这是一部没有英雄的武侠剧,没有跌宕起伏的剧情和漂亮的武功场面,但贵在"写实",这群草寇不是英雄,功夫和普通官兵差不多,没有神功附体,不是常规意义上的以一敌百,把官兵虐成路人甲;生活水平和普通百姓差不多,下雨时间一长就要断粮,日子窘迫,没有以前看武侠里常常冒出的“他们哪来的钱”的疑问;各人有各人的命运和归属,为了一个女人,一个寨子毁的也不偶然和意
这是一部没有英雄的武侠剧,没有跌宕起伏的剧情和漂亮的武功场面,但贵在"写实",这群草寇不是英雄,功夫和普通官兵差不多,没有神功附体,不是常规意义上的以一敌百,把官兵虐成路人甲;生活水平和普通百姓差不多,下雨时间一长就要断粮,日子窘迫,没有以前看武侠里常常冒出的“他们哪来的钱”的疑问;各人有各人的命运和归属,为了一个女人,一个寨子毁的也不偶然和意外。纪实类的武侠挺好看。
好久好久没有试图写一篇长评,即使深有感触的电影,看完不久,情绪也就基本被冲淡了。
但这部电影真的让我有太强烈的情感代入,以至于后半段情绪一直没落下来,恍惚间自己在经历一样的生离死别。整个人面部扭曲的一边哭一边哭。
我没有患上电影中相同的疾病,但我患有的是叫做“血友病”的先天性遗传疾病。正如女主一样,从小感受着自己的与众不同。12岁可以做自己的医生。渴望一切又害怕一切。
好久好久没有试图写一篇长评,即使深有感触的电影,看完不久,情绪也就基本被冲淡了。
但这部电影真的让我有太强烈的情感代入,以至于后半段情绪一直没落下来,恍惚间自己在经历一样的生离死别。整个人面部扭曲的一边哭一边哭。
我没有患上电影中相同的疾病,但我患有的是叫做“血友病”的先天性遗传疾病。正如女主一样,从小感受着自己的与众不同。12岁可以做自己的医生。渴望一切又害怕一切。所以片中许多的小细节,我真的能瞬间捕捉到那种情绪。
譬如片头, Stella 和闺蜜在房间嬉笑怒骂,超级开心的样子。当她的朋友离开后关上门的瞬间,她表情一闪而过的失落,我深知那是一种什么感受。我也会跟朋友开玩笑说“记得戴套”这样的话,可我心里想的是,我这辈子可能都不会有机会做爱了;我会帮朋友在感情上出谋划策,可我心里知道自己永远不会有类似的感情。
这样的经历每天都会上演,它总是会在最不经意间刺你一下,没有很痛,但很痛。
这样的人生,就好像是你和很多人一起坐上一辆列车,但你在中途不断的被换到别的车厢,并被告知“对不起亲,这边给您安排了一条小路您可以走走看哦。”
是,小路有小路的风景,可没有人同行。
你们试着理解这样一种心态:我患病了,我真渴望自己是正常的,我已经这么苦了,我真的想要一点甜。可是我的身体不允许。并且我从小到大已经接受了那么多的善意与温暖,家人,朋友,社会已经对我很好了,我需要感恩。可是,我为什么要感恩那些本不是我能选择的苦难换来的好……
很纠结对吧。
电影中有一个片段我瞬间泣不成声,就是 Will 被告知治疗失败后,他说了一句“对不起”。
他为自己将要死去而感到对不起……
写到这里我竟不知道怎么继续下去,我想到了自己曾经有过的一些感情经历。明明不能继续下去是因为对方想要放弃或者离开了,我却还在说对不起。心里想的是,对不起你遇到了我,对不起你要承受正常感情不该有的压力,对不起带给你了伤痛。
所以will说对不起,大概有种“生而为人 我很抱歉”的感受在其中吧。
电影中借由 Poe 的视角也有讲到一个病人和正常人相爱的心理阻碍有多大。那种越渴望,越把别人推开的心理我真的太明白不过了。
我自己是这样想的,一个女孩子能喜欢上我,她一定很善良,她既然那么善良那么好,她就值得更好的人,起码是一个身体健康的人。(我知道这个观点很多人都不会赞同的,客观讲我自己也不认同。但是我的思维模式,已经被身体所绊住了。)
我啊,今年28岁了,但还不知道跟喜欢的人牵手,拥抱,接吻,缠绵是什么感觉。
冬天有雪,夏天有西瓜。
我也想有爱情。
写着写着,我完全不知道想表达什么诶,哈哈。(毫无主题!)非要找一个的话,就当是一篇说给自己,鼓励自己的自言自语吧。
