肥皂剧起源于早期的欧美电视,多是指一些搞笑的短片,没有深度,只求一乐。这类剧大部分不具备高雅精深的艺术价值,说白了就是俗人拍给俗人看的俗剧。谁要是指望在这类剧中质疑真实性和严谨性,甚至纠结合理性,那才是脑壳被驴踢了,纯属自己跟自己过不去。所以,对待这类剧要么选择不看,要么放下思想包袱,当个无忧无虑的傻子去接受它。就我个人而言,在每天紧
肥皂剧起源于早期的欧美电视,多是指一些搞笑的短片,没有深度,只求一乐。这类剧大部分不具备高雅精深的艺术价值,说白了就是俗人拍给俗人看的俗剧。谁要是指望在这类剧中质疑真实性和严谨性,甚至纠结合理性,那才是脑壳被驴踢了,纯属自己跟自己过不去。所以,对待这类剧要么选择不看,要么放下思想包袱,当个无忧无虑的傻子去接受它。就我个人而言,在每天紧张压抑的工作和学习之后,回家只想看一些通俗易懂的艺术门类,影视也好,音乐也罢,最好的选择就是喜剧,其实无非一种撒欢放松的方式。我可以不用再绞尽脑汁费神,更不用压制内心的喜怒哀乐,真是快哉。但这种习惯不能形成依赖,否则时间长了就真成傻子了。
《恋爱吧食梦君》其实就是一部轻松搞笑的爱情喜剧,虽谈不上什么高端的艺术水准,但其拍摄品质并不低劣,剧情也不像其他肥皂剧那般无聊拖沓。编、导+场景调度和制作虽说不上精良,但也不算很差,剧情甜中微虐,唯美浪漫,没有刻意营造煽情、作精、矫情人设,出乎意料的好看,对于我这样的受众已经很满足了。而这份满足中,不得不夸的必须是剧中的演员。男帅女靓作为爱情剧的标配,在本剧选角方面可算完美合理。几位演员的名气和年龄都不大,但实力却都不俗,尤其男女主和男助理的演员可谓将喜剧天分展现的淋漓尽致。我一直认为喜剧好演,但演好很难。 而帅哥演喜剧总会让人出戏,但剧中男一和郝英俊这两位耍起宝来却自然流畅,毫不违和。一动一静、一正一谐的搞笑结合相得益彰。 作为路人,点开此剧前纯属剧荒无聊,本着试试看不行就退出的想法,却不料被男主乍一亮相的气场牢牢锁住了眼球,不得不赞导演有眼光。而女演员外形上虽不算多么耀眼,但胜在自然清新,甜美软萌,相比剧中其他几位女配肆无忌惮的整容脸,我更欣赏女主这种纯天然的气质和略有些肉肉的外形,仿佛邻家女孩,很接地气。
在演技方面,男女主演都表现的可圈可点,二人都不是当红的流量小生小花,更不是表演专业的科班出身,但却具备流量们远不能比的悟性和能力。男主演年纪不大,出道时间也不长,但几场暖心的感情戏却把握的颇为老练,人设上并未复制传统爱情剧中霸总令人反感的大男子主义,而是将冷中有暖,暖中带萌,萌中带喜的人物个性层次鲜明的传递出来,不显夸张做作,让人看了欲罢不能,觉得这应该就是新时代的霸总形象。女主演的表现则更有张力,或许是参演的经验更为丰富,没有效仿那种无脑弱智式的傻白甜人设,也没有一昧装疯卖萌,而是将甜美灵动、善良温柔、通情达理释放的恰到好处,剧情上或有虚构,但在人物个性上却没有太大虚假成分,让人看了感觉真实可亲。
