这篇影评可能有剧透 国内小鲜肉很多，但谈得上演技实力派的却屈指可数。像李易峰,杨洋,鹿晗,张艺兴,陈学冬,吴亦凡这些让凭借颜值就吸粉无数，说是纯纯的偶像派也不为过。 怎么说呢，大多数小鲜肉走的还是偶像路线，他们被邀请参加节目还是拍戏都是冲着他们短暂的流量来的，影视剧播出的时候炒个作...  (展开)

以我单薄的生存经验，无从想象当年那些逃离了自己的国家，又无法进入新的国家，终日困在边境线旁的“等待室”地区，进退不得的人们，是以怎样的心情生存下去的。他们的心情，会不会和如今离开家乡漂泊在北上广的人们有些相似？

他们为什么要逃离家乡？他们想要逃去什么样的地方？家乡的习俗还留着么？那场隔河的婚礼能不能让家乡的亲友满意？家乡的仇恨还带着么？如果你已不是土耳其人，我也不再是库尔德人，我们为什么还要相互仇恨？

等候室的一切都是临时的将就的，面目模糊的人们挤在此处，焦灼地等待着去别处，等待着开始真正的生活。然而时光流逝，衣食住行，爱恨情仇，生老病死，真正的生活其实早就开始了。

有一个镜头留下的印象很深：

等待室地区又一起纠纷，一个男人被吊死在铁轨上方，一群女人围着尸体哭喊。军人对记者说，什么原因？民族冲突吧，谁知道呢。你看，他们为了自由越过边境来到这里，又在这里造出了新的边境。

看到这里忽然很难过，为边境所困的人在造就新的边境。那些因边境而起的真切的煎熬和痛苦，想要找到源头，只能指向一个虚无缥缈的体制，又弹回来，指向每一个受苦的人。是谁该为这人间的苦难负责？正是在人间受苦的人们。

身在这个国家，我们有伟大的墙有审查制度，我多少明白被困的无力和绝望，但我真不想明白，正是自己锻造的铁链，把自己捆得更牢，自己添砖加瓦砌成的高墙，隔断了自由的风。

紫骏这部剧的心机不小。非常大气的场景，欧洲贵族感十足的别墅庄园，从感官上直接冲击你，将当时大上海上流社会的奢靡完美展现出来。而另外一边，各种的小人物坎坷的命运也表现的相当到位。经常会出现极具美感的镜头和更加让我惊艳的配乐，相信许多和我一样对追求镜头感和配乐的同好会觉得相当过瘾。力荐给各位，完美颠覆了我对民国剧的一贯无聊印象，甚至让我对当时的历史也充满了兴趣。

30年代的大上海是一个世界瞩目的国际性大都市，这是一个缺乏强力的中央政府，有着高度自由的时代，GDP增速甚至高达惊人的百分之9。这部剧让人看到了当时租界区的繁华和民族资本的活跃。

同时，那个年代，日寇对中华大地的入侵，封建腐朽的残余，底层民众的性命和安全得不到保证，尤其是女性。如断根的浮萍，只能随风波流，被命运摆布，玩弄。

此外演员的表现非常满意。主角配角都相当到位。唯一不满的地方是有些配音对不上口型，另外特技效果也稍显粗糙。但瑕不掩瑜，在强大的剧情，值得品味的台词，让人心碎的演技和恰到好处的配乐的弥补下，还是维持了相当高的水准。绝对是部值得细品，回味多遍的经典好剧。

一出场使用倒叙手法，颇出乎我意料之外，莲心说，她隐瞒了自己的过去。看到这里一直迷惑，她究竟是不够爱这个男人，还是怕事情的真相会让对方接受不了了？

接着拉回到莲心幼时的成长环境，伪满清政府，沦陷区。在短短的数天里，这个接受了新教育，想法单纯正面的姑娘的人生，彻底的被颠覆了。但她用力的，拼命的，坚强的用自己所能想到的最好的方法来挽救这一切，无论发生什么，都拼命去憧憬那些纯粹美好的存在。

