梁朝伟大叔对着取下墨镜的刘嘉玲轻声说，妈咪——（原来是您呐～～）非常漂亮的妈咪走下车来，就像是世界上最高贵美丽的公主。《新难兄难弟》。《He Ain't Heavy... He's My Father》，如果你想要英文名的话。《月夜の願い》，如果你想要日文名的话。超级好的片子，不仅被感动了，还严重被萌到了。一对父子要怎么互相理解啊，在梦里吧，还是在三十年前。这个老爸太正义太善良，完全没有办法理解。但是他也有年轻的岁月，他的正义和善良曾经是最骄傲的东西。他的正义和善良是他和妈咪的红线。三十年前的浪漫岁月，充满正义感其实一点都不可笑。侠中自有黄金屋，侠中自有颜如玉。你不相信吗年轻人，那么就来听我讲这个故事。最喜欢老爸和妈咪的爱情，那个不叫做故事，它叫做传奇。有钱人家的大小姐，就是甘心和他在一起。——罗娜姐啊，我一直有一个问题……——你是想问我为什么会中意帆哥嘛。我也不知道啊。他这么有正义感，总是会吃亏的嘛。但是就是这样也喜欢，跟着他受穷我也不会后悔的。——现在你这么说，三十年后就不会了。——是嘛。以上是回到三十年前的梁朝伟跟年轻的妈咪的对话。公主和穷小子的爱情我们已经看过很多次了，但是如果那是老爸和妈咪的故事呢？看着他们在舞会上翩翩起舞，就好象看到了《天龙八部》里面萧峰段誉虚竹在众敌环绕之下八拜而交。眼角都湿润了。之前一直不相信老爸妈咪之前有爱情的梁朝伟同学，这一次深情款款地代老爸唱起来这首歌。Laura and Tommy were loversHe wanted to give her everythingFlowers, presents,But most of all, a wedding ring老爸接着唱道Tell Laura I love herTell Laura I need herTell Laura not to cryMy love for her will never dieTell Laura I love herTell Laura I love herTell Laura I love her ……现在只是想见你，现在只是想和你在一起I just want to see you, love you, hold you againAll I want is you nothing but you一直充满着欢笑的恋爱一直目无斜视的就像是从来没有障碍的恋爱这就是老爸和妈咪的恋爱他们的爱有三十年你所不知道的三十年即使没有钱买你最喜欢的玩具火车即使到了退休之后仍然会吵架即使被上次放走的小偷打伤了头老爸还是那个最爱妈咪的人所以当你从三十年前回来在病床前唱起这首Laura and Tommy were lovers老爸终于从昏迷中醒了过来看到了泪眼婆娑的妈咪虽然现在是胖胖的老太太但是三十年前她是世界上最高贵美丽的公主亲爱的，你也有不知道的事情吧，对于老爸，对于妈咪，他们那些你不知道的，世界上最绚丽的青春岁月。那一定也是个传奇。“献给所有留予我们宝贵回忆与智慧的前辈”，陈可辛同学最后这么说。我们又何尝不是一样呢。

看了长空之王预告视频，第一次知道了试飞员这个危险而伟大的职业，不愧是刀尖上的舞者！试飞是没有硝烟的战场，除了胜利，我们没有其他选择，别人能造出来的，我们也一定可以！看完预告视频，印象最深刻的是妈妈担忧的眼神，直戳内心，可怜天下父母心！谁的父母不担心自己孩子安危？心情无法平复，为生活在我们繁荣而富强的国家感到无比幸福！致敬航空试飞员！期待早日上映！

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这部电影我是一个人盘腿坐在地毯上看完的，期间几次发现有蚂蚁从阳台上爬进来，俯下身子，伸出手指，把它们一只只摁死，擦擦手，转过头继续看电影，好在每个镜头都像南法的白天一样悠长，按死几只蚂蚁的时间也不耽搁观赏。

Ava是一个患上色盲症的女孩，十三岁，青春刚刚开始。在这个可能是Ava能看得见的最后一个夏天，母亲,Ava,还有出生不久的妹妹一起待在海边，决定过一个快乐的假期。

