准确的说，1986年的《我们都是这样长大的》并非关于毕业，而是关于“毕业后”。

太多影片惯于以“毕业”作为成人礼仪式般的戏剧高潮，或者圆满的结局，这一部英文名被译作”reunion”的，则更像是把毕业当作一个又一个新鲜而乏味的开始和永不结束的漫长历程。

施承祖、廖伟明、沈千惠、江蓓蓓、张福明、梁邦强、方少炳…..一群小学同班同学，每一个都熟悉得可以代入任何人的记忆。他们在小学毕业后的每一次重聚都将影片切成既相对独立又连贯的叙事段落，流逝的岁月成为本片最重要的主角之一，无声无形，却无处不在。

场景调度中常见“老同学”本性难移及悄然蜕变的蛛丝马迹，线性叙事加上穿插闪回或者情节上的“翻旧账”，人生际遇沉浮总以每次同学会为节点，完成现在与过去令人唏嘘的对比。这些看起来似乎都是影迷们再熟悉不过的烂俗技巧，却也是青春片犯罪片爱情片传记片等类型中永垂不朽的逻辑：

并不容易的长大成人与弗洛伊德式的童年青春溯源之间，岁月是最大的杀手。

但此片最大的不同在于，过去与现在两个时态，并非很多影片乐于默许的二元对立（现在总是苦闷的，过去永是美好的），而是更复杂的依附与交融的辩证关系。

本片作为台湾新电影运动最早的策划者及旗手之一的柯一正在《光阴的故事》之“跳蛙”、《带剑的小孩》之后很容易被忽略的作品，不仅在其个人关注成长题材的序列中又添至关重要的一笔，还是八十年代冲破桎梏的新电影美学典范。

通过人物从景深中跑来而完成的时空转换，简洁而意味深长的空镜头，排戏舞台上下的隐喻性冲突，风格化摄影与精巧构图（尤其是老同学们回到已是施工中“废墟”的母校教学楼，分别坐在鹰架上玩具屋式构图的一景），最大限度呈现城市地景与关注社会议题的空间调度，大概都能成为《我们都是这样长大的》不应该被遗忘的理由。

这部成为即便后来台湾青春片批量生产也难以替代的“祖师爷”，其实还包含着更多难以言尽的延续至今的成长美学遗产。除了柯一正，侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、陶德辰、朱天文等对青春年少的集体执念，使得台湾新电影运动本身就是一场“光阴的故事”，就是关乎“成长”的多重寓言：电影的，年轻一代的，也是新台湾的。

更重要的是，还有柯一正借着“同学会”宣布了：毕业就是一场从未结束的开始——举个也许并不恰当的例子，比如，你以为红透亚洲的《那些年，我们一起追的女孩》那个“亲吻新郎”的惊艳结尾完全是原创吗？你以为理查德·林克莱特的《少年时代》在香港为啥被译成“我们都是这样长大的”？

那就去《我們都是這樣長大的》中找找答案.....畢業後，老去了，再長大。

柴路得，原載自 深焦·片單特輯 “毕业生：永远不老的破风少年” 2016.7.9

一、致命探戈

探戈是跳给自己和舞伴的，而不是秀给别人看的。

No mistakes in the tango, not like life.It’s simple. That’s what makes tango so great.If you make a mistake,get all tangled up, just tango on.—《Scent of a Woman》

探戈，是一种韵律感极强的双人舞蹈。在跳舞的过程中，男女双方贴得较紧，且需要男士环绕搂过女方的双臂，因此探戈又被戏称为“情人之间的秘密舞蹈”。

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大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

前两天，一部跳票两年的国产喜剧上映了。

它早在2018年就已开机，原定于2019年春节档上映，后来又宣布撤档，几番改档后终于在本周五与我们见面了。

跳票的原因咱并不清楚，好奇之下我去瞅了一眼，好家伙，直接瞅出2021头号烂片——

日不落酒店

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首先这部剧的题材很新颖，讲述一男一女一猫一狗，因“WTF666”彗星的来临，互换身份之后碰撞出爱情小火花的故事，虽然听上去有一点玄幻，可这并不是部个玄幻片哦，而是真真切切的一部励志爱情片，请允许我这么说。

除了爱情这一点吸引我之外，苗宇在“胡桃”的工作经历，以及离开自己一手创办的公司之后与汪晨合开芙拉菲，其中的不易可能更能引起不少业界同仁的共鸣，所以它还给人带来工作或生活上的动力。

