日本沉没2020讲述的是一个普通但是充满爱的一个家庭在日本发生地震之后的逃亡之路。在一次大地震之后,一家四口迅速到达家中,确认平安之后,一家四口带上两个邻居开始徒步前行。一路上困难重重,首先遇到的是去往何方的问题,一家人相信了年纪最小的弟弟的提供的信息,与大众不同也坚持了方向;后来遇到了来自动物的攻击、食物的缺失、地下毒气的释放、人类恶行等问题,父亲和邻居相继死亡
日本沉没2020讲述的是一个普通但是充满爱的一个家庭在日本发生地震之后的逃亡之路。在一次大地震之后,一家四口迅速到达家中,确认平安之后,一家四口带上两个邻居开始徒步前行。一路上困难重重,首先遇到的是去往何方的问题,一家人相信了年纪最小的弟弟的提供的信息,与大众不同也坚持了方向;后来遇到了来自动物的攻击、食物的缺失、地下毒气的释放、人类恶行等问题,父亲和邻居相继死亡,队伍中不断加入新成员You Tuber博主海斗、超市店主疋田国夫、街头艺人丹尼尔,他们一起来到乐园之城,短暂而美好的生活让他们想留下,却又不得不离开。在灾难来临之际,丹尼尔选择留下守护,疋田国夫选择保护他们离去,队伍中加入地震专家小野先生。在终于到达救援港口之后发现只有作为运动员的女儿有离开的机会,但是在发现母亲隐藏的疾病之后,她选择了留下和家人朋友一起,如果生命失去了最重要的事情,独自活着又有何意义呢?于是他们一起踏上寻找可能找到日本未来的数据信息,为了团队的继续前进母亲和女儿喜欢的人也相继牺牲,博主也为了姐弟能被救援而失踪,最后姐弟和小野先生被救,但是姐姐因为腿部感染被截肢。在最后被救出的日本民众重新建设国家,讨厌日本的弟弟代表了日本队参加了竞技比赛,截肢的姐姐重新回到了热爱的田径运动,博主瘫痪了但仍然更新这自己的账号......
这一路他们想过停下,可也不得不继续前行,一路上亲人好友的相继离去、充满危险气息的生存环境,糟透了的现实以及没有希望的未来让他们曾迷惘,也曾想过停止,但是最后还是决定走下去。不知道主题意愿是想表达的是对生命的不放弃,只要还活着一切都有可能,还是对遇到困难时的不放弃。但是生命可贵,人生经历也可贵,不管怎样都不要放弃自己。
「日本沈没2020」が放送された。原作は蕭松左京于の同名小説で、これは現実主義の風格を持つ災害映画だ。このアニメは唐銭正明監督が監修した。東京オリンピック后の日本を舞台に、日本で最終的な選択を迫られる人々の現実を「ごく普通の家族の物語」として描く。主人公は、陸上競技が大好きな中学3年生で、父と母と弟の家族。日本の沈没に直面して、彼らは一生懸命に働いて、未来のために生存しなければなりません。極
「日本沈没2020」が放送された。原作は蕭松左京于の同名小説で、これは現実主義の風格を持つ災害映画だ。このアニメは唐銭正明監督が監修した。東京オリンピック后の日本を舞台に、日本で最終的な選択を迫られる人々の現実を「ごく普通の家族の物語」として描く。主人公は、陸上競技が大好きな中学3年生で、父と母と弟の家族。日本の沈没に直面して、彼らは一生懸命に働いて、未来のために生存しなければなりません。極限の中での生と死、出会いと別れ。武藤歩と武藤閥は、方向性のない現実の中で未来を信じ、生きる意志の強さに命をかける。同アニメは唐銭正明氏が「魔改」のオリジナルを基に創作したもので、ネット上では様々な見方がある。要するに、この作品は一見の価値がある。恐怖と絶望がある。しかし、暖かい結末とポジティブなエネルギーを注入することを忘れてはならない。
东京陷落,一个求生的队伍组成:以一家人为中心,一家四口组成为:女儿国家预备运动员、父亲野外生存达人、母亲游泳健将、儿子游戏达人。故事随着他们踏上求生之路开始。
女儿的名字叫步,她的妈妈告诉她,别害怕,你的名字叫步,所以不管发生什么事,继续一步步往前走。儿子的名字叫纲,取这个名字是希望他永不气馁。
东京陷落,一个求生的队伍组成:以一家人为中心,一家四口组成为:女儿国家预备运动员、父亲野外生存达人、母亲游泳健将、儿子游戏达人。故事随着他们踏上求生之路开始。
女儿的名字叫步,她的妈妈告诉她,别害怕,你的名字叫步,所以不管发生什么事,继续一步步往前走。儿子的名字叫纲,取这个名字是希望他永不气馁。
看完之后我就想说“就这?”这还是我认识的汤浅政明的作品吗?这还是那个导演出“映像社”的大师吗?总有一种汤浅被网飞按在电脑前逼他做这部动画一样
开头剧情说实话相当不错,一家人一起面对突如其来的灾难,不跟团有着自己主见,看见老人会主动去送水,看见野猪不会去硬钢,这些都是普通人在灾难出现时最真实的写照,在生命面前,