她在此时碰到了和她一样，什么都没有的，也从来都没有拥有过什么的重阳，两人互帮互助，都用自己微弱的力量去照顾的对方。在来上海的船舱里，互相约定着以后都是美好的日子。两人单纯美好的笑容似乎让你觉得世界充满希望。但我不得不说，编剧实在太有心思，一下船两人刚被上海的繁华所震慑住，心里也许涌起不少大干一番的念头，却被突如其来的轰炸，彻底的搅合了，甚至联络都成了一种奢望。

剧里每当有一些甜蜜镜头的时候，总会穿插一些让人毛骨悚然的另外一面。你总会觉得在当时那个情况下，人是多么的渺小，幸福是偷来的短暂相处片刻。最大的放松是能一起吃糖粥和猪头肉。

莲心和重阳是一体，她在重阳面前才能完全放松下来，她只有在他身边才会放心的笑，在他面前表现自己的软弱，把自己的脆弱暴露出来。让人看到莲心也不过还是一个孩子，还是一个身世凄苦，在大上海毫无根基，默默咬牙支撑的可怜孩子。在其它时候，她很压抑，很小心，甚至有人会误会她是多么的有城府和心机。但其实她不过是太过害怕，她连肢体都是僵硬的，连呼吸都是谨慎的。一步一步踏实的默默为去南洋的梦想而战。她很优秀，羡慕新女性，但她却不敢奢望这些。她只简单的希望可以摆脱以前的噩梦，逃离那些恐怖的日子和人，从此后生命里只剩阳光。。。

重阳会用自己的方式护着她，但两人距离却越拉越大，现实很残酷。贺天默默的守护者莲心，在暗处帮她护航，在她迷茫的时候为她指点方向，他用自己的方式让莲心迅速成长起来，希望她不再遮掩自己的光华。在我的心里，重阳是那个会让莲心感到安心的人，有他在，她会更有勇气。而贺天默默则做着自己能为她做的一切，指点她，保护她，让她能恣意的展现自己。头一次让我觉得难以抉择。重阳很让人心疼但贺天也同样让我十分感动。我会在为重阳心碎的同时又忍不住感动贺天的体贴。

当然更让我觉得动容的是莲心的忍耐和坚强，我期待此后她不断的成长，她的完美蜕变，凤凰涅槃，展现属于莲心自己独特的迷人光华，她不是另一个徐慧或者谁，她是独一无二的张莲心！

除此之外，在这个乱世，繁华的上海滩，腐败的国民政府，野心勃勃的日本玄洋社，还有暗中出击的共党地下人员。每个人都有每个人的背景，不同的立场。演员到位的演技，和精心设计的镜头，以及经典的台词配合让所有角色都鲜明丰满而充满魅力，让人忍不住想去看看他们背后又有什么样的故事？

这是一个封建腐朽和新思潮冲击的年代，是一个民族资本刚刚开始萌芽的时期，是一个国不像国，家不像家的扭曲时候。但它很美，美的绚烂，短暂，脆弱，是最肮脏的环境里长出的一株蔷薇花，恣意的，不顾一切的灿烂着，它是许多人的梦想，是坚强的用自己微弱的力量去拼命抵抗，抵抗那许多的痛苦和无可奈何。

剧中很多细节都值得再三回味和思考。情节紧凑，表演张力十足。非常郑重的推荐给各位，一部不可多得的，一气呵成的好剧。

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13-15 集
今晚莲心说我从小是个孤女，原谅我，我真的忍不住哭了，对面站的其实是她的母亲，她想到了那个她以为已经丧生在冰天雪地下的女儿了是吗？连心说第一次有一个长辈这样费心的培养她，想到这，我又有点忍不住流泪了。

结果张文锦欺骗人的时候也说了类似的话，我从小是个孤儿，真的很恶心。原来一样的话，不同的人说出来差别不是一般的大。

今晚三个主角小辈的戏份不多。徐老板和马堂主十分的出彩。叶童演的相当的到位，倒红酒的姿态十分的迷人。剧里服装特别用心，光看衣服我都觉得值了。马堂主的油画，一举一动，都透着成熟的个人魅力，谭凯实在是演的过瘾了吧。两人今天几场对手戏都非常的带感。还有徐老板的那句将军，徐老板是否你的唯一弱点就是你那个失散多年的女儿？

