看完已经过了5个多小时了还是忍不住想吐槽一下：这TM也算电影！以前的烂片叫圈钱，这部电影不是圈钱是骗钱！看的太尴尬了，剧情各种拼凑演员各种莫名其妙的表情贾乃亮浮夸的演技，这顶多算一个小品还属于那种让人尴尬的小品，看了大半忍不住提前离开影院，我想说这部电影你骗了...  (展开)

喜欢一部电影的时候，所有细节都是瑕不掩瑜；讨厌一部电影的时候，所有瑕疵都无比刺眼。如果你喜欢这部电影，大可不必自找不快看这篇东西。 安妮海瑟薇真的太惨了。演漂亮的不行，因为太完美；演灰头土脸的（悲惨世界里的芳汀）不行，因为毕竟还是个惨得让人怜惜的正面角色……...  (展开)

文 / 沈嘉柯


1/15——生命线


看电影的误读远比读书更甚。我看到2分钟后，还以为，那出血的是躺在床上的母亲。因为她的表情带着一些疼痛。而婴儿的神情虽然有一些焦躁，却实在是在享受着睡眠似的。

我错了，时间在度过。细节人物不多，却一个一个走到面前来。揉面粉的胖女人，不断揉着。面粉太干，再加一点水，再加一点。装好长镰刀的男人，在地里劳作。天气满好的，所以还有衣服一件件晾了出来。一个人精彩和自得其乐的男孩子，在手腕上画手表，这个举动，一举把所有儿童时候有同样记忆的人，网罗了。还有编织绳子的孩子。这个时节，一切很安谧。

揉面粉要加的水泼出，打湿了报纸。然后拿渐渐清晰起来的报纸上的年份，以及和两个军人的样子点出时代。1940年的时候，这样一个显得太宁静的小地方，发生的一个惊心动魄的“事”：原来，是婴儿的肚脐出血了。

在世界大战，天下不太平的时候，仍然有安静如桃源的地方。而在这样的地方，静谧的日常生活里，仍然发生着叫人紧张的事情，这事情，事关生命。让大伙急促地聚集在一起，然后散去。

生命线，再精确不过了。这个十分钟，大师的气度与风范，酣畅淋漓。轻轻的四两，千斤拨动，胸怀中动荡许久。这样一个小生命在众多围观的邻居和亲人眼里，逃避过死亡的威胁，回到了充满祥和的世界。而外面，已经是无数生命草芥一样飘散在空中，别说尸体，连灵魂都无法完整收拾，那是太残忍的灭亡。

这婴儿宛若新生，笑容如天使。人们回到各自的位置。以后，以后战争结束了。我不知道其他观众如何感受，但我会觉得，以战争为底色，映射出的世界的广大繁复。战争结束后，世界上的那些不正常的秩序，也会回到正常秩序里。无论如何，那些和善的面孔和温暖的拯救，使人和世界，正常地运转下去


2/15


百花深处


情节很清晰：搬家公司负责人遇到了一个冯先生，和他一起赶到百花深处胡同搬家，只见“冯先生”站在一片废墟中。负责人以为被人愚弄，“冯”则竭力解释：这是一个四合院，那里有一个青瓷花瓶，这边的雕花屋檐上还挂着一个铃，这里什么都有啊。负责人为了收到出车费，就让工人假装搬东西。有人告诉他，“冯”是个疯子。当然，最后，这群工人是若有所思的。

跟着流水一溜看下来，老实说第一印象的还是说中文的百花深处。这十分钟非常容易懂，我也有着浓厚的中国情结，这是说的老百姓身边的事情。我更加把意义理解为，这是一种展示的力量。为那些无辜牺牲的古老文化的实体哀悼和追忆的，不仅仅是陈凯歌。太多的文化人痛心疾首，太多的学者扼腕长叹。但这些都阻挡不了历史的洪流。我以为陈凯歌是非常切题的。十分钟年华老去，不管是中文的翻译还是英文的单词印象，都已经渗透了导演的使命和责任。被卷走冲走的，并不都是应该被冲走的。但我们无可奈何，因为事实摆在眼前。曾经的百花缭绕，香气弥漫的旧庭院落，那屋檐下的铃铛，都无法抵御“搬新家”。疯子跑向深处，向大槐树，他的喜悦的，跳跃的。对啊，那结尾充满了一个孩子似的欢喜的成年人背影。谁对社会负责，对我们生活的地面上，那些朝夕与共的老房子建筑群负责？渴望住进高楼大厦享受现代文明生活，这没有错啊！那错的是什么？

