这篇影评可能有剧透 东和菲奥娜的爱情 不是一个荒诞的故事传说 它可能是一个，我们这些已经长大的人儿 没有勇气去面对的小秘密 东和菲奥娜不单只是片中男女主角的名字，他们的本名就叫东和菲奥娜，他们是一对真实的夫妻，他们自编自导自演过许多的影片，在我看过的影片里面，他们把所有虚构的男女...  (展开)

央视八套最近在播，看了三四集，不得不吐槽里面包含的都是一些传统文化的糟粕啊！

1.可爱的小菲去见振宇的父母，母亲一直瞅着小菲的屁股看，让小菲早点生娃。
护士果儿见男方家长，身为老中医的父亲直接给她一张【生男孩】的方子。
excuse me？这是什么年代？什么观念？女生只能是传宗接代的工具吗？
可悲的是，不仅剧中的长辈这样认为，连年轻一代小菲也是这么觉得的。

2.当单身母亲晨曦出现在单身联盟派对上，劝养女果儿和她回家时，她以高傲的姿态，谩骂在场的所有独身主义者：“你们这样对得起你们父母吗？”
……我的三观在震撼，您作为一个单身女士，何以如此斥责单身的年轻男女，并且如此理直气壮、高高在上……
单身有错吗？单身不能够幸福吗？


央视的一些电视剧，还有春晚小品，里面的性别观念太具有封建色彩了，多么荒诞，又多么悲伤。

这是我2016年看的第一个纪录片，却在大晚上哭的稀里哗啦。台湾的社会公知高度普遍高于大陆地区（个人观点，非政治观点），至少他制定了《动物保护法》，可是却又在这个保护法制度之下制定了“十二夜”的另外规定，因为收容所的空间不够，需要用“清理”的方式腾出一些空间来，以用来容纳那些最新捕捉来的狗狗。
如果，流浪狗进入收容所无人收养，就必须要以安乐死的方式了解生命，那么收容所建立的意义是什么呢？为了记录这些流浪狗进入生命倒计时的的倒数吗？忽然之间觉得流浪狗还不如继续在外流浪——起码能活的更久远一点，更何况收容所的环境也真的称不上良好。
我不太懂名犬和普通犬之间的划分，也不懂抱着宠物狗只为了四处炫耀血统的人到底什么心理，因为影像里我看到的狗狗都十分可爱，都可以作为宠物狗被留在身边。
导演说，十二天过去以后，这段影像就是他们活过得唯一证据。
以领养代替购买，许多人说道未必做到，哪怕做到，也做得不标准的多。《十二夜》里有这样一个镜头，星期天许多人来到收容所想要领养一只狗狗，那些平时或抑郁或惊恐的狗狗忽然来了信心，摆出自己最神采奕奕招人喜爱的一面面对领养人，渴望被收养。可是“他们期待的眼神只能看得到领养人的背影”，因为几乎所有的领养人只徘徊在幼犬区，从来不会回头望一眼身后成年懂事的狗狗。在我看来，他们也许是很喜欢幼犬的可爱，却没有在意到身后的笼子里，那些期望是这十二天里前所未有的。
片中有一段很让我动容，同笼子的一只狗病死，遍地血水，另一只狗立着趴在笼子上哀嚎。不是狂吠，是哀嚎，这种哀嚎我听过一次——自己当年养的白狗死掉的时候，也是这种声音。同一天，一只被带进收容所的母狗生产，三只小狗两只活着出生，有一只没有任何气息地被推出了笼子。当时镜头拍到其他笼子原本小声呜咽的狗听到幼犬声音以后，动也不动地望向这边笼子，“这是这绝望一天里唯一的一点希望”。
我觉得，所谓勇敢，不在于如何敢拼敢闯，而在于直面。
我们面前的纪录片，只能拍到祖国山河壮阔，美食秀色，文化浓厚……那么，那些原本客观存在的并且短期不会消失的贫穷，无知，痛苦……我们要永远回避吗？这就是我们捉襟见肘的地方。大陆地区缺乏监管，狗价遭到哄抬，于是产生了非法繁殖，市场供求失衡，于是许多狗又遭到遗弃。遗弃的狗要么被打死，要么被狗贩抓走。总之被一个好的主人收养，可能会像中了奖一样幸运吧！

