玫瑰岛共和国，就算学过世界史的你也肯定没有听过这个国家，而我们听说的曾存在过的国家大都因为战争、吞并等消失。而这个玫瑰共和国查遍历史，也只有几百字的介绍，这是存在了不到两年的微型国家。 首先，电影中描绘的事情，确有其事，玫瑰共和国存在过。有自己的邮政，发行了...  (展开)

无论是《兵临城下》里的苏军英雄瓦西里，还是《生死狙击》里的美军退伍兵斯瓦格，银幕上的经典狙击手形象着实不少，他们从对手永远猜不透的角度扣动扳机，仅以一粒子弹就让对手命归黄泉。在即将上映的犯罪动作片《狙击时刻》中，反恐精英叶风用他精准的射杀，再次展现了“隐身死神”的传奇。而片中的激烈火爆的枪战戏，足以让观者看得心潮澎湃，伸出大拇指赞叹。
影片讲述的是一群反恐特工与盘踞金三角的犯罪集团殊死较量的故事。片子一开始显得火力十足，在枪声大作子弹横飞下、爆炸震天中，打响在仓库营救人质的战斗，一下子便奠定了故事血腥残酷的基调。茂林的热带丛林、神秘的边陲小镇、阴沉无比的天空造出肃杀的环境氛围，所有这些为双方狙击手斗智斗勇增添了浓浓的紧张感。随着剧情的推进，跌宕起伏的情节和演员们的精湛演绎将观众拉进狙击手的真实情感世界，在高度紧张的气氛中分享和感受狙击手的成功与危险。难得的是，影片细致地显示了狙击手的各种专业技能，确实表现出一定的技术含量，因此有着极强的写实色彩。
以往有关狙击手题材的电影，那些狙击手大多都是些独来独往的单打独斗，好像凭借一支步枪就可以在战斗中游刃有余。但本片里的反恐狙击手却不是大逞个人英雄主义的孤胆英豪，其成功是建立在团队密切配合基础上的，这显然更加符合军事常识。剧中的叶风本来是与战友叶雷组成“双人狙击组”，但后者被暗处藏匿的神秘人射伤退役，使得叶风在痛苦中难以自拔，苦苦寻找着战友的下落。退役后的叶雷却打入犯罪集团内部干着卧底工作。影片其实就是在一明一暗两条线上表明反恐的艰难性，即叶风等在明里和犯罪团伙进行枪战斗勇，叶雷则在暗中与犯罪分子进行脑力斗智。同时叶雷身边也潜伏他国女情报人员。正是这种错综复杂的局面，加重渲染了悬疑色彩，使得故事显得更加扑朔迷离。而片子结束的一幕叫人印象很深，叶风把昔日射中叶雷的子弹弹头交到后者手上。两人相视一笑，战友之间的深情厚意已不需过多言语，就被表现的淋漓尽致。
当然，影片就过瘾之处，还是那些叫人血脉喷张的枪战场面。特别是结尾阶段的终极血战，非常吸引人的眼球。在破败不堪的水泥厂，反恐小组同犯罪集团展开短兵相接的鏖战。枪林弹雨的密集火力中、震耳欲聋枪声里，墙体被射得布满弹空、犯罪分子被击中血肉横飞，看得人肾上腺素急速升高，给人带来强烈震撼。两个狙击手则闪转腾挪，不停变换方位实施精准射击，射出致命的子弹。在这段戏里表现最为抢眼的，当属那个效命于犯罪团伙的女狙击手木槿。而在整个影片中，俄罗斯女郎梦丽饰演的这个美女杀手绝对是一大亮点，冷峻的眼神布满杀机、凶残手段显现冷血无情，尤其是黑帮火拼时表现出的凶狠与残忍，简直是触目惊心。对于喜欢枪战的影迷来说，此片确实值得花钱来仔细一观。