愿自己永远不舍弃爱与被爱的能力,不管这条路有多难,多孤独。
愿我的灵魂跟着身体同一天消亡,而不是此时入土,彼时早已死去。
这部影片中的主角冉阿浪,从一开始就是一个好人。由于他身处贫穷的境遇,最后只因为偷了一些面包,就在监狱里面待了20年。在监狱的20年里,由于生存环境的恶化,弱肉强食,他逐渐变得没有道德。他说监狱的这些年里,狱警践踏了他的尊严等等。出狱后,可以看出他仍然是一个好人。在向别人求助的时候,也坦诚的说出自己是从监狱放出来的,让别人考虑是否收留。主教收留他后,夜晚由于做梦梦见
这部影片中的主角冉阿浪,从一开始就是一个好人。由于他身处贫穷的境遇,最后只因为偷了一些面包,就在监狱里面待了20年。在监狱的20年里,由于生存环境的恶化,弱肉强食,他逐渐变得没有道德。他说监狱的这些年里,狱警践踏了他的尊严等等。出狱后,可以看出他仍然是一个好人。在向别人求助的时候,也坦诚的说出自己是从监狱放出来的,让别人考虑是否收留。主教收留他后,夜晚由于做梦梦见了自己在监狱的悲惨生活,他决定去偷主教家的银调羹。被抓后,主教解释到是自己送他的,而且还送给他一对银烛台。主教的行为使得主角决定做一个好人。转眼9年过去,主角成了某个市的市长并且是一个很成功的商人。他喜欢帮助别人,在当地深受爱戴。然而一个秉公执法的警察打破了这种平静,他开始了流亡的生活,但他依然乐善好施。他收留的女孩子由于爱情使他陷入了一系列的麻烦中,在此他又遇到之前的警察,主角仍然以德报怨处理着这个事情。最后警察把他给放了,但自己选择了自杀。
这样的故事是很可悲的,影片的警察是公正的,主角是个不折不扣的好人,但他们的人生遭遇却是悲惨的。这种悲惨的来源于和当时社会不符合的道德情感。警察秉公执法是没有错的,但他这种正直与同时期政治黑暗,制度腐败的社会环境是不相容的,才造成这种悲剧。我很赞同某位豆友的观点,无论做人做狗,都别太认真。现实社会,我们都知道什么是美德,什么是正确的,但我们在现实社会的制约下,我们可能达不到这个目标,那么我们应该怎么办?第一种想法:接受这种现状,但不要加入他们,努力把自己的事情做好。第二种办法:远离他们,找到符合自己价值观或者接近自己价值观的工作。
一个人是很难改变社会,如果不适应社会的现状,必然会活的很悲惨!
我高中时候看的,那时候还没完结,也没所谓的续毁,我也没看完,因为一些原因只看到了木槿变紫瞳那里。我海姐的想象力是真的丰富,剧情也十分婉转的紧凑,也很难猜到下一刻会发生什么。这本书一直是我心里的白月光,那时候玛丽苏很流行,但这本书靠我木槿的智慧撑起了一大半。情感的部分也不似那时候的一生一世一双人,而是更现实一点的,原非钰是遗憾的初恋、原非玉是日久生情的挚爱、段月容则是一生注定的羁绊。我的原非白
我高中时候看的,那时候还没完结,也没所谓的续毁,我也没看完,因为一些原因只看到了木槿变紫瞳那里。我海姐的想象力是真的丰富,剧情也十分婉转的紧凑,也很难猜到下一刻会发生什么。这本书一直是我心里的白月光,那时候玛丽苏很流行,但这本书靠我木槿的智慧撑起了一大半。情感的部分也不似那时候的一生一世一双人,而是更现实一点的,原非钰是遗憾的初恋、原非玉是日久生情的挚爱、段月容则是一生注定的羁绊。我的原非白是虽冷峻但仙气十足的翩翩公子,不是斜刘海的非主流。我的木槿是乐观且聪慧的二b女子,不是一脸s板的女子。段月容是冷酷心狠手辣的人,关智斌我觉得更适合演原非钰。锦绣还没木槿好看,假的吧。段月容是注定的主角,从一开始木槿遇见的就是他,因为他是紫瞳,所以到后世之后看见妹妹锦绣是紫瞳一直误会了妹妹是他。后来妹妹用亲情让木槿放下了仇恨,姐妹情他不香吗?剧里没有……木槿之所以出生在小乡村就是因为段月容的大闹地狱,让她投错了胎。剧里反而加了个木槿小时候救过原非白?那时候他们还见都没见过吧。我心里一直觉得男主就是段月容。不说了,难受的很。希望还会有翻拍的吧?能不能再翻拍一个?????