北京不过是一个典范的典范，所谓的首善之区，也无法做到，给历史记忆的载体一个安息的空间。

从文化上去解读电影，已经不需要太多的力气。连冯先生的那戏曲腔调来看，是再明显不过的象征了。一旦铲除，再无重生的胡同院落，验证着一个国度的遗憾。我们在现代化进程中，就一定要付出这样的代价吗？实际情况是，有太多新旧建筑结合的比较好，比较好的得到妥协安排的国家了。为什么中国做不到？非不能，而是不愿意。不愿意的也许是小区域的地产与政府利益群体，也许是那些既得利益的居民，也许是不愿意承担保护责任的管理部门……这个沉重的命题被电影再度强调了，也许这个强调，能够有点帮助。永远不要以为咱们地大物博历史悠久，有历史的东西建筑多的是。消灭起来，那可是轻而易举。

愿这种中国特色的沉痛，令有能力改变胡同们命运的人和制度，也改变一下。


 

 
3/15

狗没有地狱


看完这段后我试图寻找到与名字对应的东西。为什么是狗没有地狱？地狱的指代是可以字面上容易理解。狗代表什么？

犯人出了监狱，在一个背后是地图的工作人员那里领回自己的物品，并且去要回了欠债，给钱的人所在房间里还是有地图。然后去见心爱的女人。在酒吧里，乐队的音乐旋律很动听，倒回去听了几次，我几乎忘记了我最初的目的，寻找名字与内容的对应。那首英文歌曲是《Thunder And Lightning》，中文意思是电闪雷鸣。很快一对男女买到了去莫斯科的最后一班车的车票。中间她要一点保证，他们去买了结婚戒指。他们上了列车，外面漆黑，而身处光明。相互对看的眼睛带着抑制不了的情感。

这实在像是从一个长篇小说那里，截取了最后一部分结尾，拿过来直接拍摄成电影。而这个小说的类型，说不定是古拉格群岛那样的。但也只是说不定。刻意的误解远比无意更加深刻。因为会去想，不怕被说是故意玄虚而悬疑着猜测，终归是有些东西难以完全说出来，只能够依靠想象。

列车行驶着，我是有着这样体验的，外面漆黑，而身处的环境很有安全感，常常想起一些平时不会想的事情。

这个犯人带着心爱的人要到自己要去的地方。只是从形式上，那种冷峻下深藏着的炽热，可接在手中细细研磨着，再吞食。

不管过去有什么，但结果是一致的。那种不被黑暗所控制，有属于自己的私人空间里的光明，没什么比这更加是至高的需要。最终我还是放弃了去理解故事，决定只进入哪个结局一样的十分钟。外面漆黑而我们在这里，这便比什么都好。没有过夜中窒息的人无法明了。

我想我是这样理解了名字。狗没有地狱，人有。狗不会体验那种感觉，人会体验到。当然，也可以这样理解，像狗一样的状态，你就不会有地狱了。因为里面的线索确实比较带有政治意象。导演阿基·考利斯马基是芬兰的，1917年俄国十月社会主义革命成功，芬兰在同年的12月也宣布独立。社会主义国家的俄国承认芬兰的独立。而之前，曾经被沙俄统治百年，后来有芬苏战争。莫斯科对于芬兰来说，是一个充满过仇恨，但却在因为统治而被影响百多年的地方。独立以后也仍然是瓜葛不断。那当中政党更迭，制度常常变化，社会主义或资本主义的交替是家常便饭。

这样的背景所发生的故事，隐约可见轮廓，情人的错过与分离，是稀少可见的影子。任何历史的灾难，也是个人的灾难。意识形态的异邦的坚定追求，夹杂着的，一定是对本土的叛离。灾难过去，个中沉积的东西最多。至于对不对，只有上天知道了。因为我相信是因为不可说，必须留着余白，而导演不说完整。

4/15

《万年之后》


土著部落的生活历史，犹如文明的输液。这个比喻是因为我近期病中，不停的输液。但输液这种事情，一方面因为要消炎杀菌或者补充能量，因为一方面要考虑抵抗因素。比如有些药物对有些人是致命的，存在着过敏反应。

文明和药物有着同样的作用，可以在短短二十年里，走完其他地方千年的进程。但是，这样的迅速进程是好是坏，谁也没有一个统一的答案。河流一样的历史，最能够见证被依次冲走的文明。

果然，土著们几十年前的历史，就已经遥远得像是恐龙时期的了。已经逼近失落的文明。两个土著在那里比画着，怎么传达胜利的手势、语言。被发现的前后，从不用金属制造锐利的射箭，从极力靠拢那般文明，却还被一只小闹钟给惊讶地摸来摸去。

当他们表演的时候，一种文明在另外的一种貌似普世的文明那里，消解了。见过外面的世界，就物质的享受而言，那绝对是克制不了的诱惑。但面对诱惑，文明输液之后，土著部落却不可能也很容易的融入文明世界。拿什么融入？彻底的遗忘过去，以及对生活方式的直接借用……失去特色的他们和那种文明的普遍民族的民众没有区别。

