如果作为抗日片不合格，作为爱情片是很动人的，而且体面。套路何其多，真心太难得。

哭成狗是因为背后的真心：追风筝的人，他的仆人对他是真心；锈与骨，他对双腿截肢的她是真心；烽火，杜小姐对薛先生是真心。生活是每日互相鼓励，一句话、一餐饭、一件干净衬衣。但是有多少女人带着崇拜在做这些，多少男人怜惜和感激。

她认认真真地照顾甚至没有意识的他。她真诚。
她要求他叫她杜小姐；她说父母不在家不能招待客人；他请她吃饭，她一口饭都没吃，也不让小文吃。她体面和骄傲。
包子铺的老板看他带着两姐弟来凑近乎，他看一眼势力老板，就清净了；他去趟当铺，表就拿回来了。他多厉害啊，只是拿她没办法。
他给了她钢笔，她给了他手表，都是自己最珍爱的唯一。

战争残酷，但并不是电影里描绘的这样，这是乌托邦里念的一首情诗罢了。

喜欢予叔，所以每每他的作品都会看。
听说此片在集结号很早之前就拍了。予叔红了之后又被回锅肉。
凑热闹的小盆友就不要看了，因为一点也不热闹。
只记得在电影的最后，10秒20秒30秒......定格在予叔沧桑的脸上，突然间一滴不知是欣喜心痛辛酸还是啥的泪。
还有杜景萱死是红头绳黄土和走过的一列列日本军队，色彩的强烈反差，情感的细致宣泄。
这是两个哭点。
真想变成被予叔喜欢的那个小女孩。

一）这一刻突然觉得好熟悉，像昨天今天同时在放映



他叫薛又方，国军上尉，大学毕业后毅然从军，冲锋陷阵，奋勇杀敌。终于，鬼子被打跑了，曾经威武的“大日本皇军”在城外列队等待被遣送回国。此时的他，正拖着一只受伤的手臂，就着白酒服下药丸。薛又方，已经成了一名伤残军人。可是他知道，没有她，自己也许早就死了。

那次惨烈的战斗中，他不幸负伤，被手下人慌忙抬到教堂救治时已不省人事。此刻的他怎会知道，人群中正有一个女孩焦急地盯着他，为他祷告。那是他们第一次见面，她后来说，你长得很像我一个人，你们的眼睛很像。她对他的喜欢便是从那一刻开始的吧，那个同样是军官，眉眼间又与父亲如此相似的男人，就这样被她悄悄地放在了心里。

她叫杜景萱，带着弟弟从浙江逃难到这里，靠救济和在教堂帮忙维持生活。她表面高傲、霸道且冷酷地不近人情，打骂弟弟是家常便饭。她让弟弟饿了吃桌子，说小孩子都是这么长大的。她一口一个笨蛋骂着弟弟，还训斥他不许动、不许哭。她让弟弟像背《论语》一样背诵自己的经典语录——听姐姐的话，照姐姐说的做，不问为什么。

床板上的薛又方依然昏迷不醒，她和教堂的另一个女工绣兰一起照顾他，给他擦洗换药。胖胖的绣兰手脚勤快却生性木讷、老实敦厚，这样的她怎会是鬼马又强势的杜景萱的对手？看着绣兰细心地照料“自己的”薛又方，她生气了，先是拨开绣兰涂药的手，又在绣兰一句“多余”的嘱咐后狠狠地瞪了她一眼，随后消极罢工摆出一副“有本事你自己来啊”的架势，直到把绣兰逼走。她太真实了，真实到不懂得丝毫的隐藏，就连自己对“情敌”的嫉妒都赤裸裸地呈现出来。

得知薛醒了，她冲回家翻箱倒柜找出那条红领带——那是她父亲的领带。她把它剪成细条状绑在自己的辫子上，又拿来镜子美滋滋地照了又照才跑去教堂找薛，推门一看却发现他和绣兰正聊得欢畅。又一次没有任何掩饰，她摔门而逃。



