【从剧作角度,电影主题角度,手持镜头作用等方面,小谈。欢迎探讨。关于“平行世界”我不相信大家从来没想过。有很多时候,我身处一个情景,突然有个念头出现:这地方我好像来过,或者这个情景好像原来也出现过。——这个情况我相信在大家身上发生过不止一次。2010年《盗梦空间》上映后,在生日当天去看了,我想那应该是最早让我脑洞大开的一部电影。并且诺兰把我想过的问题拍了出来,关于什么是真实,什么是梦。我甚至
【从剧作角度,电影主题角度,手持镜头作用等方面,小谈。欢迎探讨。关于“平行世界”我不相信大家从来没想过。有很多时候,我身处一个情景,突然有个念头出现:这地方我好像来过,或者这个情景好像原来也出现过。——这个情况我相信在大家身上发生过不止一次。2010年《盗梦空间》上映后,在生日当天去看了,我想那应该是最早让我脑洞大开的一部电影。并且诺兰把我想过的问题拍了出来,关于什么是真实,什么是梦。我甚至在琢磨 如何证明我现在不是在一个梦里 难道要坠落吗难道要永远循环下去吗 真的会这样吗 等等至此之后我无时不刻在想着很多种平行世界的情景:如果真的有,我会是什么样子的呢我会选择什么专业呢不会是计算机吧我和谁在一起呢我开心吗朋友还是这些么?以及,那句有点矫情的,在另一个平行世界里,我们在一起。于是导演James Ward Byrkit 帮我们实现了这个小幻想。就好像在《Coherence》里,Emmy最后经过各种房子,最后选择那个最幸福的房子留下,总有一个平行的世界,事情是幸福的。在那个平行的情境中,众人环坐在客厅亲密的聊天,Emmy拿着酒坐在Kavin旁边靠过去亲了一下,Emmy是著名的舞蹈首席(在最后大家都在后院看彗星的时候画外提到Emmy跟着去越南一个月的话不会影响她的首席地位的),众人也没有被彗星的事件所干扰。一切都很好。但我不得不承认,结尾那一通拉回现实的电话 设定真是棒呆了。事情不会因为彗星的消失而结束的,没有结束这个概念,这才是现实。不论是从一个专业学编剧的角度,还是一个电影爱好者的角度来说,Coherence都该算是着实精彩的作品。与其说这是一部电影,不如说着更像是一部实验作品。它并不会受到奥斯卡这样的电影奖项的青睐,全程手持镜头,构图并不严谨更像是记录随性一点的拍摄风格,让它的商业气息减少到零,反而吸引了烧脑片发烧友的高b格追求——针对片子的哲学思考和剧情这并不是一件坏事——这也是coherence实验性的最好体现。他把大众脑子里脑洞里深夜瞎琢磨的东西,讲成了一个故事,淋漓尽致。我认为它精彩在结构的巧妙利用和剧情的走向。电影类型基本框架没有改变:一个空间(屋子),不同性格的多人情景。很明显是走玩结构的风格,所以片子在人物纵向挖掘方面没有做很深,但是人物之间的关系和不同性格,基本可以到位。但是它的精彩之处在于并没有局限于“多人困在一个封闭诡异空间中,为求生人性的各种揭露”这个点上,创作者加进来“平行世界”和“量子物理理论”等哲学命题的思考上,整个电影的主题格调一下子高了起来。精妙的呈现的方式又是几个朋友普通的晚餐聚会,背后牵扯的高b格哲学命题,以小见大,发生在每个人的周围,让这样的一种命题很容易的被接受,并且对身边事情产生同样的幻想。相比之下,诸多玩结构的烧脑片《盗梦空间》《记忆碎片》或者《11:14》,甚至包括国产的《最佳嫌疑人》,在主题方面的探讨就是另外一种路线了。所有设定的关注点在“事件”本身,打乱结构最后穿出一条完整的时间逻辑线。而《Coherence》显然有更大的野心。片名就是物理中很有名的“相关性”也可以理解为“相干扰性”,并且最后主题还是涉及到了dark version的人性面上来。整个团队从始至终表面上还是一个团队,但其实因为那片漆黑的空地,每个人都可以迅速交换到另一个地方而不自知。在女主Em探寻一些事情的同时,自己在毫无察觉的情况下也被交换到了别的屋子,以至于自己最后不仅仅是一个探寻者,也同样是一个来访者。而作为客观视角的我们,在不自觉的情况下,眼前的人全部换了一遍,连Emmy也穿越了,那作为镜头(相当于一个客观的参与者)我们自然会觉得不寒而栗——我们是不是也已经穿越了无数次呢?想想也觉得后怕。连人都不一样了变成随机的自己,哪里还存在结构——宇宙本身就是一个大结构。我们都太渺小了,趁早别出门洗洗睡吧。言归正传。从剧情的角度说,剧情没有停。人物的行动,故事的发展,没有一刻是在停止的,甚至说,每一个行动,都慢慢地走向了更大的高潮。一开始的时候几个人在屋里寒暄对话我以为这又是会有平缓延续抒情的片子,但很快的,自从Laurie和Mike开始互相说对方职业的时候,something gets wrong. 有些事情我隐隐感觉不对劲,Laurie这个时候应该已经是另一个Laurie了,后来得到了印证。创作者用了很长的部分把整个电影时空架构自圆其说:彗星来临前,平行时空和“薛定谔的猫”理论植入,在房子外面有另外一户红色荧光棒的自己,问题就是该不该冲过去解决。那个装着照片和乒乓拍的盒子是“麦高芬”(剧作中用来推动情节发展或凝聚主要人物行动的物件),本以为是环形时空后来通过有不同内容的盒子打破传统的环形,而变成平行。我以为这到头了,直到终于在最后二十分钟里,随着Mike字条的出现,人物之间的冲突爆发导致了无数个平行时空交错事实的呈现——相信大家看到那里的时候都脑洞大开。虽然说“12年的旧情”这个人物冲突有点生硬但是因为本身这群人就是多年的好友,从这个剧情角度说也算合情合理,足够让Hugh情绪躁动。而脑洞开到最大的时候就是平行时空中,无数无数个自己,在每一个选择点,作出的不同决定,导致了不同的结果。蓝色荧光棒的Mike担心红色Mike酗酒一无是处,而决定出去解决掉那个无用的自己,后来因为害怕并未实施;过一会这个MIke回来以后就自己拿起了酒瓶子开始喝酒,颓废沮丧,显然就是之前的Mike最看不起的那一种人格;但是在最后另一个绿色Mike冲进门内对着Mike挥拳将其打晕——平行时空中总有另一个自己选择了你没选的那个行动。Lee和Beth在厨房关于“干花很cute在哪里买的” 的对话(在Galaxy商店也是暗示宇宙,呼应一下片尾曲),也让Emmy几乎崩溃,因为她意识到这个小情景她自己已经经历过一遍,而那一遍是在蓝色荧光棒那个房子里聚会还没真正开始时候发生的(影片开头寒暄处)。电影中的平行时空比大多观众脑海中对于它的印象要更加的专业高深,并且具理论支撑。不止一个时空是平行的,甚至连时空中每一段情景(干花、一小瓶药物、照片、提示物)都是具有可重复性且彼此之间毫不相干。——因为按照这些科学理论,人物们每做出一个选择的时候,其实就是自己创造出了一个平行世界。从导演的角度出发,难以找到一个废镜头。从一开始打电话,到女主角进屋,开始多人对话,每一句对话,对应其他相关人的反应镜头。因为个人本身不喜欢手持镜头,一开始的时候那么多反应镜头并且有的给的很隐晦整个画面大部分都是过肩,人脸占很小的部分。如此构图我以为只是为了表现电影的记录性,很没用一直觉得很啰嗦,但是越到后来越觉得那很巧妙,创作者很聪明,懂得借用镜头的视角把观众拉进这个屋子来,这不就是平时聚会大家的样子吗别人说一句话,我们的眼睛总会扫过一些人的脸看到他们的反应。并且越到后来,当我已经习惯了反应镜头,才发现越往后随着穿越的次数越多,大家的反应也渐渐不同。女主角发现了,我们也发现了,脑洞也就开了。平行世界有,哪儿都有,就在你身边。你和朋友吃个饭的时候,人家上个厕所回来,就已经不再是刚才的那一位了。没错,现实就是这么残酷,残酷到你根本不会知道你自己随时也会穿越到另一个平行世界,你也不是刚才的自己了。永远不会察觉,这是最残酷的地方。在我思考这些问题的时候,也许另一个我也在思考,但是我们彼此互不干涉,如果没有彗星的干扰,我们不会遇见的。
小时候看铁齿铜牙纪晓岚,觉得三个人斗嘴十分有趣,最近又重温了一遍,感叹张国立老师,王刚老师,张铁林老师的铁三角演的依旧的那么深入人心,张国立老师把一代才子大学士纪晓岚的聪明才智,足智多谋发挥的十分出彩,王刚老师更是把和珅形象表现的淋漓尽致,张铁林老师的皇帝,运筹帷幄,三个人在朝堂上斗智斗勇,一点都看不厌,每个单元的剧情丰富又紧凑,袁丽老师的杜小月也十分出彩,这样一部诙谐有趣内容丰富的剧很难得
小时候看铁齿铜牙纪晓岚,觉得三个人斗嘴十分有趣,最近又重温了一遍,感叹张国立老师,王刚老师,张铁林老师的铁三角演的依旧的那么深入人心,张国立老师把一代才子大学士纪晓岚的聪明才智,足智多谋发挥的十分出彩,王刚老师更是把和珅形象表现的淋漓尽致,张铁林老师的皇帝,运筹帷幄,三个人在朝堂上斗智斗勇,一点都看不厌,每个单元的剧情丰富又紧凑,袁丽老师的杜小月也十分出彩,这样一部诙谐有趣内容丰富的剧很难得了!
