前几集的剧情还挺让我期待后面的剧情,没想到编剧把他们全都凑在谭氏集团上班之后,就都搅在一起,女二简直破我三观,还有男二前期简直也是没谁,最可恶的是郑灰尘,简直就是垃圾,最逗的就是壮壮和表哥,还有那段男主到女主角告白,说我在你家门口,你开门就可以看到我,结果一开门,却看到开门的是她老爸,还手拿电话,喂!太逗啦,郑恺还是挺喜欢的,痞帅,杨丞琳饰演的女主真是波折不断啊,感觉男女主角刚在一起没几天,
前几集的剧情还挺让我期待后面的剧情,没想到编剧把他们全都凑在谭氏集团上班之后,就都搅在一起,女二简直破我三观,还有男二前期简直也是没谁,最可恶的是郑灰尘,简直就是垃圾,最逗的就是壮壮和表哥,还有那段男主到女主角告白,说我在你家门口,你开门就可以看到我,结果一开门,却看到开门的是她老爸,还手拿电话,喂!太逗啦,郑恺还是挺喜欢的,痞帅,杨丞琳饰演的女主真是波折不断啊,感觉男女主角刚在一起没几天,就出现了被女二灌醉扑倒。这恋爱谈的也是醉啦,但是就感觉结尾太过仓促,交代的不清楚,而且女二救男主的那段,有点不符合逻辑,首先出车祸把男主救去医院,因为是交通事故,医院也不会救了人,谁也不通知啊,而且男主脑袋受伤,总要注意几天,再出远门,在这几天男二及男主妈妈不会找到他吗,警察不是也应该找人调查事故原因吗,怎么可能一拖拖五年,搞不懂,也许是我太较真啦,因为是剧本,不可能全拍,因为一个人看的,所以想跟大家分享一下,愿大家都不要遇到那个渣男郑灰尘
“张一山这演的是巩汉林吧?感觉下句宫廷玉液酒就要出来了。”
“金庸老先生才走两年……”
“看了5分钟,只有一句话,这叫什么玩意。”
新《鹿鼎记》悄然开播,却赢得巨大反响。在豆瓣上,网友留下3.4万条短评,绝大多数与前引3条内容近似。最惨时,该剧评
“张一山这演的是巩汉林吧?感觉下句宫廷玉液酒就要出来了。”
“金庸老先生才走两年……”
“看了5分钟,只有一句话,这叫什么玩意。”
新《鹿鼎记》悄然开播,却赢得巨大反响。在豆瓣上,网友留下3.4万条短评,绝大多数与前引3条内容近似。最惨时,该剧评分下探到2.5分,后略反弹,也只有2.7分。
有网友刻薄地说:怪不得上线前没怎么宣传,看来投资方也知道它不行。有影评人将此概括为《新〈鹿鼎记〉,烂得通红》,意思是:该剧之差,已达“带火话题”的水准。
“一边倒”的评价背后,应注意两点:
首先,大多数网友是根据前两几集得出的观感,随着角色逐渐就位,新《鹿鼎记》还是有可看性的。
其次,大陆先后拍过三版《鹿鼎记》,都不算太成功,这说明,业内对《鹿鼎记》的理解上,存有集体偏差,新《鹿鼎记》的缺陷并非个案。不突破此瓶颈,下一版《鹿鼎记》仍难成功,片面指责新《鹿鼎记》,意义有限。
《鹿鼎记》的根本在解构主义
拍好《鹿鼎记》,前提是读懂《鹿鼎记》。《鹿鼎记》是一本“反武侠”小说,基本理念来自解构主义。
传统武侠小说坚持正邪不两立,主人公必须“又红又专”——既是道德典范,又是功夫高手。驱动他们行动的动力是匡扶正义,但正义与日常生活关联较少,所以传统武侠多聚焦在争夺武林盟主、获得秘笈、报仇、维护和平等狭窄的题材上,形成了非黑即白的叙事传统,它很难更准确表达出世界原本的灰度——即使在正派中,权力分配、权威塑造等也未必公正,这可能也是制造出邪派的一个原因。
在传统武侠小说中,江湖秩序意味着对个体的异化,它只接纳一种人,即绝对愚蠢、绝对忠诚的单向人,太聪明、太多元、太喜欢反省的人,反而被认为是危险的。
金庸一直试图突破这种藩篱,在他笔下,许多大侠亦正亦邪,包括上黄蓉、赵敏、任盈盈等,她们狡黠、顽皮、狠辣……与传统意义上的侠客不太相同,有“反英雄”倾向。这种倾向发展到极致,便是韦小宝。
韦小宝的一切都与“侠”相反,他胆小、武功差、浑身市井气,出身也不高贵,此外他满口谎言,而且好色。可偏偏是这么一个毫无人格魅力的角色,却取得了惊人的个人成功,而以严肃著称的名门正派、宫廷内部、官场等,却犹如儿戏,所谓规矩、道义、体面等,完全被解构。
金庸本人未必意识到这个解构的价值,可能他也担心自己在走向“油滑”,此后再没写出新的长篇小说。
全球化下,人们才接受了韦小宝
《鹿鼎记》刚问世时,遭遇了较多批评,金庸在后记中提醒读者:“韦小宝重视义气,那是好的品质,至于其余的各种行为,千万不要照学。”
其实,只在自己利益不受损的前提下,韦小宝才会讲“义气”,且讲完后又会附加许多自吹自擂,并要求对方回报。这能称为“义气”吗?只能说,金庸既喜欢韦小宝,又不知道如何让他看上去“有价值”,只好用“义气”来搪塞。
1977年,香港佳艺电视台拍摄了第一版《鹿鼎记》电视剧,共60集,为避免观众反感,只好让女演员扮韦小宝,遗憾的是,该剧最终未能播出。
20世纪80年代,《鹿鼎记》突然受到欢迎。作家亦舒写道:“(韦小宝是)男人中的男人,嫁给韦公是幸福的,是以他有七个老婆,她们都得到实际的爱护,精神与生活上的照顾。”
