1、本年度最突然电视剧：毫无宣发完全空降，但是主演阵容很高

2、搞不清楚到底是富还是穷：画面质感、人物打光细腻、服装道具都是土豪级别，制片我问你一句那么多衣服都买了你就差那两个合适的头套吗？

3、拍摄：配音一塌糊涂，剪辑有时候很乱，但偏偏每一帧都能当壁纸，镜头构图给足了美感。前三集特写镜头极其非常没有必要的多！

4、切镜头bug：那么简单的案子用一集分析，切镜头乱七八糟，前一个镜头嘴里有东西下一个镜头除了穿的衣服一样、道具突然没了的情况屡见不止。别的剧需要放大镜找bug添加乐趣，这个没有一个不是

5、演员演技：开始觉得swl疯了……故意摆烂。jbr估计也是躺平摆烂状态。白瞎两个绝世帅哥好不容易合作

——如果只是上面这些 那么它只是烂—————

—下面讲一下这部剧让我百思不得其解的地方—

从第五集开始！！！！也就是前面两个案子结束之后。乱七八糟的特写镜头突然消失，多如牛毛的镜头bug突然消失，镜头切换开始流畅！剪辑也对了！配音也对了！甚至swl的表情也对了！再加上本来剧情就挺好的我一口气看到第十集！

一个演员前后表现差距如此之大，我严重怀疑这是两个导演拍的…

神作，深夜看完后让我感动不已。

相比“自我追寻”式的典型公路片，这部片子更多地再现了一种跨国资本主义时代交叉性之下弱势者的集体经验——它们不乏温情脉脉与欢笑的瞬间，但更充满着被侮辱与被损害的时刻。尽管故事开始于所谓的第一世界，但这里也并不是没有交叉性的不平等——换言之，在第一世界也有庶民，女主就是其中之一。片头，全球化离岸外包使在法国的工厂倒闭，在自己的工作中找到了认同感的女主阿格蕾雅不愿意“寻找新的机会”或“改变自己”，而是出人意料地答应了企业的留任条件：前往印度分厂继续干碰撞实验的活儿。因为阿格蕾雅被自己所厌恶的脱衣舞娘+性工作者妈妈抚养长大，也不擅长办公室工作，伊对这个工作的强烈认同就不难理解：正是碰撞实验的工作让伊得以肯定自己自食其力的劳动者身份并摆脱母亲的阴影。买不起机票的窘境让阿格蕾雅的旅途成为百衲衣式的：伊和工友一起开过破车，被工友甩开后自己搭过便车、偷过自行车、骑过哈萨克士兵p友的摩托甚至在最后一段路上徒步前行。在这些经历中，伊见识了一位工友的同性情欲，看到了另一位工友在母职、情感与逃离之间的徘徊，并与吉卜赛人、哈萨克士兵，喜马拉雅山下的平民以及印度海吉拉（mtf）医生和伊的伴侣这样的庶民相处。（可谓buff叠满hhh）与此同时，伊在法国国内激发了媒体关注，甚至成为了工人阶级与另类全球化的英雄。从感知“身边社区的不平等”开始的印度之行，却以一场德勒兹所说的感知并介入整个世界的左派运动结束——这是因为就像这部电影一样，阿格蕾雅的旅途成为了庶民经验得以被言说和再现的媒介。这些被表征的经验不乏弱势者的生活技艺与善意，也不乏弱势者的欲望、情感与能动性，但同时也充斥着苦难和不公。

“You can hang back or fight your best on the front line，and sing a bit of this subaltern’s blues.”

