210713周末老领导推荐了一部日剧《爱妻物语》，仍旧是喜欢日剧，一看便再次重燃看剧热情。【第4集 单亲妈妈】

整理百度网盘，找到了这部将社会保障行业的剧。随便挑了一集，女主因为被家暴而离异独自带娃，一直没有去工作，甚至有心理阴影。在社会工作人员的耐心帮助劝解下，母亲最终决定重归生活，虽然仍旧不去工作，但理由却很温馨：为了更好地陪伴孩子………………

210713：【第5集 抑郁青年】

日剧的成功之处就是能够讲故事的过程中，起到或是旅游观光介绍、或是美食餐馆介绍、或是行业知识科普，真心厉害……

曾看过关于日本的铁道《知日》，也去日本旅游时体验过，就是感觉方便，但一点不会觉得城市布局会收到铁道分隔的影响，因为它们的铁道和车站就是基本和地面同一水平的、车站也小小的，就像一个普通的便利店。

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是为了追寻第一季未完的故事，才看的第二季。还是一如既往的小打小闹小波折吧。有时候在想为什么大家在弹幕里这么喜欢这部剧，可能因为这是一个梦想的情景吧。就像沈勇为了方一勺，不惜违抗圣旨，闯皇宫。剧情其实相对比较简单了，但是有的时候人珍惜的就是这一份情。毕竟大多数的人，其实无论男女，这种情况可能就选择明哲保身。也不是说只有年轻人才会一时冲动，只不过是现代人感情少了，自保多了。最终没确认是不是公主身份有点让人惊讶，可是想想也是，落地为兄弟何必骨肉亲，皇帝其实重的是那份情谊，也没想到“一勺”这个名字也是对2个男人的情谊所在。况且就古代那点子技术，血融了也不一定是亲子关系啊。

第二季的菜肴感觉好像没有第一季视觉冲击那么大，包括给太子妃做的菜什么的，看完感觉也就那样，没有什么特别惊艳的感觉。所以其实豆瓣评分7.2还是可以理解的。这回方一勺被绑架了，然后沈勇因为救她受伤，婆婆指责了一勺几句，网友说这个是应该有的反应什么的。但是我想说有些指责即便是一个正常的反应，如果我是儿媳，我肯定不会忘。这就是婆婆和妈的区别吧。包括婆婆重男轻女这种，对于现代人来说很敏感的这些话题。你可以说是我是一个记仇的人，但是有些事情，即便是小事，发生就是发生，即便是一句话，一个眼神，一个动作。就像经常说的那样，一张纸揉皱了，你再展平还是会有痕迹。

方瑶和沈杰的这个恋情，我觉得有些画蛇添足。不过也可以理解吧，怎么说呢？夫妻之间就是应该互相挟制的，沈杰对方瑶说的那段话，有警醒的意味。而且知道她心中所想。再说沈杰名义上也是沈一博的儿子，所以配方瑶也不算亏了她。前皇后因为外族入侵，被迫而死，这个坑填的有点牵强。太子妃这个脸整得确实有点儿过。太子、二皇子长得还真挺配角的。

整体上来说还可以吧，没事儿闲着看看也行。有的时候这个戏太过了，没意思。包括最后两对儿龙凤胎，那真是梦想，真是梦想而已，太高于生活了。翻看日记才发现，看第一季已经是两年前的事儿了，真没想到时间过去了这么久。两年过去了，我的生活还是没有起色，只能看看电视剧，聊以慰藉。

一、关于爱

【罗马】，其实是【爱】的反写体。

在西班牙语中， 【罗马】 的反写恰恰是 【爱】 ，ROMA = AMOR；

因此，很大程度上这是一部关于爱的影片。

本片是导演阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）自传式的影片。据导演说，片中90%的场景源于他自己的回忆，为真实还原那段回忆， 片中70%的家具是阿方索·卡隆亲自走遍墨西哥所收集。

可以说，【罗马】是阿方索·卡隆成长的庇护所，是他的精神之城，当他回溯过去，这座精神之城所依赖的基础，正是 【爱】 。

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(全是剧透)

莫比乌斯之梦

看完《盗梦特攻队》，会有几个疑惑，

电影里有几层梦？谁是谁的梦？

这些梦想要表达什么？

先来说说的我的答案 ————

整部电影，从头到尾，都是一场梦，所有的角色和场景都存在于梦中，这是创作者营造的一个精彩绝伦的梦，而梦的主人可能从始至终都没有出镜。

梦的主人并不重要。重要的是，这些梦表达的是，一个热爱艺术却饱受折磨的灵魂，是如何冲破内心与外界的牢笼，冒险寻求到真相、真我与自由的心灵历程。

在结尾处，男主角Ruben在火车上露出了久违的平静而满足的笑，火车在粉紫色的夕阳下行驶，配上令人振奋又情感充沛的bgm「Nightbook」，我们可以感受到，这是一个结局令人满意的梦，梦的主人在这场冒险中寻求到了Ta想要的答案。

这样的美好，值得我们来细细品味这一场惊奇、性感又温暖的冒险。

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私以为母亲的形象塑造得非常有力。

从形象上来看，母亲的下半张脸沟壑纵横，饱经沧桑，但是她的眉毛却总是那么整齐端庄，这是一个非常优雅的女士。男主故意躲起来让她找不到，等到母亲崩溃大哭的时候，男主笑着出来了。母亲说：“（他）嘲笑我的痛苦，笑得好像这是世界上最有趣的事。”这时的母亲十分的难堪，因为她当众出丑且被自己的儿子嘲笑。这个抑郁症的儿子，简直是对母亲的一种羞辱。而且开头男主在外面放烟火，母亲却说邻居讨厌他们，这说明母亲是一个优雅端庄的女人，可是儿子却这样折磨她。母亲接受不了自己的儿子，所以母亲和儿子之间关系才如此紧张，儿子才闹着要搬出去。父亲对母亲说，你总是这样逼他。母亲没有说话，因为儿子何尝不是在逼母亲呢。

