



民主不是劳工党,也不是社会民主党。影片预设立场太强烈,搭配旁征博引的金句和恰到好处的情绪烘托,让我一度迷失在海量的信息中。沉淀了一段时间,我才开始严重怀疑我所获取的信息的可靠性及完整程度。
民主的对立面不是某一个政党,而是专制的体制、法律的缺失与暴民的疯狂,它们才是民主的边缘,且这些边缘往往相通。遗憾的是影片
民主不是劳工党,也不是社会民主党。影片预设立场太强烈,搭配旁征博引的金句和恰到好处的情绪烘托,让我一度迷失在海量的信息中。沉淀了一段时间,我才开始严重怀疑我所获取的信息的可靠性及完整程度。
民主的对立面不是某一个政党,而是专制的体制、法律的缺失与暴民的疯狂,它们才是民主的边缘,且这些边缘往往相通。遗憾的是影片过多专注于政治斗争,对体制和法律的探讨浅尝辄止,如隔靴搔痒般一带而过,这是极大的遗憾和不完整,也是它不像一部纪录片、而像一部宣传片的原因。
(不过若跳脱于影片本身,我在立场上更倾向于左翼劳工党,毕竟我也是个打工人。)
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我不知道该用什么言语来形容这部剧了,首先这个标题起的就很烂,就像一个综艺类的节目吧。其次就是玛丽苏这个剧情,这都什么年代了?为什么还要用到很烂的一个剧情呢?还有女主的演技,唉,真是一言难尽,以前看陈情令的时候觉得她还挺漂亮的,眼睛很美。等到了这里就觉得就是那种很空洞,没有神采,演技也不是特别的好,两星我觉得完全是有一星是友情分。而且很脱离现实,有哪些傻子会信这种剧情的呢?编剧麻烦你写剧本的时
我不知道该用什么言语来形容这部剧了,首先这个标题起的就很烂,就像一个综艺类的节目吧。其次就是玛丽苏这个剧情,这都什么年代了?为什么还要用到很烂的一个剧情呢?还有女主的演技,唉,真是一言难尽,以前看陈情令的时候觉得她还挺漂亮的,眼睛很美。等到了这里就觉得就是那种很空洞,没有神采,演技也不是特别的好,两星我觉得完全是有一星是友情分。而且很脱离现实,有哪些傻子会信这种剧情的呢?编剧麻烦你写剧本的时候用点心,无语=_=
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连夜看完了8集,从刚开始不理解智宇为什么留下一句话不告而别,到现在慢慢有点懂了他的复杂心境。
自始至终,智宇一直在被跟书俊这样的大明星谈恋爱的自卑感所束缚。一是知道书俊为了自己做出了很多妥协(比如不参加聚餐,很短的休息时间也回家等等),二是书俊送车作为生日礼物,这让智宇有了更大的压力。再加上智宇不善于沟通,导
连夜看完了8集,从刚开始不理解智宇为什么留下一句话不告而别,到现在慢慢有点懂了他的复杂心境。
自始至终,智宇一直在被跟书俊这样的大明星谈恋爱的自卑感所束缚。一是知道书俊为了自己做出了很多妥协(比如不参加聚餐,很短的休息时间也回家等等),二是书俊送车作为生日礼物,这让智宇有了更大的压力。再加上智宇不善于沟通,导致智宇单方面放弃这段感情。
找到智宇后,书俊帮助他与村民打起了交道,通过录节目和智宇被造谣是诈骗犯的儿子,村民们开始主动去智宇的餐厅吃饭,录节目送来特产帮助智宇,这都让智宇感受到了温暖,流下了眼泪。
有的人觉得前女友戏份有点多,但是我不这么认为。跟前女友的对话是表达智宇内心真实想法最重要的途径,智宇的心结是通过书俊和村民们的爱和与前女友的对话打开的。得到村民的帮助后,他主动跟书俊说话,但是书俊的话让他觉得书俊已经不爱自己了。通过跟前女友对话让他更坚定了书俊在自己心里的位置,于是回家找出了之前的手机翻看相册,又看到了离开后书俊每天给他发来的短信,再次落泪。
曾经我也扮演过书俊这样的角色,永远乐观积极,微笑待人。我的另一半像智宇一样永远在接纳我,围着我转,从来不说自己的想法,以至于我们经常冷战。分手后我也像剧里的前女友一下,祈祷他永远不要幸福。我无数次想过跟他求和,重新加了他的联系方式,寻找共同语言企图跟他再次亲近。但是他用保持着普通朋友的距离感,我也渐渐放弃。后来当我们再提起这段感情时,他说他很感谢那段时间我带给他的快乐,我像小蝴蝶一样永远被大家围着让他觉得有点自卑,就算吵架了也不会说出怪我的话。他像智宇一样独自消化了孤独,谈恋爱对他来说变成了负担。
我相信智宇打开心结后一定会跟书俊坦白自己的内心,智宇和书俊的爱情一定会重新开始!!!!!
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人员变动也可以写得如此娓娓道来,不突兀不生硬,我完全理解石头离开的心境,离别信惹人动容,编剧好评。
小果怪腔怪调的说话太搞笑我滴妈,她果然比第一季快乐了好多,但那个10%的周寻终变为了“带我入职的前辈”。真的是暗戳戳给我们刀子啊。
人员变动也可以写得如此娓娓道来,不突兀不生硬,我完全理解石头离开的心境,离别信惹人动容,编剧好评。
小果怪腔怪调的说话太搞笑我滴妈,她果然比第一季快乐了好多,但那个10%的周寻终变为了“带我入职的前辈”。真的是暗戳戳给我们刀子啊。
费启鸣让我挺惊喜的,和角色贴合度很高,演技也很自然。齐颂和小果一起去酒厂调研包括项目过了在便利店干杯的战友情拍得特好,一起奋斗,一起做梦。这样的男孩即使不做情侣做兄弟也是很好的。两种价值观的碰撞,有点意思。
奶奶说孩子们辛苦了,我瞬间泪奔...编剧你真的好会! 还有优秀和爽拍城市笑脸会去争取被拍摄者的同意,这个点好普通但是好戳我。
我怎么也没想到赵优秀和梁爽的感情线会写得这么妙,婚后幻想,乌龟与兔子,他说“我们其实不合适对吧”,然后她瞬间红了眼眶。海边那场戏真是绝了,太妙了,太妙了。
徐梦洁甜度满分,台词比暗格进步了一点,但和另三个放一起还是相形见绌了,尤其是卜冠今这种戏好到没话说的。老毛病就是说台词的时候嘴巴控制很奇怪,总是下意识的微噘着像闭不上一样。小表情雷同且没有灵性,有些反应显得刻意和夸张,特别是和其他主角搭戏的时候对比很明显。整体不够自然,还是太薄了,没有东西。期待小彩虹以后有机会尝试一些其他类型的角色磨练一下。
哈哈哈这一季的笑点都是姜小果给的,卜冠今给爷火!!! 哇...小果遭职场不公醉酒崩溃的戏爆发力太牛了,瞬间将我拉回忽而今夏里得知章远去不了华清的那句“如果没有你,那这些还有什么意义!” 不废话了,让我爱她!
该说不说,齐颂哈哈哈站在南瓜跑车旁边好像迎宾员啊哈哈。 目前26集感情线已经很明朗了,就是三位主角都是cp先动情这一点...是不是过于梦幻了。尤其从殷赏一出场就各种特写的看大宝的眼神,且不说毫无cp感,主要让我感觉这个角色出现就是来当大宝官配的,仅仅是“有相似破产经历”这个点不够有说服力。果然,第二季了,没有周寻我也最爱小果那条线。
预言一下小丁和朱医生后期会分手,原因大概是两人观念不同,朱医生更希望在学术领域不断进取,而小丁更安于现状,再加上后续可能的异地恋,矛盾会被激化。咖啡馆自习的戏初见矛头。
哇,蒋兰州那句“不是三楼稳了,是岚州稳了” 我莫名感动! 活该你是CEO! 活该你赢了徐赢!
