看完有种酣畅淋漓的感觉。第一季本来觉着Wendy和ruth没有多出彩，第二季，这两个人戏份加多之后，恍然发现，她们简直是为这个剧量身定做的，先说Ruth这个演员，几乎整季都在和自己亲生老爸在爱与金钱的斡旋中甘拜下风。伙同着老爸一起去偷别人的游艇、去殡仪馆骗人偷钱、后面甚至纵容他去自己工作的地方打劫勒索。就是面对这样一个令人窒息，对着自己的亲人有绝对威严但满心满意，没有亲情，只顾捞钱的老爸，也没有断绝关系。在警长找来ruth见她父亲最后一面，还是激动的在嘴唇刻上了深深一吻，有被父亲背叛过，但还是亲人，还是要爱呀！有意思的一幕是她老父亲发疯一样的把侄子打翻在地，拖着彼德女儿要挟她给钱时，这是她第二次把枪对准她父亲，逃离后，彼得邀请在他家住一晚上。第二天彼得一家人围坐在桌前吃早饭的时候开玩笑Ruth感到有些不恰当的坐在旁边，直到Wendy叫她来餐桌一起吃早饭，她才畏畏缩缩的勾着腰坐在了旁边。在接受彼德家人的好意时，总在她身上看到寄人篱下的自卑感，和对Wendy女儿拥有父母关爱的羡慕。反观Wendy女儿就和耐人寻味喽。

第二个人物在第二季可以说大杀四方的人物就是Wendy了。她的脸看多了之后反而会莫名的欣赏她的魅力，与彼德丧丧的脸庞不同，尤其是那一抹似有若无，温柔恬静的笑脸。谁能猜测出她是一个乐于助人，同时又让自己合伙人杀死Ruth父亲的人呢？杀伐果断，反而形象更添妩媚和立体。

不过第二季的一个败笔之处就是:老婆出轨，自己也出轨爱上自己的合伙人就有点想弃剧了，这简直是为了拼凑剧情，而去拼剧情。

一开始为了周渝民去看的片子，也诧异他会演这么一部风格与之前截然不同的题材电视剧。所谓的战争场面并不是主线，但是开头靠它赚足眼球不失为一步好棋。这部片子的台版叫《回家》，英文名叫HOME，所以，我从一开始便知道真枪实弹的战争、不见硝烟的暗斗会一次次阻碍着主角回家，回家，才是贯穿始终的主旨。当忘却了看帅哥的初衷，深入吸引后，才觉得不论是被批评的演员怎么台词说成这样还是转型不成功之类的吐槽，都无法磨灭这是部很有诚意的作品。它叙事的视角至少我从来没见过，电视荧幕上只能看到共产党今天打死了多少日本鬼子，明天成功解放了哪片区域，歌功颂德，神勇无比。而这次，尽管不一定是史实，但是我看到了更多能够振动人心的东西。哪个士兵会想要一直打仗，哪个在异国作战的士兵会不想回家，在大陆作战的日本兵如此，派驻到台湾的大陆士兵亦如此，《彼岸1945》毫不避讳地展示了这些。长这么大，被灌输那么多抗战知识，但是我从来没想过被日本侵占了50年的台湾那段时间是什么样子的，从来不知道他们在被接受的过度时期又经历了些什么，风雨飘零，百废待兴。我看过很沉重的历史剧，以及即使穿插轻松但是我还是看得不轻松的历史剧，但是《彼岸1945》却并不走老路子，家庭的琐碎事，邻里的互助情，小地方的洋洋热情，即使世道大乱仍然有条不紊地要生活要工作，这些看在眼里都让我动容。传统母亲的教养，儒家正统的兄友弟恭，可能在另一半的人眼里这是自然而然的，我竟然觉得很久违。时间一晃跨到了新世纪，乱世情更长，往事尤唏嘘，只盼此后无灾无难，平安顺遂，不论是海的这头，还是海的那头。

随着人口老龄化的加剧和女性意识的觉醒，生育问题日益成为全球性的社会热点。光是为人母的社会-自我期待与鬼门关走一遭的风险间的残酷冲突，国内（《生门》、《人间世》这样的纪录片）国外（如《女人的碎片》）的影视作品均有关注并引发热烈讨论。在社会福利和平权建设方面一向走在世界前列的北欧国家在这一题材近年来更佳作频出，如丹麦电影《爱在你手心》、《第二次机会》和瑞典电影《宾馆》（“机械姬”艾丽西亚·维坎德饰演一位因提前分娩未能按预期时间剖腹产而抑郁的新手母亲）。

