这电影涉及了医疗难，腐败，车匪路霸，爱狗人士，师生恋，爱情物语，骗子公司，小区拆迁等社会问题。

从挨打被抢开始，到最后的误打道歉结束，算是个戏剧冲突。中间的各个环节有些拼凑的感觉。每个片段都有个角儿，单看起来也还凑合，挺有趣儿，放在一块儿就有些别扭。仔细品了品，这些过程基本上都是一个小品，每个片段拿到舞台上都能单独作为一台完整的小品。但是放在整部电影里，就有些突兀。所有的故事都围绕着那个箱子，而一路狂奔的主体被扯到不知道哪里去了。不如叫疯狂的箱子更好。

电影的主题还是不错，挺有想法，但感觉导演把握电影的能力不够，不能很好的没有缝隙地把若干个故事放到一个框架内。各个环节前提铺垫的有问题。不过，具体看每个细节，还是挺用心的。

既然是森林公园的长期工作人员，这种工作状态连普通旅游者都不如，什么应急措施都没有，更不如野外的驴友有户外生存的基本常识。女同事大吼大叫，男同事毫无防备，手忙脚乱的开车，逃跑还有时间拿东西，我也真是无语了，有这时间车都可以开老远了！通过比较假的特效搏斗了一会，男的拿一根枯枝大蛇，最后还是女的用电击枪吓走了蛇，我说你早干嘛去了？费事费时瞎忙活半天，还差一点把命搭进去！你说拍这么弱的原因，实在不理解导演到底什么动机？

贾樟柯：拍完《大红灯笼高高挂》之后过了一两年，张导就拍了又一个截然不同的电影，《秋菊打官司》。《大红灯笼高高挂》是非常强调造型，强调绘画性，《秋菊打官司》大家都看过，它可以说是一个最早用纪实的方法来生动展现现实生活的电影，故事也从过去的旧中国时代到了当下的中国。这个跳跃对于九十年代的观众来说还是非常大的，而且是非常耳目一新，因为那个时候纪录美学还没有在中国有广泛的实验，过去纪录片可能也只是有一些新闻片里面使用，但作为故事片借用了纪录片的这种氛围、拍摄方法，可以说《秋菊打官司》是开风气之先，也取得了非常大的成功，我想请张导说一下这个决策，当时是什么契机让你在美学上有这么大的改变？

张艺谋：秋菊这个故事是根据陈源斌的小说《万家诉讼》改编的，我们当时请的是刘恒做编剧。当时也没多想，就是想故事，刘恒是一个现实主义功底非常深厚的作家，就开始给我们改编，写了好几个月，方向是有一点像现实主义的农村题材，也有一些幽默，写得其实很好。但我自己就是刚才说的那个性格，我就觉得这个不就是当年很多大同小异的作品吗，电影没特点，没有一个创新，就一直在想。

有一天我印象很深，我们几个主创坐下来，都已经开始筹备马上要开拍了，突然聊说拍一个纪录片的风格吧，完全像纪录片，大家就开始很兴奋，我记得刘恒也在。我马上就给投资我们的香港的马先生打电话，商量可不可以。他很支持我们，说马上换这个。大家根据自己以往看到的纪录片，开始迸出各种想法。当时摄影、美术这几个人都很兴奋，突然好像抓住了一个东西。我印象很深，整个上午刘恒都一言不发，看我们几个在这又蹦又跳的。要吃饭了，刘恒从床上坐起来，“那我这剧本就白写了”，很对不起他，确实完全就是另一种东西。后来果然没用刘恒的剧本，从此也没剧本了，就是一个大纲，几句话，每天就去偷拍。

我觉得那时候我应该是中国“偷拍”的大师了，比狗仔队要早得多。各种藏，用16毫米的小摄影机，一卷片子上去转11分钟，所以它是可以长时间偷拍的。把两组摄影藏起来，在中国城乡结合部，在宝鸡农村，方方面面，藏到各种能藏的地方。我可能在亭子那搁一个纸箱子，大一点，把两个人藏进去，穿上尿不湿，拿上水和馒头。今天咱要开会，我要偷拍，我差不多半夜四点五点藏进去，开两个孔，那孔拿黑布挡着，然后等大家不注意掀开了拍。演员是八九点来了，穿上农村的衣服，反正是也认不出来，副导演带着一直在附件晃悠。差不多了，说可以了，副导演先走一遍位置，假装找人，然后让演员一看，走这啊，演员就过来了，就那样一直偷拍，很过瘾。但是完全掌握不了各种情况。怎么录音呢，弄个小麦克，当时城乡结合部就是有很多违建，都是把麦克风提前半夜挂在那。

