《草叶集》中的洪尚秀是矛盾的。

一方面，他始终思考着死亡，透露出老迈之气；一方面，他又塑造了两对小情侣的形象，涉世未深，可爱至极。他就像片中的女子在楼梯上徘徊，墙上歪斜的画透露出她的烦躁。他看似最终选择了和解，却又以人散后的咖啡馆结尾，悲凉之情隐含其中。

在《草叶集》死亡始终是一个重要的话题：因为圣熙的死，女孩与男孩发生争执；崔教授行为不端的罪名选择自杀，男子醉中怪罪崔教授女友；老人想到自己的死：「年龄到了，要整理了。」自杀未遂，向往爱却难以得到，一把年纪，还要靠后辈生活，穷困潦倒。但他也年轻过，奋斗过。「明明都会死，即使是死去的朋友在身边，也不会想到自己会死。所以才活的那么端正啊。」片中金敏喜对于幸福地活下去的人是嘲讽的态度，但她也并不知晓其他的方法，所以只能和解，一起抽烟，聊天。和解并不是上策，而更大程度上是无奈之举：就如社会上人们屡屡选择妥协一样。

「男人大都是卑鄙的。」这句话从镇宇的女友嘴中说出，与其说是真心，不如说是有点搞笑。年轻的小姑娘不知为何就得出了这样的结论，还一本正经地说出来，充满了莫名的喜感。这部电影中洪尚秀把「卑鄙」用成了一个中性甚至褒义的词汇，通过说「卑鄙」，人们拉近关系。本来嘛，活在世上，能有几个人不有点卑鄙？

看《草叶集》，不自觉地就会联想到洪尚秀的处女作《猪堕井的那天》：男子在花盆前蹲下，抽烟，拂过草叶。都是小说家，都谈论了死亡，但态度是不同的。《猪堕井的那天》是激烈的，由情生仇。而二十年后，至少在表面看来，洪尚秀温和了不少，虽然依旧说着「世上只有爱情最重要，得不到了，人们才去做其他的。」但一杯咖啡一碗酒，也就能暂时地放下了。

洪尚秀的变化自然无需多言，前后景深的焦距变化，在对话中暂时移开摄影机，拍摄对话人的影子，一段对话中都使用过肩拍，在他之前的作品中几乎都没有出现过。在对话时加入背景音乐，开头时的古典乐有些喧宾夺主，但小情侣和解时的那段卡农加的还是很轻盈可爱的。没有怎么玩结构，金敏喜主要以旁观者的身份参与事件。虽然难以评价这种变化是好还是不好，但尝试总归是不错的。

金敏喜是在洪尚秀的电影中一直是率直而敏感的形象。如果从生活中考虑，事实上这并不是一个特别讨喜的模样。虽然洪尚秀说他写台词是从演员本身性格出发的，但毋庸置疑，这样的女性形象是洪尚秀作品中很特别的存在：他之前作品中的女性形象大都是缺乏独立人格，需要男性的肯定来确定自己的价值。而金敏喜则具有强烈的自我意识。洪尚秀最近的作品多采用女性视角，虽然觉得依旧没有他男性知识分子视角的作品那么自由娴熟，但与《独自在夜晚的海边》相比，《草叶集》个人觉得更加自然了一些。

偏执的人、争吵的人、压抑的人最终都选择与生活和解。但结尾的空镜头又透露出洪尚秀对于和解态度的暧昧：即使想要与世界和解，但有的人，一辈子也只能像片中旁观时的金敏喜那样生活啊。

2小时的观影，印象最深的是谭嗣同一人一马，独对黄河之景。

九曲河道，清人长辫，泥浆上纤夫们弯折的脊骨，数十个拥挤的黑色背影如骡马般卑微。那么多弯曲的意象，都镕在了长河落日里。

谭嗣同赴京任上，见苍生苦难，默然于黄河边跪拜天地。这个镜头语言真是好，言所不及之处，只有肢体表达出。“但见时光流似箭，岂知天道曲如弓。” 韦庄此诗，末句便不是谭嗣同之路了，沧浪学钓翁，不是他的路。越是近代，越少独善其身的名人。或许是因为独善其身之人，都不会被记录下吧。