《我的解放日志》完结了,但是我心里依然挂念这部剧,因此来补一下长评。
1、何为“解放”?
解放,不是做出了什么样的决定,也不是达到了什么样的终点。
《我的解放日志》完结了,但是我心里依然挂念这部剧,因此来补一下长评。
1、何为“解放”?
解放,不是做出了什么样的决定,也不是达到了什么样的终点。
在最后一集里,解放同好会的四人小组再次聚在一起,泰勋问室长是否获得了解放,室长说“有时候觉得已经解放了,有时好像又回到原点。”室长又反问泰勋,泰勋说好像并没有完全解放,只是好像找到了困扰自己的源头。这时美贞开口了,她说“可是,我认为,这就是解放的全部了。”
是的,直到最后一集,作为观众的我们都在期望他们能做出改变人生的决定,从泥潭中挣脱,完整和轻盈地以解放之姿宽慰无法获得解脱的我们。我们以为,分手,结婚,辞职,复仇,戒酒,远走高飞或是隐姓埋名是主角们获得解放的方式,但是编剧用最后两集给我们当头棒喝。人生并不是寻宝游戏,在找到一个秘诀获得一个契机后就可以奇迹通关,而是美贞所说地“一步一步地,像拖着牛在艰难行走”。
解放,并不是完成了什么,领悟了什么,而是艰难而勇敢地破除着麻木不仁的状态。就像在田野里除草。生命里的荒芜和麻烦总是一茬接着一茬持续不断地生长,你必须像一个勤劳而不知疲倦的农民,永不停止地和这些生命力过于顽强的野草搏斗。
很多人都很喜欢第一集美贞在地铁上的自白——
“我累了,我不知道是从哪里开始出了问题,但我就是累了,所有的人际关系都像是在工作,清醒的每个瞬间,都在劳动,什么事都没有发生,没有人喜欢我”。
而解放的意义正是,意识到“从哪里开始出现了问题”,并且用“一天五分钟的幸福“去抗衡活着就会一直存在的疲惫感。
在最后,美贞站在光里笑了,她说”我可能是疯了,我竟然觉得我很可爱”。这是她获得,或者更确切地说“她在解放着”的最好明证。她在偌大的世界上感知到了自己存在的温度,在日复一日的庸常里感知到了人际关系,劳动带来意义感。她知道“有事情正在发生着”,如被爱着,被需要着,以及勇敢地战斗着。
很多人看这部剧其实是想寻求一种解决方法,想知道这些和我们有着相同感受主角们,他们能否替我们找到“解放之道”。其实这只是一部电视剧,编剧大可大笔一挥让具先生斗败黑老大金盆洗手,美贞大杀渣男小三走上事业巅峰,琦贞甩掉优柔寡断男独美,二哥买车买房实现小康……是会很爽,很直接,但是我们关上电视还是要面对自己一地鸡毛开不了金手指的人生。编剧选择诚实地告诉我们,解放不是一劳永逸的事情,它就像搞“独立运动”,当你屠杀恶龙后还有成为恶龙的风险,当你凝视深渊你会发现深渊也凝视着你。当每一次我们如释重负地告别一些东西时:不喜欢的专业,令人烦心的人际关系,无意义感的工作,甚至非常不顺的一年后,在短暂的激越和如释重负后,又会走进新的庸常和无序。
我想唯一的解放,就是成为三兄妹一样不磨灭本能的人。用一种原始的生命力去抵抗生死疲劳与世事无常。
2、何为“推仰”(崇拜)?