这是一些纯粹个人化的随想碎片。 梅消瘦了。她可能每天照着健身电视类节目进行锻炼，身材保养得很好。（我忘了从哪里得来的这一印象，也许仅仅出于幻想。）但是她的神情看上去要比在《美国队长3》里憔悴很多，不再妩媚动人，尽管仍然足以吸引侍应小哥为其奉上免费的餐点。或许...  (展开)

记忆中的影像，最近想起来，幸有网络，再重温一遍。呵呵，很多不明白的东西也看懂了，想想小时候还真纯啊~ 好本子，好演员，好情感~导演在那个时代想透射出来给港人的希望~或许现在看来是缺点什么，像是炫丽的出台或是深切的让人激动的感情，但丝毫没有阻止为她打上一颗5星，因为她属于那个时代。

这篇剧评可能有剧透 【初印象】 HBO的剧很少让我失望，因为其大胆。这个有线电视台的节目一直敢挑战各类的底线，道德的，政治的，思想的，文化的，宗教的。HBO向来敢拍普通电视台不敢碰触的领域。而且HBO的剧善于制作平和优美的表层之下那些激烈、敏感的尖锐。起初看完此剧的3集，我并没有思考很多...  (展开)

本文论述几点，拙见，请网友指教！
  一、画面叙述了菊豆天青关系转折

（一）、天青和菊豆互生爱怜，红与黄的相溶
　　　天青把红色染料倒入黄色染池中搅拌，红色在黄色中逐渐散开，给观者强烈的视觉刺激。红，如鲜血。黄，清淡的暧昧。此刻的色彩正暗示着剧情将要走向反抗与乱伦。之前表现天青和菊豆的都是黄色调，而此刻红与黄的结合预示着天青和菊豆距离的拉近。是天青给正处于“淡黄忍受期”的菊豆添加了红色的诱因。而构图上，整个画面红黄逐渐相溶，刺眼的鲜红逐渐散开，暗示了反抗将会进行下去，而且是以他俩结合为基础的。剧情上，与前面菊豆得知天青不是金山的亲侄子对应，且暗示了后来剧情的发展，正所谓承上启下。
（二）、菊豆立场改变，肉体上诱惑，黄色
   菊豆在明亮的黄色调中走向另一个自己。天青刀砍楼梯后的早晨，菊豆去马圈堵上偷看她的洞又揭开。她出门时，明亮的亮色在阳 光下，她的影子打在黄色的染布上，她逐渐走向影子。这个画面从色彩上说是有诱惑性的，从构图上说，菊豆走向影子，暗喻了走向另一个自己。这个画面使人预感到将来菊豆要采取措施的方向。
（三）、情感上拉拢，青与红
　　　菊豆哭着向天青求助的镜头，她放下自己手里的红布，抓住天青抛垂下来的红布。这个镜头，色彩和构图共同表达了菊豆与天青关系的暗自转变。天青在屋顶，菊豆在地面。天青比菊豆更有忍受下去的理由，因为他受人养育之恩。而且他是个男人，更有维护男权制度的倾向。再做牛做马，也还能看不起天下的另一半人，女人。所以，天青在这个宗法制度的森严屋宇下，比菊豆的位置更高。菊豆是在向天青求助。这一刻菊豆身着青衣，已非忍气吞声，轻佻魅惑的黄，她抓住了这上面垂下来的红。也表示，是天青给了他反抗的机会。后面的二人结合正说明这一点。此刻的色彩正是天青搅拌染料时红黄相溶的发展。
（三）、走向野合，血红
　　　天青与菊豆第一次野合，鲜红的布匹滚滚而下动作上表示二人鱼水之欢。而颜色上，正是继红黄相溶、红青结合后颜色的更浓更纯。标志着二人正式结盟。但是这个和画面具有更深的意义，因为在天青被儿子天白棒打淹在血红的染池里，画面与此类似。天青当时本来可以自救，他是被天白谋杀，簌簌而下的红布，层层叠在染池表层，将天青覆盖。天白是这座屋子的继承人，同时继承了所有的世俗偏见和规矩，森严的男权意识。天白对菊豆与天青的结合以及自己的身世都是彻底否定的，他几乎是无来由的承袭着祖宗的规矩，从小对天青抱着仇恨的态度。所以，他谋杀天青，使影片的批判意义更加深刻。所以，这个画面是男女结合的象征也是血的散漫。血是生命之本，天青的生命出现转折，有了灵光是这个画面，被杀时淹在染池里是同样的场景。
　　　
   二、协助叙述人物心理

