盲人夫妻摸黑生存，在街头卖唱的日子里，他们是享受的；

等待心脏移植的人妻人母，她对活着有太大期待；

布达拉宫门前脚动拉车的老人，十年奔波最终会输的还是乡音；

夜店失恋女子，哭过醉过骂过后，还是照旧遛狗生活；

高空清道夫的单身爸爸，让儿子知道自己的工作，是件了不起的行当；

充满癌症儿童的房间里，努力变成快乐的小丑，让大家变快乐，但自己的生活也是乱的一团麻烦；

替子女还钱的80岁老夫妇，挣着奔波着坚持着，也有美好的梦在做；

土路坚持在山里教学的老师，一份执念寄托着生活；

烧烤摊前和客人混为一谈，靠着声音才华努力拼搏，孩子的不解，让他心头始终别扭着；

男神勋章与伤痕的退役老人，在老伴的坟前，几十年不变诉说爱意不悔；

申通快递小哥，河里捞废弃的单车，坚持辛勤的工作和拮据的生活；

出租车妈妈，后座便是孩子嬉戏玩耍的窝，昂贵的幼儿园学费，也得这样做；

攀到荒山野岭的高处守候着，这片疆土，由他掌舵，但家中的父亲才是最大的惦念；

故宫里分享着文采的男子，劈叉走天下，能文能舞，厉害的没话说；

还有…

无论生活在什么环境下什么日子里，各有各的活法，踏实下来，享受生活吧，不然还能怎样呢？

首先这部电影大圣归来的味儿太重了，如果看原著来说，那么槽点简直太多了，平天大圣牛魔王的实力完全不在巅峰孙悟空之下，一手法天象地完全不是小白龙这种级别的人能对抗的。天庭能人异士无数，小白龙这种低级的杀人嫁祸方式，无异于掩耳盗铃。

bug也存在的着，孙悟空刚说完这天下只有我能拿的动，小白龙就把金箍棒拿起来了，就很离谱。阿一太肉了，蛟魔王都挨一掌吐血，她居然硬抗一掌不死，还得用叉子杀……

最重要的一点你这东海龙宫确定不是TPC总部吗？

首先两位主演的古装真是绝了 两世欢作为一部古偶的剧 我还是很满意的 一些细枝末节有槽点 但总体来说不影响我的观剧体感 看片头就感觉自己置身于古偶小说的世界 片头曲也算是一种创新 在我看来 这种创新是成功的 因为看过原著 所以看剧时不会像弹幕表示的那样很懵逼 而且有什么不懂的话 我这人也是可以静候剧中后续发展为我解惑 目前看了8集 不负我等了这么久 从剧开拍就期待它的上映 这么久终于等到它 舍我两世之欢，赴你一生之约 这世间最动听的句子 正是对景辞风眠晚之间爱情的描述 期待剧中后续如何发展 也期待两位演员的精彩呈现

电视剧《运河风流》正在北京卫视和芒果TV方面热播。根据总局的中国视听大数据公布的黄金时段电视剧收视率情况来看，北京卫视正在热播的《运河风流》在卫视剧的收视率当中处于领跑状态。而根据酷云实时的单日收视率数据来看，《运河风流》在卫视剧的单日收视率当中也是连续领跑，自开播之日起，便连续获得卫视剧收视率单日第一、第二的好名次。

观众口碑方面，《运河风流》也再次掀起了当年《闯关东》式的观众好评。尤其是高满堂编剧和张新建导演的组合，被不少观众评价为近期最有文化气韵的电视剧作品。诚如我在以往的剧评文章当中所说，当下的客厅观众在电视剧审美上已经非常成熟，观众太清楚什么是优质剧，什么是值得追的电视剧，大家正在用手中的遥控器投票，选出真正优秀的电视剧作品。《运河风流》这种收视和口碑双丰收的背后，是自身质量的过硬。该剧的高质量，我认为，至少存在于以下三点，且并不局限于此三点。

第一点，运河为经，齐鲁为纬，有典型环境当中的典型文化性格，无论是运河边上的地域性格，还是齐鲁文化背景之下的中国士人特征，都是具备观众共情价值的。

电视剧塑造角色，最怕无根之水。观众们需要的是能够对应到具体且真实的环境当中的角色性格。电视剧《运河风流》无疑为观众们提供了这种典型环境之下的典型性格写照。在典型环境当中，这部电视剧更是做了一个非常有价值的“经纬”交点——济宁。济宁是大运河流域当中非常重要的码头之一。在济宁这个典型地域当中，必然生出代表运河文化的族群生态，比如，运河码头，依靠运河码头谋生的工人和商人，运河通达带来的族群生态性格特征当中的开放性和包容性等等。这些内容，在电视剧《运河风流》当中，均呈现在了济宁大运河畔角色们的性格上。

