画面很有这个导演的风格,与《剪刀手爱德华》类似的画风,哥特式风格 十字架、教堂…,但是这两部电影还是存在着区别
唯美中透露着惊悚,让我想看又不敢看,欲罢不能。
与《剪刀手爱德华》不同的是,《断头谷》的画面一看就是恐怖片的感觉,而《剪刀手》则是小清新风格。
画面很有这个导演的风格,与《剪刀手爱德华》类似的画风,哥特式风格 十字架、教堂…,但是这两部电影还是存在着区别
唯美中透露着惊悚,让我想看又不敢看,欲罢不能。
与《剪刀手爱德华》不同的是,《断头谷》的画面一看就是恐怖片的感觉,而《剪刀手》则是小清新风格。
在影片开头,还以为这是一个用科学方法破解了灵异犯罪案的事情,结果慢慢看下去,逐渐发现主角似乎已经不相信科学了,慢慢的相信了女巫等灵异事件
Bank的演技很棒了,微表情眼神都各种到位!男主的角色真的是死傲娇,会容易让人误会自己,其实心地不坏,最值得夸奖的点在于他只逗自己喜欢的人,其他倒贴的女人通通直接拒绝。女主的角色言行举止有点像男孩子哈哈,喜欢男主之后就无条件相信也是很棒了!这部就是欢喜冤家的设定,两个人颜值高,CP感也不错!第九集开始高甜!
Bank的演技很棒了,微表情眼神都各种到位!男主的角色真的是死傲娇,会容易让人误会自己,其实心地不坏,最值得夸奖的点在于他只逗自己喜欢的人,其他倒贴的女人通通直接拒绝。女主的角色言行举止有点像男孩子哈哈,喜欢男主之后就无条件相信也是很棒了!这部就是欢喜冤家的设定,两个人颜值高,CP感也不错!第九集开始高甜!
这部剧四季已经全看完了,再这个疫情的时代“变化”成为我们日常生活中一种奢望,但是剧中的故事给我们一个这样的梦境中可以实现的可能,每个人物都是那样鲜明。丈夫 Martin 渴望工作改变生活让自己的太太,孩子生活更加优越,其实他的生活已经再其他眼里已经是完美。
每次看到男主 Martin 在熟练收拾完那干净的"现场&
这部剧四季已经全看完了,再这个疫情的时代“变化”成为我们日常生活中一种奢望,但是剧中的故事给我们一个这样的梦境中可以实现的可能,每个人物都是那样鲜明。丈夫 Martin 渴望工作改变生活让自己的太太,孩子生活更加优越,其实他的生活已经再其他眼里已经是完美。
每次看到男主 Martin 在熟练收拾完那干净的"现场"总是可以想到第一季中他合伙人的离开时,他有多不舍与绝望。这种“变化”也体现了男主从外至内的改变。本季中其实男主的戏份没有那么突出,但是主演贯彻了从始至终“人物”状态,真是很厉害。我查了一下他参演过 《The Kingdom》染血王国或改朝换代,其中以为FBI探员。
Wendy 感觉从第一季开始至第四季一直是哪个主线改变的策动者,好像现在的“疫情”他永远在变化,我们就需要改变自己对“他"的判断," Wendy"是这部剧中改变所有人心中的那个”欲望“!
Mel Sattem 、 Maya Miller 他们有相同属性,他们保留了自己心中那个”正确“归属位置。
Ruth Langmore 离开哎,也是使然。Martin改变了他的一生。
希望还有第五季,其他不写了,一周看完全部,其中停了2天,看完不是很舒服,感觉太压抑了,心情不好,估计白天看会好些。
除了剧情的巧妙设置,此片主要通过对人物的生动刻画,展示出其对爱情婚姻的深层次理解。此影片控制节奏,表达细腻,注重思考。
除了剧情的巧妙设置,此片主要通过对人物的生动刻画,展示出其对爱情婚姻的深层次理解。此影片控制节奏,表达细腻,注重思考。
看完琉璃,大概最让我感到心痛的就是罗喉计都这个人了。
他漫长而悲凉的一生最后的最后大概可以概括成这么一句话:
“要走,庆幸在你心中有爱;要留,只因我心中不甘”(摘自《金枝欲孽》)
描绘小城溜达生活的流水账,没有凝练主旨的散文诗。
看到最后也很难对仰望天空和看到什么作出回答,或许影片本来也不希望我们有明确的答案。
回忆和设想了自己仰望天空的时候,想了想,大约是消化一些东西,接受一些东西,目光落回天空下的世界的时候,更柔和更包容,有的时候会更
描绘小城溜达生活的流水账,没有凝练主旨的散文诗。
看到最后也很难对仰望天空和看到什么作出回答,或许影片本来也不希望我们有明确的答案。
回忆和设想了自己仰望天空的时候,想了想,大约是消化一些东西,接受一些东西,目光落回天空下的世界的时候,更柔和更包容,有的时候会更笃定,有的时候会叹一口气。
快到结尾的时候,乔吉骑上自行车,“生命中出现了别的人,我思念你白了头”的民谣响起。一度觉得就是这样幸运又无奈地结束了,遗憾太过平常,遗憾无处不在。但没想到,影片在安排了俩人没有认出对方但终于相遇之外,还安排两个人通过意外的情侣拍摄找到了从前的自己和从前的对方。“这是一个奇怪的故事,和我们周遭的同样精彩的冒险故事交融在一起。”才想起来,其实是无数的旁白叙述和环境中的其他人的声音把整个故事呈现出来,或许本来就是一个天马行空的寓言/传说故事。那么这种“终于找到”,似乎是对他们都努力通过唯一的联系(白桥咖啡馆)来孜孜找寻对方的得偿,而落到故事中的彼此,离奇之外何尝又不是思绪和成长万千。到底该怎样深思熟虑和脑子一热,到底该怎样自顾自坚持与接受和解,到底该怎样心存执念和继续生活?假如是故事里的人,我们又会给出怎样的答案呢?
