有什么难下定义的？嘛，标题就是片子的定位。逛着小网站突然看到科洛弗悖论。这海报一个大大的太空站加上这科幻的标签一下子吸引了懵懂无知的我。星际穿越不就这样的海报对不对？虽然第一反应是突然冒出来一部科幻片我这个资深(伪)的科幻迷(伪)居然之前不知道。先不想那么多，点开看看在说。我先发4我没注意到上映时间，后头才知道这个是n网类似于网络大电影这样的东东。我承认看过幽冥之后我还对n网停留在夜魔侠上面。但这两部电影令我深思国内的网络“大”电影。电影一开头很中规中矩，啊，地球资源没了，战斗民族要打大美利坚了，更可气的是加个油都要排这么长的队。那解决方法呢？上个天，造个环，试个验，踢个球。毫无疑问套路局就不可能让你第一晚查杀。于是乎主角团一行7人在天上呆了emmm差不多2年。不过我一个普通人没懂加速器和无限能源有半毛钱关系，难道不应该发展核聚变吗？还有别欺负我没看过三体，真在太空搞加速器就不止这么小一只了。当然，只需要记住加速器成功了＝无限能源＝地球各种族all is well就可以接着看嗯。然后不用看都知道实验出意外了。真的是熟悉的套路感。然后主角团发现地球消失了！！！没错消失了。这时候突然蜜汁悬疑感就来了！地球怎么消失了呢？？那我们快把地球消失的原因推理出来吧！！这期间，血腥恐怖的气氛也开始流露了。安静祥和中的一声尖叫，自言自语眼睛错位的男人，被瞬间位移镶在墙缝里的妹子(这个真的看着都疼)。同时因为2年的时间产生的不安因素开启了谍战的大门，那个眼珠错位的俄罗斯男人在加速器出问题之前就怀疑和国际章混在一起的德国人是间谍！这里不是很懂他为什么咬德国人，可能是由于国际章吧(误)(好像是俄罗斯和德国大环境下有矛盾，哎呀不就没认真看嘛)。总之在科佛洛悖论的影响下，男人用世界上最差的面包机打出了一把枪(面包机给我来一打)并向国际章和德国人举起了枪，然后就开始抽搐(？)就是这么巧。后面的画面让我产生了严重的不适，所以我决定任性的省略掉他从嘴里吐出蛆虫然后修理工修着修着手臂被墙吞掉后又被发现手臂在地上爬还告诉大家把刚刚吐蛆虫的尸体剖开挖出一个天价太空版被位移到这人体内的陀螺仪。总之画风越走越远，如果不是在太空，我怕是已经忘了我们要讲科学依据。墙里救下来的妹子醒后，听了讲述大家细思极恐。原来不是地球走远了，是我们穿越了，还穿越到了另一个纬度。在经历了国际章溺水，修理工被炸，指挥官舍己为人，卡墙妹子反水等一系列事件后，成功自己的地球。然后怪兽貌似把救生舱吞了？？我写完这个大致剧情以后自己都懵逼了，貌似主角黑人妹子根本没提到？？？老实说，黑妹除了自带的主角不死光环以外对剧情没啥帮助，她做的事其他任何一个人都能做，但就是感情这条线，在主线故事穿插同一时间黑妹老公在地球上的事，除了感情线也是给前作一个交代，确实这一点体现了编剧导演强大的能力。一个对剧情毫无帮助却显得很突出的主角。不论是在和地球上的老公心心相惜还是给另一个维度的自己提醒上面。所以这其实是一部感情戏？？最后吐槽一下国际章的语言问题。在全宇宙都说英语的情况下国际章说的中文，这确实很棒。。。但显得很突兀，德国俄罗斯都说的英文，唯独国际章说自己国家的语言，而且大家居然都懂！然而观众不是很懂。(这里也要提一下秦皇岛，接线员的配音就是歪果仁对中文发音有大大的误解的那种配音，你们可长点心啊！点心？什么点心？)最后怪兽的突然出现联系了科洛弗档案和科洛弗道10号，抛开前作和只有歪果仁才能轻易参与的游戏不谈。这部片子老实说吧，还不错，很有味道，因为融合了很多元素而且也不会显得很杂乱。(谍战可以抛开，我只是为了凑标题长度)但是让人吐槽的地方确实有点多，不过也不失为一次大胆的尝试，现在应该还没有哪部片子有如此多的元素(异形和它风格不一样)。光谈剧情还好，内容挺丰富的，但是对我们这种新手玩家来说不太友好，没心理准备可能难以下咽，但确实值得一看，里面对于人性的剖析和道德伦理还是有思考的空间。也许十年以后这片子成为划时代的经典也不一定。