母亲是一个坚强冷漠又麻木的女性。她的儿子精神有问题，而她的丈夫软弱无能，两个男性都无法依靠，可想而知，母亲对生活的无望，她痛苦且无奈，她强撑着走过来。父亲受不了打击淹死了，母亲在岸上离的远远的，在大风中扯紧衣服保护自己，她的傻儿子还一副懵懂的样子，母亲已经麻木了，甚至没有流下一滴泪，因为母亲早早地就彻底失望了，她不过是在苦熬。

男主是一个怪胎，与周边格格不入。

开头就是他小时候被烟花烧伤，结果长大后还是放烟花，被邻居吵，打扰邻居睡觉了，从这个动作来看，男主行为怪异，而且不懂得体谅别人。

然后男主不穿衣服吃饭，站在燃烧的烟花中间，和小朋友们做同学，说明他可能留过级，跟不上学校的课程，开篇种种说明男主是一个怪胎，没有人和他玩。唯一关爱他的是自己的父亲。

男主遇见一个老女人，这个老女人接受他给自己除草，还不怪他的除草剂坏掉了。男主觉得这个老女人特别好，所以和女人成为了类似恋人的关系。

老女人从形象上来看，首次出场穿着邋遢，眉毛都没了，她独居，且孤单，所以养了很多只狗，而且脾气好，因为车店里的员工叫她好心的海伦。

海伦和男主可能确实是恋人，虽然剧情中没有明确的表示，但是海伦曾经头戴鲜花脸上擦着粉穿着红裙子站在窗口，独居的海伦如此打扮可能是为了悦己者容，这个异性只出现了男主。

男主是没有人分寸感的，他对危险没有感知，对别人也无法做到体谅，他觉得擅自动方向盘很好玩，结果海伦死了，他自己没死。

对他好的海伦死去了。他再次孤独。

但是他还有唯一关心自己的人——父亲。

父亲看上一套房子，结果房子被人买走了，父亲很伤心。男主拿着钱去抢房子，他并不通人情世故，被拒绝了。

父亲受不了死了。

男主还记得当初父亲说买下房子就可以养牛，对男主和父亲来说，买房子就是一件很重要且美好的事。

但是父亲自杀了。

唯一关心男主的男人也没了。

男主还剩什么呢？

男主曾向杰米祈求友情，但是杰米第一次见色忘义，第二次被杰米吓到了，男主获得友谊失败。

这个时候男主已经什么都没有了。

但是他生气的时候就喜欢打枪，从假枪玩到真枪，也越来越愤怒，最后酿成惨剧。

从整个剧作结构看，这个剧本很完整。

每一个人物塑造都很饱满。

而且导演拍的浪漫又悲壮，就像一朵开在血泊中的玫瑰。

这套审判，是比较理想的实验对话，审判上放过了很多重要的点，主要是为了解析意图提供土壤，老生常谈的经典台词选择。

个人观感：在这场关系里，「男性」天然分配自己是猎人，「女性」如果自愿进入狩猎关系，也可能成为猎手，但成为猎手是后话，并且成功的机会不高大，而承受下限的range会很宽。传统关系里，男女的成为猎手的比例，女性肯定天然低，这都不用说，睁开眼就能看到，而且需要比男性老辣很多很多。尤其在两代人都转身就走这个瞬间，是非常明显的。男性有猎物得手的天然性。女性有被猎的羞辱性。

三位女性为这个审判做证，包括被告。三位男性为这场审判做证，包括被告。整体在法律上的人员男女性配比，公方的男女性配比，陪审团男女性配比，父母双方，在性别配比上都是完美均衡的。

即便是在这种情况下，还是个人意见，仍然可见：「男性」在明确的捕猎关系中，天然赋予猎物猎人性，臆想性的强化猎物，以证自己的强大，而后才能看猎物到底是不是猎物，我们是不是产生别的可能，再产生关系的衍生，因认可性转变或者产生关系转变。「女性」天然存在一种侥幸的浪漫关系心理，天然赋予猎人平等性（混乱着欲望，美好的crush），明确受挫的感受是逐渐加强的。发现不发现自己是猎物一个分水岭，没发现就如常规，如果发现再做出选择：一般继续进入这种关系进行扭转，还是直接对关系进行扭转控诉。

在这个逐渐过渡的时间里，男性傲慢委屈，是一个既然的失去的过程。女性委屈受辱，是一个当然的争取的过程。归根结底，是权利的再平衡过渡过程，张力也是破坏力的。关系需要不停的重新咬合弥补，但是在过程中，无差别的被选中的「男生的母亲」和「女生的父亲」，必然不可避免的必须分手。同时因此失去祂们手持的权利时，女性仍然是更委屈的，母亲的角色仍然被架于两难之间，选择私人部分，是人性的微小闪光与重大落寞，如果她不选择母子关系，会变成永恒落寞。而作为父亲护女儿的这位，除了失去爱人，得到了一切。又她们的父亲和母亲，他们为过去发言，都是保守主义旧时代的遗迹，是应该入古的。而保守的父亲当然过的好于保守的母亲几千年。