看了很多细节分析,都是数字啊啥的分析男主角精神分裂,整个三个鬼故事都是男主角自己生活映射,并且三个人物恰好是男主角医院工作人员样子,所以得出结论是男主角自杀未遂然后跟《死亡停留》一样是临死前幻觉。不过我觉得如果这么拍也太二了,而且太多问题解释不通:
1,为啥男主角会自杀?整部电影找不到任何理由来让男主角自杀,弱智死那是男主角少年时代的事情,而男主角出场就是中老年了,这个理由不成立
看了很多细节分析,都是数字啊啥的分析男主角精神分裂,整个三个鬼故事都是男主角自己生活映射,并且三个人物恰好是男主角医院工作人员样子,所以得出结论是男主角自杀未遂然后跟《死亡停留》一样是临死前幻觉。不过我觉得如果这么拍也太二了,而且太多问题解释不通:
1,为啥男主角会自杀?整部电影找不到任何理由来让男主角自杀,弱智死那是男主角少年时代的事情,而男主角出场就是中老年了,这个理由不成立,甚至说没任何理由自杀。撞车说又拿不出证据。很牵强。
2,富翁长相医生非常兴高采烈的样子,这不正常,没有人伺候个植物人(还是肥胖老头)的会开心,而且说出“应该用猎枪爆头”这样的话,不合乎情理。
3,说映射的,好多东西没有映射在主角生活里,比如假人,比如牧师,比如黄衣服女孩,比如男孩楼上究竟住没住人,完美先生搬出去住这些都解释不通。跟主角生活没有关联。
4,而且也没必要弄个开头男主角砸灵媒场子来铺垫,灵媒在男主生活中也没有对应项,如果说男主精分了,这段根本解释不通!
综上所述,男主角应该是惹了魔鬼,开始的老头因为惹了魔鬼所以寄信给男主想拉个替身,给的三个故事一步步的让男主角陷入魔鬼陷阱,自杀是要下地狱的,魔鬼不断暗示,通过第一个故事让男主意识到自己老爹半身不遂,并且开始怀疑信仰找牧师陈述。第二个故事让男主调查来到恶魔出现的地方并且看见了垂死的自己,这时候男主角调查第三个故事,然而第三个富翁就是恶魔,直接窥探了男主最脆弱的部分然后把男主弄进病房……类似《鬼遮眼》一样,包括最后鸟撞玻璃,都说明男主角已经被恶魔缠身了。并没有精分而是被永久囚禁。
首发于公众号“影探”
ID:ttyingtan
作者:女神的秋裤
转载请注明出处
首发于公众号“影探”
ID:ttyingtan
作者:女神的秋裤
转载请注明出处
第2集最后宋运辉与闵忠生这段“厂女婿”的对戏,在我看来是从剧作和表演上颇有高度的戏首先,宋运辉来到闵家门口就听到了夫妻吵架,妻子骂的是什么?“陈世美”!不需要任何背景交代,观众就清楚了闵忠生的婚姻前史和当下处境,这对宋运辉后期与程家矛盾的表现显然是一个“草蛇灰线”的伏笔这个细节设置在“厂女婿”之间建立起了理解的基础。而后宋运辉“问责”闵忠生关于程厂长退休被怠慢的问
第2集最后宋运辉与闵忠生这段“厂女婿”的对戏,在我看来是从剧作和表演上颇有高度的戏首先,宋运辉来到闵家门口就听到了夫妻吵架,妻子骂的是什么?“陈世美”!不需要任何背景交代,观众就清楚了闵忠生的婚姻前史和当下处境,这对宋运辉后期与程家矛盾的表现显然是一个“草蛇灰线”的伏笔这个细节设置在“厂女婿”之间建立起了理解的基础。而后宋运辉“问责”闵忠生关于程厂长退休被怠慢的问题,闵忠生毫不遮掩地告诉他这是程厂长自己拒绝的,而宋运辉也迅速做出反应——“苦肉计?”而后闵忠生推进,分析老程的心路[并不简单]这个对话节奏很快,特别是宋运辉的判断几乎是第一时间就做出了关于“苦肉计”的猜测,这里面体现出人物非常立体的成长,不仅在单位里掌握了应变技巧,和光同尘,在对人性的琢磨上,也有了更为深刻的考量[doge]然而,他在听完闵忠生的分析后迅速打断,明确表示“不要管程家的事”。我们可以把它理解为此时的宋运辉还不愿意去恶意揣测老丈人,也可以想象此时的宋运辉已经无需闵忠生再多说,他以“内部团结,免开尊口”的姿态堵住对方的嘴,心里未见得没有丝毫疑虑,呼应了“苦肉计”的脱口而出而为大舅子调动工作的“话术”,真可见宋运辉的成熟与智谋。显然,他已经想好了安排大舅子的去处,因此,率先说出新车间的很多人被调走的事实,暗示闵忠生空缺所在。而这个暗示,也抢占了先机,避免闵胡乱安排或敷衍了事[并不简单]紧接着,上价值——以对方对金州影响力的空洞却高尚的考量来增强自己方案的合理性[并不简单]让闵无话可说,还得认同+感激!整个过程宋运辉只字未提他的最终目的,一步步诱导闵说出最终结论。但是闵也不是泛泛之辈,他的“接招”未见得没有自己的考虑,以自己可操控的权力给宋运辉和老程人情,我想也不免有同为“厂女婿”的体谅。