すずめの戸締り 看完只有“好评“2个字。 从每一帧画面到音乐，从笑点槽点到故事逻辑架构，从开头的梦境倒叙手法到完满自愈结局，我服。 我的收获1: 又有圣地巡礼的好地方啦！ 九州宮崎— 四国— 神户— 东京 — 东北 美不胜收的景色！ 大海- 游乐园- 跨海大桥-富士山-御茶ノ水...  (展开)

这篇影评可能有剧透 我觉得这个小电影还不错啊，就是中后期剧情发展的有点太快了。迈克为了赚给小孩治病的钱设的这个局，没想到自己也没逃出这个局。 游戏规则就是任何对逃离有利的行为和被对方伤害都会降低点数，不同的是逃离行为点数直接损失不会转移，伤害对方能为自己赢得点数，弄清这个规则后...  (展开)

§1§ 玉莹——率性野玫瑰

玫瑰，总是蓬蓬勃勃地将自己所有的香气绽放出来，充满着张扬与诱惑的色彩，而玉莹，就永远都是那朵带刺的玫瑰。然而，就算再怎么妖娆娇艳的外表，终究掩饰不了那颗脆弱倔强的内心。

自古美人总是命途多堪，何况是身陷冷冰冰的皇宫。有人说，玉莹心计深，但我说，她是个极不聪明的女人，而她的不聪明恰恰在于不懂得掩饰。

后宫里的每个人，都是在努力掩饰自己的内心，而她的伪装却显得那么的虚假和拙劣。她的确不能说善良，但她身上却有着别人所没有的真。她始终在挣扎，她为了母亲不得不隐藏身上所有的刺，可那些刺却在矫饰的伪装下扎进肉里，疼在心里。她不在乎别人的看法，她始终天真的相信美貌是无敌的武器，然而在险恶的斗争中多少东西都能够被葬送。

为什么孙白杨会在芳香遍地的百花丛中驻足与这朵带刺的玫瑰？你可曾想过这个问题：那不是因为她的美丽，而是因为她的眼泪和笑容都能够看到心里而不是停留在脸上。透过锋利的刺看到的是个真正的女人，一个任性、倔强、单纯，不服输的可爱女人。尽管她也会使伎俩耍手段，但她那些幼稚的心计总会在最后一刻被自己摧毁。

她是个真性情的女子，爱和恨都来得那么直接。当玉莹亲眼见到自己最为信任的安茜姑姑背叛她的时候，一时间，竟是泪如雨下。多少次被尔淳欺压凌辱，玉莹都不曾掉过一滴泪，而此刻却哭得那么叫人心疼。她是真的把安茜姑姑当成亲人看待了呀，才会失了防备，才会把自己一颗纯粹而易碎的心再次撕得粉碎；当她与白杨独处的时候，听到那声撕心裂肺的质问“你知不知道我这样会害死我自己啊？”就不由自主地让人疼惜。她有自己的野心，有自己的目的，也深切明了如果在宫中失却地位的后果，但因为爱着，那样深切地爱着，所以，甘愿冒险。

玉莹是幸福的。因为在这些后宫佳丽中，唯有她的爱情是那样轰轰烈烈，真切感人。或许，最后她与白杨一同化为灰烬的结局也是最为合适的：生不可同眠，死亦可同穴。如此真实地、浓烈地爱过一番，相信也不妄玉莹来世走一遭了。



§2§尔淳——寂寞荼蘼花

荼蘼，末路之美，虽不能与百花比美，但可一支独秀。如此高傲，又如此清秀，一如尔淳：轻锁双眉仰望星空的寂寞女子与满脸假笑百毒不侵的谋略家，切换自如不着痕迹。

她是无奈的，她是无辜的，她终是我心中那个柔弱清苦的女子，那个清高孤傲的女子，皆是因后宫人心险恶，世态炎凉，才叫她不得不丢弃了脆弱与柔软，丢弃了温婉与清澈，渐渐阴郁，只为了安然存活于战火硝烟之下。

尔淳确实是工于心计的。那些旋涡中的争斗，她都赢得不动声色，干净漂亮。可是，回想起来，比起玉莹的暗藏杀机，尔淳的计谋却往往是以伤害自己为代价的。对于尔淳为沅琪复仇而设计害淑宁的一段，印象最为深刻：一边是最单纯无辜的沅琪冲出去换药，一边是尔淳含满泪水的眼睛，耳边是淑宁恶毒的话语。或许在全剧里，这是尔淳唯一一次眼含热泪，唯一一次这样控制不住自己的感情。因为这一次，她被打碎的，是自己最后的一点关于人间有情的梦想，是人生最美丽的回忆。原来，共同成长共同受着苦过来的三姐妹，最后，还是不能跳过虚荣的关口。

尔淳的梦，碎得那样惨烈，我甚至可以听到她的心被一片片撕开的声音。眼睁睁地望着自己的妹妹走向毁灭却又偏偏什么也不能做，那是一种什么滋味？或许我们这些看者，没有人能体会。

寂寞如她，因为无人相依。玉莹有相依为命的母亲，安茜还有日夜牵挂的奶奶，而尔淳，真真正正是一个人孤独地走在苍凉的人世上。近在身边的姐姐福雅，在她，只不过是一个心底太遥远的记念，可以让她在忽然被孤独困住的夜里，轻轻地想起，用作轻舔自己的伤口。

于是，孙白杨走进了她的心里：如果他没有那样不温不火地为她送上一个香药包；如果他没有在她最脆弱的时候那样激烈地开导；如果他没有在那样紧张的一个晚上抱着她跳到池中，为她受伤......那她就会依然冷漠，依然淡定了吧。此刻，爱情对她来说，竟然成了一剂慢性毒药。

更令人痛心的是，在所有的女人中，独属尔淳的结局最为凄惨：这是一种比死亡更严酷的刑罚，不能为自己爱的男人献身，却为了自己不爱的男人而怀孕。然后，在几乎所有人为着爱人死去的结局里，她一个人，怀着孩子，走向一个没有未来的未来。




§3§福雅——安然薰衣草

当你望向我这边时，我会眼神慌乱，心如鹿撞。糟糕，刚才惊慌失措的丑态是否被你看见？我就这样偷偷的喜欢你，等待着永远不会来临爱情。

福雅，总是让人感到如此的沉静温婉。在后宫的尔虞我诈中，似乎一切总是与她无关的。生在喧嚣，却与喧嚣相隔，这何尝不是一种幸福。

她不是不会斗。隐忍深沉如她，这份对于孙白杨痴缠的爱恋，应是如此浓烈，然而在她的身上却可以表现得不着痕迹。甚至连圆滑老练的白杨，心计颇深的尔淳，都未曾察觉半分。这样的心性城府，又逊色于他人几分呢？她只是不愿去斗，只因在她的生命里，早已认定有比争宠更为重要的东西。

