看《叛逃》看到一半差點棄劇,幸好有堅持看完。過程及格,結局狗血滿點,但我喜歡。
男一Carson是陳展鵬,從亞視《殭屍》之後到這齣才又看他演出,不是TVB「親生子」,可以從亞視綠葉變成當家男主角,雖說客觀上TVB人才流失,機會是有,但能拿到這成績不容易。
陳茵媺是沒我眼緣的藝人,放了這麼久才看這齣就是因為有她,但不能否認,沒有她,女主角Jessica肯定沒那麼
看《叛逃》看到一半差點棄劇,幸好有堅持看完。過程及格,結局狗血滿點,但我喜歡。
男一Carson是陳展鵬,從亞視《殭屍》之後到這齣才又看他演出,不是TVB「親生子」,可以從亞視綠葉變成當家男主角,雖說客觀上TVB人才流失,機會是有,但能拿到這成績不容易。
陳茵媺是沒我眼緣的藝人,放了這麼久才看這齣就是因為有她,但不能否認,沒有她,女主角Jessica肯定沒那麼吸引人。
最好的是關禮傑的敖sir戲份多,不像《烈火街頭》那樣浪費他,雖然這戲還是沒把故事說得深刻,但至少看他還是過癮的。
吳卓羲的阿佛是我討厭的角色,沒辦法,這角色本身就不討喜,怎麼演都沒用。
蒙嘉慧的葉婷愛得克制,不讓Carson為難,是很難得的安排。
羅樂林跟李司棋還是一樣有戲,有他們,才能看得心酸掉淚。
結局好慘,逝者已矣,但Carson跟阿佛可能一生痛苦。
Jessica萬念俱灰,自以為失去所有。她一直要Carson跟他走,可是他選擇在這個局裡;從欺騙的那一刻開始,其實他們已經不可能在一起了。
Carson愛她,可是他沒有看透她,也可能是他不敢相信Jessica的言行竟超出了他的理解範圍,以致錯估了形勢。
Jessica是自私的,只要不傷害到她自己,為惡沒有什麼,她也從未內疚過。會阻止父親的歹行,也許是良心發現,但這個良心沒有強大到可以為此去坐牢,或失去她要的任何東西。
Jessica的自殺,是絕望,是報復。她忍受不了污點,連逃走都計畫好要賺那筆黑心錢,到最後,她還要挑兄弟倆最痛的地方下手。她寧死也不願被負,這就是她的反擊。
Carson的結局,有好幾齣TVB劇集的影子,但我不認為他殉情了。
Carson很痛,因為他愛Jessica,從未動搖過。可是他卻救不了她,救了很多人但沒有她!
雖然事與願違,但我相信他會想通的。 ?
张小娴的知名小说《面包树上的女人》,后来改编成电视剧《长在面包树上的女人》,讲述了三个女孩,她们在爱情路上的故事。最为典型的是剧中光惠爱情之路,在爱情和面包之间,最终选择了爱情。
光惠从小是品学兼优的孩子,名牌大学后找到白领的工作。父母对她的期望很高,希望能找到条件优质的老公。在一次偶然机会,她认识了一无所有的足疗师傅安小禄,无依无靠,只是有一颗很上进的心。光惠的
张小娴的知名小说《面包树上的女人》,后来改编成电视剧《长在面包树上的女人》,讲述了三个女孩,她们在爱情路上的故事。最为典型的是剧中光惠爱情之路,在爱情和面包之间,最终选择了爱情。
光惠从小是品学兼优的孩子,名牌大学后找到白领的工作。父母对她的期望很高,希望能找到条件优质的老公。在一次偶然机会,她认识了一无所有的足疗师傅安小禄,无依无靠,只是有一颗很上进的心。光惠的同事给他介绍留学归来医生孙伟栋,在内心的挣扎中,光惠跟孙伟栋也开始了交往。在结婚的前夕,光惠为了爱情逃婚去找安小禄。被父母知道她跟安小禄的事情后,妈妈不惜用所有的方法,阻拦了这段爱情。光惠最终选择了孙伟栋。安小禄为了爱情改变自己,开始重新寻找工作,写歌词。他成功了。光惠和孙伟栋却在回家的路上出了车祸,孙伟栋走了,留下了失忆的光惠。安小禄义无反顾回到光惠的身边。最终他们在一起。
我们所向往的爱情,跟我们得到的,往往是两回事。当初光惠能坚持选择安小禄,也不会发生后来的悲剧。
本片反复提到Never try Never know。甚至请到了周杰伦跑了个龙套。有意的告诉人们,看杰伦,也是不放弃一直努力终于成功。影片有着台湾片特有的轻柔和传说中的小清新。看他们吵架就好像闹着玩似的。倒是跑“丝路”的时候更多的删繁就简了。可能影片除了“不试不知道”这一主题,更多的也在表现青春的成长和人生的选择。所以对于生活,对于人生,对自己说一句“万一呢”。也许,长怀梦想,身附坚强,努力
本片反复提到Never try Never know。甚至请到了周杰伦跑了个龙套。有意的告诉人们,看杰伦,也是不放弃一直努力终于成功。影片有着台湾片特有的轻柔和传说中的小清新。看他们吵架就好像闹着玩似的。倒是跑“丝路”的时候更多的删繁就简了。可能影片除了“不试不知道”这一主题,更多的也在表现青春的成长和人生的选择。所以对于生活,对于人生,对自己说一句“万一呢”。也许,长怀梦想,身附坚强,努力去做,无论结果,也不遗憾。
更新:
写的影评现在又翻出来看 其实这篇文章也没想说自由 也没想说理直气壮 也不觉得女主好或不好 也没说应该怎样活着才对 电影给我最大的感触只有一个就是:你可以做任何想做的事当任何你想成为的人 只要可以自己承担后果就好
承担后果的意思就是 你不能把自己的人格缺陷
更新:
写的影评现在又翻出来看 其实这篇文章也没想说自由 也没想说理直气壮 也不觉得女主好或不好 也没说应该怎样活着才对 电影给我最大的感触只有一个就是:你可以做任何想做的事当任何你想成为的人 只要可以自己承担后果就好