（二）差一点骗了自己骗了你，爱与被爱不一定成正比



教堂的教室里，他们第一次说话。

许久，薛问：你多大了？

她说：你看呢？

薛：看不出来，十三岁？

她不屑道：十三岁？

薛无奈：我真是，看不出来。你告诉我吧。

她似乎预谋了很久：我十五岁了，明年就可以嫁人了。

薛却不接她的茬：家里还有什么人啊？

她亦不理会他的问题，只道：你呢？多大了？

薛：三十五。

她似乎自语却又明显地说者有意：那，你比我大20岁。我爸比我妈大11岁。

说完抬头看着薛又方。

可薛只说：恩，是啊。

她依然不依不饶：那你结婚了吗？

最终她没有得到自己想要的答案，薛说：结了。

还从口袋里摸出一张照片给她：看，我妻子。

她一脸盖不住的失望，看了一眼随口说：哦，眼睛还挺大。

然后马上起身说：我该走了，你也该回病房了。薛先生，再会！

刚走两步又似乎想起了什么，走回来神秘地对薛说：我告诉你，绣兰是个小寡妇。

一旁的薛又方显然没料到她会和自己说这些，顿了顿道：别这么说人家，这么说不好。

她一副不以为然的样子：反正她是个小寡妇。

薛只有无奈地打发她：走吧走吧，别在这胡说了。

可是他当时分明信了这丫头的话。



（三）我知道被疼是一种运气，但我无法完全交出自己



她是一个不折不扣的爱撒谎的孩子，放在今天一定会被当作“狼来了”的典型。她给薛又方送羊肉包子，嬷嬷问她哪来的钱，她低声说是爸爸留下的。她说绣兰是寡妇，可薛在城头从绣兰口里得知她的丈夫其实是去参军打仗了。她给薛又方送饭薛让她吃，她却说自己吃过了，妈妈做面条给她吃了。她问薛自己的手表好不好看，这是爸爸送的生日礼物，还说爸爸问他好。可是所有人都知道，杜景萱的母亲和当飞行员的父亲早就葬身在这场无情的战争中了。她欺人成性，却不是一个高明的说谎者。她自以为滴水不漏的谎言被身边人一眼望穿，仁爱的玛利亚嬷嬷、被她调侃捉弄的绣兰、她惦念的薛又方甚至年幼的弟弟小文。只是他们就像约好了一样，默默地守着这些谎言，谁也不去打破。大爱无声，正如玛利亚嬷嬷一面告诉景萱“躲在谎言里，上帝拯救不了你”，一面对薛又方说“没有谎言，她就没有尊严”。只是，在那样一个国破家亡、战火纷飞、真理模糊、人性扭曲的年代，即便是谎言也该被原谅，何况这谎言是一个在战争中痛失双亲的女孩活在这世上最孱弱的躯壳和最后的庇护。



（四）以为你在身边，那也算永远



薛又方是个血性男儿，身体刚恢复听说手下人不想打了要回家，便不顾伤势对那个兵大动肝火、边踢边骂“放你妈个屁，你个小兔崽子，你知道这是什么吗？这叫他妈的国仇家恨！你不打，你不打你就是他妈孬种，我他妈楔死你！你回家你试试，我他妈崩了你！”只是为什么越是这样的人，越是在面对感情的时候显得不知所措。他似乎总在拒绝她，拒绝她连弟弟都舍不得给的菜汤泡饼子，拒绝她口口声声说是妈妈烙的好吃的饼。被喜欢的人拒绝，这种滋味定是不好受的。她也不计较，她只是喜欢跟他呆在一起，哪怕什么都不做，就像那天她在教堂的院子里清洗衣物，薛看见后过来帮她。许久，她听到薛说，我准备带你和小文上街去玩玩。她强撑着自己的矜持，嘴上不说，内心欢喜。

在街上，他把小文举起架在自己的肩上，随着小文一声“冲啊！”，他便拼了命地向前跑，直到因伤势未愈，失足跌倒。景萱简直忽略了弟弟，一个劲儿问薛，你怎么了。年幼的小文在一旁道，我的马受伤了。薛说，你的马老了，不中用了，干脆杀了吃肉吧。只是这句话，在我们北方孩子的记忆深处，是这样熟悉。他们商量着先找个地方休息，天真的小文看到有人撑腰大喊着要去包子铺。薛又方爽快地答应，景萱不许。

