剧本身就三星吧，因为副cp太对我口了，还有叶广小狗狗额外加一星。①剧情和书里面的人设和故事差蛮多的，先看了小说的人可能会有比较大的障碍（比如我，看了两集之后只能对自己说，当全新的剧来看吧！剧里面的故事也感觉有头没尾，故事没有主线，一切情况好像是为了让cp们在一起而发生的，学习，补课，面店，练团，选学生会长这些事情好像只有在有必要的时候突然出现。不过这也是腐剧通病，但在今年日腐有不错表现和水平对比同一导演和编剧的越界和那一天，会觉得这次故事真的可能只有一点五星??②意外喜欢副cp，但篇幅真的很少，主cp还在做好朋友，副cp的进度条都不知道拉哪里去了??????主cp还没有表白，他们已经在一起了，进度神速

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天啊，这么沙雕剧，过于真实的学生时代生活。

原以为可以展开一段女生环绕的高中生活的南具，不幸进入的是男子高中，更意外的和校霸圣峰成了同桌……各种找话聊，结果别人各种不care，终于~一张白纸，简单的五子棋游戏迅速拉进了两人之间的感情……

班主任查手机的片段真的是内容过于真实，但是！万万没想到，圣峰同学竟然戴假肢，我的妈呀，这骚操作惊呆了我……当然姜还是老的辣，还是被老师发现了，哈哈哈

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会看这边电影，是因为在网上看到张国荣捧着花跑出来的定格照片，只是匆匆一眼，就很让人心动。

80年代的港片简洁、明快、单纯，人人都有种可爱的傻气，对待爱情，对待友情，都是如此。电影有爱情和友情两条线，福水搞定了心爱的女孩儿丽珍，便不知珍惜，继续游戏人间，最终在朋友的帮助下认清了自己的内心，挽回了爱情。不过认清真心的过程略显仓促，有点生硬。友情线呢？沙皮为了帮助福水追到心爱的女孩，向车行客户撒谎还挨了顿揍；和福水表弟一起在楼下淋雨，只因看到了窗台上亮起了红灯；尽管与福水发生误会，两人大打出手，但自己的生日愿望却还是希望福水可以与女友和好，好人沙皮，最终却没有得到善终，因尿毒症提前离开了好友们。

新年的第一部电影，希望大家能够好好珍惜身边人，朋友，爱人，亲人，抓住眼前的幸福！

我就不明白了，剧中药丸子那点小心眼傻子都能识破，小琴为啥不憋屈死呢？到嘴边的话都不为自己辩解，就这样的孩子能活过10岁吗？肯定得夭折啊！演的太不现实了！整一群二人装演员，演一些在东北臭大街的桥段，哎！要多烂有多烂！最后给东北人正个名吧！东北人热情、奔放、豪爽、正直，但是绝对不是傻B，剧中药丸子那点整人计量放在东北不出三天肯定住院！

这电影给了我很大的惊喜 原本是想去看隔壁的猩猩 但朋友不想看就看了这个

小贱贱的嘴炮本色依旧没改 片子的逗比担当 杰克逊在金刚中饰演的倔强军官给了我很深的印象 当他出来 我就指着他哦哦哦哦的大叫这人很眼熟

是的 本片很搞笑 杰克逊很man 也被成功圈粉了 但是最打动我的还是他去给她老婆送花的那一段

我中弹了我很痛我想听你的声音所以我就给你打电话了 你说窗外只有一个钟很无聊那我就冒着被抓被枪击的危险 打扮好自己后去挑了你所强调那个郁金香 捧着花 买了顶帽子 像个十七岁的少年去见他心爱的姑娘一样 喜悦的心情 想见你的心连BGM都变得柔和了因为这是我们多年未见的第一次见面 所以我要亲自去送花 这就是我力所能及的浪漫

我承认 这浪漫的确撩到了我 世界上最TOP的杀手就因为妻子的一个病了的电话就急匆匆的赶到医院然后被20多条枪围着 然后大笑 这大笑是笑自己呢 还是因为天性使然不过我更倾向于是她没有生病