承担后果的意思就是 你不能把自己的人格缺陷交给别人处理:既然想追随内心就要接受大龄没有积蓄和体面工作/既然想要的太多就意识到不能怪别人给的太少/既然知道自己善妒就要离开时刻让自己妒忌的男友/既然喜欢掌控节奏就要承担别人不接受你的控制欲/既然花心就要接受别人离开你
原文:
年度十佳之二 joachim trier这次从北欧走向了世界 打碎了人性 把行为模式和性格捏扁搓圆 用prolative的人不可信 人没有可预测的恒定人格 行为只和动机有关 甚至动机都是瞬息万变的 展示不了需求 即便人没有恒定的人格 我还是好喜欢aksel 喜欢他说的话 即使那些深情和理解也是徒增女主的自我认同 喜欢他那么罕见:最后的最后 人甚至不和ta的作品在一起 有的是留存的回忆 温情的 痛苦的 悔恨的 梦幻的 轻柔的 甚至不nostalgic 只是一种对特定事物经历和情绪恐惧的投射而已
joachim pivot情节的方式让我时常怀疑他的性向 作为女性配偶 他显然知道什么是好的 是可以理解的 但有那么多瞬间他的幻想停留在一个类乌托邦的国度不乏女性特质却又固定
我能做出这个世界上最浪漫却又残忍的事
我看着枕边人倒咖啡心却飞到心上人那里 毫不顾忌这是否禁忌只去想这让我心动
我可以做这个世界上最肤浅却又最深刻的人 连最繁琐的语言也无法描述我的感觉
吸烟吻 嗅彼此汗的味道 抽出带血的卫生棉条甩到别人脸上 和前任谈论即将出生的孩子实在太亲密太温柔却又狂野 是独属于没有规矩瞬息万变的成年人的伊甸园
看完之后才发觉 不必活得自洽 不必强行让自己不后悔 不必保持开心 我可以负责任 也可以不 可以深情可以薄情 可以做这个也可以不做 但最重要的是 我抵抗本性的时候我可以不judge自己 我顺应本性的时候我也可以不为此感到羞愧 甚至在这些自我洗脑尝试去validate myself的时候我也可以不这么做 看完这部才发觉自己一直为别人而活 如果顺应本性 我大可成为一个众叛亲离 让人摸不着头脑的混蛋 而我毫不掩饰我很期待这么一天的到来
为顾一野这个人物着迷,他就像是一个真实存在的人,跟随他的生平看到了时代的变迁,军队的变革,军事科技的进步,跌宕起伏看得欲罢不能,老实说我已经三刷了,剧情可回味的东西太丰富了,每一次翻看都有新的感悟,就以顾一野的感情选择为例,第一次看是意难平的,觉得顾一野好委屈啊,后来再仔细琢磨很认同他的做法了
为顾一野这个人物着迷,他就像是一个真实存在的人,跟随他的生平看到了时代的变迁,军队的变革,军事科技的进步,跌宕起伏看得欲罢不能,老实说我已经三刷了,剧情可回味的东西太丰富了,每一次翻看都有新的感悟,就以顾一野的感情选择为例,第一次看是意难平的,觉得顾一野好委屈啊,后来再仔细琢磨很认同他的做法了
《手卷烟》大概是香港电影一个新开始吧,退役英军华人士兵,南亚裔黑帮。该打还是打,把机位如贾樟柯一般远远的架着,打完才知道林家栋打是本地黑帮,太保只是坐在桌子旁抽烟。没有特写,没有切的花里胡哨,也可能没有武行的替身,铺了条直轨,一个全景长镜头打完了最后一场重场戏。所以看评论都说没有香港电影过去的质量,大概金马的评委也这样想,觉得香港电影就应该是《怒火重案》。可能他们忘记了像徐克,杜琪峰这批把画
《手卷烟》大概是香港电影一个新开始吧,退役英军华人士兵,南亚裔黑帮。该打还是打,把机位如贾樟柯一般远远的架着,打完才知道林家栋打是本地黑帮,太保只是坐在桌子旁抽烟。没有特写,没有切的花里胡哨,也可能没有武行的替身,铺了条直轨,一个全景长镜头打完了最后一场重场戏。所以看评论都说没有香港电影过去的质量,大概金马的评委也这样想,觉得香港电影就应该是《怒火重案》。可能他们忘记了像徐克,杜琪峰这批把画面美到极致,票房以十亿论的导演都是香港电影新浪潮那一批的弄潮儿。香港电影新浪潮到底是什么,我懒得重复了。只说2000年后香港电影人集体北上搵钱后,这些年香港电影终于又有新人喷薄出一次新浪潮。《沦落人》《叔 叔》《浊水漂流》《手卷烟》,无一不是把镜头对准底层,其间又掺杂着大量香港类型片的元素,无论是技术部门的坚持还是导演对前辈的致敬。总之香港本土电影已经换了个活法,不再是商业元素堆砌的类型片,开始用人文色彩更浓的情感唤起人性的共鸣。就连TVB都开始拍摄外卖小哥的剧集。无他,因为这就是香港,不是警匪片武侠片僵尸片职业剧这些摄影棚里的香港,是一个有血有肉,有维港也有庙街的香港。
大部分太离谱,尤其是这四男两女的剧情,离谱透顶,辱没先贤!什么平原君夫人毒杀孟尝君,春申君娶了一个什么间谍……废话太多,太拖沓,信陵君窃符救赵3集就能解决的事能扩到30集我tm也是佩服。
那么多老戏骨来当捧场真是"暴殄天物",编剧脑子有坑,三个主角都有问题,剧情也很俗套,吹是正剧,结果看了之后才知道→_→还是戏说,跟同时期的大秦帝国2比真的很烂。那时候老幂还没
大部分太离谱,尤其是这四男两女的剧情,离谱透顶,辱没先贤!什么平原君夫人毒杀孟尝君,春申君娶了一个什么间谍……废话太多,太拖沓,信陵君窃符救赵3集就能解决的事能扩到30集我tm也是佩服。
