第一集：中国，拥有最富戏剧性的环境和气候，从荒漠到平原，从山地到海洋，人们因循自然，从食物中获取能量，竭尽才智，用美味慰藉家人。让我们穿越四季，跨越山海，开始一场采集风味的旅行。

环球同此凉热，边界逐渐模糊。然而，地球上多元的风土，依旧定时守信，孕育出多彩的食物，以古老的方式，静默的力量，帮助我们，在日趋雷同的日常生活里，辨认对方，看清自己。山川依旧，风味不改…

第二集：从远古到今天，人类在这颗星球上从未停止过迁移的脚步，有多少人远离故土，定居他乡，就有多少人追根溯源，寻找同族。食物也是如此，物种流传，食材碰撞，风味交融，造就多彩的饮食风貌。每一次，当我们追问自己来自何方，也开启了对风味的寻根之旅。

时代沉浮，命运流转，落在食物上，都是不经意的细碎和温暖。

物种的交换和族群的聚散，既不动声色又充满艰辛，风味寻根的旅程，永远伴随着偶然和惊喜。

第三集：人类的历史一直伴随着烹饪演化的进程，那些曾在时光中留下匆匆脚步的食物，或许依然存留世间的某个角落。从火的独特运用到器具的出现，从地域性口味的融合到饮食风尚的流变，滚滚红尘中，中国人用食物感知世界，也从食物中窥见过往。

我们怎样评价火对烹饪的贡献都不过分，它不仅划定了生和熟的界限，也加速了人类体质尤其是大脑的进化。

食物流变的历史无比漫长，但承载它的是一个个步履匆匆的身影。时代更迭，人群聚散，总能在食物中得到印证。

月圆之夜，中国人的祖先把食物做得色形美好，装点每个生命的悲喜和祈愿。

一千年前，中国人把奇思妙想与对世界的感知注入食物。滚滚红尘，沧桑巨变，在这些存续至今的精致美食中，我们依然可以透过视觉和味觉，重返当日的繁华，和古人保持心意相通。

洪荒岁月的炉火明灭，时代巨变的波澜不惊，最终都不着痕迹地投射在食物上，化作我们平凡的一日三餐。每个仔细品味的人都会心怀感念，余味无穷。第四集：刀工火候，五味调和，不仅是中国人处理食物的方法，更隐含着他们的烹饪审美和处事哲学。

厨师是菜和肴之间的摆渡人，他们让静默的食物有了生命，厨艺心手相通，能洞察厨师的技法和心路。

家族的手艺，对一个人的口味影响深入血液，无论走到哪里，都化成一种自觉，形影相随。

菜肴穿越人间，看见祖先的足迹和身影，听见悠远过往的回响。

第五集：关于琢磨，关于顿悟。无论置身繁华闹市，还是深居乡野陋巷，世上的滋味，就这样流转于方寸餐桌，交织在冷暖人间。

红色江湖中，每个人都有自己的生存之道。有人不变，有人求变。

如果说早餐是一个城市的良心，那么宵夜就是一个城市的灵魂。

传承有序的师徒关系，不仅稳固了门派的江湖地位，也保证了人间风味的代代相传。事了拂衣去，深藏功与名。这是众多高手理想中最华丽的归隐。

岁月积累的风韵款款释放，回味悠远绵长，其中的玄妙，只有知味者才能心领神会。

每个人心中都有一个江湖，面对严酷的现实与生存压力，坚持或妥协，各自抉择。相濡以滋味，相忘于江湖，每一个制造和享用美食的人，无不历经江湖夜雨，期待桃李春风。

第六集：原本是植物的自卫武器，却在不经意间，为美食做了五彩斑斓的嫁衣。人类对香料的追逐，在地球上开起辟出一条条路径，香气四溢，色彩纷呈。香味流转，气息交融，每一次相逢都开启了人与食物之间的一场艳遇。

