类爱情戏，关键还是看剧情，影片显摆了土豪的种种范，并不是向奢靡靠近，而是借以穿透爱情的本质，拜金不是妹子们的唯一，只有真爱才能催发荷尔蒙。影片从头到尾都还是让人感受到导演力求将影片拍得可观的种种努力，所以几乎不让人感觉到犯困，相反在各种奇葩的搞笑桥段中会心的一笑。这类影片虽然风格多味，但让人感受到各种滋味，有亲情、爱情、友情的爆棚，让人似乎找到了过往港片喜剧片的一些蜘丝马迹。

寒假把希区柯克的《西北偏北》翻了出来，周三收到first青影展微信平台的推送，说有一部片子叫《东北偏北》，就顺便来看看。

正题。

东北的林场和农田、贯穿村庄和影片的铁轨和火车很像《杀人回忆》中的环境。片中李占山队长的前列腺问题让我想起了《疯狂的石头》中的郭涛。类似《西北偏北》的片名告诉观众这是一部有些悬疑元素的影片。

看完电影感觉导演想要表达的东西很多，主题有犯罪、悬疑、喜剧、人性、文g(这样的排序并不代表各种主题在影片中的主次)。
如果说本片的主题是犯罪，在这里类比一下《杀人回忆》。两部影片对犯罪行为及现场的呈现比较含蓄，但《杀人回忆》呈现出来的犯罪现场更具有震撼力，能够在第一时间让观众明白案件的恶劣，手脚被缚遭受残暴性侵的女尸足够将观众的心提到嗓子眼。而本片中案件的定性和受害人的反应并没有类似的作用，先是案件定性由流氓变成强奸，对于犯罪现场的呈现只有小翠和彩凤两个角度，其中小翠的段落到了跳河之后就再没交代，而彩凤回了娘家之后又毫无征兆地出现并且几乎看不出犯罪留下的伤害，这样的处理显然削弱了观众对犯罪题材的注意，不知道是不是有意为之；
如果说本片主题是悬疑，明快画面、光线以及前前后后大量轻松谐谑的配乐和对白恰恰将观众的情绪引导向了相反的方向；
如果说本片定位为喜剧片，我觉得还算比较贴切，只是几个承担着搞笑任务的情节点的逻辑与对白有点生硬；
至于人性和文g，本片只是打了擦边球，片中东北农村的生活状态和文g结束后的口号、语录还是能够反映时代特征的，人性方面并没有进行深入探讨，对情节的推动都没有太大作用。
然后片尾曲用了流行歌手汪峰的《东北偏北》，真的感觉不到和上述哪个主题有应和。
虽然说一部影片可以有多种主题上的定位，但本片导演貌似没有把上述若干主题表达清楚，片子是不错，看得出导演很卖力，只是差了点火候。



几个槽点
除了以罪犯身份出场之外，嫌疑人出场只有一个兽医蹲在地上收拾医疗器械的镜头，不超过两秒，结尾告诉大家，罪犯就是他。没有铺垫，真的很唐突；
罪犯最后面对被控制住的李队长，第一反应不是跑，而是交代自己的犯罪动机和家庭背景，等警笛响了才跑，呵呵；
猪倌儿蔡教练的设定有点奇怪，在侦破案件过程中很大程度上她的作用甚至比李队长的作用都大；
李队长的前列腺问题貌似和情节本身也没有太大关系，难道是为了突出罪犯的精力旺盛？
罪犯供述自己是被母亲管的太严了，初恋姑娘上了别人的床，所以才触犯了犯罪行为。事实上，从大多数案例看来，恰恰相反，被父母一方严格约束的孩子更多发生的是伤害性犯罪行为，因为这样的孩子往往最后成长为他们自己的父母，要求的是外人对本人的绝对服从，当遭遇反抗的时候，遭遇挫折的时候，心理的愤懑和抑郁会最大限度释放，通常表现为连环杀人、分尸，本片中的连环强奸实在是……并且这样的孩子不太可能将半拉瓜凶狠地按在地上加以恶狠狠的威胁（“狼都怕我！”呵呵了，你那个大褂和针头，也就吓唬吓唬家畜了），更多的遭受父母过分严格要求的孩子表现出来最多和半拉瓜一样胆小懦弱，在夜里面对女性可能很吓人，但是在白天他一定是个胆小鬼。本片取材于北京“双桥老流氓”案，案中的罪犯恰恰就是一个懦弱猥琐胆小的家伙，谁都认为他跟连环强奸不可能有关系。而触犯他犯罪的动因并不是怕老妈，而是怕老婆。因为在家里受老婆欺负，所以晚上要去欺负别人家的老婆。因为他遭受的压迫来自于并不那么权威的配偶，所以他的犯罪心理外化的结果更多的是侵犯性犯罪，比如强奸、偷盗。强奸犯、盗窃犯和杀人犯之间气场的差别还是很大的，片中的兽医感觉有点不伦不类。
现实中的“北京双桥老流氓”比电影呈现的要精彩太多了，不知道为什么要做这样的修改，遗憾。


