本来没有想打分，看了几集之后就弃了，大女主戏，本身就不是很喜欢。然后逛豆瓣看到大家关于历史的讨论，就参与讨论了起来，只是没想到这一参与，感觉战火就蔓延了开来，所以也就单独开一个来聊一聊，想要了解剧情的大可不必看，因为跟剧一点关系都没有。

第一个争论的观点：萧燕燕说护卫燕云十六州是不是篡改历史，美化侵略？

我觉得一个真正看过历史，了解历史的人，不会拿这个点翻来覆去的说。

其实在唐朝时，燕云地区已经基本上是北方归化的少数民族生活地区，在安史之乱爆发前， 大量的北方游牧族群人口不断迁入中原，唐朝将这些来自北方的“归化”人口安置于幽、蓟、云、朔等边州 ，这是唐朝时期燕云之地主要的民族成分。

再就是后来沙陀人李存勖建立后唐统治这里，同样是沙陀人的石敬瑭为了窃取后唐政权，向契丹求援，以燕云十六州做筹码，并自称儿皇帝，建立了后晋。自公元937 ，燕云十六州归辽国所有。

二十三之后的公元960年，赵匡胤陈桥兵变，窃得后周政权，建立宋朝！

所以，无论从民族成分还是法理上，你都不能说燕云是宋国的固有领土。这时候有人跳出来拿香港割让给英国，台湾割让给日本，我们没有道理收回来云云。我们现在是站在中国人的角度来说，辽宋之争是内部矛盾，日本和英国这是外部矛盾。将他们等同的意义在什么地方？

宋灭北汉之后979年，宋太宗亲率10万大军出镇州北进，突破辽军阻截，进围幽州，这是宋对辽挑起的第一场战争，最后没有成功。

982年辽景宗病逝 ， 12岁的辽圣宗继位，居中女主角萧太后摄政，宋太宗纳知雄州贺令图建议，以辽帝年幼、承天太后萧绰摄政、内部不稳为可乘之机，在986年对辽朝又发动了战争，不过最终还是失败。

所以，站在当时的辽朝角度，剧中所处的时代正是宋对辽发起战争的时候，她抵御宋朝侵略，守卫燕云，怎么就变成了美化侵略呢？

第二个争论的观点：辽朝，契丹族到底属不属于中国？

这个点的争论其实蛮搞笑的。

首先，在中国二十史中，《辽史》、《金史》《元史》，这些都属于中国的历史

其次，我们来看看契丹族。辽国灭亡后，契丹人逐渐融入了其他各民族，还有少部分演变为今日的达斡尔族和云南的本人。这也是反驳那些说现在不存在的民族就不属于中国。

当然，针对这些还说辽国不属于中国，那也没办法，就等着你成为中国的领导人，然后摘除这些异族历史了。

最后想说一句，不要用什么自古以来燕云十六州就是宋朝的来做论点。如果算起自古，给你看看华夏族起源应该待的地方在哪里。

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小说改编为电视剧百分之九十九都会有改编，有的小改，有的大改，有些改的好，有些改的烂。譬如《河神》，这部剧甚至可以说改的比小说还好，弥补了小说的一些不足和bug。也有细微处有改动，总体尊循原著，整体质量非常高的，比如《琅琊榜》《17版射雕英雄传》。当然也有改的非常烂的，比如《道士下山》，剧情崩坏，人设崩坏。

而九州缥缈录这部剧问题就是很多不必要改的地方乱改，导致剧情不和谐甚至会与剧情产生冲突。

首先最开始的问题就是关于吕归尘的身世，实在想不通为什么把从6岁开始去龙格真煌那，改为出生。这样的设定将他们父子后来的感情进展弄的非常非常突兀生硬。生父成为了他杀养父的仇人，却又把他们父子感情弄成那么生硬的转进。

还有就是许多人物的改变，这里我必须提一下江南。说实在的，江南小说剧情并不是我看过最好的，但他人物刻画真的一流，缥缈录的最大的特色之一就是令人印象深刻甚至着迷的人物了。如果说剧情因为剪辑和电视表现手法不同?但人设又何必乱改?