徐老板家里的别墅，简直就是欧洲的城堡。还有在马场赛马那场戏，徐娜的马上英姿实在很迷人。障碍赛那里，跳跃的马匹，实在抓紧了我的心，原谅我，我个人很爱赛马，而且我觉得这个运动一向是欧洲贵族的最爱，还有什么能比这个运动更能反应当时租界区里上流社会的生活呢。

莲心的那句，这是商业行为，锦荣也只是进货实在太带感了。编剧用一个配角说出了我们的心声，她旁边的那个年轻的助手，张莲心，以后必成大器。

莲心在锦荣终于进了锦荣的高层，她正渐渐蜕变，等待她的将还会很多。现在比起徐老板实在是差的很多。今晚15集新出现的女人，很有魅力，但邀请阿华去她家吃饭那里的表现实在有些出货意料，她到底是谁呢？我很好奇。

我今晚突然觉得似乎这剧才刚刚开始。我本来已经觉得很好看，没想到原来还可以更好看的。


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16-18
没有仔细去回味每个镜头，所以有些感受是比较直接而抽象的。今天这几集铺垫的戏份较多，看起来没那么精彩。

这里写了一个关于生病莲心怎么区别对待贺天和重阳的，看出两人在她心里的差别。

但同时也看出莲心不是对贺一点感觉都没有的，这剧真的很现实，因为看剧的我们也会纠结，莲心的迷茫也让人觉得合理。重阳的付出，重阳的莽撞，他说了那句我们是朋友啊，他自己默默的后退，不敢冲上前去表达爱意，变相推走了她。而贺的贴心也让莲心很感动。

可最后贺犯了个错误，推了还在迷茫中的莲心一把，莲心想去找重阳，他倒车了，因为他知道他现在分量还不够，他想阻止，但正是这个举动打破了他一贯在莲心心里的印象，其实莲心之前也强调过很多次，伤谁也不能伤了重阳。所以恰恰是他自己让莲心做出了选择。她告诉他她也有想守护的人。

今晚最甜蜜的镜头大概要算，莲心去码头找重阳让他去马场那里，重阳真是拿她一点办法都没有。那句傻子真的是甜蜜到爆。同时莲心在重阳在马场的时候，跟他通话的时候表现的很开心，放下电话又抑制不住的哭也让人无比揪心。

莲心在职场上救了同事，徐老板也非常坚定的反对了性骚扰的问题，为此锦荣付出了待见但也同样获得了一个新的契机，在解决这个问题的过程中，遇到困难，又引出了15集最后出现的那个神秘的女人到底是谁，而她在锦荣的成长里又能起到什么样的化学效应。

看得出剧情在这里做了一些铺垫，但整个故事的张力略显不够。当然还是有很多让人感动的片断和让你纠结的地方，依旧看的过瘾。

另外要说一句，剧中在大上海播放的背景音乐，我非常喜欢，据紫骏说这是特别为乱世佳人所做的歌。非常应景，旋律迷人。非常用心的制作，难怪该剧能打破民国剧的一贯套路。

我感觉剧在这里这三个主角都表现出了或多或少的让人觉得不那么完美的性格特点，其实这剧里很多人都不是那么完美的，也许好看就好看在这里，因为真实。虽然个个都有突出的个人能力，但在性格方面并不是那么完美的。期待看到他们的成长。

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19-21集
还是跟昨天一样感觉三个主角戏份很少。然后各种配角戏，没看到后面的时候简直不明白为什么这么安排。让人觉得没有重点，支线太多。主角简直跟打酱油的一样。

后来才发现，原来是为了刺激主角成长的。三个主角身边都有人一个个死掉。他们都开始渐渐的有了不同的想法。也渐渐体会到这是一个有权有势就能任意妄为的时代。人命贱如草，坑蒙拐骗，屈打成招比比皆是。赵聪跟徐慧说这种时代是他们这种人的天下。真的吗？有信念的主角们会怎么反攻？顺便说一句，这里徐慧被逼到气得掉泪的时候，整个情绪感染度非常不错，整个戏剧张力把控的不错，我都为这个女强人忍不住心酸了。