（一）、天青与菊豆对欲望的心理
　　　天青与菊豆第一次在楼顶吃饭时。两人各在一端，均以染布为背景。菊豆的背景是红色多，青色少。而天青则青色多，红色少。淡淡的青还是淡淡的压制欲望的规矩，红色则是进取和反抗。颜色上的差异正好与剧情菊豆比天青更大反抗性相符合。构图上，天青是侧背着菊豆，菊豆却转着头要面向天青。二人姿势的一倾一侧，正把二人对待欲望一进一退的心理表现出来。
（二）、天青对菊豆的压抑的爱慕之情
　　　天青奉金山之命上楼叫婶子下来干活时，颜色烘托了天青的心境。他上楼时，是土红的暖色，似乎有一股火焰呼之欲出。与天青的内心对菊豆的欲望和爱慕正相符合。天青对菊豆说话时，一串红色辣椒在其左侧，辣椒虽是生活的显现，但此刻与天青尴尬的形象同在，便有表现天青心理状态之感。色彩与构图都为剧情服务。
（三）、金山对孩子的渴望
　　　金山过年买的大红灯笼写的是“儿孙满堂”。他一辈子最大的愿望是生儿子。但讽刺的是他性功能不行。更可笑的是老婆生出儿子来他还以为是自己的。这个画面中颓旧的灰和白、深红的灯笼、衣服的浓黑，孩子的玩耍和儿歌，将金山心中对孩子的渴望表现得淋漓尽致。对将来眼睁睁地看着菊豆一家三口生活也是个极大的讽刺。
　　　
构建人物形象

（一）、菊豆的反抗
　　　菊豆被性虐时身穿红肚兜，此刻红色代表不安分、反抗、热血，使菊豆将来撕碎黄色的外衣，露出红色反抗的实质顺理成章。在出现菊豆红肚兜之前，菊豆都是身着黄衣。在最受压迫的时候，产生最强的反抗性。红色即是一个标志。 （二）、天青的懦弱
   夜晚有三次天青听到婶子痛苦的喊叫，画面都是一副阴冷的暗青色。这座染坊大院在片中本是中国封建宗法制男权意识的象征，阴冷的色调正显示他的严酷。天青多次笼罩在这种色调之下，如金山带马看病不在的晚上，紧锁着门。正是对他冲不破这"老规矩"，为他不愿意出走，不愿意对天白挑明，不愿意害死金山，误会菊豆害死金山并打了菊豆一巴掌的情节做了铺垫。
　　　天青是个没有血性的人，他对于个人生活的尊严和作为男人的责任都没有多少意识。他的条件是，他是个男人和他有体力。所以，在忍受不了菊豆害死金山（他误以为是这样，菊豆讽刺他是好侄子，孝顺侄子时，他的愤怒是缘于他被揭穿的恐惧。他既恨金山，但又怕，害怕所谓“妇道人家遭报应”之类的老规矩。他不满于自己做孙子，爷爷死了他又满是失去了主子的恐慌，所谓贱）带来的压力时，他打了菊豆一巴掌。他能做的只是在自己痛的时候打女人，这是宗法制男权意识给他的唯一权力——虐待女人。在乱伦这件事上，他只是菊豆的跟随者，而非红色对抗的创造者。虽然抡起了刀，最终只是砍在了楼梯上。
　　　构图简洁，空阔的屋子，一把刀一个男人，拍天青正面脸时，两个楼梯的木档正好夹在头上，显示出天青想有所为而又有所阻挡的心理矛盾。这一个画面，将天青这一形象与其在后文中所有行为奠定了合理性。
（三）、杨家族长的威严
　　　杨家族长和前辈们在金山兄弟死后商量为其处理后事。族长站在正中央，两张桌子，各位前辈围在两侧。按照习惯，位于封闭空间中央的人具有话语权。族长在这里不仅树立自己的威严，而且强调着杨家祖宗的规矩。镜头内容为族长前辈按老规矩用死去的金山让天青菊豆尽孝守节挡棺。这一系列不合理的行为和规矩通过这个画面构图撑起来。
　　　
四、重复出现的画面的叙事性

