每一次未成年人性侵案的发生,都伴随着一系列的反思,例如父母为什么在该出现的时刻缺席,社会为什么对受害者的包容不够,加害者为什么能够得逞等等。
但是出于对隐私的保护,以及各种难以启齿的原因,人们很少知道那些受害者被侵害后,会经历什么样的人生。
在美国,有一位名为詹妮弗·福克斯的纪录片女导演,她勇敢地把自己童年遭性侵的真实经历拍成电影,告诉了观众童年的不幸经历会对一个人造
每一次未成年人性侵案的发生,都伴随着一系列的反思,例如父母为什么在该出现的时刻缺席,社会为什么对受害者的包容不够,加害者为什么能够得逞等等。
但是出于对隐私的保护,以及各种难以启齿的原因,人们很少知道那些受害者被侵害后,会经历什么样的人生。
在美国,有一位名为詹妮弗·福克斯的纪录片女导演,她勇敢地把自己童年遭性侵的真实经历拍成电影,告诉了观众童年的不幸经历会对一个人造成多大影响。
没有看过原著,只是顺着热度看的,所以见解可能比较浅显。剧情方面,第一季最后鬼狐阴谋收尾,利用嘉德罗斯和格瑞的矛盾,坐享渔翁之利有点意思。到也只是小小地惊艳了我一把而已。第二季罗德杰(头)作为最后的身体部件拼凑出完整的迷之公主时,我也小小地感叹了下,啊,没想到他本身就也是他原来一直在找的部件啊。挺有趣的。说完了我记得的一些细节方面,再说下整体吧。第一季整体比较热血,虽然没有统计在剧情时长里出现
没有看过原著,只是顺着热度看的,所以见解可能比较浅显。剧情方面,第一季最后鬼狐阴谋收尾,利用嘉德罗斯和格瑞的矛盾,坐享渔翁之利有点意思。到也只是小小地惊艳了我一把而已。第二季罗德杰(头)作为最后的身体部件拼凑出完整的迷之公主时,我也小小地感叹了下,啊,没想到他本身就也是他原来一直在找的部件啊。挺有趣的。说完了我记得的一些细节方面,再说下整体吧。第一季整体比较热血,虽然没有统计在剧情时长里出现了多少次战斗,但关键的几场还是有印象的,能回想起来的打斗场面比第二季多了不少。第一季作为热血燃番还是及格了,不过提升的空间还是很大的。第二季偏向情感和伏笔向,修罗场还挺好玩。但虽然人物形象有丰满了些,可也导致剧情拖沓,那么多人物常常好多集不登场,再登场时观众都在想,诶?这谁来着?这时候就别说什么是你看得不仔细啊,你不是真爱啊或者你自己傻啊之类的把锅往平凡普通懵逼的观众身上推了。人物和节奏真的很重要,这简直就是一部剧的主体啊啊。说实话,凹凸是我一边画画一边快进看的,秦时是我用1.5倍速看的,但有些动画我都是很认真地看完,差别就在这。不过剧情这种东西可遇不可求,不然也不会有什么百年经久不衰的经典了。所以,凹凸的剧情,也还及格吧。人设方面,我姑且算半个画画的,当初就是被同人吸引过来的。凹凸确实,给无聊的大家,提供了一堆发挥的人物和cp。我没怎么混过饭圈,不懂得给爱豆刷屏是什么意思。虽然觉得刷屏的人有点点奇怪(这也太狂热了吧),但觉得某些三次元的追星比这可能只会有过之而无不及,所以,可以理解可以理解。卖腐的话,不怎么觉得,觉得他们都挺可爱的,但还是吃cp的。但就我自己来看这个人设的话,还是觉得,有,老旧的意味?嘉德罗斯像猴哥,格瑞像卡卡西,金像一切热血少年漫的男主,他的技能最开始让我联想到一方通行,雷狮也是很像普通的拿着雷神之锤的人?凯莉的角色倒挺新的。但有些角色的登场让我莫名其妙的,不知道是干啥的。推动剧情发展?丰富大赛内容?但讲真对编剧对剧情的掌握能力很没有信心啊……把一个庞大的体系有条有理又不失有趣地呈现给观众还是很难的…所以,编剧加油,希望不要让我失望。但中国动画毕竟是在不断发展的阶段,多积累说不定哪天就能质变了。凹凸世界可以说是一个进步,但只是质变路上的进步而已。
两个仅对自己存有好感、对周围以挑剔和不满为主的中年人不停地表达对自己的好感、对周围的挑剔和不满,这就是电影《终点的婚礼》(Destiantion Wedding, 2018)的全部。以两人超大规模的密集口语练习为基础的电影也有不错的,比如Richard Linklater的三部曲《爱在..》。其中的男女主角除了彼此对练,跟周边偶尔还有些互动,此外亲密时刻做到了暂时脱离对话状态。《终点的婚礼》
两个仅对自己存有好感、对周围以挑剔和不满为主的中年人不停地表达对自己的好感、对周围的挑剔和不满,这就是电影《终点的婚礼》(Destiantion Wedding, 2018)的全部。以两人超大规模的密集口语练习为基础的电影也有不错的,比如Richard Linklater的三部曲《爱在..》。其中的男女主角除了彼此对练,跟周边偶尔还有些互动,此外亲密时刻做到了暂时脱离对话状态。《终点的婚礼》中两人处于纯粹的忘我境界,其他人基本没有台词。两人路途上、婚礼上、草地上、餐桌上、所有场合都从不停止对谈,即使天当铺盖地当床的时候仍然无法闭嘴,连少说几句也做不到。
其实看第一集的时候被尬死了,尤其是女主在楼下的喊楼(看过原著但是看完就没啥印象的那种),女主一开始看着也不好看(其实这种偶像剧还是网剧很考验颜值跟前两集的剧情的,女主属于那种第一眼不漂亮但是越看越好看的妹子!第一集剧情在观众不了解背景的情况下也确实是有点尴尬,这可能是这部剧没有热播的缘由之一吧),声音也有一点出戏,差点就弃剧了,但是那天刚好无聊,就寻思再看
其实看第一集的时候被尬死了,尤其是女主在楼下的喊楼(看过原著但是看完就没啥印象的那种),女主一开始看着也不好看(其实这种偶像剧还是网剧很考验颜值跟前两集的剧情的,女主属于那种第一眼不漂亮但是越看越好看的妹子!第一集剧情在观众不了解背景的情况下也确实是有点尴尬,这可能是这部剧没有热播的缘由之一吧),声音也有一点出戏,差点就弃剧了,但是那天刚好无聊,就寻思再看两集吧,结果这一看就停不下来了!
俗套的校园剧,一样暗戳戳的感情,但是徐梦洁小姐姐完全把一个内向小女孩的成长过程演活了!!
第一集是倒叙,看着尬,但是等我看完第18集再去刷的时候发现人设全部都立起来了合情合理(这里是编剧的锅扣分呜呜呜第一集直接看太突兀了),丁羡从一个小地方刚来深海这种大城市的自卑唯唯诺诺的妹子长成了第一集那样阳光自信的漂亮姑娘!这个过程徐梦洁完全演绎出来了!!