值得表扬的是,这二位在表现亲密互动和吻戏时,完全没有羞涩尴尬的表情哪怕是细微的不适都不曾出现,这很难得。在很多爱情剧中,有些男女演员亲密互动时不够投入甚至有些别扭害羞,这缘于演员不能很好的调整自身情绪状态,无法快速进入到规定情境中。其实演员演情侣并非说私下一定要做情侣或非要搞点暧昧,优秀的演员会专注于剧情,更会理智区分戏里戏外的情感。说到这里不由联想到电影史上的经典爱情片《乱世佳人》,众所周知男女主演盖博和费雯丽在荧幕下是互看不顺眼的死对头,甚至费雯丽每次在亲密戏前总会故意吃些洋葱,但这些并未妨碍二人毫无瑕疵的完成了这部史诗巨作。这就是我们常说的专业性。由此看来,个人觉得敖瑞鹏和马梦唯实在是不可多得的好演员。他们所表现出来的情侣状态就是大众心里最理想的恋爱状态,神形相投,自然和谐。爱情除了秀恩爱还要互相体谅、互相支持、共同成长。总之,这绝对是一部能带给你意外惊喜的剧,赏心悦目之余或许还能引发年轻人对爱情的思考。从这个意义上说,本来综合评价三颗星,我再加一颗给四星吧。
根据前四集剧情能看出来整部剧是经典的“富家公子哥独自在外,家中遭到变故,被迫回家重振家族消灭强敌”的故事。相信你看到这种情节也会有一种熟悉的感觉。主线剧情没啥亮点,支钱也没有什么出彩的地方,至少目前看来如此。
整体风格依旧保留着黄石系列浓浓的西部硬汉风,请了年老的哈里森福特来撑场面,可惜八十来岁的哈里森福特柔情有余,狠辣不足
根据前四集剧情能看出来整部剧是经典的“富家公子哥独自在外,家中遭到变故,被迫回家重振家族消灭强敌”的故事。相信你看到这种情节也会有一种熟悉的感觉。主线剧情没啥亮点,支钱也没有什么出彩的地方,至少目前看来如此。
整体风格依旧保留着黄石系列浓浓的西部硬汉风,请了年老的哈里森福特来撑场面,可惜八十来岁的哈里森福特柔情有余,狠辣不足。
这其实是编剧的锅。
“为了打出自己凶狠的名声,让别人不再招惹自己”就不斩草除根?这个理由太牵强太随便了,十分不聪明。试问,黄石农场已经存在几十年了,这期间肯定不止一个强敌出现,该树立的名声威望之前没机会?还有,牧羊人一看就是有势力的人,而且不可能是新外来的户,达顿一家对他难道不了解?不知道对方也是一个心狠手辣呲牙必报的人?就算放了,之后一点防御准备都没有,也没人原地侦察有谁活下来了?老达顿活了那么大岁数,明知可能有敌人存在的情况还这么松懈,明显也是不聪明的决定。
为了剧情冲突可以理解,但杀了牧羊人,牧羊人的儿子也可以报复,冲突也成立,编剧没必要非要留下牧羊人。聪明的编剧是在一切都合理的状态下制造冲突,不聪明的编剧则是在明显有逻辑错误的情况下制造冲突。谢里丹毫无疑问是可以名留影史的编剧,但在此处剧情,明显不够聪明。
这个不聪明的做法就导致了老达顿重伤濒死,并且十分憋屈。他重伤濒死不是因为家国大义,也不是因为坚持自己的信念,更不是为了拯救他人,他是因为自己不聪明的做法而濒临死亡。一个伟大的形象必须死得伟大,最次也是死得其所,老达顿虽然被成功救活,但也失去了伟大的角色形象。
严重点说,老达顿的人设崩了,而在剧中,还有个角色的人设也崩了。那就是旅居非洲的史宾塞达顿的女友艾莉克丝。
