细节禁不起推敲的地方忒多了，说点能看的地方吧。李现确实帅，剧里也没有特意耍帅，全靠镜头特写，不多余，不招人烦，挺好。

大头演的肯定没毛病，就是人物设定和整体剧情太不搭了，但不要怀疑大头的演技。

值得肯定的是唯一的女性角色没有和男主搞恋情，非常难得。但是不搞恋情的另一个小弊端就是她没有作案动机啊，不知道她这么拼是为了什么。

葛大爷没的说，配给大爷的台词都很有意思。

一个看电影带出的疑问，造假造的多了，师傅会不会就变成专业的了？是从错误的路上走到正确的路了吗？

女主女配工具人，可以完全忽略。女二颜值挺高，有股子《卿卿日常》里田曦薇的味道。

本剧又名《东北虎了吧唧黑道太子爷和他的台湾傲娇校霸小娇妻》。男一男二近距离特写还蛮多，导演彭宇(主持人那个)真的很懂，哈哈。

每次看见男一男二外一起的镜头就忍不住姨妈笑，然后就会想到韩剧《暧昧男子》。哈哈哈哈??

段远大概是猪队友的典型了。他和沈笑算是儿时玩伴，一起上学，一起入伍，叛逆到一起，瞎混到一起，沈笑身上的痞气百分之八十应该都是被段远带出来的。近朱者赤近墨者黑嘛。

不仅是性格传染，在部队中，段远和王一峰对着干，还影响到了沈笑的判断，两人一起怼王一峰，差点就让沈笑从男一变成影片反面教材了，段远兄弟，你一个人瞎混吧，让我们沈笑好好当兵成么？

铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！铁子铁子我爱你！

剧情犹如儿戏，潮汕元素不算多，女主疯狂白给，白给到什么程度呢！男女主互不相识，男主砸了女主价值十万的琴，然后女主找男主赔，然后一见面就半推半就亲上去了！我去？什么剧本？真就什么人都能当导演？类似于这样的场景在整部电影里比比皆是！男女主颜值还是蛮高的，但是演技是真的不敢恭维，不仅如此，里面的配角一部看下来就没几个有印象的，虽然潮汕电影我很想支持，但是真的差“爸！我一定行的”太多了！1分，不谢

一个退隐杀手，一个江南歌女，这是武侠电影故事的惯常操作，虽然是个“俗套”故事，但还是很能抓人心。叶真这个人物角色是真的很丰富，你说作为一个行走江湖的冷血杀手，想退隐不干了回归田园，但心中的正义哪能是说没就没的？一听恶人横行，那必须按照江湖规矩处置，尽管不是以官府衙门的立场，但只要能为民除暴安良，怎么解决那就是他的事儿了。再说对待女主简熙，叶真心怀愧疚那是真的，想要帮助简熙治眼睛也是真的，这是源自于他内心深处还存有的善良。他曾经双手沾过无数人的血，但简熙所代表的单纯、善良和美好能冲淡他身上自带的戾气和不安。一刚一柔，铁汉柔情，互补救赎，可以说是非常完美的搭配了。

其实说起影片，就不能不提一下萨拉加希之战，可能国内的朋友基本上都没听过，甚至你在某搜索引擎上直接搜索都不会出来相关的内容，所以想了解更多的话可以去外站略窥一二，这里简单说一下背景，1897年9月，21名英属印度锡克军团士兵，在驻地遭到上万名阿富汗抗英部落战士的攻击。他们拒绝投降，最终21名锡克士兵全部战死，阿富汗战士则有多达几百人伤亡，萨拉加里之战也成了历史上印度军人最引以为荣的一场战斗。接下来抛开剧情，讨论一下其他方面的东西。