第一集高中开始后、第二集带着紫色镜框眼镜的内向小妹妹,说话嘟嘟囔囔可可爱爱,我看弹幕很多说女主为什么不会拒绝人,可能因为我以前也是这样的人吧,所以特别能感同身受,其实这是一个一直在成长的女主,我倒是特别喜欢这样的女主,在莎迪可可等好朋友的开导下,变得越来越自信,很会打台球,会跳舞??,我简直要被这个可爱害羞的妹妹迷晕啦!!!周斯越夺妻之仇呜呜呜,妹妹剪那个齐刘海的样子也是可爱极了!!
呜呜呜我的小丁羡啊你怎么这么可爱啊我好想rua你太可爱了吧又懂事又真实又可爱
好爱这种呆萌呆萌的妹子咩? ? ?? ??)????徐梦洁小姐姐是第一次认识,她简直就是丁羡本羡啊!!
其实这部剧结合剧情什么的大概六分差不多,但是由于我发现了一枚宝藏妹子,于是我要给十分!
呜呜呜为什么一个爱豆能把戏演的这么好!呜呜呜要是剧本再完美一点不落俗套更新再快一点绝对爆
救命我真的太爱女主了这是第一部让我爱女主爱到有点忽视男主的地步了hhh一般偶像剧都是更爱男主,当然陈哲远演的也不错,没什么出戏的地方啦
创业题材,因为可以融合青春、励志、爱情、友情、商战、悬疑等多种元素,所以一直颇受青睐。国外最具代表性的是《社交网络》,斩获大小奖项149个。内地创业题材在电视剧里比较常见,电影则并不算多。大家熟知的可能也就一部《中国合伙人》。2022年11月25日,一部典型的以年轻人创业为故事载体的电影《青春正好 创业题材,因为可以融合青春、励志、爱情、友情、商战、悬疑等多种元素,所以一直颇受青睐。国外最具代表性的是《社交网络》,斩获大小奖项149个。内地创业题材在电视剧里比较常见,电影则并不算多。大家熟知的可能也就一部《中国合伙人》。2022年11月25日,一部典型的以年轻人创业为故事载体的电影《青春正好》于全国院线上映,让我们看到了国产创业题材的朝气。 突然得知SCI拍剧了,这部小说我都追了多少年了呀!马上熬了几个晚上把剧刷完了,整体好评!实力吹爆!??????最近耳雅大大又更新了章节,大家快去打卡呀! 虽然因为删减了不少剧情,但是案件还原度很高,除了箱尸案改动得不太顺畅以外,其他都拍得很精致了,很多细节包括魔法阵、重影现场都有具体去呈现,该是兰博基尼就绝不换成金杯,该大场面就砸钱搞爆破,该是动作片段就 突然得知SCI拍剧了,这部小说我都追了多少年了呀!马上熬了几个晚上把剧刷完了,整体好评!实力吹爆!??????最近耳雅大大又更新了章节,大家快去打卡呀! 虽然因为删减了不少剧情,但是案件还原度很高,除了箱尸案改动得不太顺畅以外,其他都拍得很精致了,很多细节包括魔法阵、重影现场都有具体去呈现,该是兰博基尼就绝不换成金杯,该大场面就砸钱搞爆破,该是动作片段就真上打戏,一点都不带含糊的????????????。基于对原著的还原度,而耳雅大大一向对逻辑把握得非常到位和清晰,因此24集拍了5个案件,整个剧情节奏明确不拖沓、推进合理又不落俗套,整体出来效果个人是满意的。 为了帮助观众加深印象和对剧情逻辑的理解,去掉了一些不太重要的配角也是个很好的操作,毕竟原著中每一个案件涉及的人物数量太多了,真要全部都罗列出来,估计观众也记不住。弹幕还有人说有些配角前面死了后面换个造型又上来了,比如留胡子的胖鱼和不留胡子的冯杰,不过我脸盲倒是没怎么认出来……哈哈哈哈其实他们不是同一个人啦! 1.公孙和大白被diss不是性转的问题,这种人设放到哪个剧里头估计都是被喷的处境,莫名其妙地生气、莫名其妙地和好,一切行为都不是基于人物背景和所处情景出发,感觉是编剧强行加戏,看起来特别别扭。如果有下一季希望能够把这两个人物性格塑造得更加丰满一些,就算是为了过审,也希望能够让整个人物都完整一些。 2.小白和猫猫都属于耐看型,第一眼可能不会觉得特别惊艳,但是看久了发现气质特别好。第一眼看到小白的时候,我也有点懵逼,熬过了第一集之后,莫名就觉得他们俩太有CP感了! 目前学术界有一种观点认为,在六十年代初的中国电影发展中存在一个“隐抑的电影新浪潮”,代表影片包括《舞台姐妹》、《早春二月》、《农奴》、《小兵张嘎》、《林家铺子》等。在政治意识形态的主导下,苏联和欧美的电影潮流对“十七年”电影的创作施加着程度不一的影响,李俊导演的反映西藏农奴遭受惨无人道的压迫以农奴制改革的电 目前学术界有一种观点认为,在六十年代初的中国电影发展中存在一个“隐抑的电影新浪潮”,代表影片包括《舞台姐妹》、《早春二月》、《农奴》、《小兵张嘎》、《林家铺子》等。在政治意识形态的主导下,苏联和欧美的电影潮流对“十七年”电影的创作施加着程度不一的影响,李俊导演的反映西藏农奴遭受惨无人道的压迫以农奴制改革的电影《农奴》就是受社会主义现实主义与欧美国家电影影响的一部经典之作。 1. 政治意识形态的叙事结构 “十七年”电影是指从新中国成立到1966年文化大革命前夕中国大陆拍摄的一众影片。囿于特殊的时代背景与国际环境,这一时期中国对苏联、好莱坞和欧洲的一些电影潮流的态度是各异的。这一时期中国电影无疑受苏联影响最深。拍摄人民大众喜闻乐见的,具有“人民美学”的电影是这一时期中苏电影人的共识。其实这种倾向在上世纪30年代的左翼电影运动和国防电影运动中就可以窥见。受历史和现实的影响,电影《农奴》在叙事上具有鲜明的意识形态色彩。 影片以农奴强巴和铁匠之女兰尕反抗农奴制压迫为主线,在单一时间线中穿插若干倒叙段落,将主要人物的生平遭遇一一道来,通过三次摔下农奴主朗杰推动故事叙事。一摔朗杰是强巴遭到管家和少爷羞辱和毒打,逼迫强巴当马骑的时候,此时的沉默是强巴的反抗,在下一个长镜头里,强巴咬破了自己的舌头。第二次摔朗杰是强巴赤脚背着朗杰在满是鹅卵石和砺石的河滩上行走,最终因体力不支倒下的时候。在这一段落,白白胖胖的少爷和黑瘦虚弱的强巴形成鲜明对比,镜头从水流与砺石、强巴的赤脚和蹒跚的步态以及少爷朗杰之间反复切换。在这里叙事时间的延长让观众感到河滩更加漫长,与强巴脚部特写相穿插,极大增强了影片的感染力。强巴倒下后醒来后见到了兰尕口中的“金珠玛米”(汉译:菩萨兵)。遭遇了无数非人遭遇的强巴被护士们悉心救治,还有了一双新鞋,当强巴被扶上马时,他的第一反应是下跪,当然这里更多的应该是感激的成分,但是我们还可以看出农奴制对强巴的影响是深入骨子里的。