当他们连本部落的历史都要忘记光了的时候，我们只能够忽然充满困惑的抬头：怎么文明是如此地在消灭各个群体的与众不同？如果特异的诞生只是为了在进程中被依次冲走，体现短片里的意义的，就只有冲走的“先后顺序”了。

不以喜好为转移，就这样被发现，被改变。我们只能够寻找解释，而无力改变。

5/15

距离托那12英里



这个故事很像是平常我在各种文学刊物上，看见的各种上了年纪的作家写的人生记事。当然，电影不光是故事，这样一个情景设置，一个人开车要赶往求生处，中途被救，是充满了庆幸的。

基本上，谁都难免有那么些时候，非常倒霉。前几分钟都是危机的刻画，摇滚音乐作加上高温的太阳，加上呼呼旋转的风车，加上人体的幻觉，电影效果非常棒。

很幸运，被一个年轻女孩子救了。他们安谧在医院里，一个充满了感激，一个充满了紧张和欢喜，她才拿到驾驶执照，却刚刚好救了他。相对一笑，这种氛围充满了对抗无力人生的温情。对于别人来说，是可以当成新闻来读的一则小故事。读完了感叹一下，然后散开。

对于当事人，则是可以一生难忘的救济援手。十分钟，从死的边缘到生的盎然。

在15个大师的分头表达里， 这个十分钟，充满着善意地捕捉。却很能够代表人生当中的正面细节。人与人的关系里，绝大多数的良善与温情，就是由这样类型的细节构成的。

绝望的时候遇到拯救，就是希望。这种美好的吸引人，比鸦片之于孤独和疏远分离的人际，更加重要和吸引。

他人是地狱，也是天堂。

6/15


《国际组织·拖车·夜晚》


忙碌，是为了特定的目的。如果去问那个女演员，她肯定能够告诉你，为什么这样忙碌。但是她和所有人，包括导演和我们，都找不到答案，世界为什么这样设定，为了达到什么目的必须如此忙碌？

或者，怀疑主义者总是要一再追问，忙碌在接电话里，在工作准备里，在收拾自己里，真的与目的靠近吗？

或者无意义的过程，本身是有意义的目的的需要。不是我们的需要。如果可以选择，去选择安静休息，小睡一下也比这样好。不会焦躁和乏味。还是一种境况，没法选择，就是这样了，这样十分钟内，像提线的玩偶一样，做该做的事情。

也许更加多的时候，问为什么，不过是为这样的无意义十分钟，增加了一项内容而已。所有道具，不管是快餐还是音乐，不管是点燃的香烟，还是表情或者衣服，其他角色，这种电影的表达，使我困倦。没有答案，就不要寻找题目。电影偏偏喜欢做这样的事情。

这样人失去主体性的时段，深深的厌倦。

7/15

我们将被掠夺


这是影响世界的10分钟。选择这样的题材，等于占据了至高点。美国的民主制度、选票，这些充斥着所有被大国影响的国家民众耳朵眼睛的东西，又到了抉择关键时刻。

戈尔竞选总统宣布败选，最后十分钟，多么复杂的利益关系和群体，多么具有斗争性的民主制度啊！最后诞生的，将是这个世界第一的大国的总统。

套用一句网络俗语，面对这些政治人物的表情和谈话，没办法记得和有印象，多数都是飘过一样的。但是，那种被公开的情绪与立场，是这个国度的特色。在表演台上，大家都买力的表演。游戏规则，才是他们真正的老大。即使规则被利用，他们被掠夺。

政客们的十分钟，等于左右美国大众的四年。等于难以用数字和语言衡量的世界范围和人类方面的深远影响。看看布什先生的做为，我们不能够不为之悬心，即使已经事过境迁。

被掠夺的东西太多了。而这一切，十分钟前后就发生了。

家人们，19年就在催的第二部时隔三年终于来了！还集齐了原班人马，从导演到演员都是咱老熟人，剧情和细节与第一部也衔接很紧，节奏依旧快，各种cp直接磕到飞起，本剧粉狠狠流泪，终于让我等到了！！ 从导演到主演都是第一部的熟面孔了，包括配音老师哈讲真，从剧粉角度我觉得续...  (展开)

和之前一部叫硬核亨利有点像，就是从头干到尾，没有啥废话，一顿打，情节非常紧凑，想一部第一视角的游戏玩家。摩托车汽车火车平行驾驶的动作场面很有创意，全安排上了，浴室的群架场面也到位，拳拳到肉，赤膊追杀。这种片就是爽就完了，合理性啊，硬伤啊就别太多苛求就好了，...  (展开)