另外，回来说演戏这方面，男女主都好可爱，他们会带入一些面部小表情，我很喜欢，可以说非常用心了。虽说都是新人演员，但演技纷纷在线，要知道，苗宇离开自己一手创办起来的“胡桃”的那一场戏，赚去了我多少的眼泪呀！

其中还有一些小细节，比如说男女主的服装搭配，有眼尖的观众会发现他们穿“情侣装”，听说剧中的一些室内陈设，都是现场亲手搭上去的，真的是非常有心的剧组了。剧中还有更多好玩的细节，值得你去亲自体会，绝不会让你失望的哦~

总之，《地球脸红了》，值得一看！

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第一季的时候我就觉得Ada最后会是托马斯的接班人，因为这种黑帮家族五个孩子中唯一的女儿的设定，要么她是完美却因家族原因早死的白月光家族会为她报仇并不断怀念，要么她早期是极度叛逆且背离家族的但最终回归家族成为挑大梁的接班人，也不知道是编剧太套路化了还是我看剧太多了，Ada的路和我预想的分毫不差。

还得是大哥亚瑟啊，清醒的时候最佳武力输出，在以为托马斯真的得了绝症的时候我好庆幸至少亚瑟知道。

小弟芬恩简直离谱，亲兄弟+六季元老，没脑子也就算了竟然真的会因为几句挑拨吧把枪口对准自家人，谢尔比家族永远以家人优先啊。

迈克做了五集牢第六集出来就死了，前几季的铺垫我以为他会成为托马斯的竞争对手呢，但是他的剧情线改动主要是因为戏外Polly演员的去世吧，再次为姑妈去世深表惋惜。

新角色杜克，托马斯的私生子&黑暗面的接班人，托马斯的事业明面上的交给Ada以后会传给托马斯和格蕾丝的儿子查理，私下里的见不得光但重要的生意留给杜克，这角色要是早两季出来多好，杜克不愧是托马斯的儿子，这个角色塑造得蛮成功的也很招观众喜欢。

新的女角色戴安娜，反派莫斯利的对象但一直勾搭托马斯，疯狂的法西斯主义者和莫斯利挺配但没有莫斯利的魅力，不喜欢这个角色，她是男主有交集的女人中我最无感的一个；男主和莫斯利的斗争中男主好像还没站过上风，莫斯利的演员给这个臭名昭著的角色增添了不少魅力。

liz和托马斯的女儿Ruby去世了，她和托马斯也走到了尽头，但其实他俩的感情线一直都很凑合liz一直是个工具人啊，前三季几乎没有他俩的感情线一直在表现托马斯和格蕾丝的真爱，真爱死后liz怀孕了托马斯正好就娶了她，然后就是剧情需要liz咋样liz就咋样，liz和托马斯的感情线甚至还不如托马斯和女公爵/梅的纠缠写得好。

说实话，阿祖的电影鄙人看得并不多，《窃听风云》三部曲，《新宿事件》《枪王之王》等，再加上这一部。但阿祖在《新警察故事》里的表现，简直炸裂，并凭借该角色获得第41届台湾电影金马奖最佳男配角奖。所以说，人家还是有实力的，不单单是靠一张脸。但是呢，吴彦祖真的太帅了，对于我们观众来说，根本不需要他有什么演技，只要吴彦祖往那一站，就足够赏心悦目了。难能可贵的是他还有不俗的业务能力，唉，人比人气死人啊。

开头的一幕，一群纨绔子弟坐在大楼的顶层准备抢银行。其他四位，都笑呵呵地呼喊，唯有阿祖满脸怒容，高举双臂，似乎在发泄着什么，又似乎想证明什么。这种明显跟队友不符的表情，为后文揭示其与父母不和埋下了伏笔：

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我是读完钟子麟写的《蒋介石王牌悍将张灵甫》之后特意又看了一遍这部电影的，边看边对照书，印象更加深刻。其实《红日》本来就是一部纪实性电影，小说作者吴强是参加过二打涟水、莱芜、孟良崮等战役的现场指挥员，时任华野六纵政治部宣传部长，片中描写的沈振新这个军原型就是华野六纵，沈军长就是六纵司令王必成，影片的故事情节也都是围绕六纵经历编写的。