最后，不管导演是否有意借鉴了《杀人回忆》的叙事手法，本片的确在很大程度上给我一种画虎不成反类犬的感觉。


说了那么多都是批评的，我也夸两句。
敢于借鉴《杀人回忆》的叙事手段，实在令人敬佩；
画面风格很讨人喜欢，把东北林场、村庄、田野拍的很接地气；
摄影很棒，镜头衔接让人看起来很自然；
罪犯从水缸里出来侵犯彩凤的段落拍得很漂亮，真的很有悬疑的感觉；
那个年代大家对“抓流氓”的热衷还是很令我们这代人“感动”的；
片尾两个打板接罪犯落网的段落处理的很轻巧。


希望导演再接再厉吧！

【42集《虎刺红》（2014）也可以叫“刘三怕与他的四个夫人”】
前三个月没时间看，所以从6月底看到现在才看完，看在自己看完全剧的份上给四星。
最初是为了看花想容的扮演者徐梵溪（翠翠），然后觉得王翊丹扮演的冷心颇出彩，于明加扮演的金镶玉既闹腾不休又胡搅蛮缠，着实让人烦躁。依我看，加上同为于明加扮演的金镶玉的孪生姐姐金如玉，该剧集也可以叫“刘三怕与他的四个夫人”。
于震的嘴唇涂得红红的，看着实在有点受不了，不过他的演技似乎还是有长进的，至少扮演这个“西川王”的“三怕”公子刘文钊还有比较到位和入境的时候。刘文钊堂兄刘志航的扮演者演小人很合适，山木次郎的扮演者神情姿态比较可爱，松田浩的扮演者看着也挺顺眼。
刘文钊的父亲比较有气度风范，刘志航的父亲比较让人厌恶。刘文钊与花想容的儿子是什么时候怎么生的剧中似乎没作铺垫，后来突然冒出来，让人很是惊诧。
抗战前刘志航父亲与刘文钊父亲争夺“西川王”的情节感觉有点瞎胡闹。最后的结局是“刘三怕”也跟着四个夫人去了，合适。

文/梦里诗书


黏土动画在英国电影《小羊肖恩》中彰显着与如日中天主流派CG动画全然不同的魅力，而更为令人惊艳的是该作在没有语言如默片的演绎下，却呈现了更为巧妙的喜剧氛围，亦如回归电影最初的的形态，勿忘初心的英式温情喜剧，欢乐中暖人心房。


昔日的阿德曼动画以《超级无敌掌门狗》问鼎奥斯卡，而近日《小羊肖恩》如同《卑鄙的我》所衍生的《小黄人》，这部作品同样也是《掌门狗》宣兵夺主讨喜萌化后的延伸之作，但在《小羊肖恩》里肖恩与一众小羊的英式卖萌明显没有好莱坞那般肆无忌惮令人应接不暇，它更像是一个绅士所讲出的幽默有趣的笑话，在不经意间以风趣的故事为人忍俊不禁，正是这种与众不同的传统风情，令人得见着一群生活在农场中各具特色英伦风情的讨喜萌羊。