从“小痞子”,到“男人中的男人”,因为在体现变迁下,读者们从《鹿鼎记》中,读出自我身世之感:韦小宝能力不大,也不算努力,只靠运气和小聪明,便既得皇帝信任,又在江湖扬名立万,高官、财富、功绩、美色等,一个不落。
上世纪80年代是全球化的萌芽时代,受此冲击,出现了身份认同危机。此前,普通人还能靠个性、才华,给自己争取一点空间,可随着资本全球流动,普通人日渐被套牢,再难挣脱资本的束缚。
曾几何时,职业被视为一辈子的事,年轻人被教导,只需钻研业务,地位与待遇自然会越来越好。可在今天,大量职业在消失,已没人能告诉你:明天会不会失业;该怎么做,才能保证未来。连大企业也不再制定五年规划之类,因为它们离倒闭可能也只差一年。
从没有哪一代人,能像当代人那样,充满不确定感。萧峰已无法给他们以代入感,他们能看到的最遥远的彼岸,就是韦小宝。所以才有“做人最好是萧峰,出来混还得韦小宝”之说。
没有“痞”,就没有韦小宝
遗憾的是,大陆先后拍了三版《鹿鼎记》,却始终没有get到解构主义这个点,只是把它当成喜剧,是“将那无价值的撕破给人看”,这构成了创作上最大的困境。
对比香港推出的三版《鹿鼎记》:
1984年版由梁朝伟主演,他刻意强化了韦小宝爱打小算盘的一面,前半部演绎到位,只是梁朝伟的形象太英俊,使角色的正面感略强。
1998年版由陈小春主演,增加了更多心理戏,使观众更能理解韦小宝的行为逻辑,从而产生亲近感,该版在人性深度的把握上,独树一帜。
2000年版由张卫健主演,这是对原著改动最大的一版,突出了韦小宝的侠义精神和绝世武功,虽有些离谱,但改编者紧紧把握住解构的主脉——在畸形的权力场,韦小宝与康熙这对少年玩伴最终不得不分道扬镳。
这三版《鹿鼎记》都紧紧把握着韦小宝的“痞”做文章。这种“痞”和传统的“痞”不同。韦小宝不反抗秩序,也没有暴力倾向,他在被动地顺应着,并呈现出底层小人物的生存智慧与生存哲学:卑微、挣扎、自恋、自怜……韦小宝因此拥有强大的共情能力,那不是居高临下的同情,而是切切实实的温暖。
韦小宝为漂泊的现代人,提供了白日梦的可能,以及人性犹在的证明,从而保留了抵抗被异化、被改造的一丝希望。
再看大陆拍的三版《鹿鼎记》,黄晓明、韩栋、张一山在演绎韦小宝时,都努力呈现他的善良、天真、温情的一面,“痞”只是可有可无的包装。而没有了“痞”,韦小宝便不再是韦小宝。这种赝品的韦小宝,不论表演上多么用力,也难得到观众认同,更无法使他们得到安慰。
不能一提创新,就只有形式创新
客观地看,新《鹿鼎记》还是比较用心的:画面精致;角色塑造可能有些夸张,但演员很努力;服化道上也比较用心。只是后来者总会承担更大压力,《鹿鼎记》原著偏重娱乐性,而娱乐功能的达成,只能靠感官刺激,这只能一次性成功。毕竟,感官刺激会越来越麻木,第一口辣椒总是最辣的,此后的几口就很难达到同等效果。
对于《鹿鼎记》的人物与情节,许多观众比电视剧主创人员还熟,他们不愿看熟悉的东西,又不能接受偏离他们印象太多的东西。如果新《鹿鼎记》早于其他版本,可能观众们反而会觉得,韦小宝的面部表情原本就是这么丰富,张一山的演绎很准确。
后来者不论怎样创新,都会激怒一大批“忠粉”。可新《鹿鼎记》的评分如此低,说明出它的创新方向有误。
不知为何,如今一提影视创新,就是在画面、表演、镜头、道具、故事等方面创新,而不是原著理解、表现主题、人物演绎等方面的创新。“形式大于内容”似乎已与“专业化”画上等号,可这种形式上的新,无非新瓶装旧酒。
这种“为创新而创新”的偏执,使新《鹿鼎记》在表达上充满矛盾,以叙事速度为例:
一方面,节奏过快。就像网友批评的那样:“5分钟韦小宝进京城了,15分钟海公公就瞎了,25分钟韦小宝康熙就认识了……照这个速度10集就可以大结局了。”这个快可能是压力的结果,但快得没道理,即属硬伤。
另一方面,又离奇地拖沓。韦小宝在康熙的书房找《四十二章经》,巧遇公主并发生打斗,该桥段竟长达2分半;为填满节奏过快留下的空白,新《鹿鼎记》加入大量毫无趣味的新梗,仅韦小宝掰手指数“四十二章经”是五个字的滥细节,竟出现了好几次。
类似的拧巴,随手还能举出许多。
新《鹿鼎记》的导演马进说:“我们这一版《鹿鼎记》的受众是谁?我坦白地说,是00后和10后。”可在未作充分市场调研的前提下,导演如何知道“00后和10后”喜欢什么?这种话术貌似严谨,却只起到掩盖不严谨的作用。既没迎合市场,又降低了艺术品质。
问题的关键,在于搞懂“什么是创新”。创新不是“老故事+新笑话”,也不是“拿着肉麻当有趣”,更不是“一肤浅就说只给年轻人看”……个人倒觉得:不具备从原著中读出新意的能力,最好不翻拍。
其实抄袭不可耻,真的,天下文章一大套,就看你会套不会套!
