作为甜宠剧我觉得它及格了。但是作为校园青春偶像剧，我觉得它不够格。甚至让我怀疑编剧缺少大学生活。一部青春剧愣是死命填充甜宠的东西，我看了6集，女主每集都要摔，男主每次都要拉住她。这种俗套的情节在2020年大面积国产剧，竟然还存在。重点是我还理解不了男主的室友比女生还要八卦，真正的校园生活，大家都有自己的事要做，好兄弟会关心你的恋爱，但也不会天天追在你的屁股后面问你和女主的情况，还一副花痴样。众多男生看了不会怀疑自己吗？原小说是钢铁直男和钢铁直女靠实力单身，但不好意思，男主第一集就露出了对女主的喜欢，女主也没有表达出她的钢铁。从人设和剧情来看，讲真，一部失败的校园青春剧。在烂片的市场里，害，多一部也无妨。

我觉得看到最后满满得感动。。。也见识了渣男是怎样的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，反正挺好的，

中国传媒大学，没想到这么早就出品过动画电影了，不过似乎不注重营销，知道这部电影的人还挺少的。传媒的电影，一直拥有着无比黑暗的内核。但是《我是狼》比《姜子牙》要好看得多。某天，一只狼被兔子村的村民捡到了，随后被寄养在耳朵家(某兔子家庭)。小白(狼)和耳朵(兔子)从小生活在一起，也就是青梅竹马。但是村长讨厌这只狼，所以派小白和耳朵去取生命之果，利用冒险中的意外杀死小白。同样是公路片，《姜子牙》就很难看，通篇结构化叙事，缺少了互动情节，所以就很难感受到姜子牙和小九之间的羁绊。但《我是狼》，就有大量的细节来撑起两个人的关系。他们好像要打造姜子牙和申公豹的爱情??，但给人的感觉就是，蠢直男姜子牙拒绝了元气少年申公豹的爱，最后申公豹随随便便死在了九尾手里，工具人属性太重了，很难让人产生共情。比如说可以打造小九和姜子牙的感情线，来引起申公豹的嫉妒反应，要给申公豹下点儿猛料。总结：传媒出品的每一部电影都会有一对基佬，比如说小白和耳朵(《我是狼》)。姜子牙和申公豹(《姜子牙》)，还有哪吒和敖丙(《哪吒之魔童降世》)，熬饼送了哪吒一个左旋的海螺，因为海螺大多是右旋的，左旋的很稀少，所以一般会用左旋海螺作为定情信物。

期待已久的第二部出现了，有部分主要原班人马出现，既然是续集自然少不了和第一部做比较，到目前为止我还没有发现太多可以吐槽的地方，毕竟才出了不到10集，有人说这一部和第一部的剧情挺像的，我觉得那些驱邪的情节也没有办法出新，倒是希望延续第一部的风格，不要单纯的驱邪，在驱邪里加入背景故事，第一部里面除了驱邪本身的有意思之外，那些情节也是又感人又有意思的。而且剧中出现的那些和第一部类似的情景，穿插第一部的故事，还是回忆满满的，很戳人。人物上，无心保持着第一部的演绎。女主算是区别于月牙的另一个性格，目前来看也可以。顾大人还是狠中夹杂着点逗。前面几集感觉白琉璃的戏份应该比第二季多，我觉得他还挺有意思的。然后就是期待已久的岳绮罗了，这几集就漏了半张脸，不过相信大家都发现了，目前还是卖了个关子，很好奇发生在她身上的故事。

刚开完黄璐主演的《三伏天》，很好的一部电影。

电影讲述的是底层人民的生活，一对同居的情侣，带一个哺乳期的婴儿。男的无所事事，女的靠在低级歌舞厅跳艳舞养活三个人。男的抵不住生活压力，偷偷把婴儿贩卖，并打算跟基友私奔。基友良心尚存，带女主寻人，发现了事实真相。

男的是最常见的男的，吊儿郎当的长大，因自己和环境的原因错过了学习的最佳年华，浑浑噩噩烟酒度日；女的安守本分，庸庸碌碌， 只想靠自己诚实的劳动在社会上立足。如果两人的生活没有交集，那男的或者跌入社会的深渊或者试着动手去安身立命，女的勤勤恳恳嫁人生子。可造化弄人，一个聚会一个眼神，就像一根火柴，燃烧掉了生存的表面伪饰，把最底层的灰暗展示出来。

