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  • 三流法师
    2020/10/7 23:21:46
    最惨的威廉

    和很多人一样,我原本也想写柯朵莉的,然而感觉内心像是空缺了什么,暂时无法下笔。那么就按照传统先写一个todo的注释吧,之后再写。接下来剧透警告。

    //TODO 关于柯朵莉

    //关于这个最惨的男人——威廉

    这绝对不是一个萝莉控的后宫番,这个男人目之

    和很多人一样,我原本也想写柯朵莉的,然而感觉内心像是空缺了什么,暂时无法下笔。那么就按照传统先写一个todo的注释吧,之后再写。接下来剧透警告。

    //TODO 关于柯朵莉

    //关于这个最惨的男人——威廉

    这绝对不是一个萝莉控的后宫番,这个男人目之所及全是悲剧,而他却更加不幸地处于这个悲剧风暴的核心之中。他曾经抗争过,也渴望通过各种方式完成救赎,但是最后的最后,他无一例外地失败了。

    作为准勇者,他想保护住自己的养女和一个小家庭,但是最后他失败了,被石化了五百年。在这段时间里,人类文明毁灭了,他的小家也随时消亡了,最后的最后他也无法在见到自己的大女儿。(按故事设定来说,应该是男主收养了这些孤儿,而同时作为他们的监护人,毕竟女儿14岁,威廉18岁,不可能是亲身的)

    五百年后,威廉再被救起,经历过醒来后物是人非的绝望之后,威廉也接受了这个末世的设定。此时的他已不再是当初竭尽全力拯救世界的准勇者了,被市民歧视时,他选择把兜帽借给柯朵莉,而让自己去经受那些不友善的目光;面对傲慢的上司,他选择去迎合上司的虚荣,而不是以旧日毁灭者的大人物自居。现在的他已经不在意世界的毁灭了,他唯一想做的只是让精灵仓库的孩子们能够活下去,或者只要柯朵莉能够活下去就好。五百年后,这个曾经想拯救世界的准勇者,现在只想依靠自己和大贤者的旧交,保住被这个世界视为兵器的柯朵莉的性命。研究敌人的战力也好,到地面去找更合适柯朵莉的圣剑也好,或者是帮助柯朵莉调整身体和配剑也好,现在威廉的全部动机都只有一个,那就是柯朵莉必须活下来,这是威廉对曾经队友以及女儿唯一的救赎方式(她们是如此之相似,就好像会再次失去她们一样)。但是,柯朵莉最后还是逃不够兵器毁灭的宿命,威廉又一次失去了最重要最爱的人,又一次失去了救赎的机会,这对他来说,远比死亡更加难受。

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  • FX
    2015/6/4 22:44:14
    我是来刷分的!
    因为觉得这个片子不应该只有7.1分,也许大家的品味不同,但这部电影是我觉得除了飓风营救之外,全程无尿点的一部片子。

    首先,开头就非常切入主题,一下子奠定了电影的基调,猝不及防以及救援。其次,电影非常震撼,效果逼真,拍摄角度处处有惊喜,这是我看过效果和画面最好的片子了。

    灾难片里面逃生都来不及,还能抛出剧情的已经是上等佳作,所以对这类电影就不要强求剧情了;另外,大家看着这
    因为觉得这个片子不应该只有7.1分,也许大家的品味不同,但这部电影是我觉得除了飓风营救之外,全程无尿点的一部片子。

    首先,开头就非常切入主题,一下子奠定了电影的基调,猝不及防以及救援。其次,电影非常震撼,效果逼真,拍摄角度处处有惊喜,这是我看过效果和画面最好的片子了。

    灾难片里面逃生都来不及,还能抛出剧情的已经是上等佳作,所以对这类电影就不要强求剧情了;另外,大家看着这么多年美国电影,还没有习惯个人英雄主义吗,如果不喜欢的就趁早别看了吧,不要吐槽什么一个人拯救全世界之类的,何况只是救了自家人的设定已经很贴合现实情况下的选择了。

