飞机旅客去世这段情节，前面江韬备降广州，一直到直飞吉隆坡，剧情还是挺合理的。江韬看重签约仪式，所以心存侥幸，导致出事。

本来以为编剧聪明的智商终于占领高地了，结果事实证明我又一次高估了编剧的智商。

后面的情节简直令人窒息，如果我有罪，请用法律惩罚我，而不是安排这种情节恶心我！

一者江韬根本没有必要修改录音，这属于典型的风险极大，收益极小的事情。二者江韬之前根本不认识备降机场的人，然后他怎么就能突然机械降神，搞定了备降机场的一切人，直接修改录音？？？

程霄又一次不出意外的上演脑血栓剧情，本可以在公司内部反应问题，调查原因，还原真相，然后还乘客一个公道。非要找律师来告航空公司，还什么都不做，自始至终就一句，和我的记忆不符，你知道什么叫信口雌黄吗？

如果说前面那些情节已经把我雷的外焦里嫩了，最后林一成在法庭当堂反水则是彻底让我咽了最后一口气。我已经无力吐槽了，编剧你个傻宝，你怎么不安排江韬突然良心发现，然后在法庭上痛哭流涕，痛改前非呢？不比林一成反水更有想象力？

如果我有罪，请用法律惩罚我，而不是安排这种情节侮辱我！

很难相信这个剧的编剧就是《义海豪情》的编剧。

男主女主在如今划水的古偶剧里算是演技不错的，男主演员颜值是真的高，非常适合古装扮相，他的戏没有看过，但是在b站古装男神集锦中看过很多次了，这次剧中的形象依然很好，可是不知道是以前就如此，还是这部剧开始，有一点点“邪魅一笑”的影子，他的表情有时候仿佛在问观众“我帅不帅”，帅是帅，可是千万不要这样表现，很容易油腻了哦。粉丝请理智一点，因为觉得男主长相有辨识度形象很好，所以希望他一直保持帅帅的形象啦。

女主长相比较小家碧玉，可爱活泼演出来了，可是据说是大女主，目前看了四集看不出女主的智谋。

剧情又是权谋又是复仇，可是几集看下来跟小孩子过家家似的。

长公主的阴谋，皇后的对抗，男主的嘴炮。再到后面男主用智谋帮助女主杂耍团脱困，先是男主比天气预报都准的风向预测，后有杂耍团猛禽斗精兵，就不问您怎么抓到那么多猛禽了。感觉把观众的智商按在地上摩擦。

要说对敌，还不如三只小猪勇斗大灰狼呢。

男主的谋略靠光环，女主的智慧靠敌人衬托。

黎耀祥的朗坤目前是一贯套路剧的坏人，智商二十五，不管被男主坑多少次，还是他说啥都听，是不是很熟悉的感觉？

说是大女主，可是到目前为止又是女主一腔热血满身正义感，闯了祸全靠男主兜着。

为了见男主说入宫就入宫，女主进宫也不知道出不出的来，为了男主什么都不顾了，杂耍团也不管了，和娘也不打招呼。而且这入宫比去餐馆打工都容易，皇上皇后能活到现在果然是老天爷保佑了。

男主身负血仇要为父申冤，为了救女主也不管不顾了。

既然男女主都是恋爱脑就好好的谈恋爱，你让客栈的少东和餐馆的小姐谈恋爱不可以吗？每天吃吃喝喝逛逛街不行吗？干什么扯权谋呢？

要说优点，男女主目前还挺甜的，没有磨磨唧唧的误会，干脆利落，情感发展比火箭升空都快。

只是好想请问编剧，那位绸缎庄小姐的未婚夫是怎么知道雨夜未婚妻死亡的细节的呢？就算是小姐表明了自尽的念头，他是怎么知道过程的呢？

再说服化道。

本剧算是没有特别的姹紫嫣红，用色还是比较温和的。

男性角色服装造型都还不错，一看至少是中国古代的。特别是男主的便服，很有武侠片的感觉。

可是女性角色的打扮是什么意思呢？民间女子衣服饰品虽然有点影楼风也还好，可是皇宫的诸位，就皇太后还中规中矩，而皇后等人非常洋气呢，特别是长公主，微妙地让人想到白雪公主继母。