今晚瞥到tvb播《古靈精探B》，某case中兩男，一個“靚仔”型，一個老實型，串謀參與多宗婚介，以為憑“靚仔”與“老實”就能悉數俘獲大齡未婚女，以期詐騙“無知中女”錢銀。

劇中位位中女不是被騙走大額款項、就是遭牽走名貴首飾。在兩男面前，中女無不春心大冒，色口大張，招致損失慘重。

這case，我胡亂無聊了一翻，感覺是劇作者對港女噴了一口怨氣。藉此case，我這平時懶得看港聞的人，都明白香港社會在發生如何的變化，甚或感覺自己已看透香港女人是怎樣一種生物，好想大叫一句：我懂到骨子里！


香港女人做事認真，伶牙俐齒，精打細算。從讀書開始就淩駕於為數眾多“無黎追求”的電車男之上。走出社會，憑著女人天生的交際力，她們爬得比男人高。因為自己的錙銖，錯過了不少好男人后，她們的內心，其實很容易敏感地漾起春花，斜眉恨眼，柔情如水。可惜的是，其餘的時間，她們都很男人婆。

當少女變成中女，全身套裝闖蕩中環的她們，耐不住寂寞了。這些香港女士經營事業很成功，經營感情亦要成功，最好一take過，以鞏固她們眼光的準星。

香港女人矛盾！很矛盾！一方面絕對摒棄女人該留守家中相夫教子，不該在外抛頭露面的封建理論，另一方面比誰都封建。她們需要“平機會”，因為她們在事業途中的欲求無限大，且懂得自我發洩；然而這一大扎“claimed 女強人”們的感情及性需求處理技術，仍停留在封建時代的發展程度。她們潔身自好、清高無比，堅決捍衛“將性託付于所愛之人”的傳統美德。

這美德，導致中女某方面需求無處發洩，內分泌失調，所以請原諒單身中年女boss的間竭性口出狂言。你想想她們有多可憐，賺那麼多錢，睡那麼大的床，卻連自身小小的慾望亦難以解決。


所以，有了《古靈精探B》的可笑case。


上述言論純屬虛構，如感覺受傷，請聯繫鄙人療傷。

大约日本喜欢拍这种平淡的电影，情节平缓，节奏缓慢，台词寥寥，给人的感觉却是宁静蕴涵着太多张力。那些小人物日常的小事情，点点滴滴似乎连不成片没什么意义却有看在眼里总是挥之不去的小细节们看着总是很舒服，没有太深刻的悲欢，但只是那一瞬间，人物的那种心情渗透进来身体渗透到自己的五脏六骸，难过不能自已。
不是没找过石川宽的上一部电影《Tokyo Sora》，大约看的人少的缘故，遍寻不觅。于是并不知道导演的风格，看见海报看见《好きだ、》（《喜欢你》）这个电影名字的时候，自然而然的就想象成阳光明媚的青春校园片。待到开始看的时候大惊失色，我想象里的那个样子，居然果然不是。

