利益相关 黄靖翔颜粉 剑三玩家

既然游戏都不按基本法了，电影我们也不按着史书挑刺。就说点最基本的，电影首先是要讲好一个故事，这个电影没有故事，就是一段cosplay视频，换句话说这都不能叫电影。大家都说这只是先导片，还有后续的，一个最明显的教训：盗墓笔记有后续吗？剧情不完整，观众不买账，投资商挣不到钱，下一部没有投资，这就是最后一部。这么简单的道理都懂，就是不好好拍，剧情扑街。

本末倒置。服装道具是为了剧情发展服务的，结果一上来就开始展示海景房……真的不好看，质感也不好，堂堂公主，穿个丝绸或者缎子很难吗？大家都在讨论外观，没什么说的了，对服装的追求高于剧情，甚至外观都成了推广微博的卖点。

开头女主武打动作拖沓，小姑娘细皮嫩肉我们就不强求拳拳到肉了，但是武打动作一招一式收不住！拖泥带水，真这样打架尸体都凉了。动作都定不住不知道怎么练的。妹子我跟你说你这种动作去做广播体操都是不合格的。

coser拍戏让我觉得谢云流和公主像影帝影后，演技太做作，歪嘴角就是坏笑，小才全程更是没什么表情。出人意料押切演的红衣教圣女还不错。

哦，看了其他的评价我补充一下，夜纱的角色去掉对剧情没有任何影响，所以这个角色就是为了讲讲红衣教和明教的恩怨？不是资深玩家根本看不懂啊，不知道你们煞费苦心搞个这干嘛。

姿势问题。向人行礼不弯腰看起来怪怪的，抱拳幅度较小，看起来很小气（这一段纯属个人观感，不喜勿喷）。

走路该装逼的地方不装逼，不该装逼的地方瞎装逼。宫宴的时候谢云流走个路晃什么晃啊？在宫里又不是在丐帮，没规矩。

服装质感不好，有一个谢云流动作定格的镜头能看见裤子是那种非常光滑的面料，可以说是很cos了，还有武器，看起来塑料感十足，非常廉价。

游戏服装修改问题，既然公主在宫宴上那个什么什么外观能改的那么好看，其他的就不能改嘛？剑三后期衣服最大的特点糊一脸的大袖子，尤其是起装饰作用的大袖子，比如谢云流和李隆基胳膊上的那一小片布，完全没用的东西留着干什么？打架的时候撕下来包扎嘛？还有夜纱胳膊上的那个黑色的什么东西，脖子上那个大了一圈的围脖……没有用的东西不要放上去，多余的很，而且质感非常差，像是买到了二手的cos衣服，我们江湖儿女不在乎那一点点装饰。

小演员……虽说说小孩子不太好，但是……李重茂那个小演员长得不行，台词也不行，还没那个小乞丐强。

武打动作非常装逼，全是慢镜头，b站拉几个出来给你做个mmd都没这么水。

所以这个片子的定位是什么呢？是武打片？没有武打，是剧情片？没有剧情，历史片就别扯淡了。说到底编剧能有剑三剧情策划五分之一的能力都不至于拍出这么个垃圾玩意儿。

最后一点陆危楼单挑谢云流，这尼玛地板在转啊！导演组太tm有想象力了！你咋不给生太极画个圈呢？

还有投资，我怀疑是洗钱好伐，都是小演员没什么名气，估计也不是高片酬，全片更是没有让人感觉“经费在燃烧”的时刻，唉。

喷了这么多，看到大家弹幕说，这天下终究是姓复的！还是笑了出来。

在我心中游戏改编没有谁比仙三做得更好，在那个没有接触过游戏的年代，我能完完整整看懂剧情并为剧中人物的生死流泪感叹，而这个电影没玩过游戏的就别来浪费时间了，反正也看不懂。

说起周边，明明《决战天策府》就做的那么好，电影拍成这个德行（｀Δ′）ゞ果然还是要找专业的。

希望以后再有影视化的意向，就不要考虑那个所谓的“目标用户定位”来用一些coser，好好请正规演员拍，找点有理想有经验的编剧和导演，服装道具质朴一点，逼真一点，在各大卫视播，在电影院播，哪怕改的不认识了，只要故事是剑三我都愿意买帐，这才是我们的情怀所在。

说个好玩的，隋唐时期一两＝31.48克，陆危楼卖名剑大会请帖时的八千两黄金就是8000×31.48＝251840g＝251.84kg，教主666

最后，祝剑网三越来越好，郭萌萌你真帅！

评论拒绝“你行你上”这种傻话，我不会制冷但我会认冰箱牌子。

我真的是无意中翻出来的一部剧，真的挺不错的，不该被掩埋啊。

这部剧的制作毫无疑问是看得出是用心的，也看得出剧组虽然贫穷但也是用心致力拍制，布景服饰什么的，都在审美之中，不会让人想要吐槽的那种。

老实说，在此之前，这部剧里面的演员确确实实不是特别出名，真的没听过，原谅我。但现在就认识了，期待他们之后的作品。

虽然不是说他们的演技好到炸裂，但是整体水平绝对是在合格线上的，让人看得很舒服。

说到剧情，确确实实有种把各大狗血凝聚在一起，但演技能支撑狗血啊，编剧也将剧情编得不错，有喜有泪。

里面男主角的梦游设定简直让我笑喷了，尤其要打开弹幕，绝逼是一片笑得猪声。最喜剧的还是他们三个男人的小团体，八卦、助攻搞笑又是各种虎狼之词，简直是各有各的萌啊，第五澄也好可爱啊。

我不太喜欢女主的人设，虽然不全是傻白，但还是有点的，古偶的女主人设就不能创新一下？

女二的设定我更加不喜欢，她的整个世界就只有男主角，为了他而存在，为了得到他的爱而黑化，太没有自我了..

