这世上我不相信的话有很多，比如情侣间的“这世界上我只爱你一个。”也许，加个时间限制，比如“此时此刻”，这句话还是可信的。毕竟很多人只是喜欢某一个类型的异性，而不是某一个。我和一个朋友逛街买鞋。逛了一家又一家，她免不了抱怨“怎么鞋子看来看去都一个样”。我一针见血的回答“那是因为你进每家鞋店看的都是同个类型的几双鞋。”吸血鬼题材的韩国古装剧《夜行书生》里，代表正义的吸血鬼金胜烈和代表邪恶的白毛鬼（名字？我也想问编剧呢。大家都叫他“鬼”），他们喜欢的女子也不唯一，只是属于同一类型。金胜烈的初恋明溪和120年后的恋人赵杨仙都属于单纯善良的女孩子，也即“傻白甜”。而鬼爷一直偏爱腹黑有野心的女子，无论是他口中的初恋（赵杨仙的先祖）还是后来的慧玲。毕竟选恋人也是品味之一。一个人的品味即对人和物的审美，包括穿衣、爱好、谈吐、选择朋友和伴侣等。一个人的品味一旦成型后，改变不是件易事，除非生活经历了重大的变化。比如我们几个小花旦的穿衣风格，刘诗诗的穿衣特色是清爽干净，杨幂是性感潮流，而唐嫣是洋气时尚。金胜烈和鬼爷的品味直接决定了两人的命运。金胜烈一直喜欢傻白甜的女子，因此，每个恋人都愿意为他而死。鬼爷好死不死就喜欢腹黑聪明的女子，所以不是被辜负就是被背叛。毕竟，一个腹黑的女子心中有杆秤，习惯权衡各种利益，总是把自己放在第一位。除去在选伴侣的偏好不同，两人在日常中的品味也有所差异。金胜烈肯定有一个很大的更衣间，每天把自己打扮得整整齐齐帅帅的，房间也是干干净净，有书有画的。鬼爷呢，明明比都敏俊都有钱，却不舍得买套衣服，头发油的可以直接定型。整天住地下室，还那么寒碜，书倒是有，就是没书架，画也不是没有，只不过是真人版的嵌入式壁画。那么有钱却这么抠，都不舍得雇一个钟点工，不把地上的骨头扫扫。偌大个地下室也不分个厨房、卧室、书房和浴室。想象一下小杨仙看到金胜烈干干净净的房间，肯定觉得嫁过来做女主人会很舒服，而慧玲呢，看到这满室的狼藉，想到以后要做的家务就腿抖了啊，相比之下，世孙的房子多么干净富丽。再看两人看的书。金胜烈看过不少小黄，不管理由是不是为了寻秘策，反正淫乱书生的书肯定看过不少。看得多了，把妹的技巧自然信手拈来啊。看头牌姑娘秀香对金胜烈多么死心塌地。鬼爷倒也不是没文化，只是看的都是一本正经的书啊（你不去参加高考可惜了）。顾漫的言情小说他肯定没看过啊。所以，既不懂得什么是爱情，也不懂得如何向喜欢的姑娘示好，连强取豪夺都不会。看得鬼玲粉怒其不幸，哀其不争，恨不得隔着屏幕给“怂鬼”传送红袖“强取豪夺”系列言情小说200本。然而，爱情的力量是强大的。当慧玲表示要嫁给世孙后，鬼爷开始观察情敌世孙和自己的差距。鬼爷智商还是非常高的，对比一番后，就发现问题所在了。世孙穿得比他漂亮，发型也比他多。这有何难？鬼爷马上吩咐左相给自己打点服饰，改变发型，每天都穿得和模特一般。改变一个人的品味很难，除非生活经历了重大的变化。突如其来的爱情，显然是一个重大的变化。而比起穿衣这种品味，选择伴侣的标准更难改变。所以，就算过了几百年，鬼心仪的依然是慧玲这一类女孩子，金胜烈仍然选择单蠢的小姑娘。因为鬼爷的生活很无聊，需要一点算计来解乏，而金胜烈的工作一直很有挑战，他需要简单温暖。其实也不用纠结谁更受女孩子欢迎，反正最后是要同归于尽的。