    整个观影过程非常爽,尤其是3D效果,看出一身汗来。

    海陆空全能,地震不断,不给人喘息的机会,地震之后海啸,海啸后面还有地震;女主身材非常有料,小正太也很机智,总之,该有的元素全都有,这就够一部灾难电影了!
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  • jiandan创意
    2011/5/20 16:57:40
    幸好我只看了14分钟
    看了几分钟就想出了下面的大概了所以我不看了一个影视版的芙蓉姐姐加一个影视版的哈B周琳琳....坑爹呐...这年头还有木有好电影好吧或许我觉得我生活在2011年
    看了几分钟就想出了下面的大概了所以我不看了一个影视版的芙蓉姐姐加一个影视版的哈B周琳琳....坑爹呐...这年头还有木有好电影好吧或许我觉得我生活在2011年
    【详细】
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  • 婆娑罗
    2009/5/12 5:50:45
    略带遗憾的潜力剧
    很偶然接触到这部剧, 在看<<终极三国>>第一集时突然发现一个奇帅无比的大男孩(汪东城), 接着就发现了原来终极是一个套系. 看过第一集的<<终极一班>>后更是震撼的无与伦比. 并不是说这部剧拍的有多好(其实很一般), 而是对于这部剧的创意或者说起草这个计划的人很佩服. 说真的, 这本是一个可以惊天动地的开局, 甚至可以开创一个和霹雳布袋戏争辉的传奇
    很偶然接触到这部剧, 在看<<终极三国>>第一集时突然发现一个奇帅无比的大男孩(汪东城), 接着就发现了原来终极是一个套系. 看过第一集的<<终极一班>>后更是震撼的无与伦比. 并不是说这部剧拍的有多好(其实很一般), 而是对于这部剧的创意或者说起草这个计划的人很佩服. 说真的, 这本是一个可以惊天动地的开局, 甚至可以开创一个和霹雳布袋戏争辉的传奇. 为什么这么说? 这部剧很聪明的结合了多种重要流行元素.

    首先说日漫, 绝对不要轻蔑日漫, 日漫在年轻人的世界观构成中的所起得作用绝对比你想像的要多很多. 这套剧的整体构思上大量借助日漫. <<终极一班>>使用至少包含<<GTO>>,<<湘南纯爱组>>及<<圣子到>>, 这个对于80后的动漫爱好者应该没什么异议吧, 发现这部剧目前吸引的主流群体是90左右, 估计这个年龄段的孩子恐怕不会去注意这些80后常看的传说中的作品, 而是更多的被火影海贼为主流的这一代的动漫影响. <<终极一家>>我没有看过(制片人大概是看到第一部太火太赚钱, 而把第二部拖成50多集, 一下子就偏离轨道了). 第三部<<终极三国>>我正在看, VC上很多人打的头破血流争得面红耳赤, 说<<终极三国>>玷污<<三国演义>>和中国传统文化云云, 但是很遗憾, 我更倾向于说它借鉴的是<<一骑当千>>, 只不过把一群爆乳走光的美女换成了终极系列的重要王牌——"偶像"或者说"组合".

    第二个元素是"霹雳", 霹雳系列是在台湾历史最悠久的连续剧(目前近50部, 保守估计算上前传大致在1500集左右), 是由于过于流行而遭到政府干预的一部连续剧, 也是台湾连续剧租赁市场占有率最大的一部(100%的店铺占有率). 霹雳从最初的小成本凭借神级的编剧和配音, 以中国传统天桥文化布袋戏为依托, 历经数十年发展到今天无可匹敌的霹雳王朝. 熟悉霹雳的朋友恐怕一眼就能看出这部终极是怎样模仿霹雳的, 剧中更是多次向霹雳致敬, 刀鬼的暗器"速还针", 真人版的"秦假仙"——金宝三(这丫演得真不错, 人才), 多次过场时采用霹雳特有的解说方式, 而最关键的是它的人物介绍方式和霹雳非常相像(这也是霹雳的一张王牌, 这种设定式的介绍方式能够在非常短的时间内提起观众的兴趣, 并建立一种独特的神秘感和期待感).