而今年入围戛纳电影节的挪威电影《世界上最糟糕的人》则将生育问题温柔地融合到“生”、“死”、“爱”的永恒讨论之中。作为一部绝对的女性电影，《世界上最糟糕的人》不仅斩获戛纳电影节最佳女演员奖，还是奥斯卡最佳外语片的有力竞争者。

《世界上最糟糕的人》的女主角朱莉（Julie）是一位典型的北欧女性：在高等教育和社会福利都唾手可得的背景下，她完全可以自由选择自己的专业、事业、伴侣和人生轨迹。自由是她的首要价值，而这份自由却又带来些许迷茫。随性的她最初学习医学，却因为对人类精神的兴趣远多于对人类躯体的兴趣而半途而废。兜兜转转到30岁时，她在一家书店做店员，业余爱好是摄影。她也尝试写作。她的男友阿克塞尔（Aksel）是一位颇有名气的画家，已经40多岁的他期待着一个孩子。而这成为了两人矛盾的焦点——

阿克塞尔说不清为何想要孩子，大概是因为他的朋友们都有孩子，而年长朱莉十几岁的他的人生也趋于稳定。而朱莉恰恰相反。朱莉说不清为何不想要孩子，大概是直觉孩子将会阻碍她的自由。朱莉也隐隐感到自己无法自得地融进阿克塞尔的家庭和事业。在阿克塞尔享受鲜花和掌声时，她若无其事地离开，溜进一个婚礼party拿酒喝，假装自己是医生跟年长的阿姨们说母乳哺育会养出精神病的孩子……

也在这个party上，朱莉和素昧平生的男二号艾文德（Eivind）玩了一场假装出轨的游戏：一对分别有爱人的男女在亲密关系的边缘疯狂试探——饮同一杯酒，互相讲出隐藏最深的秘密，互相观察对方小便……并嬉笑着判断“这算/不算出轨”。

艾文德关心气候、环境和生态问题，对人类的存在感到羞耻（这样的关怀和羞耻感在当今北欧年轻人中极为普遍），因而也不想要孩子。终于某天，朱莉离开了阿克塞尔，奔向了艾文德。但新的隔阂也在浮现……

对中国观众而言，北欧女性朱莉提供了一种极具诱惑力的投射，又提出了我们未来或许将面临的问题。如果说东亚女性在层层期（束）待（缚）中的状态是消极、倦怠而无从逃离的话，那么已高度平权的北欧社会里，女性面临的问题是：在对抗性关系隐去后，如何在“我孑然一身存在于世间”这一处境中锚定自己，进而发展出方向、道路和力量。

在《世界上最糟糕的人》里，这个动力性问题集中表现为：当一位女性不再受到来自宗教或礼教传统的显性束缚，也不受到与权力关系相伴的隐性束缚，当她在身体、性、亲密关系和婚姻上都具有绝对自主时，她为何仍怅然若失，时时需要从一个人身边逃到另一个人身边？

这种飘零的、无依无靠的感觉，正是现代社会人类精神世界的写照：人与人的关系可以随时开始，也可以轻易结束。曾经人们以为神圣和庄严的纽带，现在都瓦解了。失去了这些坐标的女性，该如何定义她自己呢？正像影片中最精彩的迷幻蘑菇一节，朱莉感到脚下的土地慢慢坍塌下陷，她终于无立足之地而飘荡。在幻觉中，朱莉看到了自己垂垂老矣的样子：经过哺乳的乳房严重下垂，四肢骨节突出，小腹和臀部的皱纹一层层耷拉成一片片臃肿。

清醒后，恐惧的朱莉披着被子在艾文德的怀抱里寻求慰藉。而这样的慰藉当然也是暂时的——朱莉随后就会发现艾文德完全不像阿克塞尔那般能欣赏她的作品。但显然阿克塞尔也不是一处可以永久停驻的港湾，因为向往自由的朱莉根本不愿停驻于任何一处港湾。

如果不是女主角（现在是戛纳影后了）的表演以一种惊人的天真和坦诚（如她笑着承认自己需要确认自己的性吸引力）感染了观众，这样一个角色恐怕很容易被骂“矫情”和“作”。尽管如此，豆瓣评论区亦有不少人批评其为虚弱的“田园女权”，批评其恃靓行凶，心智停留在儿童水平云云，甚至连女主最终成为摄影师也解读为给画家前男友拍照而“依附”了男权的力量。

