特地开着单曲循环《echo》来写影评!
如果给unnatural5分,日版基督山伯爵4.5,那这部日版悲惨世界就是4分了。
有人说电影版完全无法复制原著的剧情和复杂的人物关系,我倒认为这部日版《悲惨世界》基本上还原了原著的主要矛盾:母亲的悲剧和女孩重生;警察和(清白的)罪犯的罪与赎,冉阿让与悲惨世界的自我救赎。而日版抛弃的是原著的时代背景和很多欧洲无法照抄的社会现状,
特地开着单曲循环《echo》来写影评!
如果给unnatural5分,日版基督山伯爵4.5,那这部日版悲惨世界就是4分了。
有人说电影版完全无法复制原著的剧情和复杂的人物关系,我倒认为这部日版《悲惨世界》基本上还原了原著的主要矛盾:母亲的悲剧和女孩重生;警察和(清白的)罪犯的罪与赎,冉阿让与悲惨世界的自我救赎。而日版抛弃的是原著的时代背景和很多欧洲无法照抄的社会现状,比如近代欧洲满街的牛粪,还有日本不存在的下水道,第一章的偷面包等,替代的是日式特色的地震,少年犯,还有刑警制度。(当然还有警察黑脸男主白脸的脸谱化,不过这句本来的看点之一就是dean的惨男cosplay好吧)
从上面的角度,可以说整部电影没有多少废话,也不存在很多无用的人物和细节,唯一让我感觉冗长的是芳汀病重那段,男主去救人,情节有点套路,最后女孩的男朋友也毫无意外的被治愈了,这部分“救赎”略显套路。
其他的原著细节,由于我是初中反复读的原著,所以很多地方记不清,手头也没有书。说几个让我感觉精彩的地方吧。第一是偷车贼两夫妻打警察,有些人觉得这段太假了,警察私下跟嫌疑人做交易然后差点被杀??编剧脑子坏了,但是考虑到当时的时间背景(貌似是2000几年),日本刑事案件必究,很多老刑警都是这种一根筋,以前很多刑事剧的矛盾线索就是杠精警察。所以可以理解。
第二是政治世家爷孙的矛盾线索,其实日本很多在野党都是类似于孙子那样的政治主张,比如这几十年来,不管官方对大陆的态度如何,每年来南京祭奠死者的都是很多在野党和日本GCD的人士,有老有少,这点就跟电影中圆滑世故的爷爷完全不同(爷爷更像是安倍,见风使舵)。可以说非常还原了。
个人觉得很多地方还可以再展开,比如拍个4小时sp什么的,不过考虑到剧本质量,估计跟《基督山伯爵》那种,原著本来就半架空的世界观相比,《悲惨世界》可以说是现实主义相当浓厚了,拍成这样真的很良心了!
还有一个缺憾就是没有dean作曲,听着上一部的《echo》写影评感觉好空虚,片尾曲不是说不好听,只是不太契合电影,难道是这部主任还不够惨????
(写在前面的话:由于笔者对《悲惨世界》的了解来源于2007年的日本动画片《悲惨世 (写在前面的话:由于笔者对《悲惨世界》的了解来源于2007年的日本动画片《悲惨世界:少女珂赛特》,并未研读过原著小说,因此本文涉及的原作情节或与小说有一定出入,请各位多多指正。) 本剧为2019年富士电视台开台60周年特别企划,改编自法国作家雨果的世界名著《悲惨世界》,舞台改成了日本的平成时代。精妙的本土化改编,是一次有趣的原著解读。下文将从不同的角色出发,对主角马场纯的一生的遭遇进行情节回顾和本质探讨: 推荐个人觉得故事情节、人物关系构思安排都还蛮巧妙,前后有不少呼应,剧情紧凑不拖沓,疯狂给BGM打call !!!另外感觉有个旋律和《非自然死亡》里有个很像~首先讲讲两位主演:藤冈靛(饰演 马场纯 )井浦新(饰演 斋藤凉介,《非自然死亡》的中堂系就是他)两位主演飙戏很精彩,马场纯面对斋藤的各种追问逼问从始至终都是很平静的,眼神里那种无畏和坚忍,大概只有内心真正善良坦荡的人才会有。不过马场纯是个 推荐个人觉得故事情节、人物关系构思安排都还蛮巧妙,前后有不少呼应,剧情紧凑不拖沓,疯狂给BGM打call !!!另外感觉有个旋律和《非自然死亡》里有个很像~首先讲讲两位主演:藤冈靛(饰演 马场纯 )井浦新(饰演 斋藤凉介,《非自然死亡》的中堂系就是他)两位主演飙戏很精彩,马场纯面对斋藤的各种追问逼问从始至终都是很平静的,眼神里那种无畏和坚忍,大概只有内心真正善良坦荡的人才会有。不过马场纯是个很正面的人物,相比之下我觉得那个矛盾的斋藤警探可以更多地被琢磨琢磨。