《紫日》是一部很经典的影片，该片以1945年第二次世界大战即将结束为背景，讲述三个不同国籍的青年，在经历了重大的生死考验后，如何从敌对变成朋友的故事。

片中既有壮丽的景色，又有精心雕琢的细节，大气浑然又舒展流畅，影片里中、俄、日三国演员均为年轻的新秀。影片展现了宏大的二战背景，惊心动魄的坦克大战和海空战为国产片中罕见，航空母舰的使用也是国内首次。影片的导演冯小宁“战争与和平”六部曲的收山之作《紫日》中，在中、俄、日三个角色上展开了惊心动魄的故事，三个语言不通、相互敌对的人之间充满了戒备，有时甚至要杀死对方才能得到自己的安全。

而影片的主题也是战争，人类各民族之间本来都可以做朋友的，但侵略别人，就会造成人间悲剧。正如影片所述：太阳本来是人类共同的生命象征，一旦蒙上法西斯的阴影，就会改变颜色、降临灾难，只有消灭了法西斯，鲜红的太阳才会重新照耀人间。

《黑豹》用“非洲未来主义”让西方观众看清了一件事：想象未来，不仅仅是某些人的权利。

??????????

在非洲地图上，沿刚果盆地向东，找到埃塞俄比亚高原南部的茂密丛林，那儿就是瓦坎达。

现在，想象一个西方殖民者从未涉足过的仙境——没有掠夺，没有种族仇恨，飞艇川流不息，医疗奇迹频发，稀有物质“振金”的开采，使它成为世界上最强大的国度。

这幅场景就好像在说，如果你未曾破坏它，非洲就会变成这样。

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个人认为这一季的结局虽然完全谈不上烂尾，但相比前中期有条不紊并在叙事手法上下足工夫的铺垫，季终集的操作像极了将气球充满气却不是一针扎破而是突然泄气，让观众攒满了一身劲无处使。而且对诸如世界观的解释、Harper动机和行动轨迹的说明以及剧集主题的点题都只是蜻蜓点水(与前面大费周章的详细布局完全不成比例)，也有一些伏笔和bug等待回收和补完，很难让人觉得没有第二季，但又更像是主创怀抱着对续订的不确定性写下的可续可不续的“不完美结局”。

以下是纯粹基于剧中情节展现对其世界观和Bug的一些推测和讨论，逻辑是寻求一套能解释多数事实的理论，再将无法解释的情节作为Bug进行讨论(用字母排序插入在各个部分)。

1、 单时间线还是平行宇宙(不包括房屋内部)

单时间线。不管穿越者进行多少次时空穿越，把现实改得多面目全非，都只有一条。

(这部剧也没有暗示过“世界线是收束的”，所以也没必要解释成是“不是改变过去而是世界线跳跃”。)

2、时空穿越改变未来的原理

1）穿越者穿越至某一时间点，在该点实施的行为会影响之后的每一点，但不影响之前的，且优先级为穿越者体感的穿越顺序。

举例：原现实为现实I。Harper先去1940年杀A，结果：1940年开始的现实被改变为现实II；

再去1950年杀B，结果：1940年以前为现实I，1940-50年为现实II，1950年开始为现实III；

最后去1930年杀C，结果：1930年以前为现实I，1930年开始为现实IV。

2）对未来的影响不是完全覆盖式的，也不一定引发蝴蝶效应。即1）中举例的现实IV对现实II和III中具体事件的影响程度是不确定的。

举例：Harper先去1990年杀人，再去1980年杀人，只要两个事件足够独立，他后去杀较早的人不会导致较晚的人被“较早的他”杀这件事不发生。事实上，他在剧中也是这么做的，把未来受害者的物件放置在了早前受害者的身体里，并且能回到每个受害者的被害现场检查其存活情况，说明这些案件的发生没有发生质的改变。换句话说，只要他杀C的行为没有间接导致杀A和B的场景发生改变，那“较早的他”去该场景杀A和B的事实也就没被刷新掉。