一路陪伴白杨和尔淳走来，她的眼神里都是倍加小心的关怀和爱惜。那一声声“孙大人”、“尔淳妹妹”，都是那么的柔婉雅致，让人在疲惫后倍感温暖轻松。福雅对于他人的爱，总是如此的恰到好处，从来只会让别人感受到温情和馨香，却从来不曾增添他人的半分负担。对于白杨，亦是如此。

她只是选择了一种最为隐逸和安全的方式去爱他，甚至送给他的礼物也要假别人的名，他们之间也只有清茶几杯，问候几声，但是却透着深深的信任与暖意，我们找不到爱的线索，真的找不到，只有最后的表白。

福雅临死的那番话，实在令人动容：她也是徐公公手上的一个棋，从小也同样接受了猜晓他人的思想，算计他人。不过福雅选择她了自己的路，放弃了一切，宁愿独守凄凉萧索的庭院，被人冷落的孤寂，只为等待心上人的关心，那甚至不是爱，只是关心、怜惜。福雅是伟大的，对于自己的妹妹，她作出了无私的奉献，为了让妹妹将来能够走属于自己的路，福雅到死都没有和妹妹相认，让妹妹留着一个永远实现不了的梦，或许妹妹可以活着有意义一点。

当福雅死在自己心爱的人怀里，祝福着自己的妹妹，这滴泪为福雅而流。




§4§如玥——伤情彼岸花

花开开彼岸，花开时看不到叶子，有叶子时看不到花，花叶两不相见，生生永相错。

我常在想，如果孔武会知道那条令他魂牵梦绕的丝绢竟然出自如妃之手，他还会爱安茜么，还能爱得那么心安理得么？或许会的。因为另一个女人是如玥，那个尊贵、高高在上的如妃娘娘。

钮钴禄如玥，虽非倾城倾国，却坐拥后宫权势，连真正掌风印的皇后对她亦要多方忍让。
　　　
“后宫本来就是是非之地，闲来无事，斗！就是本宫的所长！本宫亦无时无刻乐于奉陪！”　　——这是如妃最落地有声的一句话。霸道的女人一向不得我的喜爱，而这个女人却是个例外：她的骄横别有风骨，永远追寻着安全和爱，寂寞而坚持，要强的令人叹息。

她不是个温婉的女人，却掩饰不住偶尔透露的善良；她是个心计极深，颇有手段的女人，却从不阴险恶毒。不错，她是个霸道张扬的女子，但可曾想过早年她的孩儿被人毒害时，她会是如何的伤心？不是不愿善良，不是不愿真诚，只是这茫茫后宫，容不得你的真性情，要生存下去只有掩饰、争斗、谋略。

在你死我活的勾心斗角之中苟延残喘，眼睛冷冽，生命荒芜，在上上下下沉浮不定之中茫然无措，漠然清冷的神色之后，是隐忍，是寂寞，是苍凉。决绝的以邪恶的姿态来抵抗那些伤痕累累。

于是，她选择忍着泪亲手断送了自己女儿的性命，亲手埋葬了自己那份不为人知的感情，然后，继续伪装坚强，继续斗下去，斗到死的那天为止。

不爱宫墙柳 只被前缘误
花开花落自有时 总赖东君主
要走庆幸在你心中有爱
要留只怪我心中仍然有恨
如今只好靠你，去偿我们这个海阔天空的心愿，
珍重 。。。。。。

这便是如玥，真正的如玥。




§5§安茜——昨日樱花草

除你之外别无他爱。我保证，这辈子，我只爱你一人。而我也会用实际行动，来实践我的诺言。只是最终，我所做的一切，都让山盟海誓变为海市蜃楼般的虚幻。

安茜拥有过爱情，一份淡然却甜蜜的爱情。然而，突如其来的变故却让她痛不欲生，乃至决意报仇。她有心计，至少比玉莹有心计，因此才可以将那个女子伤得这么深。然而，不同的是，她的苦、她的痛却没有人能看得见，唯一了解的小禄子也为她而去。

安茜的悲哀在于时时刻刻处于矛盾挣扎之中：要对着自己不爱的男人轻解罗裳，又要面对自己所爱男人的冷嘲热讽、冷漠误解。她不能解释，也解释不清，自从选择这条路开始，她就已经明白自己的生命已然走入无尽的黑暗中，不可自拔。于是，她的眼泪也只有在夜阑深处，无人之境，独自垂下，再咽回肚里了。

终于，终于有了一次让她逃脱的机会。然而，前方就是幸福么？也许，很多事情，过去了就回不来了。

“你累了，那就好好休息一下，到了渡头，我叫你。” “你一定要叫醒我哦。”安茜安心地靠在孔武的肩头合上了眼，那个男人还在幸福地笑着，背后，是一片触目惊心的血迹和尔淳隐忍地哭泣……

夕阳下，马车渐渐远去，无限苍凉，印染整片黄泉不归路，以及天地、人间，慢慢走向永恒的凄美。仿佛预见明天太阳升起的那一刻，解脱将降临你，因为他将独自面对一切；仿佛预见在那幽冥之地，有一个人，安详地等待另一个人的归来。

当冰冷成为永恒，你的心也就只能跟着再次冷却，这剩下散不开的纠结，交织着此生完结的情缘。安茜入不了地狱，成不了魔；安茜回不了头，做不了以前那个与事无争的姑姑。安茜不想连累孔武，一个人寂寞离开。安茜看不到春天，所以走不完自己最后的一个冬季。

落落青丝尽发白，天涯咫盼梦人回。
惆雨绵绵不知雪，苦尽甘来未见春。

  “爱死了”，最近跟蔡康永那个极度悠闲自在的人学会了说这三个字。

  第一次决定要使用就毫不犹豫的用在了这部电影上。

  没错，爱死了。

  爱到看了近十遍（第一次就连看了两遍半）；爱到背下剧中所有的台词；爱到动不动就抽风和朋友们狂对剧中的经典片段；爱到深深爱上杨佑宁季宏全金勤Duncan一级最最爱的陈映荣。

  童话也不过如此吧~~

  有一群人，会在今天，用心的演绎着自己不属于的圈子的故事。并且最终，把它演绎成了美美的童话。

  这样的世界，真得很美好。

  生活在有这样一群人的今天，我真得很快乐。

  

