剧的类型题材背景不一样，感情戏的类别占比不同，会影响效果，像偶像剧主要就是以男女主的感情戏为主，但是这是刑侦类的，主角中男女的感情戏份偏多了（已经被劝退了），这种类型的剧没有那种突出的爱情戏会更好，剧中主角的男女感情戏太多（三对CP），结合这个题材所呈现出的刑侦效果有所降低，两星是给小故事里的演员，演技真的很棒，每个案子的故事都很不错

1、逃出奧斯威辛（Správa，2020）在大陸的譯名是奧斯威辛報告，原片名是訊息、消息。這兩名逃離奧斯威辛的斯洛伐克人，不僅是給西方世界帶來奧斯威辛的第一手消息，關於屠殺的事實，他們還給人類社會帶來一則重要的訊息，就是：即便如此黑暗的時刻，人仍可保有道德、希望與愛的勇氣。因為他們逃出來不單是樂生厭死，為了苟活（反映動物性），而是為所當為，為了向世界陳述奧斯威辛的一切（反映人性）。逃出者阿爾弗雷德韋茨勒（Alfred Wetzler）的報告後來收錄在部電影所改編的自傳性的小說中，小說名字是「?o Dante nevidel」，意即「但丁沒有看到的」——但丁寫過地獄和煉獄，但是奧斯威辛集中營的一切慘況超越其筆下所寫，是但丁所未見的。

2、關於納粹的電影，每一個作品都有其特殊的觀察點，而這部電影的主要用意，當然，也並非如早期那樣刻劃二戰期間猶太人的苦難或者逃跑的艱辛，那些歷史事實只是這部電影的背景和基礎，所以著墨不多，在這個基礎上，我認為電影情節中表現特殊的點如下：

[a]口述歷史重要性——兩名逃離者的報告。[b]國際組織的失能——紅十字會的疏墮。[c]給當前時局趨勢以警告——片頭與片尾畫化音雙括的重點。附註：執行面講，躲藏與逃跑的鏡頭之所以難拍，是因為只能手攝影並特寫，如果以遠景來拍攝，故事會顯得可笑，因為一路上並沒有遇到追兵。不過在創作意圖上講，本來這就不是重點。

3、從後面的點往前談，就在昨日，挪威奧斯陸的汽車炸彈與烏托亞島上射殺青少年的犯罪者關押十年的聽證會上，安德斯貝林布雷維克（Anders Behring Breivik）舉出了納粹的手勢，再次表明他極端主義（極右）的態度從未改變。從十九世紀民族主義發展到二十世紀民族自決，到二十一世紀的單邊主義、國家優先與排擠移民的風潮方興未艾，而電影之所以沒有過多的集中營刻畫，因為他意不在此而在彼，不在歷史而在當前時局，不在哀悼而在警告，警告這種極端主義，尤其是極右派在歐洲的復甦。

4、國際紅十字會自認捐助許多物資，並且也派人調查過這些德國納粹設立的所謂營地或工廠，認為沒有問題。當逃出的難民陳述出外人所無法理解的世界時，這些菁英不接受自己的錯誤，第一時間認為陳述過於誇大不實，還拿出猶太人寄出的書信來佐證這些被集中管理者過得十分安妥，並未對所謂證據進行稽查。當國際組織官員來到之時，主角問官員是否看過他們的報告，這名官員說他「在火車上翻了一下」，然後開始要咖啡喝——這樣的態度說明了這些單位的自以為是，他們的自視優異與先入為主的判斷成了阻礙他們看清事實的盲點。電影中的德國軍官和猶太人都有痛苦的原由，似乎影片中唯一沒有痛苦感受的，就是這個找咖啡喝的英國人了。