这部剧该搞笑的地方是真的搞笑，虐起来也是毫不客气的，但好在笑泪交加，挺好的。

我再也看不了这么虐的了，眼睛疼啊

最近看了陈丹青的一篇访问，叫“美剧是当代的长篇小说”，他认为美剧的水准已经大大超过当代电影，足以成为当代讲诉宏大故事的最佳载体。为什么跟长篇小说相比呢？在只有纸媒的单纯年代里，《悲惨世界》、《战争与和平》、更早的《三国》、《水浒》，正是以长篇小说的形式，向当代和未来的人们呈现了恢弘的历史、人性的光芒与阴暗、个人选择无法撤销的后果。从这个角度来看，《冰与火》正是近年来美剧创作的巅峰。对于一个欧洲历史和文艺控，《冰火》的故事构架显得十分亲切，Westeros, The Narrow Sea, 不正是欧洲大陆和地中海吗？而东方奴隶制盛行的Meereen，不正是古波斯或古埃及吗？Westeros和东方国家的相互猜忌和窥探，正是欧洲早期历史上古希腊和古波斯争夺地中海贸易霸权这个长期地缘政治斗争的镜像。而Westeros内部七大家族的相互之间的权利斗争、他们领地和封号的传袭、包括他们与王位的关系，正是欧洲从蒙昧时期一直到近代主权国家成立之前的社会政治现实的翻版。甚至《冰火》剧情中的宗教元素，也暗暗透露出欧洲历史上宗教的影子。尤其是新的信仰和老的信仰的水火不相容：火神女巫在一出场就烧死了一批坚持老的信仰的人，正是欧洲历史上新教徒和天主教徒相互处死“异教徒”的方式；而第五季神来之笔的High Sparrow所率领的底层宗教反抗运动，反对统治阶级，包括宗教统治阶级（那个被从妓院里抓出来鞭打的应该是“大主教”的身份）的穷奢极欲、道德沦丧，这些布衣赤足，身负铁链的宗教改革者，不正是当年从天主教脱离出来的新教改革者吗？所以说，《冰火》确有史诗的格局。在史诗般的大格局下，许多的细节也与真实的历史相映成趣，比如北方的The Wall，国人只知道中国有Great Wall, 其实英国的北方曾经也有一条长城，是古罗马的Hadrian皇帝在公元3世纪左右修建的，目的正是用来防范北方的“蛮族”。所以用来抵抗wilderling和whitewalker的The Wall, 其实参照的正是英国的这条Hadrian’s Wall. 而本楼最钟意的布景，第五季里Dorne美伦美央的花园和宫殿：高高的棕榈树，色泽艳丽的瓷砖，马蹄形的拱门，简直就是西班牙格拉纳达的阿罕布拉宫的翻版，于是才知道Dorne模仿的是摩尔人统治下的西班牙南部，怪不得Dorne的武士是阿拉伯服装！最近读《中东两千年》，才诧异地发现《冰火》里龙母所收服的原来效命于东方贵族的“奴隶童子军”正是早期阿拉伯帝国的一种做法！关于人性的话题，容易讲得很滥，所以我只想讲一点，《冰火》里对人性洞察最深的两个角色，一个是光头大太监Varys，一个是开妓院的little finger，所以这两个人，基本上可以操纵所有人，因为人的欲望所在就是人的弱点所在。光头Varys因为从小做了太监，所以得以远离欲望洞察人性，而开妓院的little finger则是发掘各种隐藏欲望的大师。然而，然而，《冰火》里最让人感兴趣的却根本不是以上所讲的这些！《冰火》里最最让人着迷的，是那一个个人物的选择，其中的很多选择，脱开剧情的迷雾仔细想，几乎是每个人一生中都会碰到的！而在剧中，这些个选择，不但揭示了角色的人性，其不可撤销和更改的后果，更是直接决定了角色的命运和剧情（历史）的进展。正如当代一个叫福柯的哲学家所言，“自我”并非与生而来，而是我们的行动，我们的选择成就了“我们”，决定了我们是谁。简单谈谈我最感兴趣的几个抉择：Ned Stark的抉择我是国王的好兄弟，我一天忽然得知，我好兄弟的几个子女都不是他生的，是他的老婆和别人生的！我要不要告诉他？这个抉择，以不那么戏剧化的面貌，会出现在我们很多人的生活中——我的好朋友有一个朋友，我坚信他是个小人，我觉得他会害了我朋友，我要不要告诉他？我觉得我好兄弟新交的女朋友是个祸水，我要不要告诉他？我把Ned的难题，用来测试我的两个男同事，结果他们都选择“我不会做什么”。但是Ned做了，他不单准备告诉他的好兄弟国王这个爆炸的消息，还很有风度地先通知他的老婆：“我要去告发你了！你最好带着你的私生子们赶快跑吧！”Ned也许不是一个四肢发达、头脑简单的人，但是他真是一个对人性没有丝毫认知的人。于是不但自己被搞得人头落地，也令Stark家族从此走上悲剧的路线。看完《冰火》，你会发现，大部分人的悲剧都是自找的。Ned的问题在于，他没有意识到，他不是一介草夫，他是Winterfell的lord，他首先是一个“政治人物”，他的行动，不但直接影响到家族兴衰，也影响到整个Westeros的福祉。如果他知道这一长串的连锁反应会造成天下大乱、生灵涂炭，他应该同意容忍几个私人子才是真正“侠者”应该做的事。