阻碍这部剧成为热点的原因或许有三:
(1) 片名《幸福有配方》容易事先给人一种从主旨到剧情都是老生常谈的错觉,而片头打出的英文译名We Are Family更会令对家庭伦理剧并不感兴趣的观众望而却步,即使这部剧归根结底与家庭伦理剧的分类相去甚远;
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阻碍这部剧成为热点的原因或许有三:
(1) 片名《幸福有配方》容易事先给人一种从主旨到剧情都是老生常谈的错觉,而片头打出的英文译名We Are Family更会令对家庭伦理剧并不感兴趣的观众望而却步,即使这部剧归根结底与家庭伦理剧的分类相去甚远;
(2) 第一集这段全剧的开场旁白容易劝退年轻观众,例如我。倘若不是过年陪着爸妈守在电视机前,我应该不会在跳过前三集之后还回过头来看完:“幸福是什么?有人说,幸福就是冬日里的一束阳光。也有人说,幸福是久违的一个拥抱。要我说,与家人在一起,就是世上最大的幸福。爷孙三辈聚在一起,吃一顿饭,唱一首歌,或是下一盘棋,无论做什么事,那心里都是美滋滋的。这,就是幸福。今天要讲的,就是一个关于幸福的故事。”
(3) 剧中代表老一辈的沈母宋玉华和代表长兄为父的沈越的某些言论在某些自我标榜来自新时代、需要解放思想和张扬个性的年轻人眼里,仿佛是来自旧世界扭曲落后的糟粕。然而,断章取义和以偏概全是相当严重的毛病,无法设身处地思考问题便急于给人扣帽子也是要不得的。沈母极个别在某些年轻观众的角度来看属于不正的价值观,且不说是否真的不正,但在崇尚“家和万事兴”的老一辈中是非常普遍的,这是本剧写实的体现。而那些抨击沈母矫情无比的观点,更恰好是本剧的目标靶向。
这部剧存在两条思路。
其一是讲述沈父死后的两年里沈母与沈家三兄妹及其支属之间生活上的大小波澜,刻画这一大家子是如何携手走出亲人离世的悲痛、走过各自情感上的磕绊,表现“幸福”这一主题。从片名《幸福有配方》、译名We Are Family、全剧开场白、片头曲《温暖如初》、各个支线上的圆满结局等来看,导演和编剧大抵也倾向于这条思路。剧情上除了“霸道富二代爱上我”和“夫妻换肾配型成功”以外,没明显狗血的别处了。但在这条思路上,核心事件是贯穿每一集的沈梅与柴海青的婚姻纠葛,穿插了沈母在维系沈家三兄妹感情方面的努力。这些看着津津有味的起伏,在家庭剧类别里的感染力并不出彩,属于三星的及格之作。然就归亚蕾、董勇、吴彦姝等人的表演,给到四星也是合情合理。
其二是以沈母宋玉华为单一中心人物、以丧偶给沈母带来的生活上的变化为第一叙述视角。事实上,片头末尾的定格就是沈母一人,片尾曲《我们都会老去》(演唱者:李敬)和更容易被人记住的插曲《再一次孤独》(演唱者:周晋进)显然也是写给沈母这个角色的,莫说还有无数个沈母的长镜头特写。这条思路淋漓尽致地再现了沈母身上空巢老人和丧偶老人的二重困境,又串接了以宋玉琴为表征的阿兹海默症和以徐忠良为表征的老无所依这两个老年赡养问题,第四位老人郭子奇则是相仿于当今社会对空巢/丧偶/失独老人群体的解决方案,即“同病相怜”和“抱团取暖”。这条思路可以粗略地概括为“老人如何安度晚年”。
如果捋一遍剧情,我们更会发现每一集的情节推动都离不开沈母宋玉华的参与,而自始至终在沈越一大家、沈梅两个小家、沈湘一个小家、宋玉琴一大家这五组人物之间来回创造联结的就是沈母。剧中关于空巢老人和丧偶老人的探讨交织进行。前者主要表现为即便在子女家里轮流居住也依然摆脱不了生活上的孑然一身和精神上的孤苦伶仃,例如沈母在沈越家过着仰人鼻息的日子却又左右为难、无处诉说,只好在公交车上偷偷抹泪;后者主要表现为丧偶初期由缅怀带来的伤痛和丧偶后期在老年交际中难以避免的闲言长语,例如沈母帮忙照顾徐忠良被认为是黄昏恋、沈母当郭子奇的保姆被描述成寂寞难耐。有趣的是,对二者的探讨在第24集沈母69岁生日宴上交汇在一起。丧偶困境就像个放大镜,使空巢困境带来的心理上的落差感空前强烈,拧成一股令人难以自拔、难以不动恻隐之心的深情。
