在我们脚下的热土，有两样东西风马牛不相及，舆论却又视它们一奶同胞，那就是电影和足球。比如国足踢得不好的时候，不看球的人也非要怼上来硬说两句，稍微踢得好那么一点，就开始大张旗鼓地表扬。这句话，把“国足/球”换成“国产电影”，把“踢”换成“拍”，一点儿都不违和。曹保平是一个擅长揣测动机和拿捏你情感线的导演，无论是《烈日灼心》一层层地揭露，还是《狗十三》直接把妥协推到你面前。如何合理地讲好一个故事，很值得许多其它高票房国产导演去北电上上曹教授的文学课。《追凶者也》也是，黑色幽默的外壳很好地遮掩了“我平生最恨奸商”的问题，既解释了张译的动机，又让你笑完之后在想这无非是现实中人人都可能遇到的事情——买到假货和豆腐渣房子，在这片热土并不是什么小概率事件。题外话的追凶者也之后，重点是曹保平的另一部包着黑色幽默外壳的《光荣的愤怒》。高级的幽默，在我看来必须带着一种绝望，在力图引出笑声之外，以作对生活中无意义和荒谬的反讽。黑色幽默的本质不在于搞笑，而是通过搞笑的张力来反映现实。

以我个人十分浅薄之愚见，《光荣的愤怒》包裹着两层现实。首先是村霸熊家四兄弟，这种因两千年皇权不下县的传统，导致乡绅所拥有的旧中国式家族权力，依旧在我们脚下这片热土倔强的存在着，尤其是西南西北这些边陲。这个世界上既没有成群结队的英雄，也没有单枪匹马的坏蛋。熊家四兄弟的团伙，有血脉纽带的牢固、又有“权力角色”的相辅相成，我尝试过大胆假设四个角色集于一人或者两人身上，总会感觉独木难支，唯一好点的合并就是把熊大和熊四安排成一个角色，可是事后那场黑色的冲突就缺少了角色。熊大做事冲动、虽是长子却又管熊三叫三哥，熊二是村里的会计掌握着村里的计划经济，熊三是村长自然大权在握，熊四虽然好色却是村里最大企业的老板自然掌握着村里的商品经济。黑井村全方位多角度地被熊家四兄弟把持着——一如我们每个人生活的热土。看似熊大的角色最无关紧要，但是身为长子的他突出了熊三在这个小权力中心的地位，以及承包了那场冲突中，“正义”方唯一的一场胜利。就是如此稳定的“权力”漩涡里，被丢进了一颗小石子——村支书。

他是个外人，熊三想把他拉拢成“自家人”，如果熊家兄弟是桃园三结义式的草莽群豪，或许你还会想有这种可能，可是“外人”想要填补进曹保平挖好的血脉坑，在潜意识里你就知道不可能，所以熊大才会“你都把人家整成敌人了”。所以角色的安排，以我愚蠢又浅薄的见解，刚好。说句不太重要的事，角色们的演出也十分出色。无论是王砚辉饰演熊三时举手投足间那种封建家长的气势，还是吴刚饰演的叶光荣无时不刻不半张着嘴的唯唯诺诺——这和鲜肉们只会眉头轻锁、鼻孔微张是两个维度的演技。其次是基层权力的交织。甚至最后打倒村霸，靠的也是外市的警察。熊家四兄弟之所以能如此在黑井村四手遮天，免不了要揭开些已经滋生的腌臜事，嗯，在现实主义里，说到滋生，不会是细菌，通常是腐败和官僚主义。叶光荣上镇里反映情况，却看见熊三跟镇长热情地拍着肩膀，路过的警察也与熊三热络地讨论几时喝酒，就连镇里的书记也一口否决：熊家兄弟是镇里树立的致富典型，你没的证据莫要乱说。水根说的才是真理：有人管，证据一抓一大把；没人管，你还抱着石头冲天啊？叶光荣说镇长像是电视里头《子夜》里的吴荪浦。镇长不知道这是谁，叶光荣解释了之后，他问：是我像他，是他像我。

他像你。

叶光荣咧着嘴憨笑奉承着。披着西服外套、架子十足的镇长是个憨包，他不晓得茅盾笔下的吴荪浦，一面雄心勃勃一面惟利是图，表面光明正义背地道德沦丧。如果熊家四兄弟是一棵树的四条枝干，那这棵树则深深地植根于吴荪浦的口袋。其实看到这里，我们已经要说：在我们脚下这片热土，这么一部片子能上映，已经值得庆祝了。曹保平说：