看完之后我就想说“就这?”这还是我认识的汤浅政明的作品吗?这还是那个导演出“映像社”的大师吗?总有一种汤浅被网飞按在电脑前逼他做这部动画一样
开头剧情说实话相当不错,一家人一起面对突如其来的灾难,不跟团有着自己主见,看见老人会主动去送水,看见野猪不会去硬钢,这些都是普通人在灾难出现时最真实的写照,在生命面前,人性显得如此的真实和可怕,路上多了很多醉酒驾车的司机,嫣然一副日本反正就要毁灭了,爱咋咋地的佛系状态。加上前期父亲突然的死亡,一下子让观众意识到,这不是一个一家人快快乐乐去旅行的剧情,灾难是残酷的,不是像野营那么简单。接下来就是队友挨个便当,生命在自然面前就显得如此的弱小和脆弱。
然而到了故事中期,出现的莫名其妙的组织和那个有着严重戒断反应的老头,我不知道这是要表达什么内容,就非常突兀的出现这类似邪教的组织(后面发现是好人),这个组织带给剧情的点,我只认为有女主发现了小野寺这个任务人。你可以说是在灾难中的人们无奈只能求神拜佛,找到组织。在这个理想乡里也抵不过天灾的侵蚀。
故事后期,就是为了牺牲而牺牲的一部分人强行说明灾难的残酷,就好像是那种都被主角赶上了,还有最想吐槽的就是照相机,真的是拍谁死谁。
其实我感觉真正经历过天灾的人看这个会感触比我更深,这个题材注定是一部悲剧,但是一切的发生又显得太刻意,中间的剧情又莫名其妙,只能说非常的可惜。
带给了我很多感动,我的精神也有所成长,一开始以为是个一般的灾难片,但我还是低估网飞和汤浅政明了,做出来的效果非常妙,看到了许多恶魔人的影子,风格确实很像。人物对于灾难、命运的抗争,为了他人选择牺牲自己的觉悟,这部作品表现得非常棒。能说的东西太多了,心力有限,不作长篇评价。看的过程基本没看评论,刚开始a站看也就爸爸死的那段开了一下弹幕。偶尔看到人说前两集好行,后面拉跨。确实后面偏离了现实类灾难
带给了我很多感动,我的精神也有所成长,一开始以为是个一般的灾难片,但我还是低估网飞和汤浅政明了,做出来的效果非常妙,看到了许多恶魔人的影子,风格确实很像。人物对于灾难、命运的抗争,为了他人选择牺牲自己的觉悟,这部作品表现得非常棒。能说的东西太多了,心力有限,不作长篇评价。看的过程基本没看评论,刚开始a站看也就爸爸死的那段开了一下弹幕。偶尔看到人说前两集好行,后面拉跨。确实后面偏离了现实类灾难片的风格,不符合很多人的预期吧。但我毕竟去年恶魔人印象尤深,所以还是有心理预期的,反而觉得这样才有意思。我个人并不在乎剧情逻辑严不严谨、人物塑造合不合理,若是文艺赏析都按照一套标准来,所见未深。当然我也尊重吐槽这部作品的人的观点,可能确实不符合他们的胃口。但就我个人而言,它带给我的精神财富弥足珍贵,在此表示感谢。网飞投资出品的动漫一向以大IP为主,比如奥特曼、攻壳机动队、恶魔人,以及此次日本沉没。难能可贵的是,都加以了巨大的精彩的改编,突破了这些题材的边界,使我们看到了与众不同的另一面景色,挖掘了这些IP的潜在价值,我很尊崇这种大胆的商业模式,希望网飞发展得越来越好。
主角团姐弟俩我真的有点接受不来Q(`⌒′Q)
先是姐姐,有肉不吃,要吃山药,爸爸因为挖山药死了,我以为她会很内疚,很自责,没想到紧接着就是在大部队后面一顿撒泼无理取闹,还丢了爸爸给她买的鞋子,妈妈来叫她要往前看,还是无理取闹,最后还是同行的姐姐给她捡鞋子,凭什么啊,自己想去东边你去啊,几次都在
主角团姐弟俩我真的有点接受不来Q(`⌒′Q)
先是姐姐,有肉不吃,要吃山药,爸爸因为挖山药死了,我以为她会很内疚,很自责,没想到紧接着就是在大部队后面一顿撒泼无理取闹,还丢了爸爸给她买的鞋子,妈妈来叫她要往前看,还是无理取闹,最后还是同行的姐姐给她捡鞋子,凭什么啊,自己想去东边你去啊,几次都在想这里不应该有个耳光叫醒她吗?
后来同行的姐姐似乎跟前辈小哥走的有些近,但我觉得人家是纯粹的对每个人都挺好,让后女主就吃醋了,什么要上厕所,好怕她把姐姐给推下去,虽然不是她,但小姐姐也是死掉了,我以为她会好好反省,不,她没有。后来还总是时不时去找前辈小哥就有点婊了。
面对好言劝告的风筝,大家都是友好感激,风筝看到弟弟饿了,好心给了巧克力,女主又开始说不知道这是哪里偷的,不吃血馒头,妈妈这时候不应该好好管教下吗?最后还不是小哥带领一家人脱离险境,女主还是在后面喋喋不休。
之后上船,有资格了,上去了,但是突然想起妈妈看来是心脏有问题,上演经典的逆行剧情,然而你下来又有什么用呢?