以20世纪作为分割线
    这部电视剧我初中的时候看过一次，那时候没有多少经历，就是看完了心里觉得五味杂陈。
后来我不看国产剧了，甚至不看电视剧了，就算制作精良的美剧都觉得难以下咽，究其原因，我今天想来还是不走心。兴许市场数据表明灰姑娘的桥段与完美的人设的电视剧更有收视率，但是作为一个普通观影者，我看不出如今电视剧里的人味儿来。就连我初中的语文老师都说，描写人物性格，贴标签是一种很low的行为，可现在受热捧的电视剧里，那个好人不是从一而终的光芒万丈？哪个反面不是从里到外坏的没理没据？反观《张大民》里面的每一个人物的性格都值得反复玩味，古三儿一上来就勾搭别人老婆，看着就恶心人，但是他把钱借给沙沙后就把沙沙吻过的欠条给撕了，这个桥段中古三儿对沙沙的感情，对钱的态度，甚至是为人做派都刻画地非常立体。第一眼看沙沙的时候，那个妖艳的装扮让我思维定势的以为她就是一个狐狸精，看到大军好欺负，就来他们家干点损人利己的事，甚至前几集跟大雨吵架也几乎断定了我的结论。可是越到后面，越觉得沙沙这人很懂事，识大体，有骨气，做人也不含糊。大国一开始在家里就是个书呆子形象，临考前还紧张，一副文弱书生形象，毕业后那股子有点文化气息就唾弃世俗社会的面孔跟如今的我何其相似？就当大家都发着弹幕骂大国是“白眼狼”的时候，大国在医院里为大雪的病抹眼泪的镜头又让我非常动容，最后那句憋了半天的“我是一个高尚的人”把我给笑死了，真的，很少有电视剧里的梗可以让我这样的笑，这个编剧实在太牛逼了，把大国那个文弱，清高，但又有情有义的形象写的非常出彩。
    不知是由于主演大多是话剧演员的关系，还是那个年代对于影视作品的要求严苛，片中大部分镜头都是固定的，而且5-7分钟一镜到底的镜头贯彻了影片的始终，全片除了部分感情变化用到了特写镜头外，几乎都是采用了旁观的视角，这样平实的拍摄方式符合本剧贴切生活的主题，让人过目难忘。反观如今电视剧小鲜肉几十秒的台词都要后期配音加上，大量抠图镜头，还一大波人追捧，我就。。。
     北京人的远方和眼下
   留着长发的北京人高晓松说“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方”，这句话说的漂亮，代表了以高晓松为代表的“精英”北京人，他们在帝都，有着指点江山，改变世界的雄心壮志，也很符合当下流行的思潮。
   而剧中的张大民放在今天看就是一个彻头彻尾的loser，没什么学历，没什么志向，单位给他一个升职加薪的机会还被自己那张嘴贫搅和了，他没有诗和远方的幻想，因为他的生活总是被一件件大大小小的事情所打乱，娶了媳妇没房子，大军没出息被人欺负，大雨夫妻不孕不育，大国高考，就连云芳姐姐的女儿-小冷连夜出去蹦迪他都要管，虽然不是在商场打拼，与阿里和腾讯博弈，可大民的生活也是充满了波折和戏剧，他的一哭一笑虽然平凡，但是很真实，我不能说这就是生活的本质，可这的的确确就是生活，是大多数中国人都在过的日子。在今天这个鼓励诗和远方，鼓励在阴沟里抬头看月亮，放大个人追加的年代，我不觉得就可以否定大民的平凡生活，不可以说那就不是生活该有的模样，人活一辈子统共三万来天，末了两眼一闭，谁跟谁都一样，都曾经活过。曾经我也受过乔布斯的“活着就是为了改变世界”的鼓励，也被“做人没有梦想，和咸鱼有什么分别”打过鸡血，如今看了这剧，我不能说我已经向生活低头，放弃了内心的追求，但必须要说的是，再平凡的人，生活也可以是精彩的，是感人的。（由衷感受，非鸡汤文）

首发于《看电影》杂志公号 Copyright @女神的秋裤 转载请注明出处 凭借温暖的泪水铸成的高口碑，[寻梦环游记]在国内7亿的票房难逢对手，直到12月8日，一只来自秘鲁的小熊打破[寻梦]的口碑神话。 烂番茄零差评！ 在苛刻的Metacritic它竟然比[寻梦]还高出10个点 [Time out]和[好...  (展开)

8.5/10.0，整体风格和之前的有些不同，酷似中国风的特辑片，包含了很多中国元素，比如熊猫，功夫，哎呀城，广场舞，还有台词里的再见，音乐里中国话的出现，很有意思。影片也有了这种为了对付邪恶而过分膨胀的正义这样更深意义的话题，电影带给我的启示是:只有温柔的心才能带来...  (展开)

你们仔细看看，这么好看的作品你们竟然这么说。 开播没有几集就已经给了你们这么多的表情包，所以这部作品对网友们的贡献多么大啊，我们应该好好感谢导演送了我们一部表情包电视剧。 而且你看看剧情多么优秀，这么棒的作品即使是黑泽明和斯皮尔伯格都无法相提并论，代表了宇宙...  (展开)

     刚看完电影，觉得很带劲，回味无穷。
特别我觉得苏惠容（范晓萱）对凌雁秋（周迅）的感情，特别值得单独拎出来8

      就算以这两个位主角拍部武侠拉拉片，都是可行的。苏惠容是从小被养在深宫的西厂细作，身边都是太监，唯一的真男人就是皇上，可是皇上朝九晚五。座位一名渴望感情的小宫女来说，不得不把男人看透了。
直到接到任务那一天，她才得到出宫的机会。他伪装成被西厂追杀的对象，吸引和西厂做对的江湖人士赵怀安（李连杰）。引出赵怀安，里应外合，杀他个措手不及。

    眼看就要成功，尼玛引出来的不是赵怀安，是自称赵怀安的凌雁秋，此女被赵怀安拒绝之后，到处寻找赵怀安的下落，到处冒充赵怀安的名，做一些侠义的事情。
    没办法，苏惠容不得不将计就计，跟着凌雁秋，等待赵怀安出现的那一天。
   这下好了，凌雁秋好人做到底，要送苏惠容出关，本来就厌恨男人的苏惠容，不自不觉，尽然对一身男装打扮，满是帅气英气的凌雁秋渐生情愫。。。。在大漠里，柔弱似水的苏惠容被风沙吹乱了头发，凌雁秋吹着笛子。她忍不住问：为什么老师吹那把笛子，是心上人送你的定情信物？凌雁秋回答：“是定情信物，不过不是给我的，我要帮一个人还给赵怀安。”。。说着凌雁秋帮苏惠容梳理头发，帮他打扮成出行的男装。苏惠容忍不住问：“我现在的样子像那个人吗？”而凌雁秋却命令她不要再问她的事，不然就丢下她不管。
    眼看就要出关，二人下住龙门客栈，巧遇官兵追捕。不得不躲进龙门客栈密道。

    早就听闻龙门客栈是家黑店，老板娘三年前失踪。而现在眼前的凌雁秋对客栈密道如此熟悉。莫非她就是老板娘？
     是的，她就是老板娘了，自从3年前赵怀安走后，她一直在江湖上寻找他的下落，她想还笛子给他，当然也想问他，愿不愿意。。。。
     听着这些故事，苏惠容心里不禁一酸。

     不巧在密道里经过一番误会打斗后，终于遇到了寻找已久的赵怀安。

     三言两语之后，发现赵怀安虽然对凌雁秋并非无情，可并不愿意和她在一起。并拒绝接受笛子，还叫凌雁秋自己远走高飞做一个自由的人。。。
    为了让凌雁秋彻底死心，她不惜和赵怀安上演挑逗戏码，可惜被轻易看穿。凌雁秋决定离开，此时苏惠容她忘记了自己刺杀赵怀安的任务，决定跟随凌雁秋去，可惜遭到了凌雁秋的拒绝。
    既然如此，苏惠容不得不留在赵怀安身边了。可是她有了情，一个细作一旦有了情，就不能称为细作了，他并没有给西厂带来任何的有效情报。