法国南部的海滩，碧海蓝天，阳光如蜜，沙滩上舒展着各种健美的或者松弛的身体，喝汽水，吃冰淇淋，玩沙滩排球。生活色彩斑斓，轻松恣意，似乎每个人都是快活的，连母亲也很快穿着红色的比基尼和年轻的黑人小哥谈起恋爱来。唯独Ava，这个原本就疏离冷感的，一直被奇怪噩梦困扰的少女，黑暗正在一点点侵蚀她明亮的夏天，一点一点，到最后会完看不见。她用纱布蒙上眼睛，拿一根树枝当手杖，小心翼翼地在屋顶上练习在看不见的情况下走路，踩下一步，用树枝确定前面没有扑空再慢慢踩下另一步，她在屋顶边上停下脚步，摘下蒙着的纱布，看到楼下有一群开心玩耍的孩子，其中有一个完美金发的女孩，和Ava年纪相仿，Ava盯着她，然后眯着眼，把树枝当弹弓，弹她。

好像也不是，也不是每个人都快活。Ava在沙滩上被一只黑色的狗吸引到，接着遇到了狗的主人，一个皮肤黝黑的年轻人，叫阿璜。阿璜喜欢的姑娘离开了他，他跟人打架，带着一条狗个一支猎枪离开家住到沙滩另一端的一个石洞里，好像也没什么钱，逛超市时把实物偷偷塞到包里。很少说话，眼神阴郁固执，脾气不太好，时刻要跟人打起来的样子。继他的狗之后，Ava被他本人吸引到，沙滩教练的儿子虽然也挺可爱，可接个吻都哆哆嗦嗦，没种。Ava喜欢阿璜不仅因为他有种，也因为阿璜和她一样不快乐，一样远离人群。Ava在阿璜面前完全舒展开自己的身体，13岁刚刚发育好的身体，脸上身上全都涂满泥巴，扮成印第安人，和阿璜一起，举着猎枪在沙滩上追逐快活度假的人，海浪涌起，一浪高过一浪，Ava张开双臂奔向大海，一个浪打来，转身抱住阿璜。

借着一点篝火暧昧的光晕，她将身体慢慢靠向男孩，慢慢展开她的酮体，全新的胸部和臀部，浑圆的，无辜的，散发着生命原始诱惑力的酮体——“Ava”含有“渴望”的意思，孤僻的正在失去视力的少女，渴望被打开，被点亮，被点燃。

去打开自己，去拥抱一个喜欢的少年，为他冒险去偷车钥匙和证件，在黑暗中趟过湍急的溪流，和他坐上一辆破车，去不确定的远方，穿过盲黑的夜晚直到日出，直到阳光映在少女和她的男孩的眼里，可以看到对方明亮的笑脸。故事就停在这里，停在13岁少女失明前的高光时刻。

法国人拍电影似乎很少用弘大的题材，就算原本非常戏剧化的故事也会用轻松的口吻讲述。以Ava为例，少女失明，早恋初夜，私奔，可以说是非常烂俗滥情的题材了，但导演并没有就这些敏感点做卖点，而是把关注放在了少女的心理变化上，把镜头给了大海沙滩和阳光，避免煽情，也没有对青春情欲做渲染。在我看来这是一种非常高级的做法，所谓“高级”在于不以敏感话题博眼球，不做立场预设，不做价值判断及引导，不轻易煽情，以完全接纳的态度讲故事，这对观影者也是一种尊重。

电影似乎是用胶片拍的，颜色饱满,画面带有颗粒感，少女少女被阳光晒过的皮肤犹如油画，而且融合新浪潮和古典审美的摄影风格，也是我个人的审美偏好。用干净的画面，慢慢讲一个热烈的青春故事，没有用力渲染的痕迹，看起来很舒服了。