作为印度电影的固有成分，载歌载舞以及爱情故事都是不可缺少的，即使是看名字就知道是一部结局注定相当悲凉的战争片，所以看到这种唱歌舞蹈的场景千万不要大惊失色，这就是印度特色。当然这种影片当中确实比较难出现女性角色，基本上这种驻扎地都是一些边境地带，条件不允许怎么办？有困难要上没有困难制造困难也要上，所以影片中便出现了主人公一直幻想出来的妻子，总是萦绕在身边。其实不用等到最后，前期能看出来的地方挺多的——只是路过一下去另外一个地方上任，随便遇到一个女子就被妻子发现？以及到任以后命令手下摔跤，结果正和妻子你侬我侬呢突然听到唱歌了，然后妻子突然消失了……

首先想说的就是关于武器装备，因为是1897年，所以距离已经超过一个世纪了，换算到中国历史的时间，应该是慈禧在位的时间段，而影片最开头的战斗居然出现了机枪，可能很多人很疑惑，其实不然，马克沁机枪在1883年研制出来，最早用于战争是在一次战斗中，一支50余人的英国部队仅凭4挺马克沁重机枪打退了5000多麦塔比利人的几十次冲锋，打死了3000多人。而后这个枪在英，德，俄等国都有仿制款，甚至中国的金陵机器制造局也有制造，装在车上，装在飞机上，甚至装在军舰上，当然这都是后话，所以这个时期，这个枪确实存在的。

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1，主题曲挺好听

2，制作也挺用心，不粗制滥造

3，演技不出戏，戏外不评论

4，讽刺现实，防疫这块的剧情真的对应现实，编剧真的预言家，还有中医西医的冲突也有反映，真的挺对味

5，台词挺有意思的，有点轻喜剧的感觉，缺点是主演太糊了

6，缺点，滤镜，打光磨皮不够真实

7，先打5星鼓励鼓励

有后续再补充

作为当代最重要的小说家之一，斯蒂芬·金的作品中自然不会缺乏野心——尤其是在《黑暗塔》上。一套八部的系列主体，编织着史诗般的正邪战争，整个宇宙已知和未知的命运命悬一线。这样一个体量庞大的奇幻世界，甚至是能够比肩《指环王》《基地》的伟大著作。而这也是此类文学作品大多被认为是“改编不能”的原因之一——仅在《黑暗塔》这个项目上，在过去的十多年里，就有不少好莱坞电影制作人想把它搬上大银幕，其中不乏J·J·艾布拉姆斯和朗·霍华德这样的顶尖人物。而随着电影终于制作完成，我们也真正地意识到，诞生过《指环王》甚至是《哈利波特》的21世纪初，编剧的力量实在是太过强悍了。将海量的素材整理出适合影视化的层次，并且在敢于大胆重塑的同时，而不破坏作品的魅力所在，这是一项具有非常挑战性的任务。而对于《黑暗塔》这样繁杂的作品，《权力的游戏》式的电视化处理，才是更好的改编方式。而当电影项目已经尘埃落定，又没有办法获得足够强大的剧本支持时，最可行的方法是半原创——这大概也是丹麦导演尼柯莱·阿塞尔所选择的方式：从浩若烟海的《黑暗塔》材料中，将作品的代表元素编织到新的故事中，以使其能够满足一个半小时的叙事要求。尽管这样做难以满足原著读者的需求，但对于普通观众来说，显然要更容易消化。然而真的是这样吗？《黑暗塔》纷繁复杂的世界设计，恰恰是这一系列最诱人的元素之一。而这一要素的简化和砍掉，远要比《指环王》放弃迈雅和第三纪元的设定，《权力的游戏》放弃石心夫人要更为严重——因为没有了这些内容，电影版的《黑暗塔》就不再是《黑暗塔》，而是任何一部涉及多元宇宙时空穿梭超能力大战的冒险大片了。这显然不是我们想要的《黑暗塔》。一部改编电影没有了其原著的精神，甚至没有了能与其他同类电影加以区分的独特之处，还能算得上是一部好电影吗？显然不能。文学改编电影在任何一个国家的电影市场中都屡见不鲜，但如何将文学这种艺术形式转化为影像，又如何在改编过程中兼顾艺术与商业，才是真正应该重新学习和体会的地方。《黑暗塔》电影谈不上老司机翻车：伊德瑞斯·艾尔巴和马修·麦康纳的表现没有问题，叙事和节奏上也没有什么问题，但世界构建的失败，模式化的情节和特效表现，显然是配不上《黑暗塔》，或者任何一个有着续集开发潜力的系列首作的。要知道，这已经是索尼影业在半个月内第二部让人感到失望的院线电影了。《表情奇幻冒险》高度公式化的故事让人提不起精神，严重创意缺乏的视觉设计昏昏欲睡，更不用提丧心病狂的app植入：首当其冲的竟然还是微信气泡狗。索尼动画部门奇葩的美学设计已经不是一朝一夕的事情了，而真人电影死磕低俗喜剧和烂俗大片的taste，要更加令人发指。一言蔽之，真正值得怀疑的不应该是索尼的制作能力，而是审美和品位。我们感谢索尼在喜剧创作上的坚持不懈（这也是索尼系喜剧唯一有价值的地方了），但在陈旧的电影语言备受观众摈弃的今天，索尼急需开发新的吸引点，而不是剑走偏锋和怪锋，妄图投机取巧。在索尼的身上，我们看到的是多年来观众和片方对电影创作的共同纵容，放弃了电影的内洽与合理性，怎么舒服怎么来，怎么爽怎么整，在这种唯利是图的思维影响下，产出的结果自然是极具破坏性的，也断然是难以取得除了商业利益以外的任何价值的。电影除了艺术属性，的确有着商品属性。但只有建立在艺术属性上的商品化，才是电影百年的源源动力。知其然而不知其所以然，知其所以然而偏不为之，哪个更可怕，不言自明。

