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  • easy
    2020/2/15 13:26:36
    让你后悔去看完的一部剧

    疫情期间没事干,因为有iqy会员,我竟然把这部剧刷完了。开头看着还行,看着看着后面有些地方剧情太差劲,当时觉得不能始乱终弃吧,坚持到了结局,最后简直就是莫名其妙。张凌变成了问道者,除了不痛不痒的打开了奇妙之门之外却啥也没干。重要事情都别人干了,你前面铺垫那么多干嘛?堕落的小师妹被昆仑杀死了,妖怪大军被昆仑带人打残了,二世狼帝被昆仑杀死了,菲菲被昆仑杀死了,最后连九尾妖狐也被昆仑打翻了?那还要

    疫情期间没事干,因为有iqy会员,我竟然把这部剧刷完了。开头看着还行,看着看着后面有些地方剧情太差劲,当时觉得不能始乱终弃吧,坚持到了结局,最后简直就是莫名其妙。张凌变成了问道者,除了不痛不痒的打开了奇妙之门之外却啥也没干。重要事情都别人干了,你前面铺垫那么多干嘛?堕落的小师妹被昆仑杀死了,妖怪大军被昆仑带人打残了,二世狼帝被昆仑杀死了,菲菲被昆仑杀死了,最后连九尾妖狐也被昆仑打翻了?那还要张凌变问道者有什么用?现在的感觉就是,很后悔看这部剧