相信这集是一个转折点，莲心会真正的开始强大起来，不再逃避，而是主动融入这个大上海。莲心今天在这里有几点表现了她的机智和勇敢。第一是梅秋月死的时候，是她第一时间反应让大家赶紧捡照片，挽回了死者的尊严。第二是面对赵聪的时候，她敢豁得出去，拿酒瓶子威胁他。演员表现的可圈可点的，眼神非常到位。

同时在感情上莲心去找重阳主动的拥抱了她，她在被赵聪威胁后第一个想起去找他，跟他说要去南洋。这里明显她选择了重阳，她被大上海的一切搞的已经疲惫不堪了，唯一的念头就是赶紧去南洋，她怀念那三年简单的日子，她想逃避这一切。这里莲心对重阳的那个微笑也打动了我，简单美好，可惜的是这一切又被破坏了，几年的血汗付之东流，我不知道后面重阳该如何面对她，相信这段戏也会非常好看。

贺天在梅死后第一时间给了她勇气。我觉得我心里的天平开始倒向贺了。不知道编剧如何安排，因为片花能看到重阳死的时候莲心非常的难过伤心，那在这之前是否应该有明确的恋爱关系？

最后一个镜头，莲心面对记者采访的时候，明显看得出来，她身上充满了自信，不是这中间6集表现的那种拘谨和紧张感。我觉得演员在这里表现的非常不错，中间几集的混乱迷茫和这里的初显自信体现的很到位，整个肢体语言也从开始的拘谨慢慢的放松了起来。相信后期强大自信的莲心会让很多人着迷。

小小吐槽一句，编剧这巧合的有点多。赵聪简直就是一个跳楼制造之神。直接害死间接害死的都是跳楼的，我觉得康老师死的那里倒是更具有张力。中间的剧情不结合后面来看，你会觉得好狗血，但前后对照起来，倒是比较合理。起码看剧的我们觉得赵聪真心是可以和张文锦去PK变态之神的宝座了。一个小人，一个变态。赵聪坏的肤浅，让人非常气愤，恨不能除之而后快，张文锦更擅长玩弄人心，让你毛骨悚然。

虽然看到现在，还是会有一些感觉不太满意的地方，不过我仍然觉得是一部精良上乘之作。有时候也知道电视剧只是电视剧，不可能那么完美，但碰到一部好剧的时候，还是忍不住吹毛求疵，希望更加完美一些。