年复一年对生生不息，年年有余的祈愿，全部寄托在古老的味道中，历久弥新。

历史上西方人对香料的渴望和痴狂，推动了海上新航路的开启。财富聚散，帝国兴衰，那些搅动世界风云变幻的故事，都和香料有关。

江湖夜雨，北腿南拳，卤水和香料的招式变化万千，但它们总会在年节的时候，聚合族群，温暖亲情。

香料是一种若即若离的存在，它赋予食物鲜明的标签，又坚守自己的秉性，人们不停追寻着香料的气息，陌路相逢，又殊途同归。

第七集：每当灶火燃起，香气弥漫，熟悉的味道植入记忆深处，家，才获得完整的意义。平淡的食材，经过一双巧手和细密的心思点亮日常，温暖彼此。万户千家，味道迥异，但幸福的滋味，却何其相同。

家常食物，如同曾经熟悉的乡音，让年幼的一代既兴奋又陌生。

食物带来的共同体验，让族人间的联系得以反复确认和一再巩固，甚至为族群存续植入顽强的基因。

有人辗转漂泊回归故土，也有人远离亲人，奔赴万水千山。

三餐茶饭，四季衣裳，共同造就了一个叫家的地方，人因食物而聚，人不散，家就在。烟火人间，风味长存。

第八集：在全球日益同质化的今天，美食依然执着于自己的方寸之间，当我们从更大，更小，更远，更近的视角，重新审视这个星球上的美味，你会发现人类如此相通又各不相同。穿越南北，横贯东西，我们为您开启一场炫美的视觉盛宴。

这是还没有看到白乔与方岩的过往交集时写的剧评，所以猜测有误。但自问对两人情绪和关系的把握还是准确的，所以不改了。

第一次寝室夜话，都会谈到班里的男生女生。发光里面的617，说本班男生挫是常规操作，有趣的是白乔毫不犹豫地说方岩不错。她随意的口气里还带着一种自豪，好像已经认定方岩属于自己，或者至少，自己与方岩有他人所不能了解的默契。这个默契是什么呢？方岩是苏文之子的秘密。为什么我这样猜测？方岩去食堂吃饭，见到白乔时二人的对话与表情。“你就这么怕见到我吗？”方岩虽然没有怕，但他确实在躲避，本来要去吃饭，结果就随口说要去外面买东西了。他们明显之前就有过交集，白乔复读两次，咬牙考上南艺，她眼前心上时时浮现在幻想中的画面，就是能够和方岩一起走在大学校园。所以她怎么可能不勇敢不直白表露自己的喜欢呢，已经喜欢了这么久，已经离得这么近了。方岩对白乔有没有感觉？我想音乐剧竞争参赛名额，白乔一身红裙跳起探戈时，他被美丽所惊讶的神情能够给出答案。但他们之间也只能到有好感为止，因为白乔所知道的秘密，正是他所要极力远离的。不会开始，所以也就无所谓结束。如果给发光拍续集，我倒是更想看看十年后方岩与白乔在某一次颁奖礼或者时尚活动乍然再逢。那种名剑香花，几乎就像是期待徐斯与江湖在身为演员的异度空间相会一样了。PS，寝室夜话时，子墨最后的“今夕何夕，见此良人”，附着木鱼的一声敲响。有点像日漫中常见的以俳句作一个段落的小节，木鱼咚一声，青蛙跳进古井。这样转场自然，又有余味。我们在《樱桃小丸子》和《银魂》里都能够看到这样的手法。导演有花心思哦~今天先说到这里，晚安方岩。

【详细】

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在西方情人节这一天，作为单身狗，看完《不能流泪的悲伤》这部爱情电影后看着一对对的情侣抱着花牵着手并肩走出影厅，是很艳羡的，但是作为一名影迷，能看到这么好看的一部电影，也能让我开心一整天了。国内近几年来有太多的爱情电影上映，但是能让人耐下心观看的少之又少，观看前我对这部电影同样没有抱太大希望，却不慎被此片惊艳到了。如果你想和他相携走过这一生，请一定要去看这部电影。