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这个世界上，曾经存在罗密欧与朱丽叶的故事，为什么这样的戏剧令人喜爱，甚至于传承数百年，因为他的本质实际上是用一个惊心动魄的悲壮故事，在大赞人间的喜剧。

这么说，我认为没有喜剧内核的悲剧，就像是在用撩拨心弦的节奏去伪饰故事本身没有打动人的能量的本质。所以，这个故事看起来令人恶心、揪心，但最主要的，我们根本不愿意看见这样的故事发生在现实的生活之中。或者说，现实生活中，也不允许这样的故事真的发生。

在我看来，前半段的故事一直都是上演着喜剧，男主角和女主角都努力的生存着，看起来像是一场场不幸降临在他们身上，但事实却是，这是他们人生的一场场喜剧。他们尊重自己，也尊重自己的家人，他们并不软弱，他们用最积极地方式在面对人生中的苦难，与各种困难达成和解。他们是在自己可以控制的情况下，最终达成了自己能做的，在整个局面下，最合适的决定。

为什么说是喜剧，最积极，最合适。因为其实很多人以为，男主为了女主放弃花滑，就像是一个男人为了爱情放弃一线城市的高薪生活，一个女人为了男人生儿育女操持家务，这是一样的。如果人不能看清自己真的需要的是什么，自己此刻生命中所能够拥有的是什么，那么他就会陷入对于我放弃了什么的巨大抱怨，而实际上他此刻的选择，也许可能已经是最好的选项了。正是因为男主是这样知道自己真的能拥有什么的人，他才会做出一系列的行为，他和女主这样的人，才是真的在积极的努力。

而什么是不积极的努力，也就是要的太多了呢？比如，明知道人家不喜欢自己，却非要努力坚持，要做给全天下看，即使这样做会破坏自己喜欢的人的幸福生活也在所不惜的人。这种人交不积极的努力，这个故事的内核是，我不在乎你到底开不开心，我只想自己心里舒服，即使这需要你和自己最喜欢的人分开，我也一定要逼你成全我的愿望。这样的人比如说曲洁，我觉得就是这样的人，她只看到了自己的希望，这样一个人怎么可能真的让大华幸福呢。