推仰我吧,光是爱情还不够。我的心从来没被人填满过,所以你来推仰我吧,到我的心被填满就结束。
当美贞对具氏说出这段话,不仅是观众,连具氏摸不着头脑,不知道所谓“推仰”的意义。后来当具氏问美贞“推仰应该怎么做”,美贞说“应援,相信你什么都能做到,一切都能成功,这样去为一个人应援”。在美贞的解放日记里她更具体地解释道,“我决定在你最低估的时候也不以你为耻”。
现代亲密关系的本质是平等,是付出与收益的基本平衡,是个体原子化的情感交换。这当然没有问题,甚至是许多人不断争取才最终得来的。但是编剧想说是,这看似进步而正确的情感模式,依然存在困境。正如美贞所说,曾经在亲密关系里她会因为对方的事业而虚荣,在对方事业蒸蒸日上时又患得患失,担心自己不能匹配;当对方一落千丈后,似乎只有无限度地帮助、安慰才能弥补不自觉鄙夷对方带来地愧疚感。这种等价交换的感情,永远都在衡量己方与对方付出的平衡,总是在“不满足”和“愧疚感”之间反复摇摆。这就是现代爱情的困境,爱情被具象化为物质价值或情绪价值,成为可称量的砝码,人们迷失于精确的计算,辗转于微妙的平衡保持,然后发现自己既无法从获得中,也无法从付出中感受到爱意。付出和索取都成了机械的动作,如同超市柜台的收营员。
所以美贞需要返回一种前现代,甚至是宗教性的情感模式——“推仰”。以神爱世人的眼光去注视对方,不计算,不怨怼,不报复,不骄矜,不嫉妒,只是背着他向上走,推着他向上走,领着他向上走。
整部剧看下来,其实会发现“推仰”这个动作的发出者是美贞,但是内心被最终填满的也是美贞。尽管一开始美贞提议让具氏推仰她,但她很快就发现填满自己内心的方法是去推仰具氏。通过在心中创造一块“圣域”,美贞让自己内心的一部分神化,从而获得了解放的力量。编剧似乎隔空回答了那些对于“圣母”的谩骂,他坦诚地创造了一个圣母式角色,铿锵有力地告诉斤斤计较的现代爱情的信徒,一个有知的圣母,主动选择在另一个人身上成为圣母的人,是无比强大的。而她所获得的,并不比那个被推仰的人少。
而具氏其实是一个被动的角色。这个人物的弧光其实在于“复活”。正如圣母玛丽亚和耶稣的关系,具氏在刚刚出场的时候,是一个“死人”——没有求生欲望径直走向死亡的人。他的解放不是重获光明,走上正途,而是重拾对生的渴望,和直面苦难后仍然愿意受苦的勇气。
小黄看到第三集给我抱怨“这怎么是一部霸总剧”,老陈也批评我又在迷恋“批皮霸总”。所以我很认真地思考了“具氏是不是霸总”这个问题。尽管具氏具备“霸总”:多金,忧郁,人前霸气,人后脆弱,只爱女主等诸多特点,但我仍认为具氏不是“霸总”。因为霸总的光环建立在“光彩和弱点”的对比上,而具氏这个角色从内到外其实都是破败的。哪怕在他穿着名牌大衣开劳斯莱斯的时候,他依然是一条丧家之犬。他的困扰不来自复杂的家族算计,高岭之花的孤独或者原生家庭的冷漠,而是来自“活着”本身。
和其他角色不一样,具氏一开始根本不寻求解放。他认识到活着受苦是无解的莫比乌斯环。所以他说“在我觉得活得还不错时候就会发生不幸。所以我减少了幸福的面积来避免更大的不幸”。打起精神和重燃期待都可能碰壁,因此他干脆选择将自己沉浸在不幸福中,至少这是一种平稳的状态。正如顾城诗中所写:“为了避免结束,你避免了一切开始” 。