片中着重描写了六纵参加的三次战役。从二打涟水开篇，此战我军被74师打败，涟水城丢失，王必成还受到陈毅严厉批评、差点被撤职。因此，六纵恨死了74师，发誓要报仇。第二场是莱芜战役，此战我军大获全胜，六纵也缴获甚多，不过此役74师没参加。最后是本片的重点孟良崮战役，经过一场殊死血拼，我军终于在孟良崮歼灭了国民党五大王牌军之首整编74师，骄横高傲的张灵甫也被我军击毙，王必成终于报了涟水的一箭之仇。

其实，第二次涟水保卫战我军虽然失败，但就伤亡而言双方损失差不多，我军的失败主要是丢了涟水城。但由于我六纵在涟水缠住74师，保证了宿北战役的胜利，从战略层面上看是有价值的。二战涟水对74师也造成重创，极大打击了他们的士气，对后来孟良崮战役影响甚大。综合评价来看，这次战役应该算打成平手。

莱芜战役，李仙洲集团的失败主要源于他们上级蒋介石陈诚的瞎指挥，最高层情况不明，判断失误，还不允许前线指挥官见机行事，结果被我军全歼。此战如果让国军名将王耀武全权指挥，莱芜战役结局未必会这么惨。

孟良崮战役，蒋军问题主要出在彼此之间不配合，遇到危险只顾自保，互不支援，不顾大局，结果被我军各个击破。蒋军高层指挥也有问题，74师战术素养本来很高，而且是机械化部队，如果放在平原地区，交通便利，就能机动灵活，重型武器也能发挥作用，战斗力会非常强劲。但上级强令他们进入山区，重武器和机械化装备都无法使用，只能放在垛庄，战斗力大大削弱，结果堂堂的国军头号主力就被上下一心、主动配合且擅长山地作战的共军给歼灭了。

片中张灵甫被描写的十分猖狂，从头到尾都很骄横，到最后时刻也不投降，直至在顽抗中被击毙。这种描写大致符合张灵甫性格，他在解放战争初期因为打过几次胜仗，被誉为常胜将军，确实比较狂妄。但后来情况就有所变化了，二打涟水惨胜之后张灵甫对共军已经不再轻视，对国民党的前途也开始信心不足。孟良崮战役时他已经患得患失了，作为一个征战沙场多年的高级指挥官，他很清楚美械装备的74师到山区作战是扬短避长，但张灵甫作战不够滑头，对上级命令比较服从，结果在上级的一步步推动下逐渐走向死地。在山上他看到援军推诿不前时已经绝望了，所以在最后关头让警卫员开枪把他打死，同时被打死的还有副师长、旅长等。片中先是描写他主动上山当诱饵，要搞个中心开花，最后又描写他因顽抗到底而被我军干掉，都是当时的传闻和后人的猜测，并不准确。

本片中有一点不够真实，就是描写我军二战涟水失败后，部队被迫撤退，但战士们依然斗志高昂，求战欲望强烈，不愿意撤退。在过去拍的类似战斗题材电影中，我军也都被描写成这个样子，这有点简单化了。历史上我军打过不少败仗，因形势严峻而撤退甚至溃退也有过，战士们士气受到影响而厌战，沮丧、灰心也是有的，这本来很正常，胜败乃兵家常事嘛，无需回避。此战中我军被迫撤退是因为最高指挥官谭震林对张灵甫主攻方向判断失误，还不接受王必成江渭清（影片中的军政委）的建议，最后被张灵甫打进城来，如不撤退，就会全军被包饺子。把这点给战士们或者基层指挥员说清楚就行了。

本片由上影厂1963年摄制，原著吴强，编剧瞿白音，导演汤晓丹，副导演汤化达（片中为我军总司令配音），演员张伐、高博、中叔皇、李农、里坡、康泰、杨在葆、张子良、史久峰、于明德、史淑桂、冯笑、徐才根、张桂兰、李保罗、舒适、程之、于飞、董霖、方伯、梁山、张云立、茂路。

张伐在剧中演男一号，但演的不好。王必成绰号王老虎，但张伐身上看不到一点虎气，倒是十分儒雅。我其实一直都不太喜欢张伐这个演员，总觉得他拿腔拿调，装腔作势，不管是演领导干部还是演老工人，都一个风格。奇怪的是很多导演都喜欢他，找他演的电影大都是男一号。

舒适演的张灵甫很到位，我认为是舒适演得最好的角色之一。我看这部电影时总拿他跟《南征北战》里的项堃比较，因为项堃演的张军长原型也是张灵甫，项堃有项堃的特色，但舒适还是更接近张灵甫。