本片由何蓝逗、蔡凡熙、王耀庆、左小青、许光汉等人主演，而主演们的演技都超级棒。许光汉饰演的学长把阳光帅气体现的淋漓尽致，看到他出场时那个镜头时谁不得捂一下心脏呢。左小青饰演的中年女主赵心卉错把丈夫认作陌生人时的惊慌失措、车窗照到自己后看到丈夫时的失而复得等情绪随时带动着观众，虽然戏份不多，但不得不感叹老艺术家们的演技。王耀庆饰演的大叔，也就是中年时的男主林汉聪一直陪伴着女主寻找失联已久的男友，在我们看来，他似乎是作为深爱妻子的过来人用自己对爱情的理解不断在劝解女主，但他看向副驾时的眼神总是藏着更深一层的含义。而让我觉得最惊喜的是何蓝逗的演技相当有感染力，特别是那几段感情爆发的场景，最疼女主的阿嬷去世时、上大学前和阿聪在火车站分别时、和阿聪交往后闹脾气时、俩人因误会分手时，还有阿里山上阿聪被二次地震压在房子下时，角色每次哭的原因不同，情绪调动也是不同的，情感上的诧异不是需要演员流眼泪就行的，而何蓝逗把这几段演绎的恰到好处，非常感人。

作为推理悬疑爱好者的我很喜欢这部爱情片的另一个原因则是影片结尾的反转相当精彩，当揭开真相时，也就理解了藏在影片中的那些细节，比如“林汉聪”身边为何会有其他女孩子、为何女主家门口会有磁带、为何“大叔”看向女主时总是别有深意、“大叔”的腿伤等等。我是真的很喜欢这些细节，因为这些细节总是会让人不断回味影片其他细节，是我二刷的动力。

学生时代的爱情总是纯粹的，不用考虑现实等客观因素，异地恋、家庭环境甚至社会地位等都不是障碍，只要考虑那个是不是自己喜欢的人就好。没有掺杂任何杂质的青春往往只会留在青春里，轰轰烈烈的爱情固然感人，但是能够平平淡淡携手一生的爱情何尝不是一件幸事。“我的明天里有你”，即使会忘记“你”，但不会忘记寻找“你”，不会忘记继续爱“你”，因为“你是年少时的欢喜，也是余生的唯一”。

新人国风估计要火，新面孔更有挑战和看头，新人国风我最爱估计得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风甜剧估计得得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风剧古计得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风甜剧古计得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风甜剧古计得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风甜剧估计得火，新面孔更有挑战和看头，新国风甜剧估计得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风甜剧估计得火，新面孔更有挑战和看头，新鲜感也强，要是现代偶像的很容易泡汤，还好还好是国风剧，大爱!

（逼着自己写评论。肯定不大好，还是不要当作参考。）

1.这是一部克制的电影，始终天然旁观视角，既是陪伴又是观望，看完两人从悲恸到开始放下的全程。我喜欢这种默不作声地记录，聆听，观察。故事本身已够动人。被默默记录下来的全程本身就给人力量，像是真实发生的故事。我也陪着他俩走过，看他俩终于开始新生活，我也有一种淡淡的欣慰，为他们开心。

2.仪式感，百日告别，我在想是谁想出的百日告别的方法，一次次来跟亡人告别，给我们为逝者做事的机会。精心挑选水果也好，认真念经也好，在仪式里安放无处可去的情绪。让留下的人有事可做。终于情绪有了出口，终于我们一点点释然。

3，它描述了一整个告别的过程，《百日告别》那首歌也一样。从一开始疯狂激烈的情绪，每一物每一景都带着逝者的影子，到后来混乱分不清现实，在最后，愿意接受，开始告别。

我尤其喜欢歌词的后三句

“然后继续完成/趴在思念上聆听/浇灌以告别”