薛说：我是你叔叔，请你们吃顿饭，这很平常吧。

杜斩钉截铁道：不行！

又低头呢喃：再说，我也没把你当成什么叔叔。

薛似在回答又似在问自己：我不是你叔叔还能是什么呢？

饭馆里，丝毫不知情的小文吃得正香。景萱依然余怒未消。

薛见状夹了一个包子放在她的盘子里说：景萱，吃啊。

杜景萱正色道：你应该叫我杜小姐！

薛无奈改口：杜小姐，请赏光吃个包子吧！

这次倒是杜景萱无情地拒绝了他，不仅自己没吃，还把弟弟一并拽走，留下薛一个人望着一桌包子感叹。她拒绝的理由幼稚得可笑，她以为薛看她可怜在施舍她，可她这样孤傲的女生又怎会接受别人的施舍？尤其是薛又方的施舍！杜景萱临走还不忘撑足面子，把一听说要回家就拿着两个包子跑出去的弟弟抓回来向薛致谢，薛又方哭笑不得。



（五）那一段我们曾心贴着心，我想我更有权利关心你



薛又方第一次去她家找她，她却摆出一副闭门谢客的姿态，无视薛的到来。

薛说：你可真能生气。

她问：你来干什么？

薛顿了顿，不无感伤道：来教堂找我吧。

他拍了拍她的肩膀：我快要走了。。。

她到底放不下他，去教堂找他。离开时，他叫住她，扳过她的肩膀，说：送你件礼物，给我写信的时候用。

说着，把一支水笔别在了她的口袋上。

她似乎在讽刺：该不是你太太送你的吧？

薛亦不怒，他对她早已生不起气了：这笔是我考上大学时自己奖励自己的。

是她想要的答案，她却依然说：我怎么能要你的东西呢？

他前半句回答的天衣无缝，道：你照顾我这么长时间，应该的。

然后不知不觉又说:：我现在伤已经好了，马上就要回前线了，总得留点儿念想儿。

她好像狗嘴里吐不出象牙：你不能回前线了，你会死掉的。

薛笑了，用手指轻轻蹭了一下她的鼻尖说：我死不了。

杜景萱太想留住他，可只有十五岁的她只能想出这么一个拙劣的理由吓唬他。

薛又方并不喜欢绣兰，尽管她比起景萱更淳朴、老实，适合过日子。他对绣兰的好仅仅出于感激与同情。他始终跟她保持着距离，所以他可以摸出口袋里的照片告诉绣兰这是他在北平的妹妹。杜景萱，你知道自己被骗了吗？那个大眼睛的女人不是薛又方的妻子，而是他的亲妹妹。而薛又方，那天你为什么鬼使神差地说这是你的妻子？

小文偷包子被包子铺老板绑在树上，外面大雨滂沱。杜景萱去要人，却发现身上一文钱都没有。她说，我爸爸是空军军官。老板不屑道，那我爸爸还是前请的拔贡呢！她死心，飞奔回去找人借钱却发现一个人都没有。她想起了那块手表，那块爸爸留下的手表，被她拿去当铺当掉了。看着“赎”回来的弟弟因淋浴过重躺在病床上高烧不止，她嘴角颤抖。薛又方走过去，轻擂她一拳说，景萱，没事。她终于撑不住将头抵在薛的胸口哭了起来，却始终没有出声——直至这时她都要守着自己的骄傲和自尊。薛拍了拍并试图拿下她搭在他肩上的手臂，却忽然发现什么东西不见了。
于是一个潇洒的军官转眼成了一个兵痞，他冲着当铺老板大骂，去你妈的，瑞士国不就他妈是东洋吗？你小子他妈卖日货。然后大大方方地没收了手表，以一种近乎流氓的方式为景萱要回了心爱之物。