这以后,剧作借闵之口道出宋运辉之“变”,这个结论在闵看来已经足够,但是在宋运辉这里,却不仅仅是谋略的成长,更有前面所说对人性的堪破。他最后感叹,这个主意也只有厂女婿想得出来[喵喵]说明最开始,他已经安排好了这个中种种,已经从自己的处境上去筹谋大舅子的去向,在安排的同时,也想到了闵所说的令程家感念自己的“人情制衡”之术。这个时候,我们再回想关于那个“苦肉计”的快速反应,是不是其深意又值得探究了呢?王凯老师这段表演细节丰满,在现实而日常的人物对话里,加入了很有味道的小细节。譬如说,在公事说完,开始说私事之前,他先给闵忠生倒了一杯水,这个动作可谓“承上启下”,有敬意,有请托的意味,也有“打开局面”的紧张与主动,说完此事之后,他主动喝了一口水,与之前的细节呼应,也暗示自己完成了这个“任务”。真是有心。而之后的那个笑容,低头抿嘴,皮笑肉不笑,传达出了十分丰富的意味——城府中有尴尬,达成目的却又违背本心的无奈,都在这一笑里纤毫毕现。不刻意为之,甚至是下意识的表现,却成就了现实人物的丰满与复杂,令观众浮想翩翩,这就是演员与观众通过作品互动的能力,也是刻画人物准确却不露痕迹的典范。宋运辉2.0真的太值得继续期待了。
——时间分割线——
《大江大河2》今日完结。我们没等来“大团圆”的主角高光,却看到主人公宋运辉黯然离开东海,和第一部的结局形成了一个呼应——都是情势之下的“离开”,都献出了对时代的慨然独白。奇怪的是,我们接纳了不那么圆满的结局,内心的滋味却没有想象中落寞,反而,升腾起一种豁然眺望的舒展感。我以为,宋运辉这个角色的力量以及演员王凯赋予他的内在灵魂,在今天这个复杂的当下,回答了我们内心的诸多困惑,才让我们在惋惜和不平中,平添了几分慰藉。第一问:昏盲众生,何以自知?今天我们活着,有太多时刻自认是拖着皮囊地苟活,为眼前名利,为生计奔波,渐渐地,我们忘记了追问一句“我是谁?”就这么被生活之流推动着,任凭它趋向汪洋或泥淖。但是,宋运辉不是这样的,他有着非常明晰的自我认知。在他的自我剖解里,有着层层鲜明、紧密关联的身份认同——首先,他是坚定不移的技术工作者:不管在怎样的行政岗位上,依托技术进行发展,利用发展拓宽技术,是他始终的追求,也是他作为一个“读书人”的底色;第二,他自认是东海的领导干部:这个体认,不是一种权力认知,而是责任认知,剧中他的几次“任性”,出发点都是一心为公的“大义”,说白了就是东海的最高利益,在“东海厂长”这个身份中,他很明确地依照短语次序,东海为先,职务在后;第三,他是这个国家的“打工人”:这个层面上的“自知”,让宋运辉说出“整个国家都在付出,我只是其中的一份子”这样的点题之语,他的超拔于世在于他的忠正体国;第四,他是这个难得的时代的“先驱”:在宋运辉的观念里,“时代”一直是一个关键词,从“我不想辜负这个时代”到“我格外珍惜这个时代”,他总在和自己、和环境较劲,为什么?因为他深远的目光看向的,是稍纵即逝的外部机遇,他会为“错过”可惜,满心的“紧迫”。发现了吗?从个人之本,到作为事业的企业,到国家,到时代,宋运辉“自知”的层次,清晰分明,由内至外,逐一递进。相较之下,这个时代的你我,我们的自我认同是那么匮乏,我们做不到“自知”,却非常擅长“自制”。我们觉得自己能过得好就够了,我们觉得一身之发达就是整个世界的光亮。宋运辉没有口号壮语,却以其所为告诫这个世道:安身立命的根本在专业,家国、时代,无尽的远方,都与我有关!他之所以充实,是因为“俯首甘为孺子牛”的厚实基础是“相信”——相信自己正道以往,成败不论,且安一心。演员王凯不也是如此吗?昏盲众生,为着“铁饭碗”之名而不问内心喜忧之人数不胜数,这自然没有什么可指摘的。但是人间“可贵”就在于这众生之中有不问结果、敢舍敢闯的“自知者”。王凯不就是这样吗?他了解自己,在年轻的时候明明白白地知道自己的热爱与天分,并为之持续努力到今天。时下流行的“人间清醒”,在我看来根本就是那些回避本质问题的“伪鸡汤”,人世间最难能可贵的“清醒”,是了解自己,所谓“知人者智,自知者明”,正是此意。第二问:功利世俗,何以自持?我们在看《大江大河2》和宋运辉的时候常常用一个词来概括他的精神内核——“理想主义”。要我说,现在有很多词因为常常被提及而变得索然无味,“理想”就是其中之一。有多少人假“理想”之名在无力对抗现实的时候,向它认了怂。