5、最後，片頭與片尾的畫外音是首尾雙括式的結構，說明了這部片不是對過去的恨意與追討，而是對當前的提醒、警告與糾正，以期留給人類未來一個幸福的可能性，這是我們對於歷史發展變化中「損益可知」的目的。要對歷史有全面的認知，那麼，我們對於歷史的紀錄，以及耆老與賢者的言述，就不得不重視，所謂文獻。子曰：「夏禮，吾能言之，杞不足徵也；殷禮，吾能言之，宋不足徵也。文獻不足故也。足，則吾能徵之矣。」文、獻是兩樣東西，「文」是典章，「獻」是耆老與賢者的言述，而「獻」在這電影中是重點，一方面指的就是兩名主角，他們對真相的報告，另一方面，就是製作這部電影的導演，因為他對這段歷史有新詮和闡發。有時候我們看許多人，新聞記者、名嘴、政客，他們拿著資料張冠李戴的胡謅，或者扭曲的解釋某些紀錄來欺騙人，這就是因為社會有「文」無「獻」，好比電影中的英國人拿著資料、數據，就以為知道了真相，而一個容忍這樣的人存在的社會，對耆老和賢者一定缺乏足夠尊重，那麼也一定缺乏智慧，所以才會道聽塗說、人云亦云（耆老是經歷過歷史的人，相當於電影中兩名逃跑者，他們是有親身經歷的人；賢者是有智慧者，編劇和導演的識見與用心，也足以稱賢了）。辛意雲論語辛說卷五十三談八佾篇這段話：

我們說人類有物質文明的成就，同時，也有精神文明的飛躍的提升，特別是當我們的文明有了飛躍的提升之後，通常我們看到那裡面是含藏著豐富的生命的愛，以及對理想渴望而後所達成的一種結果，以至於人類的文明，甚至於不論事物質的建設還是精神文明各種學說的成立，都成為人類精神文明的一種重要的指標了。而這一切的活動，在中國，就用了一個「禮」字來概括了，尤其是從西周到孔子，更是以「禮」代表了人類精神文明的開展，甚至於以此作為人真正生命的開始，這也就是人生命覺醒的標誌。

當然，人類歷史是一種演化的過程，我們從蒙昧蠻荒然後逐步的發展，從舊石器到新石器，到城邦的建設，國家的完成，一路下來，所以人類在不同階段的覺醒中，也就完成了每一個階段每一個時段中的不同的「禮」了。所以古人說，三代不同禮。三代就是夏、商、周這三代，他們是不同禮的，因為，他們有著不同的歷史階段，有著不同的歷史條件，然後有著不同的歷史覺醒狀態而建立出不同的禮，也因此古人又說，禮與時俱進，禮是跟著時間一起發展的，這表明人類歷史會因為人的生命覺醒狀態而產生變化。

??孔子從人心、人情、人性的相同的同然上，上溯到華夏的族群、堯舜的時代，再通過了夏、商、周的歷史的演進，以至於到春秋屬於他那個時代的人事活動和生命經驗來作一些驗證，於是清楚的瞭解到由夏到商這一個人類歷史的發展和變化：有損、有益、有增、有減的這一個過程。還有，也就在這一個過程中，為了生存下去，為了生存得更好，於是就有不同時代社會結構的建構，也就是禮的建構，以至於文明的建構。孔子根據這個，加上了說明，讓我們可以更進入到人類歷史的核心裡去，根據這些歷史經驗來談人類問題。

只是可惜的是，在孔子說明這些歷史的過程與這些禮的創造時，在春秋的時代，夏代的後代杞國、商代的後代宋國都已經無法來證明孔子所說的這些來自夏、商的歷史經驗和理論了。而這也就是這一句孔子慨歎的說：「夏禮，吾能言之，杞不足徵也；殷禮，吾能言之，宋不足徵也。」這段談話，不只是孔子對於當時事實的陳述，同時也包含了孔子深深對於人類歷史失落的慨歎。這就好像今天我們談到古埃及、古希臘；、古羅馬，許多人類古文明，而目前存在的埃及、希臘、羅馬等等這些國家已不足來說明那個古希臘、古埃及、古羅馬了。

為什麼這些留存的國家都不足以說明、驗證這些古文明呢？我們會不會也提出同樣的問題呢？孔子就回答我們說，「文獻不足故也。足，則吾能徵之矣」。文，就是典籍、歷史資料；獻，指賢人或者指那些能懂得古文化的長老們；文獻一詞就是包括了歷代的歷史典籍資料，以及能講或就這些歷史典籍資料解釋的長老和聖賢們。而文獻不足，就是說，杞國與宋國在當時所保存的夏、商自己先祖的典籍資料太少了，同時熟知自己文化歷史典籍資料的長老、聖賢們也都沒有了。所以孔子再說：「足，如果有，我就可以更清楚的來加以說明這個歷史的發展、這個歷史的經驗了，同時更可以清楚看到夏、商以來的人類文明的創造過程。」