但是抄的这么没诚意就有点那啥了吧??《刺客联盟》里是织布机,你这里是转盘……《刺客联盟》好赖有朱莉和弗里曼压轴,并且飙车特效,子弹拐弯,超远距离狙击等都是非常非常有新意的东西,你们已经都拿出唐门了,那也给个暴雨梨花针、佛怒唐莲啊,就敷衍那几把飞刀就完了?逗我玩呢?还有
其实抄袭不可耻,真的,天下文章一大套,就看你会套不会套!
但是抄的这么没诚意就有点那啥了吧??《刺客联盟》里是织布机,你这里是转盘……《刺客联盟》好赖有朱莉和弗里曼压轴,并且飙车特效,子弹拐弯,超远距离狙击等都是非常非常有新意的东西,你们已经都拿出唐门了,那也给个暴雨梨花针、佛怒唐莲啊,就敷衍那几把飞刀就完了?逗我玩呢?还有克拉拉(限韩令难道过时了??),既然都叫来了,就让该让大家看的地方的就大方的给大家看看,什么胸大肌啊,什么臀大肌以及大长腿啥的,就几只蝴蝶,一条青蛇(还是从追光抄来的)就敷衍了?用台湾腔说就是:你们很过混乃!
树林里偷个腰牌用得着抄袭《碟中谍》吗?直接走过去打晕拿走不行吗?并且人家本身就是晕着的!你这想借拍戏卡油就大大方方的卡油,已经一身骚了,还故作矜持,既想又立那那么简单!
结尾又抄袭《X战警3》,但是那个什么让人眼睛变红的武功倒是也厉害点啊!琴格瑞的凤凰之力几乎毁天灭地,最后狼叔也是脱了几层皮才走到人家跟前的,杀琴格瑞后起码也是天地同悲!你这结尾……搞笑呢?当然,最最让我受不了的就是男主那张“非常6+1”的脸,真的是太长了点吧!苏东坡一年相思泪能流到鬓角,你这位男主估计还在眼角打转呢……
当然我看这个电影的时候也没想看到什么圆满的剧情,就是去看大长腿的,结果连海报上的那些些大长腿都是骗人的!太过分了……
https://movie.douban.com/review/13504330/
这是一篇豆油的文,觉得细思极恐部分还是可以参考的,不过真的可怕了。这里自己
https://movie.douban.com/review/13504330/
这是一篇豆油的文,觉得细思极恐部分还是可以参考的,不过真的可怕了。这里自己也试着理解一下。
看故事嘛,总有很多找出的BUG,咱就试着按照自己的思路去理解下整体故事,意图消除一些可能的BUG,因为感觉上崔走召的小说bug都比较少,而且圆的也很好,以上。
三个故事的背后都有正反两个版本,有些论点已经重复了多次,就简略提一下。
第一个故事:
正:赤脚医生给狐仙看病之后发财,然后全家死的莫名其妙。
反:赤脚医生杀害守宝人,大马猴复仇。
第二个故事:
正:采参客破庙遇到灵异事件,逃走遇野狼。
反:盗宝人寻找人面树,杀害疯女人,最后被林子收拾。
第三个故事:
正:逃脱兵灾回村的春生
反:负心人夺宝。
接下来说的就是,个人整理的时间线了。
最开始发生的是第三个故事的起因。春生吃百家饭长大,因为结识了守宝人的大女儿,从口中得知龙脉宝藏,因此起了贪念想要说服守宝人起出财宝,谁知道被打,因此离开了大山。
这里有个疑点一,大女儿呢?注意这个时候守宝人的妻子没有怀孕。
离开大山之后,春生偶遇真的戴家祖孙,谋害之后回去冒充戴家的儿子。在这个时间左右,大概应该七八个月的时间,发生了第一个故事。赤脚医生被请去给守宝人的媳妇接生,看画面不用怀疑,这个孩子肯定就是守宝人的小儿子,守宝人给了赤脚医生金豆子,从此赤脚医生发了财,同时守宝人收养了小马猴。
这里的疑点二:大女儿去了哪儿?小儿子到底是谁。
接下来第一个故事的真相解密,是赤脚医生带着去了守宝人那里,看小孩的年纪就是小儿子,四五岁的样子,再结合第一个故事开始说的赤脚医生发财的事情,看他们的穿着,此时骑马的会长就是想要拿到宝藏的春生,四五年后回到村子的春生就是为了杀了守宝人夺宝藏地图。
这里的疑点三:小儿子是不是没被杀,而成为了被收养的侄子?