那么多老戏骨来当捧场真是"暴殄天物",编剧脑子有坑,三个主角都有问题,剧情也很俗套,吹是正剧,结果看了之后才知道→_→还是戏说,跟同时期的大秦帝国2比真的很烂。那时候老幂还没有整容,还没有硅胶胸,但是演技还是很差。收视率只有0.4,老幂原来很多电视剧评分都只有几百,然后水军来刷分……
作为单身的我来说,我真的很喜欢这样的爱情故事,很纯很真,没有很多过多的装饰,喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢。
作为单身的我来说,我真的很喜欢这样的爱情故事,很纯很真,没有很多过多的装饰,喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢。
这演员班子都是特种兵系列老人了,但是剧情设定逻辑漏洞真的不小,甚至槽多无口,只能打发时间往下看,演技参差不齐,剧情在轻松氛围中进行,主角光环很强大,人物设定有很大的bug,苏灵的演技实在是让我失望,希望后面能有不落俗套的剧情吧。
淦小暖看起来一点都不懂事,当然这也有可能是角色设定,但是在跟一些老戏骨对戏时候演技问题暴露的更为
这演员班子都是特种兵系列老人了,但是剧情设定逻辑漏洞真的不小,甚至槽多无口,只能打发时间往下看,演技参差不齐,剧情在轻松氛围中进行,主角光环很强大,人物设定有很大的bug,苏灵的演技实在是让我失望,希望后面能有不落俗套的剧情吧。
淦小暖看起来一点都不懂事,当然这也有可能是角色设定,但是在跟一些老戏骨对戏时候演技问题暴露的更为明显。
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终于看完了,后面好多剧情我快进着看的,咋说呢,在床上躺八年,孩子都上大二了,淦天雷看着才三十多,然后八年在床上不动弹肌肉没有萎缩,也没有变老,医学奇迹了属于是。反派看起来都不太聪明的亚子,就相信了淦天雷就离谱,卧底是不是好容易的,不用表忠心吗?再就是苏灵的角色设定太离谱了吧,且不说天才博士化学家,就三番两次告诉警方,她家不就是干这个的吗?她爸真的很难想象是怎么当上集团老大的,这么惯着闺女有没有考虑过自己的兄弟?前面铺垫了那么多,一个炸弹就解决了,一整个剧也是这个毛病,虎头蛇尾的,前面帮淦天雷恢复记忆就是要四十亿,结果跳一次涯钱不要了?还有那个牛牛,真是很工具人,死的太随便了吧?架势搞挺大,轻易就被解决了,真的太不可信了。
由于什么原因,我近期观看了这部电影,从剧本来看,时间跨度很长,仔细的刻画了一家三代,生活在深圳的时光。时代的变化深深的影响着他们的命运。但我更感动的是那个时代都有那些不“本分”的年轻人,正是他们的不走父辈们安排好的路,要自己出去闯,才会让我们的社会一点点进步。当然,电影算是艺术,总是有好的结局。他们也都是挣出了自己的一番事业。
由于什么原因,我近期观看了这部电影,从剧本来看,时间跨度很长,仔细的刻画了一家三代,生活在深圳的时光。时代的变化深深的影响着他们的命运。但我更感动的是那个时代都有那些不“本分”的年轻人,正是他们的不走父辈们安排好的路,要自己出去闯,才会让我们的社会一点点进步。当然,电影算是艺术,总是有好的结局。他们也都是挣出了自己的一番事业。
但是第一批吃螃蟹的人,哪有都成功的。想想自己的人生轨迹,也算是老老实实走父母期望的路,一路走来,也算顺利,我也羡慕那些有梦想,有闯劲的人,但是,性格还是决定命运的。
也许这种有闯劲的性格也是会遗传的吧,总归是哪些少数人才具有的。我们都是平凡也平庸的人吧。
现在,我也是有孩子的人了,我看着她,却只想着她们健康快乐的成长,也许我又变成了我父母那样的人。
人呐,总是这样一轮一轮的循环着。
说说演员,主要的男女主角,都是演技不错的。尤其是演老爷子的,真的挺好的。有这样的丈夫,公公,爷爷,真的是很幸福。
女主前期很俏皮,后期转化的有点快。还是很不错。只是不明白为啥一定要让孙子找个外国女朋友?与国际接轨?
有点让我眼前一亮的,是后面,儿子拍一个摔倒的运动员引发的讨论,虽然是老梗,但是,我觉得一个城市只有经济基础稳固了,才有可能让所有老百姓关注精神和其他。
评论说菊花这样的人也可以是三观正又心地善良的,因为自己认识这样的人。首先,我不认为不知感恩的掠夺挥霍父母的钱财、干涉他人婚姻、辱骂伤害父母及其配偶的成年人称得上三观正心地善良,哪怕她自认为最可怜、时不时吧嗒几滴眼泪出来,错的就是错的,言语攻击精神虐待也属于暴力。其次,外人跟这种人既不涉及共同家庭财产利益、也不需要天天生活在一起,这种人没必要也不敢以恶毒的嘴脸对外人
评论说菊花这样的人也可以是三观正又心地善良的,因为自己认识这样的人。首先,我不认为不知感恩的掠夺挥霍父母的钱财、干涉他人婚姻、辱骂伤害父母及其配偶的成年人称得上三观正心地善良,哪怕她自认为最可怜、时不时吧嗒几滴眼泪出来,错的就是错的,言语攻击精神虐待也属于暴力。其次,外人跟这种人既不涉及共同家庭财产利益、也不需要天天生活在一起,这种人没必要也不敢以恶毒的嘴脸对外人。如果像菊花对她爹那样,对着再婚的同事熟人来一句“你不要脸!就知道找女人/男人,只顾着自己快活,都不管孩子”,看人家不抽死他/她。因为这样说话就是不对。那为什么对着父母就能说了?不就是看人下菜碟,以及为了自己的利益要赶走继父继母吗??