我难过不是因为齐颂和小果在一起了,我难过是因为他们两个如此般配,我竟一时想不到他们有什么可能分手的理由。那我心心念念的寻果算什么! 帮她抛牙,送她回家,陪她下楼,为她买冰淇淋... 有些人错过了就是错过了吗。那好,我信你们错过,不信你们忘过。
哇靠! “喜不喜欢你是我的事” “不不不,喜不喜欢我,是早晚的事。” “好喝吗” “有点甜” 我去!这两人怎么连坦露心迹也暗涛汹涌寸步不让啊!!! How pay! 看得我热血沸腾无声呐喊:编剧你好会! 蒋兰州要不说你是官配呢,这就是兔子的狐狸对不对! 这季爽姐的感情线太绝了。
殷赏从围观的人群中走出来拿起玻璃水壶吼道:退不退,信不信我把你的店砸了!这个转折没想到啊没想到啊。如果不能同甘,那就共苦好了,一起狼狈不堪吧。原来当人不得尊重放下自尊撒泼打滚的时候,想要的不是有人来拉你一把告诉你“好了好了别这样”,而是毫不犹豫地站在你这一边,和你一起撒泼,一起丢人。全剧到现在第一次get到这个角色魅力。(没有说这种行为好的意思哈)哈哈哈梁子和小果一起八卦小丁和朱医生同居的这场早餐戏也太搞笑了吧。关姐那个挑眉“那个,各方面都合适吧”让我突然get到了她的美貌。这三人越来越自然了,这就是现实中的小姐妹的状态啊!
“不可能两次踏进同一条河,要么是河变了,要么是你变了。” “得偿所愿而不喜悦,只有一个可能。” “愿非所愿呗。” 202我一直以为你是个废柴,失敬了。知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。
啊啊啊啊啊是周寻!活的周寻!啊啊啊啊我不管了,让我爱他。“好久不见,姜小果” 呜呜呜你还知道是好久不见啊,当初机场的时候你怎么说的,你说没事,她还小。这就是你说的没事没事,后悔去吧我哭!虽然但是气势这种东西,齐颂瞬间被秒成渣渣了...不是偏心不是偏不是...
哈哈哈哈哈哈哈哈哈周·10%·负心汉·白月光·寻哈哈哈哈哈没错就是他就是他就是他!
编剧你别搞!我不允许我们娟姐受这种委屈!!!
“如果在我和你表白之前周寻就回来了,你还会和我在一起吗”问得好啊齐颂!犹豫得好啊姜小果!寻果党表示够了,足够了,不管以后怎么样,这个犹豫足够了!这段感情真的诠释了那句“过往不重要,时机才重要”。但是,但是周寻他说你有没有想过,有些遗憾,只要你想,就能弥补。编剧,你不要给我希望!你是不是想给第三季(如果有)的寻果线留退路!是不是呜呜!
大结局还是赚到了我的眼泪。又陪这几个角色走了一段路,我还是好喜欢她们。二十几岁的你们,二十几岁的我们,都会越来越好的。既然说好了,那我等你们的28岁。
晚安
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必须说,此剧设定略雷,女主失婚女有孩子+曾经还是‘别人家的孩子’与年下小狼狗霸道总裁恋爱,或许也是怕雷到观众,前八集女主前夫就只是尴尬的露了一次脸,女主的儿子也出场极少,提到频率不高,排除这些设定女主算是合格的。
女主的合格在于扮相与智商,嗯,还有需要点题的傻白甜。
这年头少有不傻白甜
必须说,此剧设定略雷,女主失婚女有孩子+曾经还是‘别人家的孩子’与年下小狼狗霸道总裁恋爱,或许也是怕雷到观众,前八集女主前夫就只是尴尬的露了一次脸,女主的儿子也出场极少,提到频率不高,排除这些设定女主算是合格的。
女主的合格在于扮相与智商,嗯,还有需要点题的傻白甜。
这年头少有不傻白甜的女主,就算再特立独行也多少会和傻白甜沾一下边,个人认为电视剧里傻白甜不是反义词,把傻白甜变成弱智和事逼儿的代言词才是非好感,就连很多人推崇的韩剧主流女主也是傻白甜,除日剧外亚洲这块都喜欢傻白甜。
女主的‘傻’多体现于事业上:先被男主忽悠去解决代理事务,内里男主看上的女主闺蜜和闺蜜好友在女主身上的所谓人脉,而女主非是硬气的绕了一个大圈直到被女主闺蜜好友认出才恍然大悟自己有捷径不走傻了吧唧瞎折腾,还遇上X骚扰,而搞笑的是女主被男主和闺蜜及闺蜜好友安排得明明白白不自知;后发现男主和闺蜜好友各怀鬼胎,合作不过是噱头,职场小白一时混乱甚至走上辞职之路,辞职不久还未就职新公司就被闺蜜戳破自己耿耿于怀的合作内幕其实是男主和闺蜜好友心知肚明互不介意的常规操作,三观炸裂的女主还是选择继续,甚至找了个新公司入职,即使最后一场醉酒就被男主‘坑’回公司——不得不说虽然幼稚,对比大部分更加幼稚的职场戏,此剧不是主线的职场生活兼职算是及格线以上。(主线难道不是女主二婚勾搭上高富帅钻石王小五走上失婚后换运人生巅峰路吗?)
提女主事业就不得不提男主的事业剧本,最近似乎都流行心机男主,前有心机到玩死老婆三次的李狗子,后有最近大火的原本心机想要搞死电视剧女主、原剧本女配不小心脑补攻略自己明明白白的韩少君,虽然此剧男主比不上这两位的高人气,在心机方面却可以跟这两位做兄弟~在逼迫女主方面是一点不手软啊!即使第八集看似拿了恋爱剧本,被前面心机利用搞到不敢太相信的本人有理由相信此次开始的恋爱剧本是男主在获悉X骚扰男想要搞事之后从事业出发、以恋情为武器、再一次对女主进行明明白白的安排...李狗子执着找顾小五是病,韩少君脑补爱情是病,小总裁安排利用女主明明白白也是病!可惜这些人都是病不自知啊...
女主的‘白’,跟‘傻’差不多交织在一起,就不做太多赘述。
下面说最后的‘甜’。除开最开始说过的雷设定,蒋梦婕此次甜甜恋爱完成度不错,除了失婚女部分,情绪激动的几场戏算是不错的,当然小言剧里面非要说演技那就是苛求了,不尴尬就算是及格了。
但纵观前八集,感情线来得太晚,于是大部分的甜感觉都在女配身上,男主大抵和暂时领了男二剧本的闺蜜好友差不多。
不得不说比起男主,前八集里女主和这位闺蜜好友CP感满满的,两个人分别小总裁和闺蜜也是默契十足的作天作地,最开始说的‘神交’看来是真的。
看小言剧就是图开心,这剧真能说是很合格~角色设定也算好玩,演员演技不算差,偶尔暴露出的小细节能给人惊喜,事业线不落俗套,真的能看!