这样的争鸣比电影本身还要有趣。因为它反映出的与其说是某种原教旨的文化差异，不如说是与性别和经济社会发展水平相关的差异：在这个地球上，当一些女性在争取被动的自由时，一些女性已在探索主动的自由。后者可能因为对我们过于陌生而显得荒谬。而这样的探索哪怕看起来矫情、虚弱，如无头苍蝇般无处着力，也依然是珍贵而有其启迪意义的。

何况这样的探索明明是有现实根基的。在社交媒体高度发达的今天，远方早已不是远方，他人的生活同样能在本土激发新的震荡。正如笔者本人的遭遇：

笔者在丹麦居住时的房东是哥本哈根市政府的一位官员。在那年的圣诞节他告诉笔者，年轻时他曾订婚，却终于因为恐惧失去自由而逃婚。彼时彼刻，他的朋友们都和家人庆祝圣诞，他只能和年迈的母亲形影相吊。他由是叹息自己必须为年轻时的选择承担今日的孤独。他又告诉笔者，他的部门有多位专注事业的女下属在步入四十岁后，突然由不婚不育主义开始疯狂想要结婚生子。但结婚生子并非一朝一夕之事。在听到这两件事的那一刻，笔者确实震惊了——在高度平权的北欧社会，女性面临的生育选择竟然有这样一个向度。这是二十多岁的笔者不可能想到的。

在那里，生育问题或许不再受经济因素和权力关系的宰制，但生育问题仍和对衰老、死亡、孤独相连，和时间的不可逆转相连——在我们那单行线的生命面前，我们到底有多大程度的自由？而那些自相矛盾、左右横跳、甚至自己打脸的尴尬窘迫，也正是生命的真实样子。

于是，导演约阿希姆·提尔在《奥斯陆，8月31日》和《盲视》后，成功地挖掘出生育问题背后的死亡焦虑。而死亡焦虑也是他作品序列的一贯主题——时光流逝，墨水会流干，画纸会烂，人的肌体会形销骨立（如阿克塞尔患癌症后的样子），艺术家的创造力会干涸。在这个意义上，一切艺术都承载着某种朝向永恒性的寄托（如中国古人所说的“立言”），而这样朝向永恒地凝视反而确证了生命的有限——永恒的不可能性。

于是艺术的尽头也都是不得其解，杳杳指向只能嘶吼着我要活着那一天，正如影片结尾处，阿克塞尔坐在车上向朱莉痛苦诉说，我真的不想流露出脆弱，但我真的痛得无能为力；我不想在作品中被人铭记，不想作为记忆被你铭记，我想活着，我想和你一起生活，happy after。

而朱莉竟然一句话也说不出。死生亦大矣。在死亡面前，生的力量就算不是不存在，也是微乎其微。朱莉拼命从阿克塞尔那儿寻求确认（“你将是一个好妈妈”），似乎期待着一个婴儿的降生来挥散死亡的阴影，却在阿克塞尔去世后流产。——文学和影视作品中那种“死亡之后亦有新生”的流行叙事，被本片无情打断。（而可资对比的一个有趣例子是，在《红楼梦》前八十回里，浓墨重彩刻画或轻描淡写带过的死亡远远多于新生，甚至没有新生。）

可以想象，这个孩子的逝去也宣告了朱莉和艾文德“新的篇章”的完结。如果多数婚姻是在孩子的润滑作用下维系的话，那么一个人晃晃悠悠也未尝不好？在影片的结尾，成为摄影师的朱莉发现前男友一个去了天堂，一个已和别的女人生育孩子。但她还是那副天真可爱的神态。

影片终结于朱莉的孑然一身。而孑然一身却未必是孤独。它也许是自给自足。谁说女性的自给自足不是一种美丽的状态呢？

男爹张翠和3兄行侠时遇人抢刀，两派厮杀后藏着的2人得刀，3拿刀回山被天鹰殷素兄毒残，素得刀托镖送3回山时3被少林大力金刚指打残，翠探真相遇素开刀会，狮谢杀全部人得刀挟张殷船沉飘岛，谢常疯被素打瞎后让俩人婚生子成男义父，谢为报师成昆杀全家仇才乱杀人引师出，回中原后各派逼谢下落爹又知妻害3兄，双自杀，

男中寒毒张三丰太师傅只会部分9经，去少林换其他部分给男延命，途救常遇春和其救的渔女周芷，常带男到只给明教治病的胡治病泡泉，男替常治病，胡和妻一个用药，一个用毒，互斗气，胡妻是明教的，所以让夫发誓只救明教。