（一）、对染坊大院的俯视画面
　　　一个俯瞰镜头，染坊大院的全景，晾着红黄相间的染布。这个镜头在片中三次出现，是对菊豆与天青爱情的隐喻。
    第一次出现是天白在婴儿期，趁金山不在，偷偷与菊豆幽会时，天青仰天躺着，出现了这个镜头。第二次是天青抱着小天白唱那首儿歌时金山生气时出现的。第三次是菊豆向天白挑明天青是他生父后，悲伤地站在门口哭泣时出现，并且后接菊豆独守空房咀嚼悲哀。三次出现仿佛三次叹息，对这场婶侄偷摸的爱情不断思考。
　　　第一次是菊豆与天青的共同想象。他俩对这个画面是期待。二人难得一次在一起，只能偷情，有夫妻之实却不能光明正大。这红黄的染布简直是二人罪孽的象征。
　　　第二次是金山的叹息。他对于这个画面是仇恨。正是因为这场景所寓意的事实，他终生的愿望破灭。他无时不刻不想着摧毁这个场景。所以他后来点火烧房子，也是揪扯下来一条条红黄的染布堆在一起，一把火放上去。金山的叹息还有延续，天白手受伤后，天青执意帮他啄一下，被一脚踹到血流半张脸。天青父子在红黄的染布间争抢，天青被踹倒后布盖在身上，红黄布下露出来的是一张带血的脸。进一步的延续就是天青被杀，他终于为自己的所谓罪孽付出了血的代价。金山的仇恨到此有了结果。这三个画面相承接，形成了对天青命运叙述的画面线索。
　　　第三次是菊豆对过去的回想。她为此感到悲哀。这个反抗的女性直到最后还是没有挣脱这座大院。人在染坊里，也就是一块布，被染成什么色就是什么色，永远没有选择颜色的自由，更没有为色彩重新定义的权力。自从菊豆晕倒在青色的染布上，片中再没有出现过除红黄之外的染布。剧情上，是天白认金山为爹之后，电影显明转为悲剧，二人偷情生出来的儿子认敌作父。红黄染布多次出现，是二人在承受命运对爱情的惩罚。菊豆这一回想，是对一生反抗的最后一缕轻微叹息。爱情在延续，爱情生存的空气却越来越稀薄。
（二）、红色染料池中的倒影
    片中红色染料池中倒影共出现三次。第一次是幼年天白染草第二次是金山帮助天白染草，第三次是天白背着天青。这个染池的红在此时是血，是残忍和恐怖。
    天白倒映了一下，接下来倒映进去的两个人便都失去了生命。一次失手，一次谋杀。一个名义上的父亲，一个生父，两人都死在红色中，死在“共同的儿子”手下。三个倒影步步相连，第一次是天白人性的死亡，所以看到金山的倒影时，我们可以预感他的危险，而天白背着天青倒影出现时，则天青必死无疑。画面的深刻含义使其对叙事有了内在的交待。
（三）、对整个村落的俯视画面
    这个画面共出现两次，第一次是天白生日酒中，天青痛哭被杨家前辈耻笑时出现的。第二次是菊豆独自坐在炕上伤神出现的。两次都是夜景，铺满画面的是一簇簇屋顶，夜的阴冷的青色。第一次是天青反抗的彻底结束，第二次是菊豆反抗的失败。两个画面都是对人物境况的描述。单薄的力量不足以对付强大的紧密连接的老规矩。第一次出现是天青公开认子为弟，标志着他作为父亲身份的彻底不可承认。第二次是菊豆为天白残害父亲伤心，归结到这个画面。这个画面的两次出现确认了悲剧的不可逆转性。
（四）对晾晒的红黄染布的仰角拍摄
   片中共两次次对单独的红黄染布仰角摇镜头拍摄。前文已经提到，红黄染布是菊豆天青爱情的隐喻。而二人始终没有得到名正言顺的机会，所以影片两次用对爱情的仰望展示悲剧。第一次是摇镜头，是天青菊豆二人野合之时，描述他们美好的感觉。第二次是二人在地窖做了一回夫妻之后将要窒息之时出现，描述将死呼吸衰微的感觉。
    两次出现都与二人结合直接相关，一次是第一次，一次是最后一次。反抗带来的希望与绝望在这两个镜头里显现。是对二人爱情的开始与终结的表述。
　　　夜晚金山试图谋害菊豆母子揪扯下来用以放火的是“青菊”的爱情，结尾处，菊豆将他们点燃。
特定画面对主题的叙述作用