   最后的决战时刻，凌雁秋出现了，苏惠容虽然明知道她不是为自己回来的，但还是很高兴，看见凌雁秋和赵怀安，两人合力斩杀敌人，那是一种江湖儿女的感情，让她失去了帮助西厂的理由，而是一直掩饰自己的武功，如果可以，她愿意永远这样掩饰下去，只要凌雁秋能幸福。。。。

   可惜事事并不能如愿。黑水城一战，赵怀安居然叫凌雁秋先离开，自己留下来孤军奋战，抱着同归于尽的心态，他要离开凌雁秋，让她独自活在世上，在苏惠容的心里，两个相爱的人就是要生死都应该在一起，不然就是背叛，赵怀安成了彻彻底底的负心汉。在和凌雁秋以及众人离开黑水城之后，她突然显露武功刺伤了凌雁秋。她大可不必这样做，她可以继续伪装弱女子，带着黑水城的宝藏，快乐的生活，可是这样，凌雁秋会快乐吗？不会！凌雁秋不快乐，那她自己还会快乐吗？当然不会，她会比凌雁秋更痛苦。于是她彻底豁了出去，在曝光身份之后，她说：“我去帮你杀了赵怀安这个负心汉”身份都已经曝光了，她还有什么好隐瞒的，所以我相信她这句话是出自真心的。

    她一路冲进黑水城一路布下陷进，为的就是不要凌雁秋跟着来送死。


    后果可想而知，虽然华丽丽的出了几个招，苏惠容，还是惨死在了自己的武器之下。

    大获全胜之后，凌雁秋并没有和赵怀安在一起，而是一个人离开了，去寻找她的自由。也许有很多原因，但是但是这很多原因之中，总有一个苏惠容吧。。
凌雁秋绝尘而去，只留下一串马蹄让赵怀安追赶。（完）

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有一种爱叫希望你幸福，有一种情叫看不得你受委屈。苏惠容（范晓萱）对凌雁秋(周迅)的感情这是有多深？

 
 

花了一个昼夜的时间看完了《睡在我上铺的兄弟》。比一部青春电影长，但短短的三年，还是远远短于我们的一生。
但其中映射的许多青春经历，人生道理，社会现象，让人在回味和反思中受益良多。
在这个虚浮的社会，总有那么一群人，不甘向权贵低头。管超是穷苦出身永远只能靠读书走出去的典型，院长屡次向他暗示的“远离狐朋狗友”“保研留校”“站对队”都是如今很现实的问题，也很有说服力，但他一个大学毕业都没谈恋爱的“怂货”竟然从没屈服过，甚至把家里塞给院长的三万块钱又拿了回来。“再委屈再不甘心，我也不变成我讨厌的那种人。”
谢训跟高宝镜青梅竹马的爱情，再次让我领会了生活在巴山蜀水的汉子的忠犬度。至于高宝镜生活所迫而出卖自己，我不能说她完全错了，拼命想要拜托贫苦生活的女孩子，遇见一个道貌岸然可以为自己提供生存平台的男人，在那么一丝丝侥幸心理的驱使下一步步陷入了泥淖，最后发现自己竟然成了小三，才终于明白原来清贫却触手可及的爱情才是真。但生活从没饶恕过任何人。面对家里欠下巨款的压力，和为了自己荒废学业做牛做马挣钱的谢训，她只能放弃这段羡煞旁人的最纯粹的爱情。“生活是这样子，不如诗。转身撞到现实，又只能如是。”
另外还有插班生James和从小喜欢他的女孩Jennifer Baby的故事，一个女生放下身段去追求一个不喜欢她的男生的故事。别看Jennifer一直表现得神经大条，做疯狂的事情，甚至多次霸王硬上弓，但她只是假装自己傻，不知道James不喜欢她，还是用所有的力气去追求他。最后她去法国之前说，“我该做的我都做了，就是没有让你喜欢上我。”
古人都说男追女隔座山，女追男隔层纱，但其实真应该反过来才对。男生一旦绝情，十匹马都拉不回，不是自己想要的人，总有一天也会抛弃。我想劝姑娘们，让自己变成女王而不是婢女，不爱自己的男人趁早放弃，但我没有资格。道理我们都懂，可还是过不好这一生。
最后说林向宇。第二集就见到的一见钟情的女神，一直到故事的结尾都没有找到。也许这就是真实的生活就是现实，不像那些狗血爱情偶像剧，男女主角在茫茫人海中一次一次命运纠葛在一起。
我们都有对现实的幻想和对未来的希望，所以一开始我们都相信，总有一天林向宇会遇见他的女神。但缘分可以安排两个人遇见，也可以安排两个人在一个视线的转移中擦身而过。故事最后那次错过，正是昭示了这大千世界中的缘起缘灭。
林向宇说的一段话应该能敲醒现在很多嘴里说着爱谁但又不断换男女朋友的青年：随着一方离去而消失的感情那不是爱，因为空虚寂寞而去寻求的那种感情也不是爱，真正的爱，是能够耐住寂寞的守候。
说到这里想说说自己，我心里的人离开我已经两个多月了，我每天看不到他，听不到他，甚至连文字的交流都不再有，但我无论在做什么的时候都会想念他，这种想念一天比一天密集，一天比一天浓烈，我每天无论是看电视看电影还是和人聊天，或者听歌弹吉他刷动态，想念他这件事已经形成了一个特殊的思维空间，自如穿插其中，不需要我去刻意地驱动，只是有时会忽然流出泪来，忽然喘不过气。当初我告诉他我会好好生活，找一个爱我的人，我也尝试过，在恶心的世界里，寻找一个像他的人。但我失败了，我还需要时间。我不会让自己去忘记他，也不会再刻意寻找谁，**时间用它的流逝来解放我，但并不是我请它来。**
“如果这是一场梦，我永远也不想醒过来。如果这是一场艰苦的旅程，我也愿意一个人咬着牙走下去。”
如我所料，后来林向宇跟夏星辰在一起，也如我所料他们后来分开了。这种青春爱情更像是我们感情的投影。夏星辰是所有在恋爱中幼稚又早熟的姑娘的典型，敏感多疑，控制欲强，善妒，爱使小性子，自以为是，成天把“你不爱我了”“你根本就不在乎我”挂在嘴边。在这里我作为过来人和旁观者两重身份，清楚地看见了男孩在恋爱中的责任心缺乏导致的爱情神经质症候群的女孩幼稚行为的表现。我甚至觉得不要早恋似乎是正确的，缺乏独立生活的打磨造成的不成熟往往会引发爱情的失败和失恋的痛苦。也许你会说这就是成长，但至少我，不想我青春时用尽力气去爱的那个人最后只成为了我成长路上的垫脚石。
最后的时候夏星辰对林向宇说，“以后我离开这里的时候，一定不会像爱你一样去爱别人。虽然很痛，但很过瘾。”我不知道夏星辰是否真的看开了，但我希望她剩下的那点放不下，只是因为她不甘心这段她拼命努力过的感情吧。
**时间是扇颠沛流离的大门，平凡的我们注定孤独一生。**