非人的待遇与平等的身份相对比,如果说第一次强巴摔朗杰是反抗意识的星星之火,那么这次则成了燎原之势。但是这还不够,强巴在此时还不敢和农奴主真正的对抗。第三次摔朗杰,是在背朗杰逃跑的过程中,这次同第一次一样是刻意为之,两人滚下山坡并扭打着,朗杰中枪之后,强巴像踢死鱼一样把他踢下山坡,至此强巴实现了精神和肉体的双重自由。 《农奴》是新中国成立后第一次在藏族取景的影片,也是第一部完全由藏族演员出演的电影。电影于1964年上映,这时距离1959年西藏民主改革仅仅过去了五年时间,所以这部电影的影像本身就具有十足的史料价值。影片融记录性和故事性于一体,电影在藏地取景,高耸入云的喜马拉雅山、湍急的雅鲁藏布江和庄严的喇嘛庙,力求还原现实的风土人情给予影片很强的现实感。另外,影片中所选用的演员皆为经历过农奴时代的人,尤其是少年强巴,他的身世本身就与影片中主人公的身世极为相似,父母双亲皆被农奴主迫害致死,自己也饱受压迫。其自身相似的遭遇使得他的表演毫无痕迹更加真实。影片的真实性还体现在影片的服化道方面,电影中农奴褴褛的衣衫是电影剧组在藏地用新衣服找昔日农奴换的,所以我们在观影时很难感到违和,这些细节也使得整个故事更加真实自然。 《农奴》在叙事上受到了政治意识形态的影响,在解放军的感召下,以强巴为代表的万千农奴鼓起了反抗农奴主的勇气。从刚开始强巴母亲去农奴主家还债到强巴奶奶含辛茹苦抚养强巴长大再到强巴所见证的那段吃人的历史,一家人的遭遇影射的是整个被压迫的社会。叙事视点的转移为电影的高潮不断蓄势。影片最后翻身农奴把歌唱是符合大众喜爱的“人民美学”的,强巴解放后第一句说出的“毛主席”也印证了这一点。 2. 《农奴》视听语言分析 导演李俊在这部影片中镜头语言运用的相当成熟,恰当的视听语言推进了故事叙事也增强了影片的感染力。《农奴》采用黑白胶片摄影,明暗对比强烈的光线处理是影片的一大特色。黑白的色调具有浓厚的历史厚重感,也正好呼应了平叛以前西藏广大人民暗无天日的悲惨生活。影片中的强巴和铁匠肌肤黝黑甚至具有金属的光泽,恰到好处的光线处理使整部片子具有了版画一般的质感,影片前半段的基调一直都是阴郁压抑的,而解放军出现后则换成了一种明快的影调,摄影在这里很好的配合了《农奴》的叙事节奏。 李俊还很强调电影化的叙事手法,蒙太奇运用十分合适娴熟。影片开头,小强巴父亲被农奴主打死,农奴主喊道:“叫他的女人把三代欠下的债,连同收尸税一起送来,要不就让她把鞭子送回来”农奴主把鞭子狠狠摔在地上,同时给了鞭子一个特写,当镜头拉开时,鞭子已经放在了强巴家的地上。小强巴咬破舌头后,他的脸上叠印了波光粼粼的雅鲁藏布江江水,江水流过,代表着时间的流逝,江水之中又叠印出了成年强巴棱角分明的脸。时光如流水,两次叠印使得苦难的生活多了一些诗意和悲悯。还有上文中提到的强巴第二次背朗杰的镜头切换。影片里一个感人至深的镜头,小强巴饥饿难耐偷吃寺庙贡品被僧人惩罚后,强巴的奶奶去寺院替小强巴赎罪并祈求护身符,老人在回来的路上颤颤巍巍,踩着小河的石头过河时不幸摔倒,甚至连剧烈的挣扎都不曾有就趴倒在了浅浅的小河里,镜头一转转向了奶奶手里攥着的泡在水里的护身符。电影中饰演奶奶的演员当时只有20几岁,通过化妆化成了古稀老人的模样。拾雀卓玛把老年人的体态动作还原的十分到位,演员的演技无可指摘。经历了一辈子压迫最后却在浅水中死去,这种悲剧性无疑也得力于视听语言的加持。 影片中许多视听细节也都具有明显的象征意味。其一是强巴的师傅坐在大佛手心的镜头,这里的特技摄影使用的非常成功,在巨大的掌心里人显得很渺小,大佛的侧脸与拿着摇曳灯光的两人形成鲜明对比。灯光集中在金色的掌心上,四周则是无尽的黑暗,这似乎是讲“苦海无边”,一层指向宗教教义,一层暗指农奴生活。 3. “十七年”电影与外来影响 (以下内容,严重剧透,尚未看过影片的朋友请务必绕行) 第五个故事叫做“不安的女孩”,第一幕画面里出现的却是一只小狗。小狗和女孩在这个故事中构成了完美的互文,直白地讲“皮尔斯总统”就是“艾莉丝”内在人格的外化。它是一只容易紧张的小狗,遇到比自己强势的动物就会乱叫,艾莉丝补充道“几乎所有的动物都比皮尔斯大。”这也是艾莉丝总是处于不安的原因。她自小跟随着强势的哥哥求生,从 (以下内容,严重剧透,尚未看过影片的朋友请务必绕行) 第五个故事叫做“不安的女孩”,第一幕画面里出现的却是一只小狗。小狗和女孩在这个故事中构成了完美的互文,直白地讲“皮尔斯总统”就是“艾莉丝”内在人格的外化。它是一只容易紧张的小狗,遇到比自己强势的动物就会乱叫,艾莉丝补充道“几乎所有的动物都比皮尔斯大。”这也是艾莉丝总是处于不安的原因。她自小跟随着强势的哥哥求生,从来没有学会掌握自己的命运,优柔寡断又多愁善感,对未知的恐惧俨然把她囚禁在了一堵束手束脚的篱笆墙内。 你以为她喜欢这样吗?不,她厌恶这样的自己。每当有人向她抱怨皮尔斯总统,她的反应总是烦躁:“这不是我的狗,这是我哥哥的狗。”一边拒绝承认自己的懦弱一边又把造成这一性格的原因归于哥哥——多么矛盾的逃避心理。 “皮尔斯总统”在艾莉丝遇见比利奈普先生之后就消失了,我们一度以为英勇的牛仔为不安的女孩消除了恐惧,也许在未来的某处他们会安稳地度过余生。遗憾的是牛仔没能杀死“皮尔斯总统”,他只是为女孩暂时驱走了它,而当女孩重拾小狗的时候,就是她的恐惧再次回魂的时刻。于是我们看到了令人扼腕的一幕……原来牛仔也并不是什么英雄,反而是女孩的同类。目睹了同伴的日益年迈,比利奈普也开始对人生长路上的未知前途充满担忧。两颗不安的心在彼此身上获取了一丝希望,一面互相劝慰道:“不确定性才是世间唯一正道。”一面又约定好在前方的某处过上安定的生活——你看,连自相矛盾的心理都如出一辙。然而这出悲剧再一次“俄狄浦斯”般得应验了,他们对未来的恐惧最终将自己引入了恐怖的未来。 女孩死于小狗,死于忧虑,更死于对命运的确认。比利奈普说:“我们还在急于确定新的事物,想要从中寻找慰藉,确认一切……”这是比利奈普和艾莉丝口口声声否认的,却是他们一步一步力行的。如果亚瑟先生没有告诉艾莉丝被印第安人俘虏后会发生什么,艾莉丝断没有扣下扳机的勇气。内心的怯懦和对怯懦的逃避共同把惧怕死亡的女孩导向了死亡。