出身良好的艾莉克丝因为不满家族联姻和仅有一面之缘的史宾塞私奔,虽然这个行为过于大胆,但毫无疑问观众会喜欢上这个敢爱敢恨的女孩。好莱坞一向有刚见面没有感情就彼此爱上的传统,艾莉克丝和史宾塞很快坠入爱河也是情有可原的,角色崩在了遇见狮子的那一场戏。果断勇敢的艾莉克丝在面对凶残的狮子表现出了极其害怕的一面,甚至几乎是丧失理智。当然有人会说普通人遇到狮子肯定害怕得要死,但记得,剧作是剧作,现实是现实,你把一个普通人的形象毫无修饰地搬到屏幕中,是极其偷懒的做法。特别艾莉克丝不是普通人,普通人不会在订婚宴上与刚认识的人私奔,艾莉克丝的性格如果是面临狮子都毫无恐惧,甚至还敢开一枪,那她的人设才真的很有趣。
艾莉克丝的人设由强变弱,这是剧作上的失误,让一个值得喜欢的角色,变得不是那么讨喜了。
本剧中的角色,说实话没有太出彩了,稍微有点期待的就是老达顿的妻子,希望在接下来的几集剧情中,能有更让人眼前一亮的角色出现。
不知道为什么评分那么低,对于一部恐怖片来说个人觉得挺好了,而且本来不打算看这部电影,开始播放的时候,一辆汽车驶入小镇……这个画面让人感觉很舒服,于是就打算看下去……一直到结束。这部电影挺有想象力,有时还觉得特别清新,在加上女主角父亲默默无闻的亲情等等……自从香港恐怖片没落后,再也没看过像样的恐怖片,特别是美国的恐怖片,看过好多,只能以恶心的方式出现,甚至觉得无聊,除了恶心以外恐怖元素几乎微乎
不知道为什么评分那么低,对于一部恐怖片来说个人觉得挺好了,而且本来不打算看这部电影,开始播放的时候,一辆汽车驶入小镇……这个画面让人感觉很舒服,于是就打算看下去……一直到结束。这部电影挺有想象力,有时还觉得特别清新,在加上女主角父亲默默无闻的亲情等等……自从香港恐怖片没落后,再也没看过像样的恐怖片,特别是美国的恐怖片,看过好多,只能以恶心的方式出现,甚至觉得无聊,除了恶心以外恐怖元素几乎微乎其微,但这部刷新了我的看法,真的很特别,本来以为是家庭儿童剧,没想到让我感受到了小时候看港片的感觉……好片子!!!
又是一部十分优秀的国产影片,其实我们不是没有好片子,只是好片子都被埋没了。一连串荒诞的事情,愚昧的老百姓,麻木冷血。一个好好的人没有任何罪名却被硬生生扣上对祖宗亵渎的罪名,活活烧死。那些看客的嘴脸,那些帮凶的嘴脸,我感到恶心和丑陋。我想到了《无问西东》里被差点打死的章子怡,想到了鲁迅先生的《狂人日记》、《人血馒头》。小小的保长和族长,也能玩弄百姓,唯利是图。族长前一秒还跟保长说,膝
又是一部十分优秀的国产影片,其实我们不是没有好片子,只是好片子都被埋没了。一连串荒诞的事情,愚昧的老百姓,麻木冷血。一个好好的人没有任何罪名却被硬生生扣上对祖宗亵渎的罪名,活活烧死。那些看客的嘴脸,那些帮凶的嘴脸,我感到恶心和丑陋。我想到了《无问西东》里被差点打死的章子怡,想到了鲁迅先生的《狂人日记》、《人血馒头》。小小的保长和族长,也能玩弄百姓,唯利是图。族长前一秒还跟保长说,膝盖是给祖宗跪的,后一秒,他自己跪在了大洋面前,这么大大的讽刺惟妙惟肖。我给十分!