近年來，社會重視原住民文化，常為某些原住民的族群因為歷史資料的不足，又缺少了長老，以至於口傳的歷史都不全了，而為之扼腕嘆息，想盡辦法去做深入的調查或者研究。前些時候有位泰雅族紋面而百歲的人瑞去世，媒體都稱他是我們的國寶，他的去世令人惋惜，因為從此以後再也沒有一個能活著來證驗古泰雅族紋面的歷史跟古文化歷史了。所以一個歷史，一個文化的留存，不只是典籍歷史資料的留存，還要有人來證明，來說清楚。其實兩這都是重要的，如果這兩者都沒有了，這個歷史、這個文化也就說不清楚了，這也就等同這個族群比如夏商也就消失了。

一個歷史文化的保存，重要在歷史典籍以及嫻熟於這些歷史典籍或文化的長者們，他不單單是一種冷門的學術資料的研究報告，他需要有一分對人、對人類文化的那分溫情與敬意，如此，人類的歷史與文化才是活的，才能在現代人的生命中重新展現出他原有的生命力。因此，典籍與人的存在，是歷史能復活的根本要素，才能提供人類活的生命經驗。最近，探索頻道談古埃及文化的一個現代的發掘，有一個埃及教授，叫作札希哈瓦斯（???? ????）他全力發掘古埃及文化，並連繫古埃及的文明與歷史，把許多重要的空缺的部分都填補起來，甚至於他到歐洲各大博物館裡面，協助歐洲的各大博物館作古埃及文物的研究，另外，他還透過埃及這個國家的外交協商，把好多重要的古埃及的古文物要了回去，他說，這些古文物必須在原來的地方才會具有生命力，才會復活，如此才會展現出人類的活的歷史，這才對人類有真正的貢獻。他還努力的教育著現代的埃及人，重新和古老的埃及接上線，讓古老的埃及能在今天的埃及人身上傳承下去。

「文獻」這個詞，「文」是就典籍而言，「獻」是就人而言。這個「文」就是那些古埃及墓裡的圖像文字了，有了他，這些圖像文字的記錄所保存的歷史也就在那個地方。不過還得有人，就像這名古埃及教授去解釋他、展現他——他不同於某些歐洲的歷史研究者，只是客觀的說這是什麼、那是什麼，他是展現了一個埃及人的生命熱情，去傳述，一下子遠在世界另一端三四千年人類努力的過程，以及對生命的尊崇和讚頌，就通通都在我們的心上復活了。我看了非常感動。所以我想，一民族的發展與延續就全在於人生命的覺醒或者個人自我生命的覺醒一樣，如這個埃及古文物的老教授覺得這是他一生的生命價值與意義所在。

6、另外談一下所謂的合作者。清朝以少數民族統治中國的時候，日本殖民臺灣的時候，甚至中國歷史往前推，宋元期間，五代十國，魏晉南北朝到上古，歷史上各時期都有不少的士紳選擇接受懷柔，放棄抵抗，與新政府合作。西方也是如此，許多納粹電影中也表現出這樣的猶太人，如偽鈔風暴（Die F?lscher，2007）。而這部電影中有三個在集中營裡擔任要職的合作者可以注意，三個合作者有不同的態度與不同的結局，第一個是具備指派任務與分工名額職權者，可以決定誰有用，可以繼續活下去，其趨炎附勢的嘴臉可憎；第二個是第九營的營長，平時是具有高於一般人權力的管理者，但責任來臨時，也是第一個受罰遭殃的；最後一個是故事主角文職的抄寫員，是假借合作之名行抗暴之實者。

佛说：生老病死，谁也不可避免；人世无常，生命在无尽的时间中，只不过犹如昙花一现；生命对每一个人来说，却又是那么漫长而又短暂，烦恼痛苦时，被煎熬的心总感觉到时间太漫长；幸福快乐，总是那么短暂，还来及尽情享受，就会匆匆收场。