可悲的是女孩并不是唯一受害者,当亚瑟先生朝着车队缓缓归去,我们还看到了一位期盼着家庭的牛仔,失去了爱人。 在这场“一只小狗引发的血案”中,担忧未来的人失去了他们的未来,只有那个向来孑然的亚瑟,拖着老旧的身躯勇敢地回到了原来的轨道。面对车队的道路也好,对面印第安人的进攻也好,对面渐渐衰老的身躯也好,他的未来同样充满未知,不同的是亚瑟从不畏惧。屈服于恐惧的人,在他确认命运的一瞬间就已经死了。拓荒的“文明人”总致力于明晰眼前的事物,因为他们害怕未知,他们训斥不看前路的孩子,自己的路却又需要别人来保驾护航。而真正敢于走出篱笆在荒原中一决生死的生命只属于老亚瑟、属于“野蛮”的原住民、属于那些明知前方布满鼠洞依然拍马狂奔的战士。 两个彩蛋: 1. 小狗的名字源自“富兰克林·皮尔斯”,他于1850年就任美国总统,后世有人诟病他对南方抱有过分同情从而为南北分裂埋下了隐患。暗合比利奈普评价艾莉丝“能站在他的立场考虑真是宽宏大量”,也预示了艾莉丝会因自己的优柔寡断付出沉重代价。 2. 开场吃饭的戏中有一幕是艾莉丝的哥哥拿食物喂桌下的小狗,而下一秒剪辑的则是艾莉丝咀嚼食物的画面。暗示哥哥既是艾莉丝的经济来源,也是她悲剧性格的养成者。 吐槽为主,慎点跟着开播到现在是一集一集在追的,虽然说还有几集没看完,但是今天还是想先来评价一下,我的评价是非常非常非常一般般般般般般般 ,可以说是完完全全不符合本人的预期。1.剧情推进安排很不合理。第一个案子拖沓了五集,是本人看到过最拖沓的刑侦剧,并且前三集感觉更多的是在围绕男女主莫名其妙的感情线以及男主和男二莫名其妙的兄弟情线,所以我一直是处于怀疑自己看的是否是 吐槽为主,慎点跟着开播到现在是一集一集在追的,虽然说还有几集没看完,但是今天还是想先来评价一下,我的评价是非常非常非常一般般般般般般般 ,可以说是完完全全不符合本人的预期。1.剧情推进安排很不合理。第一个案子拖沓了五集,是本人看到过最拖沓的刑侦剧,并且前三集感觉更多的是在围绕男女主莫名其妙的感情线以及男主和男二莫名其妙的兄弟情线,所以我一直是处于怀疑自己看的是否是刑侦剧的心态在看的。2.人设让人头晕(以下言论不针对演员 )。法医就只是法医,当然了也是警察,所以为破案提供思路无可厚非。但是本剧真的是没有愧对自己的名字,法医秦明我们一眼就能看出主角是秦明,所以给秦明安排了非常强大的主角光环,让我们的主角秦明几乎一个人就能包揽警局所有的工作——验尸、推理、审讯、痕检、抓捕等等等等。这么一算我突然觉得前边说没有愧对剧名的说法含蓄了,我认为这个剧更应该改一个名字就叫全能秦明好了。另外还有我看不懂还有他做作的洁癖人设,此处就不一一举例,谁看谁懂,是让人观后汗颜的程度。还有女主,将傻白甜恋爱脑不会尊重人这十一个字体现的淋漓尽致,其实编剧大可不必安排这么一个人设作为法医来侮辱我们尊敬的警察。以第一个代孕案为例 ,作为具有多年侦查经验的警察/法医明知危险居然还敢贸然单独行动 ,我的脑门上就有一个大大的问号 。还有男二 ,和女主的人设问题有一个非常鲜明的共同点 ,不懂得怎么尊重人 。其他的我就不再一一举例了,我已经心累 。3.社会主题抓错(个人观点),其实我觉得这部剧在案例方面还是很敢拍的 ,能感受到导演也有非常认真的向时事热点上去靠拢 ,比如代孕案 、网暴自杀案以及报仇误杀案。看到代孕案时,我以为导演会主抓代孕这一热点进行一个剖析,但是没到导演想表达的更多是刘玉山和孙晓宇之间过于迁就的爱情(?)。还有报仇误杀,导演表达了自己不公平时有发生,但需要正确排解这一观点,可以说是和观众看到的内容的主题可以说是大相径庭。在这一案里其实更大篇幅在讲马思思念母,钱小帅冷血犯罪,王涵父母强势冷漠 ,我认为在这三方面任选一个作为本案的主题都要比正确排解仇恨的主题更要深刻明了。并且本剧还有一个很大的问题是每一个案子都多多少少会夹杂其他的内容 ,但都会不了了之的结束 ,看到最后总会给我带来一种不如不看的心理。当然了本剧也是有一些闪光点在的。案件逻辑还可以,配角的演技都很出色 ,还有验尸的细节把控很好 ,镜头语言很大胆。相比较前期,后期的侦查速度明显加快,剧情也更紧凑。最后我还有一句,其实这个剧换个名字更好 ,作为一部新剧来看话可能会比总是改编老IP强一点。各位导演和剧组主创们,有新尝试和新编剧其实对于现在的观众来说更容易接受,麻烦拍剧也要卷起来。 果然我还是不适合看一系列,看了动画和电影就会忍不住边看边对比,甚至好奇漫画的剧情。。。-_-||,罢了罢了,作为电影来说拍的还凑合吧,青春片不都是这个套路吗???没有像动画那样甜的掉牙算是比较满意吧哈哈哈,结尾恰到好处我很喜欢,开头进程有点快,铺垫再多点就更好,不过那估计要两个多小时了哈哈哈,总之刷完一套剧的我也是很不容易啊,PS为什么相比男一山崎贤人我觉得片中日下部吉泽亮更好看???为毛? 果然我还是不适合看一系列,看了动画和电影就会忍不住边看边对比,甚至好奇漫画的剧情。。。-_-||,罢了罢了,作为电影来说拍的还凑合吧,青春片不都是这个套路吗???没有像动画那样甜的掉牙算是比较满意吧哈哈哈,结尾恰到好处我很喜欢,开头进程有点快,铺垫再多点就更好,不过那估计要两个多小时了哈哈哈,总之刷完一套剧的我也是很不容易啊,PS为什么相比男一山崎贤人我觉得片中日下部吉泽亮更好看???为毛???因为那可笑的黄头发??? 为了迎合主旋律而拍,演员的演技很用力。导演很想拍好,但能力确实有限,本可以几个镜头说清楚的事,非要拖那么长。故事衔接的都很违和,场景切换随意,考验观影者记忆里。个别内容有开地图炮的嫌疑(法院执行那段,故意用蹩脚的东北话配音,大姐那打扮也有故意扮丑嫌疑)。检察院那段,也违背了司法疑罪从无的原则,证据不足还非要定罪,否则就集体焦虑,还说是公安盯着呢……第一段的 为了迎合主旋律而拍,演员的演技很用力。导演很想拍好,但能力确实有限,本可以几个镜头说清楚的事,非要拖那么长。故事衔接的都很违和,场景切换随意,考验观影者记忆里。个别内容有开地图炮的嫌疑(法院执行那段,故意用蹩脚的东北话配音,大姐那打扮也有故意扮丑嫌疑)。检察院那段,也违背了司法疑罪从无的原则,证据不足还非要定罪,否则就集体焦虑,还说是公安盯着呢……第一段的长镜头,不知道意义何在?