二战期间，在纳粹德国的扶植下，克罗地亚法西斯组织“乌斯塔沙”在南斯拉夫王国克罗地亚地区成立了傀儡保护国。乌斯塔沙叫嚣着要建立纯粹的克罗地亚民族国家，为此他们把纳粹德国的种族清洗政策发扬光大，在克罗地亚全境建立了30多个集中营来关押和屠杀塞尔维亚人、犹太人、吉卜赛人和其他参与反法西斯斗争的克罗地亚人，这30多个集中营中规模最大的就是有“巴尔干的奥斯维辛”之称的亚塞诺瓦茨集中营，它同时也是二战轴心国的第三大集中营。

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宅在家的五一*儿童观影推荐

五星为大家推荐《猪猪侠*恐龙日记》，抱着去电影院睡觉的心态去的，纯粹是为了取悦娃，刚开始画面出现还觉得国产动漫还是不行，画面视觉效果还是一般，然而最终却被这个故事深深吸引，并有 向全世界妈妈安利的激情。尤其适合儿童，它带给孩子思考的空间特别大，而且非常正能量。

影片讲述了因猪猪侠在一次穿越事故中突然失去行踪，为了寻找猪猪侠，阿五独自前往恐龙世界而经历的系列冒险故事。途中阿五结识了小剑龙牙牙、普猴花生和鲨齿龙利爪三位新伙伴，并一起与迅猛龙闪电为首的食肉龙对抗，最终成功击退迅猛龙闪电等一众食肉龙的故事。

故事不复杂，人设很有趣味，牙牙是剑龙家族的后代，食草类恐龙，生性胆小，刚出来遇见最凶猛的霸王龙，吓得直哆嗦，被猪猪侠成功转移霸王龙注意力，同伴喊她赶紧逃啊，结果她吓得腿都迈不开，非常真实的反应了，她的爸爸是剑龙家族最勇猛的斗士，为了保护剑龙家族和食肉的恐爪龙搏斗死了，她一直想像爸爸一样保护族龙。

小五是超星特工的实习新人，一直很崇拜猪猪侠，此次猪猪侠失联，他独自来到恐龙王国找他，却一直没找到，不得不独自面对很多危险境地，靠自己化险为夷。

…还有一些角色不详细介绍了，我想说说电影里面可以教育孩子的地方。

1.这是一部教孩子如何克服心中的恐惧，与弱小，一步步走向勇敢强大的电影。无论是牙牙还是小五，都有自己不自信，弱势的地方，面对强大的对手，纵然武力上不敌对方，但是勇敢面对是第一步，而后就要学会找到敌人的弱点，想办法去与敌人作斗争，比如学会甩尾巴的关键技能，比如学会布设陷阱，靠智力取胜，牙牙克服了心中的恐惧，终于迈开了腿，并学会积极想办法，正如爸爸告诉她的，当你陷入困境时，多看看周围，我和米谷复盘，告诉他们这其中牙牙是如何一步步强大起来的，有了故事的对照，孩子理解起道理来就更轻松。

2.这是一个打破定律的故事，强大的食肉恐龙闪电一直重复的一句话就是，食草动物一定会被食肉动物吃掉，这就是命运。就连剑龙中的长者，也认定这一定律，可是牙牙大声冲他喊说，这是胡说，我们是不会输的！ 这里让我们可以告诉孩子，有些规律看起来哦符合常理，但是不一定就是不能改变的，只做我们不畏惧权威，我们就不会被束缚，去探寻属于我们内心的真理，需要勇敢的质疑，大胆的捍卫自己！

宝宝不一定能懂，但是我给他们举例，如同校园霸凌一样，或许孩子们在学校，有那种身高马大的大孩子，他们很强势很霸道，打架总能赢，所以他们是主宰者，认为弱者就应该屈服，但是我们一定要勇敢的说不，不要用蛮力去解决，牙牙是一定打不过闪电的，可是牙牙首先不畏惧它，其次会用脑袋想办法，最终保护了家族。