剧透有风险，阅读需谨慎！
Spoiler Alert！



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（仅代表个人观点，欢迎大神指导）

先来花絮放松下：

*****影片开头，一张图片显示是1960年俄亥俄州Crosby shoes大楼被炸的图片（4分08秒），其实是切尔诺贝利核电站发电厂的4号反应堆在1986年4月26日爆炸的真实照片。
*****男主在酒吧等待自己到来时（8分18秒），看了下自己的手表显示时间是1970年11月6日，这也是男主角扮演者伊桑·霍克的生日。
*****男主第一次坐在打字机前时（48分05秒），桌子上放了一本书叫《异乡异客》（Stranger in a strange land），这也是本片剧本原著作者罗伯特·A·海因莱因的作品，并在1962年获得雨果奖。
1961年未删减版：
http://www.douban.com/group/topic/30379526/
*****影片开头主角宣誓时（6分37秒），他右手手腕上的棕色皮带环不断消失又出现。
*****最后男主射杀炸弹客时，用的是6发手枪，但他却开了7枪
（以上内容来自IMDb）


一、作者＆原著
二、影片的世界观
   2.1单线宇宙
三、影片时间线
   3.1简易事件线
   3.2详细时间线
        3.2.1招募事件
        3.2.2女孩简成为男人约翰
        3.2.3杀死炸弹客
四、主要问题解析和讨论
    4.1问题1：雨夜那天简不知道约翰就是自己，但后来简变性后，容貌逐渐成为约翰，他难倒发现不了自己就是雨夜的那个人吗？
    4.2问题2：男主穿越回雨夜和自己邂逅，他能保证和简相处期间的所作所为都和当年一模一样吗？
    4.3问题3：对于片中的人们，对于时间局都是宿命，片中几起爆炸案被阻止了吗？时间局的存在还有什么意义？
    4.4问题4：爆炸事件等的剪报是哪里来的？
    4.5问题5：片中说明可以前后穿越零基点（1981）53年，如果想知道任务有没有成功，直接穿越到未来不就可以了？
    4.6问题6：男主来自哪里？
    4.7其他问题
         4.7.1另外11个特工是谁？
         4.7.2罗伯特是男主吗？
         4.7.3纽约大爆炸发生过吗？最后杀死炸弹客不是被阻止了吗？
    *****bug补充说明*****
    


一、作者＆原著
    《前目的地》原名Predestination，对时光旅行有兴趣的同学的第一反应可能就是predestination paradox（命定悖论/命运悖论，下文有详解），这样可能就一下就猜到了本片的主题：无法改变的宿命。
    影片改编自罗伯特?海因莱恩（1907-1988）的著名短篇小说《你们这些回魂尸》（All you zombies）。作者以硬科幻小说而著名（赢得星云奖5次，雨果奖7次，其中3次是追授，），也因此而备受争议，曾被誉为“美国现代科幻小说之父”，他和艾萨克?阿西莫夫（机器人三定律，three laws of robotics）、阿瑟?克拉克（2001太空漫游，2001：a space odyssey）一起，常被成为20世纪科幻小说三巨头，亦和艾萨克?阿西莫夫、雷?布雷德伯里（华氏451度，Fahrenheit 451）、范?沃格特（非A世界，the world of Null-A）并成为美国科幻黄金时代的四大才子。
    《你们这些回魂尸》讲述的是一个经典的循环：时空劳工部的“我”招募自己的故事。这段故事在片中也被完美展现。影片除此之外加入了“炸弹客”的故事，构造了另一个循环。

二、影片的世界观
    2.1单线宇宙
    平行宇宙的时间线不同，事件也不尽相同。比如一个宇宙中出现了时光机，另一个宇宙中就可能没有。一个宇宙中有纽约大爆炸，另一个宇宙中可能就没有。这种情况下，宇宙A中的时间局特工穿越到宇宙B，即使他统治了宇宙B，这个事件对宇宙A也没有任何影响，宇宙A中的时间局这么操心何必呢？

三、影片时间线
    影片虽然对主要故事的进展都有明显的时间刻度，但几条关键的时间线并未完整展现，这也使得影片在观赏起来稍显复杂。在此，让我们从大的时间线入手，来理清整个影片的故事线。
    影片主角自始至终都是一个人，但这个人的一生可以分为几个阶段：女孩简→男人约翰（变性）→未毁容特工→整容后特工（男主）→炸弹客
    影片主要故事有三个：
① 招募事件，整容后特工和男人约翰之间，即男主招募自己的故事，男主回到约翰所在的时间，1970年，让他穿越到过去完成循环后，把他带回到1985年的总部
② 女孩简变性成为男人约翰，1945年至1970年，这25年间的主要故事
③ “我”特工的故事，即追踪炸弹客，然后杀死炸弹客，最终变成炸弹客的故事

3.1 简易版事件线：
    1945年女婴简出现在孤儿院，1963年简遇到那个男人，生了个女儿，然后自己变性成为男人，改名约翰，1970年约翰酒吧遇到特工，被带到1963年，成为了当初自己遇到的那个男人。特工同时到1964年偷走女婴，把女婴带到1945年的孤儿院。
    特工把回到过去的约翰带回1985年总部，约翰成为特工，一次任务时毁容，整容后成为那个特工。他最后一个任务是到1970年招募自己。
    完成最后任何后退休，根据罗伯特的线索终于找到炸弹客，杀死炸弹客。后来因为精神问题，自己成为了炸弹客，实施了一系列爆炸事件，最后在洗衣店被自己打死。

3.2 详细时间线
     3.2.1主要事件1——招募事件：
    1992年，男主整容恢复后，最终任务下达，任务内容——招募约翰，他要穿越到1970年11月6日去招募自己，成功后将自己带回1985年的总部

    1970年11月6日数周前，男主来到这个时间，伪装成酒保等待约翰的到来
    1970年11月6日，约翰来到老爹酒吧，与男主聊天讲述自身故事
***********约翰的扮演着，伊桑·霍克的生日就是1970年11月6日********
    
