昨日进电影院，实在麻烦，不得不想念北京那样的那样好政策起来——进一个电影院竟然也需要纸质的报告才可。折腾半天最终好不容易进去了。电影散场，还有一点点时间，就在旁边的南门书店转了一遭，文惠卡里面还有1000元钱，索性什么书也没有买。等到1号的时候用文惠卡买。到了书店，一是发现脱贫系列新出了一套新时代文丛，考虑可以一购。另外老友索耳竟然也出了新作，实在令人惭愧——倒是我写了一大堆评论却迟迟不见动笔。犹记得许子东说过，说有的作家比如曹禺、张爱玲，处女座就是成名作，后来的作品就又大抵不如以前了，可见学问与创作并没有直接的关系，读来令人如坐针毡。如今的图书与影视市场也是如此：天才之作实在是太少，大量的平庸劳什子却遍地开花。到了北苑门口，我与于尘做了一番较长时间的谈话，于尘母亲对她自费排片的事和很支持，倒是于尘自己觉得自己实在有愧于自己的母亲。

没任何看点，基本浪费爆米花时间。没任何看点，基本浪费爆米花时间。没任何看点，基本浪费爆米花时间。没任何看点，基本浪费爆米花时间。没任何看点，基本浪费爆米花时间。没任何看点，基本浪费爆米花时间。没任何看点，基本浪费爆米花时间。没任何看点，基本浪费爆米花时间。没任何看点，基本浪费爆米花时间。没任何看点，基本浪费爆米花时间。

“Love is a drawn in a form of circle”

爱是一个不分胜负的循环，兜兜转转还是你。

我把这部影片理解为3个不同的、能够自由穿越时空的平行世界。在这个设定下，富人可以通过穿越回去改变一些因素，进而引发现实世界的一系列改变。但世界中只要有人穿越一次，整个世界都会由于蝴蝶效应发生轻微地变化，如男主尼克养的狗变成了猫。

眼看着尼克因为蝴蝶效应弄丢了心爱的女人珍妮，又主动穿越时空成全了曾经爱过的女人亚历克斯与兄弟。最后就剩自己一个浑噩度日。

但是，我们的主题是什么？

“是Circle啊！是真爱无论穿越几次时空总会回来的，尼克！”

孑然一身的他在好兄弟聚会上最后还是遇到了珍妮。当“I've found the love I've waiting for”音乐响起，尼克和珍妮的故事又开始了...

中规中矩，没有爆裂点，很平淡！韩国这样的电影类似的不少，基本都是老百姓对黑恶势力的无助，政府和黑恶势力沆瀣一气，唯一的公平就是以暴制暴！中规中矩，没有爆裂点，很平淡！韩国这样的电影类似的不少，基本都是老百姓对黑恶势力的无助，政府和黑恶势力沆瀣一气，唯一的公平就是以暴制暴！中规中矩，没有爆裂点，很平淡！韩国这样的电影类似的不少，基本都是老百姓对黑恶势力的无助，政府和黑恶势力沆瀣一气，唯一的公平就是以暴制暴！

带着对湖南摄影考试的心理阴影，在考试的前一分钟一直拿着笔准备开写观影笔记。真的写了超级多，有一张半的a4纸，这个片子让我在考场开心愉快的结束了编导笔试。

幽默的解说词给观众亲近的感觉，而且毕竟在湖师大，配置还可以。感官还蛮好的。而且这个片子特别的好分析！真的是爱了爱了。

希望接下来的面试加油啦！

湖南编导生2020！

　　爱情，一直是一个永恒的主题。但爱情往往是有保鲜期的，走到最后牵手一辈子的那是最令人羡慕的，有的只有几天，有的只有一个月、一年，爱情，在岁月的长河中，就会被逐渐挤压、占据，一切的美好都需要用心经营。

　　随着电影《被偷走的五年》上映，一场关于友情、爱情的话题随之而来，这个充满着苦情戏的爱情故事，在那些被遗忘的时光中，五年的光阴来诠释一种精神、一种虐心的爱情纠葛，能给人一种向上的力量。这部由香港新锐导演黄真真、内地演员白百何和台湾演员张孝全组成的主创阵容，对于一部爱情片来讲已经很有吸引力了。电影通过全新的故事情节、养眼的悲情氛围、艺术的巧妙表达，将感情甜蜜到失忆回追，从丰富拥有到记忆失真，这些情感元素在开头与结尾的变换中演绎出异常爱恨交织的情感大戏，更加能植入观众的心理，让爱情抬高电影的口碑，也是一种艺术魅力的再现。