2021年第一部5星满星作品!40多分钟的电影简直没有费镜头和尿点,影片以一种先抑后扬又幽默有趣的方式对当时官场上的不良风气进行了呈现和评断;此外,演员们也是个个都演绎得很出色,无论是女主为了公共财物而不惜得罪科长的正义的形象,还是张局长的亲民以及作为都表现得很到位,而其中最令人印象深刻的还是牛科长的表演,简直了,完全不会让人觉得是在演,根本就是一个真实的对于下级官僚主义作风以及对于上级谄媚
2021年第一部5星满星作品!40多分钟的电影简直没有费镜头和尿点,影片以一种先抑后扬又幽默有趣的方式对当时官场上的不良风气进行了呈现和评断;此外,演员们也是个个都演绎得很出色,无论是女主为了公共财物而不惜得罪科长的正义的形象,还是张局长的亲民以及作为都表现得很到位,而其中最令人印象深刻的还是牛科长的表演,简直了,完全不会让人觉得是在演,根本就是一个真实的对于下级官僚主义作风以及对于上级谄媚跪舔的官场人的淋漓尽致的展现!这部片子的导演也是一位才子、能人!影片中多处对比式的衔接剪辑,真的算得上是特别有想法特别厉害了!不仅如此,其安排的影片最后张局长对着摄像机说出的那一翻肺腑之言,那种打破影视作品“第四维”的方式在那个年代看来真的是又有想法又前卫了!疯狂为这部电影打CALL!(PS:真的很喜欢那个年代里人们之间那种流动着的纯真的主动为国家奉献的精神!)
我之间一直有个计划,每星期看一部电影,看完后我会写一篇影评,也可以说是我个人的观后感,奈何选择困难症,总是不知道该看什么电影,也就这么搁置下来了。
前几天看完了《鼠胆英雄》这部电影,挑挑拣拣了半天最好因为想看喜剧就点了这个看,看完我决得这部电影我应该写点什么。
我之间一直有个计划,每星期看一部电影,看完后我会写一篇影评,也可以说是我个人的观后感,奈何选择困难症,总是不知道该看什么电影,也就这么搁置下来了。
前几天看完了《鼠胆英雄》这部电影,挑挑拣拣了半天最好因为想看喜剧就点了这个看,看完我决得这部电影我应该写点什么。
国内综艺…让我来看看我最近看了什么…
幸福三重奏,向往的生活,偶尔看了倾乐之城?不记得名字了
我是个喜欢看别人说话的人,但是不喜欢尖锐话题,不需要很多场景,在一个地方拍我也挺好,不太想动脑子来看综艺,只要放松就行,如果好笑最好,纯?打发时间?观众
主持人还是以前的味道,三星基本算打给他们了
噪点挺多的
1.无敌的滤镜,人不像人…惨白
国内综艺…让我来看看我最近看了什么…
幸福三重奏,向往的生活,偶尔看了倾乐之城?不记得名字了
我是个喜欢看别人说话的人,但是不喜欢尖锐话题,不需要很多场景,在一个地方拍我也挺好,不太想动脑子来看综艺,只要放松就行,如果好笑最好,纯?打发时间?观众
主持人还是以前的味道,三星基本算打给他们了
噪点挺多的
1.无敌的滤镜,人不像人…惨白入鬼
2.广告中间插播综艺,我看电视看综艺很少快进,这个节目我时刻准备着快进
3.神奇的冷松博士,前几期为啥他在场外?两个场景的色调差别就不说了…但是真的没有好懂节目定位吗?最新一期在场内好多了,而且其实博士挺会说话的,小S跟博士对话也挺有趣
4.邀请的嘉宾…嗯…查看购物车的人跟嘉宾好像不是一个次元,完全可以拆开邀请分别做一期啊,难道因为怕单独请嘉宾没人看?
5.还是邀请的嘉宾,你说湾湾的通告艺人看康熙都习惯他们无敌夸张脑回路清奇了,本身在康熙的时候已经有挺多吐槽的了,国内真的无人吗?能不能不要请那些神奇路线了,有梗一点说话逗一点的人多了去了
6.就这样吧,唉…
本期主题 觉醒
关键词:大脑 神经元
增长的知识:“要想在地球上模拟太空漫步 就只能在水池里进行”
观后感:真没想到 宇航员模拟太空漫步的方法 居然是水下行走 要遨游太空 从在水下游走开始
增长的知识:“人类的大脑将我们和地球的一切生物区分开来 尽管它看上去就像一团果冻 但却是宇宙中最复杂的物质”
观后感:个人觉得人脑看上去还有点
本期主题 觉醒
关键词:大脑 神经元
增长的知识:“要想在地球上模拟太空漫步 就只能在水池里进行”
观后感:真没想到 宇航员模拟太空漫步的方法 居然是水下行走 要遨游太空 从在水下游走开始
增长的知识:“人类的大脑将我们和地球的一切生物区分开来 尽管它看上去就像一团果冻 但却是宇宙中最复杂的物质”
观后感:个人觉得人脑看上去还有点像核桃仁的
增长的知识:“大脑内部有100万亿条神经通路 组成了一个庞大网络
这些神经通路的数量 比银河中的星星还多 它们承载着我们的记忆 我们的感受 我们的梦想 而这一切都依赖于那些极小的能发射电信号的脑细胞 它们的数量有860亿个 我们称之为神经元”
观后感:感觉人脑的神经元 好比电脑的网线 用电信号激活互动互联 人脑这个超级庞大的神经元“网络” 保持“联网”正常运行需要860亿个神经元 发射电信号的神经元组成的“电网”
增长的知识:“在这个地球上绝大部分生物都没有大脑 但它们也充分掌握了生存技能 特别是地球上那些最古老的生物
有一群没有大脑的古老生物 它们已经在这个地球上生活了数亿年 在太空中也能观察到它的生命迹象
宇航员在空间站向下大约1600千米的地方 发现了一个秩序井然的珊瑚之城 那景象熠熠生辉
它们色彩斑斓 很难想象这些没有大脑甚至无法移动的珊瑚群 可以焕发出如此磅礴的生命力”
观后感:在太空中也能观察到珊瑚群啊!