然后第二个故事开始,得到宝图但是看不懂的会长让盗宝人去寻找人面树,失败。第三个故事开始……
好了,这里开始顺下真实故事和疑问了。
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多年前,春生勾引守宝人大女儿,得知宝藏,被拒后离开村子,路遇真的戴家祖孙杀人冒充。一段时间之后,这个时间不超过一年,因为一开始春生被打的时候守宝人媳妇并没有怀孕,从孕期来看七八个月比较合理。守宝人请赤脚医生接生,并且暴露了金矿的事实,赤脚医生发财。
从带领会长入山找人的打扮,以及守宝人小儿子的出现,这个时间在六七年左右。六年后春生寻到了村子,他肯定没有进村,否则容易被人认出,村长和赤脚医生显然知道他是谁,所以也理解为什么春生会回来找金矿,因此带着他去了守宝人那里,杀人夺宝。
春生只要了藏宝图,回去之后找了能看懂藏宝图的盗宝人按照地图寻找人面树,第二个故事发生,这里其实不确定是否真的大女儿是被杀了,在个人想法内,这个大女儿很可能早就死了,证据在最后的彩蛋里,守宝人媳妇说了一句话。
职业题材和现实题材的影视剧难接地气,引起观众共鸣。其中医疗类别的影视剧更甚。但今日开播的医疗剧《亲爱的生命》,前六集的开展就足够抓人眼球,吸引人有继续看下去的欲望。《亲爱的生命》讲述了杜帝(宋茜 饰)和吴聪睿均为盛济医院妇产科的住院医师。两人在主任医师黄韵玲以及主治医师林未的带领下,救治了各种各样的病患,也见证了千奇百怪的人生百态。在竞选住院总医师名额这段时间,
职业题材和现实题材的影视剧难接地气,引起观众共鸣。其中医疗类别的影视剧更甚。但今日开播的医疗剧《亲爱的生命》,前六集的开展就足够抓人眼球,吸引人有继续看下去的欲望。《亲爱的生命》讲述了杜帝(宋茜 饰)和吴聪睿均为盛济医院妇产科的住院医师。两人在主任医师黄韵玲以及主治医师林未的带领下,救治了各种各样的病患,也见证了千奇百怪的人生百态。在竞选住院总医师名额这段时间,两人在竞争中协作,协作中竞争。最终大家都收获了自己想要的生活,实现了每个人的“新生”。将陌生的情景熟悉化,将晦涩的概念大众化。这是职业剧拓宽受众的关键法则。这六集里,糅合了专业的医疗场景,手术场景的还原相当精细与良心,具有了专业的职场剧的水准,而非打着“医疗”二字幌子的都市男女情景剧。宋茜在剧中饰演的是优秀的妇产科医生,看得出她对这个角色下了很大功夫去钻研。无论是台词念白的语气、语速,还是手势动作;都尽可能地去贴近医生这一职业,去贴合杜帝这一人设。宋茜从《下一站是幸福》到《山月不知心底事》,大多出演的都是偶像剧,都市言情剧。这类影视剧着重渲染感情,对细节的考究不是很要求过硬。在出演过这一系列剧集后的宋茜,此次出演专业领域的电视剧,演技里有情绪的加持。给冷冰冰的名词堆砌带来了丝丝温暖的治愈感。六集不算大的体量,穿插的剧情却很多。在救治一个个患者的时候,插叙着主人公们的生活故事。虽然感情线不少,但更多的是有感情线延伸出对生活中的问题的影射。比如李骏骁对女性的刻板印象,那套“雌雄各司其职”的说辞看得人火冒三丈,还有杜帝小时候的生活经历,这些恰好反映了生活中对女性群体所处的社会环境的写照。而杜帝的回怼则也体现了这个时代的女性所应该有的气节和勇敢。给所处这样相同困境的人相当正向的激励作用。有血有肉,有专业感也有大众性。这部剧我认为到目前值得一看。也期待接下来两个女医生之间的故事发展。
花一天就能看完的小糊剧,意外的居然还挺好看,就给它写个影评吹一吹。
题材是晋江上用滥的穿书文。女主穿书后失忆,只能身不由己被写好的剧情拖着走,导致前期出现严重的精神分裂症状,在绿茶女表和傻白甜间反复横跳。中期玛丽苏光环笼罩下男一男二都爱她爱到不可自拔,进入人间修罗场情节。后期女主恢复记忆,开始打怪兽匡扶正义,直到结局。
花一天就能看完的小糊剧,意外的居然还挺好看,就给它写个影评吹一吹。
题材是晋江上用滥的穿书文。女主穿书后失忆,只能身不由己被写好的剧情拖着走,导致前期出现严重的精神分裂症状,在绿茶女表和傻白甜间反复横跳。中期玛丽苏光环笼罩下男一男二都爱她爱到不可自拔,进入人间修罗场情节。后期女主恢复记忆,开始打怪兽匡扶正义,直到结局。
一眼望去全是老梗,为什么个片儿居然还能不错呢?一方面女主的演技的确在线,无论精分发作时的绿茶气,还是精分之后的白甜懊悔,表演都非常有说服力,一秒变脸无缝衔接。在国产偶像剧中真是一股清流。另一方面,在玛丽苏光环范围内,剧情基本没有bug,所有人的行为全部都符合人设前后一致。女主没有得小儿麻痹症天天往男主怀里摔,男主也没有得间歇性脑残症各种无条件原谅女主。(写到这里突然一阵辛酸,我的下限已经被国产电视剧折磨到这种地步了呀……)女二固然按套路打压女主,烈度也在合理范围内。
p.s.,本剧中女主的颜实在是飘乎不定。一开始我觉得她至少三十,后来发现她比郭麒麟还小一岁;然后我觉得她长了张绿茶脸,后来发现她其实是清纯款。看了好几集都没记住她到底什么长相,一会儿像关晓彤,一会儿像李小冉。浓妆像张天爱,淡妆像赵今麦。服化出来受死,但这位女主我是长期看好的。
世界的形状,是你自己决定的
世界的形状,是你自己决定的
这是一个镜像反转的故事,黑与白,男跟女,正面对背面,现实世界与精神世界......
这是一个镜像反转的故事,黑与白,男跟女,正面对背面,现实世界与精神世界......