但如果他后来在较早时间点的行为触发了蝴蝶效应，便可能导致较晚时间点发生的事件整个被改写，且蝴蝶效应可能是由多次穿越行为叠加的影响导致。比如Kirby存活和未来Jin死亡原本是同时存在的两个事件(其实说不定Kirby存活都是他后来某次穿越导致的非初版事件)，但Harper在杀害Jin后又在她死亡前的各个时点穿越了多次，每一次都会或多或少改变一些未来，但并未改变Jin被杀的事实，直到最后关键的一次促成了Kirby去保护Jin同时他自己改去杀Dan的决定，于是Jin成功活了下来。

但这里也引出了第一个Bug：

A．Harper经常强调他已经去过某个同一时间点多次，他要如何避免遇到“较早的自己”？这一点剧中从未提及，但倒也不难自圆其说，就是他重复去的其实都是稍晚或稍早一点点的时间点。比如去案发现场检查受害者存活情况时，犯案的自己已经离开了；而为了利用已知事实达成目的而回到较早时间点时(搭讪Kirby、盘问Leo、引诱Klara等)，其实都是现在的他把较早穿越去下一刻的他直接覆盖掉了。

(这里是否能引入平行世界来解释？即他每一次回到过去都会创造一条新时间线，便不会遇到自己。不合理，如果是那样，较早的他在原时间线未来犯下的罪行就不该存在于新时间线的未来。)

3、Harper、Kirby、旁观者各视角的现实变化

这是为数不多剧中有直接解释和具体展现的设定，但也完全没讲清楚，而且感觉在说明之后反而有了更多不合理的地方。按照Jin的理论，是某种量子纠缠让幸存后的Kirby与Harper产生了联结，推测是当发生像Harper接近Jin、杀害Dan这种会对Kirby造成间接影响或Harper袭击Kirby这种直接影响的事件时，Kirby便会感受到现实相应程度的改变。

其实两人是怎么联结的根本不重要，关键是导致现实改变的原因到底是什么，以及是哪一点的Kirby在何时会感受到现实变化。

1) 我原本的猜想是：

只要Harper在某个时间点进行穿越，在这时间点之后的Kirby都会感受到由此导致的现实变化，并且和Harper一样只会保留自身体感时间线的记忆而完全没有新现实里过去的记忆；

Harper能感知到变化应该是在每一次他穿越过后再次去到他曾去过的未来时刻之时，比如他再去天文馆时发现坐在前面的已不是Jin，比如他之前知道的Kirby家地址早已住了别人；

旁观者不会知道现实发生过变动，每一次改变过后都会将该现实当成唯一存在过的现实，记忆也会与之一同更新。

B．问题来了：到底应该是哪一时间点的Kirby最早发现现实发生了改变？理论上，Harper穿越到Kirby被袭击时点前所有行为影响的应当都是最早也即处于幸存时点的Kirby，由此可推出，导致Kirby第N次察觉现实改变的Harper穿越时点应当介于Kirby第N-1次和第N次察觉之间，只有这样才能解释观众跟随视角的Kirby为什么能持续线性地感受到现实改变，而不是在起始点就被最后一次刷新给覆盖。

但这样还是存在Bug，因为Kirby感受到的现实往往都是从几年前就发生了分歧(比如结婚、和母亲分居)，这又说明导致这种现实的变化因子至少在几年以前，那为什么不是更早的Kirby就能察觉到这种改变(最早到6年前)。

当然，我觉得编剧只是单纯觉得Kirby能同步感知变化很酷，完全没考虑这点。

2) 按照Jin的理论，是某种量子纠缠让幸存后的Kirby与Harper产生了联结，推测是当发生像Harper接近Jin这种会对Kirby造成间接影响或Harper袭击Kirby这种直接影响事件的“同一时刻”，Kirby便能感受到现实相应程度的改变。

这套理论同样存在Bug：

C． “同一时刻”倒是能简单粗暴地解释理论1）中的Bug，即Kirby感受到变化就是因为Harper穿越到了此时此刻(事实上剧中后期都是这么展现的)。但是，Harper在此刻的行为要如何让现实从多年前就开始发生改变？当然，量子可以解释一切。