　　佛说：心无常，观受是苦，观身不净，观法无我；我们在无常的世事中，总会经受感情的折磨，身体的痛苦，心灵的煎熬，欲望的挣扎，生命的困惑，每个人都难逃生命的纠结和苦难，人生实苦，我们活着，就要经受住苦难的考验，学会苦中作乐，走过漫漫的人生旅途。

　　一个人从懵懂无知的孩童，到青春年少的热血沸腾，由渐渐成熟的中年壮年，到老去的晚年，一生中不知道要经历多少波折起伏和欢乐悲喜，纵观一生，一个人，必须过这四道坎，生命才会完美落幕，你可一定要挺住。

　　一、感情的坎。

　　人是感情的动物，我们总是难免伤害别人和被别人所伤害；有一句歌词说：爱我的人，伤我最深，感情中，越是亲近的人伤害了你，你越会耿耿于怀，甚至会放大这种伤害，难以释怀，成为一道过不去的坎。

　　感情中离我们最近的是父母亲情，血肉相连的关系，让我们与父母之间成了最为亲近的人，我们相互依存，又相爱相杀，我们总是把微笑和原谅给了不相干的外人，把坏脾气和无所顾忌的愤怒给了父母亲人，有人说：父母是这个世界上我们唯一敢得罪的人，因为父母会原谅你，纵容你，想想看这是多么愚蠢的行为。

　　父母会原谅我们的过错，我们却无法原谅父母对我们的伤害，我们会记恨父母，对父母不理不睬，有的人甚至会和父母老死不相往来，变成了一辈子解不开的结，造成两代人之间的痛苦；如果孩子很小，父母就离婚了，造成了孩子感情的缺失，孩子长大后与父母之间永远隔着一条看不见的鸿沟，成为过不去的感情坎。

　　这世界上最美好的感情，无疑是爱情；然而又有多少美好的爱情能够善始善终，爱情有多美好，就有多残酷，曾经爱过的人，会给你无情的伤害，令你痛不欲生，直至让你从此不再相信爱情，对婚姻绝望，感情的伤害，会改变一个人的世界，在爱情婚姻里挣扎的男女，感情永远是过不去的坎。

　　人活着离不开感情，无论亲情爱情友情，都要珍惜，不要伤害，得之要珍惜，失之要放手，不要去怨恨，去猜忌，死抓着不放，既伤害了自己，也伤害了别人，成为过不去的坎。

　　二、生离死别的坎。

　　人生就是一次次的遇见和一次次的告别，如果缘分尽了，就会各奔前程，甚至再也不会相见；人生你遇见了谁，不必惊喜，你离开了谁，不必遗憾；有的人，陪你走一程，就要感谢生命中有你，令我的人生不寂寞；有的人，陪你走一生，就要珍惜，生命有你陪伴，多谢你和我一起领略人生的风景，看花开花落。

　　在这个世界上，父母无疑与我们有着最深的缘分，却总有一天不得不分离；龙应台在《目送》写道：我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在道路转弯的地方，而且他用背影默默告诉你：不必追。

制作精良 各个人物有血有肉 家人确实是最重要的 还有个就是 确实没想到 你们会把真正的脑内取钢筋的镜头拍出来......那镜头我跳过了，虽然我之前因为工作原因也进过手术室，但是这个镜头实在还是能把人差点送走。其他都很好 你会发现人类确实很多感情都是互通的，而美剧中这些人特别善于沟通去解决一些问题让我觉得非常好。

7.4号更新：没想到最近，画风突变，口碑也崩的这么快。最新一季的再别天南，剧情魔改的太厉害了，前几季有一些改剧情，还说的过去，有一些甚至可以说是精妙。但是这一季，个人感觉已经崩了，很难再圆过来了，同时，异常的拖沓，剧情发展跟蜗牛爬一样。（作为一个原著党，所以知道后边的剧情。说很难圆回来，主要原因是后边的剧情都是围绕着韩立的利己无情，智商超群来刻画的，而现在直接变成了有情有义，智商不够了）