男人哪，中国的男人哪…… 有多少被生活压弯了脊梁，仅仅靠着尚存的一丝自尊在社会的角落里寻找立足点。女人哪，中国的女人哪……遭受着命运的折磨，但还是那么坚韧，像一颗草籽一样，总能感觉到破土重生的力量。

三伏天，我想大家都知道是什么感觉：压抑。三伏天在公交车上挤着，手里还抱个婴儿，这种感觉大家应该也能体会：窒息。周围的眼光里，有同情，有鄙视，有无视，有好奇。但女主想法只有一个，那就是要逃离。无法辩解，无法反抗，甚至无法抬头，只能逃离。

影片没什么晦涩的地方，只要融入深沉的配乐中，跟着导演听他把故事讲完（不许快进），自然就会默默地感动。黄璐表演没什么可挑剔的，给我的就是生活中见到的此类人的感觉，说不上传统，说不上朴实，说不上执拗，更说不上圆滑。但一定很坚强。

哭，居然有这么好的纪录片，讲述那些同性题材、女性主义电影导演或者演员的创作心得。女性倾向、女性化的电影，尤其是同性恋感情的电影，其实从上世纪（20世纪）三十年代中国就有展现同性之间情谊/感情的电影，有男男也有女女，但是那时候很纯洁。这种大胆的尝试已经很前卫。再到80-90年代众多导演去选择一个女性的视角写女性电影，或者去拍同性电影。大多展现男性之间的特殊关系和特质，无论是侠客还是谍战，还是部队里，男同性之间的情谊。还讲了家庭的伦理与传统观念，父权社会主体的观念之下，女性主义兴起对这种传统的突破，站在女性的视角下，展现女性的特殊。这是对长久以来男性主义旺盛、男性题材男性主角的瓦解。社会观念的瓦解也对同性题材提供了良好创作氛围。最后是男女易装和性别转化。这种电影也很多，侧重性别认同。女扮男相比男扮女更容易被接受，哪怕生活中两女也比两男更容易被接受。但其实是一样的。比如梁山伯与祝英台其实是一个同性感情故事。林青霞大多女扮男装，张国荣男扮女。然后包裹着异性恋外衣来展现同性之间的感情。无论如何，同性题材电影、女性题材电影似乎是同时兴盛的，都是对传统观念的对抗。最动容的是最后本纪录片导演母亲对导演的对话，母亲对儿子同性情感的接受和对传统观念的暂离，而自己却用手帕拭去眼泪。这种万般复杂的情绪，让人想到很多。