所以当美贞第一次对他说“要我给你找事情做吗?那你来推仰我吧”,他的回复是“你觉得我是想要做事情的样子吗?”。如果说美贞是主动寻求解放的人,那具氏一开始则是回避解放的。他来到乡下并不是休憩,而是想在一个无人知晓的地方默默地消亡。他的苦难密度太高,还掺杂着罪恶,他已经放弃了去解决问题,而是任由那些痛苦如房间里堆叠的酒瓶包围他,直到最后蚕食他。
美贞是闯进具氏生活里,把他拖出来的人。剧里两次具象化这种意象,一次是暴雨夜里,雷劈断了高压线,美贞冲出去把具氏推进房间;一次是在野地里,美贞咆哮着赶走了包围具氏的野狗。被劈断的高压线是具氏自毁的倾向,呲牙咧嘴的野狗是具氏虎视眈眈的过去,美贞像一个女战士一样义无反顾地冲出去,接住了他被砍下的头颅。
而是美贞这种纯然自然的莽莽生机,未被都市驯化的求生野性重新激起了具氏向苦难开战的勇气。最明显的是具氏回到首尔后,他的痛苦是具体的,我们会明显得看到他的挣扎狰狞的面孔。而一开始他酗酒也好,避世也好,都是无比平静的。这是因为在遇见美贞前,他已经理所当然地接受了人生的无常苦痛,坦然赴死;而如今他渴求解放,他释放着求生的信号。所以他会给美贞打电话,求她做自己的心理咨询师,会在自己挣脱不了现实的泥沼时,转向她。
我喜欢这个角色也正是因为这个原因。我喜欢看人性犄角旮旯里最幽微反复的情感,本能与经验的博弈,渴求与意志的挣扎,以及脆弱和糟烂最终的袒露,这也是编剧借贤雅之口讲出的“和生活不一样的事情”。
而在16集中具氏给美贞讲述他酗酒原因的片段时,我更看到了这个角色的真实性,在感慨编剧的精确敏锐时,我也再次确认了这不是一个“霸总角色”。
具氏说,他每天清醒的时候,就会看到过去遇到的人,一个一个朝他走来。于是他不断在脑海里咒骂这些人。为了获得平静,让这些人消失,他只能把自己喝醉。
这让我想起了曾经的一个朋友。有一次我们一行人去参加一个比赛,输掉比赛后大家都在宾馆的房间里喝酒聊天。后来很晚了,酒也喝了很多,大家聊着聊着天就在地板上,躺椅上,床上和衣柜里相继睡去。只剩下我们两个人还清醒。在黑暗里我看到他在无声的流泪,于是我问他,“你为什么总是这么悲伤”。他笑了,说“人生就是一件很悲伤的事情,我也不理解为什么你们总能那么快乐。”沉默了很久后,当我快要睡着地时候,他讲起他高中时代的故事,讲到作为一个竞赛生在实验室孤独度过的三年,讲到唯一一个与自己作伴的朋友,讲到这个朋友在大学毕业时,从教学楼顶楼一跃而下。讲到大四那年,穿着正装参加最好朋友的葬礼……
那时候我才大一,我对任何事情都充满必然性的信心,相信困难可以被解决,苦难可以被克服,人可以拾起自己向前走。所以我决心要劝勉他,要帮助他,甚至幻想拯救他。在后来很长很长的一段时间里,我都努力倾听着,以我自己最大的理解能力和语言表达能力回应着。然后终于明白了,有一些人的情绪黑洞,是无法被填补,被拯救甚至被共情的,于是我只是恳求他活着,再努力撑一下,等到一个奇迹降临的转机。
所以我知道像这样的人,即使他们有再多的魅力,其实也是一条随时会冲向悬崖自寻死路的丧家犬,而非自怜自艾的霸道总裁。