增长的知识:“小海鞘和人类有共同点 那就是神经元 它体内也有神经元 只是并不多 大约只有200个
它的神经元可以发挥一些简单的作用 比如探测光源 扭动尾巴 一旦当它找到合适寄居的岩石 海鞘就会彻底结束自己漂泊的生活 在这块岩石永久定居
所以会吃掉自己的尾巴并且吃掉那些指挥自己的神经元 最后它会成长成为一只大海鞘 完美演绎出用尽废退的含义”
观后感:哈哈……没想到还有小海鞘这样的生物 它还真是实用主义者 没用了不是排出体外是自己吃掉 甚至连自己已成废物的“脑子”都吃 从而达到全部自我消化
增长的知识:“这样的神经元来到我们大脑中 居然能够帮助我们制造出太空飞船 城市 音乐”
观后感:人脑神经元组成神经网络 创造的奇迹啊!
增长的知识:“摇动尾巴游一两米只需要动用几个神经元 但更有难度的行为 就需要用到大量神经元
我们能听见声音 并不是只靠耳朵 还得靠大脑 所有的感官都是如此 是感官将外部世界与控制行为的大脑相连
我们的感官通过几百代的进化 克服了种种艰难险阻 才适应了这个世界
眼睛可以传递关于周围环境的大量数据 这些数据需要一个庞大的处理器 也就是要拥有比海鞘更大的大脑”
观后感:就好比越高级的机器 芯片电路越复杂 维持它运转需要更高的电压 更大容量的电池 必然要指挥调用更多资源 共同运转才能做出更高的效果
增长的知识:“地球上的生物进化出了一系列感官 每种感官都必须能精准判断 瞬息万变的地球环境
地球塑造了人类的感观 这种塑造让你习以为常 无法察觉 除非离开地球
身处太空会发现人的内耳无法分辨上下 只能依靠眼睛辨别方向”
观后感:这让我想起 一个视力健全的人 走进一间黑暗的屋子 体验盲人的生活 就半小时走出黑屋后 很多人深深体会到了拥有一双健康眼睛重要性
人体的每一部分对我们来说都是有用的 缺一不可 因此我们应该倍加珍惜
增长的知识:“原始生物在感官进化后就获得了前所未有的与地球互动的能力
这样的互动种类繁多 非常生动
猕猴为了生存用岩石作为工具 给牡蛎剥壳 通常猕猴是不吃牡蛎的 但当海平面极速上升 将它们困在岛上 食物匮乏的情况下 就需要开发新觅食途径了 并不是它们与生俱来的能力
能想出这种方法的大脑一定是结构复杂的 不仅需要联动感观和反应 还需要学习适应和解决问题的能力”
观后感:生物的生存本能 使其有了对环境的适应性 随之而来的是对生存环境兼容性 为了生存下去 形成了学习能力 万物改善进化就这样慢慢地发展开来
增长的知识:“根据人类目前的认知 地球是唯一一个满足燃烧条件的星球”
观后感:新知识
增长的知识:“火带给了人类最重要的希望 人类烹煮食物 并不是仅仅满足味蕾的需要
人类的大脑需要非常多的能量 人体摄入的一大部分能量 都是用来维持大脑的运转
依靠烹煮破坏了食物的细胞壁 进而释放出大量的能量和营养物质 从而大脑能量的需求
理论上烹饪可以使我们获取更多能量 延长大脑在其他方面运转的时间”
观后感:人的一切智慧都源于大脑 “起心动念”,准确的说是“起脑动念”
要确保它的运转 必须提供大量能量
哈哈……突然让我想到 是不是肚子饿也可以说“脑子饿”呢?!
怪不得肚子饿也或多或少会影响思考
增长的知识:“从喜马拉雅山附近的类似海洋动物的化石可以推断 这片高山曾是海底 只是后来被一股巨大的力量才推到了空中
在宇宙轨道上绕行 一转到喜马拉雅山脉上方 可以看到次大陆与亚洲大陆相撞的地方 喜马拉雅山就是这样被拱起来的”
观后感:惊讶!原来喜马拉雅山是从海底推上来的!新知识!
增长的知识:“说话需要耗费大量的脑力 中文的表达利用到了大脑中控制音乐的区域 所以能赋予不同声调 不同的含义 这对大脑处理信息的能力要求很高”
观后感:新知识!对纪录片中表达中文声调特点 深有同感 汉字读音仅仅是一个声调不同 表达的意思完全不同
让我联想到以中文声调为重要基础的汉语古诗押韵格律 焕发出了多少韵味十足 精彩绝伦的诗篇啊!
增长的知识:“我们能说话一部分原因是人类的大脑足够大 但也可能有另一个原因 那就是它与一只微小物质有关 一种叫FOXP2的基因 即叉头框P2基因 是控制语言能力发展的基因 只有人类才有这种基因 没有它 人类就不会说话
这个基因让我们更精准的控制口腔和舌部肌肉 从而发出更复杂的声音 它让我们能用语言表达自己的想法”
观后感:新知识!感谢这个我们拥有的独一无二的基因!