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  • kaxinte
    2011/2/1 10:31:12
    爱情公寓,属于我们自己的神剧!!!
    最近看完爱情公寓2,心里久久不能平静
    于是写一下自己看了爱情公寓的感受....
    首先,我是一个没事就看影视剧的人,大陆剧从小开始在电视上看了太多年,上网基本上是不看大陆剧的。一方面大陆剧优秀点的不是翻牌金庸,古龙。就是谍战,抗战。另一方面,大陆剧的制作水平,和编剧水平,跟日剧、美剧相比,都有一定的差距。
    所以我基本上都是追看台剧、日剧、美剧。
    很多人说爱情公寓抄袭,生活大爆
    最近看完爱情公寓2,心里久久不能平静
    于是写一下自己看了爱情公寓的感受....
    首先,我是一个没事就看影视剧的人,大陆剧从小开始在电视上看了太多年,上网基本上是不看大陆剧的。一方面大陆剧优秀点的不是翻牌金庸,古龙。就是谍战,抗战。另一方面,大陆剧的制作水平,和编剧水平,跟日剧、美剧相比,都有一定的差距。
    所以我基本上都是追看台剧、日剧、美剧。
    很多人说爱情公寓抄袭,生活大爆炸,老友记,老爸老妈的浪漫史。恰巧这三部美剧我都看过。
    首先我承认,爱情公寓1的框架结构是借鉴老友记。爱情公寓外传是完全抄袭生活大爆炸(外传事实上只是一部广告剧,不会在电视上播出,大家其实也可以无视它)爱情公寓2 部分桥段借鉴了“老爸老妈的浪漫史”。于是支持爱情公寓的说是借鉴,是本土化,不支持的则说是完全抄袭,完全的剽窃。
    我试着分析下骂爱情公寓抄袭的人的想法。
    当你看过这个桥段后再在另一个电视剧也看到,并且没演到后面,你就猜到了后面的剧情,这时你很失望。同时自发的去支持先看到的那个剧。
    反过来想,很多看过老友记,生活大爆炸的人都会重看好几遍
    重看看时一样觉得有意思。而爱情公寓只是很少的部分桥段借用了美剧剧情,他们就无法接受了,这是为什么?
    有人说爱情公寓的编剧应该被抓起来。盗用美剧的剧情,却没人抓。说道版权,大家看美剧的,有几人看过正版的?即使想看正版,去电子商城买得到吗?网上的很多美剧网站因为版权问题,都陆续被封了所以很遗憾的,我们自己看的都是试看版本,严格意义上来讲,都是盗版的而已。所以我们先不说版权的问题。(如果版权上真有问题,美国人才不会让中国人占便宜!)
    不知道那些说爱情公寓没新意的高人们,看过一部叫《惊声尖笑》的美国电影没。该电影10年来已经出到了第五部,在美国十分受欢迎。这部电影就是把很多出名的电视剧或者是电影里面的经典镜头和对白集中在一部电影里面,里面穿插了很多其他经典电影的模仿片段。当然这部电影没有版权问题。所以我想爱情公寓的编剧才没有被告。而美剧一些经典搞笑的桥段就放在那,看过的人只是很少很少很少的一部分,我们在不违反法律法规的前提下,拿来用用就不行了?美国人自己都在用自己的经典段子去变法子演。何况是我们?
    事实上,我相信,即使是骂爱情公寓的人,只要看完全剧,也会偶尔笑一笑。因为,不笑,不可能坚持看完全剧,同时这么搞笑的电视剧,也很难让人不笑。那么回到刚开始的问题,为什么有人说爱情公寓抄袭,没新意,批评它?我想当别人跟你说爱情公寓怎么怎么好看时,你去说,它只是完全抄袭XXX美剧的。我看过XXX美剧,比爱情公寓好看多了。这时你会显得高人一等。
    其实不少看过XXX美剧的人,跟我一样喜欢爱情公寓,因为爱情公寓的背景是中国,演员是中国人,不用看那该死的字幕了,还有,爱情公寓的演员演的都非常非常棒。很多剧情都是有本土特色的。即使部分桥段是看过的,但是一样引人发笑,同时看着亲切。因为演员棒,所以每个角色都是有血有肉的。三部美剧里有谁有一菲和小贤那么招人喜爱?...所以我们应该主动的放下的有色眼镜,应该也有责任的去支持国产剧
    我们能有这些优秀的演员,优秀的剧,拥有能够放眼于国外,的优秀编剧和导演,值得我们骄傲,而不是鄙视。我们在动画上一直保持着本土特色,从而让美日韩三国的动漫周边在我我国大量捞金,已经够让人惋惜的了。现在电视剧上,我们终于有了自己的优秀的电视剧。同样的桥段,没有优秀的导演和演员,是无法演出来的。就好像赵本山的台词原封不动的拿给你,让你上春晚,你觉得能够像赵本山一样演的那么成功吗?
    所以看过XXX美剧的,去接受爱情公寓,你会觉得爱情公寓值得你去支持。
    爱情公寓的成功,包含了太多太多经典的东西。恶搞现在很受欢迎,所以爱2就恶搞了很多、
    《贫民窟的百万富翁》《色,戒》《黑客帝国》《无间道》《越狱》《名侦探柯南》《魔神坛斗士》《圣斗士》《小叮当》《终结者》《阿凡达》《超人》《奥特曼》《鬼泣》《植物大战僵尸》《CS》甚至还有红军,三枪,刺陵等等,最让我惊讶的是连樱木花道都活灵活现出现在爱2里。可以说爱情公寓对于喜欢恶搞的朋友们,就是神剧。或者说对于大部分年轻人来说,就是神剧!!!
    爱情公寓其实不仅仅包含着搞笑,还有着很多友情,感动。一菲带张伟去医院,以为张伟过敏时的焦急,大家为了羽墨,而不断开PARTY(不要纠结与老爸老妈浪漫史里的PARTY了,一个是为了约会不断开PARTY,一个是为了朋友不断开PARTY),子桥为了张伟,而去泡老奶奶等等...当小贤住持电台,觉得没人听而瞎搞,一菲给他打电话时,当一菲带领的跆拳道社输的了比赛,小贤对一菲劝说时,当小贤假设选对了答案获得了500万而离开大家后时,都会被感动...这正是美剧所没有而爱情公寓独有的。
    爱情公寓10秒一个笑点,在我看来,其搞笑程度高于XXX美剧,其中一个原因是XXX美剧因为语言,国情,有些笑点是不适用于我们的。爱情公寓则是量身为我们打造的。这也正是我们应该支持爱情公寓的原因,而不是纠结于与XXX美剧很像!至于我国的其他喜剧,轻喜剧们,跟爱情公寓的笑点相比,就是小巫见大巫了。当然爱情公寓的主流观众是青年朋友。部分观众可能无法感到爱情公寓的魅力。
    最后我想说:支持爱情公寓,爱情公寓值得大家支持!
    期待爱情公寓3带给我们的精彩。
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  • Jin
    2018/6/10 22:53:24
    Deadpool 的自嘲无法成为缺乏原创的借口
    这篇影评可能有剧透 《死侍 2》像是一个很棒的喜剧演员在即兴表演。他在台上的时候,段子有超过一半很好笑,有几个极其好笑,但还有一部分基本不怎么好笑。 原因或许是他准备时间的仓促——第一部花了近十年打磨,第二部则在两三年内“赶制”出来;又或许是因为经费不足——1.1 亿美金,比第一部《...
    这篇影评可能有剧透 《死侍 2》像是一个很棒的喜剧演员在即兴表演。他在台上的时候,段子有超过一半很好笑,有几个极其好笑,但还有一部分基本不怎么好笑。 原因或许是他准备时间的仓促——第一部花了近十年打磨,第二部则在两三年内“赶制”出来;又或许是因为经费不足——1.1 亿美金,比第一部《...  (展开)
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  • 昊子
    2019/5/28 14:33:49
    一朵之趣,更胜于繁
    毫不起眼的片子,没想到最终却呈现了佛理,不可思议。 《大乘起信论》的精华,一切从“心”开始。 这影响了中国隋唐主要佛派的思想,也延及于此。 池坊专好,在丰臣秀吉杀死利休的阴影下,排除杂念,用心插花。 从他出道时的“九五至尊”,霸气的龙腾虎跃;到最后一战“花战”...  (展开)
    毫不起眼的片子,没想到最终却呈现了佛理,不可思议。 《大乘起信论》的精华,一切从“心”开始。 这影响了中国隋唐主要佛派的思想,也延及于此。 池坊专好,在丰臣秀吉杀死利休的阴影下,排除杂念,用心插花。 从他出道时的“九五至尊”,霸气的龙腾虎跃;到最后一战“花战”...  (展开)
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  • 激辱白男bot
    2021/11/6 19:38:27
    无知的种族主义者能不能消停点,剧里每个角色都是有历史原型的
    杰梅斯 · 塞缪尔的历史修正主义西部片电影《复仇之渊》汇集了来自不同时代的演员和传奇黑人西部人物的全明星阵容,讲述了一个关于两个敌对团伙的虚构故事,Nat Love和Rufus Buck团伙。
    在现实生活中,这两个人很可能从未有过交集。塞缪尔的
    杰梅斯 · 塞缪尔的历史修正主义西部片电影《复仇之渊》汇集了来自不同时代的演员和传奇黑人西部人物的全明星阵容,讲述了一个关于两个敌对团伙的虚构故事,Nat Love和Rufus Buck团伙。
    在现实生活中,这两个人很可能从未有过交集。塞缪尔的非传统选角使他选择了伊德瑞斯·艾尔巴来饰演巴克,一个臭名昭著的亡命之徒,他被处决时只有18岁。
    “[巴克]是多种族,他是混血儿,”塞缪尔说。“很明显,伊德里斯是个优秀的演员。他有很多方面,但他不是18岁。这不是一部传记片,所以我没有观察谁长得像这些角色中的任何一个,因为ta们都不像。这只是他们作为演员所体现的东西。”
    这部电影为黑人牛仔、拓荒者和执法者提供了难得的代表,大部分这些形象都是从好莱坞对旧西部的电影描写中被写出来的。事实上,至少有四分之一的牛仔是黑人。位于沃思堡的国家多元文化西部文化遗产博物馆(National Multicultural Western Heritage Museum)的联合创始人格洛丽亚·奥斯汀(Gloria Austin)说,“黑人牛仔是最早出现在牛群小径上的牛仔之一,因为他们中的许多人都用到了以前当奴隶时应对牛的技能。”
    “西方历史就像一座桥梁,连接着奴隶制的终结和民权运动的开始。当人们能够看到ta们在社会中应有的地位,以及除了电影、电视和教科书中普遍展示的内容之外,还有许多不同的途径可以选择时,这就是赋权。”
    这里有一个简短的历史介绍,是哪些现实生活中的人物启发了《复仇之源》的角色形象。”