科幻片?作为一只科幻小白,每当我听到这三个字的时候,脑海中时常浮现出的是:听不懂的概念公式、看不穿的科技谜题、无国界的生化战争等描绘。
科幻片?作为一只科幻小白,每当我听到这三个字的时候,脑海中时常浮现出的是:听不懂的概念公式、看不穿的科技谜题、无国界的生化战争等描绘。
我想对于飞龙来说,从给母亲过寿的那一个晚上开始,就注定过得不会安定了,他也说这五六年黑社会也一直在找他。
从结尾飞龙亲吻自己的戒指也可以看得出,他是在向他的老婆说明,他遵守了自己的承诺,没有再去管洪兴棒的事情,飞龙在缘,我想在结尾得到了很好的解释。
故事里面的那个干儿子就是一个废物啊,从一开始的打牌出事,到后来饭桌上飞龙对着自己老婆说:慈母多败儿,也需也是在侧面点自己
我想对于飞龙来说,从给母亲过寿的那一个晚上开始,就注定过得不会安定了,他也说这五六年黑社会也一直在找他。
从结尾飞龙亲吻自己的戒指也可以看得出,他是在向他的老婆说明,他遵守了自己的承诺,没有再去管洪兴棒的事情,飞龙在缘,我想在结尾得到了很好的解释。
故事里面的那个干儿子就是一个废物啊,从一开始的打牌出事,到后来饭桌上飞龙对着自己老婆说:慈母多败儿,也需也是在侧面点自己的母亲吧。这个干儿子真是无敌
我将试着从“生命政治”(biopolitics)的角度来解释“真狮”版《狮子王》对观众引起的不悦,以及观众对其“面瘫”的批判和对“表情”的呼唤。
《狮子王》的故事,是一个“生命政治”的神话。“生命政治”是福轲后期主要关注的领域。他从社会医疗活动中发现了与“规训权力”并行的“生命权力”——“规训权力”旨在创造出一种有用的个体身体,而“生命权力”关注的则是“总体上人
我将试着从“生命政治”(biopolitics)的角度来解释“真狮”版《狮子王》对观众引起的不悦,以及观众对其“面瘫”的批判和对“表情”的呼唤。
《狮子王》的故事,是一个“生命政治”的神话。“生命政治”是福轲后期主要关注的领域。他从社会医疗活动中发现了与“规训权力”并行的“生命权力”——“规训权力”旨在创造出一种有用的个体身体,而“生命权力”关注的则是“总体上人口的治理”,“它关注的是繁殖、出生率和死亡率、健康水平和寿命变化。”另一方面,“生命权力”与“君主权力”不同,“君主权力”的核心是“让人死”,它拥有无限的致死权力;而“生命权力”的核心则是“使人活”,18世纪中期以来的社会核心目的正是人口的安全。这在辛巴(及木法沙)与刀疤的争斗中可以看出,这个故事正是一出“让人死-使人活”之间的治理术争夺,不论是观众作为现代社会公民,还是迪士尼作为普世价值的附和/生产者都理所应当地认同于辛巴所代表的“生命政治”的治理术,而如同“牲人” (homo sacer)在“生命政治”中的征兆性存在,“真实动物”也成为了整个神话的崩溃点。
“牲人”是“生命政治”的征兆,是从内部否定普遍性的例外点。“生命权力”的根本目的在于“使人活”,却在最终导向了“死亡权力”,如死刑的存在,死刑并非为了报复其罪行,而是为了保卫社会的安全;战争的目的不是屠杀他人,而是保卫自身。这种“死亡权力”最终的典范就是纳粹对犹太人的屠杀。阿甘本描摹了集中营的诞生:为保卫雅利安人血统的纯洁性,犹太人需要被屠杀。犹太人生来拥有德国公民的权利,接下来希特勒通过禁令将其降为次等公民;纽伦堡法案将其降为居民;直到水晶之夜后,后连人权也剥夺,犹太人成为了“赤裸生命”,成为了“牲人”。“牲人”来自古罗马时期,这是一种被剥夺全部政治生命,甚至连献祭也不被允许的人,阿甘本认为人拥有两种生命,“赤裸生命”(bare life)、“意义生命”(zoē),“牲人”便是被剥离“意义生命”的动物,是整个“生命政治”的至高例外。在《狮子王》中,观众可以辨识出“牲人”的存在,辛巴被蓬蓬和丁满带到森林,肉食者们遵守了“生命政治”式的协议,而为了生命的延续总要有生物被吃——那就是虫子。虫子便是《狮子王》的“牲人”,它们无法言说,非“动物”,被剥夺了“意义生命”可以被随意屠杀。而问题在于,观众从历时性的符号系统带来的经验表明,“虫子是动物”,它却被“至高决断”排除在外,这一刻被观众通过两重符号系统间的差异捕获,成为对“真实”不安的典范。