最近国产院线中，最大事件应该当属是《李雷与韩梅梅》的导演，在微博上指名点姓怒怼豆瓣了。

这并非是国产导演与豆瓣之间发生的第一次争执，但却是受关注度最高的一次。

有好事者扒出《李雷与韩梅梅》存在买票房，强制学校毕业生观影刷票房等事件，来反衬导演指责电影“在猫眼格瓦拉都是高分电影，为什么豆瓣上却只有三分？”的言论，还各种假托著名影评人、共青团等媒体的正面评价舆论造势。

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“世界上最糟糕的人”，如果你被贴上了这样的标签，是会如释重负还是如坐针毡？

近来有一部讲述《世界上最糟糕的人》的电影，戳中了许多影迷的软肋。这部获得戛纳、奥斯卡多项提名的电影，向我们展示了一个独特却又触及四方的女性成长图景：女主朱莉是一个受过良好教育、不断自我觉察、渴望实现自我价值的现代女性。但在30岁的年纪，她仍然身处一种庞大的迷茫之中。

影片的序曲，学生时代的女主会把手机锁起来，这个时代太多的信息涌入，有时候她不得不把这些声音切断。短短几分钟，让我们看到了她经过自己的选择、尝试，学习医学、成为摄影师等跨度极大的学业和职业路径。遇见不同的伴侣，但都未等来结果。

影片结束你理解了她对自己的定义——世界上最糟糕的人。30岁的朱莉，在她的生活里遭逢了种种“可能”，遇到了爱、遇到了性、甚至遇到了相知和了解，最终仍旧孑然一身地生活。当然这个时代的女性早已知道，孤独并非是一种损毁。但它所对焦的那些问题仍然是我们共通的困境。

我们究竟是谁？我们到底要过什么样的人生？平庸的大多数，如何去一砖一瓦地搭建自己的个体生活？如同影片所提示的，我或许是这个世界上最糟糕的人，但除了我自己，谁也没有资格这样告诉我。

撰文｜走走小姐

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自由的尺度

看完《世界上最糟糕的人》那个下午，我觉得度过了一段绵长温柔的午后。

娓娓道来的生活际遇，仿佛是一场没有路标的奔跑。看似四处皆为道路，但却不知目的。同时，也堵死了许多失败后的虚妄借口。不能让长大成人后的我们说，假如我当时……就好了。别说没有假如，就算像女主一样试过了种种“假如”，也仍难得到一个确切的圆满。女主拥有做选择的机会、去实践的成本，遇见了一个恋人后还有恋人。她把我们曾想过的尝试都活了一遍，但这不是一个鸡汤励志故事，她最终并未功成名就地成为一个“人物”。

影片结束，我像是在看另一个维度的自我裸奔。觉得喉咙发紧，张了张口既说不出话也流不出泪。“世界上最糟糕的人”，这不就是在说我们每一个充满期待却又无力回天的人生吗？

英国作家朱莉娅·塞缪尔在《生活即变化》中写到：尽管我们想速战速决，但情感与外部事件的同步需要时间，我们无法强迫自己的感情跟搬家货车，或是新工作、新角色、新身份一样齐头并进。从小到大，我们以为生活是向上的旅程，是通往更美好境地的阶梯，每一阶都更上一层。然而现实远比想象更不确定，它有起有落，唯一确定的就是变化。

而我们似乎唯一能做到的即是：接受在这个世界动态地生活。这也是我喜欢这部电影的原因，它没有完美的大结局，就是在讲述真实的成长，探讨了女性的恐惧、焦虑、悲剧、爱欲和生活本质的流动。

朱莉和前任分手时说“我觉得我就像是自己人生的观众，就像是我在自己的人生中出演配角一样。”活不到自己的期待，是大多数人的现实。面对自我是一门艰深的功课，之所以选择“30岁”也大抵是这个原因。处在这样一个退无可退的成年世界门槛，突然赤身裸体地面临周遭无数无法命名的审视。