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这是伟大的电影。这是一个人在小屏幕上独自观看时几番想鼓掌的电影。这是值得进电影院在大银幕上再次享受和体验的电影。不愧是Metacritic年度最高分作品。如果我在看电影的过程中多次看时间,那一定是盼着片子赶紧结束,但这一次,我是盼着片子不要结束。你静静地接着往下讲,我静静地继续看下去。
正好昨晚散步时想明白了一个问题:我对日本文化的兴趣其实不在日本文化本身。要么我是在通过了解它来
这是伟大的电影。这是一个人在小屏幕上独自观看时几番想鼓掌的电影。这是值得进电影院在大银幕上再次享受和体验的电影。不愧是Metacritic年度最高分作品。如果我在看电影的过程中多次看时间,那一定是盼着片子赶紧结束,但这一次,我是盼着片子不要结束。你静静地接着往下讲,我静静地继续看下去。
正好昨晚散步时想明白了一个问题:我对日本文化的兴趣其实不在日本文化本身。要么我是在通过了解它来观照中国文化,比如从历史里和现实中去比照现代化的困境;要么我喜欢的是它与西方文化的结合,比如黑泽明的电影和藤田嗣治的画,本质上都深受西方文化的浸润。而那些真正很日本的文化,我反而是无感的,甚至可能是反感的。
于是,如果说日本和北美都有带着各自文化属性的这类叙事上平淡如水的电影,那么我会更亲近后者而不是前者,比如我极其喜爱的《海边的曼彻斯特》。今年摘得金棕榈的《小偷家族》与拿下金狮奖的本片正是这样一个对比。前者是“一部拍得非常好但是不能在任何方面打到我的电影”,而本片从开场第一幕对称静止的长镜头就抓住了我的心(此前我完全没有关注过有关本片的任何信息,连预告片都没看过,甚至不知道它是黑白片,不存在任何预期)。以上差异大体上属于个人的审美偏好,我相信有不少观众的感受会跟我截然相反。
电影的片名源自墨西哥城的一个名为罗马的社区,跟意大利的罗马没有任何关系。事实上,导演本人就是在这里长大的,电影里甚至直接给出了他家的地址:Tepeji街21号。只不过,为了更好地利用自然光线,真实的取景是在马路对面的22号进行的(但门牌号改成了21,在男主开车离开的那一幕里可以看到),这是一个带有Art Deco风格的住宅,从门窗和楼梯扶手的纹样可以看出,显然主人家属于上层中产阶级。而本片字幕所选用的也是一款Art Deco风格的字体(具体来说应该是一款名为Gloria字体的变体),这是上世纪三四十年代好莱坞电影海报常用的字体风格,带有鲜明的时代烙印。
本片的故事打磨得很精致。女佣的未婚先孕和女主的家庭危机分别构成两条主线。微观层面,佣人与主人家的互动成为了两条主线的黏合剂;宏观层面,借女佣的视角有意无意反映了阶级分离、城乡差异、社会变迁、政治抗议这些时代背景。女佣下乡去找渣男友的路上,远景里“不经意地”呈现着政客们在向群众做宣传,表演大炮射活人的杂耍。如果贾樟柯在《江湖儿女》里用这样的思路处理草台班子的街头表演,风味可能更佳。注意,导演把这部电影定位成他的童年回忆,一个十岁小孩的世界里不可能对社会和政治复杂性的一面有多深的认识(涉世未深的女佣也不可能),因此他没有对本片的宏观层面进行刻意地着墨,如同在姜文《阳光灿烂的日子》里感受不到文革的疯狂。
本片在叙事方面包含了很多意向性和值得玩味的细节。比如永远不能离开家门的狗和常常出现的它的屎,每次都很难开进家门的车,森林里和乡间泥泞路上都出现了戴着类似宇航员头盔的小孩(代表导演自己的童年),新年前夕女佣打破的酒杯,森林大火里神人吟诵着新年的到来。再到政治抗议发展成冲突时,家具店被一枪击毙的人与开场不久小朋友讲起路边有个小孩被一枪打死的景象形成呼应,而即将生产的女佣则与路边被打死的男人形成对比。在平淡了大半程之后突然发生这么一场生离死别的戏剧冲突,格外能够击中观众的心。最后,家具被搬走后留下满屋子散乱的书,让我意识到女主的书可真够多的,这也暗合了她去出版社做编辑的选择。女主如同这些书一样“深藏不露”,直到快结尾时观众才知道她是一位化学家。对了,二楼看电视的客厅完全换了一个朝向,预示着新生活。
本片阴差阳错地因为档期问题,最后由导演亲自掌镜,使得其镜头语言的运用与文本内容愈发相得益彰。电影里主要使用了三种镜头语言:首先是大量的固定镜头,观众仿佛在欣赏一幅幅或自然主义或现实主义的油画;然后是反复出现的横摇镜头,观众跟随摄影机的眼睛打量着这个家庭乃至世界,女佣关灯那场戏用了一个360度的横摇,观感极其舒适;最后是多次出现的横移(推轨)镜头,专门对准女佣在户外行动时的情形,观众也跟着一览1970年代的墨西哥城社会风情,并一瞥政治抗议发生时阿兵哥们的闲情。此外,开场和结尾的两个纵摇镜头,从地下接到天上,飞机飞来又飞走,形成互文(显然,开场的洗地水跟高潮处的海浪也是互文)。
本片对黑白色的选择匠心独具。黑白色本身具有年代感,但导演特地选择了高清的数码摄影,而不故意做旧出胶片的粗砺质感。这种高清并没有带来观影心理上的不真实感,反而因为画面中包含了许多细节而感到浸入式的真实。我认为导演选择黑白,是为了给本片一个内敛温吞的调性,就如同《海边的曼彻斯特》里贯穿始终的灰蓝色。而五彩斑斓的墨西哥文化跟这种调性是违和的,包括片子里多次出现的阳光、海滩、绿地,还有孩子们的房间想必也洋溢着色彩,于是黑白成了调和这些色彩最佳的选择,也符合回忆的特性。
选择了黑白,于是在影像效果上更追求精益求精。从导演意图的角度,这种一丝不苟的精致感就是他记忆中的童年。从观众需求的角度,失去色彩意味着失去了大量的画面信息,需要通过构图、运镜、打光、道具等方面来进行弥补,包括2.35:1宽画幅的选择,让观众从画面中能接收到更多的信息并且愿意主动参与到画面中。之所以每一幅平淡无奇的画面、每一个日常生活的镜头都能带给观众赏心悦目的观感,背后实则有着大量的精心设计,而这些是观众通常意识不到的。另外,生产死婴那一场戏,如果不是黑白色,大概会引起极度不适。或者反过来说,导演利用了黑白片的心理特性来选择让观众直面死婴。
最后引述李安一贯的看法:一部电影如果你感觉到它的taste是对的,那就怎么都对。(反过来,taste不对的电影,肯定是某些方面甚至许多方面出了问题。)本片于我而言,taste合上了,正是一部怎么都对的作品。至此,平淡如水、“臭味相投”的《海边的曼彻斯特》《书缘:纽约公共图书馆》《罗马》成为我连续三年来的年度最爱,提前祝贺本片将成为首部拿下奥斯卡最佳影片的外语片。
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还是决定写点什么,自己当下对它的感觉还是值得记录的。
作者通过两个女人(织女)一个男人(牛郎)来徐徐展开了画卷。我真的很喜欢这种忠实记录普罗大众生活的片子,因为它的影像风格和语言系统都不是飘在空中的东西,一看过去你就觉得湛江黏热的风都已经吹到了自己脸上。
先说一下李大萍,一直在织毛衣,
还是决定写点什么,自己当下对它的感觉还是值得记录的。