这剧还真是挺冷清的，5月28日播出，到现在6月3日了，评分还不显示。

为了编剧和视帝去看的，对剧情很失望。几乎是从一开头女主杂耍失手摔落，男主上前接住转圈圈开始，就是一种熟悉的味道。

要是你剧荒得不行，只想看个不用思考的剧，本剧也可以观看一下，至少男女主颜值演技在偶像剧里面都蛮达标的。

电影《看上去很美》给我的感觉其实并不美，从一开始电影压抑的氛围、昏暗的色调就暗示了观众电影的走向。果不其然，从主人公小男孩方枪枪进入幼儿园被老师追着，以“为了你好，夏天不会长虱子”为例子，剪掉了小辫子开始，他便开始了在幼儿园里被压抑天性的生活。杜威认为，教育要以儿童而中心，顺应孩子的天性发展，一切将儿童的发展、儿童的生长放在首位。这与孔子所提倡的因材施教也是不谋而合的。在这部影片当中，我们能看到，为了让孩子们养成良好的习惯，幼儿园把一天中该做的所有事情都一板一眼的制定成严格的制度来执行，甚至连解大便都规定在每天早上。当所有的孩子一溜烟地蹲下在简陋的厕所蹲坑时，争做第一个解出大便的人时，我看到观众们的神情是愕然的。这些条条框框几乎像是军事化的教育方式，教给孩子们的是“该做什么”，“不该做什么”，再无其他。这种教育制度出现在幼儿园，在孩子们还是懵懂无知该释放天性，发展自我的时候，尽管设计者的初衷是好的。这种扼杀儿童天性，一刀切的教育方式在影片中还有很多。例如午餐时，加饭举右手，加汤举左手，饭前要撒尿；老师给孩子们洗屁股时一个一个吹哨子，当尖利的哨子声一声一声地响起时，孩子们仿佛不是身处欢声笑语的幼儿园而是集中营。老师们口口声声说着“为你们好”，孩子们也养成了好的习惯。但是我们知道，幼儿数量大，而且要顾及到每个孩子的方方面面，实在是困难，半推半就下，就催生了一刀切的、冷冰冰的方式。影片中幼儿园里井然有序的背后是冰冷的制度。贯穿影片从头至尾的小红花让人不得不忽视。幼儿园的作用是辅助幼儿发展的，但这里却严重违背了这一原则，。孩子们做的好就有小红花奖励，做的不好就会被倒扣小红花。小红花作为一个奖惩制度，来督促孩子们，但是这里却本末倒置，孩子们为了得到小红花个个拼命地表现自己，希望成为老师心中的乖孩子。而可悲的是，有的时候小红花的给予仅仅是老师的一时兴起。刚进入新环境时，李老师不顾方枪枪的强烈反抗强行剪掉了他的小辫子，这时唐老师奖给枪枪一个小红花，枪枪扔掉了它，这时候的小红花对他来说是没有意义的。然而在下一幕，唐老师公布得小红花的小朋友名字时，枪枪看着自己的名字，幻想出不断增加的小红花，这时的他已经被同化，小红花也成了他的努力方向。李老师让枪枪当着全班小朋友的面示范脱衣服，更甚的是枪枪脱不下来时，她没有教他应该怎么做，却说了一句“你就耗吧，没人帮你”，“我今天早上自己穿的衣服，还使劲拉屎，还自己洗的手，为什么我没有小红花？”，反差多么大的两句话，枪枪的这句话时时在我耳边回荡，他努力去做老师认为的好孩子了，为什么还是什么都得不到？他有进步了啊，为什么连个赞赏都得不到？在这样的情况下，小红花究竟有没有发挥它的作用，显而易见。在幼儿园这个本该充满纯真和童心的地方，却也被成人世界的规则所左右。枪枪和北燕玩打针游戏，李老师看到，一顿训斥，还问北燕知不知道害臊。孩子是无知的，他们对性别的认识还知之甚少，他们需要的是引导，而不是莫名的一顿训斥，完了还丈二和尚摸不着头脑。汪部长父亲提前接儿子回家，李老师只是象征性的打了一个招呼，当被告之是后勤部部长时，她的态度发生360°的大转弯，其他老师也立刻聚集过来了，汪父成了焦点，孩子们眼中也满是羡慕。问及汪若海和枪枪的小红花时，李老师虚伪地说他俩今天都有，而我们最喜爱的唐老师也及时地分别贴了一个上去，看着小红花枪枪笑了，笑得很甜，他应该还以为是自己今天表现得好吧。方枪枪第一次得到小红花却是在这种情况下，真是可悲。老师是幼儿园里冷冰冰的制度的制定者和执行者，但事实上人的天性是无法抹灭的。值得庆幸的是，孩子们在幼儿园的规则下并没有被扼杀掉天性，他们还保有人之初的真善美。影片中有一幕是，李老师不允许孩子们放屁，可她自己却在睡着的时候放了个屁。看到这里，我不禁感到啼笑皆非。《看上去很美》，真的只是看上去美。幼儿园里井井有条的表面给人一种很美很有序的感觉，而没有深入思考怎样才是对孩子们未来的发展是好的。影片中展现出来的，有很大一部分是时代背景所限。希望在未来，走上教师岗位的我们，能真正为孩子们带去美好的未来。