按剧情假设一下:作为再婚夫妻,本来要一起筹划未来的生活,对方的子女过来把积蓄拿走,还理直气壮的“我拿我爹/妈的钱,关你P事?!”你辛苦照顾孩子的日常起居,这孩子却随时可能冷嘲热讽甚至恶毒辱骂你,而再婚伴侣只会强调“我孩子因为xxx原因好可怜的,Ta只是不会表达,你不要怪Ta啊”。如果处在这种婚姻中的是你,你觉得这日子还能过下去吗??
影视作品宣传的是牺牲奉献忍耐宽容大团圆。但现实生活中,不是每个人都像顺子素芬那么能忍,当父母的婚姻已经被毁于一旦,我们如何认为这样的子女是三观正又心地善良的?就算真有人能忍耐着过下去,这种病态互虐、靠一方忍耐而维系的家庭关系也绝不应该提倡。我见过因为孩子自私算计作天作地而离婚的再婚夫妻,备受精神虐待又损失钱财,真的很惨。所以如果只是外人视角、没切身体会过这种痛苦的话,就请不要替这种子女洗白了。
当然如果你觉得:对外人讲理就够了家人互虐不算事儿、越忍耐证明越有爱、言语攻击精神虐待不属于暴力、只要有个理由自认为很惨就可以伤害家人、孩子父母之间随意挥霍对方的钱不需要其伴侣同意……那咱们对尊重、善良、法律相关的定义就不同,请不必浪费时间往下看了。
之前看剧再烂我也只呵呵,从来不评论,但这次我实在忍不了了。作为原著粉,不论剧里剧外看此剧,我都拉稀了。
当听说管虎要拍鬼吹灯的时候我心里只有一句话,老铁没毛病。管虎的执导风格我一只认为是大陆导演中有风格有气质的。结果当剧出来后,我只想说虎哥,六多兰神装不流行了。
剧开场一个瘦猴跳出来,操着一口蹩脚的京腔叫醒胡八一的时候,我和朋友说这大金牙虽然配音出戏,但演的还行。然而
之前看剧再烂我也只呵呵,从来不评论,但这次我实在忍不了了。作为原著粉,不论剧里剧外看此剧,我都拉稀了。
当听说管虎要拍鬼吹灯的时候我心里只有一句话,老铁没毛病。管虎的执导风格我一只认为是大陆导演中有风格有气质的。结果当剧出来后,我只想说虎哥,六多兰神装不流行了。
剧开场一个瘦猴跳出来,操着一口蹩脚的京腔叫醒胡八一的时候,我和朋友说这大金牙虽然配音出戏,但演的还行。然而接下来的两分钟在听完他们对话,知道这瘦猴是胖子,我俩只有一句话,我真日了狗了。
作为一个原著粉,你找一个瘦猴来演王胖子,我只想说管大导如果你嫌胖子吃盒饭多,剧组经费紧张,我给你。求你长点心吧,别瞎整了。
紧接着胡八一正式出场,居然是一头钢丝卷毛先入镜,当时我就抽了我朋友一嘴巴子,他也抽我一嘴巴子,我俩摸着脸互问,你刚才眼花没?再看到阮经天露脸操着一口湾腔叨叨一堆今日诸事不宜的屁话时,我俩又各一大嘴巴子,我俩念叨完了又开始产生幻听了。
看到这里说实话我已经憋不住要拉稀了,但好歹这部剧期待了那么久,这些我忍,拿个屁塞塞住接着看。
如果说有种傻帽可以光明正大弱智,那就一定是垃圾剧里群演。看着一群村里大妈在癞疤头徐二黑带领下向阮经天讨要全村鸡的时候,我感觉我智商被侮辱了。试问管大导,和编剧,俩人一晚上可以把全村鸡吃的只剩鸡毛么?如果可以我直播吃屎,如果不行,筷子拿走,附送个汤碗。
放下人设不提了,咱也不说电视剧会适当改小说剧情,毕竟这不可避免。但看到最后,我愣是没看出来这是根据鬼吹灯剧情改编的电视剧,完全是编剧扣着脚写,管大导闭着眼拍的一部同人剧。作为原著党,我想说如果想拍成吃瓜群众看的剧,麻烦别套鬼吹灯的ip,既然套了请能有一秒钟的剧情尊重下我们原著党,毕竟我们看这部剧首先是冲着鬼吹灯这三个字。你们这样我们很伤心
最后再说下特效和道具,看到第六集没发现有大场面特效,如果说那个被抓来客串黄皮子的非洲猫鼬算特效,那我愿意贡献出我家的金毛去演,至少后期不用3d建模了,毕竟能省一点是一点嘛。至于道具,人熊既然被你们改成人扮成了熊,麻烦狗熊服装去跟奇幻森林剧组借,再不济熊出没也算啊,好歹国产,你们跟米国的泰迪熊剧组借个什么劲儿?贵不说,弄得我都想学胡八一摸摸狗熊的狗头了。
最后一段,看到现在,这部鬼吹灯之黄皮子坟唯一的亮点就是名字,一星送给名字。如果各位看官想看这部剧请提前准备手纸或纸尿裤,因为身为之前毫无准备的我,看到第三集已然屁塞都不能阻止我拉稀,到第六集我已经砸掉电视洗裤衩裤子去了。
我去过陕西省历史博物馆,看到了那么多的文物,也看过兵马俑,当时我在感慨,经历过漫长的岁月,这些文化、这些兵马俑竟然能够保存的如此完好,简直不可思议。直到我看了《我在故宫修文物》这个纪录片,我才知道,在我们看到的那么多文物的背后有那么多默默工作的人员,在我们看到的文物的背后有着那么多复杂的工序。他们在故宫修文物,可是不仅仅是故宫,任何一个地方展览的文物背后都有着那么多人的辛勤工作。纪录片中的他