　　　影片最后一个画面意义深刻。黄色的浓浓火焰，没有一丝红色。正好符合菊豆的彻底崩溃。扑满画面的浓黄有力度的诠释了“毁灭”。菊豆在天白杀死天青后精神彻底崩溃。她点燃了那高高垂下的染布，点燃了染坊的一切。一生忍辱吞声只为别人的眼光和祖上的规矩。她的不幸福是源于规矩的责难。她的爱情本来就苟延残喘，现在却是彻底毁灭。以天白为代表的封建宗法制胜利了，她失去了任何生存意义。
　　　张艺谋安排这个画面是对泯灭人性的宗法制的控诉，是对世界重生的渴望。

这片期待了很久，冲老段，同性情谊和三黄蛋影帝。得知和聂隐娘同天上映，还纠结先看哪一部？周六本来去万达想拿份这两部片的宣传册子，意外发现居然有排片！虽然只有一场，却是下午15：25的黄金段！再一看周六还搞优惠活动只要16.6元！

天啦噜！这是不是传说中的点映？！我们可是三四线的小城市啊！平生第一次在公映前看片子啊！！！激动万分的订了票，这时是上午9：30

本来天气一直是烈日灼心！谁想到到了中午一点天突然阴了下来，接着电闪雷鸣，瓢泼大雨！眼瞅16元钱泡汤，快三点的时候，雨没那么大了，雷声还隆隆不断。不行，豁出去了！下刀子也去！看一回点映容易么我？等我到了那，取了票，穿着雨衣进了场，才发现这个打扮，这个天气看这个电影好应景啊(此处就不剧透了)