如果没有足够的耐心其实自己是无法挑战这类片子的，因为显现在你眼前的只是一些流云暗换下一些很是沉闷的少女少年的相处，他们不怎么交流，看得出来隐隐有些喜欢，但明显了看又没有，除了十七岁的他的吉他声声重复着一样的曲调，除了她时不常偶尔的哼唱这个调子，真的面对面对交流起来，她与他都局促的可以，他说话，寥寥数字，她答声嗯；或者她寥寥数字，他嗯。她与他一起站在坡上的时候风吹起来，他站着却忍不住反反复复绞动自己的手指，反反复复挺直着身体以及脚尖，好像除了沉默以外，身体其他部分一刻也静止不下来似的。而镜头落到她的身上，看见她也是一直在挪动着身体，或许很多东西太介意所以反而无法自在吧。
看着我们这些旁观者，也不禁为这个久久没法完结的局促时间别扭起来。这个样子，这个平衡是这个别扭样子，不打破怎么能释放心里凝聚着久久的张力呢？
所以他好像想跟她说什么，他跟她跟我的心都惊到了嗓子眼里，但是他话到嘴边说了一半，却没有了，反而千篇一律又问起她的姐姐来，失望的不止是她而已。她是想放弃他把他推到姐姐那边去的，而他的静默以及话题总是问候到姐姐那边去，怎能不让她心里完全没有底？这些十七岁的少女少年，心情都放在心底，又怎么可能有自信呢。
只除了镜头里总是出现的大片大片的天空，多少次流云浮动，下面被风吹过的两个影子，还是保持着同样的距离。
可恼浮云不说话。
可恨浮云不能说话。
对于喜欢，他们表现的实在太别扭，刻意的隐藏所以反而让人看不清楚他的心事。她也在沉吟，但是上课时偷偷用铅笔画下他的侧脸，回家时不自禁的哼唱，至少让我们知道她是喜欢他的。但太在意，反而没法夸夸其谈或者微笑以对吧。反而没法真切地说出那句喜欢。
说不出来，所以自己地心意总是无法让对方知晓。
尤其是在难得一次相处比较好，笑脸酽酽的时候，他站在台阶下，她笑着说，差不多高呢。他说，差不多高。他指着远方说，用手指指看，她笑着，两个人一起把手整个伸直戳向同一个方向。多么融洽。他在下面，镜头的视线里只能看见她，她一步两步轻脚下去，吻了他。
但是他却匆匆忙忙小跑着逃开了。
留下哭泣的她。
只剩了水门边上层层叠叠的云，悄悄看着，却一样只是在默默流动。
想必她是以为他喜欢她姐姐的，想必她以为他当时的匆匆逃开是因为不喜欢自己。但直到故事到十七年后几乎发展到最后，他们重逢送她上车以后自言自语的那句，喂，游，那个时候，为什么我逃离般回去了呢？第一次和你接吻的那个时候。那个幽幽叹息的声音，才让人觉得，原来十七岁的时候他也是喜欢她的。只是太青涩，他一下子不知道了怎么反应于是逃开。
多么讽刺。
天上依旧是流云层层，没有湛蓝的颜色，一如当年，就连明亮的阳光照过来也是白花花却没有颜色只是给人苍白无力的感受。很阴郁。
人间却已整整错开十七年。
她已经不是当年的样子，她却还是当年的她。他也不是当年的境遇，他却也还是当年的他。因为喜欢，还在。不想继续错过，所以他说要拿出尘封已久的吉他要弹当年的歌给她听，那个他当年写的调子，那个反反复复出现在旋律里被她与她姐姐都欢喜的调子。
结局总是要吓人一跳的，差点以为平淡就要继续的时候，他拿着吉他还没看见她的时候，他被人戳了一刀无力躺在地上的时候，他已经不能说话恍恍惚惚眼角留下泪来的时候……好像整整十七年的时间好像前面的这些那些细枝末节都在这一刻迸发出来将我砸开个口子，突然间领会到他依旧是沉默着的那种心愿马上可以了解却不得不放弃的无力感。
她还在等着他，她什么也不知道。我没有说话，他已经躺在地上没法说话。多少年的压抑与思念只剩这临门一脚，却让人憾之终身，怎不令人悲愤难当？！
………………
幸好这并不是结局。
当镜头的最后一刻难得停留在她的脸上的时候，我长叹了一口气。她那不知道是欢喜还是难过还是懊恼还是什么复杂心情于是悲喜掺杂的脸，突然间让我觉得很幸福。

看到片尾字幕的时候才知道石川宽不仅是导演而已，还是摄影制作监督脚本编集……大约里面的镜头是他自己亲手拍就吧？镜头里很多流云，很多很多天空，或阴或雨或晴，但总是厚厚的一层云，总是没有那种纯净的蓝，大约就是故事的整个基调吧。还有很多镜头陷在浓重的黑暗里，同样没有温暖的灯色。人物背景不知道为什么经常总是整片空旷的天空，那种似乎很明亮但是苍白地扎眼的空白背景。
同时拍摄的时候很少拍人物的脸，很少拍整个场景。镜头里经常只能看见他或者她的背影或者侧面，总是看不清楚她或者他的脸不知道他或者她的神情。一起走在水门的草坡上的时候，镜头总是斜斜着大半映着天空，很少才是人物远远的背影，如同剪影。

很多话语，她/他不说出口，其他人怎么会知道你的想法，浮云又怎么会知道？
看不见他/她的眼，不知道她/他的神情，又怎么会知道你的心情，浮云又怎么能知道？
大抵，浮云不说话是因为它不知道。
所以这些那些镜头里成片的浮云，只是说出了太多苍白。

朝鲜神铳手 时势造英雄
第七篇 反转

一直隐瞒身份的武将之后，突然表露真实身份将会带来怎样的变化？

从史剧班子对剧情的安排来看，到这里，已经到了破局的时刻。在东瀛商人半藏就是朴奫刚这一事实被揭露之后，剧情将会有重大变化。或者，在播出过半期间传出加集消息，就是为了以扩大篇幅的办法确认剧情的完整性，若是多了一周两集的篇幅，剧组编导就有充分时间将朴奫刚这个人物塑造为民族英雄，若是少了两集，就只能给予这个角色人物以传奇历史人物这样的可能性。所以，能不能将角色塑造完成，时间和篇幅非常重要。在争取重要的同时，该有的剧情发展一样都不能少，哪怕再难接受再煎熬也必须看下去，因为这是一个传奇所必备的艰难曲折。