看了三集左右，改的不三不四的，一开始带点同情，想他改动一下是为了让节奏快一点，但是你这特么也改的太不符合逻辑了，这就已经和经典擦肩而过了，要是原著党接着看下去，定然会被喷死。接下来说说不合理的地方

1.阿苏勒是一个一开始很怂的人，那时他年龄小，但是很善良，让刘昊然直接来演，一个大块头时不时的开一下挂，让人很突兀，这里剧中的阿苏勒十分的刚，看谁不爽刚谁，这也和年龄有关系，原著中他弱小，无能，但他会用自己小小的肩膀去为苏码挡住，你就会为一个小孩子而感动。

2，由于节奏太快，也就不存在什么父子情了，他一开始认真颜部为阿爸，后来怎么马上就和杀父仇人有了感情，并重新认仇人为阿爸，这里就没有任何铺垫，强行父子情出来，原著里怎么培养我就不说了，可以自己看。

3.其中山碧空那个情节在原著里形容的十分惊艳，但是剧中没有过多花钱，特效上舍不得花钱在哪里。

4.阿苏勒的爷爷在原著里是个疯子，但到了剧中变成了傻白甜，哎，无语。

5.嬛公主请个那么老的演员是真的服了，我看都有30几岁，看的特别出戏。

6姬野的人设也被改了，他是一个孤独，骄傲，重来不服输的人，而且也是男主，我觉的后面很可能全围着吕归尘转了。这是一部双男主的剧，写的不比盗墓的双男主差。但是为了迎合市场。哎

7.再说羽然吧，心中的女神啊，宋祖儿气质倒是蛮符合，但是耐不住编剧，后面肯定会越来越偏。

最后，总结一下吧，这部剧的演员阵容很强大，一线小生和老戏骨都有，演技到也都在线，但是这剧情崩了，这让不是原著党的人看不懂，而且很突兀，很奇怪。又让原著党的人不能接受这样的烂剧情。口碑肯定是凉了，建议去看小说吧，剧情堪比权游，十分精彩，人物刻画细腻生动，让人进入一个奇幻的世界

红花遇清风，聚散更离别~

看了几个版本，综合来说94版书剑是最还原也是我最喜欢的。

首先人物形象: 黄海冰扮演的陈家洛称得上是谦谦君子、温文尔雅，书生气中不失大侠风姿；“敬妃娘娘”杨紫嫣饰演的香香好在不失天真烂漫之态，（毕竟香香公主是金书前几名的大美女，找符合形象气质的女演员挺难）； 王菁华的“翠羽黄衫”霍青桐颇有英气，精明能干；曹颖的李沅芷也不错，聪明可爱，敢爱敢恨（OS:我也喜欢02版孙莉和87版黎美娴扮演的李沅芷）；米粒的周琦活泼大胆，直率善良。

再来说说剧情: 基本符合原著，经典场景基本还原。不像有些版本把红花会杀得只留下主角或者制造出奸细，挑拨离间；前几集略有加戏但无伤大雅。相比有几个版本40集以上来说，剧情较为紧凑（一共32集）。

个人感受: 看书剑觉得人生无常，真实又无奈。 陈家洛是天池怪侠袁士霄徒弟，身为红花会领袖却高开低走，夹在反清大业与个人情感纠葛中，事业不成功感情受挫；回部女英雄霍青桐有勇有谋、胆识过人，即使优秀如她也会败给爱情；哪怕贵为一国之君的皇帝也有不与外人道的苦衷，高处不胜寒；金笛秀才余鱼同苦恋不得又经历毁容…… 很多人不喜欢这本书，觉得不像其它武侠小说那样主角功成名就，例如郭靖乔峰；美女在侧红袖添香，例如韦小宝楚留香。读者总是幻想像爽文主角一样头顶光环，掉下山崖后巧拾武林秘籍，困惑迷茫时有盖世大侠指点迷津，闯荡江湖之际兄弟知己相伴。 可人生不是RPG，执剑江湖无所不能。它告诉我们:每个人都有为难与不得已，就算他（她）天女下凡英俊潇洒也好，高高在上能力超群也罢，于世事面前改变不了什么，为了守护信仰而拼尽全力换来的可能只有深深的无力感。 此外，喜欢里面一句话:慧极必伤，情深不寿，强极则辱，谦谦君子，温润如玉。 大概学着放下执着，淡然平和地面对生活的不如意才能更快乐吧。