戏里前前后后还有好多跪拜的场景，枢臣们在屋外觐见皇太后跪在拜垫上回话，仿佛跪自家祠堂里的祖宗，皇帝也见面即必跪拜皇太后，天理人伦，罪莫大于不孝，惨不忍睹。前后对比，更显得讽刺又不幸。宋神宗时富弼为相，怕皇帝不怕老天了，曾上书数千言示警。“人君所畏惟天。若不畏天，何事不可为者？”清朝的大祭、小祭是很繁多了，可遍地哀鸿，只顾自身无上威仪的慈禧，可曾有将其放在心？

片子的故事讲述手法还是蛮传统的，人物刻画也是。耳熟能详的那几位，袁世凯、光绪、慈禧、李莲英，乃至荣禄等都是约定俗成的脸谱形象。戊戌六君子嘛必然是铁骨铮铮一身正气，连翁同龢和康有为也因为阵营原因而被热毛巾糊了脸似的面目和正起来。比较可惜的是，光绪的表现过于孱弱了，维新变法，必定是要走向颠覆封建统治的未来的，光绪不可能不预见。一个有血性大刀阔斧地改革，能把四万万同胞看得比自己的祖宗基业更重的皇帝，不该这样脆弱。

谭嗣同决心以死来殉变法事业的当晚，发妻突然来到。本来挺反感这种死前煽情的戏份的，但这部戏把感情冲突处理得比较巧妙。妻子只做远行看望丈夫，带来了砚台、茶叶、他爱吃的家乡辣椒，非常生活化的场景，一瞬间让人忘了政治上的风雨如晦与时间迫近的刀口锁链。妻子带来了礼物，也带来了活的念想。铁心赴死的人，是不能让他见阳光的。但在这个温情脉脉的夜晚，谭嗣同第二次拒绝了生存下去的希望。何等心肠的人呐，于是谭嗣同决心以血唤民的形象，便更加立挺，令人起敬。

但真能唤得醒民吗？至少血溅菜市口的当天，皇城根下的百姓们只是为了看热闹而已。谭嗣同这批人是偶然刮起的一阵风，吹得阔道黄尘十丈，但到底迷不了眼，尘埃落定。一方面确有民智未开的缘故，一方面大家也着实感受不到变法带给自己的好处，只觉得处处妨碍自己。维新派，此处亦败。

最后监斩官朱笔勾诀与谭妻咬破手指以血写仁的场景来回切换，红得触目惊心。电影里穿插了不少场景提带了谭嗣同的《仁学》，还有他表字“复生”的缘由，都是前因，都在往那个既定时刻的到来而加码推进。毕竟咱们观众都是知道了主角的结局，才来看这部片子的。

谭嗣同走向死亡的前一秒，吹走落在木砧上不得翻身的小虫，像是慷慨进行曲至最终，来了很温柔的一个轻拨，气吐一山春。

斩首过后，血液如墨迹般快速地泅满整个屏幕，慢慢渗下。暴雨倾盆冲刷得街上无一行人，半点儿生气也没有，拾荒的蓬鬓老者看到斑驳刀痕与血迹犹新的斩首木，无言地走向飘风骤雨里。

结尾力道惊人。

夸夸老片子里的美术。

1、片子里的流民饿殍，真就是老照片里的清末百姓写真，各个面黄肌瘦前胸贴后背，现在哪里找这么骨瘦如柴的人？

2、老北京街道做得用心，各类行当吆喝，市井感十足。第一次感受到咿咿呀呀的昆曲和酒楼嘈乱这么相配。但不知道为啥陪酒女们的年龄看起来都过于大了，感觉更像一批老虔婆们，还有得得得的马蹄声，几次都一模一样实在是有些糊弄

3、军机处还真就是原址的样子，包括拍慈禧起驾回宫那段的俯拍视角，真就像看到过这样视角照片似的

4、清代读书士人，穿长袍坐摇椅算是经典形象了，这部片子里大家一起排排坐吃西瓜那太对味了

5、谭嗣同和康有为在赴京道路上，听到黄河咆哮，提了一句庄子里所说的天籁。子游曰：“地籁则众窍是已，人籁则比竹是已，敢问天籁。”子綦曰：“夫吹万不同，而使其自己也。咸其自取，怒者其谁邪？”放在电影里，除了指黄河激流之声外，指代晚清局势下的各类人的选择表现，也很适宜