在与恋人郑粹仁相认之后，很多事情都动了起来，不仅是因为朴奫刚对熟悉自己过去的人曝露了真实身份，也是因为某些事实一旦揭露，某些薄纸一旦捅破，局势就面临新一轮的变化，准确地说是人与事都在清算与洗牌，在这其中肯定有成功者与失败者。在这样快速变幻的大局之下，想要面面俱到，说明情由是困难的，只能按照发展顺序，从重要的事物与重要角色开始——

因为与恋人郑粹仁相认，使得朴奫刚坚定了复仇的信心，可是复仇究竟是什么，他似乎并没有完全拿定主意。从前他的态度很明确，就是：

-我要让那家伙尝尝我们家人尝到的痛苦！

可是在接触到崔元信和崔慧媛父女之后，朴奫刚那善良的心地还是在复仇过程起到了一些作用，一些拖后腿，让他在关键时刻犹豫的作用。或者，就是因为在生死关头，朴奫刚没能扣动扳机，而是给了崔元信以认罪的机会，这才给了守旧势力集团以反扑的可能性。按照崔元信的说法：

-你知道你错的是哪一点吗？

-就是没能马上就干掉我！哈哈哈哈哈哈~

看到真犯猖狂一幕的朴奫刚如何能够不愤慨不激动？从某种程度上来说，朴奫刚的受教意味着崔元信即将遭遇的祸端原来事出有因，教育对方不要手下留情，不要给他出路的人原是他自己。对于背负丧父之痛的朴奫刚来说，这一教育的实质是残酷的，杀害父亲的铳手是在用可怕的事实教育他：

如果在生死关头稍有迟疑继而放过敌人，给对方以生存的机会，就会引来杀身大祸，面对这样的人和事，无论对方怎样哀求，如何可怜，都只能扣动扳机一闭眼。

所以，对应崔元信出狱之时，面对身陷囹圄，气急到了扒住围栏怒视的朴奫刚还能说出那番话，就是他后来想要对方手下留情，再给他机会而不得，最终理由：

作为凶手，作为应该谢罪的人，他无论在何种状况下，都在受害者面前表现出最为狠毒无耻的一面，故而被害人及其家属无法容忍也不会对他宽恕，因为这样欲心炽盛者既无悔意，也无同情心，他们想要的是害人之后所能得到的利益，而非真正想要补偿或是忏悔。

分析到这里，可能有不少观众会有疑问：

既然朴奫刚在拼斗过程中完全占了上风，甚至表现出相当的仁义举动，要对方去自首，赎先前因为害人所犯下的罪过，为什么会在审问过程中呈现出一面倒的形势，反而将自己带入困境？

那是因为崔元信的求饶只是出于权宜之计，并非出于忏悔的真心，他对杀害武将朴秦韩，并污蔑其有罪，害他全家，甚至抓他女儿当做诱饵，任凭高官糟蹋一事，从未感到过后悔，也没有罪恶感，他唯一想要的只是累积巨大的财富，财富可以交给女儿崔慧媛管理，在他看来，这才是保全父女俩的方法。在保住性命之后，要做的当然不是认罪或是赎罪，而是摆脱眼前的困境，于是他利用手中握有的各位大人的痛脚，逐一胁迫，迫其就范，于是，推鞠场内呈现出惊人的反转：

原先认罪者，因为前手翻供，于是自己也不认罪，为保住性命也反口说自己无罪，指证朴大人一事，确有其事，并非诬赖；有办法说服王上的金炳冀一早已经心领神会，既背负金佐英一伙人的要求，也有对于崔元信保全之心的谢意，若是自己上位，必须置朴秦韩一家人于死地，于是心领神会，早就已经处理到位；对朴秦韩一家抱有同情不忍的闵泳翊因为受到收受贿赂一事的威胁，只得保持沉默。这就是朴奫刚未料到的反转所在。

…………

反转是韩剧编播过程中常见的情况，通常为剧情原本走向发生急剧变化，转向为另一种可能性，若是否定剧情方向转向的可能性似乎也不尽然，看似突然，实则必然。在推鞠场一出戏当中，体现的就是历史剧中极为罕见的“反转”场面。就在所谓的“铁证”面前，朴奫刚纵有天大的本事也无法翻案。所以，在某种程度上，崔元信教导的没有错，面对一个困局，面对一个残酷的困局，的确不能手软，必须尽快整理，赶尽杀绝是最好的办法，对于保守派及其豢养的打手以及野心勃勃要成为主宰者的财阀来说，朴奫刚的仁义厚道是他的致命伤，能将占上风的局势整个扭转。

可是，反转就此结束了吗？哦不，保守派和变革派都忘记了第三方：朝鲜之王与他的正妻。到目前为止，高宗李?与正妃闵氏暂时还处在同一边。若是王上不想他的人死去，又将如何？这就是崔元信没有想到的反转所在：