标准的流水线式剧情，却并没有沦为俗套，其实当我们纵观《小羊肖恩》比之迪士尼，梦工厂等业界大佬不断的惊奇造梦，一个拟人化的小羊故事，一个惯有的反派设定，一个大冒险式的剧情框架，都令电影在乍看之下，甚至之伊始之初都欠缺着足够博人眼球的吸引力，但《小羊肖恩》的感官触动是需要慢慢随着剧情推进去咀嚼的，在一部电影的时长里，没有一句台词，却揉以了以丰富多姿的动作和内容，比如数羊的桥段，比如监狱上演的越狱风云，再比如昔日的农场主变成了理发师，这些内容都有着贴切的社会感触，能在今日依旧将无声
的喜剧逗人捧腹。


情感回归，是该片在伊始就埋设的主线，小羊群们的大都市寻亲之路，欢笑之娱是对勿忘初心的深思，电影最初小羊们与农场主欢快的娱乐与后期规范化每日如囚于牢笼般的周而复始形成了鲜明的比照，时间不仅是把杀猪刀，更会将昔日的激情慢慢打磨，甚至全然忘记了生活的乐趣，而《小羊肖恩》通过简短的无声时长，所要呈现的就是人们不当忘怀对生活满怀情感的初心，当农场主最后撕掉那张日程表，再度与羊群和小狗如朋友般的欢乐于农场，每一位观众都能感受到了一股重拾初心的美好。


一手英式的温情老牌，其饱含的情感却是人们在碌碌中都已然遗忘的新心，这是个不乏苦闷忧愁的世界，但同样也无时不刻充斥着爱与美。

徐大勤因为刚工作时有对调到云南工作的机会而没能成行，生活中的种种不如意令他对未能去成云南格外后悔。他在怀念青春，怀念一个从未去过的地方---在云的南方。

这篇剧评可能有剧透 这是一部治愈的剧。每一对、每一个故事，都是那么的现实与无奈，却都包含着的无比大的力量。 一对结婚二十几年的老夫妻=一个得了癌症后对拍遗照有着强大执念的大妈+一个看到自己老婆拍遗照就生气明明无比关心却又十分傲娇的大叔。对大妈每句“别说了”都非常生气的大叔，哪次不...  (展开)

这段时间坐来回家的大巴，都是放这个片。
我只想说我很受伤啊！宝强爷爷嘞，你咋这么作践自己呢，你拍的盲井和人在囧途都还不错嘛，拍片也要讲点原则和风格吧！
哎，以后我要慎重考虑你主演的电影了。
敢情看过本片而没有看过《勇士》的朋友，赶紧好好看看《勇士》，那才是真正的动作片，拳击片，打鸡血的片！！！艹！

我越来越羡慕那些不敏锐不敏感甚至略显迟钝的女子。

因为她们的迟钝反而更接近幸福的麽样。

而那些敏锐的聪慧的具有推理情节喜欢关注细节和真相的女子，却总是在追寻幸福的道路上越走越远，直到自我磨损到不堪。

上天从来不怜爱在感情里聪慧的女子。

你聪慧你发现真相那么你就要接受痛苦。你努力去寻找的其实是你自己最不愿意成为现实的，但是你的敏感令你欲罢不能，你将触角伸入到每一个细枝末节的线索，这一过程中你会有小小的快感，以为自己即将揭示谎言背后的真相。

但是，结果来临的一刻，你欢欣么？还是失望和绝望？你被自己摆了一道是么？你的努力无非是要证明自己不被爱和被欺骗的事实。成就感烟消云散吧，内心的疼痛是抽丝般的吧。

是选择清醒滴发现自己被爱的不完全还是傻傻滴享受当下所获得的爱恋，不管你是女强人还是小女子，那等爱的心情都一样。

如果你够坚强够担当，没问题，去面对真相吧，痛骂那个骗子，然后潇洒转身。如果觉得离了这段感情真的活不下去，那么三思后再行动。毕竟不是每个人都能直面现实的残忍。

这篇剧评可能有剧透 第一次豆瓣长评献给寡妇。我看过的美剧英剧和电影并不少，却一直没有写影评的欲望，一是因为缺乏耐心，更是因为已经有很多高赞的影评珠玉在前，我又何必多说？我只有点赞的份，带着这种相对消极的心理一直没有写过影评。看完一些东西后后总喜欢来豆瓣看看豆友的评论，但这部剧...  (展开)