那么,我们依然需要解释的问题是观众对“真实动物”的不悦。《狮子王》的动画版与“真狮版”故事几乎完全相同,区别几乎完全在于话语——由于关注点的集中以及为了方便讨论,我更多关注在它“真实动物”的能指上。从“真实动物”的能指上我们至少可以连接到三个文本系统内:现实的动物:animal、动画版的动物:animoyen(animal+citoyen)“真狮版”的动物:anim。无论哪一版《狮子王》的动物,都是以“赤裸生命”和“意义生命”共在为前提的,区别只是其能指层面。动画版的动物能指我称其为animoyen,“即是动物又是公民”,是一个非分离的共在状态。而“真狮版”我们姑且称为anim,以其能指相似性与animal相连,以蓬蓬为例,anim的蓬蓬是一个可以和辛巴“哈库拉玛塔塔”的快乐野猪,而animal的蓬蓬则是一个必然被辛巴捕食的动物。蓬蓬无法被捕食是在于“意义生命”的在场,而悖论的是,anim作为遮盖在原本animoyen所指上的能指,不断隐喻着animal,animal是动物,是“赤裸生命”,它不断提示着“意义生命”的不在场,而使“意义生命”无法被anim所表征。这正是真正不悦的来源——“意义生命”的无法被表征与“赤裸生命”的随时在场,这不断提示着观众:我们必须面对“生命政治”建筑在“赤裸生命”之上,而“意义生命”面临着被剥离的处境。
最终,观众将不悦命名为“面瘫”而呼唤表情的回归。我也终于能回到熟悉的领域来解释这一切,这是一出上演了几千年的精神分析戏剧,是对阉割事件的又一次重演。小男孩将penis误认为philus的能指,而在目睹母亲没有penis时,便将这一事件与母亲philus匮乏相联系回溯性地命名为阉割,惧怕发生在自己身上。为应对阉割焦虑,他需要寻找到一个象征物,从而否认阉割,这是恋物癖的结构。观众对表情的呼唤享有恋物癖的结构。anim所提示的“意义生命”的缺场引起了观众“意义生命”被阉割的焦虑,他们回溯性地认为原因在于anim对oyen的缺失,而事实上这只是能指的更换引起的外延表意。观众为了否认这一事件,终于将oyen通过相关性转喻为“人的表情”,而我们都知道,animoyen是一个“既是又是”的能指, anim下也有着完好的“意义生命”,表情只是一个否认这一回溯性事件的幻象。
参考资料:
[1] 汪民安. 从国家理性到生命政治:福轲论治理术[J]. 文化研究,2014(1):100-118.
[2] 吴冠军. 生命政治:在福轲与阿甘本之间[J]. 马克思主义与现实,2015(1):93-99.
你们都说柴紫晶最坏,张蓓蕾是被带坏的说白了你们就是看颜,还不是看张蓓蕾长的好看。张蓓蕾这种现实中最坏,人缘好又会说话会做人,表面上人畜无害的,捅刀的时候比谁都狠,能把黑的说成白的,能让别人都站在她那一边,受害者百口莫辩。容易让大众被迷惑。觉得她长得好看她犯的罪也没有那么重要了。张蓓蕾和柴紫晶的区别好比一个幕后一个台前,小混混的头目和小混混的打手。一个杀人犯,一个杀人犯手里的枪。还有让张蓓蕾和