也许我们曾经都会误解，这种人对自己的喜欢，但是那是很年少的时候的喜欢。那时候对人世间的很多事，都认识的不清楚，而且也不够坚定，也逃避这些，没有真的到需要面对现实的地步。所以我们对这些东西选择了回避。这种回避是一种软弱的表现，把别人看似付出实则道德绑架的手段，当成了是爱护、是疼惜。而又因此过得内心纠结不幸，这是一种不尊重自己的表现。

就像男女主的心中，也一直存在着这样的软弱。男主的父亲断腿，女主的妈妈说有心脏病，他们以命运的不公平在要挟男女主妥协自己的心愿的时候，他们冲破了这层魔障，男主忍耐着自己对亲人天然的愧疚感，知道只有自己过得好了，他的父亲才会安心。他也知道父亲这一生没法再走出这个乡村，可是他也有自己的尊严，可自己留下只会更加伤害父亲的尊严，只有他过得好了，让父亲能够看到，让父亲觉得自己这副残躯还能够为儿子做点贡献，他真的把自己的腿，当做了父亲的腿努力的走到了人生还能走的地方。

而这样的人，就是早已摆脱了那种恐惧软弱的人了。难道真的在家照顾父母就是为他们着想吗？每个人都喜欢亲人的关心，可一个自重的人，他并不希望仰人鼻息而生存，只要还有一份力，他就希望能够出一份力，这种让他自己来，就是对他的一种关爱。所以大华选择了坚强的带着父亲的嘱托和希望认真的滑冰，过好自己的人生，让父亲的付出更有价值。也让父亲能够从他的生活中获得价值感。

所以从男主父亲得了癌症那里，故事就已经写成了一个真正的人间悲剧。因为男主开始做不正确的，害人害己的选择。去陪伴父亲，在危险的时刻推开女主，接纳虚伪的爱情。我觉得故事不应该这么欺负一个如此认真的生活的人，他用自己的双手开创着未来，他尊重自己与别人一样平等的生命。他懂得用雪亮的眼睛，去看真正爱自己的人，他也知道自己有权利去为自己的人生做选择。他看懂了人间里虚伪的爱，也知道如何用对等的价值去回馈别人的真正的付出，而能够分辨出什么是以爱为名的骗局和要挟。这样的人，这么清醒而努力的，一个那么优秀的人，他凭什么要得到如此的结局。

把自己的下半余生都去献给一个如此过度贪婪的对象，用自己的软弱永远的杀死了自己的梦想。从此以后一蹶不振，过上悲剧化的下半生。这才是真正的悲剧，每个人当自己放弃，当自己不正确面对自己的人生，胡乱浪费自己的人生的时候，他都将走上悲剧。这些悲剧并不是生命造成的，这都是个人自己，生活的贪婪，所以才会抱怨，会将社会的不公平，变成自己堕落的理由去抱怨一生。

而每个给这剧情打低分的人都知道，这是不可能的，人只会越来越强大，人出生之后都是软弱的，我们只会在一次次的挫折后变得更坚强，不懂得面对的人，只会不停地抱怨，去说社会不公平，说命运不公平，如果说有任何东西可以给我利用起来，让我去逃避，我自然会躲在那里。可我的不努力导致我获得的东西越来越少，那么我就会痛斥命运。

可是愿意面对的人，愿意往外走，愿意一步步向前的人，总是和逃避的人不一样。他们只会一步步的击碎魔障，他们走出的土地，命运不会收回去，命运不会把他们用努力挣来的东西收回去，比如女主不会误会男主靠着曲洁就是真的，她也不会就这样放弃和男主的感情，至于说事业当然是另一回事。而男主也会真正从自己一时间的魔怔，魔障中走出来，当他重新开始面对时，他依然会做出最正确的决定。

而我觉得这个剧情的设计，根本就是违背常理，这种关键时刻无比清醒，而且虽然犯浑但是一到关键时刻，从来没掉链子逃避的男女二人组。怎么会在大事上忽然就脑残了，这是一个在虚伪努力的人的恶意的揣测，这是在浪费自己生命的同时，把这些恶意洒向人间。这是在自己的懒惰、贪婪之后，还想诅咒那些真正的努力的人的想法。像那样在该如何做如此清醒的人面前，他们不会无谓的去伤害一个人，不会做出那种真的不尊重别人的事情。也不会如此简单的，不为自己的幸福努力。