最后，主题曲《红花红颜》和片尾曲《情缘》很好听哦?? 乱入一个:谁喜欢我们余师哥和李师妹，针笛情缘cp大旗举起来ヽ(*^^*)ノ

看《废头》这类电影需要点点勇气，都不敢推荐给朋友，怕他们受刺激感到不舒服，当然如果他们只看后半部分估计会好些。

电影虚构了一个末世背景，人类因为种种原因失去了繁衍能力，但同时几乎达到了不死的状态。这个背景想象是有趣的，不，不是有趣，是残酷的，同时还有点悖论的味道。怎么能不死，又不会再生呢？换句话说，既然不死，那还需要繁衍吗？寻求繁衍的目的是什么？电影设置这个背景问题不大，问题在后面，派个人去地下，找变异物种，从它们身上发掘重新生育的密码，事实上，这种逻辑是不好成立的。当然导演不是一般人，导演最后自圆其说了，甚至更加讽刺这个想法——那是掉光了毛的尾巴，导演是明白人。这是一部杂糅的电影，人类抑是一种杂糅的生物，用逻辑考量可能会失效。

电影观感上可以分为两部分，前部分，是所谓男主个人冒险，氛围诡异、恐怖、重口味；后部分，团队打怪加爱情，氛围相对温馨、感人。两部分各有优劣，各有喜欢。前部分，显得更为刺激，可以让观众满怀期待，想看到更为精彩的剧情和画面；后部分，温情而有故事，略显俗套，不过也会带来丢丢感动，观众同时感觉更安全了。

电影在短的时间里讲了较多内容，批判性很强，观赏性很强，对人类存在的方式和意义提出了质疑，值得一看。

我们的身边总有那些看似是学渣垃圾之类的存在，我们从来不去想他们是否也需要朋友，需要拯救。当我身处泥泞看着广阔天空哀伤时，也曾希望有人能伸出手来拉我一把。每个人都不是一座孤岛，我们需要朋友的温暖。从某种角度看，这部电影没有什么爱情在里面，有的是青春期里懵懵懂懂的爱恋与骚动，你很好我很想成为你的朋友，这是林薇想的；你总是帮我我很感激你，这是夏远远想的；我很喜欢你我们是一种人，这是罗涛想的。但是更多的是帮助，我看到的是友谊。夏远远本来是没有痛觉的怪物，可是被同学老师排斥让她心灵刺痛，被同学老师关心又让她感动，被误解让她生气，奶奶去世让她痛苦，同学们的接纳又最终让她欣喜。爱很难吗？你愿意去感受别人的痛苦，会发现不一样的东西，他们也有心情，也并没有像你们想的那样，只是沉沦。会痛的十七岁，痛苦却是成长，我们在人生的道路上遇见太多人，可惜总是被误读，别人带着既定的成见看待我们，却不想知道真实的我们是怎样。总之，成长是苦痛地，学会接纳包容他人，体会真正的心情，才能明白朋友的意义。

一开始是剧荒，再加上之前听过这部剧，在结局前两天就开始追，刚刚好在结局那天追完。先说说张晨吧，警校的好学生，后来去做了卧底，然而他妈妈并不知情，一直对他生气，但他父亲好像是因为吸毒没了，就这样毒品毁了他的家庭，他为了不让毒品毁灭更多的家庭，成为一名缉毒警察。再来说说另一位男主，郭阳，退伍前特警，因在之前缉毒时杀了毒王，被看似人畜无害的小毒王杀了自己的队长，从而患上了心理疾病，他的哥哥更有意思，你会跟着剧情最后来知道他哥哥的真实身份。在深川这座城市活着，为了守护正义，保护各自想要保护的人张晨和郭阳就开始了他们的缉毒合作。绝对的悬疑烧脑！