宋运辉却在一次次赌上前途的固执中告诉我们,真正的“理想主义”是什么?真正的“理想主义”是为着那点悬浮在世间的崇高的虚像,能舍弃实在世界中那触手可及的利益——用实换虚,这最“不上算”的“交易”背后,就是灼灼闪光的“宋运辉们”的理想主义!这部电视剧里,宋运辉的周围充斥着“世俗”的味道——老马的老道守权、老高的暗插阴刀、程家的庸俗愚蠢,这其中也包括了小拉的几次良言相劝、老徐的多番苦口婆心……“世俗”以亦善亦恶的面相围绕着宋运辉。但是宋运辉,他懂得“自持”。这份自持,我要一分为二地来说:一方面,他有着古时士大夫般的国士品格,“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”。不管个人利益被如何威逼压缩,作为“读书人”,他心里“其道大光”。即使最后被下放,这番常人眼中的“屈辱”,他以“还是在化工业内部工作”一言而解之,这份安之若素,甚至让人看到了苏东坡“人生如逆旅,我亦是行人”的洒脱豁达;另一方面,他有着豪侠般英雄主义的悲壮感,“只解沙场为国死,何须马革裹尸还”。“我在哪儿不重要”,功利世俗对他个人的攻讦和压迫,他全然没有放在眼里,俨然古典悲剧中的英雄——纵使盗火被天罚,也要带光明给人间。如果说在第一部中,宋运辉的“守拙”还是因为他尚有不谙世事的“莽撞”。那么在第二部中,我们分明看到了宋运辉的成长,看到了他洞明世事、始知人情的敏锐。这让他的“自持”更为珍贵——不知不可为,是为年少气盛;明知不可为而为之,才是真正的勇者无悔。这样的赤子之纯也不全然遭遇冰冷——理想主义者踽踽独行,散发的光热却也能温热坚硬的岩石:且看小拉以他为挚友,老马在最后也为之动容——“摆脱冷气,只是向上走”,鲁迅这话似乎未完:越向上走,越冷的只能是自己,但是待到与朝阳同列,舍身其中,自己也就化作了温暖世间的一道光线,才有后来的“有一分热,发一分光”。这些,我们做得到吗?难!“月亮”与“六便士”,俯仰之间,相去千里。这是一个“持守失范”的时代,不管我们如何小心呵护内心的一团火,冰冷的现实都能转瞬浇灭它。然后呢?然后我们就认了,我们以那早已被污名化的“情商”为名,告诉我们自己,这叫“成熟”,这叫“人情世故”,这叫“明哲保身”……空洞的谎言说得多了,自己也就信了——越是虚张声势地鼓吹,越显内心虚弱的无力。这个时候,我们需要一个灵魂上的“宋运辉”。他不是帮我们彻底地破除这一层“茧”,而是提醒我们:哪怕是虚构的戏剧,艺术的形象,也有这样珍贵的人格,他的干净清澈冲散了污浊的俗流,冲不散的,它也奋力一击,哪怕最后流向下游泥沼,也是一身洁净、一心坦荡。你何曾见过水流逆行?一如“宋运辉们”从不追悔“倔强的代价”。演员王凯一样如此。娱乐圈的复杂不言而喻,他曾坦言:“在最好的时候,没有挣到钱。”这句话,我始终记得,我记得的不是遗憾,而是一副“硬骨头”,在“快钱时代”,仍有高洁的艺术追求;我记得他解决了生活的压力后就冒着失去热度的风险拒接“固化角色”的勇气,那时他还不到三十岁;我记得他“宁缺毋滥”的接戏准则,只求角色入心,不负观众。这样的“演员朋友”,也是同样地不为名利诱,不为外物痴,他心里有一块叫“表演艺术”的芳草地,神圣洁净,不容秽污。第三问:天地百年,何以自洽?自知、自持,都是从自己而言,都是把个人生命看作一个人的全部历史来看待一个个体品格和人格价值。但是苍茫宇宙、浩瀚历史,个人这短短百年实在不足道也,一如《赤壁赋》说“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟”。但是,人的生存,偏偏就是“忤逆”拉康所言之“实在界”的存在,明知一切终将化为“尘归尘,土归土”的荒芜,然而在虚无的边境,仍愿埋下一个种子,让它开枝散叶……这也是宋运辉的“高光”所在。他最后的独白,从百年前的“坚船利炮”到如今的“开放时代”,那是站在历史的维度一观“大江东去”的感叹。“以前所未有的积极姿态融入世界”,这是站在广阔天地的维度发出“接轨国际”的豪言。时间与空间,都在宋运辉的胸怀里。他说“面对艰难险阻,我愿意为之奋斗”,他说“道之所在,虽千万人吾往矣”。这里面,都有一个“我”,都有一份“自觉”。梁漱溟曾经发问世界:“这个世界会好吗?”面对同样的问题,远隔重洋的英国作家切斯特顿说:“在我!”这隔空的问答真是振聋发聩,也是“宋运辉们”心底的声音——“在我”,是独立潮头当仁不让的在场感;“在我”,是面对变局舍我其谁的动能量;“在我”,是迎向困境冷静自反的内省心。