量子之海无垠，数码之忆无印 素娜：“我们与各自的数码宝贝关系特殊，永远都紧密相连，无论发生什么，我一直如此坚信” --缅因猫兽虽然遁去，但是它给人类界造成的影响不消，首当其冲的是巴达兽，它陪着阿武，从一代的开始，战到了二代的结束，不比嘉儿的半途加入，以及太一们...  (展开)

赵氏孤儿糟糕到不能看，我对陈凯歌绝望了。

其实我半点儿不介意改编解构，你就是把程婴说成是一阴险投机大坏蛋我也可以看下去。
其实我特乐意把程婴定位成小人物，怎么被一步步逼成舍己为人的，真的。

可是逻辑要通啊，核心情节要靠谱啊，关键场景要给力啊。

那些什么庄姬府上半个女佣都没有、一场大战不过小猫俩三只、葛大爷一衣服血还能大模大样出屠岸贾家之类的细节bug我就浮云了不说了，可是！

你说那屠岸贾怀疑得如此精准——为啥娃被抓了娃他妈不来门口跪着求？
你程婴妻一句气若游丝的“因为这孩子爹娘都死了”就能揭过去了？
 明知道程婴有俩孩子，一个赵氏孤儿一个程婴自己的娃，程婴究竟凭什么表现让屠岸贾杀一个放一个，而不是两个都杀——这绝对是核心情节之中的核心情节，可电影里我半点说服力都看不出来。

而且话说那孤儿到底为啥对屠岸贾那么深感情啊？！
一开始被屠岸贾骗得摔了个高空自由落体，好吧，小孩子不记仇，给点好吃点教点好玩的就忘了；
后来又被告知屠岸贾杀了他娘，自己也信誓旦旦表示我不喜欢“干爹”了，咋没两天就忘了这茬了呢——这明明也同样是一个根本绕不过去的核心情节啊！你成天对着一杀母仇人叫干爹你不心寒么不心寒么？

还有告知赵氏孤儿真相的那场戏，多大的重头啊，居然就给拍成蜻蜓点水了？葛大爷你练习了那么久的说故事最后就给浓缩成两句了？就算你在你儿子眼里，长得一脸不靠谱，十五年前的人都没死绝吧，那真相就这么没证据没说服力？
再说，前头你陈大爷让葛大爷画那么多漫画，连动画特效都上来了。原来是纯属xb，告儿我们大家咱也是会玩电脑特效的，跟剧情推动半点关系都没有，是么是么？

其实我更不能忍的是影片的节奏和气质。

这电影简直毫无节奏可言。

前头蒙太奇闪回的那叫一个快，一分钟里意图交代的内容线索那叫一个多，我简直觉得这电影满得都盛不下了。
满就满吧，一直满下去也行，或者你张弛有度也行。
偏偏等人都被屠岸贾杀绝了，复仇计划开始了，这节奏嗖的一下全变了。
忽然就统统变成了仨俩角色在一封闭小场景里说闲话，而且角色说那话就跟拉家常一样。虽然时间推进进度仍然很快，十五年一眨眼就到了，可是每个场景的节奏那叫一个慢呀，那叫一个松懈呀。

至于气质，就更差了。

其实前半段剪辑虽然有点不够从容大气，古典悲剧的气质还是有的。
可也是从真正的复仇开始，忽然的所有的古典悲剧感通通消失不见了。
我是从水墨动画出现那会儿开始真正流汗的——葛大爷为了梳理思路留证据，把屠岸贾的杀人过程画成了画，其实这情节设定不错，既强化记忆又明晰前片，可是，陈大爷您怎么就想到玩动画了呢？？老老实实在纸上画个画不行么？哪怕你用最老土的闪回呢，也比端个动画片上来靠谱啊陈大爷。

再往后就越加不能看了，古典范儿一泻千里，从情节设定到人物对白统统世俗化，黄晓明那更是纯粹就是来搞笑的。
其实世俗化没什么不好，可是片子的气韵总该是通的吧，不能前半截还宫廷风云后半截就成三个奶爸一个娃了吧