Robert的选择跟Ned一样只图一时快意，不顾大家死活的，是Ned的长子Robert。跟他老爸一样是个打仗的好手，却天真地以为凭一己之力就可以搞定天下，一点不注重结盟和利用别人的力量。虽然万分不情愿地答应做为结盟的条件会娶镇守Narrow Bridge的小贵族的女儿，却在战地中与自己喜欢的女人结婚，以为换成他表哥跟对方女儿结婚就可以了。他也从未打听过对方的性格，这样做对方可能的反应——在这点上，Varys和Little finger是最好的榜样，他们所有决定的出发点就是信息，“知己知彼”，对方是怎样的人，他对某些事情会做出什么反应。于是他在血色婚礼上被屠，彻底葬送了Stark家复仇的希望，也就是《冰火》迷预料之中的事了。龙女的选择龙女一开始并没有任何选择。龙女崛起的故事简直是终极励志版“一个领袖是怎样长成的”的故事。她的作为到是跟选择没有太多关系，而更多是“知道我是谁，相信我的使命”。不过她跟龙的关系，倒是很有意思的地方，也正是原著（或者编剧）不落俗套、高人一筹的地方。龙女的崛起一开始是因为有了龙。但是在她的崛起过程中龙的技术性贡献是有限的，并没有因为有了龙她就变得无往不胜了。因此除了个别片段之外，龙的意义也许更多是寓意性的，是龙女自我的觉醒，对自己使命的认同的一种象征。而当象征她羽翼和力量的龙长大之后，却开始为非作歹，超出了她的控制，而她也选择把它们其中的两只囚禁起来。这个剧情，貌似是很多领导人物经常会碰到的困境：自己的得力干将做了坏事，为祸人民；不处置他们吧民怨沸腾，处置了又折损自己的力量。龙女所做的另一个选择（后来没有发生），就是为了维持对Merreen的统治准备跟自己并不喜欢的当地贵族结婚，这一点上显示出了极大的政治成熟性，跟Stark家鲁莽的男人形成了鲜明的对比。其他人物的选择也对历史发展造成了直接影响比如Theon的背叛，但是由于情况太过特殊，不具有普遍代表性就不说了。最后还有两个必须要说的，一个是Renly，一个是Jon Snow.Renly到这时候已经被大家遗忘了。但他当初被Ser Loras撺掇去跟Stannis争夺王位，真是史上最愚蠢选择之首。这个错误的名字叫“不知道自己是谁”。Renly平时就是一个纨绔子弟，既没有野心，也没有技术，忽然因为国王哥哥死了，他的儿子据说是私生子，在别人撺掇之下，竟然也起兵去争皇位，这种行为就叫做“不作不会死”，于是他第一个就死了，本来也算死得轻如鸿毛，但因为“不知道自己是谁”是很多人都会犯的错误，所以专门拿出来说一说。Jon Snow是《冰火》迷里的大众情人，长得帅，武艺好，既有人格魅力，又有人性魅力。可惜也是Stark一家的通病：勇猛有余，计谋不足，同样是对人性缺乏足够的认知。自古以来，墙外的野蛮人wilderling就是守墙卫士The Night’s Watch和墙内百姓的敌人，他偏偏具有同情心，认为wilderling也是人，就在wilderling发起对墙的攻击，造成the Night’s Watch大面积损伤后不久，他就要去拯救wilderling，将他们放进墙内。他还有一顶大帽子就是The white walker对人类的总攻就要开始，所以必须联合一切可以联合的力量——可惜the white walker就要来了这件事，其他人并不认同。于是Jon Snow也死了。看过《Rome》的童鞋会发现，他死的方式跟凯撒一模一样，都是被意见不和的同僚一人一刀捅死的，连最后那个少年的一刀，也仿佛当年凯撒的养子也是给了他一刀。看到历史的转折，想要弥合长期以来敌对民族之间深刻裂痕的领袖，一般都是被自己阵营里的极左派杀死的，好像曾经的以色列总理沙宾，就是因为倡导跟巴勒斯坦和解而被谋杀的；曾经的爱尔兰共和军新芬党的领袖，也是最终决定与英国政府进行和解而被谋杀的。他们上了自己理想的祭坛，成为历史前进的垫脚石。不知Jon Snow的牺牲，在第六季里是否同样能为人们所理解和感激？我猜不会。因为《冰火》的风格就是冰火般严酷无情，决不给理想主义留下侥幸的想法。说句题外话，我一直以为Stark家的孩子将会为家族复仇，看来看去也没有发生，于是我终于意识到他们的使命并不是复仇，而是保卫和“振兴”北方，Jon Snow算是为这一使命做出了一定贡献，接下来要对抗the white walker，避免人类的大劫难估计还得靠在不断追逐梦境中的神秘黑鸦中接近自己使命的跛脚小帅哥Brian。对人物的选择的强调，对他们的行动的不可撤销的后果的强调——这是西方史诗和东方史诗的最大不同。在东方的故事里，比如《三国》、《水浒》、比如《西游》，人物的塑造往往陷入脸谱化，他们的行为也往往被看成是理所当然的发展，而非一个可以选择的过程。这种不同的文学传统也许正反映了西方“以人为本”的个人主义思想基础和东方“集体式思维与行动”的文化根基。