其他演员的演技也是很不错的,育成园德田院长(使电影充满哲理的角色,是个润滑剂般的存在)、渡边拓海、梨沙子、不破唯,都很入戏哇~表示我看这部电影两三次热泪盈眶,没有电影院自带氛围影响还这样我觉得很不错了,当然也有可能是BGM太强大或者我自带的粉丝滤镜。 霓虹本土化和现代化的版本,甚至到最后一幕就是播出当天的时间。所以原版的悲惨度和GM性都大打折扣,也就是援个交竞个选什么的。毕竟某国现代也算和平年代,资本主义的吃人属性哪那么容易揭露呢。但名作毕竟是名作,24年时间跨度下的故事性还是很强的。原创的部分,讨巧,难说不好,但也绝对称不上超越。把冉阿让曾经杀的人和沙威的背景联系起来,把一开始两人的年龄调到十几二十岁(年轻人的脸倒是都好看),只能说见仁 霓虹本土化和现代化的版本,甚至到最后一幕就是播出当天的时间。所以原版的悲惨度和GM性都大打折扣,也就是援个交竞个选什么的。毕竟某国现代也算和平年代,资本主义的吃人属性哪那么容易揭露呢。但名作毕竟是名作,24年时间跨度下的故事性还是很强的。原创的部分,讨巧,难说不好,但也绝对称不上超越。把冉阿让曾经杀的人和沙威的背景联系起来,把一开始两人的年龄调到十几二十岁(年轻人的脸倒是都好看),只能说见仁见智,看原作觉得这部分的缺失,沙威的坚持其实并不需要个人的理由才显得可贵吧。补了送身份的人(一开始以为会把芳汀写成他女友,还好没有),隐匿身份的契机变成了阪神大地震和311(最大的本土化),黑心酒馆变成了黑心托儿所(这个还蛮特别的,夫妇的风格是歌剧的路子,金子桑演得不错)。猜到了小年轻只能作为社会活动或者政治家存在,但与社会联结的部分完全缺失,还给安了极一个狗血的被救方式(所以是SP不是电影啊)。而且居然是在医院和准岳父聊虚浮的“未来理想”的时候,配乐是do you hear the people sing的旋律,莫名有点搞笑。 这年头,cast里面没有个大美的芳婷,你也敢开拍悲惨世界吗? 从选角方面说,山本美月美则美,却不是深渊中挣扎的风尘女子的感觉,仅仅是个痨病鬼。 珂赛特缺少一些空谷幽兰的气质,完全成了野蛮生长的俏村姑,个人更希望女赌棍来演。听谁说的美波时代已经到来了,是假新闻吗? 逃犯、警官、主教都不错,最拿得出手的要算是黑心夫妇了,两个美美的人儿,演出一身社会人的烟火气。 这年头,cast里面没有个大美的芳婷,你也敢开拍悲惨世界吗? 从选角方面说,山本美月美则美,却不是深渊中挣扎的风尘女子的感觉,仅仅是个痨病鬼。 珂赛特缺少一些空谷幽兰的气质,完全成了野蛮生长的俏村姑,个人更希望女赌棍来演。听谁说的美波时代已经到来了,是假新闻吗? 逃犯、警官、主教都不错,最拿得出手的要算是黑心夫妇了,两个美美的人儿,演出一身社会人的烟火气。 改编还算成功。鉴于自二战后到派兵法之前,日本整个社会呈现一种隐忍的状态,比较少有非黑即白的意识形态冲撞。这种状态保证了安定和谐的生活氛围,也导致社会中容留了较大的灰色地带。这样的背景与原著的落差是很大的,于是编剧又一次让阪神大地震背了锅。社会秩序如此自然地被摧毁,给了冉阿让猥琐发育的机会,变成了渡边律师。~~唉~~三次核灾难,两次地震,真是自我解脱,自我救赎的好借口。 而滑铁卢客栈老板被改编成经营灰色服务业是一步好棋,在日本这个服务业高度细分的产业环境下,灰色产业链中的每一环都是整个产业链的缩影:违法的服务,不合理的收费,无处不在的债务整合,最终把社会底层的人吸入债务漩涡,榨干最后一点价值;或者被主流社会抛弃,受到惩罚。人在这个灰色产业链中,即便奋力挣扎,最后只有死亡或逃亡这两条路。于是芳婷死了,黑心夫妇逃了。说到逃亡这件事,你们日本编剧除了往北海道送人还有B计划吗?看看人家森山未来往冲绳的海岛上一猫,顺手撩一波小铃儿,日子过得多滋润哪。 至于绝症这玩意儿,身为日本影视角色,好像不死在白血病上就是范儿不正;不换个器官就是泡病号。纯纯的套路不说也罢。 最后一定要吐槽一下CP套路,原著中冉阿让和沙威总共没碰过几面,是在大时代的洪流中成为彼此命运的钟摆,而各凭本心完成了自证。可惜在这“无CP,不成戏”的小时代,两代型男怎能不相爱相杀呢。这一趟悲惨的路途~~~~太甜腻了。 1/4处的感想:这俩少年长大后的演员咋像是反过来了?