增长的知识:“我们用灵活而强大的大脑学习新知识 适应变化 解决问题 它赋予我们语言能力 让我们可以分享经验 让我们发明文字 通过写作突破时间限制 将知识代代相传 这一切极大推动了人类文明的发展
无数智慧的头脑跨越了时间与空间 共同编织出人类文明的画卷 创造出了一件又一件巧夺天工的发明”
观后感:我们的大脑 使我们与众不同 可以说人类大脑是地球上 最强的“系统” 我们用它思考发明创造 建筑起人类文明 发展科技 探索开拓宇宙星辰
这颗星球被人类的大脑智慧点亮着
观影日记 2018年9月2日
观影状态:烦躁
观影体验:狗血
观影日记 2018年9月2日 观影状态:烦躁 观影体验:狗血 美国电影《Bullet Head》(释放) 作品类型:惊悚 主要演员:Adrien Brody、Antonio Banderas、John Malkovich 故事概述:讲述疯人、疯狗之间不得不说(说不清、道不明)的故事 上映时间:2017年12月8日在美国上映 最近看了电影频道的版本,电影频道译制片配音进步很大,翻译更是神还原。感觉为这部电影平反了,这部电影是被以往的翻译毁了的。电影节奏很快,虽然少了原著中的某些情节,但是作为电影主线剧情把控很好这就够了。画面很真实,幽默的情节也很多。立体的恐怖效果也很惊艳。我觉得电影中真正的主角是男孩,男孩觉醒的过程很吸引人,男孩和家人还有抢王之间的情感也拿捏的很好。很喜欢这种题材的电影,喜欢这种觉醒意味的转折。 最近看了电影频道的版本,电影频道译制片配音进步很大,翻译更是神还原。感觉为这部电影平反了,这部电影是被以往的翻译毁了的。电影节奏很快,虽然少了原著中的某些情节,但是作为电影主线剧情把控很好这就够了。画面很真实,幽默的情节也很多。立体的恐怖效果也很惊艳。我觉得电影中真正的主角是男孩,男孩觉醒的过程很吸引人,男孩和家人还有抢王之间的情感也拿捏的很好。很喜欢这种题材的电影,喜欢这种觉醒意味的转折。 这是今年继《大宋少年志》之后一部没有加倍看的一部剧。花了三天时间,没有跳过一秒钟把剧看完了。 整个剧是以每个离婚案件来贯穿的,虽说都是离婚,但是原因真的是千奇百怪,对于我这个三十岁还单身的女性来说,反而没有恐惧婚姻,却更加觉得两个在一起,生活那么多年真的很不容易,特别是遇到像剧中男女主那样的家庭,心态得要多好啊! 再说女主律师,男主护士,职业上可能有点不相配,但是他们 这是今年继《大宋少年志》之后一部没有加倍看的一部剧。花了三天时间,没有跳过一秒钟把剧看完了。 整个剧是以每个离婚案件来贯穿的,虽说都是离婚,但是原因真的是千奇百怪,对于我这个三十岁还单身的女性来说,反而没有恐惧婚姻,却更加觉得两个在一起,生活那么多年真的很不容易,特别是遇到像剧中男女主那样的家庭,心态得要多好啊! 再说女主律师,男主护士,职业上可能有点不相配,但是他们的三观很配啊。女主每个接手的案件,每次不仅仅只是考虑到她当事人的利益,她还会想到当事人亲人的感受,就像她说的,至少要自己良心过的去。男主被很多人说是中央空调,可见他也有个好良心,看到可以帮忙的人和事都会去搭把手,有的会换来好报,有的会换来黑锅,但是他都做了,也不计较。 谁都想身边有个帮自己的人,但自己又总是不愿伸手帮别人,有些人帮了,还说别人多管闲事,所以说,做人要有良心。 我觉得这部电影一开始有点《使女的故事》的感觉。妇女在那个时候充当了生育的工具。人们孜孜不倦地“having sex just to born a boy”后来看到Mraia和鱼贩的爱情,Sophia和Jan的爱情,觉得好像又有点不一样。剧情跌宕起伏,看的时候觉得很揪心又出乎意料。最后我以为科内科斯会愤怒地寻出Sophia然后惩罚她,没想到他留下了财产给Maria,远走印度。我在别的影评里看到 我觉得这部电影一开始有点《使女的故事》的感觉。妇女在那个时候充当了生育的工具。人们孜孜不倦地“having sex just to born a boy”后来看到Mraia和鱼贩的爱情,Sophia和Jan的爱情,觉得好像又有点不一样。剧情跌宕起伏,看的时候觉得很揪心又出乎意料。最后我以为科内科斯会愤怒地寻出Sophia然后惩罚她,没想到他留下了财产给Maria,远走印度。我在别的影评里看到有人说他是“老好人”。可能是他老了,所以选择放手。 剧里各种名场面应接不暇,各种梗满天飞,好喜欢这种笑点满满看点满满的电视剧,男主的名字叫袁子旦,女主叫粉小梅,男主是外星遗孤,女主是好运绝缘体这两个设定好新颖,让整部电视剧都洋溢着欢快的气氛。这部剧里面没有勾心斗角,只有青春追梦,还带一丝奇幻色彩,原子弹和粉小梅这条线欢快特色鲜明,他们互怼,相看两厌的时候,真的太搞笑。永远涌动的热血青春,好让人怀念,或许在青春里,每一个人都有梦想,看着女主为了 剧里各种名场面应接不暇,各种梗满天飞,好喜欢这种笑点满满看点满满的电视剧,男主的名字叫袁子旦,女主叫粉小梅,男主是外星遗孤,女主是好运绝缘体这两个设定好新颖,让整部电视剧都洋溢着欢快的气氛。这部剧里面没有勾心斗角,只有青春追梦,还带一丝奇幻色彩,原子弹和粉小梅这条线欢快特色鲜明,他们互怼,相看两厌的时候,真的太搞笑。永远涌动的热血青春,好让人怀念,或许在青春里,每一个人都有梦想,看着女主为了乒乓球付出了这么多努力的时候,我感觉这就是青春该有的样子! 并不会有坐轮椅的光头叔叔用超能力帮你封印被剧透的记忆,所以请谨慎阅读。 女主角琴葛蕾作为X战警的一员,在执行营救宇航员任务时,本着“来都来了、吃了饭再走”的行动方针,吞下了一大团草莓味的耀斑,体内凤凰之力急剧膨胀。由于在任务中的出色表现,琴喜提新绰号“凤姐(Phoenix)”。男朋友把这个好消息告诉她的时候,琴激动地原地爆炸。 超能力失控的琴解锁了被X教授封印的童年记 并不会有坐轮椅的光头叔叔用超能力帮你封印被剧透的记忆,所以请谨慎阅读。 女主角琴葛蕾作为X战警的一员,在执行营救宇航员任务时,本着“来都来了、吃了饭再走”的行动方针,吞下了一大团草莓味的耀斑,体内凤凰之力急剧膨胀。由于在任务中的出色表现,琴喜提新绰号“凤姐(Phoenix)”。男朋友把这个好消息告诉她的时候,琴激动地原地爆炸。 超能力失控的琴解锁了被X教授封印的童年记忆。她一直以为自己的爸爸多年以前因为犯了叛国罪被斩首,而且临刑前还听了自己的馊主意,灰溜溜地认罪,导致身败名裂,此刻她才知道原来爸爸尚在人世。 凤凰女几乎全知全能,却很不擅长察言观色。她站在爸爸家门口时,对方明明满脸都写着拒绝,她却还要做一番明知道不会产生作用的真情告白。最终爸爸浇来一盆冷水,导致她彻底黑化。这时她的X战警队友们赶来劝她回头,被她用刚刚领悟的如来神掌一一拍倒。 X教授说要让魔形女试一试的时候,我以为他是确信这位队友握着什么杀手锏,比如可以悄悄变成琴的父亲或母亲的样子来分散她注意力,再趁机把她拿下,结果就只是嘴炮而已。魔形女在本片中的主要作用就是说出那句“X战警不如改名叫X警花”的吐槽金句,除此以外就是跟隔壁《复仇者4》的黑寡妇一样,突兀地死掉,然后就莫名其妙地成为身边每个男人的生平挚爱白月光,用自己的死激励他们继续奋斗。不过人家黑寡妇好歹临死之前跟鹰眼打了一架,显露了一下身手,而魔形女的变身能力都还没来得及用就匆忙下线了。