很多故事特别喜欢聚焦癌症病人，如果是励志片，就讲述病人顽强抗癌的故事；如果要批判国家制度，就谈谈医疗医药；如果要谈人生，还是找“公路片”

——《一杯上路》

泰国青年阿武罹患癌症，在最后的时刻，和手机通讯录的人一一道别，剩下几个必须见最后一面的前女友和好朋友，他把好朋友老板从纽约喊回泰国，展开一段人生最后的救赎之旅。

Alice’s Dance——放弃很容易，但是不后悔很难

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看完2022奥奖热门电影《国王理查德》，作为一个孩子的父亲，我满腹感慨。

究竟怎样做，才能帮助自己的孩子成长得更好？

毫无疑问，站在体育赛道顶尖金字塔的运动员们，吸金能力冠绝全球，用日进斗金来形容毫不为过。可是风光背后，也有着不为人知的运动伤病与伤痛。

且不说没有拿到足够优秀成绩的运动员，即便是拿到好成绩的运动员，也存在退役前大手大脚挥霍无度，无法在退役后保证生活质量的案例。

但可以肯定的是，电影中，著名网球女运动员大威廉姆斯和小威廉姆斯退役后的生活，一定是有着落的，因为她们有个替他们规划人生的父亲。

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我可能是少数的不用写观后感自发在六公主看这部影片的观众。

剧情总体还是很不错的，有看一遍的价值，也事实上的写出了扶贫工作的一些问题，因为身边有过下乡扶贫的朋友，所以对这部影片所展现出来的一些事实，确实是深以为然的。扶贫助农必须要在增收上下功夫，但是难点就在没钱增收不了，增收不了没钱的死循环。而且一般贫困村都在交通极为不利的位置，根本无法进入现代工业农业配套体系。扶贫之难可以想象。

缺点和一些主旋律电影其实是一样的，强行把主角写得非常悲情，我个人浅薄的认为，主旋律电影如果经常这么宣传的话，可能还会起到反作用，因为，我们都希望的是扶贫工作的主角都会有一个好的开始，艰难的过程和好的结局，过程确实很难，但是没有必要强化当事人本人普遍都很惨的印象，这也是主旋律一贯的偏执，反过来拍扶贫英雄本人也名权双收美满幸福不是更能号召大家参与进来吗。

另外很喜欢主演董波的演技，总体满意80分

（5.5/10）我一个德国球迷又被扎了一次，不过团队盗宝电影总是很能刺激人的精神的。我们回想一下盗宝电影的几个常见要素。敌人，是整个安保体系还是某个人，如果是后者的话布置一个更具主动性并能反击的人才会更精彩，否则会沦为安保体系的一个普通环节，这片这点上做得不太好。团队，戏份的分配，主角要占据多大比重，这里把一个剑桥的工程天才搞得只会灵光一现似的，而且他是唯一加入已有团队的外人，这需要特殊的戏份。目的，寻求刺激是第一层，是不是要包裹上更多层那就看创作者的追求了，而这里我们的剑桥高材生寻求刺激的目的也单纯得有点可怕了。随机应变与反转，盗宝的刺激叠加面对缜密计划行将失败时的化险为夷总是这类电影的高潮所在，这部虽然前面做得不一定很出色，但伊涅斯塔那粒绝杀的借用还挺好，反转的角色也有道理。总的来看属于那种看不看两可的吧，爱看盗宝的自然推荐。P.S. 一直私心想看这帮拍电影的搞票大的，蒙娜丽莎、英王皇冠、大卫、独立宣言again、诺克斯堡当代版，这就跟灾难片毁地标一样。