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  • xinxin
    2022/10/10 19:12:00
    我的年度最佳剧集
    这篇剧评可能有剧透 2022年虽然还有三个多月,且我只看完了第一季,我已经基本可以宣布这是我的年度最佳剧集了。黛博拉太酷了,这才是真正的大女主,什么时候我们这也能出一部以老年女性为主角,而且不是全部围绕亲情的戏啊?最近看电影《妈妈!》好歹是老年女性为主角了,但要酷,充满魅力,甚至...
    这篇剧评可能有剧透 2022年虽然还有三个多月,且我只看完了第一季,我已经基本可以宣布这是我的年度最佳剧集了。黛博拉太酷了,这才是真正的大女主,什么时候我们这也能出一部以老年女性为主角,而且不是全部围绕亲情的戏啊?最近看电影《妈妈!》好歹是老年女性为主角了,但要酷,充满魅力,甚至...  (展开)
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  • 小明
    2017/4/4 16:32:07
    欧阳和小珺的爱情,是好的爱情

    很多人批评的理由是“三观不正”,我想问:到底是三观不正,还是和你三观不合?还是说你的三观是正确三观的标准?

    这是我觉得最好的三观。大多数人不就是觉得年龄差距大吗,这也的确是这段爱情里唯一不合适的地方。顾小珺说的一段话印象深刻,大意是:“我三十,他五十,我知道再过二十年后我要照顾他,可我们能有幸福的二十年!二十年啊,人生一共几个二十年,多少人一辈子都没有幸福的婚姻!这二十年他给我幸

    很多人批评的理由是“三观不正”,我想问:到底是三观不正,还是和你三观不合?还是说你的三观是正确三观的标准?