同时，这个典型地域之上的角色们，又有着典型的齐鲁传统文化的特征因子。或者说，是山东孔孟之乡带给角色们的刚正、信义、教化等等。可以说，《运河风流》当中济宁这个地方，成为运河文化和齐鲁文化碰撞并且共同发挥正向作用的地方。这个地方之所以催生济宁三杰，正是源于文化之水是有根的。

诚如已经播出的第28集剧情当中，黄子荣回忆自己10岁时候偷试卷挨打从此一生正直的事情。文化之根，塑造端正品行。而这种品行，则正是中国传统文化当中要赋予咱们当代人的真正精神食粮。因此，这部《运河风流》的创作野心，不仅仅为了运河谱曲，为齐鲁写歌，更是通过具体可观可感的故事，把中国传统文化当中的精华以角色特征的方式保留下来，实现传播。因为观众和角色们处于同一条文化长河当中，共浴传统文化之芬芳，因此观众“感同身受”，认可剧作和角色，则是水到渠成的事情。

第二点，济宁三杰的塑造，属于典型的文化与角色并举，在剧作的角色故事当中，观众们可以感受到浓郁的中国文化士人气息，为官、为商、为教书先生，均气质高洁。

电视剧《运河风流》真正圈住观众的角色，正是剧作当中的“济宁三杰”。这“三杰”的塑造，也藏着高满堂编剧、张新建导演的文化之心。中国文化尤其是儒学文化发展到明清之际，已经有了更多的特征，比如，读书人安身立命的归宿问题。读书人走仕途之路、从商之路、教书讲学之路，都是当时比较可取的路径。“济宁三杰”当中的黄子荣，走的便是官路，宋鲁生走的则是商路，杨春早走的则是为学为史之路。“济宁三杰”代表了中国传统读书人的三条人生之路。

而这三位角色身上的最终文化特征，依旧是中国传统文化的。黄子荣为何为官？非谋一己私利，而是为济宁城百姓能够安居乐业也。黄子荣的多次辞官，又多次临危受命，都是把个人之荣辱让位给济宁百姓之荣辱。这其实正是范仲淹所言的，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。中国传统士人，走仕途之路，求的是天下安宁之大道，而非个人繁华与富贵。

宋鲁生如何从商？《运河风流》已经播出的剧情当中，宋鲁生虽为商人，却并不在乎个人之私利，为救朋友，能够拿出全部身家。为繁荣济宁城之贸易，可以把自己的订单分给很多同业者。尤其是在重信义一面上，一张普通皮子、一个小虫子都是要站出来自我纠正的。明清之际，大量读书人转而经商，这种氛围，更是延续到了剧作当中的民国年间。而在中国商人身上，其精神依旧是中国传统文化的，是儒商的。宋鲁生看到儿子在儿媳“危难之际”并不抛弃，则发出一句感慨，这孩子，长大了。这其实，正是中国儒商之责任与担当，不谋私利，而谋公义也。

为学为史的杨春早，则是《运河风流》的点睛之笔。我前几日曾专门写文章论述过杨春早这个角色。在杨春早的故事当中，高满堂编剧呈现的是钱穆先生所言的“中国历史精神”——中国文化不重器物，而重历史，尤其是在历史当中找寻前进的动力，因此，如何记录历史，成为读书士人与生俱来的一种崇高使命。《运河风流》当中，杨春早的精神动力，便是要做济宁的县志，要真实记录这段历史。于杨春早一面而言，在历史记录面前，是大公无私的，即使好友，“也要把话说清楚”。角色杨春早，和编剧高满堂，呈现了深刻的互文关系。这些高洁的品性，是带来《运河风流》观众好感的重要原因。

第三点，重角色气质高洁塑造之外，《运河风流》重家族命运和时代命运的共振，尤其是个人情感让位家国情感的塑造，所谓风流人物，并非自身之风流，而是对济宁、山东乃至整个国家的“风流”。

这一点，是该剧赢得观众认可的重要原因。在《运河风流》当中，“济宁三杰”是不谋私利的，其个人情感，家族命运也是和时代命运共振的。已经播出的剧情当中，尤其以“北伐”一段甚是精彩。以黄子荣为代表的“济宁三杰”，虽然做着北洋政府的官，但却同情南方的革命军，并且极力帮助革命军。而后，“北伐”再次换汤不换药，以闹剧收场，十足让观众想起鲁迅先生《阿Q正传》当中对于“割辫子”闹剧的讽刺。而在时代浪潮面前，黄子荣再次站出来为官，依旧是为百姓安宁服务。这种个人让位于民族、国家的精气神，是整部电视剧立得住的原因所在。