他第二次去她家。倚在门口，叫她出来。

他问：你们打算去哪？

她：还不知道，不过等我爸爸回来就知道了。

他忽然提高嗓门，以一种命令的口吻到：别在等你爸爸了，马上收拾好东西去教堂，明白吗？

她反问：你们呢？打算撤到哪里？

“撤”这个字，让他顿时没了锐气。他低声说：还不知道。

他看了看眼前的她，拨了一下她的额头怜爱地说：你好好的，等我回来。。。

薛又方，你这算是一句承诺吗？

杜景萱依然坚定道：你不会回来了，你会死掉的，你的妻子会变成寡妇，像绣兰一样。

他听了并不生气，因为早已习惯了这样刻薄的她，只柔声道：不许胡说。

他从口袋里拿出一张纸递给她：这是我的军邮地址，给我写信吧。

她极力掩饰内心的欢喜，说：有时间的话，我会给你写的。

他叫她把眼睛闭上，她问又要干嘛。这次轮到他霸道：让你闭你就闭吧！

他拉气她的手，把手表戴在她的手腕上，说：可以睁眼了。

她却没有先看自己的手上多了什么而是定定地望着薛又方。

薛问：几点了，杜小姐？

她答：四点一刻。

薛又问：四点一刻是几点啊？

她说：就是四点一刻，笨蛋！

那是她第一次叫他笨蛋，也是全片唯一一次。这世上，对杜景萱来说，除了小文，自己也就叫过这个男人笨蛋吧。

而于薛又方，在这种看似无聊的刨根问底下隐藏了太多的宠溺。就像小时候，爸爸出差回来总会抱起我问，想爸爸了没有？我拉着小孩子特有的长调说，想。。。他总是会再问，哪儿想了？我就指着自己的小脑瓜小肚脐甚至小屁股说，这儿、这儿、这儿都想了。薛又方，为什么你的话总让我想起很多往事？



（六）感谢那是你，牵过我的手，还能感受那温柔。



炮火连天，鬼子又一次攻城，百姓纷纷带着值钱的东西逃难。包子铺老板的扁担被挤翻了，人群轰地上来围抢。教堂里，走出四个人，玛利亚嬷嬷为薛又方和杜景萱姐弟拍照留念。待三人站好位置，她却发现景萱一直盯着薛又方看，好像怎么看都看不够。我一直在固执而又恶俗地想薛又方到底爱不爱杜景萱？或者说爱字太重，他到底喜不喜欢杜景萱。直到看到她试探地拉起他的手，他没有拒绝反而更加用力地握紧时，我便明白了一切——其实，这就是他给她最好的回应。

她果真提起笔给他写信，连带着那张合影和手表一并放在包裹里——她说这是男士手表，他戴着更合适，又或者她只是不想他忘记自己。她收起自己的骄傲，放下尊严，求邮递员一定要帮她寄出。得到应允后，还跪在地上给人家磕了两个头。她依然捉弄绣兰，也是最后一次。她像上次一样骗她说薛先生约她见面，老实的绣兰又信了，却正好赶上鬼子进城，屈辱地死在了他们的蹂躏下。很快这笔血债她亦以自己的生命偿还。那天她为了救弟弟，两人同时被鬼子盯上。危难下她又让弟弟背了一遍她的三句“箴言”，然后告诉他只要她说跑，他就要头也不回地奔回教堂。然后，她和小文奔向反方。再然后，随着一声枪响，她倒在血泊中。收到信的薛又方，你又是否会料到这一切？

晚上的舞会，一个拖着伤臂军官说好不来却还是来了。音乐起，众人欢乐地舞蹈。伴着那曲《等着你回来》，他穿过人群，眉头紧锁，恍惚间他看到一个扎着红头绳的女孩站在门口冲着他微笑，那笑容浅浅的、淡淡的，却似与他隔着一段无法抵达的距离。许久，一滴热泪缓缓滑过。



（七）尾声



我始终觉得，这并不是一个萝莉爱上一个大叔的滥俗韩剧，而是一个小孩子恋上一个大孩子的童话。用纯洁的感情洗刷战争的罪恶，薛又方赢得了那场历时八年的反侵略之战，却无力挽回这场从一开始就注定会被吞噬的眷恋。而吞噬它的不是道德，亦不是伦理，而是那个时代和漫天的战火。在战争面前一切儿女情长都是镜花水月，望得了，得不到，却奈何如此刻骨铭心。烽火中的爱情，亦在烽火中绵绵消逝。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。。。



写在后面：
我终于觉得能对这部电影有所交代了，昨天敲字敲到凌晨一点，亦毫无意外翘掉了今天的晨点。。。
从寒假到现在，三个月过去了。这段时间里，我把这部影片完整地看了三遍，片花无数，预告片无数，直到闭上眼就能想起片子里的画面。。。
从开始就想写点东西，却一直不敢提笔，总怕自己稚嫩的文字玷污了片子的唯美。。。
这并不是一篇传统的影评，甚至更像改写的剧本，我无奈，只能写成这个样子了。。。
张涵予，我也对得起你了！你的表演让我想起了太多太多往事，你的台词总是让我有一种似曾相识的感觉。。。为什么？
于是因为这部电影，我成了你的“谷子”，看遍了网上所有能找到的关于你的视频和文字。。。
然后发现其实你早就该火了，却一直熬到了四十岁。。。
你说你等了冯小刚九年才等到了一个谷子地。。。
回头看看，这一切的等待和寂寞都是值得的。。。
不说了，很多事情的结束并不需要一个结果。。。
那就这样吧。。。
再次感谢杨树鹏，感谢张涵予，感谢《烽火》。。。