为什么我对第二条思路格外赞赏?因为它既抛出了问题,又给出了答案。
它毫不遮掩地打出这套老年问题的组合拳,然后在这条思路上平平稳稳且不偏不倚,将四位老人的晚年生活作为老龄化社会的缩影,着墨之多之集中令人咋舌,沈家三兄妹可以说是完全没有独立支线。当老年问题以一种丰满到可怕、真实到尴尬的形象立在观众面前时,作品可以收割一大波眼泪,但本剧的野心并不在此,它不刻意渲染老年群体的惨。相反,它直接地指出老年人应该主动保持积极的心态(塞缪尔厄尔曼的《青春》),并通过广交老年朋友、发展兴趣爱好、上老年大学、接触新事物等等安度晚年。它也认为子女应该关心老人们的内心感受,而非停留在物质上的支持。对于两个稍显边缘化的老年问题,本剧似有还无地给出了观点,对阿兹海默症患者(宋玉琴)应有体谅式关怀,对老无所依者(徐忠良)则可以考虑走法律途径。
此外,看到最后一集、再回过头看第一集时,不难发现这个开局真是精彩,短短四十分钟,不光全部人物悉数登场,那两段沈母宋玉华望着子女远去时微笑中难掩落寞之情的镜头,奠定了全剧的基调。归亚蕾对沈母的演绎之细腻、把握之精准,我觉得无须赘述,而2018年三大电视艺术节对此一个提名都没有,真是令人费解。
以第24集的2个小片段为例,但第24集最动人的还是00:25:16-00:26:46的1分半钟片段和00:28:27-00:29:27的1分钟片段,请跳转在线播放。
无意间刷到,觉得挺有趣,有电视剧版,最近看日本爱情片比较多,所以换换口味,看看大陆的。
前面还是挺有趣,就是男主角金亮误打误撞来了桃花,就是女主角颜子淳,严格来讲算是桃花劫吧! 因为看到最后才明白颜子淳压根没当金亮是自己的另一半,充其量算是个“玩具”。
是的,用“玩具”这个词一点都不过
无意间刷到,觉得挺有趣,有电视剧版,最近看日本爱情片比较多,所以换换口味,看看大陆的。
前面还是挺有趣,就是男主角金亮误打误撞来了桃花,就是女主角颜子淳,严格来讲算是桃花劫吧! 因为看到最后才明白颜子淳压根没当金亮是自己的另一半,充其量算是个“玩具”。
是的,用“玩具”这个词一点都不过分。可能有人会讲,颜子淳童年的阴影是造成现在的她,但金亮是无辜的,而且金亮在电影里压根就是个钢铁直男,一心想追求颜子淳,他玩不起。
得知真相后,金亮还傻傻地以为逼颜子淳坐一次旋转木马就能解决她多年的心结,结果竟成了两人最后的见面。
是的,真如颜子淳的“干爹(算是干爹吧)”所说,金亮压根不了解颜子淳,明显颜子淳跟这个老男人在一起,不是为了钱,应该是找回丧失的父爱罢了。
在电影中,我是不认同颜子淳的做法的,你有心结,是的,就别招惹金亮,把金亮玩得团团转,还好,她跟金亮严格来讲,也不算真正在一起过,最后她还是过她潇洒的生活。
蛇尾的意思就是,整部电影来看,最后应该有情人终成眷属的节奏,最后那段旋转木马也是那个意思,结果没成,草草了事。也不算幸福生活吧。
电影笑笑还是可以的。
说实话,这部剧除了演员颜值、演技好点,剩下的没有可取之处,因为先看了电视剧片花,有点兴趣,就在等剧的时候找来小说看了,小说短小精悍、悬疑恐怖氛围渲染的恰到好处、人物冲突铺排合理、人物性格塑造的也好,但是,电视剧完美的避开了小说优点,把缺点放大,所以《淑女之家》并不好,看看美女帅哥还是不错的。
说实话,这部剧除了演员颜值、演技好点,剩下的没有可取之处,因为先看了电视剧片花,有点兴趣,就在等剧的时候找来小说看了,小说短小精悍、悬疑恐怖氛围渲染的恰到好处、人物冲突铺排合理、人物性格塑造的也好,但是,电视剧完美的避开了小说优点,把缺点放大,所以《淑女之家》并不好,看看美女帅哥还是不错的。
虽然有些画面有点夸张,但是真的被感动到哭了,被三人的兄弟情和他们最后为国牺牲而d感动。我觉得可以作为一个比较成功的爱国教育电视剧了,看完之后也真的很感谢以前的先辈为了我们现在的和平生活所作出的付出,他们当时应该比剧中更加悲壮吧。中国人要自强,要加油。但是不知道有些人都在喷什么,反正我真的看完觉得很感动,一开始是父母再看然后我就跟着看了一下,觉得还挺好看,后面就自己在网上看了。在国家危难之际,