4、“时光机”房子的原理

1）穿越时间的范围

从Harper最远只能到未来某一个时点和Kirby可以去到远比自己出生早的时点，推测其范围是从房子被建造到被拆除的这段时间。

2）房子内的时间

暂且认为房内时间是单程线性且独立于外部世界的(后面会提到该理论下存在Bug)，时间流速猜测与主人体感的时间流速相同，即穿越者出门到任意时间点过了1小时再回来，之前他在房子里做过的事和放置的物品依然是存在的，并且过了1小时。

对于非房子主人，进入房子后便来到了上述的房内时间，其与主人的区别只是出门时又会回到进入房子的时点(不与主人同行时)。且非房子主人原本其实并不会闯入房子，这一点在下面详述。

3）主人的更替

房子认定新主人的标准尚不明确，老主人死亡不是必要条件(Kirby没有杀死Harper)，也并不是有新的人进入房子便会取代老主人(Harper任主人期间，Leo应该是有自行进出房子的)。

由于房子内时间是单程线性的，所以不存在前任主人还在的情况下后一任主人便在某个时间点已经同时成为主人的情况，且房屋主人发生更替并不是因为下一任主人原本就注定要进入房屋，而是现任主人在某次穿越中导致了外部世界原本现实的改变，促使下任主人走进房屋取代了自己。如果你一直小心翼翼呆在房子里，应该根本就不会有人来敲门，因为如果外部现实受影响到了触发换主人的程度，在那一瞬间该来敲门的人应该已经来了，除非世界上还有人在以另外的方式进行时空穿越。

剧中展示的几次主人更替，具体情况为：

1848年，老人发现空房子并成为主人，这一过程看似是无意，但其实是上任房主某次改变现实后导致的。此后老人多次穿越，直到某次他送了一块电子表给某老妇人；

1920年，Harper带着Klara偷窥某老妇人，原本只是一次普通的偷窃，但在他看到电子表后，原本的未来便被覆盖，Harper对房子产生兴趣并最终取代老人。自此开始，Harper在未来的存在就是片段式的。

1992年，Kirby在被Harper袭击、幸存，在多次现实发生改变后收到了Dan传递的信息找到房子。剧中并未具体呈现Kirby是如何成为主人的，合理推测是她等到了最新穿越回来的Harper，取代了他(但此时Harper穿越做过的事依然是现实)。成为主人后Kirby穿越回了Harper人生的各个时点间观察他，也去提醒过Klara要提防Harper，并在最后击退了初次进入房子的Harper(自此Harper之后做过的事便会被新未来给覆盖，但Harper进屋是老人做过的事导致的，所以除非Kirby去更早的时间点改变这一事实，Harper依然会进屋)。

这里会导致几个Bug出现：

C. Kirby闯入房子时给了桌上已经有很多个木马的特写镜头，像在暗示存在某种进行过多次的时间循环，但我没想通要怎么将其和上述理论结合(比如房屋内的时间是以“老人-Harper-Kirby”为一周期进行循环的，且周期结束房间物品不会重置，受这三个人的行为影响，外部世界也形成了“女孩们正常生活-女孩们被害-女孩们恢复正常生活”的循环。等这种宿命的安排其实会削弱女孩们反抗的意义，我不是太喜欢)。

D. Kirby是如何做到在屋内将时间回拨到Harper进屋那一天的？据她的意思，她已经做过这件事很多次了。这不太可能是因为房屋内的时间是随机导致的(即Harper会无数次进来)，因为老人和Harper此前都没有见过任何人(包括过去的自己)闯入屋内。而且，这也和Harper多次带Klara“第一次”进屋的情况不同，他是重复回到外部的同一天找尚不知情的Klara。

E. 第8集开头Harper回屋时(此时他还是主人)Kirby的狗已经在屋内了(说明Kirby也已经是主人)，他将狗赶了出去，在结尾又被Kirby放了进来。这似乎也是在暗示存在某种循环或交叉，但同样会导致其他很多事实解释不通，要是因此需要给房子再加一些复杂的设定就很没必要了，等小说到了看看里面有没有解释吧。