那个那个说出"尺水之深，终不可越，却只能空帐惘遥相望"的深情又温润的公子，那个如同李后主一般的百里煜何必改成一个只会摇波浪鼓的制杖?

而那个散漫而精明，轻佻又稳重，淡泊飘逸，内心疏狂，喜欢抽着烟，如同一个老狐狸的息衍呢?这个雨中弹箜篌，却又笑道“既已没人听，又为什么有人要弹”便抛下箜篌，走入雨幕洒然离去的人。这个为了苍生独自一人去刺杀雷碧城，向他们宣战的天枢宗主。却总也带着一点孤独，因此他对苏婕妤有感情，却也十分克制。他居然成了一条舔狗！?这样的改编真的比那个息衍好吗？

还有姬野，那个孤独而倔强的人怎么成了一个狗腿子?他一生奋勇向前，执着无畏。羽烈王一个烈字正是象征他的刚烈。他即使被一群人打的鼻青脸肿也要腿下使暗招。他抱着必死决心，背负十二把长刀去劫法场。他一无所有，于是倔强的靠自己去争取属于自己的东西。这样的人居然成了个狗腿子。后面自己还要强调他是雷云正柯的跟班?比赛还是被放水的?抱歉，你们说原著党高贵也好，说苛刻不允许改编也罢，这里我真的不接受。话就摆在这了，这个改编很没必要！很烂！

目前看至此，只见取其糟粕，去其精华。很多人说书粉不许改编，我笑了，既然不能更上一层楼，还倒退了，那为什么要跟着某些粉丝吹?即已见过阳光，却还叫我追逐黑暗?不可能。

看看最近这几集，人物一个比一个愚蠢，行为一个比一个不符合逻辑，一个比一个弱鸡。还说改编好的一定是成天看偶像剧的演员粉吧。

应当说，陈钰琪的颜值绝对是配得上赵敏的角色了。因为预告片中被她惊艳到，所以才有动力在前面那么拖沓、尴尬的剧情与对白下坚持到她出场。

如果说光聊《新倚天屠龙记》内部这群演员，陈钰琪饰演的赵敏绝对是给整部剧加分的因素。

然而，如果和之前几部的《倚天屠龙记》相比较，陈钰琪则仍然不算合格的赵敏。但这不是演员的错，而是导演蒋家骏挑选角色的错误：演员自身的性格与她要扮演的人物性格不匹配。

赵敏这个角色，为何黎姿的版本被称为经典，是因为黎姿自己就带有小说中赵敏性格的核心元素：侵略性的性格与俏皮特性，（这也是她的赵敏版本被有些人认为太凶的原因）。而陈钰琪饰演的赵敏，像一只小白兔一样，完全让人恨不起来，也怕不起来。

当她需要表示自己是个狠角色的时候，黎姿的赵敏只需要一个眼神，而陈钰琪的赵敏却不得不依靠台词来表达，结果反而显得气场更弱了。

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我真的还挺喜欢的，虽然好多人都说它套路工业糖精，不过就是很自然很平淡的美女帅哥谈恋爱啊，看完之后是整个人心情都会好起来的那种，而且剧情清爽无狗血，有着阳光的下午美美来上几集，简直不要太爽好不好，生活已经很累了，我就想看点轻松的东西。而且感觉剧的宣传也还好，也不是那种成天买热搜的，平平淡淡的小甜剧更容易引起我的注意了，双cp同行，高冷博士和元气少女，直球姐姐和奶狗弟弟，这样的设定谁不嗑啊就是说，还是四个人同居，拜托，这不就是我梦想中的画面吗？最好的朋友在身边，最爱的人就在对面，完完全全年少时做梦的终极画面。一些美中不足的方面，一个可能就是滤镜会有点太过了，可能太白太磨皮不是很有质感。一个就是剧情的好多方面有点太碎了不够流畅，一些话题的引入也有点太突兀了，校园暴力和冒险救人，处理得不是很好，可能是因为篇幅的原因吧，还是希望后面再多展开一些四人合租比较日常的画面，而且也都在一起了，可以更甜蜜了，不过导演可能也希望营造一种意犹未尽的感觉吧。