我去过陕西省历史博物馆,看到了那么多的文物,也看过兵马俑,当时我在感慨,经历过漫长的岁月,这些文化、这些兵马俑竟然能够保存的如此完好,简直不可思议。直到我看了《我在故宫修文物》这个纪录片,我才知道,在我们看到的那么多文物的背后有那么多默默工作的人员,在我们看到的文物的背后有着那么多复杂的工序。他们在故宫修文物,可是不仅仅是故宫,任何一个地方展览的文物背后都有着那么多人的辛勤工作。纪录片中的他们都对工作如此的挚爱,因为热爱所以倾心,一笔一画的描摹,一刀一锉的雕刻,小心翼翼的修补,每一个动作都是如此的专注。他们将自己的一生都奉献给文化的修复工作,不为名不为利,只为了能够将文物更好的展示在人们面前,也是因为他们的满腔热情,很值得敬佩。看到他们修复文物的过程,也许我们还是不会去修复,但是至少我们知道了修复的步骤如此繁琐。在科技无限发展的今天文物的修复依旧如此艰难,这可以看得出来我国古代的工艺多么的精湛!我喜欢第二集的时候那个师傅说的话,文物存在的价值不仅仅是文物,更在于其承载的文化的传承。通过文物修复的过程,我们能够了解到古人具有的精湛工艺,了解到这些文物的生产背景、造出这些文物的先人们具有的思想与智慧,展示在我们面前的文物背后凝聚的汗水与智慧,就足够了。
一些空境展示着鲜花森林、阳光和下雨,看着这些空镜有一种清新治愈,内心好像也得到一份平静。嗯,就是说这种构图和色彩,我什么时候才能学会,拍出这样的照片来。剧中的空镜不同场景有着不同的色调,而且有时候明明都是一种颜色,但会有两种体会。昏黄的中古店镜头,时而温馨,时而昏沉,暖是真的暖,空也是真的空。青绿的外景镜头,时而清新美好,时而冷寂寂寥。阳光下的花窗台撒下的光墙角悬挂的风铃裂了缝的白煮蛋雨中的
一些空境展示着鲜花森林、阳光和下雨,看着这些空镜有一种清新治愈,内心好像也得到一份平静。嗯,就是说这种构图和色彩,我什么时候才能学会,拍出这样的照片来。剧中的空镜不同场景有着不同的色调,而且有时候明明都是一种颜色,但会有两种体会。昏黄的中古店镜头,时而温馨,时而昏沉,暖是真的暖,空也是真的空。青绿的外景镜头,时而清新美好,时而冷寂寂寥。阳光下的花窗台撒下的光墙角悬挂的风铃裂了缝的白煮蛋雨中的树叶和风中的铃灶台上的红色烧水壶木茶几上的酸奶坚果还有慢慢燃尽的纯白蛋糕今天的我不开心大概失败啊不会一直缠绕着我吧我又让爸妈失望了再启航时是明天
黑夜不是突如其来的丧尸,而是绝境中无望的孤独感,世界也不是被丧尸占领的世界,而是被封锁在房间的内心,其实本片的主题非常鲜明,末日下的孤独感,虽然我们平常生活中不会遇到末日,但较于末日也会有诸多困境与未知让我们倍感孤独,与其感受世界的浮萍杂乱,不如好好观察自己的内心,片中主角萨姆在噩梦煎熬中误杀了前来求救的莎拉,又被自己幻想救活,直到最后认识到真正需要救赎的
黑夜不是突如其来的丧尸,而是绝境中无望的孤独感,世界也不是被丧尸占领的世界,而是被封锁在房间的内心,其实本片的主题非常鲜明,末日下的孤独感,虽然我们平常生活中不会遇到末日,但较于末日也会有诸多困境与未知让我们倍感孤独,与其感受世界的浮萍杂乱,不如好好观察自己的内心,片中主角萨姆在噩梦煎熬中误杀了前来求救的莎拉,又被自己幻想救活,直到最后认识到真正需要救赎的是自己,躲在屋子一辈子的想法实际上是自欺欺人,这不正是大千社会中人人 都曾遇到的情形吗,我们产生孤独感的根因永远是内心的格格不入造成的,有些人会幻想甚至强迫他人满足自身的空虚,更多人会拒绝摆脱孤独的交际方式和行为模式,最后习惯它,当萨姆最后逃出了大楼,无论是他自愿还是被丧尸所逼,他都来到了外面,微笑着死里逃生,孤独并不可怕,可怕的是自己给自己的内心上了把锁,又把钥匙藏在心里。
【特别强调,可能含有一部分主要线索的剧透,注重剧情保密的豆友请慎入】
每看一部郑丽媛的剧,都会怀念一遍金三顺里面的熙珍。很难不感慨整容过度给她带来的容貌遗憾。不过欣慰的是,她的选剧眼光貌似整体还不错。这部剧尤其让人惊喜。男女之间的互动并不留俗。在处理案情的间隙,借助对正义的讨论彼此接近,这种言之有物的推拉独有一种魅力。
【特别强调,可能含有一部分主要线索的剧透,注重剧情保密的豆友请慎入】
每看一部郑丽媛的剧,都会怀念一遍金三顺里面的熙珍。很难不感慨整容过度给她带来的容貌遗憾。不过欣慰的是,她的选剧眼光貌似整体还不错。这部剧尤其让人惊喜。男女之间的互动并不留俗。在处理案情的间隙,借助对正义的讨论彼此接近,这种言之有物的推拉独有一种魅力。
在我看来,这部剧更主要的优点是主线剧情。上上周看到李东必失忆,上周看到水瓶上的电话号码,我就已经有了一种预感。这周正式曝光饺子店老板和李东必作案,让我验证了自己的猜想:这是韩(剧)版的《记忆碎片》呐?!想必当时剧方捂着这个鲜明的噱头,多半是为了不剧透吧。