这样的人难道不知道，换舞伴也不至于分开，只有爱情能够让相爱的人分开。也难道不知道，女主的那种犹豫，源于对各自能力的极限，还有对于梦想的追逐。或者他俩真的当初没有突破这个魔障，可是我觉得他们不会一沉沦就真的跌倒了，他们会爬起来，他会再一次尊重彼此，看清彼此的心意。

就像朱丽叶与罗密欧一样，命运不让我们在一起了，我们的生命力除了彼此再无幸福的机会。那我们一起高歌爱情吧，如果只有那个假死药是我唯一活下去的希望，我会吞下去，我等待啊，等待爱人你快快回来。如果你以为我死了随我而去，或者我们成功了。那都不算是悲剧，那只不过是命运的捉弄而已，可我们我们致死都选择了幸福，我们无论如何都会幸福下去！

这才是真正的罗密欧，那个美丽的故事说的是，只有死亡和命运才能将我们分开，我们将用对人生的爱永远的幸福下去！就像命运交响曲那样，我在最绝望的时候依然高歌，高歌我们仅此一次的生命。

这么美好的故事被排成这样真是令人鄙夷。恶心的吐吐！！！也根本不符合常理，没看懂悲剧的内核，就接着那种紧张的氛围和节奏就想获得名利。我觉得这个团队挺利益熏心的，没好好打磨剧本，没好好的体味人生，不能认真的关怀身边的人，就像通过一些急功近利的手段，不扎实练技术就想有回报。还去诽谤那些真正努力面对的人，还诽谤这世界上最美丽的爱情，最最强大的面对人生的人，真是可耻。真是侮辱了那些为命运努力抗争的人，罗密欧与朱丽叶还有梁祝的本质，其实并不是什么爱情至上，而是当你的父母错误的时候，当你的命运不济的时候，当你面对道德绑架的时候，你拥有一颗世界上最坚强而善良的心，你即使在地狱中行走，依然心中怀着星辰大海，我要活着，一直活着，我不要和你们同流合污，我不要成为一个行尸走肉，我要过最最幸福的一生。

但是这种故事就是，一种极端的夸张罢了，再告诉人们要勇敢地与这个世界的困局斗争，要奋斗，要挣脱别人给自己身上套上的枷锁。还是那句，即使生来就是如此，但是这样就对吗？罗密欧与朱丽叶，梁山伯与祝英台，他们不能在一起的根本原因，就是因为家族的阻拦，是他们双方的父母对彼此人身自由的剥削，他们连一点基本的人权都不允许拥有，是两边的人不断地利用道德绑架在剥削这两个年轻人而已。所谓他们的死亡，并不是说的他们一定要以死明志，而是他们也争取到最后一刻了。是社会和现实，生存的时代，彼此的家境，他们没有运气走在一起，而自己的社会地位和能力业有限，所以说他们只能用这种方式去在一起而已。它反映的实际上是封建社会，个人的人权被压榨到极致，有实力的人连出头的机会都没有而已。这里面有个细节是，他们想逃走，但是一直被捆绑，被追杀，没办法了才不得已这样而已。

但是大华和冰河不一样，大华拿到了基本的工资算是独立的人了，他自己的腿又不是伤的再也站不起来了。冰河虽然父亲瘫痪在床，但是母亲回家了，她有很多种选择，她也有自己的工资。他俩不在那个被众人追杀而毫无反抗力的时代了，他俩也有充分的对于道德绑架的认清，和对自己命运的掌控，还有不像著名悲剧那样，男女主角不能在一起的本质，实际上是自己没有生产力，所以掌控不了自己的命运，是被倒霉的社会给坑了。人家的父母也根本不在乎孩子的意见。而男女主的人生并不在那个时代，他们俩都可以做自己选择。他俩远远没有走到真只能吞药的那一步了。