流光一瞬,华表千年,有一天,我们都不在了,能留给这个时代什么呢?能留下什么痕迹呢?或许我们没有那么伟大,但是我们的生命历程总要能够“自圆其说”吧,我们总得在化作虚无之前,播下这么一颗种子吧。事实上,真实的“宋运辉们”在今天——21世纪的第三个十年,已经老去了,甚至不在了,但是“功成不必在我,功成必定有我”,历史与国家不会忘记曾有千千万万的“宋运辉”,不过是大江大河中一朵微小的浪花,却集结在一起,劈波斩浪,又东去无痕——这就是宋运辉的价值:他来过,留下痕迹,天地百年,轻轻一划,就刻下了丰碑上的神圣的字迹。那王凯呢?说“天地百年”或许为时过早,但是他曾经说过,希望能够有“留得下来”的作品和角色。什么是“留得下来”?就是“来过的痕迹”啊!不图后世歌功德,只为内心有所依。所以,为什么王凯扮演的宋运辉恰如其分、不可替代?在这里我不必赘言他表演中那比比皆是的演技高光点——他的控制、他的设计、他人戏合一的知觉、他精准生韵的绝技。宋运辉在《大江大河2》中的成长显而易见,那些守护梦想的办法、那些有勇有谋的智慧、那些和光同尘的心怀,都让观众清晰地看到了统一却新鲜的“新宋运辉”。这归功于谁?当然是归功于王凯准确而富有诚意的塑造。但我只想说,这份不可替代,来自演员的人格和角色的品质那份难得的“合而为一”。因为精神的高度契合,灵魂的通达无碍,才让演员王凯仿佛魂穿宋运辉一般,让这个人物在他的塑造之下有了超越技术的灵韵和弧光,唯有共同的体验和心智方成就交相辉映的演员和角色,如日月悬空,同光山河。这三问,宋运辉和王凯都给出了我们解答,答案是有了,可是落到我们自己身上,这答案,却没那么容易下笔。毕竟,生活之流,犀利而凉薄,非你我一时意气可抵抗之。但是,他们的意义却是深重的:宋运辉也好,王凯也罢,他们是那种来自远方的声音——他们让人相信无论时代如何行进,立志以自知,坚守以自持,开拓以自洽,都是对你我和世界最恰切的注释。剧作结尾,宋运辉回忆姐姐告知他考上大学的那一幕,呼应了前作,让我们看到了时光之有形,十五年,弹指一挥间——宋运辉的十五年,王凯表演生涯的十五年——多么有趣而浪漫的契合。在这里,我们也看到了宋运辉更远大的抱负:一直以来,我们看到他为国家化工的殚精竭虑,而这时,我们才明白,从乡村走出的他要以自己的力量反哺乡村的宏愿。原来“理想照耀中国”是这样的格局——出发于自我,落脚于家国。我想,一如祖国能记住宋运辉,艺术能记住王凯,我们也不妨在诡谲多变、险阻重重的当下,相信“正道不孤”,相信“成长有时”,哪怕世界因为我们的努力而向前行进分毫,也去试一试——敢向中流击水,一搏大江大河。
——时间分割线——
剧播完了,竟然还有后续——宋运辉的扮演者王凯以“作者”的身份在《人民日报》上署名发文《依然被“宋运辉”感动》(2021年1月19日副刊)这规格、级别、高度,真是全方位的高!我来给大家具象化一下,这是一个什么水平。我们学校(一所985高校)如果有老师发一篇人民日报文章,学校会额外再奖励5000元,可见其在社会各界的分量(原文链接????http://t.cn/A65AHbHk)王凯的这篇文章起笔即见宏大——两个时间点让角色、剧作的社会历史背景和当下时事结合起来,然后以第一人称视角,从宋运辉的人物形象,到具体的情节细节,由面到点地讲述角色塑造的心路历程。而后结合作为演员的个人实际,最终挖掘艺术作品中的时代精神升华主旨[赞]全然一篇结构谨严、言之有物、情真意切的文章想来,在戏里,宋运辉钟爱《人民日报》,以此开启了求学之路,转折了命运;戏外,演员王凯发文在《人民日报》,讲述自己的专业和创作感受——这属于艺术家和角色之间浪漫而令人动容的联动,让人们对两位优秀的时代先行者、专业领路人心怀敬意。王凯作为演员的底气,他能越来越稳、越来越“硬核”的“铠甲”,是他自己一点一点、一步一步打造的,用作品、用人品,现在,也可以用“文品”了。
怒海潜沙 (貌似把小说怒海潜沙和秦岭神树合一起拍了)腾讯上线了,我看到第四集、目前为止感觉如果不烂尾的话,我抖着狗胆说应该是南派三叔这个系列里到现在拍的最好的一部了,之前的沙海没看不知道、其他的简直一把辛酸泪……
前四集节奏很快,吴邪去往码头那里全方位展示了一下男主的帅气有点尬以外、海上遇鬼船后开始进入状态。基本还原小说、墓里恐怖神秘氛围营造比较到位、小说里的禁婆海猴子