很多老观众对《黑凤凰》感到不满的一点在于,这是唯一一部完全没有金刚狼出现的《X战警》系列影片。大概是为了弥补这种遗憾,所以编剧安排魔形女收获了金刚狼同款死法。 凤凰女的第一次“找爸爸”以失败告终。闯了大祸的琴又继续进行第二次“找爸爸”,去万磁王那里寻求帮助。这段情节让我想起前年的国产片《嘉年华》。父母离异之后,女儿跟随控制欲极强的母亲生活,结果在遭遇重大变故时,母亲不但没有帮她,反而给她造成了更大的压力,于是女儿离家出走,去找那个看上去吊儿郎当、游手好闲的父亲。父亲虽然对她的困境也无能为力,但是总算提供了一些支持。 琴虽然误杀了魔形女,但是作为第一主角,不能一黑到底,如来神掌也不能总是拍向同胞。这时候一群外星人很识时务地凑了过来,主动找拍。最后琴满足了他们的要求,把他们逐一拍死,拯救了地球。赢下这场关乎人类生死存亡的大战役之后,琴的声望达到了顶峰,她终于可以实现自己的政治抱负,在阿拉斯加建立了变种人王国,加冕成为北境女王。而X教授则在她的支持之下,当选了美国除阿拉斯加以外的49个州的总统、欧洲移民和美洲原住民的领袖、全境守护者。 大概有不少人是抱着对前一阵子烂尾的那部电视剧的余怒来给本片打了差评,二者有着相同的主演,也确实存在一些相似的问题。但是总体而言,我认为本片大致是跟三年前的系列前作《天启》差不多水平的东西。如果你上一部看的《X战警》系列影片是《第一战》,然后突然就遭遇了本片,感受到落差是很正常的。而如果你是按照顺序一部部看过来的,从《天启》过渡到本片,那就没什么难接受的了。《天启》所能激发出来的观影期待值,配得上本片这样的续集。只不过半斤和八两总归还是有些差异,《天启》的名台词,“第三部总是最差的”,被前年的《金刚狼3》打脸了一次,本片的横空出世又从相反的角度再次削弱了这番言论的可信度。 作为天字第一号万磁王吹,我对该系列的一直以来的断言在本片当中再次得到印证:一部《X战警》电影的成败关键就看万磁王耍帅有没有耍到位。本片在这方面基本达到了令人满意的水平,除了第一场戏跟凤凰女比赛玩遥控飞机略显尴尬之外,老万的出手依旧霸气利落,无论是拨弄细小的刀片还是放大招捏火车,或锐利或钝重的金属质感总能与观众的兴奋点共振共鸣。 万磁王对于《X战警》系列的巨大价值不仅在于本身所能展现的那些极富创意的视觉奇观,还在于他生了一个好儿子。自从《逆转未来》的首秀以来,快银已经成为了该系列强化娱乐效果的最强武器。他的存在使得原本相对于迪士尼控制下的漫威宇宙而言显得过于严肃的《X战警》系列电影平添了许多轻松诙谐的桥段。这一次他又带着自己标志性的幽默感和标志性的银色胶带归来,还作为X战警团队的首发阵容在影片开头的危机事件中大显身手。只可惜故事刚刚进行到第二幕,他就跟魔形女双双下线,没能参与到后面精彩的火车决战。不过至少这次他的命保住了,没有重蹈隔壁《复仇者2》里他平行宇宙二重身的覆辙。那部电影里的快银牺牲之后,鹰眼用他的名字给自己的小儿子命名,通过这种方式来缅怀他;假如本片里的快银也牺牲了的话,又该让谁的儿子继承他的名字呢?难不成要让他老爸万磁王跟他后妈X教授再生一个与他同名的弟弟? 除了快银和魔形女之外,X战警的其他成员悉数出席决战,各显神通,当然毫无悬念地都被万磁王盖过了风头。金刚狼退出之后,肉搏戏主要由野兽撑起,然而他的打法主要就是扑击,爪撕牙咬致使敌人血肉横飞这类更具视觉冲击力的画面无法直接呈现,只好不断配以吼声企图营造氛围,可惜效果并不理想。暴风女的战法比隔壁的雷神丰富许多,但是最酷炫的还是雷电攻击,而且她这招是天生就会的,用不着像雷神托尔那样经历丧父、丧锤、丧目等一系列惨事之后才领悟。决战当中带给观众最多惊喜的是年轻的夜行者。这一次他终于不再只负责卖萌,而是结合自身特性,研发出了一套凌厉狠辣的快攻招式。这个在战斗中成长的年轻X战警也是本片少有的展现出一点人物弧光的角色。 火车决战虽然精彩,却也显得十分仓促。看的时候总感觉这里应该是倒数第二场大架,主角要在这里一败涂地、完全丧失希望,然后再次鼓起勇气进入故事第三幕。其实在购票之前,看到本片的片长,我就产生了不祥的预感。《X战警》这个等级的大片应该是怎样的体量,稍有观影经验的观众心里都有数。最后呈现出如今的面貌,背后有着复杂的原因,但是总归跟迪士尼收购二十世纪福斯这件事脱不了干系。 本片在上映之前经历了重拍和改档,据说这一系列操作都是为了避免与如今成了“一家人”的《惊奇队长》撞梗。可是无论怎么躲闪,该撞的总会撞上,《黑凤凰》里还是有着与《惊奇队长》相似的味道,最主要的一点当然是女主角的设定——拥有逆天力量却不能灵活自如地使用且记忆被篡改的女英雄。除此之外,两部电影都有外星人伪装成地球人的桥段,甚至连外星人如何一寸寸地换上人类皮肤的特效都有相似之处。《惊奇队长》虽然口碑一般,但是作为漫威电影宇宙的一员、迪士尼的亲闺女,最起码能保证足本足额。相比之下《黑凤凰》最大的优势,大概就是人多热闹,惊奇队长再怎么强悍,所用的招式也无非就是龟派气功和舞空术一类的,论趣味性当然不如变种人五花八门的异能才艺秀。不过惊奇队长有只橘猫,这却是X战警比不了的。 经历了最近十几年无数美国漫画改编电影的洗礼之后,身经百战的观众很难再从这类影片当中发掘出新鲜感。《黑凤凰》不仅有与《惊奇队长》类似的桥段,跟同样是系列完结篇的《复仇者4》也能找到不少共同点,比如上面提到的魔形女与黑寡妇之死,除此之外,两部影片的结局思路也差不多:重要角色牺牲自己,其他人在他(她)的遗言中走向新生活。本片倒是没有明说女主角死透了,最后天上那只火红色的大水母似乎还有再次降临人间的可能。不管将来还能不能回归,本片至少没有像老版《X战警3》一样,让凤凰女被爱人扎死,我现在严重怀疑上文提到的那部烂尾电视剧就是受了《X3》的启发。 除了“壮烈牺牲”的桥段之外,影片最后X教授卸下肩上重任,选择与爱人共度一生,也跟《复仇者4》美国队长的归宿很接近。不过美国队长最后还把作为身份象征的盾牌交到了接班人的手里,X教授其实也可以考虑把他标志性的轮椅传给野兽,在那之前先把野兽的双腿打折,让他坐轮椅坐得更理直气壮。 全片最打动我的台词,是魔形女跟野兽提到的“我们是最后的First Class”。《逆转未来》也好,《天启》也好,《黑凤凰》也好,对我的吸引力全部来源于“它们是《第一战》续集”这个事实,我对它们的感情也都是从《第一战》那里匀过来的。《X战警》系列的看点全都在万磁王身上。武戏是如此,文戏也是如此。正因为《第一战》是唯一一部万磁王担任第一主角的电影,所以它是最好的一部。遗憾的是,自那以后,万磁王在系列中的地位就日渐边缘化,到了本片更是连话都没跟X教授说上几句。还好最后有那一场众望所归的老友重逢。 《黑凤凰》之后,延续了20年的《X战警》电影系列就暂时告一段落了,未来将会有融入漫威电影宇宙的新版《X战警》。对于该系列的重启,观众最关心的问题就是金刚狼找谁演。前一阵子有小道消息称丹尼尔·雷德克里夫会成为新版金刚狼。遗憾的是他本人已经出来辟谣了,我本来对此还挺看好的。哈利波特是邓布利多着意栽培的学生,金刚狼也是最让X教授操心的学生,由同一个人来演很合理。可惜裘德洛已经在漫威电影宇宙演了其他角色,不然新版X教授的人选也可以顺便定了,裘德洛最大的优势是头发少,剃成光头比较省事。 即便不选相同的演员,两位校长也总是会被人联系到一起:邓布利多有格林德沃,X教授有万磁王;邓布利多身边有麦格教授这样的得力助手,X教授身边也有魔形女,两位女老师都擅长变形术。