职级从低高,就为了展示检察院的职务级别吗?社区矫正那段,初三的女学生,化浓妆。义务教育阶段,老师不管吗?未成年人,可以所以进入娱乐场所,还能喝酒?总之,一切的不合理,因为主旋律都变的很合理,且理所应当。 一个有点喧闹的悲剧,放在话剧舞台的话就是个典型的先锋戏剧,最后一看,果然是一个话剧改编而成并非讲音乐,而是讲那个特殊年代里有色人种的悲哀和愤怒,以及为生活奔波的无奈,即使穿戴整齐,也无法把支票兑换成现金,生活在这样的偏见里,就连我都为他们感到愤怒利维那段关于过往家事的独白,精彩至极,也悲哀至极有一个意象是,利维一直想要打开那扇门,一直想要自己组乐队写歌,离开糟糕的 一个有点喧闹的悲剧,放在话剧舞台的话就是个典型的先锋戏剧,最后一看,果然是一个话剧改编而成并非讲音乐,而是讲那个特殊年代里有色人种的悲哀和愤怒,以及为生活奔波的无奈,即使穿戴整齐,也无法把支票兑换成现金,生活在这样的偏见里,就连我都为他们感到愤怒利维那段关于过往家事的独白,精彩至极,也悲哀至极有一个意象是,利维一直想要打开那扇门,一直想要自己组乐队写歌,离开糟糕的蓝调天后以后,终于用力打开了那扇门,却发现不过是被墙包围着的小小天井,然后利维抬头叹气,就像是坐井观天一样荒谬最终上帝没有救他母亲,也没有向他伸出援手,自己的生活还是得自己打拼,自己的选择也得自己承担一开始觉得蓝调天后很annoying,缺乏最基本的做人态度,她有才华有商业价值,她比任何人都更懂这一点,所以在那个破裂的年代里,她用过度的傲慢去跟它对抗相比起来,利维却是真正的pathetic,不是因为他有才没钱,而是因为他的怒火其实特别卑微,最终只是烧死了身边的人而已最后一段其实挺讽刺的,一首好歌被系整个白人乐团演唱,至少我听着有点古怪,但估计商业价值是达到了对于饰演利维的Boseman还算比较熟悉,在「42号传奇」和「选秀日」里都有精彩表现,电影最后写道"献给德艺双馨的Boseman",这跟他在片中那个软弱但又野心勃勃的利维简直判若两人看的时候我在想,虽然幸福不一定和钱有关,但我还是希望钱能多一些以及,即使过去了将近百年,音乐行业依然那么难混 "Ah one, ah two, ah you know what to do",如果生活能一直像音乐这样美好,会不会一切都会有所不同,也许那个把音乐当作生活的蓝调天后,更有发言权 我在上大学的时候,碰到了一个奇葩的思修老师,是一个专打离婚官司的律师兼职的。其语言大胆辛辣,这么说吧,每次一上思修课,全班的出勤率比上专业课都高。我后来一直怀疑,这货之所以没有走红,是不是因为后来说话太出格被女同学举报,以至于被学校开除了……(他之前确实因为这样的原因被举报过) 我听说《大丈夫》这部电影,就是在这位思修老师的课上。我已经不记得当时的课题是不是关于爱情了,只记得老 我在上大学的时候,碰到了一个奇葩的思修老师,是一个专打离婚官司的律师兼职的。其语言大胆辛辣,这么说吧,每次一上思修课,全班的出勤率比上专业课都高。我后来一直怀疑,这货之所以没有走红,是不是因为后来说话太出格被女同学举报,以至于被学校开除了……(他之前确实因为这样的原因被举报过) 我听说《大丈夫》这部电影,就是在这位思修老师的课上。我已经不记得当时的课题是不是关于爱情了,只记得老师说这是一部关于“嫖”的电影。播放的片段还是四个男人独白的片段,教室的投影仪上,杜汶泽大喊着:“看我下面啦”! 《晃过上帝之重返街头》是《晃过上帝》系列的完结篇,一次真正理想照亮现实的圆满收官。关于剧情
关于剧情
关于白家的CP
这故事把我伤得一塌糊涂,真不知道是思维怪异还是泪点低。从第一句“康熙为何六下江南”就注定了他们的结局,每一次欢笑都逃不开要分离的命运,玄烨依赖他越多,他走以后就失落越多。
应该是武侠里面最“不武侠”,最搞笑的一部了吧,不知道是导演故意加重了康熙和小宝之间的戏份,还是故事本就如此。钟汉良微蹙着眉头一出场就让人觉得难受的紧。
韦小宝应是康熙唯一信赖的人,康熙久居深宫,虽是决胜
这故事把我伤得一塌糊涂,真不知道是思维怪异还是泪点低。从第一句“康熙为何六下江南”就注定了他们的结局,每一次欢笑都逃不开要分离的命运,玄烨依赖他越多,他走以后就失落越多。
应该是武侠里面最“不武侠”,最搞笑的一部了吧,不知道是导演故意加重了康熙和小宝之间的戏份,还是故事本就如此。钟汉良微蹙着眉头一出场就让人觉得难受的紧。
韦小宝应是康熙唯一信赖的人,康熙久居深宫,虽是决胜于千里之外,总还是不清楚外面的世界究竟是怎么个样子的,韦小宝说什么便是什么了。中间那几集里,康熙那么信任韦小宝,可韦小宝不过是两面三刀的骗他欢心。最后他说,这世道不骗人行么。
其实康熙怎么会没有察觉,可他又能如何,那是唯一和他玩的人,除了纵容他康熙还能做什么。其实韦小宝都帮了他什么呢,从擒鳌拜开始,韦小宝不过是听着康熙的意思做事顺便耍点小聪明罢了,他真正帮康熙的,正是在那群反清复明的人面前为他周旋,可他们最后也毁在了这里。但是康熙就是依赖小桂子的,只有在小桂子面前,康熙才能甩开那些层层叠叠的明黄帷幔让小玄子的灵魂进驻片刻。可他终究是大清的天子,他是要灭天地会的。韦小宝加入天地会其实是个荒诞不经意的开始,就如他初识小玄子一般,可怎样的开始有什么关系,之后便是一日日的情深意重,最后便是难以两全的命。
最后一集里,他们隔着千山万水说话,康熙依旧是双眉紧蹙的样子,他说小玄子死了。
那一天小桂子知道小玄子是皇帝以后跪在大殿下面,那个小康熙在台阶上面苦恼,他说他不要做皇帝。从坐上那个位置起小康熙就明白了自己的悲哀,他是被隔离在红尘之外高台之上的王,至死不休。
导演把上书房安排得很空荡,金碧辉煌,冰冷坚硬。玄烨一个人站在里面,世上再没有小玄子这个人。
他万人拥戴,却也万人欺瞒。
他的世界那么满,又那么空。
我想我爱你寂寥的魂魄。
我不会忘记我第一次看到这句话时的震撼。战争片太多
我不会忘记我第一次看到这句话时的震撼。战争片太多,缅怀活动不断,但我一直不知道如何去看待这段残酷而悲壮的历史。生与死在那个特殊的年代仿佛是一个相悖的论题,既然结局都是死怎么还能有追求,既然对生有追求为何还要向死而行呢?
