31集了还没看见他们过一个年31集了还没看见他们过一个年31集还没看见他们过一个年31集了还没看见他们过一个年31集了还没看见他们过一个年31集还没看见他们过一个年31集了还没看见他们过一个年31集了还没看见他们过一个年31集还没看见他们过一个年31集了还没看见他们过一个年31集了还没看见他们过一个年31集还没看见他们过一个年

这个题材挺新的，以往没有这种直面社会热点问题的剧，每一个事件有会影射一个社会话题，想表达的就是你看到的不一定是真相，作为新世纪享受网络发达的一代人，也要正确运用网络，网络暴力这种无形的伤害甚至比有形更甚，是一部不谈俩爱的剧，在众多甜宠剧中也是眼前一亮，反其道而行之，女主比较吸粉，人设不错，需要进步的是每一个事件可以再有意思深挖一下，总体来说是一部还不错的良心剧。

看完第三章的时候感觉比之前两章都好，但是一到第四章感觉又回到解放前了。正当我对制作组怀有一丝希望的时候，他们再次用实际行动告诉我他们是一群无药可救的傻逼...

从上一集我就觉得阿古兽的性格变得好奇怪，虽然原版中的阿古兽也是个吃货，但感觉tri里面的阿古兽已经变成了恶意卖萌的智障的感觉...但在怎么说，也只是把原来的性格变得夸张点而已。到第四章里，比丘兽性格变得更加夸张了，这截然是两种完全不同的性格了，你真的不是一只碰巧路过的野生比丘兽吗。完全没有铺垫的改变，让人觉得非常莫名其妙啊，最后比丘兽和苏娜和好得也太唐突。整个剧情，就像是编剧为了填补这80分钟而瞎编的一样...

一直以来都觉得吸血魔兽和四天王是整个DM系列最有魅力的反派，所以在tri里面再次出场也是意料之中。但tri真的太毁他们的形象了。曾经的钢铁海龙兽和机械邪龙兽如此霸气，但在tri里面纯粹出场给主角当炮灰了。编剧和监督一方面要制作数码兽和人羁绊不足无法进化的剧情，但另一方面又要安排钢铁海龙兽和机械邪龙兽出场，这种矛盾最后只能导致成长期对肛究极体，原本严谨的设定变得一无是处。空姐身体素质更是壮如Dio爷啊，被机械邪龙兽这个打居然还没有变成肉丸....战斗完全没有看头，战暴和加鲁鲁一进化(没什么不给进化镜头？)就马上吊打了钢铁海龙兽，连反抗的余地也没有，相比之下机械邪龙兽要好些吧，但也仅仅是好些...

以前DM最好看的地方之一就是进化配上那热血沸腾的brave heart，但每一次进化并不是纯粹为了打boss的无脑升级，而是每一次进化其实都是伴随着孩子的成长。反观tri，给人的感觉是纯粹为了重现进化而配上无脑的剧情一样...微章的意义早已经成为摆设...其实tri完全够篇幅写一个更加好更加细腻的剧情，也不知道是什么原因了。

其实tri请的声优阵容还是不错的，包括细谷，花江，三森这些当红声优，浪费了这么好的声优实在可惜。唯一感到欣慰的大概只有Aim的keep on了吧。

如果我是东映老板，我就把剧本一把甩到监督和编剧的脸上，你他妈的还想不想干啊。

国外大片冲击着国产片市场，除了国产片保护月我们还剩什么，每年不是碟仙就是笔仙。千篇一律，剧情统一。中国电影再无创意。圈钱也得有下线。国外大片冲击着国产片市场，除了国产片保护月我们还剩什么，每年不是碟仙就是笔仙。千篇一律，剧情统一。中国电影再无创意国外大片冲击着国产片市场，除了国产片保护月我们还剩什么，每年不是碟仙就是笔仙。千篇一律，剧情统一。中国电影再无创意

用几张老照片和第一人称的话语开场伞的流传，也是心动的信号自我独白用背采的形式展示周定发的戒指都是一半金一半银祖儿和莎莉接电话的镜头互相穿插，暗示两个女人即将见面正反打拍摄定发在北菲餐厅忽悠祖儿，更显得定发的花心五人的修罗场配上节奏感极强的音乐定发一个人面对两个女人，音乐变得滑稽搞笑公交车经过转场“通常暴风雨来之前都是很平静的”三个女人一台戏开头和结尾的周润发相呼应后面两人的衣服类似黑白双煞

应某人要求所写。

开场一段博格丹诺维奇位于电影之外、“现实”空间之内的独白一段构建了最最原初的第一层上层空间，整个提纲式的独白颇具文学性，类似红楼梦中关于太虚幻境与后文的互文与相互映射，亦可用德勒兹《时间-影像》中涉及到的晶体概念来理解：

1. 车祸翻车的推镜特写影像；“不存在的车祸”与“如果真是车祸（意外）”的互相映射和潜在互化。尤其是英语当中“车祸”与“意外”的同词含义的互相映射，同时亦体现了西方主流语言语法中从句的使用展现了西方语言体系语境下作为电影语言连接不同时间-影像的本质意识形态基础。