    这是我觉得最好的三观。大多数人不就是觉得年龄差距大吗,这也的确是这段爱情里唯一不合适的地方。顾小珺说的一段话印象深刻,大意是:“我三十,他五十,我知道再过二十年后我要照顾他,可我们能有幸福的二十年!二十年啊,人生一共几个二十年,多少人一辈子都没有幸福的婚姻!这二十年他给我幸福,等他老了正好我还不算太老,还能照顾动他,还能给他推轮椅。”这里不仅有对幸福的大胆追求,还有对爱人的负责态度,这样的爱情观家庭观不好?

    除了年龄差不常见外,这段关于爱情的选择我很喜欢。不单纯为钱,不单纯为地位。欧阳用他的人生经验和智慧,在顾小珺有困难时帮她想办法,在顾小珺冲动不理智的时候,给她做指导帮她冷静。而反过来,顾小珺用她的活力,给欧阳带来了一些新的生活方式,新的乐趣,新的希望。最喜欢的就是两个人在一起讨论问题时,看看人家的讨论,即使有分歧吵架,都是站在互相体谅的角度,互相探讨融合,找到好的方法。人家吵个架都是提高自身的过程。

    在选择伴侣方面,我们都知道很难有完美匹配的两个人,这就要首先看基本面,然后看其他条件哪些是必要,哪些可以磨合,哪些可以将就,哪些不能接受。这是一个综合的判断,而每个人的取舍又有不同。欧阳和顾小珺两个人的学识、视野、对生活的态度都匹配,这是好的一面。而年龄上的差距,在她们的爱情里排在了次要的、可以将就的地位。就像有的人,把年龄相貌排在第一,排在不可动摇的地位,经济条件和学历排在次要。这两者没什么不同,都是根据每个人自己的经历、见识、需求做出的取舍。如果硬要分出个高下,那我更倾向于欧阳小珺这种思想合拍、精神契合的爱情。当然这种侧重每个人都会有自己的观点。

    总体来说:他们的好的爱情,来源于两个人都是有知识有素质有智商有情商,站在这样的层次上,两个人相互欣赏,相互吸引;两个人相互扶持,一起渡过难关,一起享受生活。这是最本质的爱情,这是高质量的爱情,这是我最喜欢的爱情。面包他们都有,所以他们要爱情,他们需要思维上的合拍,精神上的慰藉,人生路上的扶持。所以,这是我觉得在当今爱情观分杂的社会中,最干净、最质朴、最平淡的一股清流。

    那些单单因为年龄差和师生关系,就大骂“道德沦丧、人心不古、三观不正”的人,我想你们真的真的没看到这段爱情最本质的东西。人生的境界本就不同,不同层次追求的东西也不同。祝你们得到自己想要的婚姻,无论你们追求的是年龄金钱权力还是什么,只要是好的东西。也希望你们多读读书,有个好的逻辑思维能力。

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  • 井底之蛙
    2017/7/2 13:15:44
    干什么完全不明
    点错了最开始看得是13集,结果一集毁所有。
      设定看着挺高大上,要润出场也挺有范,动作也挺帅干净利落。但大部分是一个女的不停地自言自语或者和机器人说说说,然后扮可爱换装秀什么女仆警察,虽然猛一看这女的挺漂亮但你那么多大特写暴露了她的缺点不耐看!!!这女孩和偶尔出现的其他人真不像一个画风的,为什么戏份那么多???
    点错了最开始看得是13集,结果一集毁所有。
      设定看着挺高大上,要润出场也挺有范,动作也挺帅干净利落。但大部分是一个女的不停地自言自语或者和机器人说说说,然后扮可爱换装秀什么女仆警察,虽然猛一看这女的挺漂亮但你那么多大特写暴露了她的缺点不耐看!!!这女孩和偶尔出现的其他人真不像一个画风的,为什么戏份那么多???
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  • 胤祥
    2010/1/4 5:58:59
    阿凡达:异族或异种
    《阿凡达》是好物。看完电影我想这句简单的评判足以说明问题。在电影开头做设定的一个小时里,我就像一个刚进城的乡下孩子一样,看什么都新鲜,经常还保持着“目瞪口呆”的表情。确实,之前没见过这么华丽的电影。鉴于本片因故在中国推迟上映,首映的今日豆瓣已有万人看过,影评也早已呈排山倒海之势。这篇文章谈谈三个方面的问题,都跟个人研究方向相关,可能个别地方会比较学术或者比较宅,略微百度一下就行。

