胡雪岩最善于交集，政商这条路不是任何人都能走下去，胆识最重要，前提是眼界，眼界看到高看到远，看得人内心骨子里的气概，商人最重要是敢做，认准一件事，坚持做下去，不后悔。打破牙和血吞。

什么叫势利：先把自己的名气人气造出来，势就来了，人有了名气、利很快到身边，当然这里当中曲曲折折，很少有人坚持下去……

虽然这部戏的服装设计师有时候喜欢“放飞自我”，把上世纪三十到五十年代的时装元素融入1882年背景的服饰中，但是HBO下血本的太太小姐们的衣橱还是很有看头的。两位女主角都基本上保持了一集换四套服饰的速度，其他的配角也基本上是出场一次就换一套造型，而且多数都很养眼精致。

所以，本文就从罗素夫人开始，细细盘点《镀金时代》第一季中各个女性角色身上出现的服装，配饰和首饰当然也在评论之列。豆瓣高人多，关于巴斯尔裙变迁的知识就不需要科普了，咱们直接进入正题吧。

本帖中部分高清剧照及服饰原型对比图由微博网友TomGatsbyCrowley友情提供，在此表示感谢。部分服饰原型对比图由微博网友寒武_刷剧ing提供，在此表示感谢。高清截图均为本人制作，如需转载请告知并注明作者出处。

罗素夫人的第一套衣服，饰有刺绣和珠扣绳结的鸭蛋青色斗篷，以及配套的同色系巴斯尔裙日装。

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19版倚天热播，顺带着把邓超版的倚天一集不落的看完了一遍，总体感觉是，这是一部纯正的武侠剧，不夹带任何言情，穿越、科幻、玄幻等要素，而且相当尊重原著，但是该剧后期制作的不用心，让整部剧有一些暗淡。

一、必须吐槽的点

1、特效

这特效实在是不走心，不用说电影、电视，连个三流游戏CG都比不上的动画场景，各种人物浮空、各种特效穿帮。记得其中有一个谢逊在冰火岛的场景，居然连绿幕都忘抠了。一般情况电视中的特效是给剧情增光添彩的，可这个特效纯属是来捣乱的。有些场影实影拍摄不容易，或成本太高，用特效场景也无可厚非，但这也太省了。

2、打光

总导演兼总摄影于敏对于画面的色彩已经到了偏执的地步， 灯光有时能把人打得白的连五官都无法分辨，有时的黄色背景，能让人闷得透不过气来，这样的光线实在是让人厌恶，周芷若姑娘感觉被这可恶的打光毁了（刘竞本人其实还行，参见新三国）。

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这部剧真是鉴黑神剧，有的人嘴贱到处咬，黑的点简直让人尴尬，可能已经程式化只要买黑就那几句话，把黑子的文化一下子显露出来～

星汉灿烂月升沧海能看到男女主爱情线充满曲折，但又带着命中注定，也离不开一方执着一方包容，爱情是纯粹的，只是表现形式各有不同。凌不疑的悲惨身世背负的仇恨、程少商的成长背景养成的决断，关大说过其实他们不合适，但只要两个人愿意即使经过各种经历也可以幸福，毕竟哪有那么合适的两个人

也能看到群像戏中每一个性格鲜明的人因为自己的选择有不一样的结局。背景介绍的非常清晰，即使是刚开始厌烦的王玲、何昭君都有自己成长的一片小天地，你会恍然，原来她/他如此是有原因的。没有无缘无故的爱与恨，剧里的每一个角色都是有血有肉的人，世间百态，有些悲剧也是注定的。

因为没有看过小说，但一部知否足见关大群像文写得很好，这部剧也一样，他不像琅琊榜一样家国大义，也没有知否如此家长里短，但绝对没有克扣每一个细节。你在看一个故事，一个拉长时间线不过短短几十年，却像历史中每一人那样生命独立但总离不开家族、事业、情感牵扯的不完美人物的故事！

最后：吴磊赵露思演的真好，真的很好

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《中国》纪录片，我看得非常感动。

我们确实是从那个时代走来的，能看到那时的影像，令人动容。一边看，一边分辨哪些场景里的人，是配合拍摄的，哪些是真实的，是特别有意思的一件事。

这部《从中国到中国》，给人一种感慨。再没有禁忌，也没人重视，摄像头可以自在的去拍乱糟糟的居民楼，墙上随处可见的小广告，拆迁中的工地，当年的人大方的出现在镜头里。

第二集的寻找《愚公移山》，当年的每一个人都在说，当年不是假的，是真的，都是真实的。越辩解，越让人觉得不可信。谁信啊。一个左翼的导演，去拍一个左翼的乌托邦，没有美化是不可能的。