想要建立起一个好的形象和口碑，可能需要很长时间的积累和付出。但是想要毁掉它，就很快了。

目前来看，看在前期剧情的份上，最多给3星了，再别天南这一季，我一星都不想给。

同时，对于后续的动漫制作和剧情发展，我持悲观态度。除非换编剧，不要作死的改剧情，不要拖沓。

我是真的不理解，这些人真觉得自己的编剧能力，就比原著要强吗？原著是经过了这么多读者，这么多年的共同肯定和认证的，要不然也不会有这么多粉丝。而你凭借着自己的想象力去改编，小改一下，不影响人设和剧情走向也就算了，你要大概特改。

殊不知，很多剧情都是前后连贯的吗？你这里改了以后，等到后续你就还得改，你得逻辑融洽。改着改着，也就崩了。（除非编剧是真的??）所以，就老老实实照着原著拍，有需要的情况下，适当小改一下，有那么难吗？（有点泼妇骂街的感觉了。罪过罪过。负面情绪输出有点多。大家见谅。主要是，看着很多编剧，把观众当zz看，实在有点难受。）

为什么我觉得完美世界，拍的比较好？就是因为不乱改剧情，而且剧情推动非常快，丝毫不拖泥带水。有一些次要的剧情，直接跳过，或者几个画面带过。另外加上打斗效果好，比较燃，所以我对它评价很高。

请大家理性讨论，不要上纲上线。水军勿扰，谢谢。评论我会看。但是可能不会回，哈哈

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上次才说过，感觉完美世界，是我看过的所有国产，小说该动漫里面做的最好的。。结果，看了凡人之后，让我不得不考虑更新一下这个排名了。两个我觉得都是非常好的动漫作品，各有千秋吧。完美是节奏紧凑不拖沓，特效一流，剧情不乱改。凡人是人物细节非常到位，画风偏写实，感觉跟大部分其他动漫不同，很有特色。而且剧情有部分修改，但是都是我觉得改的比较好。去掉一些次要的剧情，改的一些剧情，使得动漫人物更加饱满，剧情更加精彩。作品中经常可见制作组的用心设计和诚意。希望可以坚持下去，制作组也不要随便换，或者人员调动啊，就现在这样就挺好的啊。支持！还有看了动漫后，才去看了凡人小说，韩立的性格，可以说是我看到的所有主角里面，我最喜欢的了吧。低调发育不装逼，极其谨慎，君子不立危墙之下，遇到危险先想后路，即便身份实力和一些人相差巨大，但是却给与别人足够的尊重。这让我想到了《剑来》里的一段话：“一定要记住，每一个强者的自由，都应该以弱者的自由作为边界！真正的强者，他的对手，是天地间无形的规矩，世俗力量的强大惯性，是人皆有生老病死的铁律，是这些看不见的存在。从来没有一个强者，因为践踏弱者而强大，必然是遇强则强，愈挫愈勇。”真是深得我心啊

刚开始看这部剧的时候是冲着杜淳去的，然后主角是江焱，原是“校草级”的纨绔子弟，但富足的家境遭遇突变，经历工作与家庭的大起大落他却始终保持着乐观与坚持，在经历层层蜕变后成为职场精英，女主颖儿也是一个才女。没想到杜淳的角色是一个腹黑男，背负着家族恩怨，演绎一个腹黑版暖男这部剧总体来说有很虐的部分，是一个都市剧，台词很诙谐，传播青春、热血、奋斗、不畏艰难、积极向上的生活和工作态度，却并未以之为教条，而是将其融入到动人的戏剧情节中，还是可以在闲暇时间，看一看，打发一下时间的

《最后一搏》越战时空降飞机师救人的英雄事迹，终被幸存战友历经32年奔走倡议，得到来之不易、至高无上的荣誉勋章。战事的失误和政治游戏挂钩，无奈和讽刺意味。剧中最后的演讲很有凝聚力和穿透力！军魂得到抚慰。