作者通过两个女人(织女)一个男人(牛郎)来徐徐展开了画卷。我真的很喜欢这种忠实记录普罗大众生活的片子,因为它的影像风格和语言系统都不是飘在空中的东西,一看过去你就觉得湛江黏热的风都已经吹到了自己脸上。
先说一下李大萍,一直在织毛衣,是名副其实织女。扮演这个角色的张一不是职业演员,不过她很好的完成了这个角色。其实好多比较纪实风格的导演有时候用一些素人演员也是有道理的,他们身上有一种非常生活化的气息,给人一种舒服的感觉。大萍这个角色,其实也是一个可怜人,没有上过什么学,很年轻就出来打工,和父母兄弟的关系也很一般,最后怀孕了走投无路想最后想依靠一下父母也无法的时候的眼泪真的很让人心疼。这样一个憨妹妹,在一辆公交车上可能就把第一次给出去了,也不懂生理知识,直到流产了才知道自己怀孕了。当服务员不行,当洗脚妹没有口才,后面经过姐妹的介绍去才去当了清洁工。她和张海丽抗争的方式也很憨,比如离家出走,或者扔掉张海丽的口红,最后还特别傻的举报了他们,结果自己进了警察局,也丢了清洁工的工作,第二次怀孕了也不要求结婚就要生孩子,最后很绝望直接跳进大坑想要把孩子给摔掉……其实生活中木讷的人真的也比较吃亏吧,让我想起了贾迎春,也是很木讷,最后被伤害得很惨。人还是不能太憨了,适当的还是要长点心眼。另外也能看出来大萍还是很恋旧的一个人。她和同乡的姐妹一直联系很多,自己有好多小玩意儿也留得好好的,小时候姐妹教她织的毛衣,给姐妹的礼物也是毛线织的围巾。能看出她是一个很珍惜生活中的美好的一个人。大萍同意收留张海丽和给张海丽买退烧药也表现了她的善良。她后来为了排解难受的情绪,天天织围巾,拿给姐妹,姐妹说热;拿去街上卖,路人嫌丑,但是只有张海丽在片子的结尾戴上了她织的帽子,虽然嘴上嫌弃,扯下来了一把,但是最后还是戴上了。大萍和她孩子也都有戴。三个人都是同一款的粉色毛线帽,她们组成一个特殊家庭,互相扶持生活的感觉一下就传达出来了。另外在陈进准备把生病的张海丽扔出去的时候,是大萍阻止了他,并把张海丽放回了床上。她起码没有让张海丽在那么羸弱的情况下就被陈进扔出去。这和后面陈进抛弃了大萍,但是是张海丽最后收留了大萍形成了一个有趣的呼应。张海丽也一直在给大萍做一个老师,不管是教她应该怎么做饭,到后来教她该怎么离开了男人也能过好自己的生活,教她怎么哄孩子,做一个妈妈。潜移默化也给了大萍好好活下去的勇气和能力。
说到张海丽,她也是一位织女,她一直在努力编织一个更好的生活,一开始她投靠了一个牛郎和织女,后来自己成了那个织女的依靠。看得人高兴。这个角色的精明能干被颜丙燕表演得淋漓尽致。颜丙燕出演底层务工人员真的一绝,那种市井的可爱和缺陷都被她特别生动的演绎出来了。一开场一个身材苗条,穿着廉价豹纹裙子的女人出现,头发用发夹夹住,在路边的镜子上对着涂口红,背着行李,到了陈进的住处就很热情的叫人,看到大萍就说她是第三者插足。开场就向你表明了她是一个还有些姿色的,想要来投靠男人的一个底层的女人。这个角色虽然卖假货,市侩,但是心还是很善良的,她这么能说会道,完全可以说服陈进赶走大萍,但是她没有。她存折里孩子的照片也看出了她作为母亲柔软的一面,后来又拿自己仅有的七千块去保大萍出来,没钱了还是振作精神去街上叫卖,最后离开了陈进,回来的时候又生龙活虎的,用虽然辛苦但是正当的卖菜的方式来养活自己(对比陈进还是在做非法的勾当)并收留了大萍,从这些都看出了她作为市井小人物的不易,心善和坚毅和上进。另外颜丙燕为了角色学的四川话虽然有些小小的地方有点不像,但是总体来说还是很不错的。颜丙燕通过她的肢体,语言,眼神真的把这个人物给演活了,她是一位太优秀的女演员。
很妙的是,这两个织女一开始是因为这个男人而是一个对立的关系,互相都不喜欢对方,但是在这个男人离开之后,她们和解了,互相依存了。大萍在坑底打了张海丽几拳,并说她是坏女人,其实是她对张海丽的心结打开了,彻底地接受了张海丽的善意。 最后在菜市场张海丽知道了是原来大萍举报的他们之后锤了大萍好几拳,说要让她还钱也是一个她们的结最后解开的一个展现,张海丽和大萍之间再没有秘密和芥蒂了,她们可以齐心合力共同创造属于她们的安稳的生活了。
最后说一下这个电影里的牛郎,也就是男主角陈进。他其实对大萍还是在乎的。当初留下张海丽也是因为张海丽说自己可以照顾刚刚流产的大萍。之后他也告诉张海丽不要欺负大萍,他会去把离家出走的大萍接回来,然后让张海丽搬到隔壁去,大萍再一次有了孩子,他同意了把孩子生下来,赚了钱,给大萍和自己买了诺基亚手机。但是他其实是不太懂大萍的,他一直觉得大萍是傻傻的,但是张海丽能看出有些时候大萍在装憨。他看见大萍一直在打毛线也不知道大萍是怎么了,只觉得她可能抑郁了。赚了钱给大萍的礼物是诺基亚,但诺基亚是他想要的东西,或许大萍收到毛线会更高兴。但是他对大萍的感情也就止步于在乎了,多了没有了。他可以为了自己的假货“事业“,要求大萍“顾全大局”,以自己的“事业”为重(插一句嘴,男人果然真的是一种自信百分百的生物),让张海丽在大萍的身体好了之后还住在他们家里,不顾大萍的不舒服和委屈。在大萍第二次有了孩子之后没有想和大萍结婚并给大萍一个真正的家,而还是去干了不合法的勾当,虽然他的借口是等有了十万就回家结婚,但是他混了那么久存折上也只有四千,真的是要等到猴年马月啊。 最后为了自己不被抓,丢下好几个月身孕的大萍跑路了……他对张海丽呢,也是谈不上什么真心的,给张海丽的DVD礼物,是路边抽奖得来的。张海丽有用能干的时候留下张海丽,一旦张海丽不行了,病倒了,就要赶走张海丽。但是又会在张海丽走了以后想念张海丽,会在车上唱他们唱过的歌,会嫌大萍做的饭没有张海丽好吃,嫌大萍的人没有张海丽有趣。其实陈进只是喜欢这些女人能提供给他的好处,牛郎只能和织女有福同享,有难的时候就各自飞吧。他在的时候两个织女打架,他走了,反而织女们和和气气地敞开心胸地拥抱彼此了。感觉这个陈进的角色有点像女儿国的子母河河水,女儿们因为来到河边认识了彼此,之后喝了这个河水而成为母亲,但是河水是一直奔流向前,没有回应的。
总得来说,这是一部不错的很写实的电影,描写了女性之间从对立到和解的过程,展现了当代社会里中下层女性的辛苦但是坚毅的生活面貌,歌颂了女性的包容和善良的品性。不错。
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年轻人就该看偶像剧,年长者就该看磨磨唧唧的家长里短,谁规定的?年轻人,也爱思考,年长者,也有热血。总被生活打压,谁不想看个被打压被辱骂,却死倔的从不认输,逆境翻盘的电视剧呢?我们都是小人物,没有金手指,不是什么老天爷私生子,小时候或许天真,长大了所有棱角都在生活中被磨的鲜血淋漓,不得不妥协,仅有的一点点不甘心也被压在心底,只有在小说里,在电视剧里跟着主人公的经历起起伏伏,看着他不认输不服输,