除了这些在外边环境的偷拍之外，那在村里怎么办呢，老乡根本没见过这帮人。提前让巩俐装上一个假肚子，到村里去体验生活，跟村民在一起，所有的村民都不知道她是假的，以为她怀孕了，就天天在村里转。这也不行，你还是要拍呀，在村里就得带点组织了，我就让我们的两个摄影拿两个摄影机，天天在村里转，空拍，没有胶片，对着所有人瞄，天天瞄，跟上班似的，每天八个小时，猪羊、老人孩子，天天转，熟悉。我印象中差不多一个星期以后，我们两个摄影师回来报告，我说怎么样，效果怎么样。他们说现在没人看镜头，没人理，说连狗都不理了。

那时候我们是拿对讲机，偷拍的时候，如果两个摄影师钻在两个箱子里，他要钻一天的。我就只能在外头汽车上用对讲机，我根本不知道拍得怎么样。演员走位置，要拍几十遍，根本不知道怎么样。我们那时候剧组有一句流行话，这个电影要拍出扑面而来的生活氛围，我就经常拿对讲机问两个摄影，怎么样，拍成了吗，扑面吗？他们就说扑面。我就问有几个扑面？最少有两三个是扑面的。好，收工。就是这样子。

然后冲洗回来看样片，我们租了一个16毫米的放映机，你知道剧组看样片是多么神圣的事情，全剧组都来，真的盼星星盼月亮。我们《秋菊打官司》的剧组后来看样片特别逗，剧组人全都走了，没一个人看了，就是摄影师放，我看，就我们俩人看一夜。为什么呢？16毫米的放映机，一本11分钟，海量的素材，看得人晕头转向，各种穿帮，各种失误，各种不知道拍什么。剧组所有的人全是电影的专业人员，一开始看睡着了，后来连睡觉都不睡了，都回去了。我跟摄影就一晚上一晚上地看海量的素材。所以那时候全组就都弥漫着一种失败氛围，不敢明说，就在私下说，说这回艺谋砸了，肯定砸了。说这是什么呀，根本不知道是什么，连人都找不着，很多焦点都是虚的。所以那时候是很胆大的。

今天看《秋菊打官司》的美学，当然可以把它系统地归纳到纪实纪录这样的风格上，那时候是很前卫的。当然那时候中国还在发展中，不像今天有严格的法治，今天你要这么大规模在街上偷拍是不可能的，因为电影是一个商品，你拍进去、发行，那就侵犯人家肖像权。当年我们也被人告了，吃棉花糖的大姐把我们告了，我们给她一个近景，大概两三秒钟，她说对她心理造成很大伤害。为什么？那时候正是上班时间，她不知道怎么出去了，吃棉花糖，被拍到电影里面。这证据确凿，告了我们好几年。现在这样的拍摄不允许了，现在是法治社会了。

本来看到黄渤主演，而且还是抗日的谍战剧，以为终于找到了一个宝藏，结果看到二十集感觉这剧情设定真的是越看越无语。首先感觉导演对谍战剧的掌控很不好，根本让人体会不到谍战剧的紧驰之感，全程味同嚼蜡，只有些许的起伏。其次是剧情上，有很多漏洞：地下党的名单竟然掌握在新闻工作者的手里，简直太搞笑，这是向日本人招手来抓自己吗？莫艳萍，一个教师，竟然就这样地放弃了价值坚守，丈夫刚死不久就加入了喜乐门？虽说经历了很多变故，但她还是有很多路可走的，好吧？不是说加入喜乐门不可能，只能说剧情讲得不够，根本没有讲好；神针吴这一段也是侮辱智商，针灸说真话的唯一要求就是犯人身体条件好，这样就不会被一针扎死，但如果真是这样，日本人难道不会留下这个神技吗？还要刑讯干什么？拷打也不用了，抓到人直接找他扎针不就行了？这样绝对穿帮的，好吗！还有最无语的是黄少峰简直就是千里送人头的，什么都没准备一见面就露馅了，还有比这更傻的剧情吗？最后在细节设定上，老谭的竹签杀人搞得像抗日神剧一样；最搞笑的是子生的送信方式，你妹的，大街上众目睽睽你东张西望鬼鬼祟祟地在墙上挖出一块砖然后把纸条放进去，你是当特务傻呢还是当观众傻呢？简直是看一次尴尬一次。暂时就这么多，而且很多剧情没有讲的，一直跳跳跳，感觉剧情比较松散，缺少连续性。