一搏》越战时空降飞机师救人的英雄事迹，终被幸存战友历经32年奔走倡议，得到来之不易、至高无上的荣誉勋章。战事的失误和政治游戏挂钩，无奈和讽刺意味。剧中最后的演讲很有凝聚力和穿透力！军魂得到抚慰。《最后一搏》越战时空降飞机师救人的英雄事迹，终被幸存战友历经32年奔走倡议，得到来之不易、至高无上的荣誉勋章。战事的失误和政治游戏挂钩，无奈和讽刺意味。剧中最后的演讲很有凝聚力和穿透力！军魂得到抚慰。《最后一搏》越战时空降飞机师救人的英雄事迹，终被幸存战友历经32年奔走倡议，得到来之不易、至高无上的荣誉勋章。战事的失误和政治游戏挂钩，无奈和讽刺意味。剧中最后的演讲很有凝聚力和穿透力！军魂得到抚慰。

网大，或者更准确，正规的说法，是网络电影，长期以来处于一种尴尬的位置，最初是以打题材与审查擦边球这招，来行走江湖的，这跟网络小说，是差不多的“出身”，先以重口味来吸引一般人眼球，“大闹一场”后，相关的尺度肯定被收紧，这是连最瞎的瞎子都能测算出来的“命数”。

然后就开始“卖惨”，网大，以及网文改编的网大不是拍不好，只是不让那么拍……

但问题是，就算是百无禁忌的B级片，也不光是卖弄情色与暴力，那只是外界对B级片的误解，与天真的想象，因为虽然像卡梅隆这样的天才，最初时也拍过《食人鱼2》，还没有主控权，但他之所以能成为“世界之王”，靠的可是第一部《终结者》那样，以小搏大，无比精巧的剧本，更重要的是，就算第二部预算暴涨，依然“不忘初心，牢记使命”，把钱花在刀刃上，而不会为了追求没用的场面，像再后来别人“跟风”继续拍的《终结者》续集那样，花重金营造未来世界场景，甚至反复穿越，多重平行世界，把观众和主创的脑子都搞乱，却没有多少意趣。

而像卡神这样的“头部”，或者说是什么“S级”导演，B级片只是用来练手，而不是像一般想象中，是B级片培养了他，话说到底，是他得具备从B级升级到A级的能力。但这同样不意味着，当一个编导在B级片领域，混得风生水起，TA就有了升级上位的“资本”，因为还有一种很大的可能，就是这位导演天生就只适合拍B级片。

而上述这一段，把B级片一词，替换成网大，应该也不会有任何的违和。

21日先上线的《断金》，跟眼下绝大部分当代犯罪动作片一样，把罪案本身“出口转内销”，去东南亚转了一圈，再回来，好象这么一操作，就会凭空多了自由发挥的机会，但实际上这种思维，跟B级片是一样的，始终是治标不治本，只图眼前所谓一时又虚幻的“自由”。

《断金》一开始，之前在《我不是药神》里向警察质问“你能保证这辈子不生病吗”的老奶奶，这回跟过去的范冰冰一样，由于气场太强大，便改变了“性别”，在道上被称为“侯爷”，她的绝招是“徒手”开枪，当然只是个把戏，很快用特效与慢镜揭了底，其实背后有很多手下在替她老人家远距离开枪。

而吴樾扮演的弟弟牵涉其中，扮猪吃老虎，一系列“骚操作”，使得他整个脱逃与整容的计划，完美到让人难以置信，而且整个过程，影片用几分钟就全部交待完了，与之相比，《谍影重重》里的伯恩就算不失忆，也是太过“呆萌”了。

但当吴樾在接下来的戏份中，主要扮演大哥时，整个故事的走向就马上诡异起来了……也说是说，这既不像成龙在《双龙会》里，一文一武，大玩反差，也不像吴宇森在《变脸》中，将原本的科幻故事，简化成正邪逆转对峙，吴樾的《断金》是将孪生与变脸的元素，混为了一谈。

首先请允许提一个问题先，弟弟在策划这个整容计划的时候，有没有考虑过他哥哥接下来的反应？如果考虑过，那装死，整容，“隐居”的计划，本身就是不成立的……那《断金》这部电影，为什么还要拍呢？

不知道《战狼》的编剧刘毅老师，对此会有什么反应呢？

除非弟弟根本不知道有这么一个哥哥，或者以为他早就死了，整容后却没想到哥压根没死，或者当年哥哥和弟弟一样，是在装死，感觉这哥俩都有装死综合症……又或者，这真的是弟弟计划中的一环，那就是把自己犯的事儿，捅的篓子，都扣到哥哥的头上，还得让人怎么都不相信哥哥有那么一个同卵双胞弟弟。