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这是一部渣男奋斗史，有没有和我相同感觉的 ， 彩色部分是先发生的，黑白部分是后面发生的，男主并没有穿越2个世界，从得到2个钥匙后遇到的第一个女人可以看出，一个是家庭即初恋，一个是事业即秘书 。2个钥匙代表重大事件发生点或者说是人生转折点。 情节 次序应是，双亲健在 修车期间借车与初恋发生了交集，出现了第一把钥匙即转折点后，然后离婚。接着出现了第二把钥匙，结识了女总裁丽莎，接手了她的事业由于某种原因感情不能公开，或者是婚外情之类的，然后再是母亲去世不在身边，开始悔恨，然后结婚生子，父亲去世。最后独坐空房于转折开始的地方，理清头绪重新出发。 关于 剧中去第二世界看到原配老婆有孩子的事情，是不是可以理解为在男主前有另外一次婚姻，育有一女。或者多段感情验证了男主所言。 以上皆是我猜测之想，夜深无暇核对，只望抛砖引玉，请各位大神指正

其实故事的开头挺令人匪夷所思的，原本恩爱的两对夫妻要离婚而且要和对方的另一半再婚，关键是还要两个家庭在一起生活。这个有点像是彼此交换了妻子，然后还要带着孩子一起生活，总感觉哪里怪怪的……

不过看着两家人和谐的一起相处，仿佛一切又是那般的自然，就像是一个大家庭而已。特别是当光希和游恋爱了之后，更加觉得这个家庭弥漫着一种诡异的恩爱和奇异的和谐。不过我年少时倒是很喜欢这个轻松愉悦的故事，每每一看就能抛弃一切不开心。

台劇《1006分房客》：其實是《PM10：06的房客》，一部軟科幻風格的愛情懸疑劇，秉持台劇一貫的裝逼格調，故而小清新，生活化。

這部劇選取五位謝姓中國台灣藝人：謝欣穎，謝坤達，謝沛恩，謝瓊媛，謝其文。——最後兩位飾演小薇受害者的父母，坐在法庭旁聽席上。謝欣穎飾演實習娛樂記者程家樂；謝坤達飾演檢察官慕思明，謝沛恩飾演嫁給金牌柔道教練江承浩的妻子吳繼柔。

劇中有句台詞：承浩哥（江承浩）是男人中的男人，——這句我不太認同。但是，謝坤達飾演的檢察官慕思明和李國毅飾演的王牌刑案律師柯震宇卻是男人中的“男人”。

既然有男人中的“男人”，就有女人中的“女人”：

謝欣穎飾演實習娛樂記者程家樂和謝沛恩飾演吳繼柔則是女人中的“女人”。

該劇十分寫實，秉持台劇一貫的裝逼格調，凸顯正義公義主旨；劇情演進中顯得冗長。當然，相比較絕大多數大陸劇來講，還是優越感明瞭。中間角色的轉換雖然俗套，但也合情合理。

謝欣穎：台灣一線藝人，侯孝賢大導演挖掘，金馬獎金鐘獎影后。早期主演了些電影讓我熟稔，我對她的印象來源電視劇《白色之戀》中的何筠彩，《巷弄里的那家書店》中的杜可馨；更早《惡作劇之吻》的裴子琪不甚熟稔。惟一觀感就是這部劇中，謝女神更加清瘦，又是個大眼妹。——她的戲份比以前更重。

謝坤達：帥哥型男模特，飾演電視劇《絕對達令》給我印象深刻，檢察官是個威嚴，令人心生畏懼的職位。由帥哥模特來飾演：既顛覆傳統認知，也極大提昇演技。

謝沛恩：台美混血兒，最早飾演電視劇《波麗士大人》中桂綸鎂（黃方儀）的妹妹黃開儀。後來在《致，第三者》飾演小三給我印象深，還有早期《愛的生存之道》中的沈海倫，《CODE 浮士德遊戲》飾演一位善良上班族。整體給人風格單一，不是多變角色。當然，一部劇需要紅花，也需要綠葉，更需要枝杈。