这部电影诠释港式动作的角度非常特别，港式动作在这里看来更如一篇心情故事的陪衬。 ELLEY 将之比为杀手的梦幻曲，相当贴切，而甄子丹对于肖邦的偏爱亦于这如同梦一样飘渺轻愁的爱与生死的冥想中幽然浮现。故事情节对于看过吴宇森喋血双雄的观众也许似曾相识。喋血双雄是甄子丹相当推崇的一部影片，一部重情重意的杀手故事。杀杀人跳跳舞的结尾和喋血双雄有些相似。然而别有风致。甄子丹扮演的冷漠杀手，这被导演通过复杂细致光影手法所描画出的冰封形象，他相信没有人是无辜的。他的梦中天使，女警 carrie ，两人在微风清晨邂逅在繁华城市的街头，随即展开情感画卷。冲突眩惑迷惘的角色伴随影片独特节奏在银幕上演伤感故事。一切如流光样迅捷，流光样飘忽，流光样不可把握，不容挽留。甄子丹在拍摄本片动作场景时为自己提出难度相高的挑战。他屡次在本片打斗中采用颇有气势的交响乐作为背景音乐，藉此体现动作场面的宏大及其纷乱繁杂。从开篇处时代广场的顶楼阿 Cat 单枪匹马解决掉一干凶悍匪徒到影片结尾时阿 Cat 和 Wesley Wong 在废弃的玻璃厂中决斗，阿 Cat 用日光灯管和吊扇这两种奇异的武器完成他的复仇，甄子丹的动作给予观众最高的视觉享受。颇有气势的交响乐作为背景音乐，藉此体现动作场面的宏大及其纷乱繁杂。从开篇处时代广场的顶楼阿 Cat 单枪匹马解决掉一干凶悍匪徒到影片结尾时阿 Cat 和 Wesley Wong 在废弃的玻璃厂中决斗，阿 Cat 用日光灯管和吊扇这两种奇异的武器完成他的复仇，甄子丹的动作给予观众最高的视觉享受。片中最引人注目最复杂的当属于荣光扮演的杀手找到阿 Cat 居住的公寓，阿 Cat 和 Carrie 的生命处于极度危险之中。这里甄子丹借助变幻闪耀的光线，快速切换的画面，镜头在几个主人公之间的飞速转移，激烈的枪声，弥散的硝烟以及紧张故事间突然闪现的细节静物镜头，营造一种情感细腻而翻卷扭转飞旋的意象，好象从过山车上看到的世界。事实上，其本质仍是甄子丹以往传统的动作设计，只不过昔日动作在本片细腻心理烘托，暗淡心情背景以及强烈节奏韵律反衬下，流漾出另类的夺目光焰。独特镜头手法的运用是本片一个重要元素。在某种意义上镜头也成为影片的一个关键角色。甄子丹选择了个人风格强烈的艺术化光影色彩：以幽深烟蓝为主，配以炫丽轻愁的绿色以及鲜艳夺目的红色建立并延续本片基调。通过对互动镜头和摇镜，特写，慢镜，闪回和淡出的略带碰撞感的编辑和剪接，甄子丹成功深化本片戏剧张力并且以银幕上摇荡浮转飘动虚魅的光影之舞给观众带来强烈的视觉反差和视觉冲击。其他被称赞的艺术电影人也拍摄过相似作品。但是甄子丹的特色在于，他巧妙地使用镜头手法，细致反映出体现在阿 Cat 这个形象上的强烈冲突。一方面，阿 Cat 因自身昔日为好友背叛的痛苦记忆深心仇恨，于外在形象上表现出冷酷狠辣愤世嫉俗以及富有攻击性；而另一方面，阿 Cat 其实是个感情细腻丰富的角色，他生命的本质里，隐藏着轻渺无依的脆弱和易感。而被天意戏弄的阿 Cat ，将这一切都埋葬于心最深处，以仇恨甲胄将心灵密密包裹，掩盖于帅气俊俏然而森冷如冰的容颜下。这种鲜明显著的冲突，配合甄子丹另辟蹊径的诠释，将故事的情感起伏进一步深化，人物形象更加清晰浮凸。这部影片颇具文采的中文题目应当是本片导演手法的最佳表达一杀杀人，跳跳舞。当紧张激烈的枪战和动作场面淡出镜头，婉转悠扬的抒情时分悄然而至，辉煌如画，惟美如诗一阿 Cat 和他梦想中的的伴侣 carrie 在黎明的天台上翩然而舞。轻松躺在天台石栏上的阿 Cat 特写，近景和远景的切换， carrie 风中飘扬的长发，一切都在渲染舞之轻盈、舞之华美、舞之忘情。而在阿 Cat 公寓里，安静旋转的吊扇特写，似乎猜测，这段无名份的浪漫，究竟会是短暂抑或永远。背景音乐中使用了大量钢琴，沉静思绪里带着某种热望。为原本已够跌宕起伏的情节饰以旋律烘托，仿佛一切都象行板如歌的岁月传说。杀杀人跳跳舞建立了一种全新意义的动作片概念，在这概念上脱离以往传统意义上对于动作片的期待和预想，从而赢得另一层面上的观众。