程之演的参谋长原型是魏振钺，解放后成为我南京军事学院教员，国军少将，共军中校，大概因为这个原因，片中把他写的很明智很冷静，程之演的不错，这是个好演员。

影片音乐是由写过《红旗颂》的著名作曲家吕其明写的，非常精彩。影片开始的时候先响起悲凉凄怆的旋律，给人一种黑云压城城欲摧的感觉，预示着我军的失利，而74师每次出现时旋律则显得既齐整又骄横跋扈，非常能表现74师和张灵甫的特性，这段旋律和配乐让我极为佩服。

没等大屠杀开始女人们就应该警觉，作为XX染色体在这个镇子里很危险。

这里的男人为什么秘密要杀光女人？囚禁不好吗？什么见不得光？而且杀光女人后如何解决生理和生娃问题？谁来做家务活？众所周知，汉子们宁可干重体力活也不愿意刷碗整理床铺。而且不用读心术，女人们也知道男人的黄思想。

就这点事，至于么

电影中给出了答案，托德的父亲偏柔弱，和一个车轴大汉一起抚养托德

秘密就摆在眼前，原来，镇长管理的这个镇是同志镇，所以大伙仪表尚可不潦草，男人对女人的黄思想，女人们或娇羞或愤怒，但男人对男人的黄思想，女人们可能就剩下愤怒和讥讽奚落

镇长，这能忍，动手！

按剧情，托德老爸早有帮助托德逃走的计划，因为托德不是gay

我即是环，环即是我。镇长是个避孕环。

这部剧我觉得还可以啊！为啥没人看呢？女主甘婷婷颜值不够吗？我觉得古装好像更好看一些！现代装我感觉造型一般吧！有点显老吧，主要男主年龄应该小一些吧看起来就是姐弟恋，在里面演的也是姐弟俩，张丽在里面感觉有点神经质但是颜值也够用！剧情可能有点老套也不是我知名的导演！但是整体感觉没有那么差！最起码我看了2遍呢

《希尔达》是我特别喜欢的动画片，当时在看连载的时候就觉得这部动画片既新奇又充满了正能量。这部电影是紧接动画版的结尾，是故事的衍生和升华。

故事的开始就是希尔达和石怪宝宝互换身份，希尔达变成了石怪，惊愕的同时又无可奈何。其实是石怪妈妈作的法，她觉得石怪堡外的环境太恶劣危险，不适合自己的孩子，所以把两者的身份互换。这是电影中第一次体现母爱的地方，可是这简直是强迫之举，希尔达只好自己寻找办法变回人类并回到家园，逃逸之时遇到了“闯动”，但其实它的真面目是山大王，一个曾经想召集石怪们攻占人类世界的巨星石怪，而希尔达是不小心误入了它的监狱，山大王通过花言巧语欺骗希尔达帮他走出监狱并找回眼睛。正如石怪妈妈所说并不是所有的石怪都有一样的精神意志，石怪的性格和品性也是千差万别的，山大王属于剑走偏锋的坏首领。

虽变身为石怪让希尔达十分苦恼，但也正是这个机会让她更加深入地了解到石怪的世界和历史，其实两个物种的误会已经到达很深的地步，互相提防，没有有效的沟通是误解的罪魁祸首。在希尔达寻找办法的同时，希尔达母亲也在竭尽所能地寻找自己的孩子，在一次次绝望和危险中不停地寻找，这是母爱的第二次体现：身为母亲为了自己的孩子总是不顾自己的安危。

还有一个小插曲，就是大卫与他母亲关于石怪的争执。母亲恐惧石怪，不了解情况所以与护卫队在同一战线，儿子看不惯，生闷气。但在遇到危险时，母亲还是第一时间关注和拯救自己的孩子。这算第三次体现母爱的地方。

通过山大王的眼睛和魔法，希尔达和芙烈达也大致知道石怪们异常的原因是源于母亲的呼唤，石怪之母其实正在石怪堡的正下方休息。勇敢的希尔达用尽办法让人类护卫队明白石怪们并非想攻占人类社会，只是想回应石怪之母的呼唤，这里不得不提到石怪们的故事。很久以前，石怪之母建立的山脉给自己的子孙后代玩耍、生活，在某一次长眠再醒来之后发现人类在她的身体之上建立了村庄，本想等待人类自己离开，没想到逐渐发展成城市，并建立起城墙抵御石怪入城。石怪之母十分孤独，只能不断呼唤自己的后代，这也是石怪们想进城的根本原因，但石怪之母为了不破坏人类城市并没有选择起身，只是一直在原地休息。石怪们走进城市后，回应了石怪之母的呼唤，纷纷在身上长出植被，太治愈了。