这故事真是侮辱了伟大的作品，自己真的没看懂还乱写。以为俩人面对命运的不公没走在一起，就叫悲剧。自己没想清楚就乱浪费生命，那时傻子，何以能跟那些看清了命运还能斗争着走到尽头的人比较。这种水平就老老实实的写点喜剧，真正的悲剧不是抱怨，而是可以说是人生里最大的赞歌，是最极致的浪漫！！！！！！

还什么快要变成罗密欧了，有罗密欧的实力，就算推开了女主，也还能用最合适的方式守护她。罗密欧怎么会从了那些道德绑架的人的心愿，他怎么会去跟曲洁在一起，切。罗密欧永远知道朱丽叶爱她，她尊重他的选择，不到看到他真的死亡的那一刻，他是不会放手的。即使是朱丽叶死了，他也不会向命运低头，如果朱丽叶是他最后的希望，那么他也不会成为这些绑架者的奴隶，他也会选择坚定地坚持幸福，不让这份不幸继续扩张下去。这是多么伟大的人啊！！！！

怎么能跟那些只会道德绑架的丧尸混为一谈！！！！！我们今天的社会，像作者制造的这个局面，根本不至于说让朱丽叶和罗密欧死了。大华虽然承受着家庭的压力，但是他完全有独立选择的余地的，他自己说的我要是不管他爸他自己才不是人，所以说他真放弃了，才是不管他爸爸的死活。他爸一直是爱他的，而且非绑架式的爱，他怎么能自己逃避问题，又把他爸爸唯一的希望，送给他生命里的光芒给扔了？？？？而且他和女主之间那个曲洁，他俩心里都清楚她是什么路数，至于吗还需要这个女的去给他们调节，他们看不出来这也是一种情感绑架吗？他俩从来不绑架对方，包括女主要走的时候，大华也从来不是自卑，也没听那些人胡说霸道，他只是把自己的关爱表达到了，你来不来有你自己权利，我不会用我的职业未来去要挟你。我只是说我喜欢你，没有你我照样能继续活下去，但是我爱你我希望你能留下而已。这样的男主也就是喝多了说胡话，说我为你放弃了短道速滑啊，巴拉巴拉的。那女主还说我为你放弃了美国呢，他俩都知道，那条路根本不是什么康庄大道。只不过是有时候嘴巴上抱怨两句，喝多了脑子不清醒说些西西叭叭的话，本来人脑子不清楚的时候就容易看问题想不清楚，就会说出那种本来脑子就不好的人才会说的话。

这就像这个剧的团队，把人家脑子清醒的时候的话当成谎言，把人家喝多了脑子转不动了瞎说的胡话当成至理名言。因此去揣测人家一定是什么西八人品，这是因为自己脑子好的时候，就跟人家喝多了脑子状态不好的时候是一个状态，才能编出这么令人无语，惹人痛骂的故事。

霍霍和么好的人设，真是无语。还把这种负能量的东西跟那些名著画等号，简直可耻。人怎么还能够越活越不清醒，这根本像是人生倒着播放一样，这故事反过来看才合理好吧。人还能越活越倒回去了？