我进去时电影已经演到高虎抱头大叫了！

上座率竟然八九成，我的6排7号已被占，只好溜边坐了。看来大雨也浇不灭大家烈日一样的心！

屏幕响起了单田芳说书的声音，当然是模仿的，很刻意的那种。

心想难道这旁白要贯穿始终么？本片风格难道不该是那种暗黑冷静纪实风么？

后来我才知道我错了，除了开头后面就没有了，且此片也并不是冷静纪实风而是夸张狗血戏剧风。说违合也并不违合。

然后就七年后了

和外面一样的天气，真带感！

一脸沧桑的郭涛遇上一脸狐疑又有着猎人般犀利目光的老段，紧接着老段又遇上一出场就满腹心事都写验上的邓超。

老段从一开始就开始各种怀疑各种试探邓超，并展露了自己超凡的侦察能力。

邓超从一开始就一幅忐忑不安等楼上掉另外一只鞋的神情，直到最后那只鞋掉下来。

这两有jq而且是主线！典型耽美文里的从相互提防试探到相知相爱相杀又相惜的桥段。
重点提示老段一个点烟的动作细节闪瞎眼了！

并且这个细节后来一共出现了三次！

编剧和导演你们没少琢磨耽美作品吧？为了迎合腐女们的心思也是蛮拼的。

越往后越深深印证了这一点：

郭涛亮眼戏出现了，传说中的自各缝针什么的倒也罢了，让我呵呵的是之前的桥段，导演一定觉得这段拍的很震撼，涛叔演的也很赞！女观众们你们尖叫吧！多爷们儿啊！关二爷刮骨疗毒也没自各动手啊！
然并卵。现场基本安静。然并卵涛叔你最后不还是被某人扛去了医院？
ps:在被发现到送医院的过程有房东以及你们想看的那种片段。
同样我也深感抱歉，很不幸，这个桥段我刚看过并且刚刚用过在我男神的电影和同人文里。我男神当年演这段那才叫一个销魂！七八年前的一个狗血刷脸雷片了。并且这种桥段要想俘获腐女的心必须得有颜值啊亲！如果是老段或邓超来这段我会买帐的！郭涛大叔虽然也帅出新高度，奈何我不是王珞丹演的那小妞。
又见萝莉爱大叔！
今年暑假被两个小妞刷屏也是烦啊！
在隆重推出大家期待已久喜闻乐见的基情大戏之前，
先透一个小细节，超哥演的疑似弯男遇见一个卖盗版碟的：
大哥，看碟不？
——
男女
——
女女
——
男男！
o(≧口≦)o
铺垫完毕！
接下来，都坐稳了亲！前方高能啊！
有人跳楼，二十多层，冲哥登场，满身骚气，一幅破碎的冲哥和戏妆男的合影。
(此处编导你有几个意思？)冲哥要殉情，超哥一把拽住了他！
在20多层上摇摇欲坠并有拉超哥作垫背的节奏，还不忘调情，颇有当年冲哥风范。
老段本来在楼下，抬头一看超哥命悬一线，这位前面一直狂拽酷炫的神级别警察为爱痴狂了——他想都没想就往楼梯上冲手脚并用地一口气爬了二十多层！不亏是老A队长！
没错！他就这样爬上去了！！！！上去了！去了！了！二十多层啊！你刚才下楼还坐的电梯呢？！
你这样拼命爬上去是也想给超哥殉情吗？！
好在人家超哥早已施展神力，把冲哥拉上来了！
由此展开了一段扑朔迷离的伪基大戏：
冲哥开始约会超哥，满满的大老板包养小鲜肉的即视感
老段这个深柜男+前任那叫一五味杂陈五内俱焚万分纠结，我堂堂一朝廷命官，你的顶头上司，优质单身男，俸禄是你的五倍，银行卡都主动交给你了，对你还有救命之恩，提携之遇，你却转脸劈腿一说着香港话的台巴子？！
于是决定公报私仇去捉奸！看到了大家都想看到的一幕：
值回票价的戏终于来了！！
之前那两张炸弹一样的剧照居然没删!没删!没删！！！！
全场男观众一片yoooooooooo！！！！！fufufufufufu……
上一次出现这场面还是道士下山。
导演你成功了！
还没完！你可以想象作为深柜和前任的老段看到那一幕的表情！各种复杂微妙不忍直视又心碎难言…老段的影帝不是盖的！
回去把超哥叫到办公室各种冷嘲热讽欲说还休酸不溜丢还假装一本正经！
超哥也很配合╮(╯▽╰)╭
忘了说超哥在这里是受，冲哥穿得那么骚他居然是攻！
老段是继我男神之后第二个讲粗口那么带感的人！超哥第三！
说了还不止一次，还都在哏节上！
我要说后面的戏围绕这个基情大作文章你可能不信，我这个腐女都尴尬恐惧症了！
现场的男观众笑得不要太荡漾！！！
再往后亮点又来了！老段去超哥家搜查，沙发上赫然一本盗基笔记！(导演你又几个意思？)
房东是个偷窥变态狂用窃听器记录了超哥和涛叔的各种jq日常也是醉人o(>﹏<)o
就为了让真相暴露地更明显更全面？老段你干嘛不早去做家访？！
老段回家后把这一切告诉了小妞，小妞先腐笑后崩溃——自己爱的大叔是“弯"的！难怪自己色诱都没用。PS：某人你那小身板啊，有用才怪！
最后超哥和老段再次上演高楼悬空生死绝恋
那个斧头男你是来搞笑的吧？
本来那么惊心动魄扣人心弦爱恨情仇生死一线的气氛，全都被你破坏了！≧﹏≦