他说：我是你叔叔。请你们吃顿饭这很平常吧。
她说：不行。再说，我可没有把你当成什么叔叔。
他就笑了：我不是你叔叔，还能是什么呢？

那一刻我理解了杜景萱，她习惯撒谎，可其实她在他面前是真实的。她很希望他能把她当成个平等的大人来看待。因为，她对他的喜欢，依赖，并不是普遍意义上小孩子对于成年男人的崇拜与寻求保护。她也渴望能反过来照顾他保护他——在那样一个战争年代。只可惜在他眼里，她仍然还是个刁钻古怪的小丫头，一个半大的孩子。他有时甚至有些摸不透的她的想法。不过他仍然怜惜她。

我曾经和朋友开玩笑说：控大叔是一种病，得治。
他回复我：这是文艺的感情。

的确，整部电影弥漫着淡淡地文艺味，似乎在渲染某种情绪，又似乎着力于刻画一种特属于那个年代的质感——乱世中的苍凉，萧瑟与漫长。虽然在电影的前半段，几乎是凌乱的，不过还好后面渐入佳境，让人可以渐渐沉下心看下去。背景音乐运用地恰倒好处，让人多了几份代入感，有几段精彩处，用“扣人心弦”四个字形容也毫不为过。而片尾那一段悲呛沉郁地大提琴声，也让人感慨。

来说说人物。杜景萱的表演是电影里的硬伤，这个角色本来应该很出彩，可惜，确实是一个很难演的角色。那种特属于少女的骄傲，执怮，倔强，拧巴，以及对于爱的渴望......如此种种，乱世中的杜景萱身上都有。而让现代社会一个九零后的小女孩来演，确实还挺难的。她毕竟没有经历过战乱年代，没有带着弟弟艰难地生存过呵。


本来还想接着写的，实在太困了，先写到这吧。。。 明天继续。

因为看《最后的99天》，迷上张大哥，才想找他的作品看看。而这个故事只按官方介绍来看，显然很对我的感觉。
烽火连天的岁月，很多事情会像炮灰一样炸散再无痕迹，同样也会有很多的故事来去匆匆，但开得如烟花绚烂，极致美丽。
我期待在《烽火》中看到炮灰中的烟花，看到灰色中的赤红，就如杜景萱剪掉她爸爸的领带，为黑发系上的那一种夺目的红。
我看到了，很沉默，很晦涩，但存在。十五岁的小女孩的示爱与三十五岁的军官的拒绝，显得举重若轻。
他粗犷，但他听懂了，于是他把妹妹的照片递给她看曰：这是我妻子
她小，但她也听懂了，于是她说我该走了，但叛逆的她不甘心回过头又说：绣兰是个小寡妇。带着恶意的诅咒和嘲讽，一种犀利尖锐的试探和刻意。
这两个人之间的感情很复杂，我觉得官方介绍算是蛮准的。就是一个上尉与一个少女之间的情感故事。并不纯粹是爱情，也不纯粹是友情和亲情，其中夹杂了一个成年男人对少女的保护欲和怜悯。也细腻地写出了少女的依恋和不知所措的莽撞。
他知道她说谎，却一直包容她的谎话，从不拆穿，小心翼翼的保护她的尊严。
她用冷漠和谎言包装自己，但在他面前软弱落泪。
今天刚刚在豆瓣小组看到两个短句，大约颇为适合：
默然 相爱
寂静 欢喜
当她趴在路边悲惨又凄凉地死去可会想起他说：你好好的等我回来。
这样一个模棱两可的约定？
当冬日的舞会彩带飘飘，他在恍惚中看见的那一张笑脸，那系在黑发上的鲜红，是否有预感到不祥和悲情？