金花婆给夫报仇带徒即杀2娘跟妈练蛛手的男舅女儿蛛儿来杀胡夫妇，胡传医书给男后半路被金杀，胡妻的毒书也被男得

峨灭绝杀本要嫁男6叔却被明教杨逍污的纪，男送纪女不悔给杨，

被狗咬遇朱九真父女烧房弄假谢骗男，逃洞遇猩藏9阳练5年治好病出被朱爹推崖断腿遇蛛杀真被灭绝带遇周，朱爹为找书卡洞口

各派铲明教聚光明顶，成昆是圆真与师妹即明教主妻偷情知密道，被教主看到教主走火入魔死，妻也死。成恨明教想利用各派除明教，找到是右使的狮王谢为徒，杀其全家利用其挑拨明教和各派。男追成昆被杨逍救回的小昭带入密道，得羊皮沾血的乾坤大挪移秘籍练到7层，推石门出，单挑各派护明教，认师叔们。

因丐帮陈友谅围攻，男当教主命大家去密道躲。男要找回谢任教主，路遇各派下山后被假死的成昆害，6叔被大力金刚指打残得不悔照顾相爱。男一众到少林找凶手发现少林都被杀，还写灭武当。男到武当救援，路遇女扮男装蒙古郡主赵敏，设宴使众人中毒男用绿柳庄花救众，赵来武当，师祖当场传太极拳和剑法，认师祖败赵，让赵给解药救3，,6叔并答应赵3条件。

男去救被赵抓的6派人，和卧底在赵身边的苦僧即光明右使范（陶大宇）相认。范偷元皇爱妃嫁祸给人逼其拿解药救6派。峨灭绝传掌门给周并告倚天里有九阴，屠龙里有武穆遗书是郭靖夫妇分写，只有两器相交才能破而取出。男救出大家时灭绝死。赵，招和男去找谢遇金花婆找灭绝比武，知灭绝死就抓走周，男跟到灵蛇岛见谢已来中原。金婆因珠未伤谢而打伤珠。

波斯总教来抓金花，谢和男相认，说金花叫韩夫人，闺名黛尔丝，是波斯选的圣女教主，其父是中国人让其回中原明教，某日韩来替父与杨教主比武，金花替教主在寒潭与韩比后爱上，嫁其失贞所以波斯教现来抓她回受火刑。当年金花美，是紫龙王，为4王之手，狮王，蝙蝠王，鹰王都兄妹相称。金私进密道偷乾坤大挪移秘籍破教规所以和韩千叶一起离开明教。谢请男救金，男绑来抓金的船上的波斯平王，金露本来美貌，男在斗时圣火令被印在平王脸上，小昭会波斯语读出，男补上当时在密道不知的19句。乾坤大挪移全会。换回金后，波斯围船小昭被逼当新教主救大家，回波斯

男大叔儿宋青书污了周被7叔看见，被陈友谅教唆杀7叔。

珠儿有伤大家在岛上住下次日珠脸被划花并死，大家都中十香软筋散毒，赵和倚天屠龙消失。男以前妻立墓给珠，谢让男和周订婚好让男给周疗伤。和谢周等多日遇蒙古船来救，谢周客栈失踪，男找义父时遇丐帮开会听到让宋上山毒各位叔和爹。男遇赵也来赵说自己没拿刀剑是被诬陷。在赵帮下让叔们听到真相。但大叔和男说让其防外族赵女男也说妈死前也说让防美女，赵伤心离开。

男为找义父到大都再回酒馆遇赵，被周撞见回旅店自杀，男决和周婚。赵婚礼上给男看谢的金发，男跟赵走周变狠毒。男赵知谢被囚少林地牢，谢被方丈请来的3神僧师叔看住，男2次和3僧交手均未占便宜且谢不愿出，男姥爷白眉鹰王也累死，男告3僧都是成昆挑拨，但成昆绑架方丈逼少林继续开杀狮会。各派均来，周学会九阴白骨爪并徦称和宋青书婚，宋被2叔打伤头盖骨，男救宋，邀周一起战3僧。2人打赢3僧谢归周所有。谢骂周，谢和昆决斗地牢弄瞎昆眼睛和废其武功后，谢自废武功算还了昆。谢让男去地牢看男知是周在荒岛想弄走赵被珠看见所以杀珠。谢对各派谢罪被吐痰后皈依少林。