我也觉得是用来洗黑钱的电影,《极致追击》
#jerry movie 115#(推荐指数:1星)
精灵王子奥兰多,天王嫂昆凌,戏骨任达华,身高担当熊黛林还有一个小鲜肉吴磊。这个电影的演员卡司已经算是相当豪华了,但是真的是烂到无言以对,要么是钱全花在请演员上了要么就是这片子是拿来洗黑钱的。没啥好吐槽的,极致追击,我追你mmp,简直是弱智无脑。全片上海取景,没有一个正常取景
我也觉得是用来洗黑钱的电影,《极致追击》
#jerry movie 115#(推荐指数:1星)
精灵王子奥兰多,天王嫂昆凌,戏骨任达华,身高担当熊黛林还有一个小鲜肉吴磊。这个电影的演员卡司已经算是相当豪华了,但是真的是烂到无言以对,要么是钱全花在请演员上了要么就是这片子是拿来洗黑钱的。没啥好吐槽的,极致追击,我追你mmp,简直是弱智无脑。全片上海取景,没有一个正常取景地,各种街头巷尾破仓库加酒吧,几个明星玩捉迷藏。然后好好的国产片非得拽英文,还夹英夹中的,难受的不行。和奥兰多说英文我理解啊,人家歪果仁。几个中国人凑一起还讲英文是日常练习口语的意思?剧情莫名其妙,三个混子一样的人物加一个玩无人航拍机的高中生随随便便开了个swat就能运输价值几千万的国宝和梵高的向日葵,警探各种无脑怀疑简直是有病?反派在中国上海当街抢劫文物,私自收藏宝藏违法持枪还搞一个秘密基地,导演是不懂国情还是不懂法?整个电影下来最高科技就是路上买的无人航拍机,把警察耍的团团那你很棒哦。3d就更不多说,后期强行3d拿来圈钱的吧。以后抵制这几个人的电影,当演员毫无艺德可言,就知道圈钱,真的是很过分。
总结:这电影,谁看谁傻逼,我提前买票了当了回傻逼别上当恩。
非常喜欢。
我很少看或然历史题材的故事,这些故事通常是“如果……会……”,历史因为某一只蝴蝶改变了方向,并展开故事。这样的故事容易讲出深度,但缺少我想从科幻中汲取的“古怪/意想不到的想法”。
这部剧的优点在于丰富的戏剧性,一点儿也不沉闷。
如果苏联率先登月,会发生什么,每个观众都会展开自己的联想。
目前只看了三集,每一集名字起得都非常好。
非常喜欢。
我很少看或然历史题材的故事,这些故事通常是“如果……会……”,历史因为某一只蝴蝶改变了方向,并展开故事。这样的故事容易讲出深度,但缺少我想从科幻中汲取的“古怪/意想不到的想法”。
这部剧的优点在于丰富的戏剧性,一点儿也不沉闷。
如果苏联率先登月,会发生什么,每个观众都会展开自己的联想。
目前只看了三集,每一集名字起得都非常好。
1【 红月亮 】围绕着苏联先登月展开
2【 他建造了土星五号 】围绕 冯·布劳恩展开
3【 尼克松的女人们 】围绕女子训练队展开
我特别喜欢里面不经意的转折。
比如:
1、 玛格取得新的职位后,到座位上看到有奇怪的东西,观众第一反应可能是这群男性针对女性身份的歧视,考虑到时代背景,这很合理,但接下来旁边男士不经意间就解释了是对新人的恶作剧,一下子消弭了前面的气氛。这是一个不错的解释。
2、苏联先登月,美国接下来能不能成功登月呢?每个人都悬着心。从结果上来,我们能判定美最终还是会继续太空竞赛。
但前面又明晃晃地说这次失败,以后就不进行太空冒险了。
看起来很像个flag啊。
假设失败了,可能接下来还会有其他原因(比如新总统之类的)继续进行太空冒险,但这里采取的不是这种策略,而是让这次冒险成功,直接这么看,未免太平淡。
于是,中间加了一点辣辣的调料,反复强调每个人表情啊,时间啊,新的发言稿啊,太空中俯视视角啊,尽全力暗示这次要失败,结果却成功了。
这里就是一波三折的技巧,要达到成功这个结果,先假装失败,还要各种渲染失败的气氛,最后大转折,来个成功。最好,最开始立一个假flag呼应一下失败,让假失败看起来更可信。
【模仿】
如果a得不到这个工作,以后就没办法再在ny生活下去了。
先开始描述工作,侧重负面信息,好的地方是钱多光鲜,坏的地方是性骚扰、职权不明、勾心斗角等等。接着就是一系列求职过程,从主角视角出发,描述各种不顺利,基本上感觉已经失败了,准备打包离开ny,回乡下老家,再插一下乡下老妈妈打电话过来表达思念,顺便畅想一下乡下恬静的生活,和公司的负面想象展开对比。
结果却是顺利入职了,她所谓的不发光的某些点,在老板看来却是发光点,最后合理洗白一下公司,前面那些负面新闻是一个心怀怨恨的人放出的假消息啊,之类的。
得到了一个不错的结局。
3、在招收女航天员时有特别辛辣的调侃。为什么要招收女航天员呢?是因为苏联已经这样做了,美国也必须这样做,为了迎合选票,没错,一切都是选票,所以标题才是“尼克松的女人”。
选取这些女性,并不是航天局的人女性意识觉醒了,也不是真的想要迎合外面正在轰轰烈烈进行的各种平权-运-动,她们只是符号,一种斗争的符号,一种美国展示形象的符号。
所以才要求金发女郎,丑的老的不要,黑女更不要,看这个镜头的我笑了,特别有趣的闹剧。
但这一段有一点儿就特别让人感动,那就是那些来自各个地方的信。这些女性给其他女性带来的希望和光芒,可能真的只有女性才能体会到吧。看到这里时,我的眼泪不自觉流出来了,嗯,只有两滴。
4、沙漠竞走这个小插曲也特别有趣。
我们都知道崔西才是主视角,其余都是配角,但这里进行的很合理,没有特别给女主(限定此集)开挂,该落后还是落后,救人也是在合理范围内展开。
但其实崔西也确实有开挂点,那就是上头的人不能主动把她淘汰。她本身也想继续,这就是她可以暂时利用的优势,要不然,早就没她什么事了。
6、崔西和戈登吵架的那一段也写得特别好,尺度把握得很好。
男女这个话题很复杂,很敏感,很脆弱,稍不注意就走向两极,这里崔西各种挫折感的时候,先是指责戈登为了自己继续留在阿波罗15,才让自己去参加,自己不合适;而戈登指责崔西太脆弱,就这点儿内容就扛不住了,最后以各自散开收场做结。
从过程来说,二者说的都有道理,很难判断。从结果上来说,这场吵架也让崔西变得更坚强了。
有时候成长的道路上,就需要这样指责你的人,但这个度真的不好把握,过了,直接把你的意志摧毁了,不够,又无法让你爆发。
到目前为止,种种推进崔西意志的事件都在合理范围内,希望她进一步踏踏实实成长吧,就目前情节看,只要编剧不喝醉,故事情节会推进得比较合理。
这部剧到目前为止,我认为是去英雄主义的,每一集的主视角都不相同,这些人物又产生各种交集,很好的手法,很喜欢。
最后,我要说一下最喜欢的镜头就是,美国登月时,那几个偷渡者月下行走的情景。
ps:我以为关于这部剧的评论和讨论会更多的,没想到db上这么少
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第4集【主要船员】
这一集有几点儿特别好玩儿:
1、 鲍德温刚猜测莫莉柯布是不是不喜欢男人,结果镜头一转,莫莉柯布正和丈夫调情,而且直接说 鲍德温可能猜测她是女同性恋,丈夫就外形看,很可能被人看成男同性恋。
然而,这个转折还没结束,人美家富的艾伦和拉里谈得很愉快,转头就到女酒保的床上去了,她才是真正的女同性恋(?也可能双性)。
2、这里谈到欺骗了一小点,后面审查会非常严苛,这个我同意,就是光环效应,一般场合显现不出来,在某些特殊场合会放大地非常厉害,我也经历过这样的事。
3、戈登一开始极力支持妻子的事业,到后来,自己的位置被女子取代了,真的是生活给了他一巴掌吧,这个小点儿蛮有意思,大家都可能遇到。
4、崔西故意拔掉电话线,故意制造马桶抽水声,制造假出轨场面,和戈登之前的出轨场面呼应,特别好玩儿。
5、这一集关于莫莉柯布的成长,没有太多刻画,即使玛格说她能力不足后,她只是比别人晚走,在那里写写画画,没有展现实操是否进步,这是否是在为后面做铺垫呢?