挂个国产就想吃品牌红利吗？

可惜这么多年来因为“国情”【别提那些所谓耽改“兄弟情”恶心】我们都看过太多全世界的顶尖好剧了，审美提高了不止一点好吗？

跟是不是国产、是不是BL没关系，从根本上来讲这就不是个好剧好吗？为什么要因为是国产辣鸡就要支持？

国产辣鸡比其它辣鸡高级吗？

如果想要支持不该是团队先努力把能做好的做到最好再说吗？团队没钱，但跟演技提升也有关吗？都演BL了（这点还是佩服的），还怕把演技提升上去，让观众看的心醉神迷、感同身受吗？

结果出来个啥？就有人想让我们以国产的名义支持？以为我们蠢吗？

信不信支持一次辣鸡以后会有源源不断的辣鸡包围你？

狱警和囚犯的较量是什么？监狱的目的是什么？（监狱风云里可能有答案）

警察和街区的较量又是什么？（火线里可能有答案）

市长可以为一个楚楚可怜的美人被伤害一怒杀人。市长可以为被无辜烧死的小男孩付出行动。市长也可以看着黑帮为了存活在自己家庭院卖毒品而无所谓。那那些被毒品伤害的更广泛的“看不到”的人呢？在市长眼里是不是不算个东西。

市长作为本剧的掮客，他到底调和了什么东西啊，把他摘了又有什么影响？

两星给swat。

（5.5/10）我一个德国球迷又被扎了一次，不过团队盗宝电影总是很能刺激人的精神的。我们回想一下盗宝电影的几个常见要素。敌人，是整个安保体系还是某个人，如果是后者的话布置一个更具主动性并能反击的人才会更精彩，否则会沦为安保体系的一个普通环节，这片这点上做得不太好。团队，戏份的分配，主角要占据多大比重，这里把一个剑桥的工程天才搞得只会灵光一现似的，而且他是唯一加入已有团队的外人，这需要特殊的戏份。目的，寻求刺激是第一层，是不是要包裹上更多层那就看创作者的追求了，而这里我们的剑桥高材生寻求刺激的目的也单纯得有点可怕了。随机应变与反转，盗宝的刺激叠加面对缜密计划行将失败时的化险为夷总是这类电影的高潮所在，这部虽然前面做得不一定很出色，但伊涅斯塔那粒绝杀的借用还挺好，反转的角色也有道理。总的来看属于那种看不看两可的吧，爱看盗宝的自然推荐。P.S. 一直私心想看这帮拍电影的搞票大的，蒙娜丽莎、英王皇冠、大卫、独立宣言again、诺克斯堡当代版，这就跟灾难片毁地标一样。

长大成人

三十而立、四十不惑，从来这个社会就对何时成长为什么样子下过了定义

而没有在客观上达到定义的你我

就会被定义为：負け犬

所以，成长这件事，到底是客观上看起来人模狗样更重要，还是主观上确认了SELF CORE VALUE更重要呢？

人生，从来都是一场孤独的旅行，无论你走到哪里，天涯海角，无论你身在何处，纵使被众人围绕，孤独从未离去，深入骨髓，每日每夜，每时每刻，扎根于心，游走于血

我们好像在懵懂之间完成了很多事，完成之后怅然若失

在我的年龄，很多同龄人都完成了很多社会普世价值赋予他们的社会认同，而我漂泊异乡，已经有十多年没有陪伴在父母身边，最近有一天，我和妈妈说，妈妈，你会不会觉得我做得很差劲？因为在我的认知里，作为一个一路给予我所有我所需要的支持却从没要求过回报的人，她真的有资格可以对我提出要求，无论是她自己的独立想法亦或是普世价值观让她有的期待

但是她说，不会，你做得很好，你把自己照顾得很好。

即使我的生命结束于此刻，亦无所求，因为把我带到这个世界上来的人确定地告诉我，她很满意我的存在。我很感谢她的回答，因为作为这个世界上唯一有资格挑剔我的人，她告诉我，她很满意，我对这个世界，没有亏欠什么，以后更无需承担多过于此的任何责任，做好你自己，已经足够

突然之间想起之前和她的一段对话，她说，在这个世界上，她最看重自由，那么是了，在她的SELF CORE VALUE体系当中，主观上的FREE WILL&客观上的FREEDOM是列序第一的价值，当时听到这段表述的时候，我真的深深汗颜，不同的时代背景孕育出的两代人，居然是她比我更坚定地站在了自由的价值选择上，这个女人赋予我生命，却从未对我有过任何强求，所有的对话体系都是基于平等的地位和沟通的目的

回到电影的主线，倒叙的年份让我们看到处于不同年龄阶段的男主的工作和恋爱关系，不知道为什么，男主的眼神总是给我一种很温和的感觉，无论恋爱对象是谁或者男主对当时的恋爱对象所抱怀的情感各不相同，但他的个性特征一直很平和地展现出来，让我心安

大人になれなかった，是站在某个时间截点对过往的自己做一个评价：我没有变成大人。是的，我没有变成大人，我没有遵循普世观念结婚生子，我没有遵循普世观念阿谀奉承，我没有遵循普世观念委曲求全，我没有遵循普世观念做任何我不想做的事，我没有变成大人。但我成长了吗？当然，我成长为了我自己。