这篇影评可能有剧透 《神话》里的大反派曾经说过：驱动人类做事的最高欲望不外乎两种——贪欲和求知欲。而在这个故事里，男女主人公则分别是这两种欲望的最佳写照： 吴富春为了一笔大生意亲自前往南极考察，并要求机长冒着恶劣天气起飞，我估计他花了不少钱，这个行为直接导致飞机的坠毁；荆如意则...  (展开)

兵者，诡道也。 战争的胜负，除了大家比比谁的拳头硬，谁的家底更厚以外，还有一条就是猜猜谁能把谁骗的晕头转向。 根据历史真实事件改编的绞肉机行动，确有其事，被誉战争史上最成功的欺敌行动之一。当时已经进入二战后半程，目标西西里登陆的盟军想尽办法要把驻扎在意大利的...  (展开)

    和朋友坐在影城看完《超鸭》，他是带着儿子老婆一块儿来的，一家人在享受完一顿视觉饕餮后，相视，满足，温馨的笑着。
    逼真的画面，创新的细节，幽默的语言，滑稽的动作，感人的结局，温馨的氛围……囊括了这么多因素，不得不说，《超鸭》做得很有野心。也正因为这一点，从电影院走出来，回想一二，依旧有味。
    和我一样看过的其他朋友，晚上纷纷在朋友圈发表感触，有赞许有吐槽，大部分停留在细节处理上，想来倒也无关疼痒，但有一条引起我的注意乃至思考。
    “现实生活哪儿有这么多大团圆，童话的故事情结总能让人看到开头，就猜中结尾。”
    是的，但如果，结局不是龙威用自己的能力战胜女巫，婥特会否就此把末日带临？龙威爸爸会否懊悔当初的选择？龙威自己会否一蹶不振，责怪父亲，甚至就此死去？……
午夜两点，脑洞袭来。

脑洞一：龙威没有成功阻止女巫。
    黑暗的帷幕慢慢侵蚀大地，太阳正在褪去最后一丝光芒，龙威竭尽全力，最终变成女巫永葆青春的祭品。最后一刻，龙威闭上眼任泪花随自己的生命一样消逝空中——这是悔恨的泪，悔恨那个不务正业的网瘾少年，虚度了年华，还辜负了自己的使命；这是责备的泪，为什么父亲爱得如此自私，让昨天还在天真无度的少年，今天不仅要突然接受自己的使命，还要承担使命背后无限的责任。传说中，每一只太阳鸭都会在世界末日之时，用自己的生命为代价，拯救光明的力量。也许，父亲没错，他不是人类英雄，他仅仅是一个父亲，不欠世界什么，依旧不需用儿子生命作为赌注还给世界什么。但，现在，一切都没用了……随着最后一个念头的淡出，耳畔来自四面八方的惊恐尖叫声慢慢减弱，意识也渐渐的模糊了。

脑洞二：龙威用生命阻止了女巫。
    世界重现光明，一片欢天喜地的庆祝声，而与之对应的，是废墟里的一片寂静。龙威爸爸老泪纵横，他怀里，是龙威冰冷的尸骨，太阳鸭用最后的生命力保卫了光明的尊严。艾瑞卡已经哭成泪人，她不敢相信昨日的欢欣已成永恒的诀别。绿头鸭们纷纷低头致敬，首领悄然叹息。
    不知持续了多久，大家纷纷散去，只留着龙威爸爸呆坐在原地，没人听见他说一句话，据最后一个离开的东方鸭描述，太阳岛岛主眼神，有些呆滞了。
    第二天清晨，岛主踩着竹竿，指挥着太阳升起。边比划边对着后面说：“龙威啊，岛上没人学飞呢，游戏不够玩儿了还有呢。”
    而身边，空空如也，风若寒蝉。

脑洞三：龙威还没出手，东方鸭+绿头鸭军队已然消灭女巫。
    龙威挣扎在女巫的装置中时，关键时刻，太阳岛岛主带领着东方鸭军队和辅助的绿头鸭军队火力渐猛，枪林弹雨间，只见女巫的杰作一件件被毁掉。绿头鸭首领拿出重型武器，一刹那，汲取力量的装置轰然毁灭。黑暗褪去，太阳渐渐恢复成原有的模样，鸭子们把武器扔向空中，庆祝胜利。龙威父子在一片欢闹中紧紧相拥，一阵温暖的告白后，龙威舒服的躺在这片安全依旧的怀抱中，岛主欣慰的抱着自己不忍苛责的儿子。
    “爸，游戏通关了，还有吗？”
    “臭小子，技术越来越纯属了，等着啊。”
    一片温馨的吵闹中，生活依旧继续。