ps：最可怜是绣兰。错不该爱还是错不该信？最错是在战火连天的岁月生为女子，而美丽在那时成为一种包袱和罪孽。

看完了，总想说点儿什么，但是又好半天什么都说不出来。

仅仅一点，一部电影的时间过得很快。没有什么台词，没有什么情节，一个场景接着一个场景，所有都通过演员脸上的微微的表情来传达。也许就是文艺片吧，也许是其他什么。

总之，不知该怎么说的电影。但是看电影的时间过得很快。

顶张涵予。

她说：我15岁了，明年就可以嫁人了。她说：你比我20岁，我爸比我妈大11岁。
他看着她，从怀里掏出妹妹的照片，鬼使神差地对她说：这是我妻子。
他说：这小丫头片子没一句实话。
他要请她吃饭，为了她从当铺要回手表，他送她钢笔。他也不知道自己为什么要这么做。在逃乱的人群中，他握住她的小手，表情僵硬地拍了一张照片。这张照片最后又被她寄还给他。还有那块男士手表。
她不接受他的请客，对他冷嘲热讽，可是当弟弟被包子店老板虐待之后，她抱住他哭了。
所有这些，这两个倔强的，不肯直率地表达，或者说根本不知表达的大孩子和小孩子。湿润了我的心。当看到景萱对小文说：跑！自己却跑向相反方向，最后倒下的时候。我的心都揪起来了。
他知道吗？在战事结束后，那个他曾对着说：你要好好的，等我回来。的女孩子，已经在他的身后，远远地去了。
恍惚中，他看到她的笑颜，不禁泪流满面。
那是1944年的冬天，黎明前的黑暗。

    这部《烽火》应该是我看过的最糟糕的一部战争电影了。上了媒体的当，还有张涵予的当，不值得一看。
    看战争电影一看战争场面，可它没有，也许是投资少的缘故。画面、音效都差很多，完全登不了大屏幕；二看人物，一个靠谎言维持尊严的小女孩爱上一个比她大20岁的军官。很好奇编剧会如何写这段爱情的，想看是否会比《红色恋人》好，可看到结尾，我就完全被雷倒了。用荒诞来形容它的结尾应该不为过吧！还有我无法认同杜景宣的谎言行为，导演是想说：是战争让她谎话连篇的吗？我觉得不是，她人性中丑陋的那一面和战争无关，至少她骗绣兰的行为是不能被原谅的和宽容的，即使是在战争中。男主角嘛，在两个女人间的暧昧表演；三看故事，时间背景不清晰，地点也是，说是在北方，可为什么有徽派建筑呢？故事也不流畅，断的而且还很散。总之很糟糕。没有深度，平的一眼望到尾。战争电影应该给观众更多思考才是它的根本职能，否则电影中的战争就不是灾难了。
    就算《烽火》不是主流，不代表主旋律，可也不要非主流的太远了，远到无从理解了。

她看着他，眼睛里满是温暖、爱慕和崇拜。这是一个女人所能给予男人的最真挚的感情，尽管她只有十五岁。
不知道在哪里看的，说只有一个女人深深的崇拜着她所爱的那个男人的时候，那才是她最深的爱恋。
不管故事是不是叙述得有些苍白，女主角是不是表演的有些过头，这个故事里面所包含的那种情结确实真诚、不做作的，现在的电影，这样已经难得。
杜景萱还太小，她的感情充满了锐利的锋芒，薛又方这样一个在战场上厮杀的人有时候也不得不避其锋芒。可是，也就是这样的感情，才更美丽，在那个离乱的背景中，更加夺目，也更加冰冷。
她不是一个好孩子，无论怎么定义。偷窃、撒谎、打骂弟弟，最后还因为撒谎害死了她自己的所谓情敌。可是，我却无论如何恨不起来她，如果不是最后护士死去的话，所有人都能原谅她的一切过失，可是，她还是害死了别人，不管是不是故意，不管是不是最后自己也赔上一条命。
有那样一个人，值得她用尽所有去爱慕，而她也用尽了所有，这其实就是故事的命题之所在吧，结局是什么，对于导演来讲，不重要。
不能原谅她，却又深深地喜欢她。这个有点任性、非常自尊、内心还有些小自私的女孩子，她女王样地打弟弟，偷吃包子，最后却为了他付出自己的生命。
我希望她能活着，最后遇上已经失去了所有生活希望的薛又方，不管她是不是善良，确实他唯一的生的希望。