毕竟大家笑得那么开心,总得出点儿事吧。
另外,此集结尾致敬 Geraldyn M. Cobb (1931-2019),我查了一下,她完成了所有训练,但没有机会进入太空,这里算是完成了她的心愿了吧,挺好。(我又想起《神秘博士》中满足梵高心愿的那一集。)
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第五集【进入深渊】
提到abyss就会想起卡梅隆的深渊,还以为会遇到外星生物的呢,结果没有。
如果是大屏幕观看进入纯黑那一段儿会比较有意思吧。
现在好像是发现了月球冰,但没有取回来吧,剧里推前了好长时间。
那个月球洞是否有故事呢?期待啊。
总体来说,这一集比较平,没有大的冲突。
两个留守家庭那一段可有可无,但展现出来后还是让次要人物更丰满了。
它本身在表现家人如何担心在外的亲人时,表现得很精致,可以借鉴一下。
首先看似淡定,然后你怎么能咒他们失败呢,再其次坦诚内心的恐惧(交谈),最后直面内心恐惧(收了画)。
两黑人和戈登交谈这一段实在和主线没关系,表现的主要是黑人和白人冲突,还有对战争浅浅的反思。
不过这里有一点儿背景信息可以补充下。
越南战争初期,每个男子都有义务服兵役,很多和征兵委员会有关系的人因为各种理由推脱,免除了兵役,其中就包括克林顿、拜登等,还有人为了逃避兵役,跑到国外。
直到1969年末,征兵开始采用抽选制度,才相对公平些。
本剧里黑人对白人戈登没有参加兵役很不爽,其实是有这种时代背景的。
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第6集【重返家园】
一边看,一边在这里做笔记了。
1、开头就玩了一个小把戏,说了那么一堆,以为是在说玛格,结果是另个女的。
2、爆炸太突然了, 吉恩-克兰兹 Gene Kranz现在还好好活着呢,在剧里提前死了,城会玩儿。此处的克格勃是苏联情报机构。
杨幂日渐整形失常的脸,以前起码还是个嫩牛五方,现在直接变喇叭花儿了。昨儿百度盛夏晚晴天的演员表,才知道刘恺威他爹就是83版射雕里的洪七公,为啥爷俩长得那么不像啊?初中看鉴证实录2,里面刘恺威就是一奶油小生,混在一帮演技派大帅哥里根本显不出来,这么多年过去了,观众从平胸小萝莉变成了半老徐娘,他他他刘恺威却月活月年轻,39了镜头里也就是19岁吧。同是猪,同被杀
杨幂日渐整形失常的脸,以前起码还是个嫩牛五方,现在直接变喇叭花儿了。昨儿百度盛夏晚晴天的演员表,才知道刘恺威他爹就是83版射雕里的洪七公,为啥爷俩长得那么不像啊?初中看鉴证实录2,里面刘恺威就是一奶油小生,混在一帮演技派大帅哥里根本显不出来,这么多年过去了,观众从平胸小萝莉变成了半老徐娘,他他他刘恺威却月活月年轻,39了镜头里也就是19岁吧。同是猪,同被杀,杀猪刀可真不公平。编剧有意识照顾了大陆的法制和国情,因而整个一部刻意剥除大陆落后贫穷风景洋溢着港台风的剧常看到穿着浅蓝色老乡制服的110叔叔和深蓝色写着蚌埠路、长沙路神马的土里土气的路牌。青岛是个国际化大都【dou1】市,里面的海洋沙滩游艇酒吧街道都是那么漂酿。整部剧我最爱的台词就是:津帆:创,下辈子不管你是男是女,我都娶你。谢创:别,下辈子要是还有你们兄妹的话,我就不做人了。
没到过纽约,更没去过纽约公共图书馆。不过这片看着看着,突然想起来原来就是灾难片《后天》里的那座图书馆——末日降临,气温低至零下几十度,被困的人们烧书取暖,而其馆藏取之不尽,烧之不竭,可谓避难天堂了。
出现在《后天》里的是纽约公共图书馆的总馆,Stephen A. Schwarzman building,古典建筑的外形很有辨识
没到过纽约,更没去过纽约公共图书馆。不过这片看着看着,突然想起来原来就是灾难片《后天》里的那座图书馆——末日降临,气温低至零下几十度,被困的人们烧书取暖,而其馆藏取之不尽,烧之不竭,可谓避难天堂了。
出现在《后天》里的是纽约公共图书馆的总馆,Stephen A. Schwarzman building,古典建筑的外形很有辨识度,面朝第五大道,横跨W 40、41、42街。
一位朋友说这片拍得像“写论文”一样。当图书馆中的非裔、华裔先后被呈现,接下来的片段拍残疾人时,感觉一点也不意外且顺理成章,仿佛看见导演在写“受惠于图书馆的弱势群体”之类的二级标题。
看了这片,我感觉好像自己也可以依葫芦画瓢拍纪录片了。因为感觉怀斯曼拍得很规整:空间上是由大到小再由小到大。比如地点(路牌、建筑名、活动海报)——里面人在干嘛,环境,特写——建筑物外的大环境(纽约的消防车真是多啊)。比如三次在某大厅(Celeste Bartos Forum)举行的作家对谈,都以大厅圆形穹顶的画面开始,这仿佛就是一个分节符式的标记。
因为这种规整性,看的时候就忍不住记下来每个片段的地点和主题。在发达的网络时代,片中几乎所有的公开活动都能搜到信息:时间、地点、人物,我也在下面的梳理中写上了这些信息。不过也因此意识到,虽然怀斯曼常常给出地点信息的特写,但却从不标记片中的人名。虽然我作为观众能意识到有一张反复出现的带眼镜的微胖面孔是图书馆的大boss,也会好奇那些演讲的作家、学者的名字,但也只有自己去搜才能知晓。这也是导演有意为之的吧。
片子拍摄于2015年9月初至12月初。剪辑完成于2016年11月10日——特朗普当选总统的两天后。怀斯曼说他在制作期间没有想过特朗普,但片中的图书馆在各种意义上都是反特朗普的,特朗普的种种举措完全与图书馆体现出的精神背道而驰。在这个意义上,这部片子是具有政治性的。