这部片子正是在告诉我们,没有人在求死,其实大家都是在求生,在求家园与民族的生。
正是这些热烈追求着的不屈生灵们,造就了民族的生存。
每一个向死而行的生命
真实的战争,是如此残酷。
我想在目前鼓舞人心的抗日片横行的年代,太难找出一部写战争与历史写得如此真实,真实到让人觉得憋屈的片子了。虽然整部片子没有正面地将每场战争罗列出来,但通过人物的命运它很真实地把这八年的历史勾勒了出来,这种真实的程度,甚至经得起我反复翻查历史去学习和考证。
片子定位在长沙确实高明。长沙与斯大林格勒、广岛、长崎并称为二战中损失最惨重的城市,八年的时间,长沙经历了文夕大火、四次长沙会战,有过抗日战争中最光荣的一笔胜仗,也闹出过自烧城门的愚蠢以及沦陷的屈辱。在战长沙中,其实我们透过如此悲壮的长沙,几乎看到的就是整个中国的命运。
这部片子很认真地给我们讲述了这段命运。它较真实地还原了两党的情况,国民党军负责正面战场,而共产党则负责后方游击,它难得地在这部描写长沙正面战场的戏中,真正地做到了只有国军的身影。它也还原了国军的样子,它让我们知道国军的确有腐败有无能,但同时也有太多忠义之士将日军抵抗在长沙外整整七年之久。
战争真正的残酷之处,那就是敌人真正的强大,自身真正的弱小。有军事迷考据过,这部片子对于日军装备精良以及优秀的战斗能力的描写是很符合史实的。全剧只正面写了两场真正意义上的胜利,一场是第三次长沙会战,作为抗日史上最光荣的胜仗,片中展现了军队对前方重创军的放弃式轰炸,展现两位主角的一死一重伤;第二场是最后的湘潭游击战,代价是湘潭乡民几倍于日军的牺牲。除了此二者,几乎只有不断的败仗、内斗、俘虏和沦陷。如此的憋屈,让我想起来姜文的那部《鬼子来了》。
但这就是我们的历史,我们的战争就是几比一的伤亡率打出来的,就是弱小的人民挣扎过来的。承认这样的历史并不可悲,反而,这样从屈辱中一路努力过来的民族才值得我们去自豪。
平民的视角,是如此悲伤。
虽写战长沙,但其实战斗的戏份并不多,该剧更多地把精力放在长沙一个家族的描写上,从平民的视角,去描写战争的残酷以及人们的抗争。整个叙述是循序渐进的,从一开始一大家子的闹腾、逃避,到战争到来时的痛苦,到最后的绝地挣扎与抗争,可以说,这就是那个年代真实的中国人的命运。
还记得当湘湘无忧无虑地想着嫁人事情的时候,她遇到了从南京大屠杀中逃回来的金凤。金凤说,当父母兄弟的血浸过脸庞,一切都变得不一样了。没有人出生便是英雄,大多数人就像长沙这一家子一样,害怕死亡,喜欢听着的几个小曲,炒着的小菜过着平安小日子,但覆巢之下,安有完卵。整整八年,剧中每个人物都在变化着,但让人悲伤的是他们的变化总是伴随着一次次的死亡。
最地痞流氓坏事做尽的薛君山,打尽了生命的子弹,壮烈死在战场;最怕事懦弱的父亲,敢于在日本人面前唱着抗日的戏曲走向生命尽头;最刚烈坚强的奶奶,为了不连累子孙,自缢于屋中;最不懂事的小满,临死前挣扎着将最后一颗子弹送给了那位日本的高级军官……
我心疼这样的变化。因为这些人,跟我们都一样,不完美,有着各种小心思,但是在战争面前,他们都只能选择了同样的结局。这样个体的牺牲在历史长河上来说,不过是一个数字,但对于每个家庭来说,都是一切。全剧我唯一哭了的地方,是湘湘得知全家牺牲的真相时,崩溃地冲出去说要回家。但家已不在,战争使人再也回不到过去。
顾清明说,什么是战争,战争对每个人来说都是灭顶之灾。
生命都在热烈地生长
坚强的顾清明第一次退却,是害怕湘湘成为寡妇。如果预知到这样痛苦的结局,那何必还要努力在一起呢?没有曾经的快乐,就会少一分将来的痛苦。
但是虽然向死而行,生命也要热烈生长,这是湘湘给出的答案。她说,我们都不知道谁能活到明天,但只要活着的一天,她就要活得痛快。
因为有着后面的半句,所以在这描写残酷战争的片子中,多了温暖而明亮的色彩。所有的人,都在活着的一刻努力追求着幸福,努力保护他们的爱情、亲情和友情。
他们的爱情
顾清明与胡湘湘
如果说全剧最算得上完美的一个角色,当属顾清明。他成熟沉稳,富有学识并有着一腔热血的救国之心,出身富甲之家却可以抛下一切来追求理想。但这也是全剧变化较小的一个角色,但霍建华还是将顾清明演活了,他赋予了清明一种儒将的气质,同时用眼神将这个沉稳的角色演得入木三分。
而胡湘湘则是全剧变化最大的一个角色,作为整部剧的最核心人物,她从一开始16岁的胡闹生事,凡事逃避责任,到后来一步步的坚强与担当,每个阶段都非常明了。她像是一团火,闹得热烈,但坚强起来又能撑起一片天。杨紫可以说也是把这个角色发挥到极致。
按说这剧从片花就开始吸引我的,应该就是这两人的化学效应,霍建华与杨紫,这个相差十余年的搭配实在是新奇得有点让人错愕。但正是这样的差距,能让顾清明与湘湘的爱情磨合变得如此美丽。
从性格上来讲,他们俩应该是南辕北辙的。一个沉稳,一个捣蛋;一个静,一个动。这样的差距让他们一开始便水火不容。但他们其实是有着惊人的相似之处的,也是这样的相似让两人最后走在一起,而且相互无比默契,这一点就是心中的倔强。
湘湘对顾长官是有点一见钟情的,那样的挺拔,那样的聪明,谁不倾心。但顾长官对这个闹腾的孩子什么时候开始动情,大家却有点糊涂。我想大概是那些时候吧,顾清明看到湘湘为了伤兵放下面子到处讨药,为了姐夫可以放下她最珍贵的尊严,为了爱情的自由逃出湘潭……不知道他是否常常从湘湘身上看到过一样倔强的自己。
在剧的前半部分,顾清明总是绷着一张脸,他有点像一只刺猬,努力在军中树立自己的威信,摒除家族的影响,为此他甚至抛弃自己的名字与过去。做事至此,不过是为了理想,而在这理想又常常不得意时,他只有武装自己的身心来坚持军人的路。也许,这样的他,最懂什么是倔强,所以他开始懂湘湘,开始怜惜她、守护她。
战争年代的爱情,很难轰轰烈烈黏黏糊糊。在默认为姐夫妹夫很久后,顾清明才说出那句表白,而如果不是清明那个主动的拥抱,也许湘湘也不知道怎么去回应他的爱情。但是由于一个懂字,却让这份少了太多相处跟仪式的恋爱变得无比甜蜜。
他们懂对方懂到什么程度?湘湘懂清明,所以即使她时刻害怕着失去他也绝不阻挡他实现理想;清明也懂湘湘,所以他即使不在她身边也用尽一切办法来帮助她和她的家人。他们的默契,甚至到了不必多说一句的地步。