为了转移注意力看的，确实很有效果。已经过了看纪录片晚上会吓得睡不着不敢关灯的阶段了，也许是终于明白，可怕的不是鬼而是人吧。从17世纪直到现在，不管是刀耕火种，还是计算机手机，人类的执念从来都无法消除。对领地的执着，生要守护死了也不放弃，世世代代囚禁自己也伤害一切他们认为有危害的人。这种执着被更加邪恶的力量所蛊惑和控制，永远得不到解脱。《林中小屋》也是这个设计，old gods需要祭祀，无一例外祭品都是人类的生命和鲜血，也许人类对于未知的恐惧将永远存在，无法消除。对爱情亲情的执着，一起经历了重大的磨难和创伤，本来以为可以迎来一个美好的结局，可是都是一厢情愿，夫妻分居，两人分别出轨，最爱女儿的Lee陷入各种官司，即使现实生活中他们得到了名利，得到的东西就不再重要，失去的才是自己想要的，宁愿抛弃一切也要再去争取一次。三人重新回到了噩梦的现场，想让一切都重回正轨，结果依然是事与愿违。对名利的追求，第一季火了，就开始推销筹划第二季，计算能挣多少广告费能增加多少粉丝。为了节目效果，用道具惊吓演员，故意违反约定，给酗酒演员提供酒，让有些演员故意去挑起事端增加流量。紧追唯一的幸存者，各种深挖采访。粉丝网站为了增加粉丝现场探秘。捉鬼节目为了收视率，在申请被拒的情况下强行剪开铁丝网进去拍摄，在Lee的各种劝导下还是不愿意放弃爆炸性的场面。拼命追求流量的各种媒体，在各种暴力血腥提醒下依旧坚持喊着要看更多的观众，真是谁也离不了谁。媒体给了观众想看的，观众给了媒体想要的流量，互相成全，只是中间受损的又是谁？一代又一代，一次又一次。就是想第八季里面，在小餐馆里面，心理学博士看着旁边的新人记者热情洋溢的说着跟自己当年差不多的台词，想着这又是一个走火入魔，想出名想疯了的人。不经过现实的摧残，谁都会对看起来唾手可得的名利垂涎三尺，其实那不过是表面的甜蜜，等你踏进去，才会发现那是陷阱，只有极少数坚强和运气好的人才逃的出去。关于Lee，她为了女儿可以付出一切，她已经没有别的可以给与的了，自己的生命更不会在乎。这种爱让人感动，也让人害怕和窒息，她和丈夫的动荡关系只会让孩子感到不安全，Lee能做的只剩下，远远的看着你长大，让你有更好的未来，而不是一定要把你束缚在身边。我看有的说不理解为什么Flaura对于母亲的牺牲无动于衷，从孩子的角度来理解，她连自己的生命都不在乎，而且她并不认为死亡就能把她们分开，她以后还可以再来看她们。希望她以后不要后悔吧。这些鬼魂里面分为好几种类型啊，最顶级的就是转化屠夫的女巫，她是从旧世界去的德鲁伊的旧神，在新大陆上焕发了新的力量，出场比较少，基本就是诱惑。其次就是屠夫一伙，这些人就是当年在殖民地消失的116个人，当然剧组里没那么多。当时回英国求援的人两年以后回到原地，发现人都不见了，原地只留下了一个单词。还有就是些单独为战的，以杀戮和吓人为乐的，那个猪头人，护士姐妹俩，三个猎手，陈一家。还有一类就是不参与的，比如那个小姑娘Pricilla，还有社恐的第一代主人Edward估计大部分时间都是呆在地道里的。话说你们每年老是这么增加人，幸亏是这个地方林子大，否则鬼都得经常遇到鬼。最后，不要买这么偏僻的房子尤其是带这么大林子的，这种地方一到晚上没事也能想象出事情来，更何况是本身就有问题，出事以后警察都来不及赶过来。

石头妈妈出车祸为什么一个字都不能跟路然讲？你说赵昌明那事儿不能讲，我能理解。那你多说一句，我妈妈出车祸了，有什么问题吗？非要一句话不说人为制造嫌隙。后面还搞个赵长明的儿子来拍照，故意恶心人。再说赵优秀。第三天颁奖典礼给你买第二天深圳的机票很合理啊。编剧不知道深圳到广州就半小时高铁吗？你请半天假，到广州参加一下颁奖礼怎么样啦？他们要的是赵小卷，你又不是不可替代的，怎么就把颁奖礼推了跑来强行煽情？？？这道德绑架玩的。。。。好，就算推了颁奖礼说得通。你赵小卷回不来，这事儿就不能说一声吗？非要拖到最后一天给人违约。然后说大熊。那么一暖男结果跑来强行变怨妇。越看越糟心。

看后面预告，几个人彻底散伙了。。。。套路太老了吧。。。。。上世纪电视剧爱用的用误会来拖剧情然后解开的招数都上了？？？

弃坑了。

Chiquita和Chela是一对老年同性恋人，越到老年时间越是无可厚非的幻觉，两人在一起过了许多年，多到不记得送的某件生日礼物是在40岁还是50岁生日。

早就没有了青春的容颜，皮肤不再紧致水灵，眼角有鱼尾纹，连不笑的时候嘴边都能看到清楚的法令纹，颈纹那么深，脱下衣服是下垂的胸部和毫无曲线的身体，又胖又丑陋，又必须接受连自己都不愿意看到的肉体。

我无法确定两人在年少的时候是否有过狂热的爱情，是否会找无数个看似合理的借口只为见对方一面，是否会因为对方一句言语一个动作脸红耳热。我看到的只是两个相伴几十年的家人，熟悉对方所有的习惯和情绪—抽烟的动作、咖啡杯的摆放、烧水壶的位置、固定牌子的可乐，可乐要加冰、白水用哪个杯子装。