妈妈因为下水解船绳死了,(虽然为了这个船牺牲妈妈的剧情有点大可不必),这下女主终于坚强起来了,带着妈妈的意志往前走了。
再着是弟弟,全程充满着对自己国家的讨厌,对自己国家文化的不认同,时不时的ABC,中间和老爷子的相遇,本来以为会有什么观念上的冲突理解什么的,但是没有。在宗教团体那里,厨子胖大叔对他也是挺好的,这小家伙也是嘲讽不断。对于风筝,那就是小迷弟的状态了,虽然风筝也是挺好的,但是新一代年轻人对网络的过度依赖,对网络信息的极度信任也是值得思考得,国外就是如此这般的乌托邦吗?也看到了我国部分群众的影子……
总之就是一些吐槽与碎碎念,影片带给的整体震撼和对自然的敬畏还是有的,我国刚经历的新冠疫情何不也是一场大灾难,如果这是一场战争那你我皆是一兵一卒,国家要活下去,要站起来。
追完了刚刚完结的动漫日本沉没,从个人的角度看,不得不说这是一个把汤浅政明拉下神坛的番。
首先给各位不知道汤浅的朋友科普一下,他曾担任樱桃小丸子的动画设计,蜡笔小新的动画监督。之后导演的作品乒乓,恶魔人,还有去年的别对映像研出手,都是不那么火但口碑很好高分作品。众所周知,汤浅的作品以画风怪异,但剧情与分镜精彩著
追完了刚刚完结的动漫日本沉没,从个人的角度看,不得不说这是一个把汤浅政明拉下神坛的番。
首先给各位不知道汤浅的朋友科普一下,他曾担任樱桃小丸子的动画设计,蜡笔小新的动画监督。之后导演的作品乒乓,恶魔人,还有去年的别对映像研出手,都是不那么火但口碑很好高分作品。众所周知,汤浅的作品以画风怪异,但剧情与分镜精彩著称。不同于jojo画风的怪却精致,他很多作品的画风都是作画潦草不加以细致描绘,转而将精力用在分镜与剧情上。这使得画质不再成为一个问题而是成为一种独树一帜的风格。然而个人感觉这种特点,在这部最新的7月番里,不但没有成为亮点,反正成了症结所在。
首先,这是一部由网飞买下播放权的作品,按说经费不会太缺。然而独特的画风演变而成的画面崩坏已经影响到了观感。纵观作品,我甚至有一种在看十几年前flash动画的感觉(好像4399上好多flash游戏都是这个画风23333)。在很多应该感人,泪目的地方却因为人物脸部极其扭曲而导致观众无法感同身受,更不用提其他诸如远景刻画等很多细致的地方。
其次,在剧情上,我不能说这是一部剧情很烂或者平铺直叙的作品,但至少他不算优秀,没有亮点或者爆点。观众可以确实感受到末世的可怕,悲惨,然而随着剧情推动,作品塑造的女主形象不仅没有激励观众引发共鸣,反而引起了不小的反感。这同样也是观感下降的一大原因之一。
最后再说分镜,有些镜头确实是水平很高(譬如最后一集的几个旋转镜头),但同样也有些镜头令人迷惑。只能说是作品的分镜水平没有保持很好的统一,质量不够稳定。
综上,这部作品对于汤浅而言我认为并不及格,还有很多可以打磨的地方。另外汤浅是否也该尝试或思考,在经费允许的情况下改善画风,毕竟观众的审美是多元的,也不是一成不变的。精良的画质,对一个作品而言,总不会是坏事。
日本史诗级科幻巨著IP+国民级文艺片导演,我是万万没想到能产出来这么个垃圾。
全片几乎没有连贯逻辑,走到哪算哪,连小学生流水账作文都算不上
由武藤一家视角展现日本出现大地震以后的社会变化,本有许多可以展开的话题,比如大地震后有人仓皇逃离,置危难之间的亲朋好友于不顾,可以深挖人物内心的矛
日本史诗级科幻巨著IP+国民级文艺片导演,我是万万没想到能产出来这么个垃圾。
全片几乎没有连贯逻辑,走到哪算哪,连小学生流水账作文都算不上
由武藤一家视角展现日本出现大地震以后的社会变化,本有许多可以展开的话题,比如大地震后有人仓皇逃离,置危难之间的亲朋好友于不顾,可以深挖人物内心的矛盾情感,比如父亲为寻找粮食误触地雷被炸死,可以讨论亲情的愧疚,但全片每每要触及到更深入的思考时就戛然而止,总想挠痒痒挠不到那个最痒的点。
这是一部需要对日本文化和民族性格有些了解的作品,虽然借着原作的名号,但是引入了一个家庭,写了不少新的角色。作品本身有很多“沉没”的地方,但也有着“新生”的光芒。
有些地方的处理有些莫名其妙,从父亲死的时候略过了主角一行人情绪崩溃直接跳到自责和争吵,到后面因为步的原因另一个角色也死了,本来以为这会是一条线,但是步后期既没有崩坏也没有成长的描写,她逐渐变得成熟了,但是是如何成熟,虽然
这是一部需要对日本文化和民族性格有些了解的作品,虽然借着原作的名号,但是引入了一个家庭,写了不少新的角色。作品本身有很多“沉没”的地方,但也有着“新生”的光芒。
有些地方的处理有些莫名其妙,从父亲死的时候略过了主角一行人情绪崩溃直接跳到自责和争吵,到后面因为步的原因另一个角色也死了,本来以为这会是一条线,但是步后期既没有崩坏也没有成长的描写,她逐渐变得成熟了,但是是如何成熟,虽然可以说众人的死亡是个契机,但是这个转变太急促,缺少合理的衔接。
在末日中遇到的陌生人以及他们的离去,尤其是到乐园那一段,有点像公路片,但是那一段放在这部片子里显得篇幅过长且没有必要,小野寺的身体原因也没有交代。
看上去汤浅想把很多东西都放进去,因为末日,灾难是一个熔炉。
他想放进去一些从众的愚蠢,人类的怯懦,一些人的丑陋,善良之人的命运,无私,亲情,英雄主义,甚至还有对右翼的讽刺。
但是似乎显得太过急促,反观在恶魔人中仅仅描写多数与少数,谁才是真正的恶魔,纯粹的善与从众的恶,非常直观但让人印象深刻。
死亡让人应接不暇甚至有些疲劳。
但是本番还是有很多高光之处的。