這部劇還有賴雅妍：第12集中飾演沈洛瑋醫師太太，坐輪椅出席記者招待會；嗣後和其夫真情諒解；並接受檢察官慕思明應訊。

做男人中的“男人”是較容易滴，演女人中的“女人”就很有挑戰性了。——不是簡單的個性協調和場景渲染就能達到的水準。

这部剧除了做菜就是谈恋爱了，蒋佳恩饰演的方一勺和雷牧饰演的沈勇从第一集开始就疯狂的开始撒狗粮了，全程都散发在甜味，方一勺疯狂的在炫夫，那个在世人眼中的恶霸男在方一勺的眼里永远都是最棒的，沈勇则是甜蜜的宠妻啊，永远都用宠溺的眼神看着方一勺，还一心想要圆房，2333333。公公婆婆也不会是坏人，就算知道了方一勺的身份，也还是很喜欢这个儿媳妇；沈一博的义子也是个好人，这部剧里面除了那些必须要坏的人就没有一个是坏人，全剧都无虐点，可以放心安全的食用。

接上篇：【影评】《霞光》—这几个问题你同意吗？

10、还是万德福，去外地调查高大霞的过往，一去就是几个月，杳无音讯，也没人过问一下，联系联系人到了没有，接上头没有，为什么还没回来，不应该吗？再说了，万一死路上了呐？不管了？这边还有被冤枉的高大霞，好几个月没消息，你就不替自己同志的清白着急吗？怎么滴？被冤枉的人不是你，是吧？再说，你怀疑高大霞，是不是也该抓紧拿到证据，好把敌特都揪出来呀？你是真的想抓敌特吗？这也太怠工了吧？

11、还想补充一点，在高大霞的资料被动了手脚，李副政委决定对高大霞进入审查的时候，还有一个对高大霞十分不利的情况，就是放火团11人执行任务，所有人都死了，只活下了高大霞，而在这之前，故事就告诉我们，万德福是高大霞在放火团的同志，还说，活下来就他们两个了，有意思的是，李副政委和副家庄就一点也不往万德福身上想，李副政委就一直在问，为什么去了11个人，就你活着回来了。啥意思啊？执行个任务，被内奸出卖，就必须死绝了是吧？就不能有个死里逃生的？而且明知放火团活下来的是两个人，就偏偏不怀疑万德福，这又是为什么呢？编剧呀！你要是能让李副政委怀疑一下这两个人，再让万德福使上点手段，洗脱自己的嫌疑，再给高大霞栽点赃。我都觉着他们具备正常人的逻辑。难怪老姨被捉住之后，能骄傲的说“我在你们眼皮子底下，从事间谍工作四年多，你们一点没有发现，还当我是好人，我已经赢了。”网友说这叫反特剧，那我们反观一下谍战剧，往往一个我们的卧底人员，不管是《潜伏》、《麻雀》、《风筝》还是《伪装者》等等，军统总是会揪住一点点蛛丝马迹不放弃，即使卧底人员设计洗脱了嫌疑，对方仍然在监听，设置一个个的套让你钻，我们的卧底人员既要完成卧底任务，又要辨别一个个的坑，还要分辨情报的真假，面对各式各样，花样百出的烟雾弹，真可谓九死一生啊！例如：1、抓住了一个接头的人，你要了解他叛变没有，是想办法营救，还是想办法锄奸？2、你锄奸后，听说那家伙在医院救活了，信息是真是假？要不要二次锄奸？但敌人加强了防卫，行动方案怎么设计？万一是个坑，该怎么撤离？3、敌人还会弄一个他们的自己人，来冒充你的接头人或者联络人，你的每一步是不是都战战兢兢，如履薄冰？4、还有任务是军事布防图、某个稀奇古怪的作战计划、策反某位重要位置的军官等等，这期间不断的被敌人甄别，有可能是一个扣子、一个打火机、一串项链、一本杂志、甚至写字在第二页印出来的痕迹，总之一点点疏忽，就可能让我们的卧底人员万劫不复。我们的高大霞不这样，通常她没抓住任何痕迹，以发生案件，他就第一个冲到老姨夫方若愚那里，抓住人家的衣服，问“你为什么在这里？”，你手里要是啥证据都没有，就好好找证据，不做任何调查，就知道找人抬杠拌嘴，甚至她这一闹，吸引了所有人的注意力，另一个敌特还趁机毁灭了部分证据，正式在闹哪样啊？5、高大霞像不像是被宠“坏”了的千金小姐，正义感是有的，头脑是没有的，看上去绿色无公害，其实真不是个好队友，做事只能大呼小叫，咋咋呼呼，外加傻笑。“治不了你，我也得恶心死你”，突然想到这一句，感觉咋表达的这么准呢！木子辉的写作能力又精进了！哈哈6、对比一下《霞光》和《风筝》，不可否认，柳云龙老师的《风筝》确是一部好剧，但到了后期和“风筝”柳云龙对手的是“影子”罗海琼，难免遭人诟病，除了被诟病配音不好外，作为两个终极PK的大BOSS，不管是表演，还是剧情，完全不在一个咖位上，完全不是势均力敌的对手，两大间谍碾压式的存在，冲突性不够。所以，我说《霞光》，也是如此，而且有过之无不及，敌特分子的智慧简直是碾压式的存在，谍战里咱们的卧底还不小心留下点线索，《霞光》里的敌特执行任务简直接近零瑕疵，别说线索了，线索可能指向的人，我都一块儿给你做掉了，你拿到的都是些“句号”，从头至尾都是被动挨打，基本都是有个什么活动或者场合，敌特可能会去，咱们包围好，万一他们有动作，别让他们跑了。连主动设个套让人家钻一钻都难，压根儿就没试过，为啥？因为没有怀疑的人。就一个高大霞怀疑方若愚，盯得方若愚啥都不干了，你啥都抓不到。要在谍战剧里，肯定就会外松内紧，故意放松怀疑对象，撤了监听，撤了岗哨，让你有所行动，或者散播个消息，迫使你有所动作，要抓住你是卧底的证据。咱们的高大霞、李副政委、副家庄是不会想这些的。各玩各的，我都没看出团结来！好了！吐槽吐的累了！休息！休息一下！大家好！我是木子辉！