6、选演员用心了，谭嗣同是很儒雅的清人气质，剑胆琴心嘛，还带了点英武气，好哇。光绪是清朝皇帝们一如既往的清秀长白脸。慈禧演得好也选得好，居然是破祖产的漏财之相，发现这一点时笑出声

2021 Sundance online premiere. 这是一部很适合在这个时候看的电影。世界颠倒，生活不再，每个人都在被疾病威胁，都在被提醒生命有多脆弱。看的时候我在想，如果我是主角，我会不会进行这样一场旅行，如果会的话都要去见谁，也有一些答案。但既然还好好活着，就去创造回忆和故事吧，趁还可以。

不至于说了多么高深新颖的道理，但它说得直观而有力，反复敲打观众的内心。或许之前也“道理我都懂”，但是到底有没有去做呢。还有，我们做过的错事和蠢事，到底是要请求原谅，还是就让它随风去，避免造成二次伤害呢。不管在经历的时候有多少负面情绪，在生死的大框架下都变得不那么难以宽恕，也可以被原谅。

如果这部电影要有副标题的话可以是“泰国人在纽约”，好多关于新移民的快乐与苦痛，我也很有代入感。

画面很漂亮，色彩浓烈（包括鸡尾酒），泰国真是太适合拍电影了，处处都是美丽的景象。Tor, Ice和Violette的表演都很出色，Tor真的什么戏剧性的角色都能撑起来，从《极限S：羽毛球篇》到《血浓于水》，把最有冲突的部分给他演就没错，从纯情高中生到花花公子都完全不违和。而且也很帅！！（这才是重点）（能看到Tor和PP演亲兄弟吗，从长相到声音都像，神奇了）

本来只是单纯的磕，磕了几天一路磕到大结局，虽然有些舍不得，但经历了磕生磕死的几天确实有点顶不住，让我沉迷的不是剧是这份感情，是很多人为其努力过想把最好的东西展现出来，虽然很多事情不是人力可以改变的，但我看的出来她们尽了很大的努力，不管是编剧还是dy皮下，尤其是两位女主演，她们贡献了最好的演技，用最好的方式把这个故事讲给我们听，所以才会有很多人上头，磕到深处不能自拔，因为这是有血有肉的人物，她们就在那里，情也是那么多真，最后我只能说一句我悟了。

其实我每看一部剧最重要的就是磕男女主，如果男女主不适配就很影响观剧感受，这就是传说中cp感，但cp感这个东西真的是很玄妙的存在，不是任何一对都有的，就算都是帅哥美女也不一定就有cp感的，它是一种可以叫人看了嘴角上扬，从内心释放笑意的感觉，甚至不需要语言动作，只要一个眼神就能让观众大呼这就是爱情啊，但是这种感觉只能靠缘分，如果有的电视堵对了，就有爆的基础了。本来一直磕男女主，没想到双女主也那么好磕，而且居然还能有传说中的cp感，她们简直就是角色本人，不止是外形上的合适，是她们对角色的深入理解，让这份感觉更加自然，让观众也深信不疑，才会有cp粉的产生，很多演员对cp粉的态度也很微妙，他们想要这种热度，但又很怕和别的演员捆绑，所以大多数都是欲迎还拒的态度，剧后更是绝口不提，拒绝营业，当然这也是演员私底下的感情有关，和很多事情有关，这里可能是俩位都是女生的原因，正主比cp粉还能磕，就离谱。

基本上糖都被磕的差不多了，这里就不找着重摊开说了，但有两场重头戏我一定要说，简直是为这部剧注入了灵魂，其实这部剧真实是被剪的稀烂，事业线和爱情线都比较勉强，甚至还有一堆分不清主次的配角在作死，但这无法阻止主线任务的推进，这其中有很多编剧的努力虽然不知道是哪位大神但是我十分感谢她，真的看到了她对角色的用心，因为抛开这些层层叠叠的副线，我们抽丝剥茧留下来的双女主戏是多么美妙，也扣住了了不起的女孩这个主题，而她们演绎的也如此动人。