文化命题当中，经常有此发问：中国人何以成为中国人。高满堂编剧、张新建导演通过《运河风流》这部电视剧当中具体的可观可感的角色和故事，回答了这一问题——像黄子荣、宋鲁生、杨春早这样的人，就是大写的中国人。《运河风流》真正的价值，就是通过时代跌宕的故事，和沉浮起落的角色命运，勾勒出了中国人最正直良善、家国大义的一面。该剧当中，有着浓郁的文化传承色彩，因此更容易赢得观众们的口碑认可。这种厚重的电视剧作品，显然是客厅观众们所喜爱的。依据以往的卫视剧播出经验来看，《运河风流》北京卫视首轮播放结束之后，即使在其它卫视平台二轮或者多轮播放，收视率数据表现，依旧会非常抢眼。这就是优质剧的生命力。（文/马庆云）

忘说了，这剧场景特别好，菜市场啥的很真实很生活化，国产剧里很难看到这么接近生活的场景。实景拍的景色也很漂亮，剧情顺畅节奏很快，看的很舒畅，有一点点小的地方有主角光环，但整体逻辑没硬伤，几个主要角色都塑造的很丰满，顾涛有点太理想化了，不过也正因为这理想化所以容易招人喜欢吧，大侠也很有意思。

其实书店的命运也反映了文化事业在现实中的困境，为生计奔波的普通人需要的仅仅是奶头乐。地方保护主义其实在世界哪里没有呢？小到一个家庭，大到一个国家都会有隐藏的利益网，对挑战者会用尽各种办法打压，以免造成隐患。

也不用把阅读捧的如此之高，我最厌烦的就是一些文艺片儿把阅读、文艺捧得高高的，觉得因此可以和庸常的大众隔离开，就因为这是这种态度，才让片中的普通群众更加排斥阅读。现实中也遇到相当多的文青，开个感觉很有格调的书店，生意不好就说现在人都是不懂文化的乌合之众，觉得自己怀才不遇，生不逢时。反智主义的浪潮并非无源之水，一些自诩精英的知识分子的态度也是推波助澜的。

其实我觉得女主的形象一直都有些单薄，以她的年纪，她最起码应该嫁到这个小镇好些年了吧，怎么可能对小镇上的潜规则一无所知，而且她的文化水平究竟有多高，看起来也是博览群书很有气质，但是我总觉得她好像从来没有订过杂志，看过报纸，听过广播，跟镇民一样，好像从来没有关心过镇外的世界。

哈德伯勒小镇，这世上无数的封闭环境之一，等级分明，高层奢华，底层愚昧。加玛特夫人是社交中心，很多时候不需要她亲自做什么，动动嘴就有无数的狗腿子为她跑腿，消除隐患。布伦迪斯先生，隐居庄园，镇上流传无数关于他老婆死掉的版本，尽管他本人亲自向女主澄清，他老婆婚后6个月就分手，在伦敦活得好好的。他看起来很有钱，就算不见人，天天在家里也是穿得西装革履，但却愤世嫉俗，宁可家里植物长得藤蔓丛生，整个城堡永远阴嗖嗖的，也不想让讨厌的仆人伺候自己，我觉得他可能本身就对人类社会感到厌恶，所以他不要婚姻，不要朋友，不要子女，连仆人也不要。

文化人之间的交流都是笔谈，从来不当面儿撕破脸，所以女主和那个律师之间的嘴炮，哪怕是住在同一个镇上隔得根本不远，小孩跑几步就到了也要一封接一封地互相写书信。

我觉得克里斯汀比成年的女主更讨喜，虽然总说不爱阅读，但实际上对世情人心比女主看得更透，小小年纪就麻利地打工养家，说话也是独立清醒，讨厌油嘴滑舌的米洛，但却说将来也要成为米洛，因为那样活得更舒服，早早就知道人早晚要变成自己讨厌的模样。

我觉得女主跟布伦迪斯许先生的情愫诞生得莫名其妙，就是因为能谈得来，都喜欢读书？女主是活在泡泡里吗？在镇子里活这么久都不懂镇子里的人情世故吗，或许她懂，但她不愿理会，可她又不像布伦迪斯一样可以躲进自己的大庄园里。

其实我觉得电影拍得并不怎么样，它努力地想要模仿一些经典的风格隽永的英式文艺片，但实际上在人物形象上刻画都比较单薄，故事情节上设计都很勉强，简单地搞成了正邪对立，为啥类似故事的主角都得一定要成为一个闭塞环境里的启蒙者，革命者呢？