转自IMBD影评，纯谷歌翻译：

我对这部电影有很多不同的理解，但我认为很多人可能会误解了Miharu的角色。因此，这是我对电影的分析：总的来说，电影院代表着社会。这些级别代表社会阶层和阶层。主角戈伦（Goreng）代表一个抵抗运动，随时准备利用威胁和暴力来确保每个人都有足够的食物。老人Trimagasi代表该系统的支持者。这位来自政府的妇女伊莫吉里（Imoguiri）代表着一个和平的运动，它想改变但不能改变。登上平台的Miharu实际上代表了上层阶级（有关这些解释，请参见下文）。室友们认为，每月水平的变化是随机的。但是，行政部门不会每月随机选择所有囚犯的水平。主管部门根据每个囚犯是否已经吃掉了他们的室友来选择每个囚犯每月应该提高还是降低水平。如果囚犯愿意杀死他或她的室友并吃掉他们，那么下个月他或她将获得更高的水平。电影中多次证明了这一点：最初，戈伦与Trimagasi一起从48级开始，他们和平相处。然后，他们在下个月下降到171级，在那里Goreng最终杀死了Trimagasi并吞噬了他，以求生存。然后，Goreng在下个月与Imoguiri会合，并和平生活，下个月升至33级。然后他们下降到202级，在那里Goreng被迫吃掉了自杀的Imoguiri。然后Goreng最终升至6级，在那里他遇到了Baharat。乘坐平台的女人Miharu实际上代表了社会的上流社会，因为她知道如何利用该系统。请注意，她总是从平台上滑下来，并从顶楼来，她总是流血而无情。那是因为她总是确保每个月都要杀死和吃掉她的室友，这就是为什么她总是停在顶层。Miharu沿着平台骑行，以确保底层的小女孩（我们假设是她的女儿）有食物。这个女孩一个月又一个月一直在底层，因为她从来没有杀害过她的室友。Miharu每月要从平台上下来一次，因此她必须确保为女孩提供足够的食物，因为她要等到月结束后才能再次起床（平台只能回到零级，大概哪些囚犯是不允许进入的）。这就是为什么她在下山途中杀死了这么多囚犯的原因。Miharu每月必须有充分的理由骑上平台，那就是要照顾小女孩。由于Miharu知道该系统，她设法在其上存活了很长时间。但是，即使她在与囚犯的战斗中被杀，也屈服于该系统。请注意，我们从伊莫吉里（Imoguiri）获悉，她10个月前选择了Miharu进入该设施，她一个人进入，没有16岁以下的人不允许进入该设施。但是，我们不能相信Imoguiri的信息，因为她还说有200个级别，事实证明这是错误的，并且禁止16岁以下的年轻人进入该设施也是错误的。因此，关于小女孩如何在设施中丧生的问题仍然没有答案。也许小女孩是在设施中出生的，或者和母亲一起被扔在设施中。电影暗示实际上所有楼层上的每个人都有足够的食物，因为政府将每个囚犯要求的食物放在桌上。当行政官员就主角对他最喜欢的食物（蜗牛）进行采访时，就可以证明这一点，而且当他被监禁时，食物将被送达。我们还看到，主角在2号楼时第一次看到他要的食物。6，因为高层没有人碰过它（但他不吃）。他以前没看过他要的食物，因为高层的人总是在食物到达他之前就吃了。如果设施中的每个囚犯在到达自己的地板时都按要求吃东西，则地板不会变热或变冷。当主人公在女孩子的地板上保留潘纳·科塔时，这是最后的场景之一，这肯定是女孩子最喜欢的食物。囚犯所要做的只是拿走他们要求的食物，而不是吃其他人的食物，因此食物将被平均分配到第1楼。333.但是，高层的囚犯贪婪地吃得比他们最喜欢的食物更多，而下层的人则更少。因此，这部电影的主要信息是人们非常贪婪，愿意拿出超出他们需要的更多东西，而不是因为系统存在缺陷。我们看到，主角试图通过向每个人分发很少的食物来强制执行的替代系统也导致了暴力和死亡，并没有什么好得多的。这一定是女孩最喜欢的食物。囚犯所要做的只是拿走他们要求的食物，而不是吃其他人的食物，因此食物将被平均分配到第1楼。333.但是，高层的囚犯贪婪地吃得比他们最喜欢的食物更多，而下层的人则更少。因此，这部电影的主要信息是人们非常贪婪，愿意拿出超出他们需要的更多东西，而不是因为系统存在缺陷。我们看到，主角试图通过向每个人分发很少的食物来强制执行的替代系统也导致了暴力和死亡，并没有什么好得多的。这一定是女孩最喜欢的食物。囚犯所要做的只是拿走他们要求的食物，而不是吃其他人的食物，因此食物将被平均分配到第1楼。333.但是，高层的囚犯贪婪地吃得比他们最喜欢的食物更多，而下层的人则更少。因此，这部电影的主要信息是人们非常贪婪，愿意拿出超出他们需要的更多东西，而不是因为系统存在缺陷。我们看到，主角试图通过向每个人分发很少的食物来强制执行的替代系统也导致了暴力和死亡，并没有什么好得多的。