今年看过最不知道从何吐槽的电影。

首先分再低，这个电影还是有我比较喜欢的地方，比如场景拍摄，以及一些场景氛围的塑造。丛林，湿冷的河滩，雾气蒙蒙的小镇，小男孩卢卡斯压抑的神情和他那让人后背发凉的图画，配合着电影院的音效很快就把人带入到那种压抑紧张的氛围里。

但是铺垫了很多的情节在后期并没有起到什么推动剧情的作用，有些甚至很生硬甚至莫名其妙。

女老师在钢琴前的回忆，他父亲光着身子在床上抱着玩具兔子这个场景，我的感觉是她小时候可能是遭受过父亲的WX，而正因为遭受过这种亲人施加的虐待，所以在听了卢卡斯在课上说的“三只小熊”的故事时她能很敏锐的察觉到卢克斯的心理状态并决定帮助他，又是去家访又是跟校长报告这些事。

这本身没啥，老师帮助学生很好啊，但是后面莫名其妙的开始往自己身上揽义务，

“他是我的学生，我的义务，我不能放弃他。”

“他家长都没了，他能去哪？我得照顾他，我的义务。”

帮助学生当然好，但你这么拼死拼活的仿佛人家亲妈（前面提到两人经历相似，但只是这样我觉得还是不足以做到这个份上）我还以为之前有什么联系后面会绕回来，然而！并没有！就硬立了个英雄老师形象

知道怪物的真面后不寻求警戒，房子外闹出那么大动静不想着报警还一个一个上。（在电影院看的应该知道那个鹿角出现的时候动静多大）

去到矿坑，就更离谱了……

最终战紧张感拉满，怪物露出真面目，准备认真干架的怪物，撕脸，狂吼，站立，架势拉满，随后两三下被老师用棍子打死并摘掉了“心脏”（这可是上一秒可以一角能顶穿穿防弹衣的警察，两角给你连木屋防弹衣一起顶穿的怪物）这一幕看的我真的眉毛拧在一起（应该说从女主莫名其妙往自己身上揽事开始我眉毛就没松开过）我到底在看什么东西？

一些累赘且没什么实质用处的铺垫硬是把重要的情节挤的没时间说清（前期这些东西大概占了电影三分之二），怪物死的弱智，卢卡斯在怪物和亲情之间的纠结也草草了事，完全是硬塞上去煽情片段。（卢卡斯这个小孩前期塑造的很精明，而且面对这种恐怖情况下已经能保持不一般的冷静，他会不知道弟弟肯定保不住？而且父亲变异的怪物就在他眼前，还不够他明白这肯定没希望了？）

“别杀他，他只是病了。他会好的！”

“不，他不会的，起来吧让我来。”

“行吧，你去吧……”

如果你们谁去看了，可以自己掐一下这段的时间，看看有没有被感动到。（本来不够煽情时间非要加上这段，意义何在啊？）

至于结尾，从警察第一声咳嗽，就能料到这事还没结束….只能说太好猜了。（常见丧尸片问答，你咋了？我没事，咳咳。真的？那我走了？晚上……变异开始。）

总的来说，本人是对这个片子非常失望的，但我看还有些人表示比较喜欢，只能说我不阻止大家去看，但希望这几天各位买票最好不要首选这个片子。

欢迎大家对我的回答进行补充和讨论，以上内容基于个人观感体验，无意冒犯喜欢该影片的朋友

“我去寻找金子，却找到一个朋友。”这是这部片子的精髓，结局的反转成就了一部在情节上很普通的电影的华丽变身，影帝马修（达拉斯买家俱乐部相当精彩）再次自毁形象饰演暴发户，资本主义价值观可以用这样的一场骗局烘托彼此的信任所带来的友情，只是觉得为了最后的反转，前面应该在叙述上细节更多的呼应，所有人都是这场骗局的参与者，所有人都没有带给观众更多的精彩，但8200万的结局给出了完美的结局。