    3.2.2招募事件中的故事时间线（主要故事②女孩简变性成为男人约翰）
    1945年9月13日，孤儿院门口发现一名女弃婴，孤儿院收留，取名为简
    1945年之后，简在孤儿院成长：打破汽车前灯，打架，半夜看到啪啪等等
    1963年，简18岁，罗伯特以太空旅行公司名义招募简。训练测试期间和别人打架，身体被查出为双性人，罗伯特没有将此事告诉简，简被刷掉。
    1963年4月3日，简做佣人，晚上上学，放学下雨，遇到男人，并相爱，啪啪
    1963年6月24日，约翰抛弃简
    1964年1月份左右，简生下女儿，被医生告知为双性人，子宫被切除
    1964年3月2日，简的女儿被偷走。简多次手术，变为男人。再次应聘太空旅行公司。改名为约翰，来到纽约，做厨师，买打字机，成为速记员。改名为未婚妈妈，开始写情感故事《未婚妈妈的忏悔》。
……
    1970年11月6日，25岁的约翰来到老爹酒吧，遇到酒保男主。给男 主讲述以上的故事。
    故事讲述完毕
接1招募事件
    听完故事后，酒保男主说可以帮助约翰找到那个抛弃他的男人。
穿越密集区
穿越1
    1964年4月3日，酒保男主带约翰来到简遇到男人的雨夜。约翰与简邂逅，约翰意识到自己就是那个男人，并成为那个男人。
非法穿越1
    1970年3月2日，酒保男主穿越到一次爆炸地点，被炸弹客打倒，醒来后看到一个特工头部着火，挣扎着去够旅行器，男主将旅行器递给特工。特工穿越到1992年2月21日。男主在现场找到一个计时器碎片。
穿越2
    1964年3月2日，酒保男主直接穿越到这一天，来到孤儿院，将计时器碎片给罗伯特，然后偷走女婴简。
穿越3
    酒保男穿越到1945年9月13日，带女婴穿越到孤儿院，将简留在门口。然后
穿越4
    穿越到1964年6月24日，来到男人约翰抛弃简的那一天，将约翰带到总部1985年。
穿越5
    男主帮助约翰完成循环后带回总部(1985年8月12日)，约翰被正式招募
1招募事件完毕
    1985年8月12日，总部，罗伯特将计时器碎片的调查报告给男主
穿越
    男主穿越回1970年11月6日招募约翰的时间，拿走酒，辞去酒保工作
穿越
    拿到酒后，男主穿越到1975年1月7日的纽约，准备辞职——接主要事件3
    1985年8月13日，约翰醒来，开始听录音磁带
    1985年8月13日，约翰执行第一次任务
关键事件——毁容
    1992年，约翰执行一次拆弹任务时（1970年3月2日），被炸弹客偷袭，脸部烧毁，挣扎之时，看到整容后的自己将旅行器递过来，他穿越回1992年2月21日。
    1992年，被授予十字勋章，休养，准备迎接最后一次任务。毁容后整容，成为整容后特工（男主）。最后一次任务下达


     3.2.3主要事件3——杀死炸弹客
    1985年8月12日，男主将约翰带回总部后，回到1970年拿了瓶酒，退休，穿越到1975年
    1975年1月7日，纽约，男主倒了杯酒，旅行器退役失败，同时开始查看计时器显示屏采购清单
    1975年，时间不详，纽约，男主在古董店遇到爱丽丝（老婆）
    1975年，时间不详（接近纽约爆炸日期），纽约，男主以约翰无名氏的笔名，写完了《时间、爱情和一个未婚妈妈》。喝口酒之后发现炸弹客于3月份某天凌晨1点去洗衣店的线索。
    1975年3月份，纽约洗衣店，男主找到年老的炸弹客，将其杀死
    1975年，时间不详，纽约，男主迷茫又渴望的望着仍可以使用的旅行器，突然露出疯癫邪恶的目光
    时间不详，男主成为炸弹客
    穿越：炸弹客准备制造纽约事件，穿越回1975年3月份，某天凌晨1点去洗衣店，被男主找到，被杀死。男主杀死炸弹客后，自己逐渐变成炸弹客……

四、主要问题解析和讨论
    影片到此结束，几个循环也成功完成：
    经典的“自恋”循环：1945年简出现在孤儿院→1963年和变性自己相遇啪啪生出女儿简→女儿简被偷走，成为1945年的孤儿简→简变性后在1963年和女性自己相遇
    这是原著中涉及的循环，也是最完美的循环，蛇头吞蛇尾的连接点可以说是女婴被穿越到1945年的孤儿院事件，也可以说是自己穿越回雨夜和自己相遇的那一刻。

   4.1 而这个循环引出困扰观众的第一个问题：雨夜那天简不知道约翰就是自己，但后来简变性后，容貌逐渐成为约翰，他难倒发现不了自己就是雨夜的那个人吗？
    答案：不能。原因有二：
    原因1：记忆模糊。男主穿越回去遇到当年的女孩自己时，说了句你和我想象中的不一样，这说明那段时间的记忆本来就有些模糊，他连自己的容貌就记不清，更不用说相处不久的一个陌生男人（对于当时的简来说是陌生的）了。
    原因2：电影中神奇的眼镜。男主变性后是带眼镜的，而穿越回去的时候是不戴的。你会反问一个眼镜就让人认不出来了？但如果你想鄙视男主，请先鄙视《超人》中分辨不出超人和克拉克的那些人吧（露易丝会被鄙视死的）→_→
    严肃的说，男主不记得当时那个男人的脸是可以理解的

    4.2第一个问题解决了，但这里又出现了第二个更加棘手的问题：
    男主穿越会雨夜和自己邂逅，他能保证和简相处期间的所作所为都和当年一模一样吗？
    答案：他就是那个男人，不存在一不一样的问题。(一切都无法避免It’s inevitable)
    简单通俗的说，回到过去的所作所为和过去是高度一致的，因为他回到过去之后就成为了那个男人。如果他做出“改变”，比如在约会那天夜里忽然心血来潮扇了简一巴掌，这一事件即刻就会成为历史，男主也会记得当年自己挨的那一巴掌（这种现象可以参见《环形使者》中，年轻男主在手臂刻字，年老的男主手臂上会出现疤痕），没有扇巴掌的那一夜不再是历史，也不复存在，只有我们这些旁观者才知道有那么一夜。这种“改变”在单线宇宙外的旁观者（我们）看来，是男主做出的“改变”，但相对于当事者（男主），不管他做什么（有些事是不能错的，见自洽原则解释），都会成为历史。这对于单线宇宙中的人来说是可悲的，因为不管他们回到过去做了什么，相对于他们来说都是命中注定，这也是本片想表达的主题：孤独的，“无法避免”的宿命。


要完全的理解这个问题，就需要知道两个概念：命定悖论（predestination paradox）和诺维科夫自洽性原则（Novikov self-consistency principle）
    *百度内容：“命定悖论是其中一个去解释“为何历史事实不被时间旅行中所作出的改变而受影响”的方法，就是：改变历史的做法，不论企图与否，最终都会引致历史所“命定”的结果，而并非作出之外的改变。”
    百度的内容可能不好理解，希望下面这个示例能帮助你理解：
    经典示例：过去发生了场火灾，你想回到过去阻止，等你回到过去才发现正是因为穿越回的你，才发生了那场火灾。
    旁观者对比示例：
① 原始轨迹：过去发生了场火灾→你回到过去想去阻止→你回到过去才发现正是因为穿越回的你，才发生了那场火灾→家破人亡
② 改变（相对于旁观者）轨迹：过去发生了场火灾→你回到过去后阻止了那场火灾→家人和睦
③ 命定（相对于当事者）轨迹：过去有场火灾被阻止了（你可能知道也可能不知道是来自未来的你救了这次火灾）→你（必须）在某刻穿越回过去阻止火灾→家人和睦
    对于我们（旁观者）来说，我们知道有①这个悲惨的发展轨迹，但对于当事者，根本就不存在①这个轨迹，对于他们来说，宇宙的发展轨迹一直就是③。回到过去阻止火灾便成为了他必须履行的命运。如此类推，不管我们看来如何“改变”，对于单线宇宙中的他们，都是“不可避免（It was inevitable）”宿命。