薛君山与胡湘君
冲着霍建华看得《战长沙》,但最后连带爱上了薛姐夫。要说全剧最出彩的一个角色,我依然会选姐夫,这个角色塑造得实在太好。顾清明很完美,但却也很少见,更多的是薛君山这样的人。薛君山集齐了坏人身上的元素,他发国难财,开大烟馆,收保护费,房子跟老婆都是耍手段抢回来的,12岁就出来闯世界的他说,他从来不相信报应。但是这样的人在大是大非面前却从来不含糊,他说收了保护费就要保护人,惜命的他在火海中救了一晚上的人,他也觉得上了战场就应该杀敌,最后立了无数军功的他死在了战场上。
薛君山总是说,怕什么,老子命大。他的确不怕什么,除了一样,湘君,这是这个汉子心中最柔软的地方。他卑鄙抢来的湘君,却给了从小孤独的他一个家。因而他用自己的方式对她一家人好,虽然粗暴,但却在乱世成为了这一大家的守护伞。只有失去才知道重要,当姐夫牺牲后,胡家乱成一团,大家才知道这个看着玩世不恭、每天嚼着槟榔的粗鲁人对这个家付出了多少。但正是对湘君的珍惜与害怕,让他因为妒忌失去了孩子,也让最爱的妻子陷入了疯癫。
如果说湘湘是火,湘君就是水。她平静地接受着自己的命运,接受了强盗一样的薛君山。她像旧时代的女性,贤良淑德,但同时也有点逆来顺受。她对薛君山的爱,从来不强烈,平静如水,但却爱到极致。
世间最美是遗憾。薛君山最后一次出征前,他们俩都有一句话没有说出口,却再也没机会对对方说了。君山最后只喊了一声湘君,再没有别的遗言。他到底想说什么,是感谢还是道歉,谁都无法得知了。但我想,不管是什么,他们的话里应该都是深深的爱。
胡小满、金凤与秀秀
我不知道是否能够将小满跟这两人的感情称为爱情。小满是整部剧最不懂事的角色,虽然是湘湘的双胞胎,但作为家中唯一男丁的他在变故中成长的速度却慢得超乎人想象。到片子的后段,我们都恨心狠手辣的日本人,恨出卖民族的小黑,但更恨这丢下一大家子只关心心上人、在全家最艰难时候拿房契赌生意的小满,真是恨铁不成钢 啊。
在爱情上他同样不懂事。他一直不要脸地追求着金凤,但这样的喜欢我却不能称之为爱,因为他只从自己喜欢的角度去追求,但却从来不试着去理解金凤。而对着一心爱他的秀秀,他也只是一直逃避。
成长是阵痛的,但有时候也是无力的。不是每个人都能成为坚强的顾清明或者懂事的胡湘湘。最动容是,小满生意失败后,在轰炸中不要命地跑到自己的烟厂前,哭喊着说我不相信我什么都做不成。他不是不努力,只是他不够本事,他也想成长,但只是不知道能怎么长大。
作为独子,他一直得到最好的保护,头上的天有着薛姐夫守着,没有了薛姐夫还能有顾姐夫,再不行还能有奶奶爸爸妈妈。直到那一天,他看着亲人的生命一个个凋零在自己面前,自己却连将奶奶尸体抱走的力量都没有。那天,他知道了什么是痛。
痛定思痛,所以才有了后来小满的变化。他终于承担起一个男人的责任,为湘湘找到丈夫,为抗日贡献了生命,也终于娶了秀秀。我一直觉得他对于秀秀,更多是亲情而非爱情。但这又如何,婚姻有太多的理由,责任也是其中一种,如果他能活下去,我相信终于成长为一个男人的他应该会给秀秀最好的。只是没有如果了。
他们的亲情
战争时候谈爱情是奢侈的,亲情同样,所谓忠孝两难全。无论顾家、胡家,父子辈之间都存在着永远的战争——到底是为了亲人懦弱着,还是为了理想去牺牲。难得的是,这部剧并没有给出一个定论,它没有去宣扬年轻人为国牺牲就是绝对对的,反而,它给了后方的亲人们一个温暖的关注视角。
看着胡爷爷各种手段拦着湘平参军,顾老用尽一切办法让顾清明成为一个上不了战场的人,我们也跟这些年轻人一样不忿过。可是,看着胡家失去的一个个年轻的生命,看着老人家一次次白头送黑头的撕心裂肺,谁能不动容。即使是一直倔强的顾清明,也会看了这一切之后,第一次拨通父亲的电话,只为了说句我一切安好,勿念。
亲人间总是多点代沟的,改变对方是很困难,但他们都努力用自己的方式守护对方。那便是,即使你再忤逆我的想法,再任性,但你闯了祸受了伤,家永远是保护你的防线,也永远会对你宽容。前有胡家用尽一切金钱人情救薛君山,后有顾家努力保住了清明的自由跟名声。
亲情,是这个乱世中最后的港湾。
他们的友情
这是剧中描写得最少的一种情感了,在拿生命担待的战争中,友情也显得太珍贵。
要说顾清明跟湘湘的化学反应很厉害,那他跟薛君山之间的碰撞就更是火花四射了。从各个方面看,他们都是完全相反的两个人,时时都在互相反衬。是薛君山的无赖反衬得顾清明有多么地正直无私,也是顾清明的严谨反衬得薛君山有多么地善于用他的“不要脸”。
爱情贵懂,亲情贵无私,而友情则是贵敬重了。即使性格如此不同,他们都敬重对方。以致于清明舍命去救君山,君山死在了清明怀里(好像有点什么不对= =)。
但在战争中守住友情太难,顾清明一次次地埋葬了兄弟,薛君山、小穆、小弟……在一个连家都守不住的年代,对兄弟他们只能含泪告别。但友情仍在,责任也在,那便是好好履行朋友的遗愿,好好地为大家活下去。
他们的将来
片子没有大幅描写抗战胜利后的幸福,反而,湘湘满带悲伤地走进喧嚣却形成了强烈的对比。这样残酷的战争,没有人是胜利者,也没有那么多值得高兴的地方。而且,那是1945年,人们的将来还会经历太多的悲伤。
但是纵然命运会有这样的悲伤,希望永远都在。
最后的最后,我以为湘湘含泪推开家门的那刻会看到破壁残垣,会感到物是人非,但是竟然没有。迎面而来的是五彩缤纷的染布,院子里的原来枯死的树重新长得翠绿,秀秀挺着肚子走来,肚子里又是一个小满。在家破人亡后的结局,竟然是这样的生意盎然。
逝者已矣,新的生命也正在茁壮成长,这就是人的韧性。
每一个向死而行的生命都在热烈地生长。
2006年《疯狂的石头》上映后,媒体对于观众的惊喜有一个很贴切的比喻:看这部电影就象去相亲,结果去了以后发现相亲对象是全智贤。3年之后,《疯狂的赛车》又要揭开盖头面对观众。有了之前的期待,现在的观众还会再次得到惊喜吗?
我只是一个经常被当
2006年《疯狂的石头》上映后,媒体对于观众的惊喜有一个很贴切的比喻:看这部电影就象去相亲,结果去了以后发现相亲对象是全智贤。3年之后,《疯狂的赛车》又要揭开盖头面对观众。有了之前的期待,现在的观众还会再次得到惊喜吗?