一个瘦长脸一个圆脑袋换头了一样2333 1/2处:井浦新版沙威有点可爱!为什么会有人拒绝水手服山本美月啊??突发绝症的设定仿佛早年韩剧一般,令人伤心不起来( 1/4处的感想:这俩少年长大后的演员咋像是反过来了?一个瘦长脸一个圆脑袋换头了一样2333 1/2处:井浦新版沙威有点可爱!为什么会有人拒绝水手服山本美月啊??突发绝症的设定仿佛早年韩剧一般,令人伤心不起来( 2/3处:小马果然是个一脸憨厚的政治青年哈哈哈!我爱波妮变成了一脸软乎乎表情的助理小女孩是怎么回事啦!两夫妇跑过去找阿让居然先说“我女儿的情敌”,这可真是2333 4/5处:又来了!变成“养父为保女儿姻缘竟移植器官给女婿”的奇怪剧情辽!此片出现了三个重病患者是怎么回事啦!以及少年犯防卫过当多年后被捕这个刑期怎么算? 以及配角吐槽“如果他俩不是这样相遇,可能会成为彼此无可替代的朋友吧!”拉一波孽缘羁绊设定,不知道的大家还以为这是鸣人追佐助呐( 一个遗憾:因为不可能有街垒,ABC全给删了,变成小马口中的朋友死于大地震,看不到安灼拉公白飞大R,伤心。 非常中肯的一部剧。人物关系的对应与代替、前后剧情的相呼应都做得很好,一目了然也非常承接得自然,两位主人公的逃避和最后的接受是整部剧的一个点,也有其他人物所反映出来的各个代表形象与整体串联,在追逃中对对方越来越了解并认可的设定也很中意,2个半小时左右的时长将起承转合做得到位,也有惊心动魄也有释然的部分,很充实。演员选角也有用心吧,年轻时代和之后中青年时代的演技都很不错(就是自私想让吉沢亮一直演 非常中肯的一部剧。人物关系的对应与代替、前后剧情的相呼应都做得很好,一目了然也非常承接得自然,两位主人公的逃避和最后的接受是整部剧的一个点,也有其他人物所反映出来的各个代表形象与整体串联,在追逃中对对方越来越了解并认可的设定也很中意,2个半小时左右的时长将起承转合做得到位,也有惊心动魄也有释然的部分,很充实。演员选角也有用心吧,年轻时代和之后中青年时代的演技都很不错(就是自私想让吉沢亮一直演下去| ?)?)。不足之处在于明明一开始不是说反映了平成年代的故事嘛,可是除了大地震之外几乎没有什么其他体现了,这和之前说好的不一样啊喂!以及,Aimer唱歌真好听( ??? ) 日剧英剧都打起世界名著的主意,英剧有《战争与和平》四卷本大部头打头阵,日剧则由《基督山伯爵》作为先遣部队。看到观众反响不错,英剧、日剧纷纷跟进,在2019年,英剧和日剧在《悲惨世界》直接撞衫。当然了,燃烧的巴黎与黄马甲也十分应景。现在且看两个老牌列强,如何斗法?孰优孰劣?好了,下面请看已经上场的日剧SP表现如何。 作为富士开台60周年特别企划,大制作、大卡司、大剧本应是 日剧英剧都打起世界名著的主意,英剧有《战争与和平》四卷本大部头打头阵,日剧则由《基督山伯爵》作为先遣部队。看到观众反响不错,英剧、日剧纷纷跟进,在2019年,英剧和日剧在《悲惨世界》直接撞衫。当然了,燃烧的巴黎与黄马甲也十分应景。现在且看两个老牌列强,如何斗法?孰优孰劣?好了,下面请看已经上场的日剧SP表现如何。 作为富士开台60周年特别企划,大制作、大卡司、大剧本应是必备之物。前些年,日本五大台逢十大庆,会选择松本清张、山崎丰子等日本大家的作品。有些也会改编柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂的侦探小说,拍成悬疑大片。这次,富士电视台一甲子的大庆,直接选择维克多·雨果的《悲惨世界》,与BBC正面交火,勇气可嘉。 本片看上去,更像是一部韩剧,再加上日本惯用的刑侦剧拍摄手法,节奏处理得很平稳,缺乏波澜。前情交代,因为几位青少年演员演技较弱,稍显死板,并不能有力推动后续剧情发展,对于“马场纯”人格魅力的前期渲染欠缺火候。那样一个木楞的少年,怎么会变成充满人道主义情怀的律师?承上启下,承接不上。 换了藤冈靛出演转换身份之后的“马场纯”,简直判若两人,藤冈靛的表演稳重,有内力,适合“马场纯”的身份。本剧与原著最大的共同点,正是人道主义情怀。这是世界的共同语言。但是,背景渲染、剧情张力,都稍显不足。 (~下面是剧透,请未看完本片的朋友回避~)