第一场是look和乔乔拼酒之后撒酒疯的戏（前半部分被删请自行寻找），这是look第一次表现出了不同于她本身性格的情绪，甚至是跟别人拼酒，酒后还说出了超越友谊的感言，但这一刻并不能狭隘的定义为爱，正如很多姐妹们说的，她懂她，她是在救赎她，see不想从生活中沉沦下去，没有人懂她，但look无条件的接住了她，给了她前进的动力，就像是20岁的那个视频，她是她的方向也是她的救赎，这场戏金晨的眼神戏真是绝了，她才寥寥几个字的台词，但是从look说她把她朋友喝跑了之后，那一瞬间的眼神，惊讶甚至还有一丝不解身体上没有任何动作，愣住了好几秒，直到look爬过去抱住她，听她说了一些醉话，她的眼神又渐渐变得温柔还带着不可置信，直到确认了look话里的意思，最后可以是感动但还有深刻的爱意啊，原谅我如此肤浅，但要细品，说一句金晨牛。

这里还有一点值得讨论就是look哭了，这一滴绝美落泪滴在了多少人心上，单从友情看无法理解这里为什么look要哭，但是look却是真实的心疼了，她终于知道了在她们失去联系这几年see经历了什么，所以她想拉住她，不让她再回去，她也知道see不想回去，所以后来她去到伦敦，仿佛就是在走过see不在的那几年，那几年她将see尘封了，而在她看不到的地方see的口中也全是她，再加上乔乔说的名句，她是为了你才行伦敦回到上海的，see在什么地方都没有牵绊，更没有家庭，look知道了这一切，她的心疼到这一刻达到了顶点。

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与其说这是一部恋爱题材的影片，不如说这是一部有关父子关系的电影。影片中对叶兰和路建国的爱情的描述甚至比不上冲突突出的父子关系。而这一切，都让路建民的穿越迎刃而解。

穿越之后的路建民，不但成为他儿子（路小飞）的好哥们，并且还帮助路小飞泡妞。这种关系和之前他们的关系形成了一个鲜明的对比，他开始真正的融入了路小飞的生活，而且近距离的观察了叶兰目前的生活状况。

与其说是陆建明穿越了，还不如说是路建民改变了之前的自己。那个脾气暴躁、焦虑甚至变得懦弱的路建民不见了，变成一个充满活力的年轻人，积极参与各项活动，真正的融入到他妻子和儿子的生活之中。之前的不理解、隔膜都不见了，变得理解他们的生活。理解了路小飞的心理世界，也看到了叶兰对他的真情。

所以，穿越，只不过是一种隐喻，它要告诉我们的是，如何让自己发生改变，如何真正融入家人的生活，去理解别人，走进别人的生活，才会解决隔阂，才会解决矛盾，才会让生活更加美满幸福。在巨大的生存压力之下，好多人变得焦虑、害怕，甚至丢了工作都不敢告诉妻子，最终导致各种矛盾爆发，家庭不幸福，从而让生活陷入困境。

其实，无论任何时候，有效的沟通都是解决问题的最高办法。

Set up is not so distant from that of Breaking Bad (as it portrays an otherwise normal family getting involved in drugs and crime) but actually the characters are quite different and this is a very good show in its own merit

This is a very entertaining series with superbly written dialogues, engaging characters which you will always have feelings towards and in a very believable set up

Acting by Marty and Ruth langmore is outstanding I must say. The main FBI agent also pulls off a very unique character

Which makes it even better is that the second season keeps the same benefits but actually becomes much more addictive - cliff hangers and sudden changes with very high stakes on nearly every episode

剧情是硬伤啊，宽子的人设到底是啥啊，编剧你是写了后头忘了前头了？然后那个仆人和大太太怎么就能偷偷摸摸把孩子都生了，关键是生完孩子还能再回来，我觉得别说是那个时代了，就算是现在这个时代怕是也不会有这种人吧。还有那个牧春花，那是个啥人，绿茶婊啊绿茶婊，从里到外彻头彻尾的绿茶婊。一会儿离婚一会复婚，当事人自己完全不知道，那个年代妇女主任处理人家的婚姻这么儿戏么，你当这是架空小说呢可以随便胡说八道？这种电视剧居然还能上电视台播放，真是三观尽毁。