只要仇视他，无法容忍他恶行的朴奫刚还活着，就不可能会对父亲的死善罢甘休，对于愤怒痛苦的受害者家属来说，朴奫刚要的已经不是公义，而是父仇得报，无论采取何种手段，达到目的即可，正如他对王上所说的那样：

-我信过国法！可是，国法，根本不能救我！

如果一国君主不能通过律例按照国法办事，将杀人者绳之以法，非要通过非法手段派人劫持死囚，才能搭救他想要搭救的人，那么跟来人谈合作，谈国法，还有意义吗？这岂不是最大的讽刺？更何况，作为君主，他没有让朴奫刚看到公理看到正义看到君主的权威，所见的只有私下里相互串通的无力可笑。因此，虽被搭救，朴奫刚背；离王上之意，也是必然。

什么？高宗李?是朴奫刚的救命恩人，为什么会被这样对待？

若是他没有默许朴秦韩死后还被污蔑，要受剖棺戳尸之辱，女儿被卖作奴婢，儿子要被斩首这样的事，若是他有办法控制局面，制止保守派陷害朴奫刚的毒计，朴奫刚就不可能落到被判斩首的下场。如今派人劫囚，只是他对过往悔恨的善后做法，可是这不能叫做补偿，只能叫做补救，因为被剖棺戳尸的忠良不可能恢复原状，被卖作奴婢的忠良之后也不能抹去受屈辱被伤害三年的岁月，被迫逃亡东瀛的朴奫刚也不可能平复悲愤的心情。这是王上因为痛悔之意的弥补做法，为的是拉拢一名有为之士，对付保守派，其根本目的是用人，而非真心救援。之所以派人搭救，是因为朴奫刚有被搭救的价值，也有让他看不过眼的价值。正因为看透了这一点，才会让朴奫刚如此决断，决绝到不回头。

对于王者和开化派来说，朴奫刚终究是要走出自己之路的人，绝非哪一边可轻易利用的武器工具，而在另一面，面临重大打击的崔慧媛所遭遇的种种则悄然显现了崔元信家族将要遇到的另一番风暴：

要控制整个朝鲜的保守派头领金佐英不能也不会允许一名野心勃勃的底层商人痴心妄想要“汇通朝鲜”，能够汇通朝鲜的人也只有安东金氏的金佐英而已。

既然如此就要除其根本，这才是决断崔元信出路的办法所在。所以，崔慧媛的库房被烧，原是事出有因，在爱情方面，她也受到了沉重打击。虽然是怀着歉疚之心搭救了朴奫刚，却听到了对方对她的真心话：

-我，根本就没有想要做什么~

这到底是什么意思？就和崔慧媛理解的一样，承前篇分析，对方根本就没有打算要特地待她如何，对她的种种举动，完全是发自内心的无意识行为，该怎么做还怎么做，崔慧媛仅是一位合作伙伴，虽是仇人之女，但也该善待，只是这么简单的关系，误解的人只有崔慧媛而已。这对于重视朴奫刚的崔慧媛是最大的否定和嘲弄，也难怪欲心炽盛，想要掌控，继而选择之后要毁弃，发现希望又竭力挽回的她闻听此言之后万念俱灰。对于朴奫刚一事，她的要求和期待确实违背了纲纪和伦常，遭到拒绝也是理所当然，只是她遭遇过大伤痛，不能轻易释怀，这才需要另一种力量：仇恨的力量继续支撑下去。所以，那一晚她的父亲崔元信在河边拉住她，那一番劝慰，正有此意。

反转又反转，反转再反转，置于死地而后生，绝地反击，这就是朝鲜开化时代的人们带给观众的曲折无比又精彩绝伦的故事，在悬崖峭壁之上，武将世家出身的朝鲜神铳手朴奫刚终于对仇家崔元信举起了火铳，连发数弹，眼看着对方双目圆睁，不甘心地坠入崖下。在此之后，关于朝鲜神铳手的传奇故事还将有怎样的变故？预知下情如何，且看下篇分解。

美石为玉。玉石集天地日月、山川溪谷的灵气，寄托着一代代男女老少的美好向往。在中国传统文化之中，玉更是占据着无比重要的独特地位。“穿金戴玉”是富足生活的显要标志，“美人如玉”是对女性气质的由衷褒奖，而“宁为玉碎，不为瓦全”，则是对品格情操的高度赞美。 玉石当然...  (展开)