比如第一集对灾难前夕的氛围描写,比如第九集的rap其实是他对日本人矛盾之性的倾述与自白(虽然这一段放在这里有些突兀)以及学长跑步那段的表现力,还有最后一集被称为日本旅游宣传片的长蒙太奇,虽然我认为里面表达的不仅是日本文化也是普遍的情感。
我是一口气看完的,看到最后那里觉得,啊,这就是人类啊。
本番的瑕疵很多,可以说其实是让有些人觉得汤浅翻车了。确实,节奏有些地方快慢不当,铺垫的地方有却少,像一个有些莫名的公路片。不知道是不是网飞的要求,让他塞了很多奇奇怪怪的东西。
而且汤浅常见的变形和个人风格,不如其他作品那么常见(只有开头和最后两集罪明显)我怀疑还是因为网飞,要么是他没太上心(希望不是这样)
但是片中很多地方又让我有所感触,看一部作品,还是希望能看到它好的地方。
期待汤浅的下一部作品。
0.考虑到姐姐武藤步和牧村美树可能存在的设定上的相似性,我准备看完《恶魔人Crybaby》再来吐槽。
1.我还是维持我之前的评价:一集封神,两集凡人,三集啥玩意儿啊……
2.前半段故事还算有点逻辑,后半部分的故事展开让人觉得不可思议:“这家伙怎么就这么欧”“这家
0.考虑到姐姐武藤步和牧村美树可能存在的设定上的相似性,我准备看完《恶魔人Crybaby》再来吐槽。
1.我还是维持我之前的评价:一集封神,两集凡人,三集啥玩意儿啊……
2.前半段故事还算有点逻辑,后半部分的故事展开让人觉得不可思议:“这家伙怎么就这么欧”“这家伙怎么就这么死了”,然后在这样的基础上强行拼凑出了后半段的冒险。个人觉得豆瓣上有条评论非常中肯:后半段就像是打游戏做任务通关一样,且每一次都要死个人……
3.当然,最让人难以忍受的还是“死亡照相机”的设定,不知道这是不是编剧的用意,但拍张照死个人……懂得知道在看灾难片,不懂的以为在看恐怖片……
4.讲到灾难片,我本来是冲着灾难场景来的,看完了之后:就这?就这?就这?2006版的《日本沉没》输在故事情节上,但是人家灾难场景做的好啊。朋友,你这做的是什么鬼啊,要灾难没灾难,要故事没故事,要画风没画风……
5.关于画风,包括《恶魔人Crybaby》的画风都体现了汤浅政明的自己的特点,但是特点并不表示你就可以画崩掉啊……移动的日本领土那一段,Kite的样子崩到我都不知道这是谁了……小朋友都能画的比这个更好吧……
6.最后还有一些小的吐槽,日本沉没把韩国也给带沉没了是多大的怨念啊?宁可俄罗斯的飞机飞到广岛县也不要中国来插一手?第九集强行讨论日本的民族性顺便来段rap?最后十分钟的日本旅游宣传片是告诉全世界“日本要沉没啦快来玩呀”吗?
7.从73和06的电影到20的番剧,《日本沉没》的改编似乎一直都不是很顺利,但愿小松左京老爷子看到2020版的改编不要气的活过来……
8.本剧一个很有意思的地方就是大部分的主人公是外国人/混血,纯日本人的主角在本剧中都死了,即使是活的相对长一些的前辈古贺春生,在前半段也就是个若有若无的存在,唯一的高光还是在死之前,而且他的背景也没有交代好,整部番中就忙着逃命了……
9.最让人生气的是满嘴洋玩意儿的弟弟武藤刚。如果说恨国党能找出一个共同的实体,那就是这个家伙了。日英混杂说话不说,天天就想着爱沙尼亚爱沙尼亚,然后贬低自己的国家。这要是放到我国,你就等着被打吧。问题是这家伙还活下来了,求求编剧做个人吧……
10.关于姐姐武藤步我只能说这家伙不是脑子有病就是脑子有病,参见第0条,这里不多说了。她活下来也是个败笔。
11.最后,不得不说坂本龙一的音乐还是相当厉害的,每集的片尾曲给了我1.5倍速观看的动力,也算是给本番加分的项目。
12.剧情5/10
画面3/10
角色5/10
音乐8/10
总评5/10
0.考虑到姐姐武藤步和牧村美树可能存在的设定上的相似性,我准备看完《恶魔人Crybaby》再来吐槽。
1.我还是维持我之前的评价:一集封神,两集凡人,三集啥玩意儿啊……
2.前半段故事还算有点逻辑,后半部分的故事展开让人觉得不可思议:“这家伙怎么就这么欧”“这家
0.考虑到姐姐武藤步和牧村美树可能存在的设定上的相似性,我准备看完《恶魔人Crybaby》再来吐槽。
1.我还是维持我之前的评价:一集封神,两集凡人,三集啥玩意儿啊……
2.前半段故事还算有点逻辑,后半部分的故事展开让人觉得不可思议:“这家伙怎么就这么欧”“这家伙怎么就这么死了”,然后在这样的基础上强行拼凑出了后半段的冒险。个人觉得豆瓣上有条评论非常中肯:后半段就像是打游戏做任务通关一样,且每一次都要死个人……
3.当然,最让人难以忍受的还是“死亡照相机”的设定,不知道这是不是编剧的用意,但拍张照死个人……懂得知道在看灾难片,不懂的以为在看恐怖片……
4.讲到灾难片,我本来是冲着灾难场景来的,看完了之后:就这?就这?就这?2006版的《日本沉没》输在故事情节上,但是人家灾难场景做的好啊。朋友,你这做的是什么鬼啊,要灾难没灾难,要故事没故事,要画风没画风……
5.关于画风,包括《恶魔人Crybaby》的画风都体现了汤浅政明的自己的特点,但是特点并不表示你就可以画崩掉啊……移动的日本领土那一段,Kite的样子崩到我都不知道这是谁了……小朋友都能画的比这个更好吧……
6.最后还有一些小的吐槽,日本沉没把韩国也给带沉没了是多大的怨念啊?宁可俄罗斯的飞机飞到广岛县也不要中国来插一手?第九集强行讨论日本的民族性顺便来段rap?最后十分钟的日本旅游宣传片是告诉全世界“日本要沉没啦快来玩呀”吗?