在十月末的武汉，微风拂面，空气中已经带有些许的凉气；疫情之后的武汉多了一种肃穆感，这大概就是经历过劫难之后所染上的色彩。

适逢第十五届华语青年电影周开幕，影展秉持着“电影工业从青年开始”的理念，给青年导演们提供了一个展示的平台，为电影行业的下一波浪潮推波助澜，编辑部有幸参加了展映。

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电影《极寒之城》的原名是“Atomic Blonde”，因此香港地区颇为贴切地将它翻译为“原子杀姬”。事实上，本片的谋篇布局也正是如此，它侧重的不是1989年的柏林——一座冷战“尾声”中的极寒之城，而是查理兹·塞隆所饰演的极具战斗力的三面女间谍洛林。

《极寒之城》的主要剧情谈不上复杂。1989年，柏林墙即将被拆除，此时的柏林城暗潮汹涌，一位英国军情六处MI6的官员被苏联克格勃KGB的一名前特工杀害，其掌握的冷战间谍名单也因此流失。为了夺回这份名单，MI6、KGB乃至美国中情局CIA都在行动，隶属于MI6的洛林因此前往柏林，试图找回这一份名单。

很明显，这一份名单便是本片的“麦格芬”——观众并不关心、但片中角色为之争夺的东西。它记录着整个冷战双方的全部间谍的情报，因此其意义是不言而喻的（当然，这种东西是怎么来的也不被允许关心，毕竟它的存在并不合理）。

渐渐，另一个麦格芬也出现了：谁是双面间谍萨奇？是MI6派驻在柏林的头号特工大卫？或者另有他人？应该说，这是观众本应关心的，因为它构成了影片的核心悬念。然而电影的叙事损害了这一悬念的吸引力。

之所以这么说，是因为《极寒之城》采取了倒叙加闪回的方法。影片一开头，便是浑身伤痕的洛林前往军情六处接受审问，在这过程中，由她来讲述在柏林执行任务时发生的事情。这一场审问的原因很隐蔽，其实是军情六处为了弄清究竟洛林和大卫谁是萨奇，但此时大卫已死，唯一的可调查对象也只有洛林了。也正是因为这样的开头，使得观众从一开始就被明确告知，洛林的柏林行动至少是活着回来了。于是，间谍片的一大观影快感便被剥夺了。

如果说生死问题是间谍故事的叙事核心之一，那么身份问题便是另一核心。然而，《极寒之城》在这一点上依旧出了不小的瑕疵。由于一开头的审问原因并不明显，看起来不过是任务汇报而已，因而观众并不关心甚至也不知道萨奇是什么。随着叙事推进，过分精彩的动作场面又剧烈地夺走了观众的注意力，在博斗和逃亡（以及女女床戏）中，人们可能也无暇探究萨奇是谁。这直接导致了影片在剧情方面欲振乏力。

只是，尽管一边是略显潦草的真身揭秘，另一边却又是塞皇拳拳到肉的重击。执导的毕竟是大卫·里奇，因而《极寒之城》的打戏和车戏都足够震撼，所谓“观者觉痛”。洛林一到柏林便开始杀人，手法百花缭乱，从高跟鞋到橡胶管再到T型开瓶器，足够果断也足够凶残，不怪乎网友戏拟片名为“女金刚大破柏林墙”。

或许可以说，《极寒之城》贡献了一个足以载入影史的九分钟长镜头打戏。一般说来，打戏偏爱快速剪辑，以凸显格斗的紧张，众多香港动作电影均擅此道。《极寒之城》另辟蹊径，充满魄力地告诉观众，打斗场面也可以一镜到底（进出大楼的黑屏和贴近衣物时仍有隐蔽的剪辑）。毫无疑问，这对动作设计提出了极高的要求（因而个别动作显得匠气，例如甩冰箱门砸对方的脸，以及橡胶管跳楼），对演员亦是如此——塞隆后来自述，拍打戏把牙都磕掉了，还因此动了大手术。但这一长镜头提供了无比真实且剧烈的观影快感，自然不是“花拳绣腿”和血浆炸弹所能望其项背。