包括但不仅限于：

1.就算这个女人是立下战功的抗日英雄，到年纪也一定要嫁人，不然就不没有归宿和依靠。

2.嫁到老高家就是老高家的老妈子，死了让你进祖坟那是莫大的荣耀（试问老高家是史上哪代高姓皇帝的后裔？）

3.寡妇守寡是应该的，但凡有个下一春就是见不得人的事。

4.女孩子被侵犯，还不是因为太漂亮了。

5.女孩儿要没有人追，那才可悲呢。

6.男的侵犯未遂不用承担任何责罚，还能愉快干事业。

7.女孩差点被侵犯，她亲爹还让她不要到处宣扬，当无事发生。

8.在台上唱革命解救无产阶级，在台下资本主义小姐做派倒是很足，什么开派对吃牛排打黄包车，标配啦。

本剧居然还有父女俩和姐弟俩谈恋爱的伦理问题，恍惚间我以为我在看古早又臭又长的韩剧之《看了又看》。这么想想，也没有那么生气了，毕竟林子大了，什么样的编剧都有。

9.我今天又看了一集，男主为了让女主打起精神不要死，居然说什么你要是现在死了就是一辈子光棍到地下都不光彩。。。我就日了狗了，难道不能说你要是现在死了就看不到赤旗插满中华吗？非得满脑子都是找对象？？

10.——你们老刘家到你这儿是三代单传，你不想到你这儿就断了根吧。

这就是革命女英雄说出来的话，哈哈哈哈哈哈这种基因，不传也罢。

11.刘曼丽俩姐弟真是稀碎，前期还能看看刘曼丽和高大霞斗嘴开开心，后期嫂子死了就剩高大霞咋咋呼呼烦都烦死了。

逻辑稀碎。央八你要是被绑架了你就眨眨眼。

http://opinion.people.com.cn/n/2015/0417/c1003-26860208.html

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看完最后一季的感觉是，这剧是因为主演不想演了才完结的吧。不然一季一季能拍到天荒地老呢。

尽管遗憾但是“停在这里也挺完美”的感觉更强烈。毕竟博斯作为一名硬汉探员，当下时代已经和他格格不入了。

更何况最后的最后，剧集还给留下了衍生剧的可能，不错！

最后一季，编剧导演彻底将矛盾与各方角力放到了明面上，要撕就敞开了撕的感觉。这样的结果就是让最终的结局有些仓促和不尽兴，但是还好该圆得都圆了回来。

新世纪二字头开始的世界到处都是所谓的“政治正确”的氛围，硬汉的世界也不可幸免，以小博大，博更大仿佛是世界的通则。统领全季的故事也是这种通则下的故事，因为贩毒集团内部的争斗，无辜的移民小女孩和她的亲人丧身火海，而警局局长却为了个人的政治生涯与FBI做了交易，三个无辜的生命成了成全“政治正确” 的筹码。虽然最终博斯以一己之力将罪犯绳之以法，但是下一次呢，随着硬汉们的退场，之后呢？整个世界又有几多“博斯”与之抗争坚守最终的正义呢？曾经与博斯并肩的局长已经成为了标准的政客，而往日的伙伴或者退休或者调岗或者离职，世界已经在不知不觉中变成了另外的样子了。

还有博斯的上司女警长，整整一季都在与整个警局里面性别歧视做争斗，不是斗争，是争斗，是抱着舍得一身剐的决心的争斗。在被羞辱被排挤被恐吓之后，取得了一点点的胜利，尽管她以暂时的退步博得了暂时的胜算，并以这种胜算在未来要走向更远，然而前途依然艰险无比，或许下一次她就没有这样幸运，只是还好，她的勇气已经可贵。

整个最末一季，有着很压抑很离愁别绪的不尽如人意，但是不变的是博斯至始至终的勇往直前和硬汉都不可或缺的悲悯，这让他们的行为具有了悲壮感，但是也同样包含了难得的勇气，敢与时代相悖却天地可鉴的格格不入。

那些陪伴了博斯整部剧的未破的案件将博斯引向另外的人生，和他的女儿一起。或许前路艰难，但是有着悲悯与勇气相伴，依然会有精彩。

也或许会有不错的衍生剧出来，毕竟那有着洛杉矶最棒夜景的房子还是希望有机会再在剧集中看到。

那么，下次见。

前面写过一篇细节赏析的影评https://movie.douban.com/review/13365545/，但没有仔细聊过影片中“归宿”的载体，也就是明香里经常哼的「椰子の実」这首歌。这首歌旋律和歌词都直击人心，而且如果深挖，你会明白它之于归宿，有超越电影的、更深远的含义。展开说会让我之前的影评更显冗长，所以重新开了一篇。大家可以一边听这首歌一边看我的赏析(椰子の実b站链接)。