7.从73和06的电影到20的番剧,《日本沉没》的改编似乎一直都不是很顺利,但愿小松左京老爷子看到2020版的改编不要气的活过来……
8.本剧一个很有意思的地方就是大部分的主人公是外国人/混血,纯日本人的主角在本剧中都死了,即使是活的相对长一些的前辈古贺春生,在前半段也就是个若有若无的存在,唯一的高光还是在死之前,而且他的背景也没有交代好,整部番中就忙着逃命了……
9.最让人生气的是满嘴洋玩意儿的弟弟武藤刚。如果说恨国党能找出一个共同的实体,那就是这个家伙了。日英混杂说话不说,天天就想着爱沙尼亚爱沙尼亚,然后贬低自己的国家。这要是放到我国,你就等着被打吧。问题是这家伙还活下来了,求求编剧做个人吧……
10.关于姐姐武藤步我只能说这家伙不是脑子有病就是脑子有病,参见第0条,这里不多说了。她活下来也是个败笔。
11.最后,不得不说坂本龙一的音乐还是相当厉害的,每集的片尾曲给了我1.5倍速观看的动力,也算是给本番加分的项目。
12.剧情5/10
画面3/10
角色5/10
音乐8/10
总评5/10
一般认为,现代科幻小说起始于玛丽·雪莱1816年创作的《弗兰肯斯坦》。
但鲜为人知的是,这部现代科幻小说溯源之作的诞生,与一场席卷全球的自然灾变有着密切联系。
末日、灾变与现代 一般认为,现代科幻小说起始于玛丽·雪莱1816年创作的《弗兰肯斯坦》。 但鲜为人知的是,这部现代科幻小说溯源之作的诞生,与一场席卷全球的自然灾变有着密切联系。 末日、灾变与现代科幻 1815年4月至7月,位于印尼的坦博拉火山猛烈喷发。据说,“它所产生的240立方公里的浓尘遍布大气层,使得阳光暗淡,气温下降,导致几个月以来全世界范围内发生天气模式的巨大变化。“ 随后的一年,即1816年,史称 “无夏之年”。* 这样的题材,人设,故事,线条,各种传统现代民族国际的元素,搁尾田或岸本那儿,说啥能拍几百一千集,十年八年即便日本真沉了,这剧也沉不了。结果给汤浅,十集,完了。还被人各种吐槽情节莫名其妙等等。和海贼火影这种神作比,这个算什么?四格漫画?小学生涂鸦?汤浅不行,真不行。我想知道汤浅的房子有多大,开什么车。 这样的题材,人设,故事,线条,各种传统现代民族国际的元素,搁尾田或岸本那儿,说啥能拍几百一千集,十年八年即便日本真沉了,这剧也沉不了。结果给汤浅,十集,完了。还被人各种吐槽情节莫名其妙等等。和海贼火影这种神作比,这个算什么?四格漫画?小学生涂鸦?汤浅不行,真不行。我想知道汤浅的房子有多大,开什么车。 即便经历了2020上半年一场空前的浩劫,《日本沉没2020》仍然不溶于这个时代。 或许这也不难理解。疫情造成的死亡和经济损失,虽然远远超过了一场真正的现代战争,但痛苦和死亡绝大部分都发生在医院。 每个人或多 即便经历了2020上半年一场空前的浩劫,《日本沉没2020》仍然不溶于这个时代。 或许这也不难理解。疫情造成的死亡和经济损失,虽然远远超过了一场真正的现代战争,但痛苦和死亡绝大部分都发生在医院。 每个人或多或少为这场灾难愤怒、痛苦和悲伤,站在往昔繁华却因为疫情空荡荡的街道,想必任谁的心中都会生出灾难感。但闾巷虽空,楼宇仍在,人们都相信,也都知道,「日常」总有一天会回来。 (只看了前两集的时候,偶然发现豆瓣差评较多,不免惊讶。不知道后面的剧情到底发生了什么重大事故,说这是老汤职业生涯的滑铁卢也不为过。) 一口气binge完日本沉没后,我的心情有点复杂。果然不能在一个人的时候看这种毁天灭地的故事,致郁的不行。我非常同意这里大家一个普遍槽点:剧情上的硬伤 (只看了前两集的时候,偶然发现豆瓣差评较多,不免惊讶。不知道后面的剧情到底发生了什么重大事故,说这是老汤职业生涯的滑铁卢也不为过。) 一口气binge完日本沉没后,我的心情有点复杂。果然不能在一个人的时候看这种毁天灭地的故事,致郁的不行。我非常同意这里大家一个普遍槽点:剧情上的硬伤确实太多了。但是这里打动我的东西也不少,我忍不住想说点什么。 和大家一样,从逃生小队一路上莫名其妙死人再莫名其妙捡人开始,我就开始有点怀疑老汤是否有认真监督剧本。整个故事可谓是高开低走,一场那么大的地震,到中间几集突然就像没事了一样。我到现在也仍然没理解为什么要加这段“嗑药老人载众人去一个大麻安乐邦”的故事,我本来以为这个富足的自治区是为了影射一些存在于日本的宗教/信仰相关问题,但是到头来发现他们真的只是理想主义,有钱和喜欢练瑜伽而已。