虽然有些画面有点夸张,但是真的被感动到哭了,被三人的兄弟情和他们最后为国牺牲而d感动。我觉得可以作为一个比较成功的爱国教育电视剧了,看完之后也真的很感谢以前的先辈为了我们现在的和平生活所作出的付出,他们当时应该比剧中更加悲壮吧。中国人要自强,要加油。但是不知道有些人都在喷什么,反正我真的看完觉得很感动,一开始是父母再看然后我就跟着看了一下,觉得还挺好看,后面就自己在网上看了。在国家危难之际,没有人可以独善其身,男人就应该担起责任,保家卫国,就算牺牲也在所不惜,我觉得就是因为先辈这样的奉献才有了我们现在的生活,才能让中华文明源远流长。
很文艺也很悲凉。一个受到前一段婚姻深深伤害的女人,对自己受到的伤害已经没有办法诉说。只想得到一些爱抚和关怀,哪怕是虚无,也是想通过这些关怀重新建立起被击垮的自尊心。
或许不是贪恋年轻的肉体,而是涉世未深的人才会毫无顾忌的述说内心的感受,夸张的表达对另一个人真挚的贪恋。女主贪恋这些纯粹的情感。对于自身对这种贪恋爱抚和被爱的感觉,对于女主来说,是不是爱情。也不一定,这可能也是爱情的一
很文艺也很悲凉。一个受到前一段婚姻深深伤害的女人,对自己受到的伤害已经没有办法诉说。只想得到一些爱抚和关怀,哪怕是虚无,也是想通过这些关怀重新建立起被击垮的自尊心。
或许不是贪恋年轻的肉体,而是涉世未深的人才会毫无顾忌的述说内心的感受,夸张的表达对另一个人真挚的贪恋。女主贪恋这些纯粹的情感。对于自身对这种贪恋爱抚和被爱的感觉,对于女主来说,是不是爱情。也不一定,这可能也是爱情的一种形式。
极致浪漫但也虚无缥缈,没有感情基础,或者完全没有接触过的网恋,能到这种程度,可能和人物设定有关。都是和艺术相关的一些职业,情绪可能会更加浓烈。所以也不会觉得特别的突兀,虽然突然就爱了,会觉得…嗯…黑人脸问号。额…跑题了。不管怎么说吧。虽然狗血但画面还是很美的。心理医生这个角色可能只是剧情发展的一个推动发展的这么一个功能,并没有觉得有什么卵用。还一脸严肃,感觉下一秒脸就要垮下去了。心里医生如果真的是做这些工作。有点心疼女主的咨询费。二次跑题。
不管怎么说吧。贪恋是人之常情,希望在现实生活里能遇到如此贪恋自己的人吧。
依然是纯纯的爱,而我却没有收获到自己想要的爱情,看完之后,原来自己还是嫁给了生活……虽然最终还是朋友,但起码主人公还是为了那份念想,星空下的木屋,努力了,让大家对爱情依然是相信着,虽然并不是每个人都能拥有,但至少给了人希望。爱情与生活,相信先有爱情的生活会有更多的包容与小庆幸,爱满满,而先有生活才有的爱情,多年之后却会带来更多的深思反省。
依然是纯纯的爱,而我却没有收获到自己想要的爱情,看完之后,原来自己还是嫁给了生活……虽然最终还是朋友,但起码主人公还是为了那份念想,星空下的木屋,努力了,让大家对爱情依然是相信着,虽然并不是每个人都能拥有,但至少给了人希望。爱情与生活,相信先有爱情的生活会有更多的包容与小庆幸,爱满满,而先有生活才有的爱情,多年之后却会带来更多的深思反省。
扯淡的剧情,扯淡战场,尤其那个中枪效果,真的绝了,自带瞬间雾化效果的血包,还是典型的意淫剧,游击队打出了正面战场的效果,弱智的日本兵,打不死,爱装逼的各种主角,什么时候能不这样意淫,好歹老美也拍了这么多年的战争片,你学习人家一点皮毛也算啊,会死吗,自己不求行,学学别人会死吗,靠这样的神剧,能传达什么效果,愚民吗,还是继续把观众当傻子,骗大爷大妈,你们这群杀千刀的货,昧着良心,全家过得安心吗<
扯淡的剧情,扯淡战场,尤其那个中枪效果,真的绝了,自带瞬间雾化效果的血包,还是典型的意淫剧,游击队打出了正面战场的效果,弱智的日本兵,打不死,爱装逼的各种主角,什么时候能不这样意淫,好歹老美也拍了这么多年的战争片,你学习人家一点皮毛也算啊,会死吗,自己不求行,学学别人会死吗,靠这样的神剧,能传达什么效果,愚民吗,还是继续把观众当傻子,骗大爷大妈,你们这群杀千刀的货,昧着良心,全家过得安心吗