不过很遗憾魔形女没有充分发挥自己的能力,她要是也学麦格教授那样隔三差五变成猫,说不定早就把琴葛蕾的心理问题给治愈了,不但自己可以免于一死,更关键的是还把凤凰女相对于惊奇队长的唯一劣势给追平了。 这是一部奥威尔式的政治寓言故事,其中的深意需要你去细品。仅仅是孩子们疯狂起来就这么恐怖和厉害!那么成年人呢?没错,确实发生了。那段1966到1976的特殊时期全国的疯狂到底是怎样一种恐怖?!又是何等的血腥残忍? 真诚的感谢导演、编剧和剧组!因为他们的机智,我们这代没经历过那个年代的人才能在《疯狂的兔子》中体悟文明社会中蕴藏的巨大恐惧,并成为童年阴影牢 这是一部奥威尔式的政治寓言故事,其中的深意需要你去细品。仅仅是孩子们疯狂起来就这么恐怖和厉害!那么成年人呢?没错,确实发生了。那段1966到1976的特殊时期全国的疯狂到底是怎样一种恐怖?!又是何等的血腥残忍? 真诚的感谢导演、编剧和剧组!因为他们的机智,我们这代没经历过那个年代的人才能在《疯狂的兔子》中体悟文明社会中蕴藏的巨大恐惧,并成为童年阴影牢记一生,不敢忘怀! (片子打着防沉迷游戏的名义推广),实际上是影射蚊格的疯狂。 安利大家奥威尔的《动物农场》,以及反乌托邦三部曲( 扎米亚京的《我们》与乔治·奥威尔的《1984》及赫胥黎的《美丽新世界》 ) 傲骨之战S4E01未免太好看,远离了第三季的怨妇气质,甚至有母剧傲骨贤妻的风采。时隔五年戴安再论法律之公正,语境语气完全不一样却还是振聋发聩。上一次戴安论法律的公正和客观在傲骨贤妻618,这集是七季里我最爱单集前三,当时还拿戴安的这段话做了某门课期末大作业的主题。今天看到这集,一下子想起学生时代里某个被戴安打动的时刻。我真的好爱编剧,爱戴安和A姐! 傲骨之战S4E01未免太好看,远离了第三季的怨妇气质,甚至有母剧傲骨贤妻的风采。时隔五年戴安再论法律之公正,语境语气完全不一样却还是振聋发聩。上一次戴安论法律的公正和客观在傲骨贤妻618,这集是七季里我最爱单集前三,当时还拿戴安的这段话做了某门课期末大作业的主题。今天看到这集,一下子想起学生时代里某个被戴安打动的时刻。我真的好爱编剧,爱戴安和A姐! 1.当初大陆电影院公映时,全部都写导演是阿甘,现在看片子里面的字幕导演又是萧荣,那么导演到底是谁?又是黄百鸣的东方公司出品摄制,阿甘从哪里冒出来的,也可能萧荣是他真名。。。2.当初1999年的时候片子就已经出了~当时小谢正是人气小天王于是都是冲着他去看的片子~结果2000年大陆上映了,剪辑有所变动,还添加了最后片尾2000年台湾的小小情节,每段故事中间穿插的<有没 1.当初大陆电影院公映时,全部都写导演是阿甘,现在看片子里面的字幕导演又是萧荣,那么导演到底是谁?又是黄百鸣的东方公司出品摄制,阿甘从哪里冒出来的,也可能萧荣是他真名。。。2.当初1999年的时候片子就已经出了~当时小谢正是人气小天王于是都是冲着他去看的片子~结果2000年大陆上映了,剪辑有所变动,还添加了最后片尾2000年台湾的小小情节,每段故事中间穿插的<有没有鬼>也都被剪掉了3.片名也改变了~虽然外包装封面都是写<魔镜>在99年版片头是<午夜凶镜>,所以后来号称中国的<午夜凶铃>窘~之后2000年版改为<怪谈之魔镜>4.删掉了很多镜头,例如,午夜诡异的街道,林心如被剪刀插死后的画面...另外片子的配乐很经典~也就只有音乐是恐怖的了 那会张震讲鬼故事很红,BGM用的全是魔镜里面的,诡异又恐怖 大陆+香港+新加坡+台湾后来这种多地区分段的恐怖故事出了好多 比如三更,黑夜, 其实这片子现在看来也算是满有深度和教育意义的,把邪恶的心机婊整个 暴露出来,天地好轮回,苍天饶过谁。这个世界都是一群人魔在作妖。 无奈那会正是蜥蜴人嘚瑟的最劲的几年,随后的10年整个世界变天了~真相一点点 曝光,才惊觉原来恐怖片里的心机婊桥段在现实里更是不逞多让了,呵呵哒 导演可能以为三体观众都是三岁小孩吧,来点炫酷动作就能被唬得一愣一愣的。以及,把叶文洁做成一副中二样,跟前面装逼的大史一样,油腻,轻浮,一,点,也,不,酷!快尴尬死了,我都替你急。 目前总体评价: 做作,尴尬,故弄玄虚,拿腔拿调,分镜设计毫无张力,节奏感稀烂。删掉的都是精髓,原创的特别 导演可能以为三体观众都是三岁小孩吧,来点炫酷动作就能被唬得一愣一愣的。以及,把叶文洁做成一副中二样,跟前面装逼的大史一样,油腻,轻浮,一,点,也,不,酷!快尴尬死了,我都替你急。 目前总体评价: 做作,尴尬,故弄玄虚,拿腔拿调,分镜设计毫无张力,节奏感稀烂。删掉的都是精髓,原创的特别轻浮。 本末倒置,自以为高明,实则中二,把力气用在了制作一些看似精巧炫酷的动作细节上,却没能在讲好一个故事最重要的方面下功夫。总而言之,槽点过多,我都懒得一个个说,我也不想就根本争不清楚的人设、建模问题展开讨论,只单纯从古筝行动谈谈作为影视导演基本专业素养的问题。首先,在剧情编排和设计方面,几乎全部删除删掉叶文洁和汪淼的故事,上来就是古筝行动。一方面证明导演叙事功底奇差,故事背景全靠字幕,另一方面也暴露出急躁的问题,直接打出底牌,没半点蓄力。可以肯定地说,切掉第一部的故事直接削弱了整个《三体》厚重的人文历史底蕴,严重影响故事质感。 某种意义上而言,整部《三体》是对地球人类文明的悼歌,第一部通过三体游戏全面展示整个人类过去最辉煌的文明成果,其实是一次深情的回望,对奠定整部作品的气质和基调非常非常非常重要,删掉了,后面的故事会失去根脉,如风中飞絮,头重脚轻根底浅。 没有金刚钻,建议别揽瓷器活,拈轻怕重,偏偏贪心,把影视改编权捏在手里,又不肯全力去做。就算审查原因不能涉及某些剧情,也起码含蓄地铺垫、交待一下叶文洁和汪淼这两条重要线索吧? 审查不是万能借口,这是导演叙事水平和诚意的问题。这也罢了,整个古筝行动切割过程如同老太婆的裹脚布,又臭又长,毫无张力。 就弄个人坐岸边不敢看,一个劲狂抖,嘟囔什么巴拿马,还天真地以为可以烘托氛围,关键是你前面的铺垫全给切掉了,后面切割过程的镜头震撼感又没做到位,观众完全get不到你抖个啥呀,发羊癫疯了?也就是我要谈的第二点,导演的基本功问题。 这个没得争,懂点影视制作的一看就知道这货几斤几两,镜头设计、剪辑、节奏,各方面都让人质疑导演专业性。一个史诗级的宏大场面,愣是不给大远景,切割过程也是平淡无聊,镜头语言几乎无,就一个字:吵,又平又吵。隔壁老大爷砍瓜切菜都比这带劲。我行我上?OK,笔给我。当年读书时想象的画面是:先给一个船在河面飞速行驶的俯拍远景(俯拍更能展现船的航速,而航速是顺利切割的关键所在)。然后镜头慢慢拉近,从远景逐渐聚焦到中景、近景,船舱室内,拍船上人的活动,一切都是极其普通平常的一天,大家各司其职,忙事情的忙事情,谈笑的谈笑。(用此时的平静反衬随后即将发生的可怕事件)这时画面切回远景,侧面平视(侧面能更好展现船体被切割的过程),船在河面飞速行驶,阳光普照,万籁俱寂(营造不安感,此时无声胜有声)。忽然一只水鸟飞过(打破宁静,提示观众不同寻常的事情即将发生),船身骤然减速,但表面看不出任何异常,甚至惯性使然仍在缓速前行,并且在最初的几秒保持完整。(吊住观众胃口,屏住呼吸,同时欲扬先抑,制造张力)飞过的鸟率先被切割成碎片,坠落在河面。