此段落是该片转折点，让我从“好片好片……呃…呵呵…咳咳…(#‵′)靠…"的转折点！

再往后剧情大反转我已无力吐槽o(>﹏<)o

最后三兄弟殉情，殉的是对小女孩的亲情。其实干嘛拿小女孩来作幌子啊？全片结局我不满意，但兄弟仨全灭这点我很知足，不像绣春刀非得留一个。老段被托孤，又是顺理成章的梗。结尾还能再矫情点吗？！

死刑没必要那么演，兄弟之间相视一笑视死如归然后再表现生理上的痛苦不是更好吗？完全噱头！可惜了超哥的表演！除了中间老段对法律的解读是主题上的亮点，还有超哥涛叔类似捉妖记送孩子的桥段让人动容，太多刻意生硬牵强的设置和表达，冲淡了本欲表现的对人性的反思和剧情本身的张力。幸好三黄蛋演技撑起了本片，帅出了新高度！


PS：同样是亲眼目睹爱人执行死刑，小妞你怎么会如此淡定？哪怕扑到你哥怀里哭一场呢！上次替女配这么捉急还是绣春刀里的LSS! 看看人家老段那微微抽搐的面部表情，演技全面碾压啊！

超哥你的胳膊还好吗？这部戏你也真是拼了！

现场的小盆友们你们还好吗？

伊谷春这个名字作者我想找你谈谈人生！

是不是还忘了一个人？对，高虎，整成那个样子难怪保留了你的戏！

这篇影评可能有剧透 从2010年我还是个高三生，一天上早操的时候小伙伴给我推荐这个剧，到现在我已经身处英国在第一时间看完了这最新的一集，中间跨越了6年，6年是什么概念？是孩子都可以去打酱油的概念，然而神夏出了几集？连着试播集以及many happy returns再加上这最新的一集，整整12集，平均每...  (展开)

胡瑛和高国杰家庭幸福美满，他们举办了一个宴会，邀请许多胡瑛的女同学来参加，大家欢聚一堂。宴会上，每个人讲述着自己的故事。宣淑的年龄最大，她现在被无情的丈夫抛弃，回娘家后，又被嫂嫂看不起，因此十分痛苦。骄横的严素认为宣淑太软弱，又缺乏手段，向众人讲述自己怎样制服丈夫。这时，高华匆匆赶来，她向众人解释自己太忙，转而又匆匆离去，弄得大家莫名其妙。于是校长向大家讲了高华的虚伪。一边整日鼓吹“妇女运动”，一边自己却过着奢侈糜烂的生活。朱雯曾是做女店员的，现在失去这份工作是因为拒绝股东少爷的侮辱。朱雯刚讲完，漂亮的交际花徐莉来了，这时仆人拿来一封女同学徐玲丈夫的来信。信中告诉大家徐玲已经去世。老校长又讲了徐玲因赌博导致悲惨结局的经过。夏云一直沉默不语。其实夏云是个电台的播音员，丈夫因患肺病失业在家，一家人的生活全靠夏云一人承担。丈夫逐渐对生活失去信心，一个雨天，他狂奔出家门，跌倒在路上，再也没有回来。夏云回家后，发现被自己视为掌上明珠的孩子也不见了……夏云承受不了这么大的打击，精神彻底崩溃了。徐莉听到此处，立即离开了聚会。胡瑛向众人讲了徐莉和别人争风吃醋的事之后，胡瑛自己讲述了在北伐时期救了一个革命者的过程。 　　影片在情节的结构、场景的衔接、人物形象的刻画等各个方面，都颇具特色。剧本由每个编剧各写一个故事。由夏衍汇总贯穿。这些故事加一幅幅笔触简洁的素描，似乎各自独立，合起来又完整统一。各部分片断的不同内容，也由不伺导演运用不同手法处理，有悲剧色彩，也有喜剧效果，有严格的生活化描绘，也有大胆的艺术夸张，这些都统一于表现影片的总主题，同时又呈现出丰富多彩的色调和风格。