怒海潜沙 (貌似把小说怒海潜沙和秦岭神树合一起拍了)腾讯上线了,我看到第四集、目前为止感觉如果不烂尾的话,我抖着狗胆说应该是南派三叔这个系列里到现在拍的最好的一部了,之前的沙海没看不知道、其他的简直一把辛酸泪……
前四集节奏很快,吴邪去往码头那里全方位展示了一下男主的帅气有点尬以外、海上遇鬼船后开始进入状态。基本还原小说、墓里恐怖神秘氛围营造比较到位、小说里的禁婆海猴子等比较还原,演员方面尤其铁三角目前为止没有太出戏能看(值得一提的是,剧中三人组一些互相调侃的小细节让我看到了当初看小说时自己脑补的三人组的影子)、没有安插小说里没有的乱七八糟角色出现;当然也有一点小瑕疵:上个世纪的考古队造型过于时尚、道具组准备的古墓墙壁被眼尖的网友发现被捶动了、水被抽干了才一会儿石碑就是干的等,但基本瑕不掩瑜,比较惊喜的是演胖子的演员虽然还是没有特别胖但是演出了那么一点小说里胖子的精髓,墓里的各种细节也较前几部在精细度上有一个大的飞跃、音效也更加渲染了墓里的神秘氛围。
另外,基本上是承接了小说的顺序所以并没有交代人物关系,没有看过小说的会有点搞不清状况。
总之,不说多么出色吧、目前前四集基本上是较好的还原了小说情节,因为一些细节和期待后期剧情走向问题暂时给个三星半多还是没有问题的。
小说粉可以观望着追一下了~
2004年拍摄,2005年上映,由冯巩自编自导自演的都市文艺叙事片《心急吃不了热豆腐》,记录了一个普通市民的日常生活。电影中各个角色全部采用保定话,从中可领略地道的保定方言,取景拍摄地也为保定,观影过程中我拍了一些照片,并做了一些取景地等的标注,附在了下面的短视频中,因为拍摄时间在18年前,好多电影中出现的地方我也傻傻分不清楚,老保定人看了应该能分辨出大部分地方。电影采用记叙文的形式,讲述了
2004年拍摄,2005年上映,由冯巩自编自导自演的都市文艺叙事片《心急吃不了热豆腐》,记录了一个普通市民的日常生活。电影中各个角色全部采用保定话,从中可领略地道的保定方言,取景拍摄地也为保定,观影过程中我拍了一些照片,并做了一些取景地等的标注,附在了下面的短视频中,因为拍摄时间在18年前,好多电影中出现的地方我也傻傻分不清楚,老保定人看了应该能分辨出大部分地方。电影采用记叙文的形式,讲述了主人公三蹦子驾驶员刘好经历的生活种种,他当过工人,经历过下岗,救助过路人,垫付过医药费,多次相亲,经常被班主任传唤,有一个从未叫过爸爸的非亲生儿子……他乐于助人,积极向上,心肠软。影片情节平淡而深刻,它让我思索何为生活?说到底无非就是这些柴米油盐,琐琐碎碎,无论何时都要乐观而积极,饭得一口口吃,路得一步步走,还有就是,好人终有好报。
“青春是段跌跌撞撞的旅行,拥有着后知后觉的美丽,来不及感谢是你给我勇气,让我能做回我自己”感觉HEBE的《小幸运》和谁的青春不迷茫更匹配。
没看过这本书,就是单纯的怀念青春,想看看和青春有关的电影。
个人觉得这部电影拍的很不错,虽然市场上关于青春的电影很多,关于青春的故事翻来覆去也就那几件,但是谁的青春不迷茫没有特意的去怀念青春,没有刻意的去描绘青春
“青春是段跌跌撞撞的旅行,拥有着后知后觉的美丽,来不及感谢是你给我勇气,让我能做回我自己”感觉HEBE的《小幸运》和谁的青春不迷茫更匹配。
没看过这本书,就是单纯的怀念青春,想看看和青春有关的电影。
个人觉得这部电影拍的很不错,虽然市场上关于青春的电影很多,关于青春的故事翻来覆去也就那几件,但是谁的青春不迷茫没有特意的去怀念青春,没有刻意的去描绘青春的那些事。
电影通过描述三好学生林天骄和“坏”学生高翔的青春故事,两个不同家庭,不同教育培养出不同人生价值观的孩子,在最初相遇中觉得自己都不会和不同世界的对方成为朋友。结果在互帮互助中成为了朋友,相互影响着彼此。
影片没有刻意去描述爱情,主要描写青春期的友情和懵懵懂懂的爱情。青春的我们都有自己的梦想,却因为要做大家眼中的好学生,不得不放弃自己的喜好,强迫自己学自己不喜欢的。青春期的我们叛逆,敏感,冲动,无谓,勇敢……每个人都有梦想,不是只有远大的理想才值得鼓掌,当个家庭主妇也是伟大的理想,不是所有人都可以成为合格发家庭主妇,也不是所有人都可以考上名牌大学,最主要的是我们要有理想,为了理想要去付诸行动。
影片中有很多场景让人很感动,印象最深刻的是高翔被打被说是劳改犯的儿子,放学后落魄的骑车前行,林天娇骑车去追,两人突然停下来,高翔回头望着天娇,那一刻定格,好美好温暖,不用说任何话就能明白对方想要表达什么。