船体一声轰鸣,瞬间沿无数切割面滑动错出,状似千层饼(气氛营造到极点,悬疑揭晓,从紧张转为震惊,形成张力),周围森林中的鸟兽惊起四散(继续烘托氛围),镜头这才展示阳光下无声泛着寒光的“古筝”琴弦(理论上肉眼看不到,但追求影视效果可以有)。这时,镜头切到隐匿在附近的大史,手握对讲机一句“收工”,踩灭烟,一言不发转身离去,黑屏。(人狠话不多。另,大史不一定在现场,但影视改编为了减少出场人物把他放在现场,没大问题)干脆利落。 以及,我很早之前就发现刘写古筝计划时很可能借鉴了电影《幽灵船》开头的钢丝百人斩(电影比刘开始连载三体早很多年)。导演实在不会拍远景,借鉴那部也行,不过那是在夜晚的海上。而且,导演如果用心些,汪淼线多来点,那么完全可以在前期剧情中原创一两个降临派船上的小人物,比如抱玩偶的天真小女孩、正准备向爱人告白的年轻人,在前期几集当中少量分布一些关于他们的零散渐进的闲笔镜头,展现疯狂的降临派当中也有人类柔情纯真一面。这样当观众看完后面的古筝行动时,从最初的震撼中回过味来,会更加唏嘘。 PS: 鸟被切割一幕原本设计的是鸟啸,被切割是根据一位朋友的提议修改的,感谢。 1、猶太人有住棚節,紀念逃離埃及人暴虐之手,在荒野中飄蕩的四十年。帳棚的生活有近似「夫天地者,萬物之逆旅」的寓意,因為帳棚和建築物(不動產)相對,住帳棚的人不過暫時寄居,沒有永久停留的意圖。電影故事中的青年,最終保持了移動,放棄定居入籍,說明了他對自由真摯的嚮往與追尋。台灣譯名「出走巴黎」在這一觀念上可以說是充分點題。有些人提到最後一幕的懸念——一扇撞不開的門,可是螢幕淡出後,我們聽到這樣的 1、猶太人有住棚節,紀念逃離埃及人暴虐之手,在荒野中飄蕩的四十年。帳棚的生活有近似「夫天地者,萬物之逆旅」的寓意,因為帳棚和建築物(不動產)相對,住帳棚的人不過暫時寄居,沒有永久停留的意圖。電影故事中的青年,最終保持了移動,放棄定居入籍,說明了他對自由真摯的嚮往與追尋。台灣譯名「出走巴黎」在這一觀念上可以說是充分點題。有些人提到最後一幕的懸念——一扇撞不開的門,可是螢幕淡出後,我們聽到這樣的撞擊聲響仍在持續,這是樂觀的一面,至少,他不像卡夫卡筆下的K坐以待斃;回扣片頭主人翁的求救,不是沒有人應門,只是遲了一些。 2、故事中的青年逃離與生俱來被賦予的身分,包括與之連帶的親友聯繫、習俗、信仰、語言、文化與價值觀、國籍,遁入另一種人際圈、裝扮、無神論與共和體制、語系、既頹喪又高傲作態的文化氣息及新國籍中,其實,就現象而言,生命發展似乎有了巨變,可在本質上,他仍附屬,或者說屈就於另一種權威與教條中,從這個角度,青年所說小男孩手上是槍(以色列)或小提琴(法國),並無二致。這也就是為什麼字典中的同義詞,引發故事中對於森然羅列諸現象及其背後本質爭論的環節——超乎象外,得環其中。 3、當民主、自由、開放社會中的人用解構主義、懷疑論及虛無主義等前衛主張倡議道德廢退,舉此旗幟以行羞辱之實——逼這名淳樸的孩子自瀆的時候,他以希伯來語吼出了作為一個人最深沉、痛苦、迷失的自問:我在幹什麼?試想,許多脫北者逃到南韓後,反說自己墮入資本主義的地獄而痛苦不堪,尤其當他們為賺取生活費用成為紅燈區的女郎,甚至上綜藝節目談論他們所逃離的記憶時,會有這樣的來賓以期待猴子雜耍的心情向他們要求:給我們表演一下你們那邊的舞蹈,唱首你們那邊的歌,講一點你們那邊的生活狀況,說一下你們那邊的方言吧!非關命運(Sorstalanság,2005)裡從集中營倖存的孩子回家後,不理解為什麼人們總是問他集中營中悲慘的遭遇。為愛朗讀(The Reader,2008)中集中營的倖存女性反問:人們總問我學到了什麼,可是集中營難道是學校嗎?於是,面對新社會外界慘酷的剝削、消費,出走巴黎(Synonymes,2019)的故事尾端,這名以色列青年收回他所兜售的故事,保存了尊嚴、私密和自我完整性。 4、佛洛姆人類新希望(The Revolution of Hope: Toward a Humanized Technology)2、希望,五、復活: 這一個關於個人的或社會的變形概念,允許我們,甚至強迫我們把復活的意義作重新的界定——設定的時候並無需涉及任何神學意含。在此新意義之下的復活——就此而言,宗教上的意義可以成為它象徵性的說法之一——並不是在這一個生命的實有之後,創造另一個生命的實有,而是把這一個實有沿著更有生命力的方向加以變形。人與社會,在此時此刻,在他們的希望與信念中每一刻都在復活,每一個愛的行為、認知的行為、惻隱的行為都是一種復活;每一個懶惰、貪婪與自私的行為都是死亡。每一刻時間都將復活與死亡置於我們面前,而我們每一刻都給了答案。這個答案並不存於我們說的是什麼、想的是什麼,而在我們怎麼生活、怎麼行為、怎麼移動。 出走巴黎一片,故事主人翁不僅從死裡復活,還傾盡所有。對於艾米勒這個富家公子來說,一些物資與金錢的施捨是牛之一毛,珍視這分情義的主角,卻傾盡所有以報——回贈一個唇環。故事從這裡開始,這名青年的生命情狀朝著更富生命力的方向發展,不像寄生上流(???,2019)中的青年起了獵心,以奇思妙想掠奪(囤積)更多的資源。從艾米勒的角度來思考情節,由於以色列青年的出現,打破了他坐擁一切卻百無聊賴的困局,這是一個較難以被理解的困局,而後逐步從空想中走出,終能腳踏實地生活。 5、自由的追尋同復活一樣,指的是生命 「沿著更有生命力的方向加以變形」,所以自由並不是和過去一筆勾銷,或者人能離開土地飛行,懸浮於虛空之中,也因而在關鍵時刻,希伯來語及軍事訓練的背景會從青年的身上顯露出來。其實這些對於自由的追尋並無妨礙,局限本身跟自由就是無法切割、互為消長的體,真正妨礙的是空妄的假想,這也是青年在巴黎的生活中逐漸破除的盲點。 对卓文萱的印象好像一直停留在《公主小妹》时期,觉得她是那种甜美温暖的人设,而这部电影却给了她一个拳击少女。从刚开始对曾浩兵的仇视,到冷淡不耐烦,再到最后,她爱上这个男孩。莫乱是一个不爱说话,热爱拳击并且深深爱着自己男朋友的女孩。单恋是一个人的狂欢,一厢情愿大概最后都只能愿赌服输,莫乱和张荒就如同一个人的单恋,所以当曾浩兵喊着“你跟张荒根本就不像情侣”的时候才会停住脚步,当她第一次看到张荒和曼 对卓文萱的印象好像一直停留在《公主小妹》时期,觉得她是那种甜美温暖的人设,而这部电影却给了她一个拳击少女。从刚开始对曾浩兵的仇视,到冷淡不耐烦,再到最后,她爱上这个男孩。莫乱是一个不爱说话,热爱拳击并且深深爱着自己男朋友的女孩。单恋是一个人的狂欢,一厢情愿大概最后都只能愿赌服输,莫乱和张荒就如同一个人的单恋,所以当曾浩兵喊着“你跟张荒根本就不像情侣”的时候才会停住脚步,当她第一次看到张荒和曼曼在一起的时候才会落荒而逃。可是曾浩兵不同,虽然他从来没有说过喜欢你,却处处都在陪着他,每一次狼狈都被他所见,这大概也是最后她会爱上曾浩兵的原因吧。真正的青春也许需要这样的兵荒马乱,在这部电影中,我看到了一段青春的模样,那是一段轰轰烈烈的青春,是所有人想象中的青春,片中的他们,做了青春里的我们想做却不敢做的事,那么努力地去实现自己的梦想,那么拼命想要给自己的青春一个交代。这场爱情里,不仅是两个人的浪漫,更是两个人的共同进步。曾浩兵为了自己的音乐梦想,而莫乱也在为了自己的未来一直努力。