     《桃色公寓》是导演比利·怀尔德创作生涯十分重要的一部作品。影片通过一个小职员的眼睛,深刻揭示了当时美国社会中的种种弊端,表现了小人物的喜怒哀乐，当然，除此外，这也是一部非常轻松的爱情喜剧。《桃色公寓》是怀尔德导演的一流喜剧，获得第33届奥斯卡最佳影片大奖，并将男女主角杰克·莱蒙和雪莉·麦克莱恩塑造成一对喜剧偶像。影片对上班族的“螺丝钉”处境给予了体贴和同情，对这种小人物逢迎拍马的行为进行了善意的嘲讽，几十年后观看仍能令人产生共鸣，曾被选为美国百部佳片之一。
      杰克·莱蒙是保险公司的一名普通职员，他平步青云的原因是他将自己的公寓借给各种上司用来幽会情人。直到有一天，他偶然间发现被最大的老板， Sheldrake先生带到公寓幽会的女人是他一直暗恋的活泼漂亮的电梯小姐雪莉·麦克莱恩。某圣诞前夜，杰克·莱蒙心灰意冷回到家，发现雪莉·麦克莱恩服下大量安眠药试图自杀；其自杀的原因是雪莉·麦克莱恩发觉自己只是老板的情人中的一个，在此之前，还有三个，当然，这是她已经知道的。她送了老板一张唱片，Sheldrake先生说不太好带回家，顺手给了她一百美金，原因是到商场给雪莉·麦克莱恩挑礼物太有失体统。说完，Sheldrake先生抱着一对给孩子和老婆的礼物回家了。在接下来的两天中，杰克·莱蒙悉心照顾雪莉·麦克莱恩。新年伊始，因前情人向大老婆告密，Sheldrake先生面临老婆的离婚起诉，因此雪莉·麦克莱恩又回到了老板的怀抱。 新年之夜，Sheldrake先生向杰克·莱蒙借公寓钥匙，以便与雪莉·麦克莱恩幽会；杰克·莱蒙拒绝，并辞职。他说，他要做一个“人” 。 当雪莉·麦克莱恩得知此事，她毅然离开Sheldrake先生，奔至“桃色公寓”。杰克·莱蒙告诉雪莉·麦克莱恩：他很爱她。雪莉·麦克莱恩平静的拿起扑克牌，开始他们未打完的牌局，很酷的说了一句，也是比利·怀尔德影片中一句有名的结尾：“Shut up and deal” （deal一词双关，可以理解为，“闭嘴，开始打牌吧。”, 也可以翻译为，“闭嘴，成交！”。）
      比利·怀尔德对于这部影片说过这么一段话“有人说，这是我最好的喜剧。但是我从来没有把《桃色公寓》当喜剧拍的。我认为这是一部喜剧。但是他们在看电影的时候哈哈大笑，我也不会争辩。”
不论是第几次看《桃色公寓》，我仍然会不时地笑。《桃色公寓》的可笑来自于它将一个或几个小人物的生活状态的展现方式。对，小人物，像你我他一样的小人物，淹没在联合保险公司第十九楼那一望无际的办公桌中的小人物。小人物见大人物紧张，紧张到杰克·莱蒙不小心挤出来通鼻液喷到老板的西服上，可笑；小人物为争取自己的爱情惶恐，所以杰克·莱蒙在见大老板之前反复排演如何把雪莉·麦克莱恩抢过来，可笑；没有家的小人物对付着过日子，杰克·莱蒙用网球拍当筛子过滤通心粉，可笑；小人物能得到关心，比如善良却有点神经质的邻居大婶，可笑。 凡此种种不必一一列举，看过电影的人，自然将会心的微笑。
      影片对于其中的“大人物”，笑的方式不一样。刚和情人上过床，转头即可说，“我是一位幸福的已婚男人。”；晚九点，和女人幽会之后，打发她乘地铁回家；四位部门经理在一起，严肃地抱怨杰克·莱蒙太自私，都不允许他们借用公寓幽会……若说小人物是在挣扎，而大人物则在撒谎和敷衍。笑来自于他们的表与他们的里的撕裂；来自于他们虽然颠倒了道德标准，却浑然不觉的心安理得。 虽然此笑不同彼笑，观众毕竟是笑了。一切都在意料之外，却竟然又全是情理之中。喜剧效果来自于影片故事的内在结构，而不是某些喜剧片表面堆砌的滑稽表演或者耍贫嘴的台词。 真正的喜剧不需要奶油标花。而影片的“大团圆”式的结局又为《桃色公寓》作为“喜剧”添上了重重的注脚。雪莉·麦克莱恩离开了感情骗子，杰克·莱蒙决定从头开始，好好做一个“人”，二人在桃色公寓相聚，小人物赢得了爱情。