说实话我非常不能忍这部似乎是把两个名字凑在一起的电影名字，看着它的时候内心的强迫症意识竟然会瞬间觉醒，一直叫嚣着快拆开吧快拆开吧，求你们了，无论是《恋爱教父》还是《三个坏家伙》单独看要舒服得多啊，导演怎么想的。
      除去名字看内容的话，其实它还是一部普通的影片，友情、爱情、职业、城市都有讲述到，但也并不突出，主演们也都不是能在粉丝界一呼百应，主演的电影即使内容被吐槽至极票房也能有保证的那几个无所不在霸屏的当下所谓小鲜肉。所以它的出现注定是院线一日游一般稍纵即逝的存在，如果不是对其中的一些演员的执念，看到它的几率一定是为零。
      不过话说回来，即使平淡普通，但它绝没有达到狗血的标准，三观正，演员演技不尴尬，色调暖和，笑料也不是全部照搬微博，最后两三分钟的镜头还能够感受到一阵温暖，这已经算是一种惊喜。
      整部影片展现的是三对都市男女的爱情，电台主持人与公司白领，内衣设计师与护士，健身教练与富二代。
      他们原本只是想转移工作中的不满，不曾想都遇到了爱情。
      导演用一种幽默但又符合实际的手法表现了出来，三对六个人都很可爱。

【健身教练与富二代】
      钱枫饰演的胸大无脑健身教练牛蛙除了带学员运动还推销蛋白粉，遇到了一心一意支持男友演艺事业的谢依霖饰演富二代汤圆。
      牛蛙智商很高但总是装成傻白甜，汤圆很清楚演员男朋友拈花惹草的习性，但她把包容伪装成天真。
      两个人看着都傻乎乎的样子，但心里却比谁都要明澈，他们知道自己遇到的是什么，正在做的是什么，只是有时候太过于失望所以不会拆穿眼前的虚伪与真实。
      他们的故事类似于校园里清新初恋。
      故事和演技都中规中矩，虽无亮点但也看不出明显的bug。

【内衣设计师与护士】
      矢野浩二饰演的藤泽秀明是一个日籍内衣设计师，为了帮胡言讨钱而与张檬饰演的小薰死磕。
这一段里，矢野浩二很可爱，一个有点愣头但很痞的设计师形象被他演得还蛮像那么一回事的，几次与张檬的对手戏都很好玩，不管是喝酒精、偷钱还是闹着要去捐腰子，很有喜感。
      而张檬看着也不算讨厌，脸也舒服。
      他们是比较典型的相爱想杀型的，越收拾越喜欢，所以干脆就去表白了吧。
      导演把医院拍得很漂亮，无论是温馨的内部装饰还是挂着床单的阳台，风轻轻卷起白色的床单，下面是一整片城市，天空里有云，很舒服的镜头运用。
      而且听着矢野浩二（日）与小五（韩）说出标准的中文，总能让人产生好感。

【电台主持人与都市白领】
      作为演技担当，明道真是没让人失望，从开始的愤世嫉俗到中间的腹黑雅痞再到最后的可爱认真，一个失恋的都市成功人士，一个腹黑的复仇者，一个期待恋爱的男孩，在明道的演绎下不违和不尴尬不僵硬。
      应采儿的低音炮真好听，虽然她全程表情没什么变化，但深夜打进电台的那段哭戏的爆发力很不错。
      在快要结束那里宁黛扔掉所有的药冲出来找胡言，但胡言已经离开，宁黛若有所思的看着看着人去楼空的客厅，那里有温暖的太阳照进来的这一组镜头将一种仿佛陷入爱情的欲言又止、怅然若失的情绪渲染得恰到好处；
      而胡言看到宁黛出现马上笑得跟小孩一样灿烂，一直朝宁黛挥手示意她走过来的镜头则产生了一种爱情到来的明朗感觉；
      最后镜头转到城市里相爱着的人身上，就像《时空恋旅人》最后的镜头一样：我们是芸芸众生，但我们在珍惜着属于自己的幸福。
      这三个镜头很让人喜欢，而且也是全剧的精华所在，即使它的整个故事有些轻描淡写，但这三个镜头已经体现出了导演所要表达的东西。

【其他】
      这部剧的友情表达得也真实，永远都在互损的三人帮，总是同心协力的三人帮，无法接受朋友受委屈的三人帮，胡言、藤泽秀明、牛蛙三个人的友谊很能和真实的我们的友谊重叠，所以看着也很舒服。
      电影所要表达的属于都市男女的爱情也算是描绘到位了。武断的给对方贴上标签，恶作剧般的靠近，然后沦陷而不自知，最后大方承认努力争取。没有误会狗血你不能我不敢的拉锯战，非常干脆利落，让人看的清爽。对啊，认定了就去追，合适了就珍惜，能谈多久就谈多久，能走多远就走多远。
      问题，它的确也有问题，生硬植入的广告，不够细致的感情发展，整体特色不突出，但看完后能够让人会意一笑，我想这部电影的意义已经达成。

      p.s.之所以打满分，是因为恶评太夸张，所以稍微综合一下分数。