我只是一个经常被当成所谓“影评人”的电影爱好者,不想在这里说什么“看了不满意来找我”之类的胡话。孔子和耶稣都曾经说过,无论如何,总有20%的人是什么都不满意的。看电影作为一件很私人的事情,我不能对你的感受负责。但从娱乐消费的风险这个角度来说,我可以保证《疯狂的赛车》会是贺岁档电影中消费风险最小的一部。也就是说,同样是一张电影票钱,你从《疯狂的赛车》中获得的消费满足感和愉悦感一定会是最高的——我敢说这句话的前提是我看了所有贺岁档的影片,所以我不怕你向我扔臭鸡蛋。
看电影作为一种先付款后消费的娱乐类型,观众在买票的时候是必须要冒一定风险的。所以电影的宣传就会变得非常重要,以至于现在大家能够在媒体和网络上看到各种各样的有关电影的信息。如果你曾经在2008年买过股票,你就应该知道这些东西其实并不能帮助你买到一只挣钱的股票。当大盘从6000点高台跳水的时候,你只能选择是头朝下还是脚朝下。当中国电影整体水准就是这么回事的时候,靠这些信息去做出看什么电影的选择,其实等于没有选择。
但是《疯狂的赛车》会不一样。因为它能够让你感受到作为观众的尊严。这是一个很多人花了很多时间打磨出来的电影,其中包含的劳动量远远超过一般国产电影,也可能会超过很多好莱坞电影。它就象是一个精密的瑞士钟表,所有的齿轮都紧密地咬合,所有的齿轮都能顺畅的转动。如果其中缺少了任何一个环节,你作为观众都能感受到异常。
能够达到这种技术标准的东西,就一定会具有一种美感。《疯狂的赛车》和完整工业体系下生产出来的产品当然还有一定差距,但这种差距已经是可以看到和衡量的了。当事情做到这一步后,剩下的仅仅只是时间问题而已。对于《疯狂的赛车》来说,它应该会让影迷惊喜,让观众欢笑,让老板数钱,让官员满意。
《疯狂的赛车》就是这样的一部电影。虽然我们会因为有期待而忐忑不安,但这种躁动的心情是可以理解的——上次去相亲蒙了个全智贤,那这次就算不是安吉莉娜·茱莉,也不会差到哪里去。
当然你也可以不相信我。因为我无法证明自己没有从宁浩导演那里或者发行方那里拿了好处。不过当电影上映后,你一定会听到你身边的朋友不断地在你耳朵边提起这部电影,我估计十有八九会是赞扬。你可以不相信一个陌生人,但你总可以相信一些人。我想他们会帮你做出选择的。
我相信,一部好电影的特征之一,就是你无法用语言、文字或其他方式来完整转述它。如果想要了解它,唯一的办法就是去电影院亲自体验一次。而《疯狂的赛车》应该是做到了这一点。
在影片公映前,无论媒体上有多少喧闹的评述,这些其实都不重要。去看一部能让自己获得愉悦的电影,是我们作为观众天然享有的一项权利。只要我们珍惜自己的这项权利,就能够去改变一些事情。
而《疯狂的赛车》这部电影,值得你去行使你的这项权利。
对于我来说,我小小的私心就是希望大家都能用自己的选择去影响和改变中国电影。一次改变一点点,最后改变一个时代。每一个观众能做出的影响可能只是一点点,但千万观众的选择汇集起来以后,迟早会让“中国电影”这个虚拟的对象明白过来,我们作为观众有权利要求得到正常的、等值的娱乐。
【大俗咖】44集啊,看得哥们儿够呛,老兄,你觉着怎么样?
【理性青】该剧情节曲折,内容丰满,在同类剧中算是不错的了,只是其间牺牲的角色太多,不免让看客心生遗憾。
【大俗咖】遗憾?何止是遗憾啊?!看得我揪心屎了,该屎的人 比如说张文锦吧 到了最后才屎 不该屎的吧 比如阿华
【大俗咖】44集啊,看得哥们儿够呛,老兄,你觉着怎么样?
【理性青】该剧情节曲折,内容丰满,在同类剧中算是不错的了,只是其间牺牲的角色太多,不免让看客心生遗憾。
【大俗咖】遗憾?何止是遗憾啊?!看得我揪心屎了,该屎的人 比如说张文锦吧 到了最后才屎 不该屎的吧 比如阿华 秋月 康老师 徐慧 马昆 陆陆续续都屎掉了 最后 最后 最后 重阳居然也屎掉了 那个揪心啊
【理性青】哎 革命嘛 总是要有牺牲的 更何况这些人死的都有他们各自的价值 也算是应了这个乱世的景了吧 最后剩下莲心一人坚强 地面对一切 也算了应了乱世佳人这个题了吧 哎
【大俗咖】屎就屎吧 你说最后一个镜头里 贺天突然冒出来算怎么个事儿 啊 八年啊 压根就没有人可以救他 再说了 贺天能逃能活 怎么 马昆当时就不能了呢 都到最后这个点儿了 还洒什么狗血呐
【理性青】嗯 确实 贺天的出现确实唐突了些 不过你得想想莲心 想想被该剧虐了整整43集又30多分钟的看客呐 大略导演先生设此桥段是为了慰藉众生 为了平复一下大众纠结的心情吧
【大俗咖】哎 要我是莲心 没了重阳 我才不活了呢 一起经历了那么多的 苦难 结果到头来却是天人两隔 任凭他刀山火海 说什么我也要冲进去把重阳救出来 救不出来 大不了一起屎嘛 管他什么锦荣管他什么避邪丹 没了重阳在身边 一切还有什么意义呢
【理性青】呵 要是莲心像你这般肤浅狭隘就不是莲心了 人家心中装的是国家的旦夕危亡 装的是大爱 才不只是你这般的个人情感呢 国难当头 她深知还有更重要的事情等着她去做 而重阳虽死也亦犹在 革命尚未成功 个人恩怨且当抛之脑后才是
饭点到 大俗咖和理性青便吃饭去了。。。
未完待续。。。
他们为什么要逃离家乡?他们想要逃去什么样的地方?家乡的习俗还留着么?那场隔河的婚礼能不能让家乡的亲友满意?家乡的仇恨还带着么?如果你已不是土耳其人,我也不再是库尔德人,我们为
他们为什么要逃离家乡?他们想要逃去什么样的地方?家乡的习俗还留着么?那场隔河的婚礼能不能让家乡的亲友满意?家乡的仇恨还带着么?如果你已不是土耳其人,我也不再是库尔德人,我们为什么还要相互仇恨?
等候室的一切都是临时的将就的,面目模糊的人们挤在此处,焦灼地等待着去别处,等待着开始真正的生活。然而时光流逝,衣食住行,爱恨情仇,生老病死,真正的生活其实早就开始了。
有一个镜头留下的印象很深:
等待室地区又一起纠纷,一个男人被吊死在铁轨上方,一群女人围着尸体哭喊。军人对记者说,什么原因?民族冲突吧,谁知道呢。你看,他们为了自由越过边境来到这里,又在这里造出了新的边境。
看到这里忽然很难过,为边境所困的人在造就新的边境。那些因边境而起的真切的煎熬和痛苦,想要找到源头,只能指向一个虚无缥缈的体制,又弹回来,指向每一个受苦的人。是谁该为这人间的苦难负责?正是在人间受苦的人们。
身在这个国家,我们有伟大的墙有审查制度,我多少明白被困的无力和绝望,但我真不想明白,正是自己锻造的铁链,把自己捆得更牢,自己添砖加瓦砌成的高墙,隔断了自由的风。