看下来，这部甜甜的低成本小分账剧对自己的观看人群定位特别准确，就是专门给低龄女孩和生活乏味的女性造粉红泡泡梦的，在众多专门撒糖的小甜剧里，颜值和台词都在线。所以看到评论里那些说脑残剧的，其实我想说，你确实不应该点开，看迷雾剧场的人就不是看甜宠分账的人群，这剧确实也不是写给这种高智商烧脑人群看的。演员颜值都很不错，女主性格不傻白甜，是个机灵戏精的小可爱。男主虽然是比较俗的霸道校草，但其实仔细看完，发现和以往霸总都不同，这个霸道校草非常暖，温文尔雅、胸怀大度宽广，带着一种包容的宠溺。慕泽男二有够骚浪贱，却也青春可爱单纯萌。每个人物都有很强的记忆点。最后两集确实虐的比较尴尬，但最后那点女主意识到自己不会爱人，逃避是错误，反过来求男主原谅，我还是挺喜欢的。回首自己大学时，也做过很多年少轻狂事，在那种心理不成熟的年龄，第一次谈恋爱，芝麻大的事情都会放大情绪。在大学，其实冒名顶替学籍上课，算不轻的处分了，女主看到内心成熟强大的顾言洛为自己做的那些后，才明白自己的爱情是多么稚嫩和不成熟，得到了成长。我觉得其实虽然虐的尬，但深想却还满有意义的。

题材：目前国产剧很难得看到的，关注边缘青少年心理、生活状态的小短剧。（最高检影视中心的出品应该是确保了这部剧的安全过审。）从边缘青少年这个题材出发，也首先确定了这部剧整体风格调性会是偏落地现实的。而参考去他的世界，主创选择了用黑色幽默的风格，包括大量的内心OS+小漫画+涂鸦等方式，既在风格上表现得更轻松诙谐（虽然是黑色的），又在内容上表现了不善于与社会/他人沟通的男女主的内心世界。

人物和人物关系：选取了两种典型的边缘少年性格，最重要的让他们底色相似又恰好互补。两个人出场都在展现美强惨的状态后，迅速表现了善良/可爱的一面(女生的晚了一些，但她已经惨到差点没命了)：男生自杀被打断，救起落水的女生；女生被男主救回家中，但一醒来就反客为主，伸手要钱，穿走男主衣服，女A男O的组合瞬间形成。而之后，本来一脸自信，却发现被自己人背叛的女主，无路可去而回到男主家，频频打扰男主的自杀计划，可爱的巧合把两个人绑在了一起。

两个人物，男主从小“克死”全家；因为在父亲出意外前自己的“乌鸦嘴”，因为童年周围人对他的诋毁谩骂，男主从小仿佛游离在主流社会之外，不被人需要，不被人牵挂，与周围人关系淡薄，找不到生活的意义。女主因过去的经历【这里做了条悬疑隐线，不剧透】，加入一个小黑帮，在酒吧骗人钱财，对人警惕性强，不相信无缘无故的善意，且“对恋爱这事，我有本能的恐惧”。

视听：这部短剧被赞有电影质感，不是瞎吹。电影质感不是画面美调个电影比例就行，而是视听和叙事有强关联，可以用视听美学表现叙事或推进节奏。有一段自杀失败的戏，前期唯美的画面，缓慢移动的夕阳，渐渐褪色的照片，将情绪推至高潮，才使突然被打扰的那一下戏剧冲突效果拉满。