大人になれなかったけど、ちゃんと自分になったよ。

二刷五星

神奇的事情是什么呢 片尾曲曾经是我用了很久的闹钟铃声 今天第二遍看完突然想起第一次听到这首歌的时候我就想过如果拍一部片用它来做片尾曲 结尾的场景是一个人在街上走路 越走越快 越走越快

扯回这个片儿 先说问题 据说初剪版四个小时 现在的版本是两个小时 花了多兰两年的时间剪辑 以及众所周知删了劳模姐的戏份——显而易见能感觉到不止删了这条线——从观感上来说不妨拿这个片跟《双面劳伦斯》做个类比 跨越多年的一段回忆 籍由又不止籍由一个主人公的亲口叙述讲出来 但《双面劳伦斯》的两个主角是在现实生活层面有非常紧密的联系的 而这部片的两个主角甚至从头到尾没有见过一次面 生活状况和经验也相差甚远 所以从叙述手法上 现在的版本这样剪是有视点和共情的问题的 虽然我们完全能理解这两个人其实分享着一种共性 但他们毕竟还是“两个人” 而且 另外一层面的问题是 目前的版本里头两人的共性又太过“共性” 母子父子关系的刻画在rubert身上是成立的 但当同样放置在donovan身上的时候 是不是就不能用太过类似的桥段和设置来凸显这种共性呢 或者说 这个让我别扭的地方来自于中段（信泄露前后尤其是泄露后）对donovan和他身处环境和身边人的刻画 太过刻意地让他回归到隐士的状态以及和母亲的和解 就像剧中所说的 “我们两个都刻意不去追溯我们的过去” 但目前的版本上显而易见不是如此 如果更高明和舒服一点 应该不是周遭逼着donovan去追溯过去 而是donovan自己不得不去做这件事 从这个角度来看 无论是经纪人的解约 还是最后个人觉得最糟糕的那场老头讲鸡汤的戏 都显得越来越不妥当

但二刷之后我还是打了五星

多兰应该算是以自己目前对电影的理解下喜欢的一个最特别的导演 因为他在我喜欢的导演中是最喜欢最沉迷讲故事甚至往往有点想走偏去撒鸡汤的一个——但这么理解他的人想必并不会觉得他有什么好 换种方式说更妥当——在他身上 在他的讲述中 我总是千次百次看到一个自己身上存在的但自己不知道如何去讲述的情绪 即便是在多诺万这个片 这跟我觉得自己是donovan还是rubert都无关 里面有一句台词是成年的rubert跟记者说的 “你觉得我们来自于不同的世界吗 不是的……这是一个关于偏见的故事……现在的社会就是这样 我们所想所寻在你看来都是那么不真实 毫无价值可言……你把你的生活凌驾于真相之上 你觉得我们在上流社会苦苦挣扎 持着权贵的观念判断人们的观点 觉得我们生活中没有经历过大风大浪就无法抱有怜悯之心 真是病态”

恰恰是前几天 在想剧本的时候我在笔记里写下了这样一段话：

“我关注的不是你们口中的大多数

不是你们口中的少数

不是阶级 不是贫富

甚至不是单一的社会问题

我关注的是边缘

很多人身处边缘

这些人委身于你们口中的中产、无产、精英当中

委身于高楼大厦、穷乡僻壤里头

委身于学校、公司、邻里乡间

每个人都曾是从边缘被慢慢归化成众人

但总有那么一些自觉自知的人不会不愿不能如此

那样会让他觉得相比活着 死有趣多了

多矛盾啊 因为这样负重顽抗地活着 也并不开心”

当然 这不是多诺万这部片故事本身讲的重点 但是是这个故事讲述的姿态背后展现的东西 是多兰秉持的一种态度 这跟一个人从小长大的生活经验息息相关 但从来都不是用“亚文化”用“少数人”就能理解的一个该死的文化研究的东西（我太讨厌文化研究了就像太讨厌电影理论讨厌剧作法一样）

anyway 我不会说话 也不知道怎么清楚地说明白这个东西 但我相信这个东西能感受到的人越来越不是少数 这越来越成为这个时代的问题 就像前几天威尼斯给阿莫多瓦的颁奖词里说的一样 在当前世界范围里头极右势力的抬头局势下 我们无比需要“你”

电影叙事的美丽对我来说 从来都不是在于剧作法 而是在于这个地方 而多兰的片从来都没有丢掉它

花了两天的空闲时间看完了第二季，来写些自己的感想吧！

主线：Mae的创伤后应激障碍

第一季结尾两个主角热情拥吻看似美好，实际留了一整个烂摊子给第二季，所以第二季的主线便是解决这个烂摊子：梅的PTSD。

从剧情看，梅在很小的时候就离家出走在俱乐部里鬼混，斯科特收留了无家可归的她，同时作为她的照料者，他认为自己“理应放松一下”——是的，他诱奸了未成年的梅。从那以后梅就开始有了严重的PTSD，包括记忆混乱、惊恐发作等等。无独有偶，在梅的喜剧演员生涯中，还有一些像阿尼一样的人对她进行骚扰或侵犯。这些经历好像永远将梅困在了青春期，用她自己的话来讲“好像就没出来过”，她不成熟、幼稚、常常冲动行事、自我为中心，用现在的话来说是个“小作精”。这就导致了我们在第一季末尾看到的她的一系列不理智行为，很大程度上也是她和乔治关系中种种问题的来源之一。在一系列分分合合后，在乔治的陪伴下，梅决定面对自己的过去。她回到俱乐部，当面和斯科特对峙，尝试与自己和解。

说实话，这一条主线让我感受到的是无奈......它拍的一点都不爽：梅没能说出阿尼骚扰她的事实，甚至在她离开演播厅时还看到阿尼正在对另一位女性进行职权性骚扰；梅与斯科特的对峙，事实上也没能给斯科特造成什么实际的惩罚，至于另一位被斯科特骚扰的女孩子呢？她的结果我们不得而知。可从某一方面来说又很真实：又有几个女孩能真的像爽文爽剧里一样给性侵犯恋童癖应有的惩罚呢？看看房思琪吧！

这个社会，需要进步的地方，还多得多......