我几乎可以背下来游戏主机商业竞争史，做为游戏历史爱好者，我的书柜里塞满了国内外不同出版社的游戏历史书，所以在网飞上翻到这部片子时是直接无视的，不就是讲那些已经知道的事么。但真不是，它没有用传统的故事讲述方式，主角不再是神一般存在的 Hero 例如宫本茂，而是某一位几十年前获得任天堂游戏比赛冠军的普通小孩，他和他所处的时代一起被电子游戏的兴起所影响的个人化经历。连游戏巨人 EA 的故事，也是由一个 LGBT 群体的黑人同性恋参与一起讲述，如何在当时最受欢迎的橄榄球游戏里首次加入有色人种角色。还有一块3D加强FX芯片和划时代的3D游戏星际火狐居然是18岁的英国孩子协助任天堂完成开发。这些更多元的视角呈现了一个我以为已经熟知的但其实更丰富的历史。在最后一集有这么一句话：每一个游戏都继承于过往的游戏。我想到很久前看过的一部短片，它声称 Everything is Remix，创新来自于继承、打散、新的融合。我想生活和工作也是一样，当下我们所熟悉并不是我们所熟悉的，它还有非常多的面向和可能，我们可以自由的讲述更加生动有趣引人入胜的个人故事。

文/梦里诗书

尚格·云顿与杜夫·龙格尔老当益壮的组合，却并没有能成为《深海越狱》的看点，相反电影虽力图透过核潜艇这样一个绝对的封闭空间来营造张力，但其粗糙生硬的制作，以及毫无亮点可言，老套烂俗的剧情，都使两位老派动作演员的出演，只是沦为了符号化的噱头。

《深海越狱》其实与史泰龙和施瓦辛格的《金蝉脱壳》有着些许的类似，同样是老派动作演员的主演，同样也是越狱的题材，且从构思来看《深海越狱》用核潜艇将监狱和深海两个绝对的幽闭空间合二为一，还有着中情局特工的博弈，其实本当比前者更具看点，然而就是这样一部电影，实际成片却与《金蝉脱壳》的经典南辕北辙，谬之千里。

从制作看，《深海越狱》就是一部低成本的动作片，在如今好莱坞动作片已然上天入地的今天，倍显捉襟见肘，在这种境况下电影那些一眼看假，粗糙的制作画面使电影所呈现的一切都唯感山寨，这无疑极剧降低了整体的观影感受，同样面对两位已然并不年轻的动作演员，导演编剧也没有能去给出更为贴合于两人年龄的角色设定。

电影的剧情简而言之就是一个被诬陷的特工绝地反击的故事，再为套路不过的设定，使全片没有一个悬疑值得让人去推敲，在这样一个老套的框架里，电影也完全不懂去贴合两位演员，去做一些能打动人心的情怀设定，还力图用动作场面来维系其已然尽显疲态的节奏，但这种做法对于两位昔日的动作明星来说，他们的动作其实不可能与年轻之时同日而语，那动作迟缓的诟病，给我个人的感触，更多的反而只是对老派动作演员的心酸叹息。

对于随着岁月老去的昨日之星，相信大家还是会希望看到他们的演技担当，但如此作品不但令人难谈何般情怀感动，反而使烈日失去了余辉。

虽然名下只有6部电影长片导演作品，埃德加·赖特依然是当今影坛的杰出电影人之一。在他的整个职业生涯中，他一直在追求，并且也获得了其独特的影像与叙事风格，犹如个人签名一样能立即将其从浩如烟海的丧失喜剧中辨别出来。但是《极盗车神》，并没有那么的埃德加·赖特。这并不是说《极盗车神》不是一部好电影：在CG泛滥的今天，我们很少能见到90年代的硬派警匪动作类型片能够以这样富有娱乐精神的姿态出现，而又毫不显得落伍和过时。和近年不思进取的其他中低成本动作电影，如《999》相比，简直不知道要高到哪里去了。但优秀的执行者并不是最适合埃德加·赖特的身份——知道喜马拉雅山在哪里，并不代表真的要跑到喜马拉雅山上自拍啊。与尼古拉斯·雷弗恩2011年的作品，瑞恩·高斯林主演的《亡命驾驶》类似，《极盗车神》也是对同一类型和母题的风格化重塑。但埃德加·赖特在喜剧和冷幽默上的造诣，并没有很好地与主题相结合，或者说没有最大化地表现出只有埃德加·赖特才能实现的独特影像感。一言以蔽之，It's good. But why?