影片评价《杀杀人、跳跳舞》作为一部都市枪战片，片中理所当然地充满惊心动魄的枪战场景，甄子丹式的动作，矫捷流畅，力量诱惑与音乐韵律相结合，如同一出武之芭蕾。而在动作和枪战之外，本片栩栩描绘了一段伤感无望的爱恋，男子和女子，两个本处于对立立场之人在命运铺排中堕入爱河，似乎在冥冥里注定这段爱恋从一开始便不曾受到神之祝福。

对狭窄封闭空间的片子情有独钟，然而却是被海报和简介骗了！

看到一半以为是医闹，结果是Vigilante…格局小了

对人物行动生疑，儿童在家遇到危险会选择一个都是血的密室暗间而不是自己房间？为了省成本？好导演不应放弃任何细节。

全片一共三个场景：大房子、餐馆、公路，+航拍录像合成，为成本感到心酸。

女导演故事格局太小，估计也无法领略人体蜈蚣1的美，挺好的白密室居然多暗景（省灯光师钱）还弄得到处是血，打弹孔，简直暴殄天物！

#10x10

P.S. 鲁哥真是美（又演直男了），碧眼里全是深情，奈何被绿。

片尾曲很好听，然而还没发行！

看这部电影时，不禁回想起大学时对《指环王》的热爱，就像你们现在追漫威电影一样狂热。而且讲真，至今为止，没有电影超越《指环王》三部曲在我心中的地位。这与托尔金本身的著作也有很大关系。是什么样的背景让他写出这个伟大的故事？显然是伤痛、离别、战争。。。

一群有才华、前途似锦的青年本来美好的人生，却因为一场战争被打断。大战后，很多人牺牲，而托尔金是幸存者，他回到了家乡，娶了心爱的女孩儿，但他的朋友们就没有这么幸运了。听起来有点像最近常说的某人的故事哈。但对托尔金来说，他并不觉这是他应得的幸福结局，反而让他意识到生存的意义，并且因为这场经历，写成了改变世界的《魔戒》系列。

太多名著都是悲剧和创伤启发而生，有时，越是残缺和不完美的人生，才会激发出最好的灵感。这绝对是真理。

影片前面部分我还以为会很闷，毕竟大部分是回忆托尔金儿时、长大及参战的经历，但好在四个风度翩翩美少年加Lily Colins出演的美女，让整部电影还是比较提神，看到最后也会被这些年轻人各自的人生起伏感到唏嘘。

《指环王》三部曲电影对我的影响是重大的，说它改变了我的人生一点也不夸张。在我最低潮的时候，是这个系列电影让我重新快乐起来，找到了人生的新目标，也是它们让我真正成为了影迷，甚至出国留学，做自己喜欢的事情。也是这个系列让我意识到魔幻电影并非只是特效大片，其背后的深意才是最打动人的地方。