现在的电视剧怎么了？好题材演成这样！编剧的脑子没事吧？我去，注水能再明显一点吗？全程尬演！拖沓的剧情，尬演，注水，为了流量，新鲜感的题材，编剧，制片，为什么呢？【】才看一集，真受不了了，我是真没勇气再看下去了！求求你们啦！我只想安心的看电视而已，连这点勇气也不给我！??????????????????????????????

上学时，认识了几位热爱文学，并崇尚文字的好姑娘无数次吃着烤肠结伴去买几年都用不完的精致精美满足当时对文学仅有的各种幻想的好看本子那时候雾霾还没有席卷全国，凑在一起对着偶尔的灰暗天空骂骂咧咧天很蓝，即使现在也在“缓慢”的工业增长中逃过一场霾劫无数个作业堆积的晚自习，在承载对世界幻想的本子里写下当时还很辽阔的理想时间没有安慰每一个曾经在青春期饱受困顿的少年和少女们只是延续着真实，铺陈给你看《睡在我上铺的兄弟》第一个戳到我的地方是校花夏星辰对330的林向宇表白失败后，大排档被众人暗戳戳撮合时的一段话（13集）夏说：“这个世界上除了野兽与神灵，我们都不喜欢孤单，也正因为如此，人才需要朋友”，她对表白被拒个人进行了一次内心说服，失去做恋人的机会不应该成为失去朋友的理由，林没有表现出心动与否，但无疑拒绝了这个姑娘之后，他才开始正视这个姑娘。故事展开了除此之外的几段恋爱（姑且都算恋爱），没有要刻意突出哪一段，但我觉得在夏和林的感情里浓缩了很多制作初衷，当然只是臆测，这样说的原因是觉得两人似乎就是那些年我们曾有过的无数次心魔和对抗的实体化。林在陪同夏购置表演服时顺道去海事大学寻找女神（15集），夏算是有心机的人？当然不算是。没有找到女神无功而返的林在看到夏的背影时短暂的停止了几秒呼吸的样子，小心翼翼的注视着面前这个可能就是女神的人，转身而来看到夏，本以为会是满心失望，却不知自己是十魂丢了七魄的样子，反应过来是夏星辰时，林有一个眼神微闭而迫使自己认真的表情，像极了动了心的男孩子，站台和天台时这个动了心了男孩子一遍遍确认着自己的心意，这一切发生在出神的望着夏的瞬间，眼神似有克制。后来林说他曾真的想要带给夏她想要的那种幸福感，我是不怀疑的。暑假的情感酿化，夏林确定了感情（17集），至此，之前说的心魔和对抗便有所体现。虽然我不认为这个故事有明确的感情主线，但因为林夏的问题非常有代表性，让我想到很多东西，所以主观的多说几句。感情的坎坷崎岖究其原因是两个互不相干的人融合摩擦所衍生的，我们，年轻的我们，总是诸多情绪和疑虑，探究这个世界的心总也不得停，探究人心的欲望也似乎与生俱来，执着于自我，势必刺痛别人，殊不知，这样的碰触和刺痛却是不可避免的，一定是在这样的疼痛中才能领悟到些许有关成长的意义。故事只是短暂的一部分，生活却长的看不到尽头（鬼才信）。