我试着翻译了一下整首歌的歌词，为了中文的美感有些地方是意译：

名も知らぬ　遠き島より / 从无名的远方小岛流れ寄る　椰子の実一つ / 漂流而来一只椰子故郷(ふるさと)の岸を　離れて / 远离故乡的海岸汝(なれ)はそも　波に幾月(いくつき) / 你是否已经数月随波旧(もと)の木は / 孕育你的树生(お)いや茂れる　枝はなお　影をやなせる / 是否还枝繁叶茂 树影斑驳われもまた　渚(なぎさ)を枕 / 我亦以海潮为枕孤身(ひとりみ)の　浮寝(うきね)の旅ぞ / 是孤身漂泊的旅人実をとりて　胸にあつれば / 拿起椰子 捧在胸前新(あらた)なり　流離(りゅうり)の憂(うれい) / 流浪的忧愁重新浮现海の日の　沈むを見れば / 凝望海边落日激(たぎ)り落つ　異郷(いきょう)の涙 / 异乡人的眼泪滚落不止思いやる　八重(やえ)の汐々(しおじお) / 思量那重重迭起的潮汐いずれの日にか　国に帰らん / 归根之日会是何时

这是1936年创作，后来代代传唱的一首日本民谣。整首歌唱的是乡愁与归宿：海边漂流来一只椰子，词人想象着它在南国海岛的椰树成熟，然后一路乘海浪而来，由此联想自己也是离开家乡的游子，整体气氛略显惆怅。不过明香里两次唱这首歌的气氛都比较明朗。当垒说起她经常哼这个旋律的时候，她答道”私にも帰る場所があるんだっていう歌/ 唱起这首歌就会觉得 我也是有归宿的人啊”。那时候他们在去为明香里父母扫墓的路上，我猜她从小就听爸妈哼着这歌长大，或者小时候在音乐课学过这个歌（的确它出现在一部分地区的音乐课本，导演当时选这个曲子就是因为他本人从小就会唱）。孩提时代对这首歌的第一印象不会有什么沉重的乡愁，只会有温暖，所以旋律也显得明快，让明香里怀旧、安心。垒唱这个歌的时候就不一样了。他关于亲人的唯一记忆就是母亲，而失去母亲的地方也是在海边。最后结局的时候，他回到那个海边，眼里也是歌词中写到的“海边落日”。小时候他在这里失去了最初的归属，也就是母亲和亲情；现在他在这里，是想和最后的归属道别，也就是结束自己的生命、放弃明香里和爱情。所以导演在转到那个场景的时候，先是放出黑色的空屏，只有背景里垒若隐若现的挽歌。他在祭奠自己的母亲和爱情，想的是死亡才是自己的最终归属。（的确他在给明香里讲自己的身世的时候也说过，那时候我为什么没能跟母亲一起死。）好在明香里及时出现，对他说“ここじゃないよ、塁の帰る場所/这里不是垒的归宿”，这才把他从黑暗中拉回来。所以两人的爱情是各自的救赎：垒给了明香里重获光明的条件和勇气，明香里也把垒带出罪孽的黑暗。两人在海边相认，也是赋予“归宿”的新的定义。对于垒来说，从没拥有过的亲情是归宿、和明香里的爱情是归宿。对明香里来说，她和父母的回忆是归宿，和垒的未来也是归宿。最后一个镜头两人相拥在一起，风车重新开始转动，预示着两人的命运重新融合交汇、再次起航。（有日本观众在见面会问风车的静止和转动是不是有意为之，导演说这是电影之神的杰作，他其实拍的时候并没有多想。）最后我想聊聊这首歌的创作背景和文史意义。这跟电影没有太多直接关系，就当是补充阅读吧。这首歌是先有词再有曲，词取自1900年（明治33年）島崎藤村所作的诗歌「椰子の実」，是根据他的友人柳田國男的经历写成的（注1）。明治31年，柳田大病初愈在异乡疗养时到访了现在爱知县的伊良湖岬（名字叫伊良湖的海岬，所以是海边不是湖。详见注2），被海岸边漂来的椰子感动，后来島崎要来了这个故事并写成诗（注1）。亦有评论说这首诗是受德国诗人Karl Bo?llmann（音译）所作的「思鄉」一诗的影响（注1，注3）。此诗被森鴎外译成汉诗收录在诗集「於母影」，原文如下：