我还以为他们一群人都会因为大麻上瘾然后转儿吸食毒品,也以为他们会受到怎样的虐待,结果那个神婆一样的mother也真的只是一个慈爱的妈妈而已。剧情后面就不说了,这个团队里的所有人都好厉害,日本海也真是小,随便绕一下就可以找到彼此了。 不过那又如何?爱的力量不行吗? 本来到剧情中间我就笃定这个剧三星最多了,但是看到后面我感触良多。在姐弟二人在海上漂流的时候,我突然看淡了些什么。在经历了这么多,身边的大人们来来去去,最后只剩下两个小孩自己的时候,我突然像是明白了什么。老汤的浪漫主义在之前看似虚无的“鲸鱼生活”中其实有着强烈生命力的意识感到如今的海上孤舟手电筒之爱的物语中还是贯穿始终。 观众的确难以接受。大家都难以理解为什么人物都这样“不理智”,每个人都因为一些看起来不值得或者不必要的“牺牲”的方式死去。我承认里面的人都一个个牺牲的莫名其妙,但是到头来我又很喜欢这样的安排。人本来就是脆弱的啊!现实生活中,人就是说没就没了,有时候是为了一些更伟大的事情,有时候是因果关系自然现象,有时候就是没有原因的莫名其妙的死了。而人生路也是这样,没有谁能陪你走到最后,而留到最后的那个人,会一直带着这份记忆,不断榨取我们这些旁观者的眼泪。 但是不管剧中的人都如何死的“不得其所”,他们至少是幸福的。爸爸是带着为女儿挖出她最爱的食物的心情离开的,七海是带着前辈对妹妹的关心离开的,老爷爷是带着对自己亡孙的爱和对主人公团队的善意牺牲的,丹尼尔是带着一种归属感和失去本乡的平静消失的,妈妈是带着对儿女的爱牺牲的,春生学长更是带着微笑和满足在一场梦中的跑步中消失的。最后的最后完美的Kite是带着勇气和不服输离开我们的,他应该是活着的吧?我希望他可以善终。为了爱的人牺牲,为了同路人贡献自己的一份力量,为了萍水相逢的人死去,这些人都好善良啊!他们也太善良了!这里面没有坏人,只有一些命运阴差阳错的巧合。正好活下来了,正好被浪冲走了,正好踩到雷吸到毒气了,不过是命运啊! 但是命运不管如何,总有一些超越命运本身的东西。算是团队生存力最弱的姐弟俩,像一叶孤舟一样在海上漂流,好像没有什么畏惧。姐弟俩仿佛在自家卧室里一样,自得的用脚丫顶着墙壁,面无表情的说着“好想去喝星冰乐”,“如果自己死去对方可以吃自己的尸体”这样的话。火山爆发是长久的黑暗,天空弥漫着难闻的火山灰,看不到太阳也许是今后的日常。可是这时的俩人,却在一个犹如小帐篷的袋子里躺着看星星,或者时不时看着海里的发光生物,犹如梦境。 我突然感到一丝恍惚般的美好。 我突然想起来,自己曾经冲浪的时候被大浪打昏到海里去,那是夏威夷的深海,所有人都自顾不暇。我仍然记得自己那种拼命想要往上窜的意识。在水里的那么一段时间,也许几分钟,也许不过瞬间。在深海里的时候,我看到上面的阳光直射进水面的透明感,知道那是我要去的地方。那湛蓝的明亮,那仍然和我相连的浪板,就算只剩一口气,也是我要去的地方。我记不清自己怎么上去的了,只记得自己在太阳的暴晒下躺在冲浪板上飘荡了好长时间,因为自己实在没有力气马上回岸边了。 所以不管外面发生什么,这种强烈的想要活下去的心情,总能深深的打动我。不管发生什么,就是这种想要活下来的意识,永远不会消失,超越人的想象。姐弟俩都是这样的人吧?坦然接受那些离开的事实,平复好心情,带着爱与回忆,永远不放弃的,活下去。 “日本沉没”里可以讨论的东西还有很多,从日本人对自我的剖析和自我认知,到自己在国际环境中的探讨;从什么构建了自己的民族和文化特征,到一种“无家也有家”,文明的火苗永不熄灭的表达;从最cliche的灾难下的人性到文明社会崩塌的描述。我们都作为人类,是否能从这个叙事中感受到一些超越当下现实的什么呢?我们之所以是“XX”人,是因为什么呢?在地球不过抖了抖的时候,国与家,对我们个人来说,又是什么呢?都说日本人的悲情是深入骨髓的,我觉得人类都是很容易陷入黑暗面的,但是如何面对,如何接受,如何放下的事情,就能很好的区别不同的人群了。 回到那个不可控的世界里,在灾难来临之时,我们都要死去。我们都会以各种莫名其妙的方式离开,有的人不过是摸了一下脸,就感染了病毒;有的人不管怎么作死,都健健康康无事发生;有的人只是普通的活着,突然被天上掉下的石头砸死了。也许没有人能想通这个问题,就这么死去,好不甘心啊!那又怎样?对我来说,更可怕的事是一个人离去的时候,心里充满了悔恨。