诺兰电影的商业价值毋庸置疑,但是我向来不太看好它的艺术魅力。因为其中压根没看到多少深刻写实的叙述和思考,不过是一些手法和概念的堆砌。毫不夸张地说,他的每部片子都显得机械、生硬,也因此粗假大空。典型的美式商业片而已。记忆碎片并不是例外。记得我也是点开了两三遍,为豆瓣上的如潮好评感到好奇才耐性子看完的。没想到看完之后不出意外挺失望。作为爆米花(院线)电影,这种穿插的模式的确很勾人,的确会让人有掏钱买票的欲望,甚至可能要看两遍才能缕清主体剧情。这是它作为一部院线商业电影的魅力。但《记忆碎片》的缺陷也是很明显的。如果把它刻意虚张声势的乱序拍摄手法屏蔽掉,仅看主体剧情,就会发现其中其实完全没有起承转合。整个看下来就是几个不太善良的人做了几件不正义的事。有谁悔过了吗?不知道。有谁更加邪恶了吗?也不知道。正义伸张了吗?不知道。邪恶泛滥了吗?还是不知道。失忆是活下去的良药吗?貌似并不没说。记忆是存在的根基吗?貌似也没说。整部片看下来,完全可以用不知所云来形容。为了把所有的问题留给观众思考,这绝对不是为他平反的借口。一部作品,只有在它回答了部分问题之后,会让你思考剩下的。但如果任何问题都没回答,那就只能相当于啥都没说了。整部电影都是流水账一样的讲述,没有任何中心思想,结果就是故事讲得和名字一样稀碎。更不用提其中掺杂了无数bug,完全经不住仔细琢磨。
反观韩版的处理,就明显高明了很多。我觉得其中最为巧妙的一点就是,饺子店老板虽然同样是借刀杀人,但是他有了一个“正义”的动机--为亲人复仇。
这样一来,故事就从无聊的坏人干坏事,变成了一个正义的人,用邪恶的方式,利用一个曾经邪恶、但如今因为失忆变得人畜无害的仇家,去找其他邪恶仇家,为无辜的受害者复仇的故事。
整个故事中,并没有一个完全正义的人。
女主,在愚蠢无知地包庇一个杀害亲人的恶人。她曾是一条权势的走狗,只有在男主的启发下才逐渐良心发现。
男主,虽然作为律师受人爱戴,但他作为受害者的家属,有意识地包庇杀人犯,只因为这个杀人犯是他的亲人,和他有一样的冤屈。
饺子店老板,操控他人,怂恿犯罪,干着最恶毒的事,却因为他受害者的身份,让人觉得心疼甚至愧疚。
张议员,作恶无数,连亲女儿都疏于管教。但他也会在父亲死后就出发自内心的眼泪。
他的父亲张会长同样作恶无数,甚至导致了女主奶奶的死亡。但他偏偏又是那个支撑着少年女主的成长和生活的人。
最讽刺的是李东必。他接着报仇之名,杀了一个又一个假李东必。曾经绑上他人的双手双脚,如今反被绑架了自己的全部人格与尊严。
看到现在,主题已经明晰:正义虽然还是存在的,但是它是那样难以实现,甚至教人无奈到变身恶魔。而邪恶之人也并非天生,他在良善之人身边,也能变得有礼有节。
《记忆碎片》没能回答的问题,《争锋相辩》里有了一些答案:
最后,会有人后悔吗?当然所有的人都会悔不当初。李东必后悔作为刑警动用私刑,几名功成名就者会后悔曾经无恶不作,饺子店老板和男主会后悔没有能力保护好亲人,又只能在没有能力的前提下出此下策报仇雪恨。
最后,正义伸张了吗?男女主在复杂的纠葛面前,很难做到不左右摇摆。但是,善良的底色,是他们为正义付出的保证。
只有描绘了这些基本项,作品才会催生出对一系列问题的反思。比如,如果正义无法用正义获得,那么邪恶是不是能够被原谅?当记忆成为负担,失忆可以作为赎罪的良药吗?
这些没给出答案的问题,催人深省其身,从而对邪恶退避三舍。
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最后,总结一下上面渗透的,个人的一些猜测:
(看了后面的剧情,发现我的猜测还是有些偏差。不过我觉得主线还算是基本正确,不至于太可笑,就不删了)
1. 凶手是李东必自己,而饺子店老板则是操控他杀人的人。失忆并没有让他忘记他身体的“绝活”--水刑。这个细节同样让人觉得讽刺:当年那些旁观者助纣为虐、息事宁人,导致众多受害者因暴力审问受害却无处申冤;如今他们个个混得风生水起,等到他们被同样被处以水刑时,调查的刑警们竟由于对此毫不知情,导致破案毫无头绪,进展艰难。邪恶阴险的用心,最终报应在了自己的身上。
2. 男主报案挺明显是为了让案件侦破走上正轨。他在第一次被拘留的时候产生了疑惑。而当他在张会长家见到姐夫(饺子店老板)时,就恍然大悟了。因为他帮助姐夫整理过胶带,所以上面有他的指纹。不过他此时的想法应该也有一些误解,他大概误以为姐夫是亲自动手的。不知他会不会因此想要为他顶罪。虽然男主光环应该能保证他顶罪一定会失败。
3. 姐姐大概死于(群体?)性侵相关的案件,而且加害方很可能就包括那个试图性侵女主的会长和张议员。这也就解释了为什么男主看到女主遇难激动地直接要动手。(老奶奶是俩人的亲妈?所以男主才说老奶奶不记得是幸运)不知道会不会是因为姐姐被性侵后,饺子店老板作为丈夫反而被怀疑,被动用水刑,彻底铺开这场冤仇。
4. 看到李然的回忆,里面有女主奶奶被推下楼头部流血的场景。这应该只能是张会长的手笔了吧?李然应该就是因为被迫隐瞒这个事实才出现了精神问题。女主得知真相之前,应该会尽力维护这个实际上的仇人。而她幡然醒悟、联手男主的动机,大概就是因为事后得知了这个真相。最后自然也会原谅自己的父亲,重新摆脱孤儿的身份。
总之,到目前(第8集)为止,所有人物的动机既出人意料又合情合理,作为悬疑剧值得好评!