关于非二元性别

这也是本剧中讨论较多的一个话题：唐娜以为梅是跨性别者、开心废物给她写的自我介绍也是关于男孩女孩的......到最后乔治让她去查查非二元性别，然后告诉她她自己觉得ok的措辞。

很浪漫？不是吗？可是非二元性别这个东西难道真的不是在加重社会性别刻板印象吗？除非你是想要不一样的生殖器官，要不为何要变性？You can do anything whether you're male or female,right?

贴一个豆瓣网友的观点吧，这也是我的观点：

【详细】

136691263

看完第四集：很好看啊，收视率是好低啊。所以好不好看，不能光看评分，收视率，自己看一集追一下才知道好不好。养父母是否有问题，感觉悬疑剧里出现这种太好的人，需要小心翼翼怀疑一下，另外养父的手又受伤了，不管是否和主线有关，总是有点故事在背后。第四集对京花的大幅度描写和第五集预告，京花是个复杂有故事的角色，可是海报和番位上又不如另一位，目前另一位人物显得更简单一些，这是故意还是反转。

教授是当年被杀害的五名女性其中一名的家属，那其他四名受害人是否也需要展开一下，那这样发展是否会涉及到八野衣并非LL？冤案？女警是受害人家属还是对八野衣死亡有责任？----首先感谢网友们的提醒，让我避免了一些镜头，口味是有点重啊。没看过原著，两集看着剧情还算紧凑，信息量大。还不错，可以继续追下去，各种猜测剧情和猜测编剧意图。以及吓人的剧情中熟悉的人物以和以往不同形象登场的反差。女警察是否和15年前有关，LL是否是他杀，新父母是好人还是坏人，楼上那个人是一家四口合影里的，父亲的手受伤应该和楼上的人有关。有问题但是和真凶没关系。收养也并非出于善意..吧。

非二次元非宅，纯属在首页看到很多cos约尔的跑去看了下番的路人，感想如下。优点：

1.设定很有趣，间谍＋杀手＋有读心术的女儿的组合很戳我，尤其是外表美艳的女杀手，我疯狂心动。看第一集的话黄昏的头脑＋身手＋本性正直也是戳我的。2.阿尼亚的配音很可爱，很多时候确实能萌到我。这两个优点我给两星。缺点：

1.约尔人设主要靠旁白，形象太太太单薄了，我看不出她外貌以外的闪光点魅力所在，纯纯保姆工具人。比如约尔真的被同事说的27岁不结婚没男朋友pua到??我懂反差萌的设定也知道很多阿宅好这一口，但是她是个女杀手，她已经很“大逆不道”了，没有必要脑子这么随“大流”吧？（更别说这个大流只是日本倒退的经济趋势下对女性加重的束缚压迫，和背景没啥关系，纯属作者yy）内心不坚定且仍然是贤妻良母梦想的女人，哪怕身手再好使也不可能做了这么多年这么多次杀手任务都没出岔子吧？还有很多约尔的剧情我都想吐槽，真的是浪费设定！

2.部分夸张剧情引起不适：城堡那集我全程抠脚趾，太尴尬了真的，我看不出这个剧情对整体剧情的推动有什么作用，想要表现黄昏受组织重视？想要表现黄昏的身手？想要黄昏和约尔对打？想要表现黄昏很多迷弟迷妹？完全可以靠其他更合理的剧情而不是这种扯淡剧情，不过大概是呼应番名“过家家”吧，或许是为了更多的喜剧元素，但说实话，我笑不出来，只觉得尴尬。

3.整体的剧情比较老套平淡：虽然设定黄昏双商高，但是配套的剧情略少；虽然设定约尔武力值超群，但她除了被作者贴上的标签和杀了一群人的剧情以外，什么印象都没给我留下，她是个什么样的人？仔细想想是很矛盾的，完全没有对应的剧情能让她丰满起来，不是说身上很多矛盾点她就是个立体人物的，只会让我觉得有bug。至于阿尼亚，除了卖萌，想不起其他的，而且对我来说萌感主要来源于配音。进入学院以后，次子想到不受父亲重视那里我倒觉得不错，这是个很套路但很好用的设定，但莫名其妙的校园霸凌真的很无语，虽然是小学生倒也不必套二十年前的偶像剧设定，我现在真的很烦毒舌男＋呆萌女。约尔弟弟出场我还惊喜了一下，秘密警察的设定，这一家子更有戏剧性了，结果继续往下看，审讯就很小孩过家家，醉酒后更是莫名其妙，或许这就是喜剧的逻辑？我不懂但我不太喜欢。