片名Ex Libris是拉丁语,意为“藏书票”。就是一张印有图画和书的所有者名字的小纸片,贴/夹在首页,提醒借书人书的主人是谁。但与纪录片更相关的是,Ex Libris的字面义为 from the books,即 from the library。怀斯曼在采访中解释说,这个取名思路跟的At Berkeley和 In Jackson Heights是一样的,表示片子并没有展示发生在这些地方的所有事情。
但是从观众的角度看,3个多小时的片子已经非常包罗万象和面面俱到了。(还有什么是他没拍到的吗?)虽然能看出是有几个线索和板块的,但还是不明白内部的各个片段是如何结构的,为什么内部顺序安排是这样的?
之前我已经知道他在拍摄时不预设结构和观点,片子的结构是在剪辑过程中浮现(emerge)出来的。但并不知道原来他会先一个个地把每段素材都剪个遍,然后再考虑结构。
How do you figure out how to structure the film?
The structure makes it or breaks it. I don't begin to think about structure until I've edited all the sequences I think I might use.
You edit the sequences one by one and then try to fit them into a structure?
One by one, yeah. Then the structure emerges from the process, because I don't have the structure in my head over here and the editing of the sequences over there.
The structure emerges from where I think I'll try to start the film. I started Ex Libris in four different ways. Then I thought, I’ll try Dawkins. As soon as I saw the Dawkins sequence, I thought, “Okay, that works for me.” It’s trial and error.
感觉他这种完全是自下而上的工作方式,和不想辜负被拍摄对象提供的任何信息的态度。(我觉得自己也是这样的 > < )但这也正是一些人对他的批评所在吧?不知道批评者们的意思是不是:如果素材不经筛选,那这何以成为电影/纪录片,而不是一张体验纽约公共图书馆的免费门票、一本素材锦集?
我也不知道怎么回答。不过首先怀斯曼肯定是做出了筛选的,他肯定有放弃了的素材、以及选中的素材中被剪掉的部分。(我猜测他对素材的筛选主要是择优和去重吧?)其次至于电影/纪录片是否需要更多的创作干预以及如何干预,我也不知道。
不过电影一定要充满创作的巧思吗?是不是“电影”或“纪录片”有那么重要吗?
就我看这部片子而言,怀斯曼的鼎鼎大名和周围人对他的欣赏,是这种虚荣的东西让我有耐心去仔仔细细看完(其实也是捡起来又中途放下,第3遍才终于看完)。而看的时候吸引我的是图书馆本身的丰富性:你看到有人在读那些奇奇怪怪的书(纽约的地质、独角兽),可以查到祖先的家谱。还有其中积累的历史:在这里可以看到一百多年前的报纸和图片。人们手头在干各种事情。那一张张的面孔,外貌、表情和衣着各异,他们来自哪里,他们在干什么,在想什么,他们的专注或走神,都有种吸引人的魔力,让我有好奇心。最重要的是,看完后我觉得自己可以从中获得实际的好处,片中展现了图书馆提供的各种资源,有的是身在国外也能享有的,比如那些讲座对谈的视频音频,可以按图索骥、顺藤摸瓜在网上找到。这部电影成为我的NYPL入门索引,给我打开了一扇资源大门,以后我可以继续挖掘、利用它。这种好处,对我来说也非常有意义,不亚于看了一个“艺术性”很高的电影。
当然,片子这么长,也有不少走神的时候。所以另一个问题是,一定要这么长吗?
怀斯曼说,他不想受制于电影工业制定的时长规则,这种规定是偶然而随意的。
My films have the length I think necessary for the subject. I feel a greater responsibility to the people who have given me permission to film them than I do to a television network. The final film needs to be a fair representation of the experience I had in spending 6 to 12 weeks at a place and then studying the rushes during the year of editing. Some subjects are more complex than others and I try not to simplify the film in the service of meeting the arbitrary needs of the television industry.……The film is completed when I think I have done the best I can with the material I have.