    午夜三点，在脑海中无数次模拟出可能的剧情后，依旧心有不甘，总觉得这铺垫的剧情背后，总有来自现实生活中的更多可能。
    但
    只有大团圆的结局，适合这部动画电影的初衷，符合我们人心。
    始终
    生活的残酷，需要用童话的心态来面对，我不希望自己在历经千帆后，把社会千奇百怪，融入自己的人生字典里；我希望，阅过世俗，我，依旧是我。
    未知的日子，积极的活着。感谢《超鸭》，不忘本心。

前30分钟沿袭近几年“构建一个全新的电影世界观”动画片（《卑鄙的我》、《怪兽大学》甚至《变形金刚》《阿凡达》《盗梦空间》，当然，还有不能不提的漫威复联）的惯用套路，最后20分钟却是意料之外的精彩。现实和童话的交叉，讲述一个浅显又深刻的道理，（很多导演做动画片总喜欢把道理蕴藏在童话的情节和对话里，这次导演反其道而行）看似直白阻断了想象地空间，却是近几年难得的创意，大赞！而且导演为最后现实到来而在前文铺垫的创口贴、电池等，甚至是乱入的蝙蝠侠、超人、林肯、NBA球星、回头想想，真是很妙。

其他亮点是已经从一般动画电影的幽默上升到无厘头境界的搞笑台词；还有制作人员努力用方方正正、硬邦邦的积木造出云朵、大海的不易。

其他另见豆友马泽尔法克尔优秀影评《看华纳都被逼成啥样了》。说了很多我想说的，告诉了我很多我不知道的。

年前看的陈凯歌版《赵氏孤儿》，很不喜欢，
觉得陈大导演毛病更大了，电影的外壳毫无问题，装裱一新，
色彩，摄影，构图，演员，都像模像样，
但是内部却透露出腐烂的气息，臭不可闻。
但是我一直没想清楚问题在哪，不好在哪？

前几天读了武志红的心理学文章，说到“边界”的问题，
大意是说，中国的家庭成员过分亲密了，缺乏边界感，
所以大多数事情上，我们不讲理，讲情。
在过分粘稠的情感面前，理变得不重要。
小孩享受了父母过分多的付出，所以，
也不得不承担本不该承担的压力。

回头再看《赵氏孤儿》，我突然明白了那种不舒服从何而来：
第一个不舒服是程婴将赵氏孤儿送入屠岸贾的府中，
要利用孩子与屠岸贾的亲密，来捅仇人一刀。
这里头其实有一种不合理，反人性。
先不说屠岸贾是否会对一个陌生小孩亲如己出，
这个举动，是超越边界的，对孩子人生的强硬安排。
从这里开始，观众对弱者程婴刚刚建立的同情和认同开始崩解。

最后一个不舒服，是故事的高潮，
赵氏孤儿在两个父亲之间摇摆不定，不知该听信谁的版本。
在这个时候，难道不应该是揭晓真相，晓之以理，昭显大义的吗？
不，这个时候，成为了一场“干爹亲，还是亲爹亲？”的感情大拉锯。
理性不重要，真相不重要，重要的是白发苍苍的亲爹的嚎哭，
是感情争夺，是“我是你爹啊！我怎么会骗你！”的煽情戏码。
在感情面前，没有什么道理可讲，小孩抽出了钢刀，冲向了不够亲的干爹。

越来越觉得，故事的逻辑虽然重要，
但是有一个东西在故事之上，就是人性。

最被人记住的电影，是充满了人性光辉的，
是《肖申克的救赎》，是《十二怒汉》，是《杀死一只知更鸟》。

华语电影导演里，清楚的反思中国家庭，
反思这种过分沉重的亲情，没有边界的痛苦，
既为之挣扎，折磨，妥协，又感到伤怀，心痛，难舍，
是李安。
似乎也只有李安。

另外，看了一堂网易公开课《公正》，
我明白了绝对主义道德和结果主义道德的区别，
也明白了为何《英雄》的价值观总被人诟病。

因为西方社会认同，哪怕为了救天下，也不可杀一人，一人就是天下；
而我们的大导认为，为了天下，可以杀千万人，天下就是一人。
前者的一人，是一个平民，后者的一人，是一个君王。
前者虽太理想，但是后者太危险。
我们大导的电影反人性，怎么能冲奥。