大家是否有关注圣丹斯国际电影节呢？这是一个专为独立电影人而设，是全世界首屈一指的独立制片电影节，“独立”显然是这个电影节最主要的特色。影展由罗伯特·雷德福于1984年一手创办，由圣丹斯研究所举办，研究所由25个成员组成。

圣丹斯电影节每年1月18日-28日在美国犹他州的帕克城举行，为期11天。没错，今年的圣丹斯电影节才刚刚举办过，而今天要给大家推荐的就是今年获得圣丹斯美国剧情片单元评审团大奖的《无处为家》。

【详细】

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2020年的片子，好遗憾现在才看到。

很惊喜有缘看到。

豆瓣6.9，不知道豆瓣什么时候瞎眼的。

虽然故事主线的情节略显拖沓，但也只是而已。

无论从道具，布景，视效，配乐，都堪比得上电影的级别。

其中最出彩的，是人物塑造以及所有演员的表现。以及剧本对真实各国国情的客观探究。

整部电影，表达了对人性的敬意，对所有蔑视人性专制的抗争，对偏激性主义，包括女权主义的一种警觉…让一切回归爱，回归人。

电影的最后，更是阐述了，人类本无国界的博大情怀。

尤为惊喜的，把同志人设，设定在，最刻板的天朝科学身上，让那些可怜的，只允许按照板书喊口号的天朝科学家，拥有了最浪漫最柔情的一面，简直是神来之笔！

而且，这一切，随着故事线的发展。合情合理合逻辑。

非常棒的影片。

这几年，讯飞的剧真是要飞天了

本想着网剧的质量很可能不比大ip剧高，但没想到这么好看。看来现在网剧的质量甚至比所谓的大制作还要好。毕竟太穷，只能在剧情上有所新意吧。

整部剧总体是老瓶新酒，细节处很有新意。

比如男主人设，有两个身份。

身为皇子为了掩饰裝纨绔子弟。但却不是那种老套的、喜欢流连花丛青楼，而是喜欢玩，到处买东西，毒舌，洁癖，傲娇，有时还喜欢装柔弱。会为了女主男扮女装做自己不愿意的事，甚至为了留住女主设计把自己送上女主床。动不动就撩一下女主，还会故意吓唬女主，让她扑倒自己怀里。

身为天机阁主云影，沉默寡言，明知道女主喜欢自己，还老是拒人于千里之外。女主想亲他，还躲开，把女主一个人留在树上。可以说相当精分的直男铁憨憨。

一会是男追女模式，一会是女追男模式。

女主则是机灵俏皮，善良聪明。仗着女主身份“横走天下”。

总之就是很好看，入股不亏！

看到21集，一般男主受伤都是女主照顾，再不济也是女二。结果却是男二照顾男主！我都要被这个憨憨笑死，一边嘟嘟囔囔骂骂咧咧，一边又细心照顾。真的全员都很可爱。

看了言承旭演的历仲谋被他深深的吸引了，因从小生活在单亲家庭，母亲因为被爱的人抛弃加双腿残废性格冷傲孤僻，从小对他非常严厉，希望他处处比向俊强，父亲又从来没有承认过关心过他，还有同父异母的兄弟因为上一代的恩怨处处与他作对，使他的性看似桀骜不驯，实这外冷内热，渴望爱又不相信爱，他演来深入人心，特别是那场父子对手戏更是精彩。当他得知自己有一个私生子时他希望孩子不要像他一样，才有了打官司抢夺儿子抚养权，但最终被吴桐的母爱所吸引，正是那他渴望而不可及的亲情感动了他，让他慢慢爱上了吴桐，对吴桐疼爱有加，但因为被向俊陷害才误会了吴桐，最后向俊醒悟，真相大白一家团圆。言承旭演的真的太真实了，也许这就是他自己吧，希望他也能像恋恋不忘剧中的历仲谋一样最终得到幸福

猪所有参演的演员和编剧，导演全家螺旋升天

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可以归类为抗战喜剧偶像片，讲述了八路军连长付子龙（张一山饰）临危受命，和日军加藤部队展开战斗，在斗争过程中遇到了失散多年而今却成为自己手下兵的父亲，最终父子联手粉碎敌人阴谋的故事。张一山的付子龙和扮演他父亲刘威先生的田守义，过家家一样的贫嘴诙谐搞笑着陪你一起英勇杀鬼子，其中许瑶璇饰演的柳红妹子是一个倔强、率直、敢爱敢恨的女兵，柳红妹子对付子龙也是腻歪痴情，而每逢抗战怎能少了寡妇，自然衬托出田守义封建保守的同时多么的智勇双全，每逢端鬼子据点时，以一当十，毫发不损，子弹都得绕着走，但是最终还是英勇就义，成就了儿子心中的大英雄！如果大家有个调皮捣蛋的熊孩子，不妨陪他看看突突突的子弹多么的牛皮威武。

这个电影，享受的部分，与其说是视听或机械设定，人设，或者各种自生器官，不如说，是跟着电影提出的问题，自己思考这个过程。

如果器官可以自己变异新生，然后实现从形态到功能的进化，那么，它会是什么走向的？电影里提出的设想，有一个非常具体的答案，是可以消化塑料的。至于为什么会单单选择塑料，因为塑料是人类发明出来解决人类问题的，应该由人类的进化来处理它。

我个人会想到，对于如今世界，已经有太过丰盈的物质，为什么人类还在发明，还在改造世界，所以目前是解决之前遗留问题重要，还是开创一条全新的道路比较来的快？我钦佩他还是选择回到解决遗留问题，承担过往责任，这个选择需要的勇气与面对过去的自我批判。