    《阿凡达》是好物。看完电影我想这句简单的评判足以说明问题。在电影开头做设定的一个小时里,我就像一个刚进城的乡下孩子一样,看什么都新鲜,经常还保持着“目瞪口呆”的表情。确实,之前没见过这么华丽的电影。鉴于本片因故在中国推迟上映,首映的今日豆瓣已有万人看过,影评也早已呈排山倒海之势。这篇文章谈谈三个方面的问题,都跟个人研究方向相关,可能个别地方会比较学术或者比较宅,略微百度一下就行。

    科幻:异族还是异种

    首先是大段引文,出自美国著名科幻作家奥森·斯科特·卡德的最重要的作品《死者代言人》(四川科学技术出版社,译者: 段跣 / 高颖):

    【即使是邻村的居民,我们都不能完全做到将他们视为和自己一样的人。在这种情况下,怎么可能假定我们会将另外一种进化路线完全不同于人类的、有能力制造工具的社会化生物视为自己的兄弟.而不是野兽?视为向智慧圣坛前进道路上的同行者,而不是竞争对手?
       但这种不可能出现的局面正是我希望看到和渴望看到的.将对方视为异族还是异种①,决定权不在被判断的一方,而是取决于判断的一方。当我们宣布不同于人类的另一种智慧生命形式是异族时,其含意并不是说对方选到并跨越了某个道德上的门槛——跨过这道门槛的是我们自己。  
                                    ——德摩斯梯尼《论异族》   

    ①本书对生命形式的分类:生人——人类,与我们同处一个星球,一个世界,只不过来自外地;异乡人——来自不同星球的人;异族——另一种族的智慧生命,可以视同人类;异种——(贬义)包括一切动物,人类无法与之交流的别种智慧生命也包括在这一类中,是真正异化于人、无法沟通的生命。】

    其实《阿凡达》也无剧可透,简单地说,这是一个科幻版《与狼共舞》的故事,而西部故事和科幻故事的镜像关系在美国科幻小说中实在是太常见了,基本是个常识。用科幻小说的类型区分法,《阿凡达》基本是“外星文明”和“未来战争”的结合,科幻内核则包括DNA融合技术、读脑电波机/思维远程控制(随便你怎么叫,总之是能控制Avatar的身体)和生物接驳思维交流,以及外星生物/文明形态。这其实都不重要,因为这不是这部影片想讨论的问题——感兴趣的话可以读读卡德或者勒古恩,这两位作家在对外星文明的建构上都是划时代的。讨论其中科幻设定的话,卡德的话语则是个有力的分析方式。

    那么在《阿凡达》这里,纳维人究竟是被作为异族处理还是作为异种处理?当然讨论这个的话,本身就存在一个所谓“人类中心主义”的前提,《第九区》里对这一前提进行的批判已经足以提示这个前提已然在被思考和讨论。暂且搁置这一问题,我以为在《阿凡达》这里,纳维人主要被认为是异族,这与他们显而易见的原型——印第安人——是类似的。但是卡德的前提是,在人类中心主义的话语中,当人类足以强大到可以屠灭一个智慧生命的全部种族的时候,必须判定它们是异族还是异种,是异种的话,就可以屠杀,以此开疆拓土;是异族的话,就要交流谈判,以“维护文明的多样性”。《阿凡达》同样是在这个前提之下——对应回印第安人的时候,其中的逻辑一目了然:白人中心主义,或者说,人这个词本身就是指白人,其他的都是“土著”(此处篇幅有限不再论述女性问题,请女性主义者们不要追打。好在本片导演卡梅隆在作品里一贯重视性别上的PC,虽然仍然是一个白种男人的英雄,至少射出最后两箭的是土著女子,此种修辞上的PC不胜枚举)。在潘多拉星球上的人类基本分为两大阵营,善良的和邪恶的,善良的人们基本是科学家(由于篇幅有限,只剩下两个人),以及一个有良知的女飞行员;邪恶的则以代表大资本的矿产公司老板和军方上校代表(卡梅隆这次的修辞仍然是“邪恶的臭男人”),他们认为纳维人是“Blue Monkeys”,是不可理喻的异种,当然可以屠灭。两边都在争取主人公Jake Sully。关键问题是Sully的判定比较暧昧,资方一味追求利润和效率,军方则一心求战,结果就是大杯具。Sully这边,首先由于他“不能背叛的是身体”——找到了化身状态下的完整身体,同时在外观上又是一个异族的身体,并且跟心爱的异族姑娘OOXX了,同时受到了自然环保的异族文化的感召,因此彻底倒向纳美人,并把人类殖民者赶出潘多拉星球。