这故事这么拆才合理。

一开始男主以为这个追自己的，对自己好、奉承自己的人才是对自己好。后来遇到各种挫折，打击之后，发现事情不能光看表面。给自己钱，实则要自己依赖的叔叔是好人吗？不是。他只是希望要家人给自己融资，形成更大的杠杆罢了（当然这个还不算绑架，只不过是让别人陪他一起赌太大了，如果自己没想清楚也陪着赌，那是自己心智不成熟的体现）。然后后来他父亲在他摔倒的时候，鼓励他，说没多大事要坚强，他下决心去滑雪就是知道了自己过得好，才是父亲的动力，才是真的坚强。所以他面对现实，自己单人滑不合适，就改成双人滑，就像这条路行不通了，坚强面对，站起来之后勇敢探索自己真正的实力。后来他在队里遇到了女主，刚开始和女主在一起就是为了奖牌一起训练，这时候他还和曲洁在一起，或者说多多少少面对道德绑架别人霸道的爱，没有很大的抵抗力。直到后期，他在这种人生经历，各种事情的选择，还有事业的拼搏中，成为了一个真正独立的人，他学会了辨别时间真正的颜色，还有爱上了独立，面对各种诱惑很坚决的女主。而他自己也把女主从哪个不爱自己，父母中有一方失职，另一方不断地以爱为名索取的家庭中挣脱出来。终于敢于跟自己闹疾病的父母抗争，也懂得了真正的爱，最后他俩才真的在一起，是男主拿着蛋糕，问女主，你是想要那种只为虚伪名利而活着的人生，还是愿意和我一起分享爱情。女主选择了和男主拉手，自从在一起后，他们身边的人，成为了真正的朋友，不管是曲洁还是唐建，渐渐地都到了他们的身边，成为互相支持的真正的伙伴，曲洁开始和她们一起参加聚会，也懂得以朋友的方式关心男女主，他们都成了彼此重要的朋友。然后他们成为了一群伙伴，他用自己的努力实现了父亲的部分价值，让被困在乡村的父亲，或者说让父亲真的不担心他，各自都过上了安全感百倍的人生，他们开始享受生命，成为像孩子一样，快乐的人。

真不懂编剧怎么能把人的心智，越写越活回去了。人所有的东西都会被夺走，但是只有刻在脑子里的坚强和认真，在自己的心智上打下的土地，不可能被夺走，只会越打越多。就像学到脑子里的东西，那些元知识，只能被复制，而不可能被任何人为的手段被删掉。所以不是说了么，什么都不是自己的，只有知识学到肚子里，才真的是自己的。从某种意义上来讲，男主生来就是富豪，因为他有一个这样的父亲，但是女主生来就贫瘠，因为她有个需求过剩的母亲。

如果以纯粹的灵异恐怖片来说，它的惊吓程度不算高。但是比起《红衣小女孩2》，我更喜欢这部外传，是因为刨去灵异成分，它的前因后果，和不少设定，都相对合理，并且算是有可看性的故事情节内容。

而《红衣2》除去延续、夸大了《红衣1》的故事以外，它自身基本没说了什么，并且因为强行延续《红衣1》，在尝试延伸故事内容的时候，不少设定更夸张了。如果说《红衣1》因为结合现实里面的都市传闻，再加上一定的联想，让整部电影真假之间界线模糊，从而加强观众的共鸣。

那么《红衣2》因为过分的联想，特别是结尾处那个荒废的游乐场，把整部电影的过分联想，夸大到另一个范畴，就让人感觉从《贞子》系列，跳到‘抓鬼’系列了。

因此，我会说《人面鱼》的设定更好，是因为它一开始就强调了‘虎爷’这个传说，而魔神仔和虎爷之间的斗争，由来已久，并不是突然出现的。当然，还有一个重要的点，就是它把被附身的那个灭门惨案的凶手，和受害者之间的故事，也完整的拍出来，并没有含糊其词的略带过去。

电影里面，我蛮喜欢男主父亲对他说的那一番话：“人正神在，人邪神离。神不是木雕，他住在人的心里。”虽然，这个只是电影里面构造的情节，但是这个道理却是真切的，作为请神降临的神使，他都不相信他的神，那么神又怎么可能降临呢？

然后他父亲也说，生老病死，不应该去勉强求神。作为一个常年请神的神使，他应该知道虎爷只是驱邪，并不可能在他妻子身患绝症的时候，让她妻子突然痊愈。所以他是知道自己强求了，但是作为一个凡人，他过不了心里的关口，甚至因此划破了手臂上的咒文。

其实不少电影也拍过类似桥段，男主或者某个角色，他之前一直是一个虔诚的教徒，但是家人遇上一些意外事故，或者重疾、被残杀以后，就彻底背弃了以往的信仰。我觉得，这对于现实中的很多信徒来说，其实都无疑于一个重大的考验。