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忍着恶心终于看完了，大孝子，真有你的，为了现在的生活，毅然决然的放弃了拯救你妈和你爸，怎么的，你不是大善人么，不是一个人都不杀么，你妈的生命就不是生命了？哦，是别人杀的啊，那就不关你事了对吧。两条时间线，一条是现在的，一条原来的但是你未知的，不过所有人应该都活着的时间线，没有博士的实验爆炸，不会有人伤亡，也不会有多余的人有超能力，从而不会有后来被转化人杀死的无辜百姓。所以，你就为了自己所熟悉的生活，放弃你父母和这些无辜人的生命？你可真行！

看超英作品我还挺喜欢反英雄的，因为正派英雄大多数都塑造的非常伪善，喜欢给自己创造困境，自己把自己逼入绝境，比如本来可以轻松解决直接弄死的反派死活不杀，结果就直接关起来，然后反派又越狱，杀了很多很多人，然后又抓起来，不杀，继续关进去，然后死循环。这就是你让坏人得到应有的下场？你是他派来的奸细吧！

再来说个bug，理论上闪电侠可以到达光速对吧，即使到不了反正也能非常快对吧，所以为啥不给他弄个麻醉药物，碰到一个坏人就扎一针，直接放倒？（好吧，这是剧情需要，需要打斗充场面，但我真的忍不住吐槽）

再来说说本剧，我看到有人在夸编剧，这么烂的编剧需要夸吗？一半的剧情都很拖沓，能看出来在水，篇幅裁掉一半，剧情紧凑点应该会更好看吧！还有为啥有了超能力就一定会变坏（大多数）？然后还一集一集的蹦出来？那些想搞事的能忍那么久？但其实也可以补个设定：那个什么粒子在每个人身上生效的时间不同，然后西斯科不也有超能力么，让他超能力时有时无，然后引出这个事不就行了？

所以，综上所述，编剧的能力还是有所不足的，光为了还原一些漫画和其他作品里的设定，而没有去推敲这个设定放在本剧里会不会违和，本事欠佳。

唉，闪电侠看完这第一季应该就差不多了吧，恶心坏了，不接着看了，听说后面还更烂，想想都难受??，可怜男主还是挺可爱的。

1月真贴贴番除了《英雄王》（《英雄王为了穷尽武道而转生》）就是《转天》（《转生王女与天才千金的魔法革命》）了，而这2部动画作为贴贴番看着还真开心呢。而且还有很多表情包以及Q版，让人觉得看着轻松不说还有一种花钱花在刀刃上的感觉。尤其是各种整活（贴）那是真的让人喜感，这监督懂阿宅的。

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剧情不断反转，烧脑，国产良心制作。充分展示人物的阴暗面同时升华主题，教人向善，做人要对得起自己良心，作恶终归还是要受到法律制裁和良心的折磨。演员选择非常贴合剧情，完全被带入进去。剧情节奏紧凑，层层递进。画面效果震撼，特别是撞车效果，非常真实，让人痛心，配上音效给人非常震撼真实的观看体验。

大多数人第一次看《触不可及》，都是2011年的法国版本，9.2的豆瓣评分，和近日上映的意大利经典电影《海上钢琴师》并驾齐驱。而我第一次看这个故事，就是前几天点映的美版《触不可及》，电影也即将于11月22日公映。其实这样也算幸运，一来是省去了相互比较的烦恼，更因为不存在先入为主，观影过程中没有受到任何影响，从而不必像看过原版的人一样，还要把脑袋里的记忆统统清空。

客观说来，美版《触不可及》是一部完成度不错的佳作。面对高难度的翻拍挑战，导演尼尔·博格不辱使命。他的幸运一半来自于两名男主凯文·哈特和布莱恩·科兰斯顿的精彩表演，以及妮可·基德曼不老的容颜，另一半则来自于设计精巧且逻辑严密的好剧本，电影整体剧情一气呵成，推进的过程十分流畅，所有冲突和升华都合情合理。尼尔·博格借助一系列眼花缭乱的事件，将这出集搞笑和感人于一身的大戏，一点一滴地推向高潮。

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