后面几集我都是跳着看的。没大意思。

隔了许久，还是《中国》最打动人。

及格线上的韩剧。和台版差异挺大，除了两人“友谊以上恋人未满”这点外，剧情、人物特点基本都不一样，可以当做一部全新的剧。可能因为加了“翻拍”二字，一些人总是会和原版比较。整体制作比台版精致，故事内容充实，但后期故事有点乱且拖沓。可能由于更换两次编剧，一些地方前后衔接不行。

这部戏和台版最大区别是从一开始就男主就明确喜欢女主，但是不挑明，永远在背后保护、观察她，最后相互明白真心在一起的故事。同时给为什么“我不能爱你”加了理由。

两人之前虽没在一起，但关系好到难以置信，有点太过了…整体改编很韩剧，永远的温暖执着体贴大帅哥。一定得强调！男主这样的人，真实生活中不会有！看完这部戏，我最喜欢的是女二，漂亮温柔善良坦率，情商极高，不委屈自己让别人也舒适，拿得起放得下。女主一些地方演技略显夸张（这也是韩演员的共性，演和以往不一样的角色时，总是用力过猛。），可能习惯了河智苑演大女主，突然可爱卖萌，尤其前面说话总是拿捏着故意卖萌，有点怪…感觉这部戏里她好瘦，脸都变尖了。不过这部是河智苑现代戏最漂亮的。还有两人的吻戏…河智苑的吻戏一直都冷冷的，不够热烈，既然这样，特写就不要那么多嘛…几个副线的演员，其中钢琴家…过于真实了吧，四十岁，花白头发还几乎都没了…女主弟弟画漫画，用纸手工一张张画，这有点上世纪了…第八集—十四集故事有点乱，矛盾冲突刻画不行，光顾着打扮美女帅哥。前八集和最后两集挺好的，倒数第二集情侣吵架，最后一集婚后吵架回娘家，太搞笑了。

听说换编剧的原因是编剧和sbs上层领导观点不一致。所以sbs还是换领导吧，高颜值，好演技，优秀配乐，精良制作，穿插喜剧，极度浪漫，原版超好看的剧，翻拍成这样，其实挺遗憾。

剧组在戛纳走红毯时，记者问了汤唯一个问题，大概是说扮演一个蛇蝎美人有什么心得，汤唯当时没太理解什么叫beauté fatale （蛇蝎美人）是什么意思，经人翻译后也却也发表了更具包容性的回答，大概是说这是一个特别的、非常有张力的角色。“蛇蝎美人”代表了一类人物角色，她们危险、迷人、性感、狡黠，银幕上有太多蛇蝎美人的形象。无论是出于在倡导多元包容的今天，任何标签化、类型化的解读都有失妥当，还是从电影剧情本身出发，宋瑞莱这个角色都不是典型意义的蛇蝎美人，汤唯无意用“蛇蝎美人”将这个角色的内涵一概而论，而她的诠释也确实跳脱类型化，流露出自然的直觉。

宋瑞莱确实是一个特别的、有张力的人物形象。外表平静如水、与世无争，但内心却有着隐秘的执念，这执念让她痛苦而寂寞，于是散发出隐忍的气韵，她是脆弱敏感的，可在外界触碰到她的执念时，又表现出惊人的强悍，这多少有些异于常人，正如朴赞郁此前作品中的其他角色一般。张海俊表面是一个家庭幸福、兢兢业业的刑警，但他的内核却是和宋瑞莱一样的 —— 现实的寡淡唯有在命案发生时才能被一种对高于生存的生命状态刺穿，这时他才拥有一种冲出“此在”的纯精神存在，这种追求源自他的自傲，作为优秀刑警的使命感以及长期负担各类案件的精神压力，这也是他的“执念”。至于宋瑞莱的“执念”则是基于长期极度缺乏安全感的状态、家暴和年少时应母亲要求对其实施安乐死的心理失调。两个有精神伤痕的人，碰在一起，如果不是警察和疑犯的关系，必然会顺理成章靠近，而这一层冲突的社会关系，则让他们陷入更加危险的互相追逐之中。