　　没事你就偷着乐

　　《欢乐颂2》看到二十多集已经看不下去了，越来越像是一部加长版的《小时代》，太脱离实际的生活。随便的选了一部都市剧《团圆饭》，笑中带泪，算是一部市井小民的苦难史和征服史。里面的大哥宋一达，挺像冯巩主演电影《没事都着乐》里的张大民，都挺贫嘴，当然还是电影好一点。

　　这个电影也看了好几遍，张大民的母亲，少年丧夫；二妹，整天为了孩子和老公吵架；三弟刚刚娶了老婆，也各种的不省心；四妹，去世的很早。还有一个小老弟，学业归来，竟是官腔。

　　还有个老婆，叫什么我也忘记了，本来是胡同里的一朵花，学习好，有个帅哥男朋友，有着美好的憧憬，打算心爱的人一起去美国奋斗，结果失了身，也失了恋，好在她遇到了张大民。

　　就是这样的生活，这里的无数坎坷，靠着张大民这种贫嘴的乐观主义，熬过去了。其实小说写的算是一种黑色幽默，不像电影那样，好像生活真是你以为仅仅乐观就能应付过去，其实过不去也得硬过，不然你怎么办呢？只能像电影的最后一个镜头，冯巩背着儿子，一口地道的天津话，“好好活着，你就能碰到好多幸福的事。”

　　后来上了大学看了《没事偷着乐》的电视剧版，名字叫《贫嘴张大民的幸福生活》，梁冠华的主演的，故事更丰满了，每个人都有了幸福的归处。那个时候霍思燕还很很纯，潘粤明还很嫩。这是普通人的生活，写的真，也演的灵。只要是个普通人，都能从里边找到自己的影子

看了四集《猎狐》，感觉这节奏还可以，一开篇就是小高潮，能很快把人拉进剧情里。

王凯、胡军饰演的警察，一个年轻有为，一个经验老道，都主张踏踏实实办案。我挺喜欢王凯穿现代装的，他能把简单的白T恤、格子衬衫穿得好看、合适。夏远这个角色呢，工作中心无旁骛，豁得出去，生活中，对女友很体贴、照顾，但有点高冷，脾气又直，倒是个很有个性的人。

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很不错，很有青春气息，很真实的一部剧，户外登山戏和雪山戏看着很过瘾，每个人都有自己的故事和伤痛，最后都得以解决。整个故事围着五年前范杨的去世展开，有悬疑的因素，几个人在往事中兜兜转转，最后都终归于好，结局很圆满了，另外几位主演的演技也都很不错，整体来说挺不错的????????

只是可怜了范杨啊，多好的一个人啊简直是白月光，可惜啊??

很喜欢这部剧的背景音乐和插曲，都很好听，其中有几个很喜欢的，《多远的远方》，整首歌很有青春气息，配着剧里的户外登山戏份很合适。《快回来吧》其实我还没有参透这首歌真正想要表达什么，但旋律朗朗上口，也很有青春气息，词写的也不错。而且这两首歌的伴奏也都很好听，两首歌很适合这部剧????选歌选得真好????????

都说中年妇女的世界里是没有自己的，只有娃。

鸡娃，老母亲独创专有名词，指日常给孩子打鸡血，就怕孩子不学习。

熬过学霸云集、狠抓教学的名牌寄宿中学漫长而苦逼的一周学习后，高一娃林妙妙预期的“美好”周末，终于从餐桌上来自亲妈王胜男的夺命连环碎碎念中开始了。胃口大扫的她悻悻地嘟囔：妈，我爸都有自己的业余爱好，你咋都没有呢？

眼里只有宝贝女儿的王胜男不假思索地告诉女儿：我的爱好就是你，其乐无穷。

接着，她又向女儿开启苦口婆心的唠叨模式：你的事情就是妈的事情，你的年龄小，还不具备独立自主的能力……

于是，一场母女周末喜相逢的感人团圆戏码，还没上演5分钟，剧情便急转直下地切换为了母女斗气两生厌。身为家庭形势预言家，爸爸林大为总结道：等到妙妙回学校，母女俩的关系就又成了“惜别离”。