这种悔恨可能是因为之前没有能好好为你爱的人做些什么,没有能尽力帮助那些需要帮助的人,没能好好完成心愿,留下一辈子的遗憾;或者是没能好好传达出自己的心意,或者,只是没能好好的和所爱之人道别。 不管怎样都不甘心啊!但确实无解。毕竟没有人能复活,给我们讲述一下ta死后的心情。但是直到活着的最后一刻,我知道有些超越平凡肉体的人性,就在那闪闪发光。 我不想说推荐不推荐,我觉得纯看剧情/把这个故事当下饭菜的话还是别了。几人的Rap和学长最后的奔跑可谓本剧高光。结局有点烂尾了,世界真这么美好的话还有“2020”吗? (脑洞一下,日本岛要是全没了,重建要在哪呢?中俄会接受难民吗??) 前提:我的打分只是个人口味,不具有参考意义 卑微的想要发表一下自己的看法,感觉大家都没有太多人探讨。 这部动画到底客观来讲好不好我现在也不好讲了,我个人来说,收获到了我意料之外的收获感到非常的感动和感谢汤浅。 首先我的感观是,这部片子的重点比起“沉没”更多的是“日本”,这也是我心目中它升华的地方。 这就导致,可能很多地方探讨到了很多很隐晦深刻的 前提:我的打分只是个人口味,不具有参考意义 卑微的想要发表一下自己的看法,感觉大家都没有太多人探讨。 这部动画到底客观来讲好不好我现在也不好讲了,我个人来说,收获到了我意料之外的收获感到非常的感动和感谢汤浅。 首先我的感观是,这部片子的重点比起“沉没”更多的是“日本”,这也是我心目中它升华的地方。 这就导致,可能很多地方探讨到了很多很隐晦深刻的日本社会和文化的问题,这些我认为可能需要对社会文化以及日本有一定了解和思考的观众才更有共鸣和代入。这是我难得在动画作品里看到非常直接戳开日本社会国民各种问题直接讨论的一次,也是我一直期待看到的内容。尤其是大家可能觉得不太硬核莫名其妙的rap,我看完倒觉得很有意思,它本质是提供了一个大家直接发表对日本和世界文化差异的看法的机会,能了解到日本人讨论这个而且聊的不算浅,我很开心。 还有大家诟病的包括莫名其妙的发便当这点吧。我个人还是能接受的,而且我也很少能在哪怕是影视作品中这么密集深刻地看到对死亡的刻画和讨论。说实话,我经历过家人的突然离世,身边朋友也有各种不幸,这些死亡真的千奇百怪,完全没有逻辑可言。有医疗事故,有突发性猝死,有被大浪卷走尸骨无存,有被绑架撕票。但是活下来的人要如何面对呢?尤其是这样悲剧的灾难,大量生命在逝去,又是一场生存拉力赛,每天都有可能有人无法存活被淘汰。但是2020,它有给出它认为的出路,那就是活下去,走下去。我真的很感动,因为现实中的人,都是这样带着伤口,又前行下去了。 当然也有一些我也不是很明白也希望得到探讨的内容,比如女主的伤口比如新兴宗教。虽然我还不太懂为什么会这样安排但是我仍然觉得很奇妙很生动。无论是那个mother(这个代号真的挺妙的)还是剧中的每一个角色,其实都挺鲜活的,他们有很多背景故事都还值得被品被挖掘。弟弟看起来一直是个聪明的休学儿童,女主是一个青春期不成熟的少女,学长看起来遇到过挫折封闭了自己。我觉得,人物的刻画真的在这样的容量里面作为群像剧挺成功的。 “日本”要沉没了,但是日本是什么呢?看动画片的时候我得到了这样抛来的问题。是一座火山地带的岛?是在东方的“日出之国”?是日本的各种令人喜爱的文化?还是形形色色的面孔和故事呢? 对于日本人来说,这是他们赖以生存的土地,所以沉没了当然是灾难的,但是对于灾难并不发生在自己身上的他国人民呢,最后一集我看完的感想是,日本仍然是世界的财富,我怎么舍得日本就这样消失了。 我真的很喜欢绝境之中绽开希望之花这样悲剧中获得平静这样主题的作品。所以真的很感激汤浅监督能在这样不容易的一年和有限的题材里,尽力交付这样的回答。 监督推特说,大家就当作一个娱乐来看吧,是啊,我觉得我看的过程中基本都没太能料到剧情发展,于是就一口气看完了。然而,能让我一口气看完的新季度新动画剧目,一年都没有几个啊。再次感激。 情节硬伤让人忍不住想吐槽吐槽。 严重剧透++++++ 每拍一次照片就死一个人简直可以说是死亡相机了。 从女主给水开始就想疯狂吐槽,又不是有剩余的情况下,六个人一瓶水还要给别人喝,别人喝完理所当然揣兜里竟然也不要回来?都这么大灾难了不去空屋捡物资反而要去挖山药?好嘛,一个山药差不多砍断挖出来得了,结果把自己爸给挖没了吧。非要上厕所,这种时候了不找个别人看不见 情节硬伤让人忍不住想吐槽吐槽。 严重剧透++++++ 每拍一次照片就死一个人简直可以说是死亡相机了。 