张海俊起初对宋瑞莱的感情不是爱情，而更像是一种职责。可是当一个正直的男人、看到一个脆弱而美丽的女人承担着对她来说过于痛苦的命运甚至还逆来顺受时，张海俊内心产生的是惋惜和嫉妒。 之前看到过一句话，叫做“嫉妒有时候不一定是因为求而不得，而只是因为你觉得得到的人不珍惜、不配”，这里用来形容海俊的心理恰如其分，而到后来两个人更加接近、互相调情、宋瑞莱开始帮助张海俊重拾睡眠的时候，他才开始爱上这个是他案件疑犯的女人，以至于一路走到“我原本是一个称职的警察，可是却为了一个女人神魂颠倒，到现在已经崩溃”的境地，直到她第二次出现，他也一直在竭力抵抗她的吸引，却又不由自主沉溺其中。剧中很多细节，比如宋瑞莱吸烟、她看透他内心般的比喻、猫一样看似不经意却蓄意留下的线索，都是在引他上钩，他的理智在抗拒可内心却在享受这种追逐。

宋瑞莱起初对张海俊亦是防备的，只是他因失眠而过于密切的监视，基于他作为一个警察和一个男人的品格，在长期缺乏尊重、缺乏安全感的她心里却成了一种温情，那个时候她决定去爱他、去纠缠他，去迷惑他，因为她舍不得失去这种温情。如果换一个其他什么刑警，宋瑞莱或许不会隐藏她杀死丈夫的罪行，因为一开始她便当作自己已经死了，从汤唯的演出可以看出来，宋瑞莱一开始是非常消极而疲惫、犹如一具行尸走肉那般生活的。而当他讲出那句因为她而不得不放弃原则既而崩溃的表白时，她知道他爱上她了，因而要包庇她的罪行，可那也是她不得不继续制造罪案，再次将他吸引到她身边的原因。可罪案总有结束的一天，她知道总有那一刻，他将再一次发现她的企图、再一次包庇她或者忍无可忍而逮捕他，追逐就会结束，所以剧中才宋瑞莱有一句台词，“当你说你爱我的时候，你的爱就结束了”，她才会对他说“反正你不能够娶我”，才会把他引到外公的坟前、让他撒掉她母亲的骨灰，说是带了一个可靠的男人回来，在那里决绝地吻他，其实在坟前，宋瑞莱恐怕暗自当作那就是她的婚礼了，她把灵魂已经嫁给了她，最后她选择了离开和死亡，不过是在向他宣告，想让他永远记得她，她的爱情便在精神意义上永存了，不会变成夫妻之间日复一日的家长里短（片中刑警的家庭生活提供了兼具幽默与讽刺的对照组）。宋瑞莱这个角色的独特和张力，正是在于她矛盾的两面，即敏感脆弱和强悍决绝的冲突与融合。她在他身上找到了她一直渴求的所有男性的良好品格，她必定会爱他，为了爱他，她可以勇敢到以至于疯狂，可当她真正面对他的时候，其实她和他一样，“神魂颠倒以至崩溃“。

两个变态的人相互救赎，魔幻现实的外景、蒙太奇闪回，这部电影确实是很典型的朴赞郁风格，而汤唯确实和角色浑然一体，淡漠疏离的外表下是岩浆一般一触即发的炽热情感，朴海日也演出了那种冷硬表面下的脆弱空虚以及对某种精神状态的隐秘饥渴。

英文片名是“Decision to Leave"，比起“分手的决心”更为准确表达了剧情的两个触发点，即宋瑞莱的两次犯案与离开。第一次她离开他，嫁给了和他截然不同类型的男人，不像是为了爱情，过着截然不同与以往的生活，而他也离开了原先任职的城市，搬去和长期异地的妻子团聚，可她却又一次毫无预料、鲜活地出现在他的生活里，像是一个讽刺的玩笑，一个奖励一般的惩罚。当张海俊问宋瑞莱为什么要嫁给新一任丈夫，她回答她是为了让她下决心离开一个男人；第二次她离开他，是为了了结一切，永远地结束这蓄意制造的追逐，内心虽有遗憾，却无不甘，宋瑞莱删除了所有的语音文档，驱车到海边自杀时，她的表白，直白而热烈的，全部已经存在了移动手表里，作为案件证物送到了张海俊手里。两次，她都是更勇敢却又更卑微的那一个，爱一个不能爱的人，处心积虑地接近他，却又迷惑他，只是为了不要过早地失去他，可当追逐即将结束之时，她却又决定离开，抢在他离开之前，这样的爱情，浪漫而残忍。在宋瑞莱这个角色身上，你看到一种近乎荒谬的韧性，她的计策手段不过是为了一个赤诚的目的，把爱的人引到身边，把心双手奉上。

蛇蝎美人只是表象，其实是个命运多舛的女人用尽她全部的力气和方法去爱。