Chela一直被保护的很好，只用安心画她的画。Chiquita一贯强势而具有掌控力，是Chela完美的照顾者。

拉美的经济危机无可避免。两个女继承者不得不靠卖掉家里的东西来生活。一切都是Chiquita在负责，她也无需过问Chela的意愿。

谁也没想到这样的生活会因Chiquita入狱而打破。

Chela送Chiquita入狱那天，像一个被抛弃的小孩，撇撇嘴，手足无措，好像要哭了一样；Chiquita抱了抱她，拍拍她的背，告诉她开车要慢一点，再慢一点。Chela坐在车里打了很久都没有打燃火，晚上时候一个人坐在楼梯上，无助又害怕，不知道怎么办才好。

Chela一点也不想卖掉爸爸留给她的东西，那些好看的餐具，新古典主义餐桌组合，墙上的画。她不得不走向人群，为社区的富太太开车。

可是她遇见了Angy。Angy也一点也不年轻了，有一双肉食动物的眼睛，长了一张充满侵略性的脸。

Angy是Chela的交流者。给她讲以前那些“爱过”的渣男故事，让她载自己去巴拉圭，教她抽烟，问她小名叫什么，之后如同以前Chela爸爸一样叫她Puppe小布偶，送她粉色墨镜，告诉Chela她很美。

Chela彻底迷上她了，像16、7岁的少女，开始打扮，在要见她的前一天晚上挑选衣服，偷偷看Angy的侧脸，被发现赶快转过头若无其事。

记错探视日那天，Chela像一个做错事的小女孩，小声问能不能在监狱门口坐一坐。

Chela在Chiquita回家的晚上，偷偷开车走了，她终于大着胆子离开了。

她用力抱了抱女佣，我想Chela一定也很害怕，一定也很不舍，可还是义无反顾的离开家，离开爸爸留下的房子，离开一起生活了好多年的家人、照顾者、离开Chiquita。

因为爱情里面需要的不是照顾者，而是交流者。

她被宠了快60年了，她要离开继承来的一切了。

Angy爱不爱她又有什么关系呢，她动心了，她只是去找Angy。更何况Chela还是那个幸运的女孩儿，我相信Angy是喜欢她的puppe的。

我从18岁就开始想，是要选择和一个人在一起，还是去奋不顾身爱一个人。Chela是个勇敢的小姑娘，她60岁了，还敢像不怕受伤害一样，去奋不顾身的爱一个人。

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这部更多的感觉是无聊的耍嘴皮子里有那么一两个亮点，大段大段的对白感觉是90年代好莱坞的三流注水剧本，没有对白仅靠画面和音乐的部分反而格调更高。Rick and Morty虽然也有聒噪的时刻但每一句话都有意义，没用的废话就用画面来代替了。

小人国的部分好看是因为小人国的人都是正常人，而且是非常传统的线性叙事，涌上来废土+反乌托邦+异世界的元素，只要你不往里塞几个僵尸，那是不可能搞砸的。而在世界设置上rick是个超级天才科学家他可以想搞谁就搞谁地球上没人弄得过他，所以他在地球上可以为所欲为，但更多时候是去别的星球乱搞。但是一个外星人今天缩小这个明天缩小那个，天天把城市当成东京搞出各种样式的哥斯拉来地球上就没人来搞他们吗，整个世界就接受了几个五颜六色的海绵条棒坐着一艘宇宙飞船坠毁在美国这件事了吗？川皇点头了，普京答应吗？

故事层面想要讽刺的部分都用力过猛，基本上是跳在你脸上叫了。而即使多年前的南方公园水平都是多角度的点艹所有人，并且不带任何怜悯。隔壁Rick在一集里融入了打破第四面墙，非叙事，植入广告，宗教等等元素而且完美契合，这边只是用变傻枪射一下高数书变成圣经。

虽然不算是烂片，但是更像是外星来客剥削片，同样的道理我也看不下去歪星撞地球，有时候很有趣有时候很无聊，如果对的上你的电波那就是满分。

2021.08.11 更新：

结局不错，改回四星。

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2021.07.28 更新：

可以点播看7、8两集了，早上在上班途中看了，然后心里说不出啥滋味... ...