还有天骄找创可贴无意中找到父母离婚证的场景,忍不住落泪,父母为子女可以忍受一切,包括为了不让孩子受到单亲家庭影响,不影响学习,即使离婚了也可以演戏在一起,营造一个幸福美满的家庭,内心承受了太多,付出了太多。感恩父母的不容易。
谁说懵懵懂懂的青春不懂爱情,陆田甜和欧小洋因为早恋被通报批评,两人同时剃光了头发表达自己的决心,相视一刹那,彼此摸着自己的光头,一切都是值得的。
高翔为天骄把教室的顶部化成星空图,天娇为了给高翔送别放弃三好学生,勇敢的跟随内心追到了车站,却还是遗憾的错过了彼此,也许错过是为了相遇。最后天骄送给高翔的《Hey Jude》把我们拉进满满的回忆里。
天骄最后实现了自己的理想从事了最爱的天文工作,她从内心里很感谢高翔,让她可以勇敢的做自己追求自己想要的。影片的最后没有说高翔的现状,我觉得高翔可能在追求自己想过的生活吧。
很感谢年轻的演员献给了我们一场青春的好戏。谁的青春不迷茫,谁的青春没有遗憾,有理想就要去追求,有遗憾就要去弥补。做自己想做的,不辜负青春。
虽然这个剧名字雷人,剧情狗血,服化道一言难尽,一众配角挫得惊心,但是不得不承认这真的是近年来霸道总裁剧的巅峰,完爆现在的各路言情偶像剧。
有人说这部剧是女主的气质和男主的演技撑起来的,我完全同意。先说男主吧,邓超真的比他想象中的还要更适合演杰克苏。每次只要一想到孟皓这个角色,我都觉得我可以忽略邓超上尴尬的真人秀、不仅拍还要自己导一系列烂片、在微博上活跃得像个高仿号等等等等,然后再
虽然这个剧名字雷人,剧情狗血,服化道一言难尽,一众配角挫得惊心,但是不得不承认这真的是近年来霸道总裁剧的巅峰,完爆现在的各路言情偶像剧。
有人说这部剧是女主的气质和男主的演技撑起来的,我完全同意。先说男主吧,邓超真的比他想象中的还要更适合演杰克苏。每次只要一想到孟皓这个角色,我都觉得我可以忽略邓超上尴尬的真人秀、不仅拍还要自己导一系列烂片、在微博上活跃得像个高仿号等等等等,然后再爱他一万年。孟皓这个角色吧,不愧为该剧的第一男主,人设那是苏得飞起。高干子弟,家庭背景雄厚,自己还在商业圈里混得如鱼得水,商战戏里是金手指大开。这样一个事业成功的成熟男人,偏偏就喜欢上女主这么朵小白花,各种深情表白雪中送碳,死缠烂打不放手,演员稍微把控得不好,就容易演出一种不自然装逼的感觉。但是邓超却把这个七分的角色演到了十分,接地气不失真的同时又苏点满满,只有他才给我一种真正总裁的感觉,不像现在电视剧里的小鲜肉,硬生生把霸道总裁演成了美妆博主。尤其是他与郝良对峙以及与雨馨重逢这两场戏,将一个男人对待情敌的毫不留情与对待爱人的深情表现得淋漓尽致,看得时候我的眼睛真的完全盯在孟皓身上,情绪全程被他的表演带着走。这演技,绝了!
再来说说女主。车晓啊,当年看的时候觉得这才是真女神啊!一米七的身高,人瘦肤白天鹅颈,大妈一样的花衬衫穿在她身上都显得她纤瘦苗条,狗啃一样的发型也让她表现出了一种凌乱的美感。虽然她脸长得不够惊艳甚至有一丝显老,但是绝对属于耐看型的美女。在我心目中,她就是饰演林雨馨的最佳人选。个人觉得其实这部剧三观很歪,女主一家除了女主全都很势利,为了钱把女儿硬嫁出去。男主一家包括男主都很保守封建,催婚催生孩子无所不用其极。男二后期黑化心理扭曲拍女主裸照勒索男主很有槽点,男主甚至最后都说过“害死郝良我一点都不愧疚,因为一个人的快乐必定建立在另外一个人的痛苦之上,郝良不出事我也不会得到女主”这样放现在都过不了审的大尺度台词。相比之下,女主在这堆人中间简直就是一股清流啊。只有女主的三观全剧一直在线,在男主发现她偷吃避孕药的时候敢质疑“生孩子这种事我自己都决定不了吗”,在被父母赶出家门之前哭诉“我也是受害者啊”,跟郝良在一起的时候面对孟皓的金钱表白攻势不为所动,发现郝良案子真相之后也没有因为男主就假装糊涂粉饰太平。是女主把我被男主带走的三观稍微拯救了一下,所以虽然后期有一些小作的情节,在我心目中她也是最清纯不做作的女主。
这么多年过去了,没想到这部最初跟我父母一起看的虐心狗血剧竟然给我带来了这么大的影响。是邓超第一次给我诠释了完美的霸道总裁应该是什么样,是车晓第一次让我知道原来女生真的气质比长相更重要,也是杜江第一次给我带来了深刻的童年阴影(以至于现在看他上亲子节目都有一种怕怕的感觉)。总之,感谢导演,感谢演员,给我们观众带来了这么好的电视剧,谢谢你们!