最后两个不同结局的反转更是让人眼前一亮,热情拥抱和不留遗憾的青春总是不那么真实,青春之所以为青春,便是因为,在那个懵懂的年纪留下小小的遗憾,而每一段遗憾最终都会成为最挥之不去的回忆。 总会有一个你出现,温暖我的一整段记忆。 Bows and flows of angel hair 像天使弯曲飘散的头发 And ice cream castles in the air 和空中的冰激凌城堡 Bows and flows of angel hair 像天使弯曲飘散的头发 And ice cream castles in the air 和空中的冰激凌城堡 And feather canyons everywhere 像布满羽毛的峡谷 I've looked at cloud that way 那是云曾在我心中的样子 But now they only block the sun 但是现在它们却遮住太阳 They rain and snow on everyone 雨和雪落在每个人身上 So many things I would have done 许多事情我本应该去做 But clouds got in my way 但是云阻挡了我的去路 I've looked at clouds from both sides now 我曾从两面看云 From up and down and still somehow 从上到下却仍看不懂 It's cloud illusions I recall 我想这是云的幻像 I really don't know clouds at all 我真的一点儿也不了解云 Moons and Junes and ferris wheels the dizzy 你心不在焉的跳舞, Dancing way that you feel 感觉像月亮像六月像摩天轮 As every fairy tale comes real 像每个童话都变成了现实 I've looked at love that way 那是爱情曾在我心中的样子 But now it's just another show 但现在却是另一种情况 You leave`em laughing when you go 在其他人的大笑中你离开 And if you care don't let them know 如果你在乎就别让他们知道 Don't give yourself away 不要放弃你自己 I've looked at love from both sides now 我曾从两面思考爱情 From give and take and still somehow 去思考付出和给予却仍想不通 It's love's illusions I recall 我想这是爱情的幻像 I really don't know love 我真的不懂爱情 I really don't know love at all 我真的一点也不懂爱情 Tears and fears and feeling proud to say 眼泪和恐惧并自豪的 I love you right out loud 大声说“我爱你” Dreams and schemes and circus crowds 梦想和计划和马戏团的人群 I've looked at life that way 那是生活曾在我心中的样子 But now old friends are acting strange 但是现在老朋友们表现的不一样了 They shake their heads and they tell him that I've changed 他们摇头并且告诉他我变了 Something's lost but something's gained in living every day 在生活中每天都会失去和收获一些事情 I've looked at life from both sides now 我曾从两面思考生活 From win and lose and still somehow 思考赢得的和失去的却仍想不通 It's life's illusions I recall 我想这是生活的幻像 I really don't know life at all 我真的一点也不明白生活 It's life's illusions I recall 我想这是生活的幻像 I really don't know life 我真的不明白生活 I really don't know life at all 我真的一点也不明白生活
原话出自99年杜琪峰的《再见阿郎》,刘青云来向前妻要钱时女人对他说的话。
我要说,比起刘若英,这个被追债的女人真是无理取闹得多了。
也就是说,拿着今天的黑爸爸去跟当年的黑老大比,你会发现,
原话出自99年杜琪峰的《再见阿郎》,刘青云来向前妻要钱时女人对他说的话。
我要说,比起刘若英,这个被追债的女人真是无理取闹得多了。
也就是说,拿着今天的黑爸爸去跟当年的黑老大比,你会发现,大佬确实在逐渐消失。
《一个好爸爸》不是黑帮片,它是温馨小品。
黑帮是古天乐主动做出的选择,家庭是他被迫做出的选择,女儿是意外,妻子是附属品。
你也不能说他运气不好,事实上,他的运气是好得不能再好。
要理解这句话,首先得承认:除了形象好,李天恩身上没有一块是做黑社会的料。
有些人生下来就是做爸爸的,有些人生下来就是做大哥的。而李天恩,他是个天生的顾家型男人,只是入错了行。
对于他,这是唯一的悲哀。对于电影,这是唯一的救命稻草。
而说到他的幸运,那就多了。刘若英是他的第一个贵人,因为这是他真正生活的开始。在这之后,只要跟着时局走,跟着老婆走,跟着家庭走,他完全不用自己费力伤身寻找精神力量,生活自然会带着他突破高潮。
黑帮已不再是黑的,它所有的作用,只是为了证明大佬是个好爸爸。
再多的杜琪峰元素也改变不了这点。
我们可以来理性的分析一下。
1《再见阿郎》里连刘青云见了都头痛的恶警林雪,却在本片中一路笑嘻嘻地跟在古天乐后面打圆场。
2《英雄本色》的一号人物做了大学教授,打人被做规矩不准用手,被逼得只能用头撞。
3 从头到尾小弟只有三个,其中一个还反了骨。
4 大嫂的出场史无前例地成为了韩版女,就差hello kitty手袋了。
5 妻儿没见被绑架,唯一的反角大旧只一拳就被掀翻。
......
黑帮不黑是事实,但是张艾嘉的这套模式没有走错,说到底,骨子里,这还是《心动》,还是《20,30,40》。只要你是认真的在做一个好爸爸,我们可以忽略你不是好大哥。抱着银河的心态来看它绝对是错的,以《生日快乐》才是对的。“柔情”,始终是张艾嘉丢不弃的调子。
只不过有意思的是,这个被逼到墙角的伪黑帮模子,却得改三次名字才进得了大陆,形式主义竟然还在为非作歹。
家是好男人最终的归宿,让人过瘾的是电影豪气地用了两个小时来证明这点,并做足细节。与母亲的对手戏,事业上的压抑,第三者事件以及对待女儿的方式,都让古天乐这个爸爸的角色异常立体。若还是咬定他作为演员的生涩,想想神雕里两串飘飘白发,这个古天乐就马上生动了。
不过最打动我的,是苗可秀死前伸出去触摸儿子又缩回来的手,真实的生活隐痛。
其实他最大的幸运,是拥有这样一位母亲。