    第三个元素是偶像, 特别是组合. 第一二部的主打飞轮海, 第三部的武虎将, 都是很帅气的偶像组合. 这部剧的可延续性可以一直将各种年轻偶像组合编写成主角来热炒, 可以说互相成就. 但是这部剧的限制也是偶像, 因为偶像会老, 所以整个剧集的发展只能是延续性而不是并行性的(不知道编剧打算怎么处理初始的十二时空设定), 老的偶像恐怕后期只能以传奇人物客串登场, 另外演员的档期也是编剧受限的一个重要原因, 刚开始风头很劲的女老师Melody(虽然越看越不耐看),煞姐这几个蛮重要的人物都被编剧写没了恐怕就是档期的限制, 而不重要的小配角更是连个p都没有就不见了, 搞的最后让超普通的技安来顶拔魔战士, 还加入了巨没营养的下巴和二指两个MM.

    总的来说, 终极即可以成为潜力无限的神作也可以发展为普普通通的小台剧, 相当不错的创意, 很不错的演员, 可惜目前自身定位不高, 不惜牺牲片子质量也要最大化商业利益, 搞的比较拖沓, 略有些遗憾. 不过拿来放松休闲还是很不错滴!
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  • Coolsir哭捨
    2015/10/3 16:06:40
    台灣新電影的萌芽、消逝與重生
    《台灣新電影》儘管是一部平鋪直敘、沈悶嚴肅討論電影的紀錄片,但對熟悉台灣新電影的觀眾來說,提供了很不錯的思想整理,與自我觀影經驗的再反省,看到那些熟悉的鏡頭,會讓你回想起當初那些影像衝擊帶來的悸動與會心一笑;對尚未接觸台灣新電影的人,也是很好的入門指南。

    在威權壓抑下迸發出青春焦躁不安能量的《牯嶺街少年殺人事件》;少年們等當兵前無所事事《風櫃來的人》;荒謬戲謔卻又沉重點出省籍糾葛的
    《台灣新電影》儘管是一部平鋪直敘、沈悶嚴肅討論電影的紀錄片,但對熟悉台灣新電影的觀眾來說,提供了很不錯的思想整理,與自我觀影經驗的再反省,看到那些熟悉的鏡頭,會讓你回想起當初那些影像衝擊帶來的悸動與會心一笑;對尚未接觸台灣新電影的人,也是很好的入門指南。

    在威權壓抑下迸發出青春焦躁不安能量的《牯嶺街少年殺人事件》;少年們等當兵前無所事事《風櫃來的人》;荒謬戲謔卻又沉重點出省籍糾葛的 《香蕉天堂》;現代化下傳統仕紳沒落與女性獨立化的《海灘的一天》;赤裸直指國家暴力造成最沈痛悲劇的《超級大民》.....

    台灣新電影以貼近土地的態度,在時代氛圍下凸顯立體的個人,它們撞擊出一股橫空出世的力道,繼而分毫不差地抓住時代面貌與精神,又以保持某種客觀距離感的方式,在另一個形而上的層面超越了時代,最終精準地呈現最純粹的電影美學。

    三十年過去了,現代的台灣電影走出了悲情與抑鬱,但卻失去時代的張力與精神。不過值得慶幸的是,台灣新電影的形式與內涵,在其他國家的新生代電影工作者身上,得到某種程度的傳承,正如同當年台灣新電影從歐陸新浪潮身上獲取養分。儘管新電影以另一種百花齊放的方式得到了新生,但令人婉惜地卻在自己發源土地上失去蹤影。

    侯導在最後說,重要的不是形式與手法,而是時代的內容。賈樟柯則說沒有什麼好留戀的,只是可惜失去了一種電影的生活方式。賈樟柯嘴巴說不留戀,但在他自己的電影形式中,某部分也是對新電影的留戀與致敬,那些電影內涵也正如侯導所說的一樣,緊緊扣著中國的當代氛圍。

    那台灣自己的新導演呢,除了教科書式的研究、模仿與崇拜之外,在未來又能以什麼樣的形式去傳承、轉化繼而超越台灣新電影呢?

    三十年後的人,又該如何紀錄與述說我們這個時代的電影?又或者,我們根本沒辦法再以有系統與思想脈絡的方式,重新檢討我們當代的電影,因為後人仔細深究後,才發現後現代之後的我們,擁有的只剩下一片庸俗與蒼白?
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