被贴以“低调、神秘”评价的章明，通常被归入中国“第六代”导演群体中的一员，但究其拍片经历与独特的影像气质，其实并不能简单地按照成名和活跃的时期来归属。大部分影迷初识其作品，是从1996年的《巫山云雨》开始的，颇有诱惑力的海报与影片介绍，或许会被误认为香艳刺激之作，而真正能堕入其中并为之沉醉的观众显然不多——压抑的基调、略显生硬的表演、跳跃的叙事、晃动的手持长镜头，对观众的观影口味无疑有一定挑战性。事实上，从《巫山云雨》肇始，章明几乎所有的作品外象无一不具有如上特征，虽有内容题材的变化与结构的微调，一以贯之的美学特点与作者标识元素具有高度辨识度，从作者论的创作周期绵延与核心观点的保留贯穿来讲，章明绝对是中国影坛不可缺少的导演。

今年推出的新作《冥王星时刻》是章明从影廿余年以来首次亮相大银幕，并入选第71届戛纳国际电影节导演双周单元，无论是对导演个人的创作生涯前景规划，还是对内地小众独立文艺片的生存环境来说，都具有非常重要的意义。

通常，一部电影最先让吸睛的外观因素是其故事情节，而在章明的电影中，故事的轮廓往往简化为线条大纲，即使在梗概中能窥见戏剧化的事件，但最终都止步、稀释于影像之中。《冥王星时刻》从情节的角度看，基本可算“其实并没有什么故事”，而是以接近公路片的范式，将场景置入神农架林区，依旧是以往重庆、湖北、四川交界处的地缘风貌设定。艺术片导演王准带领着制片人丁宏敏、演员白金铂和摄影度春，前往深山采风，主要目的是采集当地丧歌《黑暗传》的素材，由当地向导老罗陪同。途中除了遇到几个山民、几间废弃的屋子，几乎波澜不惊，直至后三分之一处寄居一村民家中，视角逐渐移向一个名叫春苔的寡妇，在万千暗潮涌动中，四人走出山林，望见山下灯火闪耀，外观表象虽未发生变化，内心却已“轻舟已过万重山”。

影片采用章明惯用的两段式结构，这种结构在2006年《结果》中就已经运用纯熟——前后互映，细节对应严实，结尾富有意味，而且可能是与洪尚秀最靠近的一次——如果我们在看完《这时对那时错》后回望更有此感。更让人玩味的是，宾馆房间内电视机里放映的正是《结果》，与自己过往作品的互文，是更为宏观的“回溯”与勾连；而微观的“回溯”则是在一部作品的内部，貌似略显割裂的两段在内里的潜伏和呼应。开篇的上海拍戏段落，篇幅短，交代浅，隐约可知王准的身份和困境，从后面大体量的山林段落提及的只言片语可推知，两段的时间设置并不顺位。

爱因斯坦少年时读《纯粹物理批判》后，写了这么一段深刻的读后感：“时间是一切现象之先验的形式条件。相反，空间只是外部现象之先验的形式条件。一切表象，不论它们有无外界事物作为客观对象，都是心的决断，是属于我们的内在状态，必定受到内在感觉或直觉的形式条件，即时间的制约。”因此，失重的两段式视为正向、逆向结构都可以，或者索性视之为导演在创作困境的一个梦亦无不可。这种模糊时间的手法也契合片名「冥王星时刻」——间于黑暗和光明之间的那个时刻，晨昏晦明之际，天地混沌之时，如黄昏（葬礼桥段）或凌晨（登山顶鸟瞰的结尾），都在文本的形式和内核上达成了高度统一。

影片追寻的核心《黑暗传》是全片的戏眼，初次潜入言谈间便有一种神秘古远之味，祖辈口口相传的口头文化，在时光的沥炼下，焕发出绵长的生命力，蕴藉着东方山林民俗传说的神秘气氛，且被包裹上某种惊悚的外衣——无故唱起《黑暗传》之人将遭遇悲惨下场。因此采风组孜孜以求的亲耳聆听并不易得，须得等待生活中自然死亡的到来，如此可遇不可求的时机亦是某种「冥王星时刻」。如果说前半段一直处于梦幻浮云般游荡（包括成为麦高芬功能的《黑暗传》本身），那么后半程将此意念坐实落定，不仅知晓其具体内容，更将情感爆发点锁定于春苔。