[《烽火》在星美只有每天早上9：50有一场，因此无论我下面说什么，都不能否认我对它的基本认可——否则我不会没事一大早爬到电影院看一部很闷的电影。另外，值得说一下的是，我看的那一场卖了三张票，但算上我只有两个观众入场，不知道那个一直没出现的神秘观众是谁。而坐在我后面的那个老哥，我严重怀疑他是发行公司或剧组的人，因为他在看片的过程中一直在摇头叹气，还接了个神秘电话，里面谈及天津电影制片厂。最后鄙视一下我自己，我真是闲得没事干。]


《烽火》我之前看过预告片，已经在心里有了预期，因此看片的过程还算愉快。我必须要解释一下的是，这些年我看的好莱坞电影实在太多了，用某些人的话说，我的脑子“已经被门挤扁了”，所以有时候我对《烽火》的感受不能代表少数文艺青年的喜好。

《烽火》毫无疑问是一部具有“闷骚”气质的文艺电影，所以它可以享受到批评的豁免权。即使我用到的某些词看起来有些刻薄，但我决没有批评它的意思。好歹我去电影院花钱买票去看了它，作为一个观众我还能用什么方式表示我的支持呢？

据说《烽火》是在有投资后才写的剧本，之前只是一个故事梗概，因此整个故事在因果链上的连续性是有些问题。基本上，这部电影是由不同的状态场景串联起来的，就故事性而言，本片是很沉闷的。但因为每个场景所具有的那种情绪和气场，这种沉闷和乏味还是有区别的，所以我用“闷骚”来形容。

很明显的一点，就是整个故事是由一个概念生发出来的。据说导演是看到一张老照片后才想出的整个故事，所以整个故事的质感和氛围虽然非常微妙或暧昧，但就人物和故事来说，确实有些单薄。这种人物和故事的单薄，导致了影片整体氛围虽然营造的很好，但缺乏支撑，对普通观众来说可能理解上会有点勉强。

女主角正如我之前看到预告片后的感觉一样，她的表演完全支撑不起故事的诉求，因此显得缺乏说服力。对于一个缺乏明显戏剧冲突的故事，这个女主角缺乏内涵的表演，把所有的暧昧和微妙全部表层化了，那种导演努力营造的氛围被她的出现一扫而光，我想这个女演员应该是没有达到导演的要求的。而和她配戏的张涵予，也没有办法用他的表演经验带动女演员，两人之间的所有对手戏都明显缺少火花。

张涵予在片中的表演只能用“稳健”来形容，也就是说正常发挥，没有失常也没有超常。不是我在《集结号》之后当事后诸葛亮，当年张涵予还在演电视剧《动什么别动感情》的时候，我就很看好他（有两个当经纪人的朋友可以作证，哈哈。）他的状态基本上能达到导演所需要的那种微妙暧昧，但也就这样了，因为电影故事也没给他更多的发挥空间。

除了女主角这个明显的缺陷外，《烽火》作为一部处女作还是值得表扬的。尤其是影片的美术，在质感的营造上处理的非常不错。本片美术也是导演杨树鹏兼任的，据说导演杨树鹏是学油画的，因此很多画面的处理可以用“诗意”来形容。

本片号称“小成本影片”，据说成本是三百万人民币，是用胶片拍摄的。对于一部胶片电影来说，三百万真不算多，甚至是捉襟见肘的，因此在画面质感上肯定会受到影响。虽然我上面表扬了美术，但从整体来说，还是有一种“树小墙新画不古”的感觉。考虑到导演表现出来的意识，这种缺陷就应该和投资额有关系了——美术质感的营造是要花钱的。

另外，导演对于利用声音效果塑造画面外空间的意识也是本片的一个亮点。对于国产影片来说，尤其是低成本影片来说，这种塑造电影空间的意识确实是少见而且值得赞扬的。在军官和小寡妇在城墙上溜达的段落里，画面内只有两人在城墙上溜达，但画面外传来了部队集结和操练的声音，一下就把这个原本很局促的空间给无限延展开，给观众留下了丰富的想像空间。类似的处理手法还有好几处，都能给人眼前一亮的感觉。