5、祖父悖论在此世界观下是否存在

(对房子的主人来说)不存在。

根据剧中事实推测出本剧在这方面遵循的具体原则为：

1) 穿越者因穿越后的行为导致其他人生命终结或未出生的，其他人原本的经历直接被覆盖/抹去；

2) 穿越者在进入房子的那一刻(这一举动也是被前一穿越者的行为引起的)，其原本的未来便消失了，即1920年后已经不存在那个没进入过房子的原Harper了；并且身为房子主人的穿越者将跳出外部时间线的因果关系束缚，即外部现实发生改变导致穿越前的他死亡或不会发现房子，也不影响他经历过此前一切来到房子的事实。主要依据是Kirby最后取代了Harper，抹去了他犯下的所有罪行并拯救了全部受害者，但这一切并没有影响此时此刻她的存在和过往经历。所以能推测，即便Harper去阻止了自己的出生，也只是导致外部世界再也不存在一个天然的他，但跳出了时间线的他和他的行为不受影响。

3) 穿越者在被房子的新主人取代后，其将变为普通人受第一条原则束缚。比如Kirby成为主人阻止Harper最初进入房子后，穿越者Harper的经历和行为影响也一同被彻底清除。

F. 这里有一个不算Bug但剧中也未展示出来的问题：Kirby成为主人并回到最初阻止Harper对外部世界的她自己会有什么影响？

合理推测是外部的Kirby和其他受害者一样从未被袭击过，是拥有全新(其实也是原本)shining future的bright young woman。成为房主的她成了新的独立于外部时间线的存在，她的经历也成为了她一个人的回忆(当然是如果Dan不能被唤醒的话)。

6、小说中的解释(待更新)

已经买到了原作小说(这本小说其实引进过，叫《消失的房间》，但由于作品和出版社都很冷门，以至于淘宝的名称到现在都没有更新为XX原著，搜中英版原名都完全搜不到)，光是从小说简介就能看出剧版在原理和点题上做出了一定程度的改编：

“小说主人公哈珀在1931年时无意中闯入了一件很诡异的、充满奇幻色彩的神秘房间，房间中挂满了每一个年代闪闪发亮的女孩的照片和信物。房间所散发的能量迫使哈珀穿越时空，在每个年代追逐那些闪亮女孩并将他们杀死，让她们眼中闪亮的光彩慢慢消失。哈珀为了给无趣的谋杀增添点乐趣，会在每个女孩小时候送她们一份不属于她们那个时代的痕迹。一桩桩谋杀案就在哈珀的穿越时空中被掩埋……然后，其中一个闪亮女孩可比的’死后复生’严重扰乱了哈珀的计划。”

而且小说的章节是完全按照时间点、不同人的视角来划分的，希望能从中找到一些问题的答案吧。

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这是一个最好的时代，也是最坏的时代。

林冲，八十万禁军教头，名头响亮，江湖中人听了无不羡慕。

当然江湖中人更羡慕的是他的生活，房子，票子，妻子，要啥都有。当然，眼红归眼红，江湖中人并没有对他动手。

动手的是高衙内，是高俅，是残酷的现实生活。

生活就像温水，有令人热血沸腾的温度，也有叫人无可奈何的温度，当然也有着温暖舒适的温度。

每个人都在这温水里过活着，虽然我们有时不能选择温度，但是我们能选择态度，如何面对温度的态度。

生活这锅温水熬出了一类人， “三不”人，当生活出现了偏差之后，脑补了大量的理由来使得生活“正常化”，不选择，不逃避，不面对，三不主义往往是他们最常见的策略。虽然这个策略并不能解决问题，但是他们相信时间能解决问题，而自己只要在忍耐一段时间就行了。