3.这个故事还给我们展示了什么是友情，什么是合作，五个小伙伴各有特长，他们从一开始的陌生到共同经历生死，让友情更加坚固，从意见不同分道扬镳到最终合力去打败恐爪龙，我一直在给米谷解释，你看他们是多好的朋友，关键时刻一起合作，这样的他们的力量才更强大，因为他们是很好的朋友，所以在危难的时候互相帮助，有好东西的时候也相互分享，这也是一种朋友之间的爱，让他们懂得，友情是人生中不可缺少的情谊。

这部电影真的太好了，虽说猪猪侠只出来十来分钟，但我觉得这种安排尤其巧妙，不能一直由能力者出场，就像所有的动画片，奥特曼一样，关键时刻出场一个英雄，这部片的动人之处就是，大家都不厉害，但是都没有放弃，愿意去挑战，去思考，去学习，进步，成长！

太有启示意义了，所以推荐大家一定要带孩子去看！

剧情不完整，几个情节只有最后龙王被解救完成了，其余的都没下文。跳跃性很大。

彼得最后回国了吗？

白胡子老头的宝藏？

女巫摔死了吗？

中国的皇宫就在南方的山上？？

各种生硬乱凑。。。。

成龙大哥和施瓦辛格是缺钱吗？？

成龙这几年除了 《英伦对决》，几乎没什么好剧本。

哎。。。。。辛亏没去电影院不然血亏

关于《追凶十九年》,第一联想便是《杀人回忆》、白银案，而片方宣传和导演专访有意识回避了第一联想，而屡次出现“反类型”、“中国的伊斯特伍德”的提法。“反类型”，必须回到英文里去抠字眼，如果是Anti-genre，意指作者在熟稔类型范式的前提下，对其进行自觉的自反，算是类型正反合螺旋发展过程中的一环，名曰反类型，实则还属于类型的范畴，伊斯特伍德的《不可饶恕》便是影史经典的反类型片例。但据片子呈现和导演自述看，《追凶十九年》的“反类型”，此反非彼反，它想要达到的应该是against stereotype，这部电影从整体而言并未进入犯罪片类型的序列进行自反，而是始终自省的远离、抗拒犯罪片的类型范式。

为了反好莱坞类型模板，《追凶十九年》做了诸多显见的努力，比如删去了犯罪片类型中常见的场面如惊险追逃，反奇观，反超能，片中两位警察的行动力完全没有做任何超能的夸张，基本跟普通人无异，没有能一眼洞穿迷雾的慧眼，也没有能一击制敌的神功。《追凶十九年》中有意识的呈现了警察的弱，而且全程都显示他们的伤，刘一辉在警察局院内被屠夫暴揍、被街边酒徒拿板凳砸断腿，何晨被逃犯捅伤，被连环案凶手推下，坠亡。这哥俩可能是我在国产犯罪片里看到的战斗力最弱的警察了。

每一个有艺术追求的导演都希望能不落俗套、推陈出新，但须先甄别反的到底是陈套，还是叙事的逻辑性、合理性、观众的接受惯性。事实上，类型的框架就像大楼的脚手架，有了它还能勉力支撑叙事的稀松与人物的粗放，一旦舍弃了这个脚手架，更需要叙事的结实和人物的生动。《追凶十九年》毅然决然抛弃了类型的拐杖，遗憾的是没能靠自己叙事和人物的双腿坚实的站立。编导不希望写一个无所不能的英雄警察，而是想反类型的呈现警察弱者的一面，并在剧本准备阶段跟踪了很多民警的工作日常，我们看到两位主角几乎是在用民警的工作方式干着刑警的活，他们不止一次在对有重要犯罪嫌疑的人的盘查询问中，以背部对着嫌疑人，最终要么导致凶犯脱逃，要么导致己方伤亡，这种处理不仅有悖于刑警工作的要求，也有悖于戏剧逻辑的合理性。