年轻人就该看偶像剧,年长者就该看磨磨唧唧的家长里短,谁规定的?年轻人,也爱思考,年长者,也有热血。总被生活打压,谁不想看个被打压被辱骂,却死倔的从不认输,逆境翻盘的电视剧呢?我们都是小人物,没有金手指,不是什么老天爷私生子,小时候或许天真,长大了所有棱角都在生活中被磨的鲜血淋漓,不得不妥协,仅有的一点点不甘心也被压在心底,只有在小说里,在电视剧里跟着主人公的经历起起伏伏,看着他不认输不服输,也激发起我们的求胜欲,坚持初心,才能在年复一年的评职称拼业绩里不负所望,武动乾坤,就是给每个年龄段的人讲的童话故事
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虽然我看过的漫画算不上多,但我真心觉得创作漫画、钟情漫画的这样一群人,都是极具生活热情的人。在她们的身上,我看到了那种欣欣向荣的生活态度,我看到了有梦可追那种跃跃欲试的冲劲,我看到了理想于前带来的那种满腔热血的状态。经过了前三集的铺垫,再到了第四集作了一个连贯的总结,我们认识了这样一群醉心漫画的年轻人。他们之中有的是创作者、有的是制作者、有的是“改革者”、有的是追随者,是漫画事业把他们聚到了
虽然我看过的漫画算不上多,但我真心觉得创作漫画、钟情漫画的这样一群人,都是极具生活热情的人。在她们的身上,我看到了那种欣欣向荣的生活态度,我看到了有梦可追那种跃跃欲试的冲劲,我看到了理想于前带来的那种满腔热血的状态。经过了前三集的铺垫,再到了第四集作了一个连贯的总结,我们认识了这样一群醉心漫画的年轻人。他们之中有的是创作者、有的是制作者、有的是“改革者”、有的是追随者,是漫画事业把他们聚到了一起,成为了一群有梦想的、超酷的人。漫画、动画、漫改到漫剧,在这群人的精心打磨下,漫画一直在迸发出无尽的全新动能。他们在用自己的方式,让更多人得以看到一个又一个精彩的好故事。在我们这群外行人看来,漫画也许是很简单的东西,描描画画而已。但实际看了这四集内容之后会发现,漫画这个行业远比我们想象的复杂丰富的多。从小的面来说,一部作品,从基本构思、故事设定、人物刻画、脚本编写到分镜设定、画风确定再到正式制作的描线、精细化处理、上色,再到最后的审核、发布、连载......每一个环节都需要极度认真的对待。从大的面来说,一部成型的作品,需要确定准确的道路,从画作本身,衍生出多种形态,让更多人得以用自己喜欢的方式关注到它。从漫画到动画,甚至到改编真人剧,每一种全新的姿态都可能带来意想不到的效果,而不知不觉间,一部作品就已经串联起了多个专业领域。漫画不仅仅是画,漫画是一项拥有巨大能量的事业。对于这样一群漫画人来说,他们需要不断的创新,不断的“革命”,让漫画行业时刻不停歇的前进。他们的目标,是让国漫越来越好,让国漫越来越有力量。说真的,学生时代喜欢过漫画,但后来步入社会就觉得自己不应该再那么“幼稚”了。直到前几年看到了几部极具现实意义的漫画作品后顿觉惊艳,原来现在的漫画行业,早已不是十几年前我所接触到的样子。感谢有这样一群人始终在坚持,让我们自己的漫画事业,一直在变得越来越赞。让我们这群成年人,始终有一个享受“成年童话”的可能。
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不知道大家还记不记得三年前的爆款电视剧《我的前半生》,大家对罗子君一开始是同情,后来看到她抢了闺蜜唐晶的男朋友贺涵之后,开始讨厌她,觉得她可恶。
如今有一部电视剧,女主可以说是罗子君的加强版。虽然她也有抢闺蜜的男朋友,但并没有和他在一起。
不知道大家还记不记得三年前的爆款电视剧《我的前半生》,大家对罗子君一开始是同情,后来看到她抢了闺蜜唐晶的男朋友贺涵之后,开始讨厌她,觉得她可恶。 如今有一部电视剧,女主可以说是罗子君的加强版。虽然她也有抢闺蜜的男朋友,但并没有和他在一起。 这部剧就是由蒋梦婕、米露、刘特主演的《你成功引起我的注意了》。 作为国内谍战剧的专业户,柳云龙的《暗算》和《风筝》等作品,都给人留下了深刻的印象,但相比《暗算》和《风筝》的开宗明义,《胜算》的“穆丹乌拉”计划从一开始就是一个谜,剧情的拖沓也让这个谜愈发的让人不耐烦,但剧情的逐步发展,让这个所谓的“穆丹乌拉”计划一步步清晰起来。 其实从本剧一开始,日本关东军计划北进,给苏联 作为国内谍战剧的专业户,柳云龙的《暗算》和《风筝》等作品,都给人留下了深刻的印象,但相比《暗算》和《风筝》的开宗明义,《胜算》的“穆丹乌拉”计划从一开始就是一个谜,剧情的拖沓也让这个谜愈发的让人不耐烦,但剧情的逐步发展,让这个所谓的“穆丹乌拉”计划一步步清晰起来。 其实从本剧一开始,日本关东军计划北进,给苏联造成两线作战的巨大压力就已经说明了“穆丹乌拉”计划的目的,那就是消灭关东军内部的北进派。一开始鲍里斯的逃跑,整个“穆丹乌拉”计划其实就已经启动了,而所谓的“瓦吉姆”就是一个诱饵,首先通过鲍里斯的逃跑,让唐飞挂上嫌疑,然后以“假瓦吉姆”鲍里斯的死,让唐飞稍稍洗清嫌疑,但依然给福原留下一丝怀疑,同时利用远东局内部的叛徒安德烈,向敌人发出真正的瓦吉姆还没有死的信息,唐飞再传递“瓦吉姆有可能是满洲人”的信息,和叛徒安德烈的信息印证,在唐飞获得关东军高级将领将要来林河和成田确定北进计划的具体日期后,在和组织的联络中,留下漏洞故意被刘翻译和福原发现,急于立功的刘翻译和自以为聪明的福原就一步步钻进套子,抓住了唐飞,通过各种方式逼迫唐飞,唐飞在种种逼迫下伪装成以一种非常不情愿的方式“背叛”组织,供出成田,同时和苏联故意释放给安德烈的信息印证,一步步引导福原和川入胜一相信叛徒出现在关东军内部,从而借日本人的手将关东军内部的“北进派”一网打尽。而所谓的“叶莲娜”其实是一个局中局,通过“叶莲娜”增加福原和川入胜一的危机感,清洗掉保安局内的敌人,保护己方的人。 目前已经到了36集,基本的计划脉络都已经清晰了,很快后面就会迎来大反转。虽然还没有正式结束,但总的来说,这部剧和此前柳云龙的《风筝》与《暗算》等谍战剧相比,编剧上显然是花了心思的,剧情逻辑上是没有大问题的,尽管谍战剧非常容易塑造悬疑,但本剧的悬疑感和故事线的塑造还是有了很多创新,虽然也经历了AI换脸等波折,但能够上线,也值得欣慰。期待柳云龙先生能够有更好的作品推出。 我的妈妈也曾是一名儿科医生。一直以来受“金眼科,银外科,打死不去儿童科”这句话影响,近几年儿科的医生真的很缺很缺,而且国家开放三胎政策之后肯定会更加稀缺。 这部纪录片让大家了解儿科和儿科医生(包括我也是),以前妈妈工作特别忙我也不懂为什么,现在看完知道了儿科真的很辛苦,因为小朋友的身体脆弱很容易有 我的妈妈也曾是一名儿科医生。一直以来受“金眼科,银外科,打死不去儿童科”这句话影响,近几年儿科的医生真的很缺很缺,而且国家开放三胎政策之后肯定会更加稀缺。 这部纪录片让大家了解儿科和儿科医生(包括我也是),以前妈妈工作特别忙我也不懂为什么,现在看完知道了儿科真的很辛苦,因为小朋友的身体脆弱很容易有各种各样的问题需要医生付出更多的心血去照顾他们,像涂磊医生被突然叫到医院结果又没事的情况真的很多,但是和纪录片里的涂医生一样,妈妈说只要孩子没事了,跑这一趟也就不算白跑的。 