??影片名字:おいしい給食??国家和上映时间:日本 2019 ,2022??影片时长:100分钟??出演人员#市原隼人#这个电没想到2022年居然还出了第二部，标签是美食喜剧，但我觉得不是那种特别搞笑的电影。整体故事讲的是，以80年代为背景，一个老师因为妈妈做饭不好吃，而额外期待中午营养午餐的故事。表演特别夸张，些许尴尬。我上小学，初中和高中一直都是在学校吃饭。也许是咱们国内好吃的太多了吧，我对电影里的吃的没啥想法。但是看电影的时候，我把从幼儿园到高中，在学校吃的全想了一遍，那些有印象的好吃的就在我脑子里过动画片。想的我现在饿的不行不行的。我幼儿园的时候，实际没去过几天，还有印象的早饭是香肠二米粥，中午有茄子土豆炖肉。(在好多好多幼儿园都待过[笑cry]，每个都待不长)小学中午，每周五的菜谱是最棒的，有特别好吃的肉丸子，虽然限量一人两个。粉条炒豆芽超级下饭，很特别的日子还有炸酱面。我一般都能吃到最后一波人走。小卖铺还有2毛一包的老式辣条。初中食堂什么都有，一打铃就跑出去才能吃到的冷面，米线，麻辣烫。如果中午最后一节是体育课，早早的我们就冲进食堂，绝对还能吃到食堂卖的当日小吃。高中食堂的老妈茄子和牛肉面一绝，比外面不知道好吃多少倍。中午吃饭前的记忆全是在跑，哪个窗口阿姨的手不抖，哪个时间段会有新上的菜。上学的那个时候，感觉大家都有自己的菜谱喜好。这个电影很好的勾起当时的记忆。

马克思是德国犹太人，思想锐利，但是贫困。妻子珍妮是贵族出身。恩格斯是英国大资本家的公子。珍妮和恩格斯都是马克思写作的助手，都会提供意见。马克思以为报社写文章为生，颠沛流离，从德国到法国到比利时到英国。后来和恩格斯一起加入正义者同盟，他敏锐的指出，这个组织缺乏明确的纲领目标，并把这个同盟改组为共产主义者同盟，把口号从 人人皆兄弟变成了全世界无产者团结起来。为了这个组织写了著名宣传小册子的共产党宣言，然后完成了毕生著作资本论。

这部影片心心念念有一段时日了。 对此片，贾科长一路加持，从欧洲的瑞士洛迦诺带到了中国的平遥国际电影展。 由此，此部影片获得了众多影迷的关注。

去年8月11日，第71届洛迦诺电影节上，这部由新加坡导演杨修华执导的《幻土》（A Land Imagined）获得了最佳影片金豹奖。 贾樟柯时任评委团主席。 两个月后，在平遥举办的国际电影展上，影展创始人贾科长又将罗西里尼荣誉颁给此片。 由此可见对之厚爱。 此片在平遥举行亚洲首映时，本打算前往一观，可看到在豆瓣的成绩就搁置了计划，哈哈。

接下来，先剧透一下这部现实题材文艺片的背景和内容。 《幻土》是一部汇合社会写实与黑色电影的类型，将视角对准了新加坡社会底层外籍劳工的生存问题。 新加坡自建国以来，就一直不断从海外购买沙土，填海造陆，时至今日，已扩张了超过四分之一的国土面积。 而这些填海造陆的劳工，99%都是海外移民。 杨修华通过调查发现，这些人中有很多都是大学毕业，有工程师，有牙医，与一般人认为的文化程度很低的情况不同。 这些海外劳工很多人都是借了钱交中介费来新加坡打工，中介费很贵，要工作两年才能还清，如果两年之内被遣送回国就会负债，比如受了伤、或者工头不喜欢你就会被遣返。 为了严格地管理这些劳工，工头会将这些人的护照全部收走，这些远离了故土如浮萍一般的人自由也被剥夺了。不过这也不全然是一个黑色压抑的故事，他们会在周末做音乐、跳舞，在这个特殊的临时的空间里，这些国籍、肤色等背景完全不同的人变成了一样的人，没有了标签，没有了区别。 对于这生活一丁点的快慰，导演杨修华也在影片中展现出来。

电影叙事结构分为三段。 第一部分：两个警察展开调查外籍劳工王必成（刘晓义饰）失踪事件。 第二部分：以倒叙的方式讲述王必成的人物故事。 第三部分：重新回到警察调查案件过程中。 导演巧妙地设计了三段情景之间的转换。 其中，“梦”和郭月饰演的女网管Mindy作为结构中的桥梁架构起了整个故事。片中郭月饰演的女网管Mindy有这样一幕画面，与贾樟柯《站台》最后白日梦的场景异曲同工之妙，不知大家注意到了没有。