而在这部剧里,美贞并不劝勉,指导和说教,她是只是共情着,然后倾吐自己一样的感受,既不假装幸福,也不假装不幸,我才终于明白了我这个朋友最后得已幸存的原因。他应该也是找到那个愿意推仰自己的人,于是愿意痛苦但是拖着自己的痛苦,在解放的路上一直走下去吧。
想到我朋友的故事,我便理解了这个结局。它其实压根不是一个结局,它是说,这就是人生,没有结局,但是那些你们关心的人,具氏、美贞、琦贞、昌熙还有泰勋一家人朝着解放的方向,在行进了。
3、关于这部剧本身
这部剧不同于《请回答1988》或者《机智的医生生活》,不是一部“尽力还原生活后写出童话”的剧,而是"展示生活的残酷性后提出问题"的剧。它所描述的也是具有危险性的东西:并不完全喜欢家人,不相信幸福的确定性,不计较收益地推仰,没有结局的人生……所以我能理解它可能不会是大家都喜欢和欣赏的剧,但是对于我来说,我确实深深着迷于它诗性的结构,塑造的人物关系,以及试图去探讨的话题。是我目前为止的“人生韩剧”。我相信我会在未来的无数时刻回顾它,并从中获得新的感受,写出新的文字。
于我,它更像是一个容器,里面散落着一些被封存的箴言。我会忍不住把自己感受装进去,并时不时捞起一句瓶底的诗句。
这剧确实是不错的,很有情景短剧+话剧的结合感,男生们的日常也特别逗,每个角色都会让你或多或少看到身边朋友的影子,剧情上也是接地气的,很有代入感。
说实话第一季我除了有点烦路+钟的cp,但整体来说全员都还是比较和谐的。到了第二季,对路我反而是转路人了,至少人物性格比较事儿和磨叽,但还是讨喜的,至少在甘愿做配角成全他人这个角度,
这剧确实是不错的,很有情景短剧+话剧的结合感,男生们的日常也特别逗,每个角色都会让你或多或少看到身边朋友的影子,剧情上也是接地气的,很有代入感。
说实话第一季我除了有点烦路+钟的cp,但整体来说全员都还是比较和谐的。到了第二季,对路我反而是转路人了,至少人物性格比较事儿和磨叽,但还是讨喜的,至少在甘愿做配角成全他人这个角度,尽管比较圣母,但确实是正面的。
但钟白这个角色,真的是越看越觉得没有好感。
首先是人物的设定,我想说如果真要把钟白往仗义、大大咧咧的女汉子方向塑造,能不能去掉那些矫揉造作的睁眼卖萌装可爱,然后稍微压一下那娇滴滴的嗓音?同样是爽朗女生的设定,赵西晰让人感觉是舒服的,但钟白就是让人感觉是强装的,而且后期谈了恋爱之后,她的矫情更是让我觉得她不配被称为“女汉子”了好吗??我们“女汉子”届并没有那么事儿那么作好吗!!(余皓式白眼)
另外也看到有人提到一个细节就是她对殊词第一季捡到钱包的反应,正常人捡到钱包好歹也找一下失主或交给教官什么的吧?她居然问完是不是路的钱包之后就说“不是就直接扔掉”?再不济也问一下是不是同班人的吧,又不是不认识。。简直了。。
其次是感情处理上,没和路在一起的时候吧,我至少觉得她可怜、爱而不得,对于她的无脑举动我都可以解读为情感偏颇上的过失。但是在一起之后,种种行为我就只觉得她是蠢,且作。男朋友迁就你不行,不迁就你也不行,那你还想咋地??而且明知道殊词喜欢肖海洋,又明白了他那句“我好想你”是啥意思,就名正言顺又一次拿肖当备胎??女生想不暧昧是很简单的事情,我觉得钟这点上其实还不如洛雪,至少洛雪虽然第一季也婊,但她至少还明确拒绝了真心对她好、但不希望他成为自己男友的路桥川。而钟和肖这种不拒绝又吊着人的,我是真觉得挺绿茶的。