果不其然，忙前忙后打包好饭菜送妙妙返校后，离开娃的王胜男就像离开了水的鱼，魂不守舍地瘫坐在了车里。

闫妮与张嘉译活灵活现地将这部现代都市育儿家庭剧中的夫妇呈现在了荧屏上，闫妮的喜剧天赋，让她迅速从王胜男这个角色身上激发出了无数老母亲的心路共鸣：养娃不容易，娃大不中留，恨娃不成器，想娃一刻不能停。

娃的前程是每个老母亲最深的焦虑。高一开学报道第一天，王胜男就提醒女儿：高考倒计时就要开始了。一听说女儿加入了和学习无关的广播站，王胜男马上表示要找学校给女儿“改签”。在与女儿学习有关的所有事情上，王胜男都有操不完的心。

怪不得林妙妙进入寄宿高中的第一晚高兴得睡不着。原来摆脱了强迫症老妈的控制，是一件如此值得欢呼雀跃的事情。

这正是《少年派》想要尝试探讨的议题：新时代社会，我们还提倡“包办式父母”吗？

看看“包办式父母”王胜男，从洗手、睡觉到上厕所，大大小小该管的不需要管的都管了，可她不擅长的是倾听孩子的想法，一厢情愿地想用一桌好菜好饭去“堵住”孩子的嘴，好让她能乖乖听自己的唠叨。她不断告诉孩子她没长大，暗示孩子她离不开自己，这种不由分说的母爱是不是有点霸道呢？

“你们大人啊，得自立，不能总依赖孩子。”《少年派》借林妙妙的台词告诉天下父母，每个放不下孩子的家长，都需要和孩子一起长大。

人们说可怜天下父母心，可父母对孩子成长过多的干涉，难道不是一种自私的行为吗？好的父母，不仅仅只会关心孩子的学习，更关心孩子的情感、烦恼和心理。称职的父母要做孩子坚实的后盾，也要懂得在合适的时机放手。

风趣搞笑的《少年派》精准地浓缩了中国式亲子关系的普遍现状。当青春期遇上更年期，表面上是孩子离不开父母，事实却是父母更离不开孩子。试想，千千万万像王胜男一样含辛茹苦鸡娃十几年的母亲，她们何尝不是用不停鞭策女儿来填补自己的既焦虑又空虚的人生呢？因此，当孩子离开，他们才蓦然惊觉自己这么多年的生活，竟然一下子就没了寄托——太沉迷于指挥孩子人生的父母，无意中丢掉了自己。

名校、分数和排名都决定不了一个孩子。唯成绩论，只会让父母和孩子都变得肤浅和麻木。林妙妙在精英中学的日子，一定不是因为考试而难忘的，而是因为她遇到了邓小琪、江天昊还有钱三一。在有友情陪伴的精彩的人生里，再高的分数也只是配角。

教育是一个常谈常新的话题，非常期待更多像《少年派》一样的作品去引发观众反思父母和孩子的关系。可贵的是，《少年派》不仅是林妙妙的成长故事，也是妈妈王胜男和爸爸林大为的成长故事。我相信，成长的父母，才能更好地陪伴成长的孩子。而最好的亲情，是尽量不去扼杀孩子快乐成长的可能性。

无论为人父母与为人子女，我们都是第一次。所以，我们要一起学习如何做更好的家人。

对于进电影院的目的在于电影的人来说，这部电影的分值应该在0-1.5之间，从演员、剧本、剪辑到后期全面崩盘；但若是关注点只是一同去看电影的人，能接受主创人员的话，大概算一部尴尬的爆米花电影：不用动脑就可猜出的剧情，符合主流审美的主演（存疑），男女主之间刻意又突然的暧昧氛围，和电影院幽暗的环境某名相投。

