剧情太乱了，又没有思想。看到中间部分，就有了想吐的感觉。

一开始觉得有点圣人不仁以万物为刍狗的感觉。多少有了些兴趣。以为会拍一些洪荒时代的远古感觉。

突然，画风一转，又乱糟糟的了。几个神仙不知所以然的内讧，讨论与人类的关系，还分不出来呢，就突然想斗天了。

编剧真是废物，导演真是废物，封神榜这么好的故事，非得被您们玩废。

这个电视剧前期几集看的十分乏味，甚至想弃了，但是看到一半的时候忽然情节变得十分吸引人，一口气看完觉得内容真的很不错。【记者的意义】剧的名字叫做匹诺曹。女主患有匹诺曹综合征，她没有办法说谎，她选择做一名记者。剧中揭露了一些社会现状，女主致力于报道真实的事件，所以她认为她的匹诺曹综合征恰好对新闻记者有帮助，可是报社不这么看。他们致力于报道的是那些想让公众看到的内容，是那些经过粉饰的内容。女主始终在坚持着自己的观点，最后她成为了一名记者，我真的很欣慰。现在，还有多少记者在报道事实？记者、媒体本是传播信息的媒介，他们应该将事情的真相公之于众，可是现在的新闻又有多少是假的，是经过粉饰的？一个记者致力于报道真相，本该是他们的分内之事，可现在却成为了一种难得品质。想起了最近看到的一句话，“我不知道是怎么了，看了一部影片我只是说出了自己真实的看法，不褒不贬却收到了那么多人的感谢，这部影片到底遭遇了什么？”的确，当你遭遇了太多的不公以后，似乎那些本该属于你的公正你要感激涕零的接受。【舆论转移】这部剧最后的事件，利用媒体为风向转移公众的注意力，采用舆论的方式使得一个无辜之人蒙受不白之冤，而其主要的目的则是为了掩埋高层的罪过。这种行为，令人发指。男主的父亲，明明在火灾的第一时间去救人并且牺牲，却被无良媒体报道成趁机潜逃。为此，男主的家庭散了。而这一切的讨论度如此之高，是为了掩盖另一种罪行。不得不说，他们的舆论效果很成功。最近看的一本书《乌合之众》中提到，“群众从未渴求过真理，他们对不合口味的证据视而不见。假如谬误对他们有诱惑力，他们更愿意崇拜谬误。谁向他们提供幻觉，谁就可以轻易地成为他们的主人；谁摧毁他们的幻觉，谁就会成为他们的牺牲品”。确是如此，群众很容易受到舆论的引导，当媒体将一切的报道指向一个人的时候，当媒体看似公正的报道其实是饱含主观意识而无形中影响了群众的思维的时候，你还能够跳出舆论的陷阱吗？这世上，多少真相被掩埋，多少恶性被掩盖，作为群体的一员你能逃开吗？舆论引导到底害了多少人？都说艺术源于生活高于生活，这剧中揭露的现实太过于犀利，看的我一阵心寒却又不断深思，是不是网络暴力也与此相关？媒体的引导风向向来如此，对其整顿是应该的，但是作为群众的一员是不是该擦亮自己的眼睛去追寻事实的真相？我希望，有更多报道真相的记者。我希望，媒体能够公正客观的进行一切报道。我希望，群众能够身处舆论而保持理性，自主的判断一切的事实。

最爱看刘能，谢广坤干仗的戏份：很带劲！这俩人演得真好，相当生动，不拿捏，不造作，难得啊。很轻松，很好看，很真实，很生动，很有趣的一部电视剧。浓浓的乡土气息，其实名字叫乡村故事更贴切。大俗就是大雅。1-2-3-4- 必-必-必须的。

塔拉入狱、弟弟遭遇背叛殴打。情绪的崩裂和瞬间爆发也许会让许多观众产生费解和不适，认为导演处理有用力过猛之嫌。但其实前期铺垫充足。塔拉和弟弟性格本身属于一点就燃型，无论是第一次在姐姐家时姐弟两人争吵对峙、弟弟行事风格的毛糙和性格的暴躁——爱恨分明，对朋友的坦率大方、义愤填膺和对于阿卡什威胁整蛊。埃米尔、塔拉和阿卡什时间的关系复杂。阿卡什怀私心施惠于塔拉并且帮埃米尔藏毒，塔拉打伤阿卡什进监狱， 埃米尔为了姐姐必须让阿卡什说实话，主要以威胁手段。阿卡什的证词几乎决定了塔拉命运，并且埃米尔处于被抓捕阶段，如果阿卡什实话实说或撇清自己，那么很可能造成塔拉和埃米尔的双死局面。所以埃米尔不得不在威胁之下安抚其亲人，不论是出于人性还是利益角度，这是非常高明的做法，也和他多年混迹于黑道的经验有关。

无关演员，确实是一部烂剧，整个开头不是各种耍心机，就是耍计谋，实验也是如此不严谨，呵呵了。剧情也感觉衔接不是很好，拍摄整体的质量不算优秀吧，为了这部剧，感觉演员硬凹演技，个别感觉还不错的，结果在这部剧那浮夸的表演，惊呆我了，近两年确实出现了很多不错质量上乘的好剧，希望导演们能别再拍这种狗血剧了