西班牙版本,虽然不能说是百分百复制意大利的原版,但除了结尾的处理以外,其他地方确实与原版区别不太大,不过与意大利版本相比,无论是故事的呈现还是演员的表演,此版都显得相形见绌,整体上降低了一个档次。
全片最大的败笔,就是导演不断地用镜头语言来暗示女主人与出租车司机的关系,这种操作完全破坏了原作故事中这一重要暗线的存在感,本应在影片最后阶段带来的爆发式高潮随之消失不见,弱化了人物的戏
西班牙版本,虽然不能说是百分百复制意大利的原版,但除了结尾的处理以外,其他地方确实与原版区别不太大,不过与意大利版本相比,无论是故事的呈现还是演员的表演,此版都显得相形见绌,整体上降低了一个档次。
全片最大的败笔,就是导演不断地用镜头语言来暗示女主人与出租车司机的关系,这种操作完全破坏了原作故事中这一重要暗线的存在感,本应在影片最后阶段带来的爆发式高潮随之消失不见,弱化了人物的戏剧冲突,从最终的效果上来看,这可以说是完全地自作聪明了。
另外,演员的表演虽然不可谓不好,但过于戏剧化的夸张的情绪转变,让人很难接受角色在故事中的真实感受,这一点其实很大程度上也依赖于导演和剪辑对于影片节奏的把控。佩佩的扮演者整个气质很像阿尔帕西诺,给人印象较深,男女主人的演技很纯熟,内裤女舞台感最足,她老公则有点神经质。
影片虽然保留了血月的经典设计,但在对于月食的象征意义的运用上,跟原版的高明手法差得很远,结尾处则完全丧失了原作给人带来的精巧之感。
怎么说呢,很有中国风味,老子天下第一,外星人啥都治不住,只有靠我天朝神功。看的和游戏CG一样,有这钱拿去给编剧补补脑。搞得什么三定律,穿越规定什么的,网文一样,只顾着爽了,请尊重一下观众好吗,当我们是没脑子吗。完了以后问了问我上小学四年级的弟弟,弟弟总结了一句:全片从头打到尾。片里还有好多令人哭笑不得的地方,不一一列举了。拍得像一部喜剧,看央6之后的影评才知道他要表达的思想,结果还是自圆其说
怎么说呢,很有中国风味,老子天下第一,外星人啥都治不住,只有靠我天朝神功。看的和游戏CG一样,有这钱拿去给编剧补补脑。搞得什么三定律,穿越规定什么的,网文一样,只顾着爽了,请尊重一下观众好吗,当我们是没脑子吗。完了以后问了问我上小学四年级的弟弟,弟弟总结了一句:全片从头打到尾。片里还有好多令人哭笑不得的地方,不一一列举了。拍得像一部喜剧,看央6之后的影评才知道他要表达的思想,结果还是自圆其说,瞎扯一通。一星给女主演和想法。
总结:全片主线清晰幼稚,看片名就知道是部烂片,武侠不武侠,科幻不科幻,还玩几年前玩烂了的穿越。想法不错,但是用烂了。不值得看。
呵呵,说实话,自成为孕妇以后,我也总想杀人。每次都以一种挑选猎物的目光来审视他们,最终确定杀哪一个。
片中孕妇满足了我的杀人幻想。而且孕妇杀人是不会被判死刑的。从抑郁症变成肝火旺盛的躁郁狂,希望那些我想杀的人都离我远远的,否则哪天我可能真的控制不住我自己内心的小疯子,该死的世界。
呵呵,说实话,自成为孕妇以后,我也总想杀人。每次都以一种挑选猎物的目光来审视他们,最终确定杀哪一个。
片中孕妇满足了我的杀人幻想。而且孕妇杀人是不会被判死刑的。从抑郁症变成肝火旺盛的躁郁狂,希望那些我想杀的人都离我远远的,否则哪天我可能真的控制不住我自己内心的小疯子,该死的世界。
21集?比较喜欢纪氏两兄弟帮七月清舞攒的局,什么误会见面说开了就好了嘛。一个不愿意解释,一个不想听,那还不约误会越深。
我是一个很懒的人,所以我很讨厌去猜别人说的话里的意思。需要我做什么,想让我做什么直说就好了,不然我真的猜不透,我的生活就是能省则省,能简则简。不想动脑,懒得动脑,耍心机,玩心眼儿真来不了。我会真心实意对身边的每一位朋友,但我也不是傻子,很多事我不说,但会看。一次
21集?比较喜欢纪氏两兄弟帮七月清舞攒的局,什么误会见面说开了就好了嘛。一个不愿意解释,一个不想听,那还不约误会越深。
我是一个很懒的人,所以我很讨厌去猜别人说的话里的意思。需要我做什么,想让我做什么直说就好了,不然我真的猜不透,我的生活就是能省则省,能简则简。不想动脑,懒得动脑,耍心机,玩心眼儿真来不了。我会真心实意对身边的每一位朋友,但我也不是傻子,很多事我不说,但会看。一次两次我可以不介意,但也事不过三。所以大家都很忙,直接一点不好么。
之所以看这部重口味的枪战电影《赶尽杀绝》,是冲着莫妮卡·贝尔托鲁奇去的,结果遇上了大尺度、让人心惊肉跳的电影。这样的电影平时我是很少看的——孕妇在被绝杀情境中激发了一个退隐杀手的柔情,于是杀手铁肩担道义,为保护婴孩以暴制暴,一路枪杀社会的渣滓,让人感到,暴力的底线就是不泯灭起码的良知,即不让弱小的妇孺介入到危险中,不让