托尔金自己也说，这是一个关于冒险、旅程、爱、友谊、魔幻的故事。而且故事中有着十分不同种族、形态的人物，却讲述了人们共通的内容。看过本片就会了解，这场世界大战实实在在启发了中土战争，如果托尔金只是个牛津大学的学生，过着平凡的生活，没有失去过爱人与朋友，那么也不会有这部杰作。

虽然演员、场景设计和摄影及配乐都很优秀，但看本片时，会让人感觉有点难集中经历于主人公身上，更多映射在脑海里的反而是他笔下的中土人物。 说着说着我又想重温魔戒了

无论是复联3、4还是权力游戏，我感觉大战场面之所以比不过《指环王2、3》里的大战，主要是因为反派角色特别弱，而且很单一。相反，《指环王》三部曲里有很多有趣的生灵和怪兽，而且每个都给人留下深刻印象，不是以数量取胜，哗啦一下扑面而来。很多动作设计、大战前的情绪铺垫也依然难有人超越。

相比之下，记得《复联4》的最后大战，反派本来从外星飞船上牵下大只的外星怪兽，我还兴奋了一下，结果除了那一个镜头就再也不见了。而那些外星狗大部分时候都看不清楚它们。我们看到的都是英雄，除了灭霸，其他反派完全没有特色。

PJ虽然在魔幻片上有其功绩，但其实说到底，还是原著写的好。有的人说这是西方西游记，其实并不是，它讲述的不仅是一个冒险之旅，更多的还有正邪之战，牺牲与友谊。希望看过本片让你能理解是什么样的生活经历让托尔金有了这些创造力。

在以往的叙事里，「青春」往往会被建构成一场超现实乌托邦——

人均一套近地标的大落地窗公寓，超出人设应有预算的配饰包袋，或是将友情生硬地“燃”成悬浮的二次元，或是强行给爱情“造”出个程咬金，贩卖私货般鼓吹破镜重圆才更显情比金坚——

然后整个语境陷入一波关于「青春明媚且忧伤」的大讨论中，割裂着我们都曾切实经历过的时光。

幸好这个盛夏，有那么一批朝气蓬勃的姑娘和小伙子，带着让无数新生憧憬也让一众前浪追忆的《机智的上半场》出现。

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《少女大人》的女主是陈瑶，她最为人所熟知的角色是岳绮罗，而后就再无大热作品。都说唐人非要力捧胡冰卿，这姑娘长得寡淡演技寡淡人品还不好，也不知道蔡艺侬眼光是有多差，非冷着各方面都不错的陈瑶，一而再再而三在胡冰卿身上下注，扑得血本无归。《少女大人》播的时候有一些水花，但是不多，我当时在看别的剧，陈瑶也不是我多么喜欢的女星，也就没有关注，缺下饭剧的时候突然想起来了，就翻出来看。居然还不错，跟《御赐小仵作》差不多，古装探案+寻找身世，全是新人，成色也好，虽然及不上《小仵作》那么精良，但也差不了太多。陈瑶舞姬扮相真是绝美，至于男主张凌赫，我本来是不太喜欢有嘟嘟唇的男士，显得幼态，但是他用演技征服了我，少年将军和少女神探的情愫萌动，全剧都弥漫着一种极为清新纯澈的少年人的爱情气息，心旷神怡。剧情也算能吸引人的，我偶尔当背景音放着错过了剧情还会倒回去看个明白，这和其他下饭剧在我这的待遇是不一样的[机智]。最后几集还被科普了“八钱丝”这个知识点，百度了一下，是真的有“八钱湖丝”的存在，我喜欢能给我科普点我不知道的知识的剧。

看到有人说，这部剧又烂又停不下来，心想，这可不是我的心声吗？

最近隔壁看了《那年夏天》，看不进去，倒是这部浮夸的美剧我看完了。怎么说呢，有种吃了一盒脆皮五花肉之后罪恶非常的心情（但真的好吃，嗝）。

知道这部剧，大概是哪个博主在微博上cue到了《绯闻女孩》，作为gg十年老粉，自然被吸引了目光。从很多角度来说，两部剧确实很像——比如都极尽通俗，有大量的快速转场、高概念而脱离日常的对话，跟女朋友的男朋友的混乱关系，永远镶边的黑乎乎眼睛狭长的中国人。这也确实成为了我某种意义上gg的代餐。