      可是，这不是完满的“王子与公主”的故事。“王子”丢了工作；而“公主”呢，会打字，却不会拼写，只能开电梯，既然拒绝了老板，也即将被炒鱿鱼。这是一位业已失业“王子”，与即将失业“公主” ，他们会不会从此快乐的生活在一起？再凑上前面那些“成人游戏”，难怪有影评人说比利·怀尔德的这部《桃色公寓》是只有比利·怀尔德才说得好的“脏兮兮的童话故事”。 此话同意一半。这样的故事只有比利·怀尔德才说得好，而这样的故事本不是童话。王子和公主都有弱点，甚至是致命的弱点。杰克·莱蒙将自己的公寓出借给各名上司幽会各色情人，以图他们在自己的报告中为他美言几句，这样他能在公司中爬升的更快。雪莉·麦克莱恩明知Sheldrake先生有家室，仍旧做了他的情人。那面被雪莉·麦克莱恩忘在杰克·莱蒙公寓的化妆镜几乎把影片的一切都说尽了
     《桃色公寓》也是比利·怀尔德“黑色幽默”文艺片。一个公司小职员将自己的公寓借给老板用于偷情，一半出于被迫，一半出于自愿——他从中受益，成为上司眼中的红人，得以升职。直至他发现自己爱上的电梯女郎也与上司在自己的公寓幽会之后，他才重新审视自己的人生。电影将小人物那种身不由己的卑微处境与渴望改变自身命运的心态拿捏得非常到位，又以一种轻松幽默的方式呈现了50年代美国的某种特色。杰克·莱蒙和雪莉·麦克莱恩，与我们一样，都是有弱点的小人物。男人要拥有事业名利地位，女人想要有人爱；于是杰克·莱蒙用畸形的方式追求着畸形的“美国梦”，而雪莉·麦克莱恩用畸形的方式追求着畸形的爱情。杰克·莱蒙说，“镜子裂开了”。雪莉·麦克莱恩说“我喜欢它裂开的样子，跟我一样（I like it that way, just like me.）”。如同那面摔裂的镜子，他们被欲望和弱点撕裂。他们本不是王子和公主，他们只是普通人。可以这么说，《桃色公寓》延续了前一部影片《热情似火》里的中“没有人是完美的（nobody’s perfect）”的结语，却又延伸出理解和同情。
因此，当最后两个小人物坐到一起，雪莉·麦克莱恩说“Shut up and Deal”的时候，他们双双谅解了彼此，令人深深感动。 而此时，我知道比利·怀尔德在“怀疑主义与感性之间获得了完美的平衡”。这的确是一个只有比利·怀尔德才能说得好的故事。
     《桃色公寓》的片尾雪莉·麦克莱恩奔向街头的那一幕是我心目中最完美的镜头。尽管画面精致完美，但导演对于影像风格的处理，相较于当时或之前的美国电影来说，并没有更为独特或创新的表现。在《桃色公寓》中，比利·怀尔德通过熟练的嘲讽手法，描绘市井小民的男欢女爱，营造出一种特殊的喜剧风味，这种特殊的喜剧风格是由他心目中的英雄——伟大的导演恩斯特·刘别谦首先开创的。至于对枯燥乏味的办公室生活的描绘，则很受到金·维多的《群众》中的影像的启发。此外，比利·怀尔德对查理·卓别林的电影也了如指掌，因此，卓别林惯用的混杂着戏弄与迷恋的喜剧风格，也被充分用来刻画片中人物空虚荒芜的心境。
      演员的表现太精彩了，雪莉·麦克莱恩光彩照人。电影以其特有的风格演绎着滑稽与不幸。它观察深邃，却时不时上演一小段荒谬的喜剧。它给人的感觉不可思议地成熟，给我展示了处理喜剧的别样之选。那就是将看似平淡无奇的人生里的琐碎事件渲染成动人而奇妙的宏大叙事。影片的视觉风格似乎非常简单，这是因为比利·怀尔德不是个很喜欢卖弄的导演，而这也真真切切地打动了我。它没必要借助大卫·里恩那样的远景镜头或者大卫·林奇风格的超现实主义来制造效果。它就是如此地中性化、如此地朴素，几乎都是传统的表现手法。它的制作不仅精心而且精准。怀尔德经常说到，他之所以不愿把摄像机架在燃烧着的壁炉后，是因为永远也不可能从壁炉后观察到率真的生活。由于大量依赖对话而不是纯粹的影像来推动情节发展，影片曾因不够电影化而招致批评，但那不过是某些人就如何看待电影艺术所得出的相当武断的结论。对我而言，它既是浪漫喜剧的典范，在叙事上亦是大师级作品。