    有意思的是,当引入这个异族/异种的修辞时,这部影片就充分具有了科幻的所谓社会功能。前文说到的《第九区》无疑是个重要电影文本,在”反思人类中心主义“的大旗之下,我们似乎看到了一种绝望的转向。因为无论是《阿凡达》还是《第九区》,在科幻作为社会镜像的意义上对号入座的路径都已经一望而知。对《阿凡达》而言,只需把《与狼共舞》中的命名仪式去掉,并把女人从白种女人换成印第安姑娘,整个故事在叙事结构的意义上就已经完全相同,所不同的是结尾,但非常意味深长,因为和《第九区》一样,透出的对人类力量和信心的丧失已经能够说明问题了,虽然反派大Boss是军方而非资本,但资本仍然”被逐出了伊甸园“,最终呈现的也并非是两个文明的交流或和解,而是”人类被迫返回荒凉的地球“,人类借助混血儿的身体也彻底地融入了异族文明(那些留下来的”善良的人们“大概不久也会如此吧),最终是异族的价值观和生活方式获得了胜利。这与《与狼共舞》的不同之处在于,尽管邓巴中尉最终选择加入印第安部落,认同他的印第安姓名,但是后来的故事我们是知道的——印第安人被迫进入保留地,富饶的土地尽归白人所有;而《阿凡达》后面的故事仍然“尚未可知”,人类或则卷土重来,但这是“未来史”中尚未写就的段落,于是这也提示影片在肯定一种不同于现在的文明的存在形式。
    如果再度回到异族/异种的修辞上来,考虑到人类中心主义的时候,对于纳美星人而言,人类是异族还是异种?这就是另一个故事了。从异种到异族的修辞变化(比如黑人或者印第安人的修辞变化,以及所谓PC原则)实际在反映中心位置的书写者的心态;当他们自认为足够文明/足够强大的时候,曾经的异种也会变成异族,甚至“异”字也不再被提起;而处于某种利益的驱动或者动员的需要,异种都是可以被建构的(人类历史上血泪斑斑,在此不提)。而这仍然是一个人类文明内部的问题。倘若有一天外星文明真的到来,人类究竟何以自处,人类(或者其他什么)中心主义自我曝露的那一天,中心位置的书写者会换以何种修辞?这都是个有趣的思考入口。

    影片:3D电影的视听语言风格初探
    一个显而易见的判断是,在3D电影中,视觉效果决定一切,叙事最多也就排在第二位。这就造成一些明确的视听语言上的变化。这方面的思考还不成熟,影片文本看的也不足够多,技术上又基本是个白痴,所以在此只是姑妄言之,写几个要点:
    1、《阿凡达》的一个明确的构图特征是通过前景放置无关道具来凸显3D的纵深感,尤其以内景戏为甚;“外景”则以大量漂浮物如树叶、圣树种子、发光生物等等来标识。在我看来,3D效果最为强烈的是多人群像部分(基本限于片中人类,如片头的机舱,几次开会等等;纳维人都不甚明显)和体积上有纵深感的物体。CG部分的效果基本与动画片相同。

    2、特写和运动镜头的变化。当然特写镜头和长焦镜头会减少,因为这两种镜头中3D效果难于营造。同时带来的是运动镜头的变化,其间的复杂/综合运动镜头(综合两种以上的运动镜头方式)基本靠CG完成。

    3、动作捕捉技术对想象力的制约。初看《阿凡达》觉得实在是想象力贫乏,尤其是生物上,出现的几种外星动物基本一望而知,大多是把四条腿的动物变成六条腿,并且加上去的腿怎么看都多余。后来想到这也是出自动作捕捉就心下了然了。当然也不怪动作捕捉,因为想象力的边界总是经验。这是个科幻自身的问题。

    4、剪辑方式上,因镜头长度增加和景别增大,导致经典的反打镜头段落大幅减少,同时因为特写减少和单人镜头减少,在流畅剪辑的要求下,“动接动”仍然主要是通过变换视点来完成的。

    5、音乐和音效的处理上,由于视觉占据绝对主导,听觉上绝对不出现空白。在《阿凡达》里,似乎没有声音主导的剪辑点(或者是我没注意到),并且,声音对画外空间营造这一点上全面倒退到几乎没有。

    6、电玩游戏的视听呈现对3D电影的影响。这个就太大了,不过至少飞行类游戏和ARPG游戏的影响还是能看出来的,并且最好玩的是,影片随着Sully的作息一直在进行“Save”和“Load”……