他不想为压缩时长,而去简化复杂性和牺牲丰富性。他在那么长的拍摄、剪辑期间所观察、体会到的,他都想呈现出来,否则觉得对不起拍摄对象。(这么说真的感觉像是做研究和写论文了…)
可能在怀斯曼看来,重复和冗长并不是一个问题。长的地方,可能恰恰是他觉得好的地方,要给你看?而重复也不是一成不变的复制,每次的重复在角度上会有所不同,形成更细致丰富的层次?也许看他的东西就是得沉得下心,慢慢看吧。
老实、不花哨、有诚意,这不是非常好的纪录片创作者的品质吗?至于判断和喜恶,可以交给观者。
怀斯曼这种做片子的方式,很多人将其形容为“墙上的苍蝇”、真实电影 (Cinéma vérité)。但怀斯曼却说他很反感这种形容。他曾经造过一个词“reality fiction”,因为这个词是由两个完全矛盾的部分组成的:真实和虚构。
所以,他既似乎秉持着一种非常客观和全面的方式,又反对“墙上的苍蝇”这种定义,为什么,二者有什么区别?(因为他不过是截取了河流在一小段时间里的一个断面而不是全体?)他到底怎么看待自己的片子?
对于每段素材,他考虑三件事:
When I'm editing, I have to think—whether it's true or not is another matter—that I understand what's going on in a sequence in order to decide, one, whether I want to use it; two, how I want to cut it down, because inevitably it has to be shortened; and three, where it should be placed in the structure.
关于画面与声音的关系:
Sometimes the images lead the words and sometimes it’s the words that lead the image. In the film At Berkeley, there are many meetings and sequences where words lead the images, but the contrary can also happen, as in La Danse – Le ballet de l’Opéra de Paris.
图书馆的关键词:教育、机会、开放、包容、社区、数字化。
看了这片子,确实被种草了NYPL,也惊叹于它提供的活动内容之丰富,以及分享之慷慨。它的一些线上公开资源,远在异国的人们也可以享受到,比如Library Talks Podcast https://www.nypl.org/voices/blogs/blog-channels/podcast。感觉如果生活在纽约,就算是城市贫民,只要好好利用图书馆,也完全能成为精神和文化上的富翁。
本人棋迷,动漫迷。觉得电视剧翻拍的不错(尤其前32集),还有范蔚菁选的不少棋挺妙的,做了个电视剧的棋谱对应真实棋谱的汇总。最近发现微博上有个叫sairunner和bilibili的趣味 本人棋迷,动漫迷。觉得电视剧翻拍的不错(尤其前32集),还有范蔚菁选的不少棋挺妙的,做了个电视剧的棋谱对应真实棋谱的汇总。最近发现微博上有个叫sairunner和bilibili的趣味围棋讲堂也总结了不少,最后结合他们的让我在原本的基础上加了10多局对局。希望sairunner和趣味围棋讲堂对我的汇总不要介意,:)。如果有看到写错的欢迎指正,有看到我这里没写到的麻烦多多添加,谢谢!! 希望更多的人看完棋魂能够爱上围棋,因为现实中的围棋故事比电视剧还要精彩! 第一集: 褚赢vs 梁武帝 原棋谱:玄玄棋经-边之部 第99题 高祖困荥阳 (黑白对调) https://www.101weiqi.com/book/xuanxuanqijin/91/18523/ 按理说香港导演,又一把年纪的大老爷们,逻辑性就算喝抽了,用脚指头搞剧本也不会差太多吧?但,全篇想当然,全篇都在无逻辑无脑献媚一只丐版加菲猫,尤其是那个侍卫,对一只来路不明的野猫献媚:这是个姑娘吧!恶心的不要不要的···还有女主躺在床上看渣女天书那段,直接裂开了·我顿时明白为什么香港电影不景气了,拿出这种作品还好意思大肆宣传,还好意思跟剧组的小姑娘小伙子一起跳舞,腆 按理说香港导演,又一把年纪的大老爷们,逻辑性就算喝抽了,用脚指头搞剧本也不会差太多吧?但,全篇想当然,全篇都在无逻辑无脑献媚一只丐版加菲猫,尤其是那个侍卫,对一只来路不明的野猫献媚:这是个姑娘吧!恶心的不要不要的···还有女主躺在床上看渣女天书那段,直接裂开了·我顿时明白为什么香港电影不景气了,拿出这种作品还好意思大肆宣传,还好意思跟剧组的小姑娘小伙子一起跳舞,腆着你那大而无脑油腻大头? 电影《情比山高》 讲述了一个抗战时期云南边境的故事,无宏大的战争场面,遥远封闭的寨子里男丁被征兵,留下的老弱妇孺的故事,有着常见的爱恨情仇,有着对大山的敬畏,全篇情感都很强烈,有着对大山的爱与惧,有多家离子散的哀,有对国恨家仇的痛和势必报仇的决绝。电影服化道满分。可以领略美丽的云南风光。然而演员的演技与配音真不敢恭维,云南少数民族部落中充斥着北方口音台湾口音真的很出 电影《情比山高》 讲述了一个抗战时期云南边境的故事,无宏大的战争场面,遥远封闭的寨子里男丁被征兵,留下的老弱妇孺的故事,有着常见的爱恨情仇,有着对大山的敬畏,全篇情感都很强烈,有着对大山的爱与惧,有多家离子散的哀,有对国恨家仇的痛和势必报仇的决绝。电影服化道满分。可以领略美丽的云南风光。然而演员的演技与配音真不敢恭维,云南少数民族部落中充斥着北方口音台湾口音真的很出戏!当操着一口陕西口音的男主说自己是辽宁锦州人,我真的笑了!故事题材是满分,但导演编剧把握题材的能力让人吐槽。
海素:嗯,爱不是靠感觉的,做了才是最实际的!!我觉得我未够放得开,未够投入,太认真了!
Jerry:这是缺点?
海素:这是优点来的!
海素:嗯,爱不是靠感觉的,做了才是最实际的!!我觉得我未够放得开,未够投入,太认真了!
Jerry:这是缺点?
海素:这是优点来的!