给两星，一颗是给袁弘的，能把齐林这个角色演到观众恨得牙痒痒的，他在这部剧里可以说演的最好的没有之一。另一颗星给这几个老戏骨的，难为你们了。最烂的莫过于大结局了。我不知是湖南卫视的一贯风格（湖南卫视习惯把一部剧搞的稀巴烂呈现给观众）还是就这么拍的？反正这部剧的大结局应该不是我们观众要的。即便你给观众留个念想再拍第二季，也不应该如此安排，最起码不应该这么草率的让观众看到大结局犹如吃了个苍蝇，整个人都感觉不好了。我想如此的草草为了收场而收场即便有续我也是拒绝的。

已经是4刷了这部剧，演员还有角色，每个人都特别棒。而且三观也特别正，在搞笑中透露着严谨，严谨中又透露着搞笑，通过搞笑的方式传授一些很正能量的话语。特别是最后一集的时候，主题有了个升华，嗯，使人联想到在当今的和平时代有些英雄为我们默默付出，看这一段的时候热血澎湃呀。然后还有当三城合一的时候才可以变得强大起来，变得不再让外敌侵入，在这我就想到了我们56个民族大团结，真的蕴含主题深刻。这部剧的剧情反转反转再反转有许多的彩蛋。女主是一个搞笑，幽默，帅气，美丽，智慧集于一身的人，还有很喜欢的一点，那就是女主很反绿茶，对待绿茶就是用魔法打败魔法。男主十分的爱女主，为了女主可以放弃他自己的城。反派是那种很有病娇感的感觉，演技特别好。男二就是妥妥的贤内助。这部剧还有很多细节特别的喜欢，当三妹说柳城主与她有肌肤之亲时候，柳城主的母亲没有责怪三妹，而是批评自己的儿子没有尊重女性。还有在第1集的时候，柳木城的那个小郡王，轻薄了一个女子，然后被惩罚了。女主说运筹帷幄并非男子专长时，男主是表示十分认可，而且不会因为女主搞事业而去反对，嗯，而是尊重然后加以支持鼓励，搞笑中透露着要尊重女性一个主题。还有一个点就是反派嗯，之所以会变成这样，是因为经历过很多不幸，然而女主的思想是因为不幸才要去帮助更多不幸的人，而不是心怀仇恨，这点不得以让人联想到，社会上有些报复社会的人。女子的事情男子也可以做，不分男女。总之而言，我觉得这部剧真的宣传的很多很多思想，爱国主义，尊重女性，男女平等，还有反绿茶等

【详细】

14953811

不知道为什么我对动物 包括大动物小动物都非常喜欢，就连凶猛的老虎狮子都觉得它们很可爱，每次看到偷猎者杀害动物我都非常心疼，在这个世界上人和动物并存，都属于地球的一分子，所有的动物存在既有存在的道理，我们人类说白了也是动物只不过是高级动物而已，有什么权力去伤害地球村都同居者，如果有一天地球只有人类居住，想想该有多么可怕，爱护动物人人有责。

我觉得全场演技最好的是村长。

站在网剧的立场，似乎还过得去。

名字明显蹭了同一年《道士下山》的热度。香港电影开了个僵尸片穿清朝官府的头，好像国内的僵尸都这打扮，但我不知道为什么香港电影为什么始终认定僵尸都是清朝人。你能想象大洋彼岸的美利坚《行尸走肉》或者是《生化危机》一群清朝当官的满街蹦跶吗？

女主挺漂亮的，我喜欢的类型。

现在的僵尸片好像必须怀念1下林正英的样子，片子中稍稍带点盗墓情结的，肯定会有个胖子当配角。

女主抱着死去的同学的时候，我觉得场面好尴尬。

最后的结局没搞好，本来皆大欢喜的，非得搞成个悬念，但又没做一个完整的收尾。