林冲很显然也被生活熬成了这一类人。

高衙内调戏妻子，他忍了。我已经发过火了，高衙内也知道怕了，看在我的面子上他一定不可能在有动作了。

我的正常生活又回来了，街上还给我捡到了漏，淘到了一把好刀，第二天高太尉还准备请我喝酒。

白虎堂，明知被陷害，他也忍了。高太尉虽然陷害我，只是出一口气罢了，等我熬够几年牢饭，回来依旧老婆孩子热炕头。

在路上，虽然两位公差态度不太好，但是我依旧看出他们在怕我，今天他们甚至打了热水给我洗脚。

烫脚足疗，他依旧忍了。他们洗脚的手艺很生疏，可以理解。

野猪林，他不想忍了。但这时想反抗也没用了，因为他被绑住了。

听着两个公差的要杀他的话，看着公差举起的烧火棍，幻想破灭了，那一刻，他想了许多，虽然只有短短一瞬间，又仿佛又过了一辈子。

生活这锅温水，不止熬出了林冲这一类人，也熬出了鲁智深这一类人。

一路上的表现，鲁智深也许都看在眼里，等林冲醒悟、反抗的那一刻，就是鲁智深出现之时。可是，他等不到这一刻了，烧火棍马上就要落在林冲的头上了。

暗恨一句不开窍，抄起禅杖，鲁智深三下五除二就救下了林冲。

夜里想想千条路，醒来依旧走老路。

虽然被救下了，林冲还是选择了幻想，还是选择继续去沧州当个好好公民，熬了这么多个三年，也不差最后这几个三年了。

又暗恨一句不开窍，抄起禅杖，鲁智深恨铁不成钢地走了。

幻想就是被戳破的。人生就是起起落落落落落落。

草料场，林冲的幻想破灭，欲使人疯狂，预先使人充满希望，林冲再也不能选择“三不”，因为他已经触底了。

风雪山神庙，林冲的光辉时刻，林冲觉醒了。

虽然觉醒了，可还是套着一层枷锁，只能无奈地选择反了，虽然梁山上有着一席之地，却依旧不是自己的归途。

这是最好的时代，也是最坏的时代。

对不守规则的人来说，这是最好的时代。

对死守规则的人来说，这是最坏的时代。

生活这股温水，塑造了林冲，改变了林冲，也改变了我们每一个人。

林冲有着向生活说不的实力，但是他却没有这个想法。

普通人少有说不的实力，常常只能任生活宰割。

希望每个人都能有说不的实力，即使没有，也尽量不要成为“三不”人。

给两星，一颗是给袁弘的，能把齐林这个角色演到观众恨得牙痒痒的，他在这部剧里可以说演的最好的没有之一。另一颗星给这几个老戏骨的，难为你们了。最烂的莫过于大结局了。我不知是湖南卫视的一贯风格（湖南卫视习惯把一部剧搞的稀巴烂呈现给观众）还是就这么拍的？反正这部剧的大结局应该不是我们观众要的。即便你给观众留个念想再拍第二季，也不应该如此安排，最起码不应该这么草率的让观众看到大结局犹如吃了个苍蝇，整个人都感觉不好了。我想如此的草草为了收场而收场即便有续我也是拒绝的。

6月11日晚。第一集观后感。第一次看剧看完第一集就立马写观后感，因为太喜欢这个开头了。因为我和女主一样，对少年犯厌恶至极。原因是在我少年时期，虽然没有受过霸凌，身边也没有小罪犯出现，但我见过同学霸凌别人，还见过同龄人撒谎，那撒谎的奥斯卡级演技、背后腹黑表面装好学生的一些场景印在了记忆里。乃至成年后听到社会对孩子的刻板印象是“孩子都是纯真的不会撒谎的”，我就对这种言论恶心至极。觉得“你们又不是没有童年，长大了就忘记掉最邪恶的东西越容易产生在发芽阶段么”。女主必定有什么故事，盲猜要么家庭受过少年犯的伤害，要么儿时的兄弟姐妹或某个好友是少年犯。法官和几个孩子聚餐的那一幕我也对男主厌恶至极，浓浓的圣父感扑面而来，如女主所说，“你觉得你是个不错的大人”。哪怕在胖女孩声嘶力竭哭喊她没偷东西的时候，我也毫不怀疑会反转，毫不怀疑她一定做了坏事，毫不怀疑她在演。平时会听一些讲案件的栏目，听到过很多少年犯的故事，可谓手段极其残忍（女童把婴儿从25楼扔下去，六年级男孩砍死亲生母亲砍断母亲双手），作案动机极其匪夷所思（下雨了心情不好随机找同学发泄），作案以后极其冷酷且毫无悔意（杀完人面对审讯面无表情问什么时候可以回去上学）。这一切都让我觉得人之初性本恶。人变好，是后天父母教的、学校教的、社会环境的正能量引导，根本不可能是先天性本善。人先天就是兽性，毫不避讳自私自利冷血残忍的兽性。兽性不加约束会暴露得极早，这样就有了少年犯。是父母说“要心怀善念”，学校说“违法会被制裁”，社会说“为家为国为天下”，才使我们大部分人成长成遵纪守法阳光健康的公民。否则，为什么很多罪犯（不只少年犯）都能溯源到原生家庭、成长环境、事事不顺的人生遭遇。我喜欢《伊甸湖》的原因是，它否定了“孩子们都是天真无邪”这一令人作呕的刻板印象。它让你看到坏小孩坏起来能有多坏。说回第一集，女主并不是冷酷的人，在她那里，和厌恶一词相反的是怜悯，注意到她在家办公的场景，那个光线出乎意料的是暖黄光，而不是“一个严苛干练的女强人”会出现的冷蓝光。以及她对待受害者母亲的态度，一切都证明和厌恶对立的并不是恨，而是某种（或许偏颇的）共情。至于少年犯能改吗？我一直在想，少管所里聚集的小孩真的能受到教化，还是互相学习更多作案手段以及把杀人行凶等等经历当做引以为傲笑着高谈阔论的战绩。我偏向于后者。不知道在最后一集时，男主是否能感化我对少年犯的厌恶。