作为影坛的90后新秀导演,卢卡斯·德霍特凭借第二部作品《亲密》直接晋升戛纳电影节主竞赛单元,并摘得评审团大奖,跃升为戛纳新晋嫡系,可谓风头无两。本片即将于11月1日在法国上映,并正式代表比利时角逐奥斯卡最佳国际影片。
作为影坛的90后新秀导演,卢卡斯·德霍特凭借第二部作品《亲密》直接晋升戛纳电影节主竞赛单元,并摘得评审团大奖,跃升为戛纳新晋嫡系,可谓风头无两。本片即将于11月1日在法国上映,并正式代表比利时角逐奥斯卡最佳国际影片。
周翎
周翎
每个时代有每个时代的游戏规则,丛林法则虽然适用于各个时代,但其文明程度和规则都在不断发展。以对待战俘为例,在原始社会,战俘基本都是拿来祭天,随着生产力发展战俘可作为奴隶进行生产,虽然命运依然悲惨,但好歹命是保住了。到了封建社会,不再用奴隶进行生产,则发展出了战俘赎回,到了近现代,已经有日内瓦公约来保障战俘的基本人权了。
现代
每个时代有每个时代的游戏规则,丛林法则虽然适用于各个时代,但其文明程度和规则都在不断发展。以对待战俘为例,在原始社会,战俘基本都是拿来祭天,随着生产力发展战俘可作为奴隶进行生产,虽然命运依然悲惨,但好歹命是保住了。到了封建社会,不再用奴隶进行生产,则发展出了战俘赎回,到了近现代,已经有日内瓦公约来保障战俘的基本人权了。
现代社会的游戏规则是相对文明的,理智的人总是保有一些底线,勇猛如上校也不会在小镇的餐厅里剥下敌人的头皮。我认为无需对上校加以指责,毕竟剧中的设定是狂野西部。但也不当对施以同情者嘲讽,毕竟我们是二十一世纪的人了。现代人不当用现代人的标准臧否历史人物,但我们用现代人的视角喜好人物。
这部剧我非常喜欢它的风格,音乐有种很独特的情怀感。演员们真的很棒,演技很到位,很认真,演出了要表达的情感情怀,让人想反复品味。我是此剧的圈粉者。非常喜欢。剧情不完美,但是能让人体会到那种微妙的真情实感。当然,演员的颜值和演技我觉得无可厚非,几位男主演非常到位,养眼又养心,我看了无数次删减片段,只可惜正剧删了这么多细腻的片段。每个人有每个人的观赏角度,我的感受就是很虐但我非常喜欢。
这部剧我非常喜欢它的风格,音乐有种很独特的情怀感。演员们真的很棒,演技很到位,很认真,演出了要表达的情感情怀,让人想反复品味。我是此剧的圈粉者。非常喜欢。剧情不完美,但是能让人体会到那种微妙的真情实感。当然,演员的颜值和演技我觉得无可厚非,几位男主演非常到位,养眼又养心,我看了无数次删减片段,只可惜正剧删了这么多细腻的片段。每个人有每个人的观赏角度,我的感受就是很虐但我非常喜欢。
尹丽川的《牛郎织女》延续了类似第六代的纪实风格,影像乍看很粗糙,但生活质感就流露在手持摄影的抖动中。画面没有任何雕饰,镜头对准的是三个外来底层人(同居情侣陈进李大萍,以及闯入他们生活的张海丽)在城市生存的一种近乎残酷的状况。这种残酷不是在声嘶力竭的家长里短中撕扯出的,而是在生活的律动中散开的。
闯入的第三者张
尹丽川的《牛郎织女》延续了类似第六代的纪实风格,影像乍看很粗糙,但生活质感就流露在手持摄影的抖动中。画面没有任何雕饰,镜头对准的是三个外来底层人(同居情侣陈进李大萍,以及闯入他们生活的张海丽)在城市生存的一种近乎残酷的状况。这种残酷不是在声嘶力竭的家长里短中撕扯出的,而是在生活的律动中散开的。
闯入的第三者张海丽与男友陈进一拍即合、暧昧不清,刚流产的李大萍气愤吃下暗亏,靠使小伎俩或是在墙上咒骂发泄;张海丽强势利落,美艳也俗气,喝酒抽烟都不含糊,打搅完他们的生活后,拖着重病消失了踪迹。人物的情绪并不被摄影机精准捕捉,而是在静默与距离感的氛围里涌向我们。
陈进办假证失踪后,怀孕的李大萍的生活再次破碎,晚霞辉映着寂寥的天空,她纵身跳进工地的大坑。要知道,生活就是这样,死不是那么容易,但要活还得半死不活。她在坑底,绝望而孤寂地躺平了。
最精彩的部分是结尾突显的女性意识觉醒,陈进不知所踪,海丽回来和大萍带孩子。市场上,两人拌嘴打闹,揭开过去的心结,海丽嘴上说着还钱但本质根本不屑一顾。就像契诃夫《樱桃园》里说的“我们白站在这儿彼此吹嘘,实际生活可是一句也不理会我们的,它照旧象水一样的往前流啊!”