我大概有「观影受虐癖」，不但坚持看完了，还因为收获大量槽点而激动地瑟瑟发抖。

先说几句好的。

设定上的一个独特之处是把大国博弈搬到了太空。大部分的太空片都是「天下为公」，空间站里只有文化差异，没有国籍之分，主要矛盾在人和宇宙之间。而本片反复强调每个人的国籍，暗示他们表面合作，实际上是代表自己国家的利益，以对位到地球上的能源危机导致的各国之间的政治敌对，主要矛盾实际上在人与人之间。同时也解释了为什么能源实验要在空间站进行，因为是各国合作进行的项目，在地面上建立实验室会因为地缘政治而谈崩，只有在空间中才能做到不偏袒于某个国家，达到一种制衡。不过片中没有解释这点，是我的脑补，从本片其他渣设定看来，应该不是故意留白，是主创压根没这个脑子。不过总之这是个有点意思的地方。

另外是第一个惊悚点，即穿越女出现在墙壁里，空间融合的效果做得有点意思，还有就是「她认识所有人，所有人却不认识她」这个悬疑点设计地不错。

然后就是难听的了。

首先是能源危机，开篇第一句就劈头盖脸地：全球能源将在五年内耗尽。如果说石油和煤炭这些化石燃料耗尽，还可以接受，（且不说实际上西伯利亚和加拿大北部未探明和开发的储备还有多少万吨），但能稍微解释一下，核能、太阳能、风能、潮汐、地热，这些能源都怎么了吗？再不济用秸秆沤酒精之类的也能保持一定能源供应吧，毕竟太阳还在，又不是 Matrix 那种不见天日。全部耗尽这么绝乎，你还不如说再过五年宇宙就要热寂好了。这个设定的目的就是表现出空间站是人类最后的希望，产生一种紧迫感。其实就说能源短缺，各国之间产生摩擦，即将爆发大规模战争，这压力足够大了。

然后是空间站的人工重力，空间站有环形结构，且在旋转，看着像是那么回事，姑且认为导演的中学物理不是体育老师教的吧。但是为什么拍到内部的时候，舱室看不出任何环状结构，而长长的走廊要么是笔直的，要么是左右弯曲的？

空间站穿越之后，地球消失了，肉眼一通儿找，找不到。地球这么大重力场消没消失，你看看空间站飞行参数判断下行不行？而且不光这里，全片都没提到过空间站的轨道、速度、飞行路线这些，是狗日的高科技无人驾驶吗？最后要放救生艇回地球，那地球在太阳另一边，距离至少一个天文单位，小救生艇打算怎么飞过去？

凡此种种无视牛顿和伽利略的低级错误数不胜数，所以想起「牛顿的棺材板」的段子，大意是「某人犯了个物理错误，然后牛顿的棺材板就盖不住了，这时候把不断鼓动的棺材板连上一台发电机，就变成了一台永动机，于是其他物理学家的棺材板也盖不住了」。用到此片倒合适了，有台永动机问题就解决了。

那说到核心情节：能源实验。首先那个核心是干什么的没有解释，连是人造物体还是外星科技也不知道，姑且认为是为了保持神秘感好再狗尾续貂拍续集好了，总之在片中被称为 compass 和 gyro，而且从蚯蚓男肚子里取出来之后，放回机器中就加载出了星图，所以似乎可以认定是用于导航的陀螺仪之类的。所以所谓能源实验就是用一个陀螺仪给全世界供电？

空间站来到了平行宇宙，却解释成来到了另一个「维度」，呃请问你们确定知道「维度」是什么意思？那你们这是到了一维、二维还是四五六七八维？然后就虽然不明白是怎么回事吧，但是再超载一遍应该就能恢复正常了，因为「量子缠绕」？如此酒后编剧能力，受我一拜。

再说说空间错乱，明示的主要有三处：穿越女，德国男的通信记录，和 Roy 的手臂。

德国男的通信记录就一句话带过了，我觉得还可以继续追下去的，就是通信记录并不是只存在于 B 宇宙，其实 A 宇宙的德国男也是黑化的，实际上就是他本人的通信记录，他只是在发现空间站穿越到了平行宇宙之后，利用这个借口为自己洗脱罪名。如此也能解释穿越女关禁闭期间，几个船员是怎么离奇死亡的，即德国男是幕后黑手，否则这些都是悬案，只能归咎于那些装神弄鬼的现象，像是桌上足球忽然开始转动之类的。

Roy 的手臂应该是抄的《漂流教室》。我不明白的是，明明 B 宇宙的空间站已经坠毁，成员应该都死了，那是谁在控制这只手臂？难道还有个 C 宇宙？而且手臂的主人如何知道陀螺仪在蚯蚓男的肚子里也没有解释。

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提纲

1. 慕容离/黎个人点评：阿黎阿离奈若何

2. 阿离与执明：又何必，执意留谁到天明

3. 阿离与毓骁：终须尽，与谁霜露立中宵

4. 杂谈：凭君莫话封侯事

5. 关于演员：玉在椟中求善价