周逼男说出最爱是赵，元兵来围少林男被推举成头，但赵被当奸细抓，赵哥想射死妹攻上山，周救赵挨刀给男刀剑里的兵法和九阳功。男用武穆遗书破元兵，回武当太师父打死青书，杨说明教兄弟不服教主找蒙古女。女走，太师父开导男要放弃一头。男传位给杨逍教主，去酒馆女正等他。女说知他会来，第3件事是帮其画眉。两人江上泛舟喝酒结束

带着一种看生活在他处的人是如何生活的态度刷剧 刚看到第三集 女主的人设也是觉得有点奇怪~ 很多莫名其妙的情感迸发 连个铺垫都没有 就突然跟人掏心窝子交心了~ 一天工作下来 一会哭一会笑一会突然就跟刚认识一天的同事们分享自己6岁时的经历 简直心累 ~ 看的人傻fufu的~ 但是 凭着一腔热血只身闯荡纽约的勇气 点个赞吧~

比起女一可以说更喜欢女二了，所有带有傻乎乎人设女主的剧，总有一个有理想有目标事情看的透彻很清楚自己要什么的女二，开篇那段可以对女主的有点了解的点评可以说是一语道破天机了~

【详细】

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还有一个月要考研了，还有些东西没弄完，时间有点紧，要冲刺一下。

平时忙里偷闲把大爆炸追到到第八季了，考试里有写作，之前练过两篇作文，写的比较满意，思考观点上不错就是结构上需要改改，再精简一下，不过过了一段时间后我发现自己说的写的东西老觉得没有触碰到深处，很浅很糟糕。可能是很久没输入高质量内容的原因还是别的什么，之前把豆瓣卸载掉了，刚就想回来豆瓣看看自己以前写的东西，体验一下自己之前的心境，因为我觉得写作没有太多技巧的东西，真正出彩的是观点的质量，而这一点更与技巧什么的无关，而是根据生活的感受，发现和体悟写出来的。好的评价当然不是综合写作能力的充分条件，但是是后者的必要条件，抽空来豆瓣归根结底是想找找原来的自己的感觉。这段时间备考时间真的让我五味杂陈，很累，身体累，心里累，某个时间点开始精神也很累，有很多想说的但因为每天都太累了真要我说可能一时半会还说不清。anyway，考完试再回品吧，先写个tbbt的影评。

以前追美剧的时候，常有的一个感觉是，追完第一季觉得是自己最爱的美剧，继续追第二季，追着追着感觉有点怪，打开第三季看了两集后就有一种味精吃多了的感觉。于是弃剧。这是一种结构上的问题，tbbt有些不一样的部分。有两个方面。

第一是结构。评价最高的美剧如果以追求其艺术价值为目标，至少可以缩至原来的三分之二到二分之一。老友记，tbbt都是如此。但是影视本来就是以盈利为目的拍的，所以就导致其长度增加到了不必要的地步。Cuoco说好像是第十季开始的时候一个人一集的片酬是1m刀，有此可见其收益之丰厚，也能明白为什么要这么延长。延长导致的一个结果就是包袱不断重复，或者剧情不断迂回，这就让人有种味精吃太多之感，如老友记和tbbt的一部分感情线。tbbt可怕的一个点在于，主线人物大多数没有成长，部分甚至有倒退，本应更受其害，但我居然看到了第八季，是我追过最长的剧，而且还有追下去的念头（除去权力的游戏追的第二长的估计也就三四季）。根本的有不同的点不在于谢尔顿这个角色，谢尔顿是个生活中基本不可能看到的人物，但是感觉又是个妈宝理工直男，其剧情带来的结构重复感一直在被其结构内容的新鲜感（离生活太远所致）所冲淡。整个追剧过程中，我只有极少数时候能预测到谢尔顿要抛什么梗，其余大多数时候完全意想不到，这归功于编剧对于剧本的不断开发和脑洞大开。美剧形式结构不断重复，但其重复内容既熟悉有有距离且很新鲜很好地冲掉了重复的生腻感，这可能是美剧以后发展的一个思路。第四季到第五季有点腻以外（Penny Leonard感情线）其他大多都没问题。