像是最后终于开始释然，终于，愿意告别。却又始终在心中存着思念，带着亡人的一部分继续往前走。

问题：

同时讲述两个人的故事和只讲一个人的故事相比，有哪些优点？

超时空同居，比想象好很多，惊喜不断，但开场二十分钟后就感觉有摊子铺开过大的问题，果然后半程不够充分，太赶，应该留给浪漫更多时间，至少需要加长十五到二十分钟，才能令观众恋恋不舍，对恋人分离的痛切感同身受。

时空故事始终很难解决的问题是记忆即自我，到临近结尾处，男主对面的女主消失，意味着他的改过实际可能抹杀了相关的无数人，即使不是抹杀，经历改变也和抹杀无异，毕竟女主的有钱父亲从坟墓里复生可不是小事。那么这个故事很难理解为好结局，因为和男主相恋的那个女主已不存在。或存在于父亲和两个男主都不存在的另一时空。

至于假重逢，这种单方面的代偿其实没什么意义。如果女主爱的是复杂前的单纯，男主爱的就应该是单纯后的复杂。如果女主父亲不死，家道不中落，她就不会成为一个老斑鸠式的虚荣女人，如果你不觉得这可爱就说明你不爱她，不管怎么说，她直接变成了另一个人，那还有什么意义呢。因此，真正的满足只能发生在穿越同居的短暂时光，也就是我说的，再多十五到二十分钟来表现，而非设置一个假重逢。

这场恋爱其实差点火候。”十九年后我就能再见到你吗“——这样的情话男主并没有说，在逻辑上是有所缺失的。”我想现在就拥有你，我一刻也不能和你分开”——这才是振聋发聩，和时空争夺恋人的情话。

命运审判之夜，女主没有再度回来寻找男主，是浪漫的缺憾，虽然给他一个深吻，却始终蒙在鼓里，并未在两者间做出更清晰的选择（简单抗拒后者是不够的），自我成长就略显不足，和男主未形成对等关系，从这个角度说，恋爱其实难以成立。但有趣的是，这又通过男主的临别赠言有所弥补：叮嘱她更独立，这未必不是更高级的情话，因为意味着男主意识到了女主的残缺，但这叮嘱又是错位的，女主的残缺并非不够独立，而是不买下父亲昔日公馆就走不出童年阴影。同时女主对男主的叮嘱也是错位的：更成熟，成熟亦非对方所需，他其实即将做出影响一生的良知抉择。

电影后半段，导演做了大量减法，仔细想来，确实每个层面都有点到即止的交代，剧情到位了，境界也不俗，但作为爱情片就少了很多况味，连鼻子酸一酸的机会都没有。

《杀死时间》是一个很乱，但非常好理解的片子。

乱，是因为密集的致敬。一进入，时间设定是2046，所以很多观众一起想到了王家卫。但随着配乐的转换，我们所看到的景象又很类似游戏《赛博朋克2077》中的登陆场景。很快，我们了解了男主角章宇的职业：无法杀死人的杀手。章宇追杀的人叫比利（这里又来了一个《杀死比尔》的致敬）。再往后，揭示出来人类已经被装进了黑盒子房间，像是《黑客帝国》的缸中之脑。

但这个世界里的人类，和《黑客帝国》里的逃亡不同，他们是很体面的。AI仿生人不威胁他们的生命，没有侵占他们的物质、土地和生存空间。普遍困扰人类的问题，只是如何打发多余的时间。每个房间中的人被悬挂在潮汐、森林的幕布前，凭借着科技他们甚至能达到永生。

这样美好的虚拟社会，大多数人都甘之如饴地享受着，章宇也没有察觉到有特别严重的问题。他只是有些苦恼，自己所经历的像是西西弗斯的诅咒：人无法被杀死，但他却还要杀同一个人上千次。

直到李蔓瑄的出现，让他有了破局的感受。

两个人见面后，影片的风格猛地转向孟京辉的话剧——我愿定义为“话剧式的科幻文艺片”。

李蔓瑄将沉睡着的章宇唤醒，给她讲了五千只小白鼠的故事，用来隐喻现代人的困境。当繁殖数量达到两千，小白鼠便不愿再繁殖。人类也一样，当人口达到75亿，人变得不愿再生育。人的虚无、无意义感，是这个世界中最痛苦的病。