看到冰卿进这个组的时候,感觉完蛋了,资源降级严重,从上星剧又回到了小网剧,还是捡的别人和公司纠纷才空出来的资源。后来才知道男主算是网剧一哥,还是有点惨,但也没那么惨了。看了成片,高出预期很多,感觉这个导演和编剧能处,挺用心拍的,算是小惊喜。 先说不好的地方 片名 看到冰卿进这个组的时候,感觉完蛋了,资源降级严重,从上星剧又回到了小网剧,还是捡的别人和公司纠纷才空出来的资源。后来才知道男主算是网剧一哥,还是有点惨,但也没那么惨了。看了成片,高出预期很多,感觉这个导演和编剧能处,挺用心拍的,算是小惊喜。 先说不好的地方 片名不吸引人。土到极致,还不如叫《球球的二号铲屎官》。不是冰卿演的话,真不会看。 配音改台词明显。女主是原声加配音,男主直接全是配音,女主闺蜜,孔雀乔伊也是。感觉讲经纪公司职场业务部分的内容有巨大的改动,乔伊本来应该是歌星直接改成了作家,大概是为了过审,《你是最棒的》也是,挺反感这种的,这笔账算到审核头上。 女主造型不好看,妆容太淡,发型几乎没有(初入职场时候,后期西装造型好多了),和男主年龄差距有点大,CP感靠演,没有特别尬,也没有特别甜(看了她这么多剧最有感觉的居然是黄子韬)。 再说好的地方吧 剧情虽然多数时候逻辑性在线,但整体设定就是悬浮的,好在导演利用技术手段让人比较好接受。比如手机铃响时候的动画,过场的动画,比较夸张情节也会换上动画,再加上恰到好处的声效,易于让人觉得这是靠近漫画风格,不是写实的作品。创造出的只有男女主见面的空间,把男女主网恋对话具象化。更重要的是,空间里1003和纪宸对话,表现男主内心活动让人理解感情线。 虽然整体是霸道总裁爱上职场菜鸟的套路,但剧情节奏快,语速正常,不需要开倍速,6集掉马,16集见家长,总方向知道但怎么发展还是有所期待。有很多小反转,有的还挺好笑,也有的解腻。比如纪总对着树深情量身高……,第一次见面男主反应迅速,手恰到好处保护自己。女主崴脚,公主抱被拒绝,我以为要背了,结果跳都走了,虽然回去有点小心动。制造了粉红泡泡但人设还是正常不花痴。男主有些做法以权谋私比较过分,比如冰淇淋蛋糕,安排工作什么,但是不是遭到报应就是没得逞,适当减少了不适感。 整体比较穷就,主要场景就几个,2个月拍完,一辆特斯拉就豪车了,太阳雨很正常,但是镜头里都浇不全。不过总体还算照顾细节,比如,车子抛锚了,周天手机显示21点33,周天跑了,男主爬车找信号,在到靠着车看时间,21点53,看时间,过了20分钟女主带救援到了。 再说说演员, 胡冰卿呢,喜欢她没法客观评价,我觉得演的还挺自然,还不错,但是吃亏在年纪。 邢邵林,知道他是因为一个热搜,不知道脸,评论说他是低配版杨洋,搜照片觉得像。后来看张雪迎新剧片花,觉得他丑爆了。但是看这个剧我能get到他(那古装剧造型师和他有仇吧)。并且发现他和杨洋完全不像,气质不一样,他有点韩系,小眼神有点搞笑也有点可爱。 男二长的像水月洞天里面的尹天奇,但是鼻子没有尹天奇挺。演戏有点拘谨。 女二挺好看的,演的也比男二自然,看好这个妹妹。 乔伊是李佳琦客串的吗?感觉长好像,身高也像。 男主助力搞笑人设,演的很到位!夸张的恰到好处! 还有球球,猫猫真可爱!!! 姐姐,和世兄配一脸啊,感觉俩人就是为了坏二坏,真心难受,俩人三观都有极大的问题啊,大家真的能忍么? 还有就是这么优秀的男主为啥要爱上这么普通的女主,就因为她是女主么╮( ̄▽ ̄)╭。 全剧最有亮点的就是小皇帝了,有王者风范,演技自然,比其他演员演的都要出彩。 好想知道,女主每次叫男主,叫的到底是什么呀?口型看根本不是秋迟啊,我一直困扰着,能不能有人帮我解答一 姐姐,和世兄配一脸啊,感觉俩人就是为了坏二坏,真心难受,俩人三观都有极大的问题啊,大家真的能忍么? 还有就是这么优秀的男主为啥要爱上这么普通的女主,就因为她是女主么╮( ̄▽ ̄)╭。 全剧最有亮点的就是小皇帝了,有王者风范,演技自然,比其他演员演的都要出彩。 好想知道,女主每次叫男主,叫的到底是什么呀?口型看根本不是秋迟啊,我一直困扰着,能不能有人帮我解答一下啊? 原班主演,包大人和公孙策都胖了,展昭还是那么帅。故事之间衔接过度比较自然,故事中的女主都很漂亮。优点说完了就聊聊不足之处。 包青天看了好几个版本的,这个版本让我很伤心。编剧按照自己的官场知识,强行让包拯与展昭公孙唱双簧演黑白脸,包拯反对刑讯逼供、坚持原则、强调程序规范,展昭公孙二人就很贴心地商量有些事大人不方便做我们就替他做 原班主演,包大人和公孙策都胖了,展昭还是那么帅。故事之间衔接过度比较自然,故事中的女主都很漂亮。优点说完了就聊聊不足之处。 包青天看了好几个版本的,这个版本让我很伤心。编剧按照自己的官场知识,强行让包拯与展昭公孙唱双簧演黑白脸,包拯反对刑讯逼供、坚持原则、强调程序规范,展昭公孙二人就很贴心地商量有些事大人不方便做我们就替他做,坚持原则以证据破案明明白白地变成了包拯的“人设”,就如同现今各种小丑明星的人设功能一样。编剧觉得这样的情节设定更“合理”、更“真实”,恰好反映出人们已经越来越不理解什么是浩然正气,越来越不理解什么是为民请命。自己猥琐龌龊、蝇营狗苟,就觉得全天下都是如此这般。 张龙赵虎王朝马汉四人在包拯被劫持后,私自商量和劫匪交易,为了主人的安全,可以罔顾朝廷律法,草菅人命?他们跟随包拯办案这么多年,就没有受到一点点浩然正气的熏陶?他们到底是开封府的衙役,还是包拯的私人打手?编剧你就是这么不相信包大人的教化能力吗? 案情的侦破,不是靠细致的侦查能力和强大的推理能力,而是靠隐藏在暗处的“江湖朋友”和女配角们的各种误打误撞,一方面反应出编剧的黔驴技穷,另一方面也隐射出身居高位的都是尸位素餐,靠黑白两道通吃的权力来解决问题? 包拯是百姓心中的包青天,是理想型人格,百姓不会接受千百年来的理想人物是唱双簧、深谙官场之道的老油子。 看完这部电影,我清楚地意识到,我完全可以胜任一部电影的编剧、制片、导演和主演、群演等等角色。 是这部电影的最终效果打醒了我:原来当个电影人并不难,不需要太多基础知识、技能和智力。就这部电影而言,让我上也不可能更烂了。 只是没人随便给我钱让我糟蹋而已。 看完这部电影,我清楚地意识到,我完全可以胜任一部电影的编剧、制片、导演和主演、群演等等角色。 是这部电影的最终效果打醒了我:原来当个电影人并不难,不需要太多基础知识、技能和智力。就这部电影而言,让我上也不可能更烂了。 只是没人随便给我钱让我糟蹋而已。 感谢这类电影的制片导演演员等一切人员,是你们用尽全力让我们普通人情不自禁地浮现出这个想法:电影的门槛,是不是真的很低。
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四月物语



由陈小春引导的故事是子承父业,却不求上进的纨绔子弟,遇到了公司巨大变故而又转变心思。罗兰依然是一副慈祥又带着阴郁的面孔,带着几个小卡陪着陈小春闹来闹去。这一段可圈可点的是化妆,几个角色的死亡妆非