值得称颂的还有格斗场景的选置。在塔可夫斯基的电影面前搏斗，绝对让人印象深刻。一动一静（此时荧幕上播放的是《潜行者》），营造了一种画中有画的势能，又再猛地破开幕布，逃脱而去，既骄傲又洒脱。众多利落痛快的打戏让女主的“霹雳娇娃”形象充满说服力。

或许称之为“娇娃”是不妥的，诚如影片原名atomic强调的是那种巨大的内在爆发力。而且洛林非但能打，还很敢爱。洛林轻易折服了法国女特工戴芬，也在与她的关系中表现出了一定的柔情。尽管这是好莱坞乐此不疲的套路（再不适合的题材也要塞入情爱元素），但终究从一个侧面刻画了洛林的内心。

只是特工究竟是特工，杀人和嫁祸是天赋技能，爱人不过是爆米花电影一贯的点缀。洛林杀死了大卫，回到英国，没能上交名单，似乎任务失败了。偏偏她是三面间谍，CIA才是她真正的服务对象。她巧妙地让MI6以为大卫就是萨奇，自己杀死同事不过是为MI6完成清除叛徒的任务。直到电影末尾，她登上飞回弗吉尼亚州的飞机，对CIA的代理人轻松愉快地道了一句“回家”，谁是萨奇的谜团才得以揭开——尽管此时这一悬念已经甚为乏味。

不少评论诟病影片的布局，认为倒叙和闪回的方法减轻了叙事的张力。这一论断自然不错，然而在笔者看来，比起叙事的张力，这样的谋篇其实恰恰是更为合适的形式，因为电影选择把三面间谍身份的揭秘放在最末。洛林深知，MI6故意让她深陷柏林风云，为的是查明她和大卫谁才是萨奇，她的生死其实是次要的。如同洛林始终在欺骗MI6，导演始终在有意误导观众（“是的她没死，但也没这么简单”）。倒叙的仅仅是MI6授意洛林的柏林任务，身份的揭秘仍旧被放在末尾。于是，一种“终结的感觉”（the sense of ending）反而被解构，后劲十足，叙事编排的巧思在闪闪发光，也暗自应了影片中那句：“欺骗骗子带来双倍的愉悦”。

饶有意味的是，影片一开头使用了里根总统的讲话原片，又露骨地来了一句“这不是我们的故事”。冷战格局并不是《极寒之城》真正关心的，历史在这里不过是一道漆痕。否则洛林的房间又怎么会显得如此未来感十足，她的服饰妆容又如此华丽（直白的广告植入，007系列的绝佳传统）；而那些好听得有些喧宾夺主的时代金曲，也成了一种炫耀式怀旧。影片的过渡如此丝滑顺畅，还带有一些游戏化（gamification）的意味，笔者一度怀疑是在玩《侠盗猎车手5》。

然而《极寒之城》的吊诡之处又就在这里。

对历史的冷感，传递出的或许正是一种对历史的傲慢。服务于CIA的三面间谍洛林大杀四方，追求混乱平衡的柏林的大卫被铲除，柏林墙倒塌，美国终究是最终的胜利者。洛林作为个体的动机被模糊化处理（“回家”？），而更庞大的建制在背后鬼影憧憧，我们好不容易在《谍影重重》系列里看到的对个体超越意义的确认被默默倒回谍战片长期以来所欲抚慰的政治焦虑。

间谍小说大师约翰·勒卡雷说“间谍故事不因冷战而生，亦不会因冷战而灭”，但在很长一段时间内直至今天，间谍故事仍旧与冷战相互缠绕。这不仅是说众多谍战片以冷战为故事背景，也是在说，谍战片至今仍然繁荣的事实对接的正是一个所谓的“后冷战格局”。这样看来，《极寒之城》或许是在重述“历史的终结”。但这就是文化研究的课题了。

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本文首发于《虹膜》电影杂志微信公众号 20171106

祝老爷：老了老了，脸上粉都擦不上去了，都怪你们这些女人，如果不是整天胭脂水粉的话，怎么会显得我们男人差呢?祝英台：不要变实了，怎么开心都好，千万别变实啊。梁山伯：千万别变虚啊，我不要变成亭望春啊。祝英台：我一直想知道这种感觉是怎样的。你是不是觉得，好像抱着一个男孩子一样?梁山伯：我早就知道，我抱着的不是男孩子，我们刚才很乱，一定要想办法冷静下来，否则会更乱。祝英台：你要记住，一定要来我家提亲，否则，我会恨你一辈子。祝英台：官场官场，也就是是非之场，就像我爹一样，官大还要巴结更大的官，能斗吗?