而且,一天天不读书不好好学习的人,居然成为了助考之神,也不知道这设定是可笑呢还是可笑呢还是可笑呢。(余皓式白眼)也不要把艺考生当成智障吧,随便考个倒数也能去辅导别人,可长点心吧。
另外说句实话,相处了十几年都没处出感情,就因为一个舞会突然就爱上了,这个太假了。其实太熟悉的人,我觉得反而是没法在一起的,我觉得更合理的应该会是任和钟的那种相处模式。
幸亏到后面钟的戏份少了,不然真的看不下去。总体来说我觉得整部剧每个角色其实还是塑造的挺好的,每个人还是有闪光点的,特别是这季的洛雪,简直转粉。所以在其他三个女性角色的衬托之下,钟白就显得特别的不招人喜欢,因为在她身上并没有看到什么值得被爱的点。
希望第三季能有改善,总之目前我觉得这个角色非常不讨喜。
长春电影制片厂拍摄的剧情片。通过展现黄山来京的安徽姑娘龚玲玲生活境遇的变化,反映了八十年代初的社会风貌和人与人之间的关系。影片生活细节的刻画十分完美, 很多预言性的台词如今全都实现, 为今天怀旧的人们提供了极真实的昨日重现。26岁的上海姑娘李羚,因1980年的电影《苗苗》而崭露头角,4年后出演朴实的乡下姑娘获第5届中国电影金鸡奖最佳女主角。是80年代家喻户晓的明星演员。影片选取的三个家庭,在
长春电影制片厂拍摄的剧情片。通过展现黄山来京的安徽姑娘龚玲玲生活境遇的变化,反映了八十年代初的社会风貌和人与人之间的关系。影片生活细节的刻画十分完美, 很多预言性的台词如今全都实现, 为今天怀旧的人们提供了极真实的昨日重现。26岁的上海姑娘李羚,因1980年的电影《苗苗》而崭露头角,4年后出演朴实的乡下姑娘获第5届中国电影金鸡奖最佳女主角。是80年代家喻户晓的明星演员。影片选取的三个家庭,在那个年代很具代表性。住楼房有电梯的齐家,窘迫的胡同产妇家,四合院的领导干部家。小保姆辗转三家,尝尽眼色冷暖,终因善良与诚实,收获了生活的信心。每次看这个电影,剧情都放一边,三十几年前的北京街头,地铁和车站,立交和高层,长城和北海,院门与石狮,才是最津津有味的地方。这些老影像,不会随着岁月流逝变淡,反而更加历久弥新,让时光重焕光彩,镌刻心底。
这部剧我点进去的时候本来是抱着无脑放松的心态,以为就是狗血,撒撒糖的老套路,但看着看着发现走向完全出乎意料。最终一口气刷完24集,简直绝了,看完最后一集, 还意犹未尽(当然反应那么大也有可能是一开始期待度很低的反差原因)。
这部剧我点进去的时候本来是抱着无脑放松的心态,以为就是狗血,撒撒糖的老套路,但看着看着发现走向完全出乎意料。最终一口气刷完24集,简直绝了,看完最后一集, 还意犹未尽(当然反应那么大也有可能是一开始期待度很低的反差原因)。
从开局来看,只是像《海岸村恰恰恰》,除了颜值,其他方面似乎没有可比性。
从开局来看,只是像《海岸村恰恰恰》,除了颜值,其他方面似乎没有可比性。
电视剧太太值得看了!期间眼睛湿润数次,流泪两次,完全不是看《长津湖》的那种不上不下,是真的感动
电视剧太太值得看了!期间眼睛湿润数次,流泪两次,完全不是看《长津湖》的那种不上不下,是真的感动到泪崩,痛快淋漓,情绪从胸腔能冲到头顶,一腔热血顶上来,能喷薄而出的那种!