    诺维科夫自洽性原则
     *百度内容”是由俄罗斯理论物理学家诺维科夫在1980年代提出的有关时间悖论的规则。此原则指出，人可以回到过去，但是不能因此改变历史的进程。其基本含义为，我们的世界是已经被改变过的最终结局。”
     祖父悖论是时间旅行理论的终结者，时空旅行者们顶多拿平行宇宙扳个不如意的平手，而自洽原则一直被认为是时空旅行的最佳解释。自洽原则下，只允许时空穿越中因果关系的事件发生，而不允许矛盾关系的事件发生。即祖父悖论这个事件一定不会发生。而众多时空穿越电影，都是遵循了这一原则：《终结者2》，《12猴子》，《恐怖游轮》等等。
     此原则同样得出宿命论，也让我们看到既是原因同时又是结果的事件的发生。

    4.3至此，问题2解决，但有了问题2，就不得不有问题3：
    既然不管如何“改变”，对于片中的人们，对于时间局都是宿命，那片中几起爆炸案被阻止了吗？时间局的存在还有什么意义？
    这个问题的答案是影片的隐藏主题，也是剧情的反转：时间局存在的意义根本就不是去阻止爆炸或者说“改变”历史，而是去完成历史、成为历史，或者说是维持历史。
    在我们旁观者看来，不存在时空旅行的单线宇宙，其发展轨迹是不变和唯一的，这个时光旅行的出现，使得这个宇宙可以变化和有不确定性，但这都是相对于我们来说。对于这个宇宙中的人来说，对于时间局来说，他们会发现，在某个既定的时刻，他们必须回到过去某个既定的时间，去完成那个既定的事件，这样他们才能拥有，“他们拥有的现在”。 过去某些事件的发生，已经注定在1985年会出现时光旅行，就已经注定时间特工要执行的每一个任务：
    男主要回到1970年招募自己
    男主要到1964年偷走女婴并把她带到1945年的孤儿院
    男主要最终找到炸弹客并杀死他，最后，成为他
……
    “我们只是木偶……罗伯特已经将多米诺命运牌摆好了，我们只是看着它一个个倒下……”


    4.4说到这里，问题4就来了，那些爆炸事件等的剪报是哪里来的？
    这是影片没有交代的地方，也是影片可能存在bug的地方。在洗衣店，炸弹客说我有来自不存在的未来的剪报（I have clippings from the future. Clippings from the future that never happened, because I prevented them）。这句台词本身就犯了《少数派报告》一样的错误（少数派报告中先知看到的并不是未来，如果他们真能看到未来，他们看到的，应该就是那些人在“犯罪”前被抓住），除非参考平行宇宙，或者说炸弹客自己疯掉了。然而，如果你仔细对比片头和片尾的剪报，会发现有两张图片（2分08秒和1小时26分32秒）是一样的，但所描述的事件却不一样（前者是1960年俄亥俄州事件，后者是1991年德国汉堡事件）。这说明时间局一直在通过报纸利用他们吗？还是就是剧组犯的错误？
    以及片尾1小时26分16秒，报纸上写的是事件造成250人死亡，如果这个事件被阻止，应该是250人被救啊，而炸弹客却说324条生命被救（报纸中报道时只有250人死亡，最终导致324人死亡？）。
    1991年（1小时26分40秒）德国汉堡事件，报纸中报道导致348人死亡，炸弹客却说有3027因此得救（348是瞒报？3027才是真相→_→）。这里还有个剪辑错误，炸弹客讲完图片1991德国汉堡事件，翻页是1968哈德肖工厂抢劫事件，但我们看到哈德肖工厂事件的前一页是还是1974年的化学品泄漏事件（逐帧观看，并未多翻页）。

    4.5如果说这些报纸是时间局用来利用特工的，那么问题5来了：
    片中说明可以前后穿越零基点（1981）53年，如果想知道任务有没有成功，直接穿越到未来不就可以了？
    答案：是的
    时空穿越一直都是备受争议的，如果时光机出现，必定要有极其严谨和严格的规定来限制时光旅行。影片很狡猾的忽略这些问题，只是提到一个7286规定，其他的只能观众脑补。除此外，片中R提到“非法穿越”，即男主穿越到1970年和炸弹客打架那一段，因此我们可以相信，穿越不是你想穿就穿，不穿就不穿的。但男主退休后，旅行器却发生错误，仍然可以正常使用，男主也没有上报，此后，他不就可以神不知鬼不觉的进行穿越了吗。难道他就不知道穿越到未来看一眼么？唯一的解释是，男主对于时光局是很忠诚的（他从未偏离过自己的任务，非法穿越只有一次），退休后，他也只关注如何救人而没有其他邪恶的想法，以至最后走火入魔。
    如果你理解问题2，就会知道，故事中人物无论是穿越到未来还是过去，不管去“改变”任何事件，都是命中注定的。


    4.6最后，终极问题，你们这些回魂尸是哪里来的Where do all you zombies come from（男主是怎么出现的）？
    答案：韩国电影《老千2》的名称叫什么来着？——神之手
影片中，R说男主不仅仅是个时间特工，而是一份礼物，男主是唯一一个没有历史，没有祖先的人。他来自悖论，他即存在又不存在。而他存在的意义只有一个，成为原因和结果，为了存在而存在。这是他孤独和注定的宿命。
    如果非要问他来自哪里，我只能说，他来自德州。