之所以看这部重口味的枪战电影《赶尽杀绝》,是冲着莫妮卡·贝尔托鲁奇去的,结果遇上了大尺度、让人心惊肉跳的电影。这样的电影平时我是很少看的——孕妇在被绝杀情境中激发了一个退隐杀手的柔情,于是杀手铁肩担道义,为保护婴孩以暴制暴,一路枪杀社会的渣滓,让人感到,暴力的底线就是不泯灭起码的良知,即不让弱小的妇孺介入到危险中,不让他们成为危险利益的牺牲品,这和“武”止戈的原始意义是吻合的。漠视生命的人,和行尸走肉有什么区别?那些在枪口下血肉横飞的助纣为虐者,真的好像符号一样,可以从世界上抹去。(而细究起来,就像张艺谋拍的电影《差一秒》一样,哪一个向他人施暴的人没有他人性的一面呢? )但在战与逃的绝杀情境下,思考是没有意义的,直觉反应和经验在做出回答,我要活着,因为我还有使命!
婴孩是一种救赎,他将史密斯从苟且偷生的浑浊环境中推向道义的前台,将莫妮卡——一个被托养婴孩的妓女推到了道义前台,同时也在疗愈他们自己,只要将婴孩视若己出,就能将自己从创伤经历中拯救出来,再活出自己一次。莫妮卡更衬托出杀手史密斯柔情的一面,让人感到生命中还有许多值得眷顾的美,她即便身在妓院,也比起那些衣冠楚楚的掌人生杀大权的道貌岸然者来得清白。只是,美好的快乐往往是短暂的,就像两人的做爱片断,会被突兀而来的暴力所打断,在这个需要快速“开枪”反应的时代,人很难做到沉浸。
整个社会是暴力的,从性到政治,从艺术(重金属摇滚)到日常,没有可以回避的暴力存在,不安分的欲望何以安顿?人的贪婪何时有个尽头?难道非要通过外在掣肘的现实报应才能醒悟过来吗?还是,一旦人醒悟了良知,他(她)就是神的工具,在行驶正义?
不是不报,时机未到,时机一到,统统报销,还是这句老话在起作用,惊心动魄的善恶较量,快意恩仇,只是,恶的铺张,让人喘不过气。司法体制根本不值得信任,一个流浪的个体没一点绝活,怎么能伸张正义?影片的编导显然更尊重底层的异端——那些尊重自己良知果决办事的人,主流平台已无处可以借助,权力和资本的联姻让整个体制充满了行尸走肉的腐臭味。小民或许任惯了权力和资本宰割,叹息自身的无力和无奈,当一看到这本电影,顿时会荡气回肠吧?
选择可以是理性的,但有时是被卷入,是恻隐之心的良知让人瞬间进入到一种抉择里。一旦进入,就难以回头。从这个意义上讲,好像是命运选择了人。而人一旦接受了这样的命运,便是在接受考验了,而能否为神所拣选,就看他在考验中能走多远了。
以下是近年有關各地警察的新聞標題:「警隊年結|去年 45 名警員被捕 按年急增 88%」、「民調:七成港青對警察和法治信心減弱」、「非裔男子遭警壓頸致死 引燃全美輿論怒火」、「英警涉殺人惹議 驅散抗議民眾又強壓女人」。電影是一面反映現實的鏡子。電影人對警察的描繪,自然也會隨著社會氣氛而產生變化。故此,他們的角色不再單純象徵正義,衍生出曖
以下是近年有關各地警察的新聞標題:「警隊年結|去年 45 名警員被捕 按年急增 88%」、「民調:七成港青對警察和法治信心減弱」、「非裔男子遭警壓頸致死 引燃全美輿論怒火」、「英警涉殺人惹議 驅散抗議民眾又強壓女人」。電影是一面反映現實的鏡子。電影人對警察的描繪,自然也會隨著社會氣氛而產生變化。故此,他們的角色不再單純象徵正義,衍生出曖昧的道德描寫。
最近 Netflix 上架的《警察大電影》(A Cop Movie)試圖讓我們代入兩名警察,感受他們的??不!且慢!本片可不是墨西哥版的《守城》!只要你願意帶著腦袋進入導演 Alonso Ruizpalacios 的世界,你會發現導演透過極具矛盾性、諷刺性的聲畫表現,對執法者的行為態度,暗中進行著尖銳的評論。
首先,我們需要明白《警察大電影》是一部紀錄片,影片的敘事者是兩名墨西哥警察,這意味本片的「故事」有其局限,電影人必須運用與他們的訪談作為材料,組織出一個具批判性、反思性的「警察故事」。但是,正所謂當局者迷,當時人亦會維護自己的形象,更甚是他們認識為數不少的同僚,又怎能對警隊制度作出嚴苛的批評,難道不怕會惹來麻煩嗎?
此題材先天諸多限制,卻出奇地讓導演 Alonso Ruizpalacios 得到更多表現空間,配合本身對警察的觀察,他採用具戲劇色彩的敘事手法——重演(re-enactment),重新演繹兩名警察 Teresa 與 Montoya 的當差經歷。