但我不得不说，就连相比gg，《艾米丽》也还是太俗了。并非是平庸的俗，是俗不可耐。像某个“热带”品牌那样，花团锦簇恨不得凑到你睫毛下跳冰嘻舞的俗，俗到谄媚，俗到塌陷。

这种俗如果说第一季还只是初见端倪的话，第二季简直就是摆在台面上给你看了。主厨Gabriel被设定成一个有魅力的法国男人，迷倒了有庄园的Camille，也迷倒了漂亮国远道而来的Emily。尤其是他和Emily的那场床戏，那种性张力和呼之欲出的节奏感，我仿佛以为看到了法国的Chuck Bass。

但两季下来，我只记住了主厨的屁股。正片在硬盘里，我不记得是哪一幕，大概是和前女友在艺术馆作别后，他一个人落寞地走了，但本该文艺的镜头里，我只记住了这个男人硕大但并不紧实的屁股。

那一刻，我确认我看到了这部剧的灵魂：

一个假装自己很法式的美国屁股。

假装是这部剧无处不在的“格调”。无论是Sylvie说的法国人不吃饭只吸烟，还是Antoine的香水和性感内衣，又或者是卢浮宫里那场堪比目的地酒吧的艳舞show，所谓法国的浪漫非但没有展示，反而显得低俗。当然，因为这种假装过于明显，也使人怀疑出品方根本不是不了解法国，而是在故意内涵。毕竟，《艾米丽》也是内涵过脱欧的剧呢。

但第二季出场的新欢黑人小哥，又令人深深地自我怀疑：编剧并非是为讽刺而讽刺，他们好像是真的缺乏审美，否则为什么颜值身材气质俱佳的banker，会败给一个拥有松散屁股的主厨？

我点进banker小哥的豆瓣主页看了看，果不其然有观众说：恋爱选banker，他超甜。请制片方睁眼看世界，看看群众的呼声。

众所周知，法式的精髓不是靠假装而是装逼。尤其是在最近重温了伍迪·艾伦的两部电影之后，我感受更加深刻。没有什么比装腔作势地和海明威、菲茨杰拉德一起讨论女人更装逼的了，而如果一定要解释你想从20年代回到21世纪的原因，请一定要说你是为了抗生素和安眠药，而不是担心自己写的小说无法在巴黎出名。

具体到服装，女士们一定要穿得像《了不起的盖茨比》里的黛西那样，再不济是《爱乐之城》，男士的话则越邋遢越好，核心要素只有一个：看起来不配套的西装。

而一切核心中的核心，让法式成为法式，而不是美式的原因，则是一种高度局促的放松。《午夜巴黎》是这方面的佼佼者，吉尔·朋德和他的文学偶像们在一起时，无疑是局促的，但他胆敢和海明威抢女人，和高更论道，他简直是放松的集大成者。

举个例子，当伍迪·艾伦在他的电影里脱下裤子，露出小老头的干瘪屁股，那就是一种紧张的放松。

《艾米丽》走向了这种法式精神的反面，全面泄露出一种用力过度的紧张。色彩要大块的，建筑要老式的，已婚女要搞年下男，气质冷峻的英国人要输给街角旮沓店都开不起的，真是太他妈的用力了。

当然，我用伍迪·艾伦来举例也不讲道理，两者一开始就没有可比性。我的举例，只是一种主观时间性上的接近。一定要对比的话，我会用到2014年的《再造淑女》，这部剧实在好得惊人，同样的都市短剧，清淡迷人，就是没有第二季。这样的好剧没续集，《艾米丽》一拍再拍，难怪有人说美国人是山猪吃不了细糠，非要明着来。

有人要问，既然这么俗，为什么我还给了三星？回到本篇的开头，那大概是吃完五花肉的罪恶感还没有涌上来，还需要时间产生罪。而它真的是一篇极好的批判素材，只值两星的《艾米丽》，剩下一星，留给剧集批评的容量。

毕竟，能够容纳如此多批评的剧也不多了。大部分的剧，差得都很单一。它至少差得复杂。