而这部电影，在这个问题上，给了这样的一个答案，生老病死，不能强求。涉及邪魔，可以恳求神灵驱邪，但是人间的恶行，或者其他，不能强求神灵的援助，毕竟我们活在人间。

那个偷偷拿了人面鱼回家的熊孩子，他拍的微电影里面，有一个小片段，是一个民俗专家说，意志不坚定的人，更容易被附身。这个说法，其实也是很合理的。无论是精神疾病或者是所谓的中邪、附身，多数都发生在病患，或者有心理阴影的人身上。

如果一个人身体健康，行事作风端正，一直没有做过亏心事，他患上精神疾病或者碰上灵异事件的几率，肯定比相反的人低。毕竟身体健康人的精神状态肯定会是最好的，而精神状态好的时候，哪怕遇事，处理的结果也会是相对良好，而不会因为精神不振，处事出差错，导致更糟糕的结果。

而做过亏心事的更不用说了，自带心虚，甚至有愧疚、后悔等负面情绪的，因此容易在身体状况差的情况下，更容易疑心生暗鬼，哪怕没事，都变有事，假病变真病并不奇怪了。

当然，意志坚定，还有一个分支，就是如男主角那样的，知道自己错在哪里，重新站起来，面对错误，正视它，改正它，自然也能勘破幻象，消灭心魔了。比起前者，一直走正路，他这样走过歪路，又改回来的，也不容易。

前面三集节奏飞快，仿佛开了八倍速，和大部分重生小说差不多的节奏。重生后的第一个爽点（女主将二娘给她的衣服让给了陆欣然）第二个爽点：女主送二娘下线。先满足了观众的爽感。很多人说这部戏女主为什么不能像魏璎珞那样爽到底，不然重生有什么用。覆流年这个“覆”字通“复”，再次的意思。即使女主重活一世，仍然逃不了宿命的安排，该死的人还是一个接着一个死去。她虽然手握剧本，但是依旧拜托不了命运的纠缠，我感觉这种无力感很真实，感觉编剧也有点想表达这个意思，不然不会安排女主在寺庙遇到那个神婆说那段话：“万物生来，自得其法，就好似一条长河，若是你从中阻断了它的去向，它会另觅它途，但是无论如何，他绝对不会停下脚步。”这段话就是告诉女主这就是宿命。所以女主没有开大挂金手指，我觉得更现实。

再说人设，近些年的小说和电视剧太饱满的人设反而会让人觉得不真实，这里面女主不是神，她在徐清策的事情上，以为替徐清策渡过了一劫，可是她没想到意外出现。徐清策还是走回了老路，这里也恰恰说明了女主不是神，她没有强大的金手指，她也会犯错。这种人设是饱满的，立体的。

男主人设脱离了以往的霸总，清冷的人设，是一种温柔体贴的“男二”人设。谁说男主一定要高冷狂拽酷炫的？这种温暖的人谁不想靠近。而且他主动理解女主，上一世爱她人之人，这一世也是爱屋及乌，让我印象深刻的是他给灵犀买粽子糖，更是说明了他对女主纯粹饱满的爱意。

男二的人设也是很立体的，第一世他心狠手辣，连自己的弟弟都不放过，不过大概率我觉得是蔡先生撺掇的。因为第二世里面他对九皇子明明是有感情的，他对蔡先生也有感情，对女主也是有感情的。只是他比女主在意的东西少，所以即使女主重活一世，依然斗不过他。女主在意的东西太多了。做事情会怕连累家里人，怕牵连男主。顾虑太多所以被男二拿捏。

女二陆欣然人设也很立体，尤其是宁死也不说出女主被埋在什么地方，很符合她牺牲弟弟，构陷父亲的行事风格。她就是这样一样自私自利的人，除了对她好的蔡先生和她母亲，她要报复所有对她不好的人。

除了这些主要的人物形象，像蔡先生，徐清策，冬青，灵犀都挺立体的。而且主演们的演技也很不错，翟子路的深情和心疼真的演得好生动，邢菲也扛住了大女主的气质。经超把这么遭人厌的男二演出了几分可爱和可怜。剧情也不错！值得一看！