由陈小春引导的故事是子承父业,却不求上进的纨绔子弟,遇到了公司巨大变故而又转变心思。罗兰依然是一副慈祥又带着阴郁的面孔,带着几个小卡陪着陈小春闹来闹去。这一段可圈可点的是化妆,几个角色的死亡妆非常逼真,其中掉眼珠的段落让人联想起《群尸玩过界》。
莫文蔚的段子是正宗的“办公室有鬼”,她因为工作需要加夜班,上卫生间的时候遇到了莫名其妙的事件。绿光闪闪的复印机就是来自这一段。想必许多人也感同身受,就是卫生间的幽闭空间里,你也一定在某个夜晚恐惧过。
再就是冯德伦和舒淇的一段,冯德伦深深的酒窝,舒淇微微露出的胸部,故事的无稽反而不那么重要了。结局仍可称得上是反转,不过大部分人应该能根据之前的暗示猜出来。
镜头和音乐都很巧妙,不是那种忽然跳出来吓人的拙作,常常是隐而不发,这样的惊悚感更加来得深入。署名“不是女人”的王晶也代表了作品的定位:玩票,但不马虎。而对于我来说,重新观看这部老电影,更多的是怀旧。
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窗边的小豆豆



我国的那个时期,和美国曼哈顿时期是一样的,然而了解曼哈顿计划历史的人都应该知道,我们国家的那个时代跟曼哈顿计划时代完全是两个曲风。虽然都是在漫山黄沙之中,但是我国当时刚刚结束了朝鲜战争,各种物资匮乏,而且也没有以奥本海默为首的那样集合了众多天才科学家和智囊团的顶级团队
我国的那个时期,和美国曼哈顿时期是一样的,然而了解曼哈顿计划历史的人都应该知道,我们国家的那个时代跟曼哈顿计划时代完全是两个曲风。虽然都是在漫山黄沙之中,但是我国当时刚刚结束了朝鲜战争,各种物资匮乏,而且也没有以奥本海默为首的那样集合了众多天才科学家和智囊团的顶级团队。我们当时的条件,无论软硬件,都比美国当时造原子弹的时期要艰苦,尽管在时间上我们是更晚的。在当时,我们物质匮乏,科技人才也没有那么多,再加上搞了几年后还出现了文革大扫荡,很多知识分子遭受到了迫害,一些工业设施甚至也被破坏。能够在那么短暂的时间造出各种核弹,能够进行大数据回收真的超级不容易。
在今天的实验室中,我们很少能够出现死人的情况;然而在那个时代,在那个戈壁滩中,却埋下了许许多多忠烈之骨。他们有的是海外归来一腔热情的青年科技工作者;有的则是历经朝鲜战场的英勇战将;有的则是我们当时国内自己培养的普普通通的科技工作者;还有无数与基础设施建设相关的普通人.....那种豪情壮志,那种敢为人先,那种抱着马革裹尸的悲壮精神,是我们这个时代并不容易拥有的。
同样身为科学研究的工作者。我深深的感到,身处在和平年代是多么的幸运。我们不需要担心,狂风暴雨会把我们卷走;不需要担心批斗会让我耻辱的做违心的事情,不需要违背良心的卑躬屈膝;不需要为了一个馒头而相互争抢打破头。我希望我们中国,可以永远朝着包容健康的方向,让更多的青年科学家愿意回国报效祖国。
现在尽管每年70-80%的在国外毕业的中国学生都会回国,然而我们也清楚,顶尖人才基本上都留在了美国。我们不需要问,其中的原因我们大部分都应该比较清楚。然而我想说的是,没有一个中国人,愿意离开自己的土地,去一个语言、文化、饮食、政治背景完全跟我们不一样的国家从零开始的。我们首先都是人,都希望自己的生活过的好。我们也许不会为了五斗米折腰,但是可能真的会为了五斗黄金而选择另外一个方式来实现自己的价值。这是个价值多元化的时代,人才的录用模式必须多元化,一个具有人才储备的国家,才堪称有未来希望的大国。我希望我们的伟大祖国,可以在21世纪,慢慢实现我们的伟大复兴。这是每一个中国人,每一个华人的希望。
尽管,在国外的同学、国内的同学朋友都会骂我们的祖国那里不好,这里不好。可是,当其他国家的人说中国怎么不好的时候,我们往往都会反驳,告诉他们一个更加清晰的中国形象。所有说,爹妈,还是亲生的好啊。
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梦里诗书



《惊天破》乍看噱头十足的名字,却并未能显得名副其实,从伊始那难为人信服的展开,到突兀牵强的转折,再到最终乏善可陈的老梗,都使其只是一部对传统警匪港片无为的复刻,但好在在如此毫无突破的呈现中,谢霆锋与刘青云仍使电影找到了些许看点。
惯看全片,电影唯一令人会觉得稍有新意的便只是在一个并不靠谱的“器官移植”上,但也正是这所谓的移植仿佛让电影找到了一个不用推进人
《惊天破》乍看噱头十足的名字,却并未能显得名副其实,从伊始那难为人信服的展开,到突兀牵强的转折,再到最终乏善可陈的老梗,都使其只是一部对传统警匪港片无为的复刻,但好在在如此毫无突破的呈现中,谢霆锋与刘青云仍使电影找到了些许看点。
惯看全片,电影唯一令人会觉得稍有新意的便只是在一个并不靠谱的“器官移植”上,但也正是这所谓的移植仿佛让电影找到了一个不用推进人物情感变化的借口,这部作品尤为匮乏的就是对人物心理的树立,而以此诱发种种突兀的转折,只是一再破坏着其作为一部悬疑片的架构,没有缜密的逻辑,也没有一个真正让人拍案叫绝的故事,又想着用一个看似复杂悬疑设置来故弄玄虚,结果必然只是让电影的剧情写满了尴尬。
在故事乏力的境况下,不得不说谢霆锋与刘青云的对手戏,为这部电影挽回了些许颜面,也使电影总算还有着那么些许的看点,可导演在这场对手戏的处理上,也使本当明暗相对的跌宕起伏,被拍的外强中干,废话连篇的文戏来建立起的张力实让人难以接受,而在情感上,佟丽娅的情感线索给人以不近真实的造作,范晓萱也亦是沦为了一个龙套式的人物,情感上的贫瘠亦难能使电影用爱来感人至深。
港片黄金时代的逝去,其根本还在于创新的匮乏,没有新颖故事的承接,一味靠打造格局来博人眼球,且在这种警匪犯罪片的类型题材上,虽偶仍能有佳作,但无一不是真正在剧情上做到了写实与悬疑的兼得,再看反看这部《惊天破》不仅没有写实的人物情感,还弄出了个七星局来做着所谓的脑洞,实则不过都是新瓶旧酒的粉饰罢了。
这部电影其实就是很多如今港片的一个缩影,只是依靠特效的堆砌与新奇的看点来做着所谓的创新,完全不重故事创新也不近生活,注定了其内在上的苍白。当然对《惊天破》名不副实的破的形容也并非一味的贬义,要论起诸多国产电影真正惊天般的“破”片显然这部电影尚也有着一定的水准。
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飞翼



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谋谋谋



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谬叔



张艺谋的<<幸福时光>>,我并没有从温情的角度去感受它,我甚至觉得影片中闪现的幸福,也和我理解中的不一样。
张艺谋说这是他拍的最没有质量的一部电影。可以说,在中国拍这种感人题材,几乎是票房追求的主旋律。