八卦一下，杨树鹏导演作为《电影传奇》的前任总导演，我在电影里看到至少两个《电影传奇》栏目的工作人员客串。具体是谁大家自己去看吧。哈哈。


先小心翼翼地声明一下，文艺片应该也是可以讨论故事性的，如果不认可这个基本出发点，下面的部分就可以不用看了。

《烽火》的故事以我的口味来说，是很沉闷的。在零碎的人物状态描述下，串联起整部电影的不是故事不是人物不是视觉不是场面，而是导演的小情怀。我觉得整部电影中最能符合导演这种小情怀的场景，就是教堂里那个教书先生慷慨陈词给大家上爱国主义教育课的段落。那段半文半白的台词实在太过拗口，我只看一遍肯定是记不住的，只有依稀的印象。但那种稀薄的气场还是通过这个段落散发了出来，成为萦绕整部电影的一种味道。

艺术片和商业片的最大区别，我以为就是很多艺术片是不讲逻辑的，也就是我前面说的因果链。商业片会刻意地设计很多冲突和矛盾，然后还要把这些冲突和矛盾都解决掉，目的是营造和引导观众的情绪。而艺术片就相对不太在意这些叙事技巧的使用，因为气场和感觉是不需要用这些技巧来传达的（起码这些导演应该是这么认为的），所以艺术片在故事上很多都是跳跃的，段落的，状态的，它们之间未必有很严格的因果链，但在气质上一定是贯通的。

只是对于这些无法用技巧标准来衡量的艺术手段，最后的效果真的只能是看个人感受了。喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢，几乎没有变通的渠道。

具体到《烽火》，整部电影几乎就没有在故事性上花功夫。如果以一般的商业片套路来看这部电影的话，90分钟的《烽火》里讲的所有故事合起来也就是15－20分钟的量。那么多出来的时间花在了哪里？

对于好演员来说，这部电影会是一部很爽的戏，因为大量的时间都花在了状态描述上。而这正是一个好演员趁机飙戏的好机会。但对于一个业余演员来说，例如女主角，她就会很茫然，完全不知道自己该做什么，于是大量的时间里，她走来走去，说话，动作，看着很忙碌，但眼神空洞声音发虚。

相比之下，张涵予就很会抢戏。他的每一个小动作，都应该是经过思考和设计的，所以看起来就很有味道，而且耐得住特写镜头的考验。我不知道这是导演要求的还是他自己设计的，但从女主角的表现来看，我觉得军官这个角色应该是经过张涵予自己的思考和演绎的。

可惜剧本也没给张涵予的角色留什么空间。考虑到张涵予扮演的是一个国民党军官，我不知道审查手续对本片有什么影响，如果以我看到的公映版本而言，这个剧本留给张涵予的空间太少了，主要的戏核都放在了女主角身上，而她的表现又带不动故事和人物的发展，所以张涵予在很大程度上被浪费了。

所以说，对文艺片来说，选对女主角是多么重要啊！哈哈哈～～～



最后提一下，我看的这个版本，可能是洗印问题，有两个段落色温有问题，同一个场景中，上一个镜头还是冷调，下一个镜头就变成暖调了。过了一会儿，又直接变回冷调。这应该不是导演的艺术手法吧？因为实在太象技术故障了。

一个中年军官和一个小女孩的故事……
电影的介绍总是如这般暧昧，这般含蓄~

这部片子的前半部分情节少而散，
看不出什么道道来，混混沌沌，不太吸引人，
只是偶尔蹦出一段插叙，提高声音分贝才把人的视线再次抓了回去。
（这种突然转换的手法把影院氛围营造得像恐怖片似的，而且太过频繁，有些让人疲倦。）

这部片子是大学生电影节开幕后的首场放映，
导演、女主角、制片人悉数到场，只是张涵予没有出现，小失望。
导演的传奇经历似乎是制片方的一个炒作点，
有点欲盖弥彰，欲说还休的意思，
似乎想要把导演打造成为这场商业战中的万能男主，
一人包揽导演、编剧、剪辑，
而且曾当过消防员、新华社记者、电视编导等，
丰富的人生经历让他对生活和生命都有着独到的见解，
不同于学院派导演的作风，似乎剑走偏锋在这些年比较吃香。

顺带提一下，这位导演在回答同学提问时，
解释为什么自己喜欢用实力派演员，而不采用更有票房号召力的偶像派演员，
他说，刘德华是有票房号召力，但他没有拍过好电影。
顿时底下嘘声一片……
他立马改口说，刘德华可能会拍出好的电影，让我们拭目以待吧。
这导演真是够个性，够磊落。
这时小制作电影导演都会有的几分傲骨吧。

ps：这次算是知道了三四百万的电影也叫小制作……