6月13日，第四集观后感。

这集好棒。之前以为男主只是个衣食无忧的单纯暖男，原来他曾经是因家庭问题诞生的少年犯，而且救助他的法官应该是部长（转场转得好好）。看得出部长一直是矛盾的，在前进一步还是原地驻守间有过犹豫。这集有个细节也好棒。买饮料“买一送一”根本是说谎（不然怎么不是两瓶或四瓶，男主就是直接买了三瓶），一个细节就写出男主想对别人好又不想给别人造成（哪怕只是一瓶饮料）负担的，暖却又十分敏感的小心翼翼。最喜欢的是三集四集都出现的那句“受到家庭暴力的孩子不会再长大了，十年二十年过去，只是时间在流逝，他们会被困在过去的痛苦里。”平时我们都有听过“幸福的童年治愈一生，不幸的童年用一生去治愈。”男主这句台词是我目前听过最贴切的解读。不过前四集为止唯一美中不足的是庭审差了点意思，好多细节都是插叙倒叙去补充（完全没必要，仿佛编剧没想好整个脉络，先结案了再去补细节），不仅冲击力少了很多，节奏也显得有些卡顿。

6月15日，看完了。

除了看前四集时就感觉到的叙事缺陷贯穿了全剧，别的大毛病没有。

不是说这剧的重点并非悬疑就可以敷衍叙事，或者因对抗力产生在孩子和大人之间对抗性就不会太强（反而会更强）。破案平淡，庭审平淡，鸡蛋里挑骨头的话，这些缺点完全是从剧本层面上能够解决的问题。

回看6月11号的记录，男主最终没有感化我，他只感化了他自己，从某种意义上来讲，我觉得这个剧其实没有男主。它有且只有一个主角就是女主。女主解救孩子的瞬间，庭审的瞬间，都好像黑暗中最灿烂的光，像在弱小的仰视角度宣告了一句话：“女神原来是这个样子”。

本来只该给四星，但五星的理由是“即便有叙事缺陷也非常值得一看的剧”。因为它从始至终只提出了“家庭如果没办法做好教育，学校也不能，那么该是司法、社会、国家开始负责的时候了”这个命题，却没有回答要如何解决这个命题——因为编剧也不知道怎么破题，因为这是我们全民都需要思考的命题。

引发思考比直接获得答案更重要。

在剧中看到一面奇怪的旗帜，上面画着类似德国二战时候的标志，也就是臭名昭著的卐旗。出现在第六集，三十三四分左右的样子。但我不确定剧中出现的旗帜，是否就是德国-纳**粹的标志，或者这是其他什么特殊旗帜？民居上挂这种旗帜，是什么意思呢？又或者，挂这个旗帜的根本就不是民居？但似乎应该不是佛家的卍字印。所以，到底是咋回事，我也不清楚。请方家不吝赐教！有图为证