电影管理部门给《光荣》罗列的意见多达几十条，比如：怎么可以这样描写最基层支部书记，他会那么猥琐，他会那么鸡贼，会不择手段，靠欺骗人把四个村霸打倒么？而光天化日之下，又怎么可能会出现那样的乡村恶霸呢？我跟他们辩白，在我国一些偏僻地区，这些事实的确存在。他们就是不想让剧本通过，后来他们也跟我谈了话，说：这事其实挺简单的，如果你想让剧本在我们这儿通过，你想要的那点儿意思就都不能要了。我曾经也想过一个很不一样的结尾，表面买家具，其实一直是卧底的那个警察，最后从房顶上哐当一声掉下来，摔到地上又爬起来，说：“我是警察”，然后又摔到。或者哐当一声，不是掉下来个人，而是掉下来个钢盔，它在地上转了几圈才停住，但你肯定不能拍，因为特警戴的钢盔上有一个大国徽。纯粹作品而言，原来的结尾肯定比现在要好，现在这个结尾还是在我的电影轨道上，90%是我的。

其实看到结尾，明眼人都看得出来这是阉割过的结局。

叶光荣、水根、大旺、狗卵，如同当年熊家四兄弟一样，在土瓜的饭馆里吃着饭喝着酒就把会开了。区别只是他们付了钱。

土瓜看着手里的六十几块钱，咧嘴笑了。当然在另一个平行宇宙里，有个更为黑色的结局：光荣们吃饱饭，打了个酒嗝，丢下一句“先记着”。扬长而去。

文三块是一个好医生，可是从女人的角度来说，他不是一个值得女人托付终身的良人。对女人来说于世勋更值得爱，虽然菊花是在负气之下离开文三块嫁给于世勋的，从旁观者的角度，我觉得她离开是对的。在婚姻中爱得深的那个人受伤会更多。在文三块身上感觉不到他对菊花的爱，只看到了菊花的一往情深。在那个年代于世勋还是挺难得的，他一往情深地喜欢着菊花，即使她嫁了人生了孩子，听到菊花愿意嫁他还是很高兴很得意。从菊花的角度来说嫁给于世勋更好！

好喜欢电影的服饰和滤镜，喜欢这种宫廷油画风的感觉，很唯美。同时对电影中很多女性角色感到可悲，自己至始至终都渴望着爱情，确到最后都未得到，还失去了很多。女主很坚定自己的信仰，未迷失自己。可我并不认为男主选择了复仇就是一件错误的事，那是一种责任与担当。只是每个人的选择不同，要经历的就注定不同。所以我并不认为选择了复仇就等于迷失了自己。

黄文秀，出生于1989年，2016年研究生于北京师范大学毕业后，放弃了北京国家电网的工作机会，考取选调生回到家乡广西，就任于百色市委宣传部；2019年，黄文秀担任百色市乐业县新化镇百坭村驻村第一书记，作为脱贫攻坚前线战场的带头人，带领百坭村脱贫攻坚，次年百色市山洪，黄文秀在返村查看途中遇难，殉职在扶贫一线。

2020年，黄文秀被评为感动中国十大人物；2021年，中共中央授予黄文秀“七一勋章”，黄文秀的父亲黄忠杰代其领取，2022年，黄文秀父亲去世。

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从一个观众的角度，很惭愧地讲，我自从高中毕业就没有收看过感动中国特别节目，而作为一个对广西不甚了解的北方人，我也无从知晓黄文秀的故事。因为对主演杨蓉的关注发现了这部剧，然后第一时间上网了解了黄文秀其人，看了她的事迹，久久不能平静。或许是因为快餐文化肆虐、人人都想要短期见效的当下，太久没有出现一个愿意从“前台”隐退至“后台”做脏累活的年轻人，也或许是因为在新闻中听到太多“脱贫攻坚战”的口号，但迟迟没有见到有大好年华的年轻人在这个口号中深耕，总之种种情绪积在心里，我觉得这部剧不得不看，因为想欣赏杨蓉的表演，更因为想知道黄文秀在百坭的那一年多，究竟过着怎样的生活。

全程追完这部剧之后，我想说：黄文秀值得这一部剧，这部剧也同样没有辜负黄文秀，主创团队交出了一份优秀线以上的答卷！

其一：这部剧收放把控得当，真实为主、美化适度。有真实事件背书的电视剧普遍会面临一个问题，就是是否要百分百还原，如何还原？是否要美化演绎，如何演绎？

大山的女儿处理得非常好，举个例子，它没有避开落后乡村存在愚昧村民的现状，剧里没有避讳“寡妇被传闲话”、“老人热衷于修祖坟”的封建文化糟粕；但同时它也没有高高在上地塑造脸谱化人物，而是很真实地还原了乡村人见识短浅但也质朴善良的本质，白坭村的人虽然在利益面前会打小算盘，一不满意就要闹，但村民之间不记仇，遇到困难照样互帮互助，这才是当下的农村风貌。