此时的章宇，犹如一个刚开蒙的懵懂儿童，从沉睡中初醒。但他显然还没有深入思考过诸如“活着的意义”这样的问题。

之后，章宇和李蔓瑄贡献了今年流媒体最炸的吻戏。2分40秒一镜到底的长镜头，直接将做爱的段落简化成拥吻。两人拧成麻花，口红抹开半张脸。

李蔓瑄离开，章宇对于活着的意义仍然不确定。他试图通过系统，向李蔓瑄发出讯息，然而对方不再回应了。

剧情就不说了还是能接受的，毕竟也没有几部剧能还原原著小说，能理解！因为题材问题改成战友兄弟都能接受，大环境嘛，还是低调吧！但是不能忍的人设什么的改的乱七八糟，张三都成李四了！还强拆人家CP，挂羊头卖狗肉，就是个IP剧而已，跟原著有什么关系吗？噢，想起来了，剧情人物名字没改，然后拿了冠军！其实这本小说它也不算多火啊，它还只是个孩子，求放过啊！！看在演员的份上我才能接受这剧是一星的评价！

咋咋呼呼，尤其是她姐打电话来的时候我不知道她为什么要打草惊蛇猛的接电话，反正编剧写的这个女主角色我真的不喜欢，天天皱眉皱眉皱眉，嘟嘴嘟嘴嘟嘴，演技也就那样，这个角色给我的感觉毫无魅力可言。个人觉得女三这个角色都比女主立体，女主给我的感觉就是个平的，编剧明明刚开始写她是学渣，然后过一会又突然说这个女主得了高分，很厉害，让人觉得很割裂，而且杨教授到底为什么器重她，难道女主能做的事女二做不到吗？

1.两个先期到达地球的外星人并不是普通外星人，而是两个机器人或经过改造的生化人。

证据一:外星飞船需要20万年才能到达地球很可能是因为普通有机生命体无法承受超光速航行，所以只能使用机器人或改造人。

证据二:外星人如果可以长生不老又何必进入冬眠状态，而且既然有外星小孩说明外星人也遵循生老病死的规律。

证据三:结尾两个外星人打斗时第一个外星人被打倒时并没有类似于血液的物质流出，而第二个外星人在头部中枪的情况下既没有流血也不像受到严重伤害。

2.两个外星人的动机。外星人派了两个机器人或改造人来监督地球，而显然机器人产生了自我意识或改造人有了自己的主张，没有完全遵守甚至背叛了自己的使命。

穿短衣的外星人企图利用宗教化解人类的戾气，以图在外星主人降临时人类能顺从于“神”以保全人类，但显然人类使他失望了，所以他只能继续自己的使命，毁灭人类，迎接主人。

穿风衣的外星人则彻底背叛了外星主人，他认为人类是天生的杀戮机器，可以利用人类消灭外星主人，但不能硬来，必须先欺骗外星主人人类已被灭绝，然后再率领仅余的人类进行反攻。这样做一来可以摆脱外星主人的控制，二来自己会被地球人奉为“神”，成为地球真正的主人，而不仅是一个“监视器”。所以他必须消灭另一个外星人，这样才能掩盖住自己的计划。

3.幸存的人类为什么要攻击外星人。

穿风衣的外星人以“拯救人类”为理由说服这些人帮他杀了另一个外星人，夺取了关键的装置（应该靠这个才能获信于外星主子），但幸存者们显然发现他们的努力并没有达到“拯救人类”的目的，除了他们几个人所有的人类都灭亡了，这促使他们开始质疑外星救世主，最后当风衣男说出自己的真实目的时他们才恍然大悟原来自己只是他的棋子，即便侥幸活下来也会沦为他的奴隶，所以才开始他们“无自由毋宁死”的反抗。