《黑暗歌》揭示的宇宙大爆炸前的混沌，从天地鸿蒙、人类蒙昧之时唱起，悠悠诉说人类简史，言辞古朴深远，曲风悲怆凝重，回旋在葬礼上空，深重得如岩石般亘古不变。它是人类回望的深渊，是自照的镜子，是穿透角色肉身的灵魂凝视，藉由这首神秘的古谣，人们在黑暗中籍籍无名、寂寂彷徨地摸索，最终抵达不无微光的应许之地。这就是章明东方式的自省之道，与阿彼察邦的热带丛林迥异的是，他无意于描摹实体状的轮回异生（野人仅仅灵光一现于言谈间），也规避独立艺术片常见的密林超现实事件，他将囿于创作困境的意识流动投射于外部世界的呈现与重组。

因此，是否可以这样总结：在冥王星时刻的半明半昧里，恰是每个人不可言明心事的映照，从入山时的混沌迷茫，到下山时的混沌初开，每个人都经历了一场自我的洗礼。四人采风组的网状关系结构之交错，也颇有几分洪尚秀味道。中年组是男导演王准和女制片丁宏敏，两人无论在日常中还是工作上都相互扶持；青年组有男演员白金铂和女摄影度春，作为同龄人共享某些时刻和心得；其他的交叉有：导演与摄影的精神交流，演员对导演的仰慕与支持，演员对制片的怜惜与帮助，摄影与制片作为同性共居一屋的互动。这些交叉的关系架构，编织成暧昧又疏离的人际网络，在两两互动、多人互动中，都包含有试探、犹疑的味道，也使彼此的关系程度处于「冥王星时刻」，我们可以看到他们曾一度接近，然而最终仍沟壑重重。在人与人情感的出发点之间，他们既梳理了自身的惶惑，也在空间布局上寻到适切的落脚点，镜头在他们之间的调度显示出人物关系和叙事推进的层次。而接近于“旁观者”身份的老罗更增加了互动的丰富性（他的偷窥视点颇有解读空间），人物关系的串联如水波涟漪，荡漾起无限可能，其产生的角力于是便拥有了戏剧性。

后半程视点发生默默转移，以春苔汩汩流淌的情欲漫溢画面，鲜活蓬勃的欲望在山岚缭绕的氤氲中漂浮，在迎合自然规律的死亡时分滋生，在生死界限的探触中鲜明，手持跟拍让人想起《郎在对门唱山歌》开场令人惊艳的长镜头和场面调度，一切都深具章明式的标识性创作元素。曾美慧孜不动声色而写满欲望的表演获得好评无数，眼角的风情万分克制，但只消眼波一流转，渴爱的神色便如同那打翻的水漫地四溢；小心翼翼地远远望上一眼，身影恰似已盼望千年，凌乱的发梢，微醺的脸庞，轻舔一下嘴唇，各种微妙的心理戏呼之欲出。她的出现标志着「冥王星时刻」的结束，与度春下山寻找「灵山」的幻灭一般，在长夜告罄的时分，又将迎来一个漂浮无依的日子。

直至看完本片最后一个镜头，或许我们还同片中角色一样，仍处于虚浮的梦幻状态——不知所云，不无所得。不惟是山地场景笼盖着树林的氤氲之气，整部影片都覆盖着一层朦胧、蒙昧的梦幻感。度春短暂离开采风组遇到的“止语”人群，偶然落下的雨，随时发生的打盹，以及镜头跳切出的超验性，部分是剧本事先的规划，部分是剪辑所致，还有部分是即兴灵感，但殊途同归，在阴差阳错间造就了语境的多义性，于是我们在影院里目睹了一个平日难得一见的诗意灵性天地。

樊少皇和于荣光都是老戏骨，我承认我是奔着他俩来的，至于女主，我不是很熟，但看着颜值还不错。大叔和萝莉的爱情故事有很多，不知道这部电影能不能演绎出不一样的观感。讲真，爱情题材的电影，这几年国产片里难出经典，主要原因是剧情有问题，演员不给力。其实，人人都知道，爱情是人类永恒的主题，可能越是这样，越是难拍吧！