本人并不是导演的忠实粉丝，如此迫不及待的要去看，实则是因为预告里关于机械是人体的延伸，人体和机械的关系，以及机械和器官的关系，还有其中的互动，结合，以及背离，这个设定很感兴趣。

老实讲看完回家路上还在思考，那个金属的银色“蟹壳”手术台，使用脊椎骨节设计的手术刀，本人感觉昆虫的形象会更贴切，想象昆虫在显微镜下那让人头皮发麻的细密皮囊，还有蚕吐丝，和蜘蛛的触角这些结构，更器官改造还有自创似乎更贴切一些？

他还是有一些非常温柔的东西留在里面，以及莫名安排的侦探，戳穿了许多观众可以自我联想，又或者让电影中角色自行对接，然后任由其发展，看看最后会走出个什么故事走向。侦探一旦存在，总觉得把故事也框在其中，失却了许多的可能性。

对于耳朵人的设计，能不能再走一点心，不是在身体上多几个耳朵就了事，走量不如走质，能够用超凡的少量耳朵设计，还是能讲出这个故事，是不是更值得期待一点？

还有那个八岁小男孩解剖后，展示的世界上第一例人类诞生的，天然的，可以消化塑料的消化系统，开腔后，就给人看了这个？（涂鸦部分还是酷的），但是....... 能不能稍微再设计一下，好歹可以体现一点“塑料消化”的特征？（片中的开腔部分展示内部构造都不太惊艳）。

其实应该还有很多想说的，不过目前暂时记不起来了。只好来个总结句，预告片的期待值在正片里有稍微落空，然而能够让人自发性思考的电影，不该被埋没。

*再补充一点

故事感觉是用了一个半小时交代了前情提要，用十分钟给你看了个开头，就结束了。真的不拍第二部吗？从器官觉醒，自然生长这个过程不是才才渐入佳境？

看过《百妖谱（第一季）》后，我非常期待《百妖谱》的第二季。或许是期望太高失望太大，尽管在我看来第二季很多地方比起第一季进步很大，但第一季的优势（对原著角色价值观的现代化改造）在第二季被滥用了，被滥用到令人反感的地步。

进步首先在构图分镜：比起第一季，第二季更懂得“把钱花在刀刃上”，第一季灰狐篇和漱金篇的绘画资源不平衡问题少了很多；整个第二季的画面比起第一季，都更适合用手机（在b站）观看；整体而言涉及到桃夭的镜头没有画得差的，能很好地表现桃夭的人设；第十集磨牙穿着婚服摔倒在地的透视水平甚至比得上同名漫画了，这在动画截图里并不多见。坦白说，有诚意的作画和第一二集恰到好处的角色改造，一度让我觉得《百妖谱（第二季）》可以作为百妖ip的一张名牌，可以向身边朋友力荐。也因如此，我还愿意给《百妖谱（第二季）》 三星。

但是很可惜，第三到十二集完全打消了我这个想法。

本季三个故事单元，第一二集的应声系列在原著中描写颇少，动画加上的人物剧情冲淡桃夭一行人杀妖故事的单调，同时软化原著的世界观使得现代读者更接受，改动很亮眼；但是第三集之后的故事，本身时间线就已经很长、情节并不单薄、人物也不少，再进行剧情的改动，起码在我看来，已经是过犹不及。

化蛇篇一共四集，用前三集写了比原著更有温情的张二狗和更有正义感的桃夭，因为只有一集能讲觉悔的故事，觉悔的戏份只能大幅度删减，总体来看，说一句头重脚轻不为过。

而更严重的问题是，桃夭在这个单元中的表现，已经完全不像原著中的“世外沙雕高人”，而简直像一个现代人。这在一时无妨，但《百妖谱》原著尚在连载，桃夭人设的改动在后续影视化作品中会不会带来更多风险，从专业角度看，是值得制片方思考的。

这个问题还出现在媪姬篇的媪姬身上，且已经大到了故事逻辑崩坏的地步：一个能在惊蛰父母的牌位面前说出“不祥的是人心，不是你”、“天道也不一定对”的媪姬，一个在色鬼接盘侠面前仍能保持城府的媪姬，一个面对盗贼能沉稳地告诉女儿“一会儿无论发生什么（她可能被强暴），你也不要出声。妖怪虽然不祥，但人心更为险恶。”的媪姬，真的还是原作中软弱的媪姬吗？因原著对媪姬的正面描写较少，在读者看来，惊蛰的行为在原著中尚且非常奇怪；而动画为了让角色讨喜连人设都变了，那么不好意思，我作为观众，看到的惊蛰和媪姬，真的很像桃夭嘴里的惊蛰和媪姬———“男的潇洒快活，有了孩子一走了之；女的吃香喝辣，女儿的事大把钱折腾，过得不是挺好。”

一句老话，“改编不是瞎编，戏说不是胡说。”什么是真正的“对原著的完善”？是把媪姬篇山海的婚服改成绿色的（实际上动画没做到），也是应声篇中给原著中和马家娘子人设严重重合的云姨一个对丈夫百依百顺的合理原因。而不是为了迎合读者价值观不管合不合适，把角色的性格、原著的世界观一股脑地现代化、柔和化。这既不尊重原著作者的心血，也是把读者和观众当傻子。两头不讨好，何必呢？我觉得动画制作方有空先好好读读故事吧，角色人设改得那么多，小心迈大了步子扯到蛋！