因为你还在监狱里 我怕他们对你不利 所以我就不越狱了 哪怕这对我来说是一件易如反掌的事 只要你能出狱 对我再不利的条约我也能毫不迟疑的签下自己的名字

只有你 才是我唯一的软肋

本片对情感的刻画很细腻 搞笑带着热血 热血带着柔情 刚柔并济 不失为一部很棒的片子

嗯 很喜欢

不知道大家是否都把注意力给了小男孩大卫。我在这里只想写点话给卑微的泰迪。泰迪也是人工智能，但他不如大卫高级，也不具有人的形态。可既然是智能（具有部分智慧），它就会希望获得爱。泰迪教大卫写字，写的内容是：“马丁和大卫是妈妈的儿子，但泰迪不是...”妈妈的头发掉在地上，两千年后，泰迪从它的肚子里掏了出来使妈妈复活。其实，当马丁跟大卫说，剪来妈妈的头发能使妈妈爱上自己时，泰迪也相信了这个谎言，夜里跟着大卫潜进妈妈的房间，并把掉落的头发保存了两千年。当大卫和泰迪被遗弃后，这只小熊执着地跟着大卫，为什么？在机器人屠宰大会上，跟着大卫它很可能会死，跟着那位小女孩它才更安全。但它说：“我必须找到大卫！”因为泰迪和大卫一样，它相信匹诺曹的童话故事，它也想见到蓝仙女。也许，蓝仙女把大卫变成真的小男孩时，也会顺道把它变成真的生命，或许变成小男孩，或许变成可爱的小动物。泰迪深深地渴望被爱，但它不敢奢求，更从未说出口。最后，当大卫和妈妈幸福地睡在一起时，泰迪也爬上了床，静静地坐着。不论是关于头发的谎言，还是匹诺曹的童话，或是复活一天的回光返照......泰迪一直没有放弃它那卑微的希望。

因为评分和好评看了这部剧，然而，并没有达到我的预期。优点别人已经说很多了，只想谈谈缺点。先说搞笑。前期按头，炒鸡蛋这些梗确实令人发笑。“撩汉手册”，本盟自称，猫狗音效也很有创意。但是，重复太多以后，也就习以为常了。前期的笑点失去新意，后期的笑点又没跟上，随着剧情的推进，笑点越来越少。同时，因为剧情的简单，就使得整部剧越显平庸。再说感情线。考虑到国内的情况，将CP改为兄弟，我是接受的。但最后一集，可谓是神来之笔，让感情线全面崩盘。原来赵清风一直都喜欢阿扶，只是说不出口，这为我解释了为什么之前他和阿扶的互动会笑，但还是默默打出个黑人问号？这居然是伏笔!这个暗恋有什么意义?好吧，没谈成就算，结果最后一分钟，季川和青峰在雪山之巅那么美好的画面，给青峰强加一个女朋友!女朋友!女朋友!编剧是怎么想的？莫不是忘了这是个耽改剧，莫不是忘了书粉？只能理解为编剧是想要完全脱离耽美。那我们就当做一部武侠下饭剧来看。即便这样，这部剧的情感表现也着实很迷。青峰的爱情线太过隐晦，结局阐明的太突兀。阿扶莫名其妙的就放弃了青峰，又立刻爱上小林，估计观众都没缓过来。唯一让我感兴趣的反倒是出场不多的堂主和卿卿，爱的勇敢，爱的直接。而作为剧里重头戏的兄弟相认，始终觉得差那么点火候，包括相认之后的兄弟相处，都有些尴尬，表现不出感情的深度。最后谈谈剧情。大概是我没看过原著的关系吧，到最后都不明白老教主装死的意义是什么？闫大夫怎么就因为赵青峰和教主决裂了(没有爱情设定的前提下)。以及老教主要怎么让这个一点武功都不会的儿子当上教主?整部剧的剧情十分简单，很多事情却没有交代清楚。总的来说，少年江湖有笑点，有可取之处，但缺点也不少，及格线之上，谈不上多好，适合作为下饭剧看看。

昨天上映，聚餐结束23点了，冒着雨赶紧去看电影，00:49结束，看完以后我真的好不甘心，好烂啊，有这个时间我为啥不好好睡觉？

看之前：这个电影应该挺好看的！跟我男朋友推荐，跟我同事推荐。

看之后：妈的！！谁看谁生气。

首先，全员对嘴型，全员！！！妈的怎么回事？？？！！好假的配音好假啊！！！！

其次，电影精彩的地方真的只有那一两段剪辑。看秦海璐那么霸气给大哥们开会，我还以为她会以一个黑社会头目的身份多么为非作歹，结果，就这？？？跟教授给外国人办事然后跑路？？？？