    电影:《阿凡达》之外
    一个我感兴趣的是中国观众对《阿凡达》的态度,仿佛重回1995年“十部大片”刚刚引进中国时候的兴奋和狂喜,似乎《阿凡达》已然被书写为一场类似《星球大战》的“电影革命”,中国观众有幸目击这个伟大的时代并亲身参与其中而不是去挖坟,着实全球同步了一把。其间的媒体“自动宣传”自然功在不没,这不是我在这里想讨论的。我感兴趣的是这种“心悦诚服”。看到多篇影评都持“批评《阿凡达》编剧的人都去死去死,这部影片就是牛逼,一定要去影院看3D”之类的论调。的确如此,确实牛逼,但这并不能掩盖编剧上的问题。《阿凡达》的故事虽然很“简洁”,然则就像一根电线杆子一般,虽然外面贴着金箔,但是它仍然是一根电线杆子,而不是一棵树。因为当视觉主导一切的时候,叙事节奏就会因无节制(当然,资金除外)的渲染而受到极大的伤害,故事被尽可能地压缩以服务于视觉奇观的营造,比如Sully实质上的“混血儿”身份本来大有文章可做,纳维人文明除了联体计算机和世界之树之外也尚待深入,但这些都在绚丽的画面前“去死去死”了,叙事节奏更是不提也罢——当然,已经让位于影像节奏了。

    这个问题说大也大,是所谓“电影本体论”的问题;说小一点,则又是个中国观众内心“好莱坞情结”的问题。这早已随1995-2002年《英雄》登临之前而深刻根植于中国电影文化内部。仅举一例,如今已跻身亿元俱乐部的导演陆川在他的观后感里写道:“ 面对《阿凡达》的纯净,我们应该羞愧。……这是我们中国电影人要集体目睹的,集体服气的一次完败。这可能不仅仅是一部电影的战争,本质上是美国电影人取代我们民族电影工业向我们中国的观众作的一次心灵接引;这是一件可悲的事情;是一个无可奈何的事实。因为绝大部分有可能发言有权利发言的我们,都自觉放弃了通往崇高的道路,而彻底拥抱了低俗。我们在虚高的票房中裸奔和狂欢的时候,我们彻底放弃了作为一个电影人,一个民族精神文化产品创作者应有的操守。”陆川的反应很好玩,他提到的“心灵接引”还不准确,实际上片中纳维人和动物的“心灵接引”(据说纳维人之间的心灵接引/性行为在DVD中才有,影片中没有展现)是一个驯服/奴役的过程。陆川自然话里有话,但是说一千道一万,《阿凡达》虽则无疑符合“代表世界电影技术的最高成就”(引进十部大片的指导性意见之一),但无论如何,《阿凡达》在任何意义上也算不上纯净或者崇高,但无疑陆川是很具有代表性的观点,进一步的批判在此略过。我想说的是,在随着“大国崛起”的论调,票房和自信心都一路疯涨,“过亿都不好意思见人”的中国电影,仍然在《变形金刚》、《2012》、《阿凡达》面前不堪一击,这本身就是一个好玩的事情。《阿凡达》只是第一天,随后会不会因某些原因发生一些颇富戏剧性的事件,还真的难说,中国电影比中国股市还有想象力,一部《泰坦尼克号》的后遗效应会上升到国家政策层面,历经4年才在《卧虎藏龙》的合力下最终开启华语大片时代,而《阿凡达》带来的变化更是难于预料。也许不久的将来,在一部靠谱的中国电影史里詹姆斯·卡梅隆也会成为一个必须被大书特书的导演。
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  • 时间玫瑰
    2021/8/29 7:57:25
    当代“红顶商人”

    在财富集中的过程中,我们旗帜鲜明地表示,要社会化,不要私有化。那么是谁在搞私有化呢?不是普通老百姓,更不是股份制的推动者,而是当代“红顶商人”。当代“红顶商人”是当今私有化的主体。他们是利用权力进行私有化的,因而有更大的危险性。利用权力进行私有化的形式是:利用双轨利益差(价差,利差,汇率差)。由于中国改革是采取渐进方式,必然在相当长一段时期内新旧两种体制同时并存。既有市场配置资源,又有行政力