如果说前三集最吸引我的是“不悬浮”，那从第四集开始就真的一路下滑了，尤其是职场的部分。

看到第七集，纪南嘉咨询自己身体是否能承受怀孕的那个情节，我实在是忍不住快进了。

请真实的看看生活在北京的女孩子们都是怎样的生活状态把。何必把所有女性都殊途同归地塑造成同一个样子？

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好的，我们先来说说北京。

-我常常思考为何鸟儿拥有整片天空，却老是停留在一个地方？然后我问了自己同样的问题。

作为一个和主角们一样在北京打拼的女孩子，最近我经常问自己这句话。

北京究竟有什么好的？它大的要命，吵的要死，工作压力大，基础设施不如上海，空气和环境也不如深圳广州，在武汉、南京、苏州工作过的几年，进医院的次数加起来都没有在北京这一年的次数多，我每天都活在随时有可能失业的阴影当中，胆战心惊的工作、生活，死乞白赖在这呆着，到底图什么？

当我把自己抽离出来，揉碎了，掰开了看，我发现其实答案很残酷、很丢脸，但也很简单——

对一个内心还不够强大的人来说，和大家待在一起死，远比自己一个人死要来得好受一点，不是吗？

我当然也可以二话不说就离开这个让我焦虑的城市，但以我的能力，我觉得即使我离开这里，我大概率还是会活得很失败。

但如果我留在北京，我能获得什么呢？

这个城市有万般残酷之处，但它至少是目前尚存的少数的能够接纳我所有迷茫和失败的城市之一。

在这里我有朋友，有爱人，有希望，虽然朋友可能闹掰，爱人可能分手，希望也可能破灭，但至少对我们这种人来说，在目前，这是比“回家”更好的去处。

回到家里，要面对的，可不仅仅是工作的忙碌、生活的焦虑那么简单了。

北京它对我来说可能更像是一个能够让我得到些许缓冲的港湾。它可能很残酷，但绝对也不是洪水猛兽。

真正的洪水猛兽，永远都只能是我们自己身上的那些劣根性。

这年头都流行女性题材的致郁剧，但《伦敦生活》之所以好看，是因为看到女主从黑暗中将自己一点一点捡起来的过程，我们作为观众是有所共鸣的、是无比欣慰的，大家希望看到的是这样一个过程，但这个过程和女主是否在异乡没有半毛钱关系，这个过程只关乎于女主她是不是真的能够抛开所有的外界因素，有没有找到真正的自己。

人虽然是受限于环境的，但日子最终能过成什么样终究还是靠自己去调节。

我们不能一边享受着这个城市给我们带来的机遇和好处，又一边痛骂它对自己不够偏心。

这种没事儿就给自己瞎找焦虑的心态是很危险的。

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又一部《东北往事》系列网大上线播出，这次讲的是《我叫赵红兵》的故事。同样有包贝尔出演，只不过这次他不是男主。他是赵红兵的好哥们，是赵红兵最坚强的后盾。不知道大家还记不记得《东北人都是活雷锋》这首歌？歌词写得很真实，东北人不仅性格直爽，还非常有担当。就拿赵红兵撞到杨大勇（葛四 饰）这件事来说，按理来说他不需要负全责。他正常行驶且速度并不快，是杨大勇自己突然跑出来，才导致车祸发生。罪魁祸首应该是追打杨大勇的大虎。而且当年赵红兵也为此付出了代价。

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九项非物质文化遗产，看完就是好想拥有啊。看了一项比一项更想拥有。这么美的核雕，这么美的古玉想每天在手里把玩，这么美的苏绣，这么美的宋锦，这么美的近，想要做各种美美的衣服，明式家具这么有质感。香山帮建筑只可远观不可亵玩焉，灯彩万灯齐放才美。

这些登峰造极不仅靠的努力，还有匠人天赋。

苏州真的人杰地灵呢，资本主义萌芽时期，经济发达，文人骚客，王相帝候，发现这么发达的工艺品，达到中国传统境界，天人物合一。