出差在外，播到中央11本想看一会雍正王朝然后睡觉，没想到演完了，正在播这个剧的第一集，看见何冰了，就接着看了两眼，没想到，精彩！

一帮人艺的腕儿，紧凑的剧情，是目前电视剧里少有的，于是到网上来补。

前十几级，日本人来之前，节奏快，故事引人入胜，不愧是人艺的演员，比那些所谓小鲜肉强到不知道哪里去了。可惜日本人一来，臭长臭长的演了二十多集跟神经病一样的抗日神剧，神经病的神。

看看那个剧情合理么？人家日本人闲得慌啊？还帮汪掌柜主持公道，日本人要这么讲理这么有耐心这么吃饱了撑的还侵华干嘛？

从剧情上来说，绝对的虎头蛇尾，越往后看越觉得上当受骗。除了剧情，还有些值得一说的东西。

谷智鑫演的栾学堂，堂堂男一号，完全被二爷的表演盖了。婚丧嫁娶干嘛都一个表情，不联系上下文都不知道他是哭呢还是笑呢。而人家二爷和胡局长那可真是演活了，坏到家了，坏的那么真实甚至那么可爱。

还有一大bug。从巴黎和会到北平解放，整整三十年，北京就没夏天。这三十年每天晚上月亮都是圆的，火车站门口都是那老几位，瑞福祥的广告都挂在那儿。拜托，咱这不是话剧就一个舞台，好歹换换样行么？

民国戏其实挺好拍的，短短几十年发生了那么多的大事，给编剧提供了无数种视角和背景的素材。人艺这么多好演员，楞让神经病矢野抢了二十多集的戏。

多好一把牌，打成了这样。不过即便如此，也比现在正火的那些小鲜肉的古装戏强一万倍。

也就一些镜头还不错了。

作为ntxl本人，恕我不能理解这种来的非常突兀的爱情。并不是吐槽人物本身，而是电影的描写方式。两个女孩喜欢上彼此其实不需要有太多复杂的理由，可能Audery眼里觉得Joanna可爱，Joanna眼里觉得Audery有魅力也有可以让她感到安定的感觉，这些都可以理解，但是电影对她俩关系的刻画，太、生、硬、了。任何一个我看过的姬片，哪怕发展再快，都有足够的铺垫可以让人自然而然的共情。（比如她唇之下大概是我看过发展最快的，好歹人家一开始对屋顶工以及女主描写做足了情欲方面的铺垫。再比如阿黛尔，女主们刚认识的时候，我们都很容易可以从电影的描写方式里感知到两人之间的张力，对话里的各种明示暗示。但看到此片的时候：啊这就一见钟情了吗？Audery的眼神为什么要那样子？我们拉拉真的不这样，看见美女就直勾勾的。）

让人感觉这电影就纯纯在蹭lgbt话题罢了，换成异性恋角色我们同样会觉得爱情来的莫名其妙。

好笑的是，电影里对这个小炮友的各种神态刻画更加接近普遍ntxl现实：喜欢一个人的时候小心翼翼，她给点希望的时候内心忍不住雀跃，不忍心看她受伤也不忍心责怪她。然后做个大怨种（因为爱上不可能给自己回应的人，爱过直女的人都懂）。

倒是Audery对Joanna的主动搭讪以及也不知道对方是不是直女就毫不羞涩地充满暧昧地碰人家脸，特别像现实中的直女撩姬……

本来，以这个电影的拍摄剪辑水平，演员的演技，用adhd、生活困境、女女恋这些题材，完全可以把故事讲的更好。但是它的剧情设计真的是硬伤也是一大败笔，败在了一切都那么突兀。两人突然就来了的爱情以及突然的和解和尬聊，父亲被女儿骂一顿之后突然抑郁症就好转，对女主来说如此重要的手链突然就卖了……但凡剧情/人物描写上再立体一些细腻一些，也不至于莫名其妙成这样。

作为后来的知名大导，早期作品也肯定不是糊弄之作。这部1978年的电影就从创意和制作上显示了出来。早期爱情电影好多都有乔宏，不知是不是与当时人审美有别，乔宏长得有点粗矿，老成，并不适合当偶像，不过这部电影里，扮大叔给人的感觉还不错，这才想起来，是不是《家有喜事》里演老爸的那个？

故事不难，创意不错，五个各怀绝技的坏人找到明星露云娜，想从她这里拿到五百万，修车师傅乔宏巧合下遇到露云娜被绑架，把他救了出来。乔宏也不是简单人物，影片一开始几分钟就展示了他靠床上一台改装的机器，从起床洗脸刷牙穿衣服全部自动化完成，匠心巧极。不过以现代技术看来，当时还蛮low的。随后就是五坏人以各种方式找到钱，均被乔宏化险为夷，最终打败。

说一两点印象深刻的

五贼挖坟找钱，炸掉了两个，炸出林黛玉和梁山伯祝英台鬼魂，怀恨诉苦、相亲相爱一番，又飘然而逝。

想象力很奇特。夸张怪异带来惊叹，无厘头似的感觉。