然后，故事情节也过于平铺直叙了吧？啥都一笔带过？？十五年前因为啥大事就把他爹杀了啊？就因为给钱也不同意啊？我以为有啥大阴谋呢??他爹被杀了他怎么看见仇人一点也不生气啊？？？？为啥那个女学生就跟教授这杀人啊？？？？为啥教授他俩人就给外国人办事儿啊？？？外国人看见钱没了拿起电话来做打电话动作咋就一秒就摔了啊？？这么大个公司这么牛逼了，就一个局长就能当这么大的伞了？？？？？？为啥这个安冉知道他爹这么为非作歹就还挺坦然的呢？她的纠结呢？？？？？演哪儿去了啊？？（不排除有那么一点情节因为我走神一分钟而错过，但是真的是一点也不跌宕，一点也不起伏）

最后，看到这些演员，我对这部电影真的很期待，我觉得他们会做一个好电影给观众，但我看过之后我发现我错了，垃圾烂片！！！！！是你们所有演员的耻辱！！shame on you ！！！！！！

《杰伊·比姆》是一部并不震撼，却让我十分感慨的片子。

平心而论，影片整体上并没有那么优秀，8.7的分数也有些虚高。吸引人的地方在于故事本身：一个遭到恶警构陷的绝望的“达利特”（不可接触者，贱民）家庭因无法动摇的卑贱而升起反抗的浓烟，最终在各方援助下沉冤昭雪。“不可接触者”的境况，小人物的不屈和胜利，既挑战了权威，又问责了社会，属于近年来“社会现实批判”类型的典型。

可惜，叙事的凌乱、剪辑的零散，又纷纷冲散了故事原本的冲击力。用力过猛的暴力渲染更因过度的煽情而尽显乏味，让人无法审思，只能识别出一堆磨出老茧的套路化处理，譬如漏洞百出的罪名罗织，求锤得锤的辩护过程，甚至调查的曲折也都是意料之中。直白的视觉陈设，以及印度电影特有的“表现手法”，均未能与影片的整体基调达成和谐。

尤其是，抛开技术层面不谈，作为一部反映底层人命运的电影，本片的叙事结构依旧是十分陈腐的“天降圣人”模式。“贱民”只能随风摇曳，留待圣人挽冤案于既倒，扶正义于将倾。稍让人眼前一亮的地方可能仅仅是圣人家中居然高悬马克思头像，高举镰刀锤子旗，然而这些细节除了作为妆点门面的共趣主义元素外，于故事再无瓜葛，更遑论提供一种解决冤情的“左翼方案”。

最终，我们看到的只是一个皆大欢喜的美式正义鸡汤，一个剔除了灵魂挣扎的无害版《辩护人》，像《绿皮书》一样温馨且柔软：恶警伏诛，冤情大白，法庭在上公正不阿，律师在下犹如一个伟人，至于“贱民”，则在风雨中感激涕零，祭奠着死去的冤魂。

蜻蜓点水般的批判，说了，又什么都没说。看了，又什么都没看，充其量有一句，“哦，原来印度是zhei样子的啊”。

可即便如此，本片依旧让我感慨，甚至是一丝惆怅。

细数“社会现实批判”这一类型，韩国自不必说，我国也不算一片荒土。无须溯及《牯岭街少年》，就算近年，也有《嘉年华》《过春天》《少年的你》《我不是药神》等耳熟能详的作品。这一类型的特质，要么以一则冤案作为切入点，要么就铺陈主人公违法的“不得已为之”，总之就是秉持“恶劣环境之下，一切皆可为”的叙事逻辑，最终导向的往往都是社会的结构性问题或者恶的内生性。

以这一标准来看，《杰伊·比姆》其实远不够格。因为它最终导向的毋宁说是一种恶的偶然性：律师是好人自不必说，知识阶层、统治阶层也各有负责任的良善人士，恶人终究只是一小批，且愚笨不堪；至于“贱民”，除了烘托一个“惨”字外，再也看不到任何别的主体性因素——他们是失语的、不可接触的，于是他们只能是留待被拯救的，哪怕他们都为人正直、敦亲和睦、精诚团结。影片反复提到“印度宪法之父”（安贝德卡尔）也是一个“贱民”，可惜此君除了像马克思一样被用作神坛供奉起来外，再无别的叙事作用。

因此，《杰伊·比姆》的力度终究是柔弱的，甚至是有些反动的，它的价值内核最多只能提炼出“做个好人，善有善报”这种无趣说教，余下的只有安逸的旁观、舒适的愤怒，只有“社会在进步”的美好愿景。说了，但什么都没说，既不能让人窥见深层的社会心理（同样是昭雪冤案，想想《我控诉》里对于恐犹主义那种深入骨髓的刻画），又不能提供一个属于底层的行动方案（想想肯·洛奇或者达内兄弟）。问题就在这里。