大学里就很喜欢俄罗斯《守夜人》和《守日人》，它们的存在证明了非好莱坞大片也可以有个性地装大师。在翘首以盼所谓三部曲中第三部出来时（后来想想可能没有第三部了），这俄罗斯老兄却拍了这部英语大戏《通缉令WANTED》。总的说来，架构不及《守夜人》等旧作宏大，但卡司实在了得，特效品质也更加靠谱，而且，我最欣赏的就是提莫·贝克曼贝托夫谦虚的精神，可以说，其他电影中什么元素会让你爽，他就会大胆借用过来，丝毫不扭扭捏捏故作姿态，并且将人家长处按自己风格进一步发扬光大，以至难于超越。

实话实说，这部电影离5分就差那么一点，缺的是心灵的更猛烈的震颤，除此外什么都不缺了。

让我盘算一下，看《通缉令》的时让我回忆起哪些经典场面：

韦斯利先前无趣的白领生活和今后狂野自我的复苏——《搏击俱乐部》；

韦斯利假老爸奔出摩天楼射杀对面的众狙击手——《黑客帝国2：重装上阵》；

狐狸来找韦斯利，揭开他身份之谜——《黑客帝国》；

韦斯利真老爸第一次追车——经典的《终结者1》追车配置，“大反派”肆无忌惮开卡车追前面的一男一女；

堪称经典的超超超长距离狙击——《蝙蝠侠动画版：哥谭骑士》中“DEAD SHOT”一章，虽然可能双方；

夸张的子弹特写——《黑客帝国》和《搏击俱乐部》；

韦斯利杀进刺客联盟总部的枪战——《黑客帝国》、《V字仇杀队》和《赤壁》，要问我为什么有《赤壁》，因为后者的关云长以一敌百时会抢下前一个敌人的武器去杀下一个敌人，依此类推，但韦斯利比关云长劲爆一点；

刺客联盟中的疗养池——《七龙珠》里的仙豆，这么夸张的疗养设备，只有仙豆可比；

韦斯利真老爸说“你是我儿子”——天啊，《星球大战：帝国反击战》嘛；

“认识你自己”——还是《黑客帝国》，韦斯利简直是Neo，狐狸简直是崔妮蒂；

刺客联盟的存在——《达芬奇密码》；

刺客联盟的宗旨——《蝙蝠侠：开战时刻》和《博德之门》，前者是想到了影子武士组织，后者是想到了游戏中的“绝对中立”阵营的竖琴手组织，他们宗旨是要维护世界的绝对平衡；

狐狸为了爱或者正义而自杀——如果是爱的话，是《泰坦尼克号》，如果是正义的话，那就是苏格拉底……

就先想起这些，厉害的是，从特效镜头到故事脉络，东拼西凑的大杂烩竟然会如此和谐地融为一体变成提莫·贝克曼贝托夫同志自己的风格，简直是个奇才！听说这位老兄崇拜詹姆斯卡麦隆，嗯，这小伙子很好，很有出息！


评分：4

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小谢，帅帅的脸啊！看着这张脸就很有欲望。。。
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我犯花痴了。。。