第二是题材。首先要说的是，tbbt的题材是我的最爱之一。但是，tbbt的偏见，或者说观念不正确内容比我看过的任何剧都多。性别歧视，地域歧视，残疾歧视，人身攻击，职业歧视，智商歧视，各种歧视元素大量重复。这些歧视一部分来自四个怪人男主，但又因其nerd这种处于文化弱势地位的身份，给人一种无伤大雅的感觉。弱势地位的人产生的基本无害的歧视，产生一种权力结构的偏差，很新鲜。另一部分歧视则来自于其他人对这四个男主的怪异的歧视，形成一种更有意思的错位，即处于文化优势地位的人对处于文化弱势地位的人产生的高傲进行的调侃和戏谑，尽管偏见满满，但充满转折和反差，且只是对其高傲的调侃，非传统意义上对nerd的讽刺歧视，因此充满一种非常诙谐和反差的感觉。

我猜想，如果这部剧是我朝拍的，放在的环境现在可能要被拉出来鞭尸。不妥的原因倒不是说是事后追究的问题（尽管的确不妥），而是如我上面所言，双方的歧视是一种很反差，无害的歧视（当然，如果要就歧视本行为批判倒也不是说不通，尽管我相信只可能在我朝发生）。BTW，看后我说英语也有一种谢尔顿的感觉…蛮搞的。期待后面几季，等考完研再说吧。

可笑的是，这部剧播出之前我还在劝别人：对大秦系列宽容一点，不要动不动就说不如前作，不要先入为主，不要墨守成规。

结果它就这么打我脸。

看得我如坐针毡，如芒在背，如鲠在喉……

我冷静许久，确信自己的判断没有错，于是有了这个长评。

接下来，我会从编剧的角度，系统性地分析这部剧存在的问题。

于震的戏吧这几年出的品质越来越，嗯怎么说呢？味同嚼蜡、如坐针毡，如芒在背。就是导演和主演你要透过作品反映一个什么主题？是不是不把剧组年轻女性都指向男一男二就算成功了？

首先，该剧放在北京，北京这些年变化很大，你可以反映北京当下年轻人、中年人恋爱的不容易。但是，不要过分欺骗观众。

第二，戏剧冲突、跌宕起伏如果不能抛开男一男二的冲突，那和《情满四合院》有什么区别？

第三，北京话应该是特色，这剧中没提现出来啊！这样的剧是怎么过审的？编剧、导演是不是应该考虑一下这种题材观众会不会接受，会不会买账？

这种剧的意义是什么？完全不明白啊！男女谈恋爱，不出轨、不弄点儿脑残剧情就没事儿干了？首先，三观要正。什么叫三观正？立意正确，紧贴时局。其次，主旨要鲜明。就是除了偶像剧包袱外，要放眼于当下年轻人关注的点。而不是卿卿我我的肥皂剧。最后就是情节要围绕时代。像这里边我是难以接受。

弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄弱智大舞台与低能山庄

这个评论忍不住要写！影片人物固然真实，但是这种扭曲的价值观让我恶心！这演的都是什么，毫无演技。群演说实在的，对比一下国外的电视剧，群演都这些人演技好得多，更敬业。这些横漂的人既没有文化，又异想天开，觉得自己能有朝一日一夜暴富名利双收，摸摸自己的良心凭什么！就因为你住在破旅馆，就因为你拍戏的时候认真，这TM是干任何职业都要付出努力和职业道德。你自己读书的时候不辛苦，还想工作的时候也不辛苦还挣大钱，这不是搞笑吗？如果成名了，这是教育小孩子不需要读书，都去漂吧，演戏吧，然后你就会成为大明星了。就靠自己的姿色，靠潜规则，靠陪酒吃饭，太可笑了！影片中的约炮，辍学，带着老婆孩子住在车上的龙套，认清一下自己的位置，是因为没有一技之长，只能去找一个门槛低的工作混饭吃，也就是民工。我不歧视民工，他们很努力，很辛苦，但是别人是为了生存，不是为了所谓的明星梦。是的，当今的社会很多人都有明星梦，因为这个渠道一旦成功，获得的太多了，但是一个人没有文化，行为猥琐，就因为漂的时候住得差吃得差，健身辛苦就觉得自己很苦了，应该成功了，否则不公平！那是因为你没有经历过十年寒窗苦读的艰辛，凌晨起床就读英语，半夜还在温书的的考生，才小学就在严寒酷暑跑培训班的孩子，哪个不苦？就算是明星，大部分也是科班出身，哪个不是从小就学习舞蹈绘画音乐，到你这，就凭脸蛋身材和妄想，就都要当王宝强，王宝强小时候习武也不轻松啊！这都TM的在歌颂什么，如果这些人都成功了，这才是不公平！那些人之所以觉得自己特别苦，都是自找的！活该！