你们都说柴紫晶最坏,张蓓蕾是被带坏的说白了你们就是看颜,还不是看张蓓蕾长的好看。张蓓蕾这种现实中最坏,人缘好又会说话会做人,表面上人畜无害的,捅刀的时候比谁都狠,能把黑的说成白的,能让别人都站在她那一边,受害者百口莫辩。容易让大众被迷惑。觉得她长得好看她犯的罪也没有那么重要了。张蓓蕾和柴紫晶的区别好比一个幕后一个台前,小混混的头目和小混混的打手。一个杀人犯,一个杀人犯手里的枪。还有让张蓓蕾和韩晓婷做朋友的,韩晓婷是因为什么被欺负的?刘涛么?不是。她第一次帮刘涛之后韩晓婷也没有打算欺负她,是后来发现班长喜欢韩晓婷之后开始不停的欺负她,所以张蓓蕾不会不欺负韩晓婷,因为班长喜欢她。你们让霸凌者和被霸凌者做朋友你们是在开玩笑么。怪班长么?不怪。把所有的错怪在刘涛的身上,反而不去怪霸凌的人,每个人生来就是在不同的家庭,所以经历不同,刘涛生在没有关爱的家庭里,和柴梓婧张蓓蕾(同样的家庭环境)相比,她不会以欺负别人的方式来发泄,在自己和朋友被霸凌时更不懂得反击,因为她没有父母会在她身后为她撑腰。生活在一个麻将缺爱家庭里。也没有钱没有权,什么后盾都没有。比起刘涛这种人,我更讨厌张蓓蕾,刘涛在缺爱的时候最起码不会选择霸凌别人来逃离现实。这就是刘涛和张蓓蕾,柴紫晶的区别。霸凌者不可原谅,如果没有霸凌者,就没有霸凌。如果没有张蓓蕾,柴紫晶。韩晓婷就会少了十年的身体上生理上和心理上的折磨,有爱自己的爸爸和要好的闺蜜,成为一个普通的女孩子。拥有简简单单的快乐。就算没有刘涛,韩晓婷也会被张蓓蕾霸凌,因为她喜欢班长,这是一个死结。刘涛站出来了会怎样,两个人都被欺负,剧里刘涛选择了懦弱,旁观,韩晓婷一个人反抗了,结果呢,被霸凌了整整一年,这同样是一个死结。不管你选择反抗还是懦弱,在霸凌者面前总是显得那么无力。韩晓婷反抗过也懦弱过,张蓓蕾柴梓婧放过她了么,没有,在成年的张蓓蕾柴梓婧眼里,这只是一个玩笑罢了。可就是这样的所谓的玩笑,有多少孩子留下了一辈子的阴影。没有霸凌者就没有霸凌
摇滚乐寄生于青春喜剧片是一个不错的办法,摇滚乐在西方本就是主流音乐,青春喜剧片也是欧美电影市场经久不衰的题材。几个年轻人鼓弄乐器看起来都不仅仅爱好者,而是专业玩家,给了电影不错的观感和听感。青春喜剧片里该有的都有,摇滚精神,理想,爱情,友情,亲情,虽然在杰克布莱克的摇滚校园等同类型电影里都已经看了个遍,但我还是看得乐此不彼,如果波西米亚狂想曲,一个巨星的诞生这样的
摇滚乐寄生于青春喜剧片是一个不错的办法,摇滚乐在西方本就是主流音乐,青春喜剧片也是欧美电影市场经久不衰的题材。几个年轻人鼓弄乐器看起来都不仅仅爱好者,而是专业玩家,给了电影不错的观感和听感。青春喜剧片里该有的都有,摇滚精神,理想,爱情,友情,亲情,虽然在杰克布莱克的摇滚校园等同类型电影里都已经看了个遍,但我还是看得乐此不彼,如果波西米亚狂想曲,一个巨星的诞生这样的优秀音乐电影是成年人看的,那这一部,就正好是对青春年少的怀念,或者正值青春年少的人看的电影。
看完电影给我的感觉就一个字,没钱!但也就是这一个字塑造出了大同而小不同的人物形象,也充分描绘了父辈时代(人可以共患难)和当下社会(人不能共富有)的特征。更觉人性本善,剧中爷爷对人性本善的执着追求,第一感觉是不可思议,紧接着又让在农村长大的我想起了小时候邻里之间的信任和欢乐,生活在纯真年代真是一种幸运。
看完电影给我的感觉就一个字,没钱!但也就是这一个字塑造出了大同而小不同的人物形象,也充分描绘了父辈时代(人可以共患难)和当下社会(人不能共富有)的特征。更觉人性本善,剧中爷爷对人性本善的执着追求,第一感觉是不可思议,紧接着又让在农村长大的我想起了小时候邻里之间的信任和欢乐,生活在纯真年代真是一种幸运。
文 / 赤叶青枫