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最近在东方卫视看到了一部以紧急救护为题材的纪实真人秀节目《紧急救护120》。
初看医疗剧，大概是十年前《CODE BLUE》刚开播的时候，一晃十年，前阵子也才恶补完《CODE BLUE3》的大结局。一样是紧急救护的题材，日剧与真人纪实的不同之处是CB靠着直升机完成一次又一次的急救工作，而后者则是在拥堵的上海街头开着救护车穿梭在医院和急救现场之间。
虽然一个是靠着剧本而另一个是现实生活，但其实他们想表达给观众的想法是共同的。就像CB里，蓝泽医生说：“成为急救医生后，学到的第一件事就是——急救室里没有奇迹。突如其来的病痛，会毫不留情地袭击人类，恣意地改变人生轨迹。光凭爱和勇气，患者是无法苏醒的。技术，肾上腺素，才是医生的武器。第二件事，当面对病人的时候，每个医生都期待着奇迹的发生。”
不是每一次救援都可以做到百分之百的成功，不是每一个病人都一定会被救活。就像是医疗剧常见的基调，让人体会医学奇迹并不是总会发生的，但每个医生都是抱着把病人救回来的希望在做努力的。
《紧急救护120》第一集里就让观众直面了抢救失败的病人，家属悲恸的神情都叫人唏嘘不已。的确在现实中也是一样，每一次的急救都不可能百分之百战胜死神。吴昕医生说，不能为了这一个病人就一直沮丧，如果一直沮丧下去的话，会影响对下一个病人的抢救质量。虽然他们这一行见惯了生死，但尽力抢救过后依然无力回天的病人也会在他们心里久久不能释怀。可他们也必须迅速调整心态，进入下一段的工作状态。这是他们的职责，也是他们的使命。
从CB这部剧让我们了解急救医疗，而《紧急救护120》更是让我们体会了人生百态和医护人员的不易。一面是从务实、冷静的科学态度出发，不允许掺杂任何情感的医学，一面是承载着日常的、无法一概而论的、丰富鲜活的病患。急救环境总是比医院内的治疗来得更艰难一些，谁也无法预估当下会直面的是怎样的状况，医生们所花费的精力相对也会更多。无论是运用直升机进行急救，或是救护车，都是为了争取到更多的时间来抢救病患，同样这也少不了驾驶员对于环境路况的判断。只有相辅相成的合作，才能最大限度地进行最好的治疗。
希望也能有更多的人能从这部急救医疗纪录片中体会急救员的不容易，同时也更加珍爱生命吧。

这篇剧评可能有剧透 当你看完最后两集，然后回头再看第一个案子，你不难会发现，长安红茶的案子实际上已经暗示，甚至是昭示了剧中的暗藏隐线和人物关系。在此，我不得不慨叹编剧是真的腹黑。 我只是顺逻辑随便说。如有不足，请补充。 最开始，皇帝旦总（唐睿宗）想利用长安红茶控制群臣，让他们听...  (展开)

《听说》是陈意涵的第二部电影，也是她和彭于晏、陈妍希的成名作，拍摄完成后一直没有在内地公映，彭于晏和陈意涵如今都是当红偶像，事业发展顺风顺水，当年作品在内地大银幕公映，让人们看到他们初涉大银幕的样子，反倒很有意思，也不觉演技生涩。
　　当前中国电影市场青春片泛滥已成不争的事实，而许多青春片过度渲染打胎、出轨、酗酒、斗殴等充满负能量的内容，以被过分美化或丑化的青春期性经验作为噱头，使得青春片题材在业内换来不少恶名。《听说》摒弃了这些哗众取宠的标签，全片取景自台湾，故事聚焦普通的家庭生活，色彩明亮、风格清新，以纯净的视角讲述了励志感人的青春故事。

这篇影评可能有剧透 剧情简介 · · · · · · 经在20世纪90年代以“威士忌大盗”绰号而名声大噪的阿提拉·艾姆布拉斯，在1993至1999年间曾先后抢.劫28家银.行、邮.局和旅.行.社，抢.劫.金.额累计达到1.96亿福林（约4000玩人.民.币）。艾姆布拉斯被冠以“威士忌大盗”的绰号，是因为他在抢.劫行...  (展开)

江南才子周文宾英俊潇洒，在元宵灯会上男扮女装，连他的好友祝枝山都未认出。王尚书之子王天豹，浑名王老虎，趁灯会之际抢劫妇女。周文宾见状打抱不平，竟被王老虎抢回家中。当晚，王老虎将周文宾吃干抹净渣也没留，后来又被其妹妹看上，但是周文宾抵死不从。王老虎劝到：好男儿当如一圆硬币，正面是1，反面是菊。你就从了吧。再说我有大夫人长公主，你多么美丽有才一人断不可委屈你做小，SO还是从了我家小妹这样名正言顺的，传出去也顶多是大王的不是，反正劳资是个二皮脸横惯到也无谓。
    当晚，王老虎将周文宾送到妹妹房中暂住，准备翌日拜堂。两个"姑娘"一起谈话，十分投缘。待周文宾脱掉女装，门开了。。。周文宾一觉醒来，看着抽烟的老虎说：你这个禽兽！！老虎~哈~哈~哈大笑三声道：您过奖了，俺会负责的！