    在财富集中的过程中,我们旗帜鲜明地表示,要社会化,不要私有化。那么是谁在搞私有化呢?不是普通老百姓,更不是股份制的推动者,而是当代“红顶商人”。当代“红顶商人”是当今私有化的主体。他们是利用权力进行私有化的,因而有更大的危险性。利用权力进行私有化的形式是:利用双轨利益差(价差,利差,汇率差)。由于中国改革是采取渐进方式,必然在相当长一段时期内新旧两种体制同时并存。既有市场配置资源,又有行政力量配置资源。这就出现了一种商品两种价格、一种资金两种利率、一种外币两种汇率的情况。而双轨利益差是由官员分配的,在分配中有很大的随意性。有人估算过,双轨利差、双轨价差、双轨汇率差一年就是几千亿元。如果其中有百分之一漏到了私人口袋,可以造就多少百万富翁?利用权力取得发财机会。批地皮,搞房地产;取得股票的原始股;取得某些紧俏商品的进口权,并在进口时取得减免税的优惠;等。一些需要审批的发财机会,一般就有权钱交易。在对外经济活动和中外合资企业中,有些中方管理人员把国家利益让给外方,外方私下给他以补偿,国家吃亏,外商得大利,他得小利。他们中的有些人可能成为官僚买办。企业经理对国有企业的财产使用有相当大的自主决定权。他有权决定企业工程项目的发包,并从承包方那里得到好处;他有权决定企业广告费用的支出,并从新闻界得到私下的回扣;他有权决定公关费用的支出(公关费用中有相当大一部分用于行贿——尽管是为企业的利益而行贿),并用公关费建立与他个人有利的社会关系;他与亲朋好友建立的非国有企业进行经济合作(如零部件加工等),由此将国有资产流向这些企业。值得注意的是,这些私有化很多是通过合法的合同进行的。在交易合同中,国有企业经办人和交易的另一方恶意串通,使国有企业上当受骗。1995年,国家工商部门检查了50万家企业的合同签订情况,发现不合格的合同35万份,涉及金额291亿元。被骗的大多数是国有企业、集体企业。得到好处的是私营企业或承包给私人的企业。国有资产管理部门提供的资料表明,近10年国有资产流失超过5000亿元,一半以上与这类合同有关。在租赁、承包或购买企业时,压低承包基数、压低租金和价格。在建筑承包合同中故意抬高发包价格。在购物合同中,在价格、质量上让国家吃亏。还有相当多的情况是,国有企业按合同付出了资金、设备、商品,对方却不履约。1995年经济合同履约率只有40%-50%。国有企业的有些经办人员故意在合同丧失诉讼时效后再起诉,或者“自愿”败诉。国家工商总局推算,如果提高10%的履约率,国有、集体企业一年可减少100亿元的损失。国有资产通过合同流失后,国有企业内部的经办人和合同另一方私分这部分流失的国有资产。利用政策信息上优势取得投资、经营、交易上的优势等等,以上各种私有化形式都是官商勾结、里应外合的权钱交易过程。官员通过各种方式把国有财富“让”给商人,商人再暗中将所得利益分一部分给官员。正如湖北省一名犯罪的商人在供词中说:“用我的钱买他的权,用他的权为我赚钱。”这中间完全是“黑盒子”交易,其中奥妙外人不得而知。这种演变结果必然出现一批私人巨富。由于他们的财富是借助权力取得的,因此人们把他们称之为“现代红顶商人”。说他们是“红顶商人”不很确切,因为他们中的很多人没有“红顶”,不是官员。有的虽然原来有“红顶”,现在丢掉“红顶”下海了。不管是下海的官员,还是没当过官的商人,他们始终通过各种手段和官场保持着密切的、特殊的关系。与这些商人私通的官员是分利者。当代“红项商人”本来是渐进式改革方略的产物,应当是一种过渡形态。但是,他们千方百计地使之固化,并得到畸形发展。他们害怕失去所依赖的权力,也怕失去“寻租”的物质基础。所以他们害怕改革向纵深发展。然而,如果改革进一步深化,现在依靠权力集中了大笔财富的“红顶商人”队伍就要发生变化。他们失去权力的依托以后,其中没有经营能力的将要失去财富。有经营能力又能应变的,将由“红顶商人”转化为真正的商人。他们所拥有的企业也将会大量吸收社会资本,从而成为社会化企业。

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  • 白羽
    2018/6/21 22:27:02
    《我是你妈》

    一生的时光压缩到一个半小时来展现,感觉会有那么一点点的突兀;母亲对于女儿的情是本性的流露,只是想参与成长的过程而已;对女儿的教育方式千差万别,爱却是始终如一的。

    一个人内心多么的强大,在死神来临的时候却显得那么的脆弱;但是人似乎也是在脆弱与坚强之间循环往复的变换自己的位置,同时又在不断的成长,让自己的羽翼更加的丰满。

    一生的时光压缩到一个半小时来展现,感觉会有那么一点点的突兀;母亲对于女儿的情是本性的流露,只是想参与成长的过程而已;对女儿的教育方式千差万别,爱却是始终如一的。

    一个人内心多么的强大,在死神来临的时候却显得那么的脆弱;但是人似乎也是在脆弱与坚强之间循环往复的变换自己的位置,同时又在不断的成长,让自己的羽翼更加的丰满。

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    9446180
  • 陆小鸟
    2020/9/1 17:14:09
    网飞这部纪录片在吹响游戏改编影视时代的号角

    本文首发于「英美剧漫游指南」。作者:学深


    本文首发于「英美剧漫游指南」。作者:学深


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