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女主玛雅本来是个公路收费员，突然被人莫名追杀，逃过一劫以后换了工作，日子过的有一搭没一搭的，依然是战战兢兢。

于是和好友想一起回老家村子碰碰运气，看看能不能发笔意外之财。

老家村子又破又诡异，玛雅和好友只能住在废弃的大房子里。

原来这个村子被诅咒了，生出来的孩子都没有皮肤，活不了多久。村长妈蛊惑村里人，只有把原来村长的女儿杀了，用她的人皮做皮影戏才能破除诅咒。很不幸，玛雅就是原来村长的女儿。

原本跟着一起来吃瓜的好友不慎说漏了嘴，让村民误以为她是原村长女儿，结果被抓起来剥皮解咒。

结果村民们发现没效果，才知道抓错人了。玛雅惊恐万分，想逃又逃不掉，于是在一个善良女村民的帮助下自己动手去破除诅咒。当然，她不是把自己剥皮，而是根据鬼魂指引埋了皮骨，破了诅咒。

最后发现现任村长的妈才是下咒的老巫婆，因为自己儿子和前村长老婆通奸，老巫婆就诅咒了自己孙女，前村长以为玛雅是自己亲生，为了让玛雅免除无皮之苦，就杀了三个小女孩，用她们的皮肤来治好了玛雅。老巫婆恶行败露之后，现村长儿子在无比自责中自杀，老巫婆于是也自杀而亡。

典型的印尼民间故事风格的恐怖片。

同样是东南亚一系的恐怖片，泰国恐怖片偏重于赎罪氛围营造和带有一些宗教因素，印尼恐怖片则有点“聊斋民间故事”的味道，结合了乡村小传说，但在恐怖场景和氛围的营造上，并没有过多的使力气，观看的时候几乎没有一惊一乍吓一跳的感觉。

片中浓浓的印尼乡村文化特色，比如动辄拉出将近一米长的大砍刀，愚昧易受蛊惑且人狠话不多的村民等，和东南亚其它国家相比，非常典型的印尼特色文化。

目前以及今后较长一段时间里，泰国恐怖片在东南亚一家独大的格局可能不会有明显改变，但也希望印尼马来菲律宾越南缅甸老挝柬埔寨这些国家也能在出品一些优秀恐怖片的同时继承好自己国家的特色文化，百花齐放才能共同进步。

这样的电影能让人看到就已经值得高分了，它一定没有纪录片真实详尽，也没有电视剧跌宕起伏，但能在最大范围内将事件进行最广泛的传播，从而引发更多的关注与思索，这是这样的电影存在的意义。一部电影的品质，不仅只由制作决定。

三条线，展现了处于不同阶段、不同性格类型的主持人面对这一对于自己的人生及社会来说都是极其重大的事件的不同思考，而她们之间极少的交集也是写实。梅根最初的纠结在于，罗杰不全坏平时又有好的地方，而这种思考本身就是罗杰要的那种忠诚，还好，最后梅根战胜了罗杰，战胜了那种毫无根据的霸权洗脑。梅根的纠结有情可原还在于，即便站出来，依然有人责怪为什么不早说，更或者被说是跟政治或钱相干，这也是值得注意的部分，不该给站出来的人太多负担，否则更没有人愿意站出来了。能敢于做这样的抗衡，面对背后及未来未知的力量，都是勇士。

关于此类事件、关于性别，全世界，远远没有达到矫枉过正的地步，因为受害者依然会自我怀疑，这种压迫感存在于社会的血液里。

作为同行，看着FOX那样强势而美丽的主持人们，背后却要面对那些折磨，每一分每一秒都有极强的代入感。

中部展现的真人照片及声音，是那么脆弱，又那么有勇气，两位主人公是战士，正是由于她们的努力，才能给更多的人发声的勇气，真的令人敬佩。即便实际上各行各业中此类事件还有很多，但总有人要开始做。

三位主角选角极其成功，符合各自人物气质。赛隆的声音和气场，举世无双。