4.配角都很脸谱化，让我忍不住想起起点大长文里排队被打脸的配角，怎么说呢，见得多了，太套路了。以至于我忍不住疯狂快进，毕竟下一句说啥都能猜得八九不离十。

总的来说，我被设定骗进去，然后遗憾地发现，我想多了。上豆瓣一搜贴子，后面果然还有更膈应的剧情，果然弃之不可惜。

我还在怕剧透不敢点开影评，结果从短评就发现全是浪漫篇的评论，到了长评也是一样……

在网上找浪漫篇的时候发现好几个视频网站都把运势篇写成浪漫篇，这两部好歹在日本上映时间都差不多，到了豆瓣更好了，直接把公主篇当浪漫篇了？

唉，可惜这个系列应该没法继续了，剧场版新来的两位都离我们而去了，从tv版就一直在的某位也因为出轨感觉要被封杀了，就只能期待一下这最后一部了

冲着名字看的，民国剧也是我喜欢的电视剧题材之一，茅子俊和易柏辰也是第一次认识，在我看来是很有演技的两位演员。剧中的人设和造型太好了，偏偏甜的快掉牙的时候迎来了大结局！大结局有点太虐了，虐得我心碎成了渣渣??，但是江科长和陈医生的就是很戳我，估且算甜剧吧。希望两位演员未来会很好，希望有二搭！

米国人什么事都干得出来，也什么电影都拍的出来。《承包商》就是一部内涵丰富的枪战动作片，呈现了一个特种兵为生计所迫而踏上亡命旅途，死里逃生之后决绝复仇的现实传奇故事。

这部电影的音乐自带紧张、压抑的格调，暗示并烘托出主角的悲催遭遇：被新上司借故扫地出门、被账单和债务逼迫去加入玩命的生意、被包工头欺骗、被同胞追杀、被好友隐瞒实情、被良知折磨。糟透了。神父的祝福似乎效力不达。一心为国效命不成，反而因此被骗。窝心啊。无奈，好友以命助攻，主角一枪击毙这死有余辜的包工头。最后，主角依然有家不敢回。包工头是死了，包工头还有上家。悲催的丧家犬，以后的日子怎么过？这是一个问题。主角声嘶力竭的控诉，也只有同样悲催的死鬼好友曾经听过。

这部电影的一个突出优点是配乐和音响效果，建议大家尽量采用高质量的音响设备观赏。电影全程配乐，罕有重复，且背景音乐切合主角的心境（处境），能产生更强烈和丰满的观影感受。战斗场面的音效方面，轻型枪弹的嗖嗖声和燃气爆炸的轰鸣声，高、低频音波轮番上阵，不在于量之巨大，在于交错、对比，就像吃一口肉之后再喝一口啤酒。不知道为什么，带消音器的步枪弹发出的啸音能让我产生寒冷和绝望的感觉。法克。。

影片的主角还揭发了米国医药利益集团勾结军事势力，盗用国家名义，污蔑和杀害穆斯林科学家以谋取利润的卑劣行径。看完影片，我就联想到2020年疫情爆发以来，米国政客持续对中国进行的污蔑、施压的一系列”风骚操作“，以及国际媒体爆料的米国所有并分布世界各地的几百个生物实验室的秘密存在，”贼喊捉贼的阴谋方案“在我脑海中成形。米国政府快要被这些势力集团玩坏了吧！？米国政府的信用快要崩溃了吧！？今天看到一则新闻，说俄乌冲突以来俄罗斯被制裁，俄罗斯原油出口被大幅度限制，欧盟逐渐减少甚至停止购买俄罗斯原油和天然气，但是，3月份米国居然大幅度增购了俄国低价原油。这又是米国的一波骚操作啊。

干脆这么说，这些年国际上发生的大事儿，都源自米国资本利益集团的骚操作，大概不会差。

这部电影并不是爆米花娱乐片，质量还不错。80分没问题。

以上观影感受，仅供娱乐，不具利益诉求，不承担严肃责任。

记得很早有个朋友告诉我，我们无法决定自己的出生，也决定不了什么时候离开世界，唯一能决定的就是生与死之间的这段时间，怎么去活着。

毕业后发现最近20年过得特别快，一晃已经要毕业30年了，越到后面越快，十年一晃就过去。可能是时间过得太单调，每天每月做着同样的工作，眼看就退休，好可怕。

看了辛巴的纪录片，很想自己再重新活一次，能够活得更精彩一些。

看到老极一家的旅行在不同地方，很多人说是需要钱，是炫富，可是我觉得勇气是比钱更珍贵的，这是我最佩服辛巴爸爸和妈妈的。路途中遇到的种种困难，光是想想可能就放弃了。

可是国外旅行那段影片中没有煽情，只有亲情和爱在镜头背后流动。

回到国内，爬雪山那段，我之前看过，可这次是完整看完，整个过程都想替辛巴放弃，直到最后90米，到了雪山顶，辛巴和妈妈的视频时，我哭了。应该是那份坚持终于有了回报吧。

漂流有点小惊心，八九岁的小朋友，一个人扔到水里去，救生筏离着有几十米远。被浪头打翻好久才被救上来时，第一句话却是"我的彩虹糖呢？"。

影片中辛巴总是在这种落难的时候，突然蹦出一两句搞笑的话。比如爬雪山中途想放弃，问爸爸“如果我现在回去，明天还要再来吗？”，让平时感觉很乏味的纪录片，有种酸中带甜的感觉，不知不觉看到了最后，却意犹未尽。

心心念念期待乐好久的海牧终于播出了，爆肝刷完了目前更新的所有集数，作为一名追了九州七八年的老粉，来谈谈剧里一些路人可能不懂，只有了解九州世界（主要是南九）的粉丝才能看出的彩蛋。