片子故事讲得特好,一点也不沉闷,一种辛酸的诙谐感,三个演员演得也好。独立电影太需要颜丙燕这种能时刻将自我隐形,在角色中生活的演员~~还时常不要片酬^_^
由芒果TV、大芒短剧出品的青春校园轻喜剧《开挖掘机怎么啦》 在芒果TV开播。该剧以山东蓝翔技师学院为剧情设计背景,讲述一群渴望在各自专业领域成为“光芒”的优秀职校学生勇攀高峰的故事。通过青春洋溢的人物、幽默风趣的故事、生动感人的情节为职业教育的普及与宣传展开一副多姿多彩的画卷。
由芒果TV、大芒短剧出品的青春校园轻喜剧《开挖掘机怎么啦》 在芒果TV开播。该剧以山东蓝翔技师学院为剧情设计背景,讲述一群渴望在各自专业领域成为“光芒”的优秀职校学生勇攀高峰的故事。通过青春洋溢的人物、幽默风趣的故事、生动感人的情节为职业教育的普及与宣传展开一副多姿多彩的画卷。
由于喜欢演员,所以一直关注。后来有听了泰英两版主题曲,偏偏又是喜欢的歌手,旋律停不下来了。直到今天早上终于看到了电影本身。两个小时多,随着镜头插叙缓缓拨开事情的真相,因为平缓的节奏让我没有了任何激烈的情绪了。也许这就是电影要说的,平静地接受离别,认真的生活要接纳自己也要宽容他人。唉唉,脑子啊,想的写不出。
由于喜欢演员,所以一直关注。后来有听了泰英两版主题曲,偏偏又是喜欢的歌手,旋律停不下来了。直到今天早上终于看到了电影本身。两个小时多,随着镜头插叙缓缓拨开事情的真相,因为平缓的节奏让我没有了任何激烈的情绪了。也许这就是电影要说的,平静地接受离别,认真的生活要接纳自己也要宽容他人。唉唉,脑子啊,想的写不出。
这么好的题材让你们弄的稀碎,我以为教主版真的就够了,没想到啊没想到,你们是毫无底限。不要再拿删减说事儿了,张一山的演技真的被高估了,太局限于耍宝卖贱的类型了,可小宝这个角色不单是耍宝,他还有忠义、憨厚、怯懦、鬼马的特质,而张一山表演的层次就太欠缺了,单一就导致乏味,总得来说前几集就是皇宫里太监的戏,但我觉得张一山演的小宝可能是真的,所以别再海吹张一山了,张一山就勉强是个及格线水平的演员,不拓
这么好的题材让你们弄的稀碎,我以为教主版真的就够了,没想到啊没想到,你们是毫无底限。不要再拿删减说事儿了,张一山的演技真的被高估了,太局限于耍宝卖贱的类型了,可小宝这个角色不单是耍宝,他还有忠义、憨厚、怯懦、鬼马的特质,而张一山表演的层次就太欠缺了,单一就导致乏味,总得来说前几集就是皇宫里太监的戏,但我觉得张一山演的小宝可能是真的,所以别再海吹张一山了,张一山就勉强是个及格线水平的演员,不拓宽戏路慢慢就原形毕露了。而且也马上三十的人了,感觉还是把所有角色演成刘星,这部剧还不如讲长大的刘星穿越到鹿鼎记里来得好。最后,张一山的颜我真的get不到啊………