我做过他的橙光游戏哈哈哈哈哈 当时金色池塘和橙光合作,哈哈哈哈哈孙祖君人气好像不太高呜呜呜 可是我当时还蛮喜欢他的 嘻嘻嘻 没想到现在也当男主了呜呜呜呜!! 我怎么才看见 前期都没有宣传的吗!!我要去看 打callcall 看完回来评 好期待嘻嘻嘻嘻。大家都给我看呜呜呜
我做过他的橙光游戏哈哈哈哈哈 当时金色池塘和橙光合作,哈哈哈哈哈孙祖君人气好像不太高呜呜呜 可是我当时还蛮喜欢他的 嘻嘻嘻 没想到现在也当男主了呜呜呜呜!! 我怎么才看见 前期都没有宣传的吗!!我要去看 打callcall 看完回来评 好期待嘻嘻嘻嘻。大家都给我看呜呜呜
不懂为什么评分这么低,可能是因为我刚刚当上父亲吧,反正我是看的很有感触的。对于孩子,现在确实不是两个人的事情,而是两家人的事情。尽管什么新潮思想,这啊那的,但是我想大部分,甚至是绝大部分都会面对这些问题:担心怀不上,怀上了担心会流产,生下来了又要担心如何好好抚养他……很现实,也很真实。
只不过我不懂,为什么大结局要把尚北京给杀了,确实让我有点摸不着头脑
不懂为什么评分这么低,可能是因为我刚刚当上父亲吧,反正我是看的很有感触的。对于孩子,现在确实不是两个人的事情,而是两家人的事情。尽管什么新潮思想,这啊那的,但是我想大部分,甚至是绝大部分都会面对这些问题:担心怀不上,怀上了担心会流产,生下来了又要担心如何好好抚养他……很现实,也很真实。
只不过我不懂,为什么大结局要把尚北京给杀了,确实让我有点摸不着头脑
这是一部魔幻的电影,内容却现实的不能再现实。保罗因为违反交通规则出车祸死亡,到了天国,工作人员发现由于自己的失误,保罗提前离世。在工作人员的监督下,保罗回到了人间,利用最后的1小时32分与家人道别。在道别的过程中回顾了他的整个人生。
1人生是一场无休止的抱怨
对于保罗来说,人生有太多要抱怨的地方了。他不明白为什么地铁上的灭火器要装在玻璃里,如果需要那东西敲碎玻璃才能拿
这是一部魔幻的电影,内容却现实的不能再现实。保罗因为违反交通规则出车祸死亡,到了天国,工作人员发现由于自己的失误,保罗提前离世。在工作人员的监督下,保罗回到了人间,利用最后的1小时32分与家人道别。在道别的过程中回顾了他的整个人生。
1人生是一场无休止的抱怨
对于保罗来说,人生有太多要抱怨的地方了。他不明白为什么地铁上的灭火器要装在玻璃里,如果需要那东西敲碎玻璃才能拿到灭火器,那为何不直接敲碎车窗逃出。他抱怨繁琐的交通规则,抱怨女人,抱怨生活中的一切。人生不如意事常八九,很多事是靠个人力量是无法改变,唯其抱怨能让人舒畅。若果要给抱怨披上一件华丽的外衣,那么他就是——批判。
2她们带着周六的妆迎来了周日的太阳
阳光透过窗帘,打在了脸上。我睁开眼睛,迎着朝阳,满怀期待的开启了新的一天。这是电视剧里的经典场景。然而真实情况是是:“带着周六的妆迎来周日的太阳”。社会人的一天,是在内心挣扎了无数个回合,无奈的接受现实后开启的。
3输给现实的爱情
保罗跟阿加莎的分手仅仅是因为阿加莎住的离他远,保罗每次去赴约和送阿加莎回去时都因为要等火车过去而耗费时间。几次约会后,保罗就失去了耐心。后来阿加莎家附近修了直通市中心的公路,保罗又去找阿加莎,他们最终走到一起了。爱情的泡沫一戳就破,人不过是因为现实的需要走到了一起。
在这一段恋情中,阿加莎退让了很多。这也是我非常看不懂的一点,为什么阿加莎会一次又一次的原谅保罗。保罗是一个花心D男人,经常出去与女人约会。有一次还让阿加莎现场抓包。保罗躺在床上问阿加莎,你生气吗。阿加莎淡然一笑,友好的跟那个女人打招呼后轻松的离开了。想必这种场景她早预料到了。保罗除了在感情上出轨外。在生活中也不是一个好男人,他在家什么都不干,连他女儿都抱怨妈妈为什么毫无反抗的就接受了家里所有的家务,成为家庭主妇。现实生活中类似的情况有很多,明明男生很渣,可是女生就是一度忍让,不愿意离开他。说实话,我真的看不懂这种付出型的爱情。爱应该是平等的,相互尊重的,难道不是吗?
4如果人生可以重来,命运也不会改变
结尾处,保罗开上摩托车再次赴死。结果因为开得太快,避开了这一场意外,最终活了下来。当他知道自己重生的时候,命运又恢复了原来的轨迹:对孩子心不在焉,对妻子出轨,对生活抱怨。人会变得善良,仅在他得知自己离人世不久后。