同时也解释一些大多数人感到疑惑的地方。

注意：可能有轻微剧透

一、为什么朔风部作为八部之一人数这么少？

海牧的切入点是瀚州，瀚州位于北陆中部，西接殇州，南望中州，由于地理位置的原因，瀚南富裕，瀚北苦寒。

【详细】

8940447

李韬导演的喜剧电影里面有很多反转，让人意料不到，没有想到这一切都是他父亲请来的演员，父亲请来演员支持工作，想让儿子能够有自信，并且，里面有很多现在新鲜的梗在里面，片头做的很有质感，让人有想看的欲望，并且镜头运动登都做的不错 。谈话时的画面处理也很不错，让人在喜剧里面感受到爱。有志青年王建华，心怀梦想成立圆梦公司，却因此欠了一屁股债，不管是受到殴打还是被人嘲讽，王建华依旧不忘初心，坚守内心最美好的品德，最后取得了成功，但是第一个客人背后的故事却牵连出了父子连心的感人故事。

这是我在知乎的答案。

昨晚刚看完，作为一个老版所有咒怨都看过的人，忍不住来吐槽一下。

1.剧情背景。老版日本咒怨源头是伽椰子和俊雄被她老公杀了，然后咒怨产生，杀人。一般都是俊雄出来勾引，然后伽椰子杀人。纪念篇里面的新杀手白老妇和黑少女，都是因为被杀之后有怨念开始害人。美版新咒怨里面，源头是女的从日本把咒怨带回美国，然后发狂杀了自己的老公和女儿。。。。这不就是女版伽椰子老公嘛。。。她女儿不就是男版俊雄或者是黑少女嘛。。。

2. 叙事的紧凑度。都是一个半小时，美版新咒怨主要讲了一对怀孕夫妇、一个女警察、一对老夫妻和一个安乐死女员工（四个故事）的作死过程。对比咒怨1，讲了幸之婆婆，藤野和美，仁美，远山，警察，女高中生，理佳（七个故事），紧凑度高下立判。时间线的话，这次美版新咒怨采用了穿插叙事的方法，和之前日本的咒怨系列比较类似，但是还是让人昏昏欲睡。

3.大剧情创新性问题。之前的美版1,2剧情和日本差不过，美版咒怨3，引入了一段，从遥远的岛国来了一个驱魔的伽椰子妹妹，然后开始驱魔准备终结咒怨，后来失败后，被那家男主人杀了，产生了新的咒怨，虽然有些人看来驱魔这个确实狗血，但是起码引入了创新剧情，让人还觉得有个新鲜感。这次的新咒怨。。。。不做评价。美版咒怨3想要终结咒怨的方法起码还得来个岛国的驱魔人，这次直接烧房子。。。跟日本咒怨1里面，远山准备倒油烧房子的剧情如出一辙。远山烧房子还没烧就被k.o.了，新咒怨女主直接把鬼也烧了，真是牛逼啊。。。。。。

4.小情节创新性问题。 开篇：女的看到垃圾袋动了，然后垃圾袋里面伸出一只手的情节，对应日本咒怨TV版，佐伯刚雄杀死小林俊介的孩子后，在电话厅外面，看到伽椰子在垃圾袋里面爬的情节。 怀孕夫妇：丈夫进了鬼屋，看到小女孩，然后陪她等家长的情节，对应日本咒怨TV版里面小林俊介在鬼屋陪着俊雄的情节。 女警察：看监控看到鬼的情节，对应日本咒怨有一部也是厕所里面监控看到伽椰子的情节。好像看到的那个男鬼也是没有下巴，对应日本咒怨TV版没有下巴的女孩。 老夫妇：妻子（话说这个妻子是不是潜伏里面的那个驱魔老奶奶？）用手捂着眼睛，安乐死员工看到鬼趴在她身上的情节，对应日本咒怨1幸之婆婆被黑黑的伽椰子按在地上摩擦的情节。老女人最后爬上楼梯被小女孩推下去摔死的情节，对应日本咒怨2剧场版酒井法子被重生的小伽椰子推下天桥。 女员工：最后因为看到鬼，撞车死了的情节，对应日本咒怨2剧场版开篇酒井法子的老公开车看到俊雄抓方向盘后来撞车的情节。 还有一些小细节，比如手摸头发等，不再多说。

5.关于吓人手法。无非就是jumping scare。而且是可以提前预判到的，比如水里伸手，车窗冒鬼，床上被子见鬼的情节也和伽椰子从被子里出现类似。

6.关于鬼的造型。血腥，像丧尸。话说你老美既然想引用咒怨的精神，干嘛非要搞得人死的血淋淋惨兮兮。不是干尸就是鲜血横流。要不就是剁指头什么的。一直不明白她剁指头的寓意是什么，是为了血腥而血腥嘛。。。要说起来人家伽椰子杀人还是时空转移呢（拉进柜子里，被子里拖走等），你能不能别上来就是刀捅死车撞死水淹死什么的。不过既然是美国人喜欢这口，那就随他们喽。

7.关于逻辑。日本咒怨里死的人都是进去过鬼屋或者在里面住着的人。话说那个怀孕妻子，她不是没进去过吗？为什么也要死。。。

综上所述，这部片子就是美帝国结合日本咒怨剧场版，Tv版，纪念版，美版咒怨先前版等排列组合搞出来的一部具备丧尸元素、血腥元素的拼凑片。。。。。。。。。。