但至少，它“说了”，且说出来了。

在这里我并不是要提“批评自由”“敢于揭黑”这类新闻专业主义的老调，因为它们真的是不值一提的“最最基本”的前提。我的关注点在于电影的社会意义。

好的电影，我一向认为，是能够成为一种社会运动的蓝本的。这一点当然不必然与电影的艺术性相关，却是电影之社会属性或文化属性的应有之义，且后者并不一定就与前者相冲突。比如雅克·贝克的《洞》（1960），没人会怀疑这是一部具有高度艺术性的“纯电影”，其角色没有一个旨在唤醒一种社会认同，但同样没人会怀疑它批讽权威的锋锐程度——它的题材，在极致真实性的加持下，更为犀利地刺中了权力的心窝：明明只是电影，却几乎是一本越狱的教科书。（相比之下，《肖申克的救赎》就只能算一个娱乐工业的爽片，当然它也有它的社会意义）或者，就像《寄生虫》这种集电影工业之大成的杰作，能够从视觉上彻底颠覆人们的社会认知，把“底层”的社会图式深深印在观众的脑海之中。这样，只要一提及“底层”，看到大城市里不起眼的角落，我们就能时刻想起那些悲伤到绝望的镜头画面。

由此来看，《杰伊·比姆》虽不能与上述最优秀的作品相提并论，但它同样针对印度的社会问题提出了自己的视觉化方案。它首先让你看到了一个“贱民”家庭完整的生活形式，从田中捕鼠到陋室恩爱，哪怕非常的浪漫化，也仍充满向上的期许，美好且完整——由此，这一家庭的无端碎裂才能唤起悲愤，唤起一种主视角的认同。同样，对于冤案，电影至少没有让“贱民”僵坐原地，它让一个坚强的女性行动了起来（虽然到了影片后半部分，这位女性的存在感已经弱得可怜）。甚至在对好人律师的呈现上，也隐含着“不要迷信国大党，也听一听共产党”这样的视觉信息。可以说，本片就算力度薄弱，也依旧有自身的力度。

更可贵的是，这样的电影，对于整个的印度电影市场来说，并非是昙花一现，而是诸艳中的一朵。前有《贫民窟的百万富翁》，有《误杀瞒天记》《第15条》，有与本片同一年的《白虎》，甚至包括《摔跤吧！爸爸》。这几乎已经成了一种套路：在一部商业片中夹杂一些批判社会的元素，这样资方满意，观众也满意。文化批评家或者马克思主义者可能不会满意，但不可否认的是，正是在这日复一日的观影过程中，在观众与电影人对类型片套路的逐渐谙熟中，一种大众审美与制作审美的口味与习惯逐渐形成了，由此营造的其实是一种审视自身的氛围感（会有印度人因为这样的片子感到民族自尊心受挫，会担心给中国势力递刀子么？）。这种氛围，既可以包容电影，也可以包容一个社会自我调适的种种过敏反应。确实，美并不意味着善，但审美习惯绝对关乎道德和政治。

我常和人说，可能要100部合格线以上的类型电影，才能提纯出一部伟大的《寄生虫》。这还并不仅仅是一个量变到质变的简单过程，其中更关乎个人的天分，关乎社会的对立程度、信息的透明程度以及最重要的价值宽容程度。但无论如何，只要印度的电影人整体上仍然坚持这一创作思路，哪怕总是乏味的类型片和套路，但终归会有打破类型的一刻，实现电影与社会的某种共振。因为印度并不缺乏素材，（目前来说）更不缺环境与时间。

今天，对于印度的种种“社会新闻”，我们已经习以为常，议程设置之下，偏见也在累积。不过即使在偏见之下，也仍有几分肯认：印度是一个大国，国内确实矛盾重重，但另一面却有着鲜明的活力；它的起点确实甚低，但相应的，每一层改变都引人注目。这种活力总让一个中国人遥遥观望而难以理解，仿佛看到了曾经的自己，又仿佛看到了自己失去的东西。于是我们只能归结为这是一种自得意满的、迟早摔跟头的飘飘然，然后转身投入到我们满是欢乐与胜利的防疫生活中去了。

仅有一丝惆怅——

我曾一度以为《我不是药神》是个起点，孰料竟成暂时的绝响。