哪怕是要趟深渊杀鳄鱼，越高塔屠恶龙，相爱的人就是要在一起。”长意一直抱着这样义无反顾的心爱着纪云禾，他不谙世事，他养尊处优来自深海，他有那样干净的灵魂，所以一直温暖又干净的爱她。谁不会为了任嘉伦演的长意哭，他有一颗赤忱真心，他发自本心救了顺德仙姬，结果就被困在了万花谷，万花谷拿他当筹码竞赛，为了驯服他逼迫他伤害他，他发现纪云禾对她好，他就捧着一颗真心，为了她，没了鱼鳞没了鲛珠还断了鲛人视为生命的尾巴，意味着背叛鲛族再也回不了家，他一直不曾后悔。纪云禾带着他去人间看烟花，去许愿树许愿，还带他去精心布置的屋子里跟他说了好多话，让他有幸福的憧憬，然后对他们两的未来有许多美好念想，告诉他以后会有他们的家，他那样幸福，在烟花下笑着，全然不知这些都会是黄粱一梦，是因为纪云禾决意牺牲自己保护他，决定要一个人面对困境独自抵抗，幸福的背后就是离别，因为他一无所知，所以美好打碎的时候才格外残忍。悬崖边的诀别我看得心脏抽痛，他紧握着纪云禾的手，告诉她他们会有自由，纪云禾说的自己字字句句他起初不理解不愿意理解，他不明白怎么突然纪云禾就变了一个人，任嘉伦这段的处理让我跟着共情，眼里盛满了难以置信，再到自我说服，他甚至还在说 说出来的不算，心里想的才算，我看着他，我不知道他究竟是在告诉纪云禾还是在告诉那个不敢相信的自己，他始终不愿放开握着纪云禾的手，他明明那么痛，眼底都是痛，说的话字句清晰却近乎哀求，他如何接受，真心相爱的爱人是一场骗局。纪云禾挑断红绳，甩开他，刺向他，他甚至没有任何本能反击，但悲怆和绝望盛满了他的眼眶，泪是一点点出来的，透过屏幕直达人心的难过和不知所措都有，任嘉伦真的好会处理情绪渐进，我不看台词，我在他眼里就看到了那么多悲伤??相比在人间他的纯真幸福，他眼里的内容和情绪的转换天壤之别，同一个人两种极端的情绪状态，他把最美好的东西摔碎给我们看，好虐好虐啊“宁愿爱到无所成就，也要在星星尽头和你相拥，我有心脏滚烫，也有爱意绵长，所以不怕伤痕，再跌倒一万次，也会站到你前方，尽我所能摘来星斗”长意啊，你那样干净赤诚，一定很痛吧??

《喋血上海滩之十三太保》：这是一部真正男人的电影。1937年，抗日战争爆发，不久，首都南京沦陷。蒋介石国民政府迁到重庆。1940年，新国民政府在沦陷区的南京成立（汪伪政权）。爱国知识分子高先生在“民主与和平”的感召下，作为新国民政府的要员同日本人谈判，谈判桌上，他发现自己上了当，原来新国民政府的真面目是把中国给日本人当殖民地。他索性找人偷了密件，在爱国义士的帮助下去了上海（当时上海是英租界），准备从上海去香港，再转往重庆，把密件发布全国。可是，南京的特务集团怎么会放过他？故事就此开始。原本是上海滩上赫赫有名的“十三太保”，为了民族大义和个人利益展开了一场场厮杀。“十三太保”实际上是十五个人，“十三太保，一夫当道，浪子富翁，教头快刀，学生少爷，眼镜烟嘴，熊虎鹰豹，长枪难逃”。“一夫当道”沈刚夫的原型就是杜月笙。结局以第一高手“快刀”项方的浪子回头而最终邪不胜正，然“快刀”项方却因自己违背了杀手的原则使自己死在了“教头”手上。该电影血性十足，让人热血沸腾，真正印证了那首诗：生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。

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