这是导演的首部电影作品,体量不大,悬疑类型片。影片的一些瑕疵不需赘述,影片主要缺憾在于女主的人物塑造上。类型片一个重要的指标就是人物要有一个明确的行为诉求需要去完成。影片在女主静雯的诉求和动机处理上,表现略有欠缺。静雯自从住进庄园,一连串的离奇事件,使她面临着前所未有的压力:丈夫诡异行踪,女儿不再亲近她,记忆碎片不断闪现困扰……这么多情绪夹杂之下,人是几近崩溃的,但影片在女主内在情感发展的描
这是导演的首部电影作品,体量不大,悬疑类型片。影片的一些瑕疵不需赘述,影片主要缺憾在于女主的人物塑造上。类型片一个重要的指标就是人物要有一个明确的行为诉求需要去完成。影片在女主静雯的诉求和动机处理上,表现略有欠缺。静雯自从住进庄园,一连串的离奇事件,使她面临着前所未有的压力:丈夫诡异行踪,女儿不再亲近她,记忆碎片不断闪现困扰……这么多情绪夹杂之下,人是几近崩溃的,但影片在女主内在情感发展的描写上所用的笔墨太少。与女儿的嫌隙,对丈夫的怀疑,对身世的疑惑,本都是铺垫压力感的地方,却用力甚少。而且作为女主,在情节推进中并没有主动影响力,都是被动的从一个地方换到另一个地方,从这个人换到另一个人。女儿不是她救的,财宝不是她找的,坏人不是她惩治的,丈夫不是她帮到的……总之女主的功能就是被惊吓,然后让观众看到。整个故事还是不错的,很完整,逻辑上也没问题。可以一看,三星半四星。
俗话说,新瓶装旧酒,说的就是这种剧
俗话说,新瓶装旧酒,说的就是这种剧
想说的很多,可能会有点乱。
我很少一部剧从开播追到结束,一般都是播到一半观望一下还不错才开始看,大结局基本上追平。这一次从不确定的开播到中间元旦停更两天再到今天剧终,这大半个月的心情可以说是跟着这部剧此起彼伏。
开播一波三折就不再细说,第一天晚上我看了两集,整体上感觉节奏明快,有套路又
想说的很多,可能会有点乱。
我很少一部剧从开播追到结束,一般都是播到一半观望一下还不错才开始看,大结局基本上追平。这一次从不确定的开播到中间元旦停更两天再到今天剧终,这大半个月的心情可以说是跟着这部剧此起彼伏。
开播一波三折就不再细说,第一天晚上我看了两集,整体上感觉节奏明快,有套路又突破套路,画面很美,演员更美,基本上是这样。第二天看到第十集,比较爽。然后就开始了漫长的挤牙膏式的拉扯。
这次先吐槽。
第一个问题是不得不吐槽的加戏。一集出场一分半这真的太不友好了,明显和前期宣传货不对板,如果是三个女孩,那你前期宣传是在干什么呢,如果是双女主那这戏份你又怎么解释呢(甚至官博每天的画图饼都不加女三)。就算是群像戏那也是不合理的,什么是群像?隔壁欢乐颂,五个女孩各有故事线,哪家的粉丝会争多论少啊,因为剧情丰满戏份合理啊,不管钟情哪一个故事别的故事线也能看下去,这才是群像。而关玥的这条线,在整个剧情中期占比重太大又没什么看头,很影响观看感受。
第二是剧中凌乱的时间线,前两集就出现了先过五月十四号又过五一节,然后后面的时间就模糊了,应该是随着搞事业的戏都被剪掉了(可能是无奈之举)。这部剧中有一个系列就是但凡有手机的戏都会给屏幕特写,然后就出现了这样一个bug。
前因家驹假借训练借口实则执行任务
前因家驹假借训练借口实则执行任务
本剧是都市生活的写照,聚焦当今社会的敏感话题,主要有以下三个视角:一是性别歧视的传统观念。重男轻女思想作为一种传统观念始终是影视剧的热门话题,在本剧中体现得淋漓尽致。尽管陈颂英、宋思凝身为公司高管,属于典型的白富美,也同样受到性别的歧视,在工作中不被尊重,享受不到妇女应有的权利。家庭中也是一样,宋父心中有愧于女儿思凝,很珍惜与女儿的感情,但只要儿子唯一有需求,父爱的天秤就倾斜了,导致唯一成了
本剧是都市生活的写照,聚焦当今社会的敏感话题,主要有以下三个视角:一是性别歧视的传统观念。重男轻女思想作为一种传统观念始终是影视剧的热门话题,在本剧中体现得淋漓尽致。尽管陈颂英、宋思凝身为公司高管,属于典型的白富美,也同样受到性别的歧视,在工作中不被尊重,享受不到妇女应有的权利。家庭中也是一样,宋父心中有愧于女儿思凝,很珍惜与女儿的感情,但只要儿子唯一有需求,父爱的天秤就倾斜了,导致唯一成了典型的啃老族。李俊龙的父母很疼爱孙女,但是他们督促俊龙夫妇生二胎,主要还是想抱上孙子好为李家传宗接代。二是不同的育儿理念。思凝自己从小缺少父爱,由警察出身的母亲独自带大,养成了自立自强,不服输的性格。她对女儿的教育近乎苛刻,让她参加各种培训班,生怕女儿输在起跑线上。而李俊龙性格比较温和,随遇而安,他对女儿的教育是让她快乐成长,别累着,别有烦恼。这就形成了矛盾冲突,好在最后解决的比较圆满。在生二胎的问题上,思凝的危机感主要是来自于工作,她深知女性在职场上的不容易,害怕失去努力了这么年的位子,因此不敢触碰二胎这条线,而俊龙则不一样,他既没有这样的危机咸,更有父母的支持,所以对生二胎态度积极。三是不同阶层的婚姻观。本剧中实际上主要展现了三个阶层的婚姻状态和理念。陈颂英夫妇属于高级白领阶层,一个企业老总,一个是公司总监。他们的夫妻生活却让人心酸,由于他们没有感情基础,又都放不下架子,连平常人的生活都难过上。宋思凝夫妇属于中层阶级,都有稳定的收入,夫妻感情也很好,尽管在育儿和二胎的问题产生了分歧,但最终达成共识。陆可盈夫妇纯属于北漂阶层,为了爱情私奔,为了梦想到都市打拼,但唯一只想编织梦想,可怜的可盈一个人在打拼。这也导致了可盈离开了唯一投入了他人的怀抱。而唯一又不想成为被人供养的金丝鸟,于是她又回到唯一身边,督促他为了生存先去奋斗,把梦想放在心底。