影片通过几个女人十年后聚首回忆往昔，形成了《一千零一夜》和《坎特伯雷集》的叙事模式.
影片中受苦的女人都是诉苦，而像反面女性形象的高华和徐玲，都是男人叙述的，当然，女人是不会把自己的缺点说出来的，这就需要一个人来代替她叙述，这时候男性角色就出来了。姑且不论这个男性角色是否能够充当这个全知全能的叙述者，这种男性叙述，代表着一种男性的“看”。
宣琳是大姐，她是受过高等教育的，所以她追求自由恋爱和小家庭，但在过度操劳下变成了憔悴的黄脸婆，丈夫嫌弃她。在发生这种不幸后，她试图寻求庇护，她像惠焘妈求助，惠焘妈还怪她的理念带坏了她的儿子，说她现在只知吃斋拜佛；她像娘家求助，在娘家受到了弟妹和嫂子的欺负。她有段话给我留下了深刻印象，即“在暴风雨中找我的路，外面风雨大，里面也不一定安全的”。这是一个在婚姻受伤后寻求在社会上自立的女性。
   严素则是一个很会算计丈夫的妻子，最后她通过搜尽丈夫的小金柜、智斗小三而把丈夫抓得死死的。影片中有个场景挺有意思的。做丈夫的跟外面的情人吹嘘自己，老婆是老虎，那他就是打虎的武松，但老婆真正在场时，情人嘲弄他怎么不去打虎，他说，这里不是景阳岗，他也没有喝醉。还有一个时钟滴答滴答的画外音和着二人藏钱拿钱的颇具幽默的场景，很有寓意。
  在高华的故事里，校长讲述了她虚伪的女性独立生活。这里面有很多的趣味性，她的高谈阔论和她的作风奢靡堕落形成鲜明对比，让人印象深刻。有句话是这么形容她的，她是大皮包的魔术家，演讲稿的传声筒。画外音带有很强的批评性。
  朱雯。
  好赌女人徐玲。戏剧性很强。画外音带有很强的批评性。
  播音员夏云。
  交际花徐莉。画面分割时，打接电话，姓翰的画面大于她的画面。姓孙的和姓王的对立。画外音带有很强的批评性。影片中为什么这个故事用女人的画外音，这是因为，对于交际花，男性叙述是很难形成批评的，他们可以说人好赌、虚伪不好，但他们一般不会说花心不好，即使知道花心不好，但他们也很难做到，因此在这里，校长就没有作为画外音的提供者而出现，而是一个女性，女性天性的从一而终的天性让她们最反感交际花了，正如谈论徐莉的是这三个受了社会受了家庭伤害的女性。
胡瑛。
影片中的叠印、画面分割等镜头语言十足。在声画同步、声画分立、声画对位方面也运用娴熟。
影片中最后提到女性不仅要独立，要自由，更要为国家效力。