夏星辰无法忍受冷暴力的对待，年轻的男孩子也顾及不到一种柔软的心意，虽然这种心意尚有欠妥之处，最后也无法改变故事里的男孩女孩悻悻放手的结局。故事的最后，在天台，曾经亲吻的地方见面（26集），有遗憾和歉疚，林向宇向夏星辰展开怀抱，最后一次的拥抱，夏避开林的眼神，走近他，林向宇没有直接拥她入怀，似有安慰，这一停顿依然让人心生温暖，夏从来没有放弃任何复合的可能，即便是最后一刻，设想林向宇若是此刻软语相附，星辰未必不会抱得更紧。故事终究是故事，在生活中挣扎的我们未必会有自带的背景音乐和诸多观众，想来必定是孤寂的，所以会更勇敢，却同样会如故事里一样被困顿和情绪以及自我影响，轻易放手。故事里的年轻人们，演绎着我们生活中的一部分，我宁愿相信这些不想长大的孩子真实存在在我们身边，就这么高调没心没肺又爱又恨。刷完最后一集，打开弹幕听片尾曲，无意间扫到一条“没有人能永远年轻，但永远有人正年轻着”，借来当标题，也是我想要说的。片尾的歌曲展播很好玩，不懂技术觉得挺用心的。睡兄弟算不算一部好剧我是不知道的，我也不知道评价一部剧的标准是什么。可能是剧本的精良、制作的用心、演员的走心、社会价值、横纵向的进步…标准因人而异，但剧一向是换汤不换药，旧框架装新东西，区别只在于，好看和浮华的东西隐去后你还能得到什么样的东西。我知道的是，有能满足绝大多数人的心的作品，却绝不会有能满足所有人心的作品。既然还活着，还年轻着，又有什么理由阻挡我们放肆爱放肆受伤。期待四月一的电影。

这部剧的悲剧之处在于每个人最初渴望的恋人、家庭、爱最终都没能实现，因为各种原因落空。门当户对的罗岗和王亚茹，年轻时是人人羡慕的神仙眷侣，因为文革期间家庭变故女儿丢失，这个结从此没能解开。同样是高知家庭的王沪生和肖竹心，父母都是多年老友，有一段美好的校园恋情，但在家庭变故面前，因各自的选择不同分道扬镳，“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，更不用说还未成为夫妻的恋人。很多时候，在发生一些事情之后，我们都无法回到过去的状态或者关系，过去是回不去的，很多东西也只能留在过去，心态变了，选择也不同。

工人阶级出身的宋大成与刘慧芳，多年的邻居，一个是腼腆不善于表达感情的哥哥，一个是温柔贤淑的妹妹，他俩身上有很多的相似点，都是善良且追求上进的人，如果组建家庭，生活工作上都是很好的搭档，但是刘慧芳当年因家庭原因中断学业成为工人，没完成学业是她的遗憾，所以她需要一个高知分子弥补自己的遗憾，自然会被吸引。对宋大成只有兄妹感情，即使身边人都觉得她俩在一起是再好不过的结局了。要是一方没什么感觉的话，再多的劝说也是白搭，就算结婚了也不会幸福，心里一直会不甘的。和他不爱的月娟结婚，不甘的宋大成便是真实写照，俩人只是为了结婚而结婚。