4.7其他问题
     4.7.1其他的11个特工是什么人？
答案：可能是和男主一样的人，或者都是围绕男主而工作的人

     4.7.2罗伯特是男主么？
答案：不太可能。男主从1945年在孤儿院出现，到1970年25岁是被招募，到招募自己后退休，再到杀死自己，最后成为炸弹客，到最后死掉。唯一能够给罗伯特这个身份腾出时间的，是他杀死自炸弹客后。但片头医生的报告上已经显示男主有了精神问题，而罗伯特看起来非常沉着冷静。不说相貌身高，性格上差那么多，男主是要再经历什么惊天地泣鬼神的事才能成为罗伯特啊？
   4.7.3纽约大爆炸发生过吗？最后杀死炸弹客不是被阻止了吗？
答案：这也许是个bug（具体bug请看12月3日补充说明）
    影片除了呈现原著最经典的循环，还加入了新的内容——炸弹客，但加入的这个炸弹客却成了bug（也许我没看懂，还请大神指点）。影片的主旨是命定悖论（predestination paradox），但时间局貌似又违反了自洽原则，它既履行了历史（让男主招募自己）又“改变”了历史（阻止炸弹客行动）。这是自我矛盾的。影片的核心在于问题2的解释，从而得出无法改变的宿命论。相对于单线宇宙中的当事者，如果他们“真的阻止”了纽约大爆炸，那么原来发生大爆炸的轨迹将不复存在，对他们来说就只有问题2中的轨迹③。这样一来，发生大爆炸的剪报只能是个幌子。否则，就需要平行宇宙的介入，而一旦平行宇宙介入，时间局将失去意义。
   以及片头男主自述，“炸弹客在不断改变哪一天（纽约大爆炸）”，作为单线宇宙当事者，是不可能知道“改变”时间这个事件的。没有平行宇宙介入，就只能说是时间局捣鬼了，否则，bug就出现。
   最后我们看到，炸弹客在执行“纽约大爆炸”前被杀死，纽约大爆炸被阻止。为了不出现bug，牵强脑补如下：
    纽约大爆炸历史上确实发生过，是炸弹客在临死前的某个时期已经制造了，洗衣店炸弹客的下一次行动并不是死亡1.1万人的纽约大爆炸。在杀炸弹客的时候，男主没有明白这个事实。只有在他杀死炸弹客，成为炸弹客之后，他才明白炸弹客说的“我们是在做正确的事情”这句话的意义，然后去制造了纽约大爆炸。
    这个解释牵强的地方在于，男主退休后是在1975年，纽约大爆炸之前，他找到炸弹客应该没有利用穿越，他和炸弹客的时间线是相同的。而炸弹客到洗衣店的那天是在1975年3月4日之后（报告中日期），也就是说如果是5号杀死了炸弹客，他还有25天事件去成为炸弹客并制造纽约大爆炸。也可能是未来某年他想通了，成为了炸弹客，又穿越到1975年制造纽约大爆炸。
    这样的话，我们会发现，炸弹客才是明白一切的人，他最后对男主说的话才显得更有意味（“一切都是罗伯特设计好的”），在这孤独的宿命中，他能拥有的，只有自己。

    对于影片中的这个祖父悖论（爆炸事件被阻止→不会有这些事件的报纸→不会有阻止这些事件的行动→事件不会被阻止），除了平行宇宙和诺维科夫自洽原则，还有第三种解释：毁灭——任何发生祖父悖论的事件都会导致毁灭。
    其他更多相关理论和假说的讨论只会离本片更远，在此不再涉及。有兴趣的同学可自行百度：封闭类时曲线，哥德尔宇宙，时序保护猜想……

————————12月3日补充说明——————————
““剪报bug””

    1992年圣诞节，罗伯特拿着份报纸交给我任务，报纸报道，1970年圣诞，某爆炸造成100人死亡，我的任务是去阻止这场爆炸。我穿越到1970年，成功拆除了这个炸弹，没有发生爆炸，没有人员伤亡。然后我回到1992年圣诞，找老大领奖金，我那个高兴啊，100人被救啊，奖金肯定不少啊。没想到老大却否认给我下过命令，因为他查了1970年的所有报纸，压根儿就没有报到这次爆炸的。我怒了，上去给罗伯特一个耳光，大骂道：“你傻缺啊？！老子把爆炸阻止了，历史上就不会有这个事件，当然就不会有报纸报到这件事啊！”
    罗伯特从地上爬起来，擦了擦嘴角的血，飞来一脚，回骂道：“我靠你当劳资真傻缺啊！照你这么说，昨天特工小红说他阻止了我在前年被杀，找我要奖金，唯一的证明是我现在活的好好的！那明天特工小明找我要奖金，说阻止了我大前年被杀，唯一的证明是我现在获得好好的！劳资岂不是要天天发奖金？！”
    我被罗伯特踹飞，挂在天花板上，用脚指头想想也是，我阻止了爆炸的话，就不会有爆炸事件，老大就不会给我任务，要我去阻止没有发生的爆炸啊。诶？这不跟传说中的祖父悖论一样吗？！我是不是秀逗了？我赶紧给罗伯特认错，在我的苦口婆心下，罗伯特终于同意收我二百五十元钱私了……
    我回到家，想想还是不对劲。炸弹客给我讲，他有来自不存在的未来（futures that never happened）的剪报，既然那是不会发生的未来，他是怎么从哪里搞来的剪报呢？
    ……
    晚上我做了个梦，梦到执行任务回来后，我找老大领奖金，结果老大找出给我下任务时用的报纸，上面还是显示100人死亡，只要这报纸在，就说明历史上确实发生过这个事件，唉 = = 奖金又没戏了。机智的我灵机一动，告诉老大，在另一条时间线上的平行宇宙中，这场爆炸被我阻止了。没想到老大比我更机智，说另一个宇宙中的事关我们鸟事~老大不愧是老大，照我这智商，等他死了我也接不了他的班啊，不如~梦醒来，我决定成为炸弹客……

作者：C大调的喵/雪嫣熊

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《脸》看完好几天了，但每当想起影片中的某些画面依然会莫名的激动，似乎就是他拿着一把刀在我的身体上镌刻，呃，我为什么会那么喜欢蔡明亮呢——这个将人生所有的痛苦放在祭坛上任自己肆意妄为的狂人。我很意外他会那样喜欢特吕弗（我原以为他更靠近帕索里尼或法斯宾德），特吕弗是将Jean-Pierre Léaud 越拍越轻的，而他却将小康越拍越沉重，他仿佛始终在寻找一个生命的缺口，然后不断地用死亡，虚无，孤独，情欲，梦去堵塞，但又永远让你相信这一切的背后存在着美好与光亮，这是一种多么伤感的信念啊。难怪他是一个怀旧的人，总惦记着把你引向逝去的那片时光。

也许法国电影里总有着那种挥之不去的怀旧气味，那种在优雅的调调里吹出人生荒诞与寂寥的特性吸引了蔡明亮。我相信法国人是世界上最具艺术嗅觉度的民族，你能想象作为第一部罗浮宫的典藏电影（真是蔡导的无上荣誉啊），法国人会给艺术家提供如此自由的自我表达与创作环境，这在我们这里简直是天方夜谭，难怪法兰西土壤会培育出戈达尔，布列松这样坚忍执拗到骨子里了的倔驴，不由得想起伍迪艾伦的一句台词：“还好这世上还有法国人看我的电影”我从不把这句当成讽刺揶揄之词。

《脸》无疑会遭到更多的谩骂，误解与漠视，让讨厌蔡明亮的人更讨厌他甚至让原本喜欢他的一部分人困惑地转过头去，但我相信它是一部超越时代的作品，像罗浮宫许多名画也许在当时乏人问津，却一直流传不息。

还好这世上还有蔡明亮的电影。

除了不列颠天然的美景，全片毫无看点，派恩蹩脚的口音演苏格兰王？既没有演出贵族的贵气也演不出起义的英雄气概，开场8分钟的长镜头是炫技？从帐篷到帐篷，8分钟的长镜头就交代了本来一小段OS就能做到的事？布鲁斯要反抗，也没感染到观众，王后被迫退婚本来应该可以拍出情绪，...  (展开)