本片的内在逻辑从一开始就崩塌：以沈长安的权限，可以轻易接近珍宝。那在沈长安“死亡”后，贾夫人完全没有隐瞒他死亡消息的必要。但事实却是一周时间里沈长安在银行都畅通无阻。这么明显的串通，连幕后是谁都一目了然，霍桑竟然还险些被带入歧途？！一出从阿婆开始就被玩烂了的“从网中逃脱”的戏，老谋深算的国际间谍竟会使用替身？还通过把脸打肿的方式让替身更像自己？还不如同为烂梗的直接把头切下来或者砸烂！

挂一张我在观影时同步记录并后续补充的槽点图——

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看完女医明妃传各片花与首集，还是有忍不住想大大吐嘈一番，说是历史大戏，却有太多与历史相悖逆的情节，这样的剧本洗白历史上的明英宗（朱祁镇），太不尊重历史，过度美化霍建华所饰演的昏君，实在不能接受。英宗（霍建华饰）的一生并不算光彩，他宠信过奸邪小人，打过败仗，当过俘虏，做过囚犯，杀过忠臣，要说他是好皇帝，真是连鬼都不信。他和代宗之间就是政治上的权力斗争，两者都是有黑有白的人物，要说历史评价，黄轩所饰的代宗要比老干部所饰演的英宗还好。另外关于好官于谦被模糊消失，本人也深表不能谅解，于谦是明朝这段历史上重要的大臣，他聪颖机智，勤奋好学，进士出身，因参与平定汉王朱高煦谋反有功，得到明宣宗器重，担任明朝山西河南巡抚。是非常有能力的，为官清廉，勤政爱民。明英宗时期，因得罪英宗宠信的奸臣王振而下狱，后释放，起为兵部侍郎。土木堡之变后，代宗重用于谦令其继任兵部尚书，指挥明军取得京师保卫战的胜利。英宗发动夺门之变并成功復辟之初，对协助其復辟的徐有贞、石亨和曹吉祥等人恩宠无比，视为心腹，言听计从。而他们也经常以“功臣”自居，骄纵恣肆，不可一世。在石亨和曹吉祥的极力劝说下，英宗以谋逆罪冤杀了北京保卫战的功臣于谦、大学士王文等人。当时，因朱祁钰被废而受株连的人很多，除于谦外，还有不少在朝官吏和妃嫔家族以及代宗朱祁钰信用的太监等。还有瘟疫事件，竟颠倒黑白，明明是代宗的功劳卻硬给了英宗，竟然将代王這方改成在瘟疫来袭时弃百姓于不顾，关城门杀百姓的昏君，将英宗塑造成爱百姓大力控制疫情，得到百姓赞扬的英雄，然而历史上反而是代宗得到了百姓的赞许！英宗真的不是好皇帝，反而代宗和于谦才是值得推崇的。真不知道将朱祁镇设定为男一到底是怎么想的。历史上这个皇帝可是渣到极点了。退一万步暂时撇开悖逆历史真相不谈，霍建华饰演的朱祁镇，让人觉得演技浮夸特别油腻，痞气太重，看到允贤分分钟想扑上去睡了人家的色狼样与露骨调戏的对话实在噁心，本人也觉得霍建华越老面相越刻薄，大尖鼻子和凸起的眼睛，实在欣赏无能。他的配音台词也很差，分分钟让人尴尬，一姐虽然美丽气质温婉，但是演技欠灵动活力、表情单一似面癱，若拿演古装宫廷剧的孙俪相比，实在差孙俪太多，配音也出戏。还有黄轩在芈月传原声那么好听，唐人居然用配音，遗憾。我个人觉得最喜欢黄轩，真觉黄轩饰演的朱祁钰有貴氣、沉稳有层次、内心情绪拿捏到位、风度翩翩，不论是气质、颜值、演技都秒杀霍建华。