王沪生作为大学毕业生的身份弥补了刘慧芳的遗憾，刘慧芳很会持家照顾人的性格填补了王沪生失去母亲照顾、家庭庇护的孤独时光，两个人只是互相满足了对方的愿望，这是现实逼迫下的选择。本以为两个人的家庭就这样平平淡淡一直走下去，但当王沪生的家庭平反恢复往日的社会地位时，他开始追求自由和爱情，在他们眼中，工人阶级就是小市民，不再是患难夫妻，自私的他早已忘记曾经的曾经的感情。人在每个阶段的需求不一样，当物质不再是问题时，情感需求上升到第一位。

父母无非是希望子女都成立一个好家庭，事业有成。刘大妈希望慧芳选个稳重的好伴侣，先是大成，后时罗岗，但都没能实现。王子涛希望一双儿女成家，可惜没看到，每次伤心之时总是对着老伴的遗像说“要是你活着就好了”，不知子女之间的事情，只希望家庭完整，和和美美，也没能实现。

刘慧芳最终赢得了所有人的心，因的是她无私的爱，唯独没能得到她想要的与知识分子恩爱走完一辈子的愿望。每个人的爱的渴望会实现吗？最后的最后，那些曾经有很多回忆的地方被拆，爱的渴望会像房子一样拆倒重建吗？还是大家会选择新的地方继续新的生活？每个人的命运各部相同，时间会给出答案。

从头到尾都特别尴尬，昏迷8年躺了8年直接从病床弹起来？？大学生开发药剂弄醒昏迷8年的病人？谭家直系骨干不管散货、交易毒品、杀人、办事各种亲力亲为，怪不得谭家基本绝后。一对父子带着大舅直接随便买个修理厂就开始贩毒，还谭家儿子跟孙子。一波又一波犯罪分子们就头铁，明知是淦天雷是警察也要跟着在一起。谭家太太几十岁的人就直接开车从境外到境内敌人地盘去火拼？贩毒集团首脑老太太直接到一线去火拼？一个瘸子准备了这么久的计划报复谭家，开关没开完直接告诉主角要制造爆炸？明摆着告诉主角快来阻止我？毒贩直接约缉毒警察开门见山的谈？谈完以后直接穿上装修工人衣服进去打探？？？我的天？？？无力吐槽

作为一个连续四年入藏，单人单车几乎跑完藏区全境，转过冈仁波齐，徒步过珠峰冰川的普通人，我想我有那么一点点资格来吐槽下。

第一，就如我标题所说，你们整个剧组是来过家家的吗？开头的贵哥在拉萨就肺水肿了，你们居然还把人拉到双湖，还想深入羌塘？拉萨才3700米就已经不行了，居然还把人往上拉？连最基本的高原常识都没有？你们的装备我就不评价了，穿冰爪那段是认真的吗？初学者就想登6000米的雪山？

第二，风景好不是因为摄影好，只是因为风景好。普通游客拿手机也可以拍出绝美的风景，你们这么好的器材就拍出这个效果，只能说白瞎了。还不如老老实实就沿途记录，从拉萨，到念青唐古拉，到纳木错，到色林错，到双湖，到普若岗日，不要加入那么多娇柔叫作的旁白，自我感动的对话，整部影片还算可看的。

第三，你们一直在絮絮叨叨说自己的旅途多危险多辛苦，真的辛苦危险么？我不觉得。几十台车，后勤医疗保障齐全，浩浩荡荡的队伍，这个叫辛苦危险啊？当大家没去过藏区吗？那我单车穿越羌塘，每天顶着头痛开十个小时以上的车，晚上裹睡袋睡车里，自己把车从泥塘里搞出来算什么呢？当然，和杨柳松他们比，我这真不算什么，就旅游而已，那导演你们呢？不过是一个豪华旅游团而已。去藏区特别是无人区本来就是有生命危险的，对每个人都公平，你们的待遇普通驴友想都不用想。

第四，我只能说现在国内的电影太好挣钱了，如果说这水平就能上院线，那给我五分之一的经费，我能拍的比你们好看。

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