由大小王晶共同倾情打造的古装网剧《龙凤店传奇》自上线以来,关注度和口碑不断攀升,第一季的点击量已经轻松破亿!如今原班人马继续主演的第二季也正在热播中。凤儿、雪儿、燕儿三姐妹与景荣之间剪不断、理还乱的情感纠葛逐渐升级,无意间被卷入了东厂棋局中的凤儿与行事诡异、权势滔天的刘公公为首的宦官之间的矛盾斗争也在继续。剧情不按套路出牌、不断反转的剧情设置更是引人入胜,再加上
文 / 赤叶青枫
由大小王晶共同倾情打造的古装网剧《龙凤店传奇》自上线以来,关注度和口碑不断攀升,第一季的点击量已经轻松破亿!如今原班人马继续主演的第二季也正在热播中。凤儿、雪儿、燕儿三姐妹与景荣之间剪不断、理还乱的情感纠葛逐渐升级,无意间被卷入了东厂棋局中的凤儿与行事诡异、权势滔天的刘公公为首的宦官之间的矛盾斗争也在继续。剧情不按套路出牌、不断反转的剧情设置更是引人入胜,再加上细腻的人物情感刻画,使该剧成为近几年来古装网剧中的品质之作。
最近有一部剧,再次闯入我们的视野––《还珠格格》,再次看这部剧,莫名有一种亲切感,别忘了这可是我们的童年的美好回忆啊,时隔四年又看到了它,真的好激动啊。
时隔四年复播的《还珠格格》收视登顶同时段第一。网友纷纷表示服了:这才是镇台神剧啊。但大家对人物的认识有了刷新:令妃是后宫最强心机lady!皇后是个耿直girl!尔康是个心机boy!小时候最害怕的容嬷嬷现在发现她是个忠心护主的!<
最近有一部剧,再次闯入我们的视野––《还珠格格》,再次看这部剧,莫名有一种亲切感,别忘了这可是我们的童年的美好回忆啊,时隔四年又看到了它,真的好激动啊。
时隔四年复播的《还珠格格》收视登顶同时段第一。网友纷纷表示服了:这才是镇台神剧啊。但大家对人物的认识有了刷新:令妃是后宫最强心机lady!皇后是个耿直girl!尔康是个心机boy!小时候最害怕的容嬷嬷现在发现她是个忠心护主的!
大家对于这部剧的复播有了许多许多刷新式的认识,或许是因为我们的成长吧,是啊事过境迁,这么多年过去了,我们多少都会有些改变,但这部剧没有改变,当然我们会对这部剧有些新认识。
原来,《还珠格格》才是一部所有人的成长教科书。
带娃看的点映,影片主题特别朴实,无非是守护林木和童真。画面干净无多余镜头语言,童真的世界十分简单,成人情感的表达正常而克制,这在总是夸张煽情的国产作品中算是例外。小朋友笑点很多,外婆想象看到妈妈的背影令人泪目。只有一点不满意:舅舅跟biubiu都见过“守护神”的设定有点摸不着头脑,应该只是小朋友的想象呀。
未正式上映居然不让标记,有点晕。只想写个短评,想不到只能写这儿啦。
带娃看的点映,影片主题特别朴实,无非是守护林木和童真。画面干净无多余镜头语言,童真的世界十分简单,成人情感的表达正常而克制,这在总是夸张煽情的国产作品中算是例外。小朋友笑点很多,外婆想象看到妈妈的背影令人泪目。只有一点不满意:舅舅跟biubiu都见过“守护神”的设定有点摸不着头脑,应该只是小朋友的想象呀。
未正式上映居然不让标记,有点晕。只想写个短评,想不到只能写这儿啦。
6月12日,《民初奇人传》悄无声息地上线了。
挂的,还是“陈凯歌监制”的旗号。
6月12日,《民初奇人传》悄无声息地上线了。
挂的,还是“陈凯歌监制”的旗号。
抖音评论区推荐来的,史诗级烂片,非常不值得一看,剧情俗套,演员对话尬的我都可以用脚趾抠出一栋四合院出来,全集没有看完懒得看了,没那个闲情雅致欣赏烂片,硬要说好的话就是女演员的福利镜头给的还算蛮多,这两分是给摄影和演员的。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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