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《老爸的爱情》讲述的是退伍老兵盛利在遭遇事业、婚姻和家庭三重打击后，仍能以积极乐观的心态面对生活中的困难，在维护自身尊严的前提下，勇敢追求自己想要的爱情和美好的生活，最终成功的迎来了人生的第二春。当时看完这剧后我发现这剧除了一些群演外，真正有戏份的只有九个人:盛利（何冰饰）、艾梅（张玉嬿饰）、肖平（闫学晶）、冷雷雷（陈赫饰）、老冷（白志迪饰）、盛晓莉（张佳宁饰）、齐大姐（李菁菁饰）、张雅（程瑶瑶饰）、李健（任伟饰）。真可谓九个演员撑起一台戏啊！

这是一个预告片给足了吸引力，但居然没有剧透关键信息的神奇的剧。

在开始看之前，我虽然预想到了朴编会继续她紧扣实事的风格，但万万没有预想到这样的剧情走向。

开场可知，秀智拥有梦中预知未来的能力，而不管这个梦有多么糟糕的结局，却永远无法在现实中改变，只能眼睁睁地看着它发生。

所以阻挡不了，阻挡不了加油站的大叔被火海吞噬，阻挡不了疯狂剪去的头发变长，阻挡不了那个雪夜里的车祸，阻挡不了母亲死去。。。

这些绝望而无助的事故一件件冲撞，毁掉了她最后一点活下去的希望。

当她说出“如果这是你的梦”的时候，我们才隐隐的感觉到了接下来的走向。

一个梦中梦。

如果说在这个梦结束之前，将惨烈推到了最高点，接下来，便将感动推到了最高点。

我们的男主角，稚嫩却勇敢。他懵懂于这个奇怪的梦，却为梦中女孩的哭泣动容，知道没有人相信自己，却拼了命地去阻止。

雪夜中，两人的脸上还带着血痕，洪珠抱住宰璨，“因为是我，所以相信你，谢谢你”

救赎和信任自此融合。

忽然回首第一集的开始，原来女孩的梦从未改变过，一个梦中梦的结局走向的是原本就设定好的方向。但是有什么关系呢？真好，这个未来，我可以为你改变。

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最近看了一些建党百年历史剧，唐国强演的毛泽东还是挺有神韵的~ 毛主席、周恩来天人气象的张力和魅力气势独树一帜~~，都是我欣赏的人物。 建党百年， 很跟有必要了解一些党史~~ 影片以时代 视角切入，聚焦党的决胜时刻的波澜壮阔、开天辟地的历史时刻~ 在国共和谈破裂的千钧一发之际，全力筹划建立新中国。 那种坚信与心气，让人感动。 就是时代的中华气势~

《聂隐娘之绝命刺杀》的导演调度、摄影、灯光、服装、美术、道具、剪辑、特效、调色、配乐堪比院线电影。演员阵容很有诚意，实力派翁虹、孔琳，以及刘美希的嘉诚公主很有皇室贵族家的气质。青年演员南笙、郑媛元女神的气场太绝，还有诸多青年、中年演员的加盟。翁虹的尼姑角色，给电影本身塑造出一种超然和空灵的感觉，有如胡金铨的《空山灵雨》。镜头组接和场面调度丰富，非常有香港电影的纷繁调度的感觉。大全景的运动镜头，或横移、或纵向推进、或纵向拉出，非常有动感。16’横向跟拍，电影的质感，轴线的跳轴18’煎药一场，以南笙为枢轴，后景师姐的不断跳轴20’聂隐娘下山，1970-1980年代香港电影如成龙《少林木人巷》的感觉52’少主坐在大殿前静坐的镜头，是很多1980-1990年代香港电影质感的镜头，譬如《蜀山》，黄色的光洒在空空的大殿前，空间感的寂寞，亦如1990年代末期《中华英雄》《风云》主人公的孤独感。55’翁虹、郑媛元首徒两人分离时的空间感调度，跳轴的空间感处理，非常见细微之处。65’空空道人和女徒，在房间里的镜像调度，打开了空间，也有冷暖的对比。各种烧经费的大制作电影。可以刷多遍的电影，亦是可以作为经典案例，课堂讲解的电影。