从女主给水开始就想疯狂吐槽,又不是有剩余的情况下,六个人一瓶水还要给别人喝,别人喝完理所当然揣兜里竟然也不要回来?都这么大灾难了不去空屋捡物资反而要去挖山药?好嘛,一个山药差不多砍断挖出来得了,结果把自己爸给挖没了吧。非要上厕所,这种时候了不找个别人看不见的地方就行了非要往远处走,好嘛又没一个。这看的我简直要以为是不是灾难片错误示范了。 中间那段一直以为是邪教,没想到最后结果是美好寓意被疯狂打脸,直接给人整蒙了。 女主那个腿伤看的是真的难受,从第一集就在吐槽怎么还不包扎小心截肢结果最后真给截了就舒服了。海上飘着那段大叔莫名其妙死了之后还敢继续大开着拉链睡觉,这心大的简直没谁了。不过按理来说不是会尸体腐烂一段时间后才会引来动物分食么?为什么那么快就差不多了? kite求救那段太有汤浅政明的风格了!全片最喜欢的场景一个是五人rap一个是春生跑步还有一个就是kite求救了。汤浅政明+好听的音乐+最后结尾的感人竟然让人忘记前面各种bug,私以为可以给到7分。 爱春生,有人会不喜欢春生吗。 比起强大更想成为温柔的人。 无论何时,总是那么温柔的你。 いつでも、どんな時も優しい春生へ 仓促看完,不太好看,半成品赶工的感觉很强。 从教团那里开始节奏就有问题了,末世的紧迫感飞速下降,老头这个角色很不伦不类动机牵强,也没看出来和他关系最密切的小刚因此获得了什么成长还是触动。“飞叶子”那么有存在感,反复用台词和镜头强调,但这个细节也没能揭示或者反思这个宗教视域里的什么人性啊、道德问题啊,也没有回归到日本毁灭的国家末世主线中去,在“日本沉没”里显得相当莫名其妙。教团篇最 仓促看完,不太好看,半成品赶工的感觉很强。 从教团那里开始节奏就有问题了,末世的紧迫感飞速下降,老头这个角色很不伦不类动机牵强,也没看出来和他关系最密切的小刚因此获得了什么成长还是触动。“飞叶子”那么有存在感,反复用台词和镜头强调,但这个细节也没能揭示或者反思这个宗教视域里的什么人性啊、道德问题啊,也没有回归到日本毁灭的国家末世主线中去,在“日本沉没”里显得相当莫名其妙。教团篇最后只是为了救原作的潜水员和让死宅振作,连母女和解的铺垫刻画也不太足。因此女主的腿伤的伏笔并不好,在教团修养那么久居然都没好。而后期的生死攸关的转折情节很生硬,大有黔驴技穷的感觉,主要角色是为了死而死,为了救活主角而救活主角,强行煽情的效果实在不佳。我也知道右翼的人很讨厌、情况很危急,但安排一个存在感似乎挺强的老头把主角一行救下来,立马公开处刑右翼分子的同时,马上老头的船也裂开要沉,跟着就有个坏逼掏枪把两个小主角抛到救生筏送老头便当是几个意思?刻意为之欠缺考虑的感觉太浓厚,明显是为了要把两个小主角推入绝境而设计出来的,看到这里观众心里恐怕还在吐槽着局势突然的180度大转弯,因而令后面小主角之间的绝境中的亲情展现和人物形象的升华在动机和效果上大打折扣,很是倒胃口。之后老娘、学长和凯特大神的搭救环节更是唐突,简直玄幻,观看体验实在不佳,所以我看来他们的牺牲带来的张力和冲击力远远不够。而且实在很想吐槽每每都是凯特来救场这点,安排一个汤姆克鲁斯式的爱沙尼亚日耳曼白人来做蝙蝠侠、superman和机器猫就巨离谱。此外虽然日本政府是挺屎的,但一方面能让运营商在深山老林里恢复移动网络,另一方面却始终看不到国家力量被动员起来救援群众也有点离谱,唯一一次国家最为鲜明的在场就是停泊救援船的安全港的那几个小公务员,不信任政府,去国家政治化有点太过…… 也能看出来确是有野心试图在这个多事之秋重构民族国家“日本”毁灭的新时代意蕴,超脱原作和电影的家国情怀的框架,意图将之放在一个更国际主义和多元主义的视角去诠释日本沉没的主题和“日本人”的身份认同以及拓展在传媒、网络发达不同于原作70年代的今天,“日本”具有的新的文化维度,正是因此主角一家被设定成跨国家庭,小刚被设定成电竞选手,凯特是网红youtuber,而更重要的是日本的“重生”端赖于田所博士留存的云端数据。但主创的功力和火候实在不够,没有挖掘出这些要素和主题更为深层次的内涵,对角色缺乏更细腻的刻画,从而使这些设定流于表面,典型的就像前面说的一样,安排个好莱坞式的顶着小野贤章池面声线的白人帅小伙来当救世主就颇为滑稽。总之这个番实在没能很好的把这些关怀和反思贯通在普通人末世生存这个主线以及家国危难和大自然与人类关系的宏大叙事内,致使本作很难称得上差强人意。