而张艺谋为国内观众所知,是一个所谓在国际电影节上为国争光的人。所以这部电影,得到了广泛的批评。
这些都过去了。
而其后
张艺谋的<<幸福时光>>,我并没有从温情的角度去感受它,我甚至觉得影片中闪现的幸福,也和我理解中的不一样。
张艺谋说这是他拍的最没有质量的一部电影。可以说,在中国拍这种感人题材,几乎是票房追求的主旋律。
而张艺谋为国内观众所知,是一个所谓在国际电影节上为国争光的人。所以这部电影,得到了广泛的批评。
这些都过去了。
而其后张艺谋所拍摄的<<英雄>>、<<十面埋伏>>,在画面质量上当然要比<<幸福时光>>好,但影片得到了更广泛更应得的批评。
今天又看到<<幸福时光>>,发现影片值得称道的一方面――在表现普通人或者说小人物时,所刻画出的真实。
赵本山饰演的主人公老赵是一个老光棍,他为了娶个媳妇费尽了心机,甚至可能搭上的性命。这个小人物的追求,揭示了中国的一大国情:成家,或者子女成家,在中国绝大多数人的价值地图里占据着要塞的位置。
影片<<黄河绝恋>>里有一个小角色,其貌不扬,也没有挣钱的手艺,所以做了土匪。打家劫舍杀人越祸的背后,膨胀着一个娶媳妇的美好愿望。为了一个漂亮女人,他被鬼子活埋。临死前的破口大骂激荡着北方男人的血性,他吼出的关于哥哥妹妹的西北民歌,让中国民众的庸俗追求,在那一刻得到了古典主义的净化。
当然,我感觉中的所谓净化,源于西北民歌黄沙漫天的魅力和被鬼子活埋时北方汉子临时激荡出的血性。
而现实生活中,娶个媳妇是件繁琐的事,如果自己条件不好,就得像<<幸福时光>>中的老赵一样。
徒弟小傅问老赵,你不是喜欢瘦的女人么。
老赵说,瘦的女人不喜欢我。
老赵已经五十多了,他看上一个胖女人,他觉得这种女人感觉上更能给自己温暖。而这个胖女人,只想把前夫留下的盲女孩当作包袱甩出去。
老赵当然成了接包袱的人。
胖女人要五万块钱,老赵没有,找徒弟小傅借。
小傅也是个小人物,他有钱也不会轻易借给别人,那怕这个人是他师傅。但是在中国,你不应该明确地拒绝一个人。所以小傅虽然没借给老赵钱,但帮他出了一个主意。
公园有一节废旧的车厢,公园是谈情说爱调节荷尔蒙的地方。
小傅想把旧车厢收拾一下,做成一个“幸福时光小屋”,供恋人们急时之需,收些门票钱。
刷墙时,小傅先刷了一种灰色的颜料,老赵觉得这样像公厕。“急时之需”不是泌尿系统之急,是生殖系统之急。最后,他们刷上一种废弃的红色颜料,颜料的变质让红色显得迷蒙而暧昧。
这正合乎幽会的需要。
很快就有一对男女给出二十块钱,车厢的窗户封的还真严实,床也还算干净。
搞对象嘛,关上门就可以搞了。
老赵不干了,这叫什么事呀,大白天的,公园里,一对男女,关上门,这叫什么事呀。
宁可不挣这钱,老赵也不允别人这么干。“不能关门”,成为老赵价值辞典里的关键词汇。
表面上看,老赵是一个典型的传统的卫道士,其实他的道德语法,源自他自己的性压抑。
有这样一种说法。把一个螃蟹放在篮子里,不久它就会爬出去;把一群螃蟹放进一个篮子,它们爬来爬去,互相践踏,死伤众多;把两个螃蟹放进一个篮子,它们会老老实实在篮子里呆着,如果一个想爬出去,另一个一定会把它拽下来。
中国人也是这样,我做不到的,你也别做。
小傅的想法和老赵不一样,人家给你钱了,人家想关门就关门。不能关门,谁还给你钱呀。
小傅的饰演者是傅彪,他的眼神和微笑,闪烁着典型的属于小人物的精明。很难想像这样一个在中国的日常生活中如鱼得水的角色,几年后英年早逝。
戏里没在明处交待,但从剧情可以分析出,“幸福时光小屋”还是经营下去了,也就是默许关门了。
卫道士在利益面前就是这样。不过,这无可厚非。
老赵给胖女人说,他是一家旅馆的总经理。
小傅说,你没钱就别吹牛。
老赵说,我不吹,她就和我吹。
老赵不舍得买两块钱一支的玫瑰,他花两块钱买了一堆,修剪整齐,换上唯一一件好衣服,穿越大街给胖女人送去。
我觉得,盲女孩被大家善意欺骗的时光,并不是她在录音中点题般说出的幸福时光。
注意一下赵本山骑着自行车,捧着玫瑰花,在去胖女人家的路上,憧憬美好爱情或婚姻时,脸上浮现的充满希望的表情和干劲。
在通过胖女人的路上,一次次穿越大街的时光,这才是他妈的幸福时光。尽管这幸福的幻觉,不久就破灭了。
小人物的生存智慧,也许不能帮助老赵分析出:他本来是追胖女人的,怎样鬼使神差地照顾起和自己并无关系的盲女孩。 在盲女孩被善意欺骗的“幸福时光”里,作为老赵一个单位的,小人物们集体地真实露面。
他们善良,愿意帮助一个老光棍,帮他搭建一个虚构的按摩室,给盲女孩一个工作的希望。反正是单位的车间,单位的材料,用了就用了。
他们抠门,不愿意借给老赵钱,他们的钱本来也不多。
他们没见过世面,在按摩床上一句扯淡的话都说不出来。
他们急中生智,他们觉得盲女孩摸不出纸和钱的区别。
他们不想惹麻烦,还是让盲女孩走吧。
他们有同情心,这孩子别想不开,不会自杀吧。
他们怕事,盲女孩真出了事,警察追查下来会牵连到自己。
就是这些善良的人,找着善良的借口,施舍着零成本的温情。
盲女孩的希望是挣够钱,去找爸爸,爸爸会带她去治眼睛。爸爸带着盲女孩的希望去了深圳。这封被盲女孩随身携带的信,只写着她爸爸一个简陋的借口:他在股市赔了。他甚至没有提到他的女儿。
虚构的温情中,一丝真实冰凉的残酷,多么具有讽刺意味。
而老赵和小傅,还想用虚构的温情,来掩饰这真实的残酷。
老赵已经被胖女人甩了,喝醉挨打之后,他为盲女孩虚构了一封温情脉脉的家信。写完回家的路上,他出了车祸。
盲女孩虽然眼睛看不见,却心知肚明。还好,她把虚构的温情当作幸福的时光,她留下告别的录音,她走了。
小傅打开那封带血的虚构的家信,在盲女孩的录音里寻找对话的错觉,深情脉脉地读着。 想起影片中的一个镜头。
老赵为了讨好胖女人,带盲女孩去自己的“旅馆”上班。
他的“旅馆”只是一节名为幸福时光的旧车厢,但是公园要绿化改造,多种些花草,他和盲女孩赶到时,旧车厢已被吊车吊起。
幸福时光,在空中晃荡。
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从前走得很慢



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天堂来的小妖



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懿点???情



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碧水云心



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影形



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蜷在贝壳里的猫



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