2. 角色人物的出现由before引导的时间状语从句开端，假设了某种时间-影像的可能性即“汉纳福德送车给约翰戴尔以阻止其自杀”，并且在本句最后加上了补充性质的“据说是这样”与前面的“原本”一句又产生了互相映射和潜在互化；再者与前文所谓“不存在的车祸”、“如果真是车祸”形成另一层次的互文与互相映射转化，从而形成了一个时间晶体影像的循环。

3. 由“不存在”的约翰戴尔之死到位于电影之外、“现实”空间独白之内发生的汉纳福德之死。黑幕之后出现了“他的仰慕者很肯定，汉纳福德没有意图”的肯定与否定、汉纳福德及其仰慕者之间的互相映射，配之以后文影片中出现的诸多主要角色的“仰慕者”影像：奥佳柯达、约翰戴尔等等。随之出现的被称之为“老套的结局”的“把车从桥上开下去”的假设“不存在”的汉纳福德死法与独白所描述的“肯定不会犯这样的错”的主观判断叙述与前文“他的仰慕者很肯定，汉纳福德没有意图”两段内容却又形成了全新的双重肯定；其与紧接而来的“但也有别的说法”（画面闪过多人谈话的影像）又形成了新的矛盾与互相映射，使得所谓德勒兹晶体影像理论中所提及的“不可辨识性”、“不确定性”更加剧增。

4. 在以第一人称视角叙述的布鲁克斯自我浮现后，叙述与影像内容立刻涉及到了所谓大量的集合拍摄素材（与此同时出现的大量不同人扛着不同摄影机在不同时空中拍摄的画面），使得后面本片中大量印证的所谓摄影机的“客体拟人化”概念显现出来；而正是摄影机这一全新独立角色的出现使得本片在结构上出现了一层新的电影空间即摄影机空间，充当了画内与画外一种类似“中间层”或者“渠道”、“桥梁”的作用，使得画内与画外的连接、互化与映射物理化、具象化。是为本片极为重要与杰出的艺术特色，后文中将继续具体分析。

2018.11.12 自決

主人公太郎是一名处于青春期的少年，他没有户籍，甚至都没人知道他的真名和实际年龄。他和母亲一起生活，不过母亲并不管他，当然他也没有上过学。他整日在河滩上无所事事，把别人正在建造中的房屋当成自己的基地，然后带上2名高中生好友玩一些危险的游戏，像是盗窃、攻击混混等等。。。。。。。。。。。。。。。。。

韩国的顶级演员，宋康昊，裴斗娜以及凭借着《特工》大放异彩的李星民，这样的神仙级别阵容放在哪部电影都非常值得一看

只不过演员再厉害也不能演绎一段似是而非的故事，电影是用来讲故事的，一段精彩的故事搭配上精彩的演绎便成为了一种艺术，当然不乏靠着精湛的摄影，灯光出彩的电影。但是总体来说观众看电影是为了体验不同的人生，也就是不同的故事，如果一部电影连一个故事都讲不好，那也称不上是一部合格的电影。

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美国这个国家好像疯狂喜欢自由，一开始主角一家有父亲无脑的想脱离外星人的管控而坑的自己和妻子惨死，我当时想的是你们是逃到非洲狩猎吃草（没有手机没有电子设备回归农耕社会，外星人应该很开心你们这么干的）么，现在为了我们自己的安全被监控其实也没什么，更何况还是外星人。

之后就是心慈手软的外星人没有赶尽杀绝，留下反抗组织的兄弟俩。

这时候脑中浮现的无数中东伊拉克战争后的中东民众看美军的视角，仇视的目光，但不得不为了生存顺从，，，当然还有不怕死的圣战者，也就是电影中的凤凰组织，，，这个组织想法很简单现在给我们好吃好喝有工作，但我们不自由，所以就想炸死外星高层，带着全人类一起和外星人拼命。

他们可能是觉得之前是政府高层太软弱，所以不拼，现在军队都解散了，就想着要跟鱼死网破了，，他们不想想当年西部拓荒者都把印第安人杀绝了，现在给你们读书，自己管自己已经很仁慈了，，，，，，如果我是外星人，直接换监狱愚民洗脑教育，或者神话宗教洗脑教育，，，让人类一直当手下的??，，，特别剥夺他们的科学能力，清洗大批科学家，最好文明回归中世纪，，，，毛利人打的过美军（外星人）么，

因为这个电影是隐喻现实，所以外星人中应该也存在圣母派，说我们要给人类平等的权益，，像给黑人权益一样，最后现在获得平等的权益，，，，，就像阿凡达，人类的动物保护组织也会慈悲下，。

但这都是赌博，赌比你更强一个次元的存在，是不是壕无人（外星人）性，是不是来个种族灭绝计划，克隆点听话的孩子配种重新做劳工