其二：这部剧不造神，主角没有金手指，只能“想人想的办法”。按理说，主角黄文秀是个时代楷模，又是主旋律提倡的，我最开始也在担心，会不会把她塑造成一个“没有七情六欲、没有私心、人挡杀人佛挡杀佛的新时代伟光正”。但很庆幸，并没有。剧里文秀也会胆小、也有自己的小女生情节、喜欢吃烤串弹吉他、闲暇时练瑜伽；脱贫工作开展不下去，想不出办法也会转头求助老同学和同事；村民有困难她尽心尽力，村民无理取闹她也不会惯着，该怼就怼，该耍手段就耍手段。坦白讲，真实的脱贫工作一定比电视剧里困难几十倍，但剧里能够有这种程度的还原，也实属难得了。

其三：这部剧选角不贪图名气，只在乎用心。主演杨蓉是我最喜欢的演员，别的不敢讲，但她的用心是自始至终都有的，用她自己的话来说，她只是一个介质，她本人不重要，重要的是是否把黄文秀尽可能还原地带到观众的面前，现在看来，她做得很优秀！其他演员也是不得不夸，都是具有多年正剧演出经验的老演员，刘奕君演的支书、涓子演的双应姐、还有昌龙、罗姐、黄元军、龚福洋等等，短短30集，这么多角色，名字还这么难记，但我全都能记下来，每个角色的形象都鲜活地留存在我的脑海里。优秀的群像剧真的离不开演员、导演和编剧的共同努力。

说到这里，希望看到这一段、并且还没有看这过部剧的朋友，先不要急着打分，不论你是隔壁的粉丝被黑粉挑拨了，还是你是黑粉本人，看到高分觉得不合理，我都建议你去看看这部剧，抛开别的不说，年轻人应该去接受这个时代的主流精神、学习先进楷模，再退一万步，这部剧对你的高考、考研、考编都有帮助。

这是部好剧，它或许离满分有差距，但它绝对不应该被打一星、二星，更不应该被粉圈的人圈进网络骂战。

以上。

支离破碎近乎惨不忍睹，第一季积攒的品质至此消耗殆尽，以至于用快进都无法看完。随便一例，巴迪和小男孩这么好的一条线，让我相当期待的铺垫这么好的一条线，怎么就被盐酸溶了吗？当你发现几乎所有演员都要出哭笑不得的床戏，那是一个巨大不祥之兆。更深而言，这成为艾米提名，是在暗示这个行业所面临的窘境吗？

PS：卡特尔的直接代理人搞不定一个神经病，代理人的执行人把预约簿放在左手第一个抽屉，可以理解为侮辱吧。但从编剧导演现在似乎还好好活着来看，卡特尔们应该是理性的人群。

开局就是战斗场面，米开朗基罗用自己生命为代价开启了时空之门，让凯西待着他们的使命阻止钢匙被偷走，朗格的入侵，从而改变命运。而凯西到了过去钥匙被偷走的那天后，从新与他们相遇，虽然这时的他们很年轻，活泼，尤其是他最崇拜的莱昂纳多大师也不再是记忆中的成熟稳重，强大，会听取伙伴意见。他变得白大，听不到伙伴的声音，做事不考虑后果，一意孤行，逐渐与自己当初认识的大师形象不符。一切与他想象的不在相同，但是也不会阻碍他们完成拯救世界的使命，而莱昂纳多也在经历种种看到兄弟被抓，被困，被来自未来的凯西失望的眼神与说他不配那个未来形象的语气后，反思自己，改过自新。于是就有后来拉斐尔被控制时的声情并茂的话语，都说语言是一把双刃剑，兄弟情深，忍者的最终武器让他们冲破束缚，消失的神秘力量也回归。当金色的锁链缠绕敌人，当紫色的武器攻击敌人，当红色的勇士与敌人拳拳相对，当蓝色的任意门来回穿梭，背负着使命的“忍者神龟”又回来了。刀光剑影中兄弟们密切合作，燃到爆的打斗场面，每帧都超燃超帅，可以看出电影很用心。我从未看过神龟但是通过这部喜欢上了，真的特别好看。