離郷遠寓椰樹国独有潮声似窮北思郷念或熾即走海之浜聴此熟耳響欝懐得少伸

我简单意译成现代汉语：我远在在椰树的南国/唯有海潮像我在北方荒远的家乡/思乡之情灼热时/我便奔走海滨/听此熟悉的浪声/聊以慰藉乡愁不管是德国诗人的原作、森鴎外的汉译、还是島崎所作的「椰子の実」，不难看出乡愁与归宿是世界大同的话题。我想起白先勇先生在小说《台北人》的后记曾经写过的：

台北市我最熟悉——真正熟悉的，你知道，我在这里上学长大的——可是，我不认为台北是我的家，桂林也不是——都不是。也许你不明白，在美国，我想家乡的厉害。那不是一个具体的“家”，一个房子，一个地方，或任何地方——而是这些地方，所有关于中国的记忆的总合，很难解释的，可是我真的想的厉害。

归宿就是这样一个奇妙的东西，它的载体可以是一只椰子、一轮落日、一首歌，可以是菜市场吵吵嚷嚷的烟火气、学校后门的烤肠，也可以是奶奶腌的肴肉，妈妈打的毛衣，嗷嗷待哺的小娃娃破涕为笑的眼睛。“可归之宿”写为归宿，可真能让心卸下妆容的地方，却是由“归处“引申而来的，没有具象的东西。那个东西往简单了说，就叫爱。

《云上音乐会》最喜欢，哥哥问小白“那他们之前跑的快吗”真的好逗，最后的歌曲好好听，虽然感觉火车能临时布置这么好的场景还有银光棒什么的有些bug，但这个故事拍的最好，几位小演员也着实不错。尤其是在山坡上歌唱的那些画面非常的喜欢

其他的几个故事，第一个《广场恩仇录》实在是太突兀了，尴尬、生硬，还有我想说作为天津人听着爷爷的天津话真尴尬，天津话不是刻意的齿音字，还有天津郊区不是这个口音的，郊区各有各的特色，真无语，影视剧说天津话的参考下《阳光的快乐生活》吧

第二个忘了名字，这个难道不是洗白离婚冷静期嘛？这个故事太无语了，有毛病整个

第四个《最美不过夕阳红》前面拍的太惊悚了，且剧情太奇怪了

最后一个《一路向前》，王迅我怎么看怎么讨厌，大潘怎么我都喜欢！但就是剧情煽情的有些生硬

我也没看出来这几个电影放在一起的逻辑是啥，这也是个献礼片嘛？反正除了第三个其他真的都不咋地

天工开画卷，苏作见匠心。这句话用来描述苏作的精妙之处，再恰当不过。《天工苏作》，一部定档7月10日上映的纪录片佳作，以宏观角度让观众领略苏作的匠心所在和独特魅力。一提到苏作一词，可能更容易令人联想到苏绣，精美绝伦，一幅两面不重样。没错，苏绣的确非常具有代表性，也刚好是苏作之一。但其实苏作这一概念所含甚广，苏绣、灯彩、核雕、明式家具、宋锦等等，活脱是生活本生嘛，方方面面都涵盖其中。如此妙趣横生的佳作，岂能错过？

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对人物感兴趣就特意去查了一下

1.电影说特劳特曼加入纳粹是自愿的，实际上，他10岁就加入了希特勒少年团。

2.电影中提到的特劳特曼颈椎骨折的比赛是1956年英格兰足总杯，他骨折5处，依然坚持比赛并扑出了关键球，最后球队夺冠，他也成为首个以守门员获得“英格兰足球先生”的人。

3.颈椎骨折之后两周，儿子就在车祸中去世，但是，1956年底，特劳特曼又再一次重返赛场。

4.1964年特劳特曼退役，退役之后都在四处漂泊，1971年，与妻子离婚。

5.特劳特曼退役后当过缅甸、利比亚、巴基斯坦很多小国的教练，执教缅甸队时，带领球队获得了总统杯、东南亚运动会冠军。

6.2005年，特劳特曼入选英格兰足球名人堂，获得英国女王颁发的大英帝国勋章，有意思的是，他是唯一一个既获得了纳粹铁十字勋章，又获得了“盟军”帝国勋章的人。

7.2013年特劳特曼在西班牙去世，他的雕塑至今还在曼城俱乐部博物馆

罗宾是一名经验老道的危机公关处理行家。开始的一幕中她冷静，强势，有条不紊地处理了某位名人寻开心过头差点闹出人命的案子。罗宾的专业素养无可挑剔，不然卡洛琳也不会把她从服务员拎到人精堆中做公关。她的妹妹说她八面玲珑，善于周旋各种人事关系。进入公关行业算是没有浪费罗宾的天赋。