这样子的话，这对兄弟俩接下来的人生“剧本”完全是另一种写法，而不是哥俩看起来都急着救对方，但实际上弟弟从一开始就不需要这么做，更何况一开始哥哥，还有那个女警都那么简单的被警方抓住，但之后又同样简单的自救脱逃……那被捕的意义是什么？就是为了多两场枪战和动作戏吗？

老实说，这么设置剧情的话，用再多的电脑特效来表现追车时车内的打斗，都是无用功。更不用说，最后那个侯爷突然像绿魔一样，踩着飞行器逃跑，又被打了下来，这样的结局与动作设计，除非《断金》走的是纯粹的动作喜剧路线，才适合。

为什么没有负分！什么垃圾也能拍成电视剧，哪里来的傻逼编剧！不要浪费人力物力美女帅哥了，导演编剧演员你们自己读剧本的时候不会觉得傻逼、尴尬吗？你们自己没有智商吗，要拍这种剧来侮辱观众的智商？别再夸演技了，这种情节生硬，剧情扯淡的剧，为什么要谈演技？为什么有人会接？为什么有人投资？为什么有人拍啊？

其实灵魂互换都算比较新的题材了，大女主剧也算比较好的ip了，可是为什么会被拍成这个鬼样子？

刚开始一介没有身份的平民女主是为什么就能够对一个王爷死缠烂打，随意进出王府的？后来一个庶女怎么又那么牛能在皇宫随便瞎逛呢……以及各种乱七八糟生塞硬套的说辞和为了故事有曲折女主永远能活命的情节……观众都是傻子吗？坏人都是连傻子都不如的废物吗？一刀下去就能结束的事情，偏偏每一个坏人都在等人救...每次都一样...编剧不会写就滚，你的作用不就是让故事合理吗？你是在干什么东西？

然后，观剧无数，也是第一次见到这种全剧皆渣的剧。一开始，女主就绿了已经好过半辈子并且一起怀了个孩子的皇帝，对着男主死缠烂打，真的太膈应了...然后女主好不容易跟男主好上了，立刻绿了男主投入皇上怀抱...皇帝是什么绿油油收容所吗？除了丽妃，后宫佳丽三千全绿了他...编剧你是怎么想的？后来女主给男主解毒，又绿了皇上...我看到这都看笑了…… （就像是刚开始对成绩差的小孩生气，后来发现他根本没救，开始无所谓......）编剧你懂吗？就是根本没救了......

然后再吐槽一下服装吧，就是男主女主男二女二以及所有配角，在一段时间就只有一件衣服......正常人也要洗澡换衣服吧？再穷也有两三套轮着换吧？更何况都是皇族啊大哥，一段时间3-4套是基础吧？

再说说演员，其实都挺漂亮挺帅的，非要谈演技，那绝对都比吴亦凡好！但是为什么要拍垃圾，浪费社会资源！

负分！陈哲远好好接片！接这种烂片，对不起因为你点进去的我以及所有人！

周末在家无聊，随手点的这部电影，以为宋智孝会和陈赫碰撞出爱情的火花呢，和想象的结果不一样，也算一个意外吧。不知道该把这部电影定义为什么类型的电影，说真的从头到尾我都没有觉得好笑，因为没有笑点，也不属于爱情片。说是动作片吧，动作戏也不精彩，国际大盗身手还不错，但是一直是追赶戏大于搏斗戏。

剧情也不怎么样，一个国家博物馆丢失文物，居然没有人追踪，反倒是两个大盗追到中国来了，大盗来到中国变得畏首畏尾，没有什么精彩的细节。陈赫扮演的快递员感觉跳不出“贱男”人设，感觉他的作品无论是电视剧，电影，综艺都是一种感觉，表情超贱，类型被定死了，没什么突破。宋智孝是美的，扮演的保安主管实际也是大盗，感觉身手一般，国际大盗也不厉害，身手敏捷却办事不足。

电影主演讲的也不是快递，就是追踪一个跨过快递，里面的物品是文物，大盗之间展开的争夺，把无辜的小马牵扯进来了，展开的一系列争夺，不如叫一个快递引发的争夺。