电影世界观在“现实”和“幻想”之间，还有一种“荒诞现实主义”的类型，本片即可划入此类。故事比较简洁，惩恶扬善的主旨，寓意明显。配乐和画面都充满形式感。因此，看似幼稚的行为也变得稍微能让观众接受。凯奇如今演不了什么正经玩意，在这片子里的表现反而让观众可以接受。

凯奇全程打怪，用离奇的经历告诫世人：1、在勇士面前，一切对手都必须直面并战而胜之。任何说辞都属多余。2、不要损人利己，早晚有报应。3、纵然邪恶，就是同谋，迟早引火烧身自取灭亡。 3、纵欲要分场合有限度，乱搞要出事。 4、啤酒能补充体力，提升战力。5、劳逸结合、一张一弛，方为正确的身体打开方式。做事情过程中需要稍息，补充啤酒。6、心存友善的女人如果相貌身材还过得去，会很有吸引力。

看了影片又看了众多差评，替影片小小抱个不平吧，不是专业影人，也不需过多评价剧本，人设，演技，只是觉的从头到尾看的还挺欢乐的，对于带来欢乐观影体验的影片多给点鼓励支持吧！想起了倪妮演的重回十八岁，无须那么多推敲，也不在意是否严丝合缝，单单养眼就是收获了，小老百姓图个乐子而己。詹瑞文的每身衣服都那么色彩斑斓，但也不失优雅得体

几年前断断续续看过这个电视剧，最近突然想起来又重新刷了一次完整的。

在爱情面前晓薇不仅懦弱，她跟志强的一夜情更让我恶心。你知道志强宝珠结婚好几年了，你还能干得出这个事儿来。志强冲动，任性，你那么理智有什么控制不住的。同样，志强答应跟宝珠好好过日子的时候，就应该跟晓薇断干净。他俩那一夜情真叫人恶心。还有卢家就从来没看得起志强，志强劳改的几年后出来，卢家怎么看志强的。

宝珠骗婚，她不对。宝珠刚烈到自杀，她知道自己做的不对。她知道没脸见人，她爱这个男人到了用命去豁出去了。宝珠骗婚志强的时候，志强是单身，怎么志强就得等晓薇离婚被，晓薇如果过的幸福是不是志强得为晓薇守身如玉一辈子不结婚被。尔夏刁难宝珠多久，宝珠怎么做，尔夏给好脸子了！

你们见过那个女人为情敌报不平的，晓薇受虐待，宝珠气的直哭，狂骂高波。没有哪个女人能像宝珠一样接受自己丈夫的私生子。

卢晓薇生完志强的孩子，不想给宝珠。还说跟志强解释，怎么想重归于好被？那你当初没有那个想法，不管宝珠怎么求你别留下孩子啊。还有你不给宝珠，孩子以后什么身份？私生子？婚外情生的私生子，孩子还怎么做人？你让宝珠家，尔家在同安怎么做人？说穿了，卢晓薇动了有孩子想和尔志强重归于好的心思！自己说家没有了，孩子没有了…怪得了谁，你当初把持住，你至于自己那么惨吗？你同意跟高波结婚，好好过日子，你自己装清高，当初别结婚啊？你卢家那么高门第，你怎么不离开同安去别地方生活。

再说尔志强，他从来就没看到宝珠为这个家的付出。你心上人受虐待你去救，玩儿一夜情，你有想到这个家吗？宝珠爱你爱到可以去死的地步，能容忍不是你的种儿吗？

尔志强是凡人，卢晓薇的家庭是门第世家，像个仙子一样。注定了不般配！也只有像宝珠那种敢爱敢恨的女人才能围拢住志强那个家！

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