短短的六集中，看到罗宾解决各种事业危机，这些名人们跟普通人一样，会出轨，会说谎，会被炒鱿鱼，会遇到职业瓶颈。罗宾们的存在就是帮助他们解决这些事情，为了搞定问题，她们不惜用一个又一个谎言来掩盖，管他MA的有没有社会道德，犯法了么？没有就一切OK。罗宾见惯了这些上流人士的黑暗面，在她的职业素养之下她有着自己的底线。当她知道Summer没有过X生活时，顶着压力帮她找替身来拍片，而不是听Summer母亲的，逼迫Summer亲自上阵。罗宾虽然想着把事情做成，但她的底线是不伤害这个17岁的青涩女孩。Summer的母亲为了名利可以威逼女儿做一切不愿做的事情。或许可怜的Summer让罗宾想起了自己糟糕的母亲，尽管她已经跳桥离开人世了，但罗宾总是会想起她，想起母亲印记在自己身上的原生家庭魔咒。罗宾和妹妹露丝都害怕像妈妈一样再过那种窘迫困苦的生活，避免成为妈妈那样的人。所以罗宾害怕生孩子，她不确定她是否能成为一位好母亲。她的男朋友SAM对她无微不至，可她忍不住地不停折腾，她知道自己作，也知道SAM是一个好男人。可她就是不停地试探，我这么坏你什么时候会忍不住离开我。就如她勤苦挣钱养家的父亲一样最后实在受不了她的妈妈出轨离开了她们。罗宾也渴望变得正常，她戒毒戒酒，可心中的魔鬼总是忍不住跑出来，滥交嗑药说谎。罗宾完美的工作作风解决不了自己生活中的那团乱麻。罗宾喜欢自己的工作，她喜欢那种掌控一起的感觉。但她并不是无懈可击的，她有弱点。罗宾的弱点并不是她的妈妈，是她自己。在第五集中，罗宾帮卡尔文解决照片事件，在飞机上忙了一整个行程发现自己尽是白忙活了。按理说罗宾应该松了一口气，轻松一下，但是她打给警察。职业素养归职业素养，她私下举报了这个违法的恋童癖。罗宾天天都做那些见不得光的鸡鸣狗盗之事，可在大是大非之前罗宾完全拎得清。

作为剧中的bitch领军人物卡洛琳说，karma's a witty bitch.生活处处有bitch，看似轻松能hold住任何场子的罗宾们，应该也有感到棘手的时候吧。不然她们也不会明知堕落也要去堕落，不抽点什么的人生太难了，就如我们需要时不时磕磕爽剧。

三个儿子

就残疾的那个还算省心……

爸爸，你是大毒枭，我打电话举报你！

老白：恩……儿子，钱你收好，我跑路了！

小粉：爸爸，咱俩组团卖白粉！

老白：恩，儿子，钱你收好，我跑路了！

亚当，爸爸，咱们市谁最牛逼？！他儿子，我给弄死了！咋整？！

老白：恩……better call saul！！！我跑路了……

我真的好喜欢啊！！！知道这部片子肯定是related to Rick and Morty。但跟后者比起来，这一部更加的“好懂”以及user friendly。看剧时的体验非常非常好，情节有趣脑洞大，有隐射有搞笑什么都有！好看！！！

最喜欢的当然还是“墙”，不敢相信居然在短短20多分钟里从头到尾讲完了一场血腥的政变以及意料之中的结局。更加drama的是，对墙外的外星小孩来说，他们这群人跟乐高玩具没有任何区别。他们在墙内拼杀，革命，而小孩们在外面兴致勃勃地讨论动物园之行。对于实力悬殊巨大的两种人来说，根本没有对阵这个概念。甚至，只不过是玩物。情不自禁此时想到了三体。

至于其他，既有地球人对于外星人的歧视和欺负，也有外星人运用自己的高科技以及实力还击的滥杀无辜。共情？实在是太难了。

即使把地球毁灭又如何，大不了修理好飞船我们再找另一个充满着“弱智”与“霸凌”的星球好了。

Cool.