而且明明都世俗化了，我也就当一世俗生活轻喜剧片忍了，这最后调子又开始往上拔了。
当程婴一身鲜血缓缓走出屠岸贾府，往事如烟，音乐升起，他缓缓的，缓缓地，缓缓地，倒在他第一次出现的大街上……
我终于笑抽了！！！

陈大爷我是真看重你的，风月刺秦我从没觉得烂过，哪怕梅兰芳我也觉得更多是因为各种掣肘的缘故，可是这一次，这一次让我说什么好……

而且，我明明是一个对古典悲剧毫无抵抗力的人啊，想想当年看话剧版的《赵氏孤儿》，程婴那种层层逼仄之下的高洁与悲苦，那么轻易地就让我泪流满面……

一 　　 最新一届奥斯卡颁奖典礼， 生生地被好莱坞明星们开成了美国总统特朗普的“批斗会”。 而整场晚会推特总统特朗普都忍住手痒没有发表意见， 甚至在主持人特意@他的情况下也不予理睬。 终于，在颁奖典礼的最后一刻，出现了史诗级的剧情反转，最佳影片奖颁错了。这时候，见...  (展开)

已刷完第四季。先对隐妹表个白，好喜欢丁隐啊。五星全给陈伟霆。说实话，看过天涯帖子看过剧照，本来觉得又是那种粗制滥造的雷剧。结果看了发现竟然比想象中拍得好很多。吐槽点也就那几个，譬如配角戏份太多，譬如丁隐的刘海太重。可是单从剧来说真的算是比较用心啊。
玉哥男友力max，先是各种傲娇，后来又各种倒追加表白。
很喜欢丁隐和玉无心感情里的各种反差。两个人决裂之前与和好之后的攻受转换不要太明显啊。分手之前，隐妹无线娇羞，简直是“玉哥虐我千百遍，我虐玉哥如初恋”。然后两个人分手了，丁隐瞬间攻气无限，对玉无心各种冷漠无视，而无心在五鬼面前是各种傲娇女王范，一到丁隐面前就成了受气小媳妇。真的好有趣。
最不同的是此剧男主不同以往，虽然猎户出身，可是遇事淡定，一点也不圣母，一点也不脑残，知道自己想要什么。关键是泡妹技能高超，机会一来果断扑倒。从来不会拖拖拉拉，欲说还休。和玉无心在一起的时候，谁都不在乎，甚至分手之后好久都不会因为同情感激而接受青云，剧中我们可以看到他对青云真的是从来没有动心过。不管谁在他面前说青云有多好多爱他，他依然一脸冷漠无动于衷。直到终于接受青云之后，虽然直到自己还忘不了玉无心，可是却还是坚定的拒绝玉哥无数次。在此要表扬赵丽颖把失恋的状态呈现得太好了啊。反正我的真是太喜欢丁隐了啊。丁隐的动作戏好漂亮，练剑的时候动作好可爱。
青云其实性格挺好，长得也挺好，就是觉得眉毛画得有点怪，演员演得有点用力。除了戏份太多太多，第三季俨然青云妥妥女主担当啊，其余其实没那么讨厌。
最讨厌的就是紫英了啊，真的已经说不出她什么地方不讨厌了，长得也难看，大师兄到底为什么那么喜欢她啊。本来大师兄多好一个人，老是被紫英带歪了。不过张馅饼也是真的猥琐，连迷奸都做得出来也是够了。死了算了。
然后，男女主对手戏真的太少，每个配角都要回忆一段往事，绿袍和素因更是反复回忆，真是够了。总之这部剧比古剑奇谭拍得好多了，古剑真的除了颜值什么都没有，虽然我也很爱古剑的大师兄，而蜀山虽然特效也好不到哪里去，但是比古剑还是良心多了，而且节奏也是不错，男女主演技也在线，不像古剑的杨幂，那赤裸裸地混片酬我真是看到就够了。
话说，陈伟霆连这种厚刘海都HOLD住，说明真是颜值过硬啊。