主角的人物逻辑也值得推敲，如果说何晨因为小妹被害自囚于不懈追凶中，不止不休的追凶在他那里不是一道选择题，那么刘一辉这个角色从志得意满的明星警察到衣衫褴褛的近乎乞者这巨大落差则缺乏足够的合理性。我相信人民警察都爱岗敬业，但追凶对于他来说毕竟只是一项工作，工作压力人人有，被压迫至崩溃的也没几个。从故事的逻辑上，还需要将工作的压力传导到他的个人生活，片中也设置了刘一辉求子不得、夫妻失和，但还不够，毕竟他生不了孩子这事也不能赖在凶手身上。一旦一个人物的悲剧不合理，其悲剧性便损失了太半。段奕宏在董越导演的处女作《暴雪将至》中也演过一个因为罪案崩掉的追凶人，崩得合情合理、令人心疼，他太想得到一个警察编制，将自己人生押宝在抓获连环杀人凶犯上，一次次与凶犯的擦肩而过中，他陆续失去自己的兄弟、爱人、尊严，随着沉没成本越来越高企，他拿不起又放不下，最终彻底崩掉。无论反不反类型，叙事的合理性和人物的有机性是必须的。

拒绝模板，拒绝陈套，说来容易实施很难，虽然在大的方面作者做了相当的努力，但是照顾全片力所不逮，在一些方面的处理，《追凶十九年》甚至比标准类型片更加模式化，比如男主人公的繁育功能障碍，两位警察之间努力做出搭档间的性格反差却缺乏足够的依据支撑，尤其是几位凶犯变态禽兽般的处理，相当粗放。

《追凶十九年》片长105分钟，个人观感更长，可能是源于编导拒绝给予观众犯罪类型片里常见的高潮与奇观，导致观影时间太多留白。反高潮，抛弃动作场景，追求日常化，就需要相当丰富的生活细节充盈其中，导引观众安然度过凶杀案侦破的停滞期，对比两部反映小人物的英雄主义的影片——高群书导演的《神探亨特张》、杨瑾导演的《片警宝音》非常细密的将破大案与日常的鸡毛蒜皮织补在一起，拥有大量实地采风得来的生活细节、工作细节，有机的故事环境也有助于增加无高潮段落的观影趣味，《神探亨特张》里双榆树片区，《片警宝音》里的乌拉特草原牧区，都为故事与人物提供了一片真实的水土，充满生活质感的细节俯仰皆是，在反类型叙事的电影时间里，为观众提供了足够的观影乐趣。《追凶十九年》里的弘州虽依傍于一个真实的城市张家口而生，遗憾的是弘州对于故事和人物的功能只止步于背景板，就像何晨对弘州只是一个过客，整个故事于弘州也只是一个过客。

平遥影展艺术总监马可·穆勒对《追凶十九年》的界定是：一部“新类型”电影，融合了犯罪、悬疑、心理、刑侦等多类型和元素，也有“buddy movie”（伙伴电影）的气质。多类型、多元素的融合的一大负效应就是主题的游移让观众在观影过程中始终在校正对影片的定位，由此也增加了观影阻碍。虽然编导徐翔云坦言受了《十二宫》的影响，但影片欠奉《十二宫》的高智商抽丝剥茧的推理，片名点明十九年，开局就说“困在了时间里”，但十九年的时间也并没能成为、也无法成为电影的主题。毕竟反映时间的流逝向来是电影的短板，即使是《地久天长》、《山河故人》以时间为轴，主题便是时间的变迁，其呈现也差强人意，只能靠三板斧：城市景观的变迁、人物特效老年妆、带有特殊时间意味的标签的社会事件或流行歌曲。从时态上说，电影永远是现在时的，而在时间线性呈现方面，贾樟柯比其他导演更为优越的一点在于从初执导筒他就有意识的摄取的社会景观，《山河故人》中当这种纪录性、文献性的段落出现时，影片才真正打破现在时态，拥有时间的力量，这源于时光本身的酿造，再优越的导演也无法复制这种时间的魔法。最终《追凶十九年》将故事准星瞄向两个基层警察的痛与伤，片尾何晨如《无间道》中黄ir从楼上摔到车顶身亡和金曲点播式插入张国荣《当年情》，将影片情感之锚抛在了兄弟情上，有点猝不及防。

近年来国产犯罪片佳作频出，每一部成功的类型片作者都不会甘于按类型的模子描红，事实上每一部赢得观众的优秀类型片不管它喊没喊“反类型”，都从某种程度上跳出了类型模板的窠臼与桎梏，抒发了自我的主张，曹保平说“我不怎么考虑类型，我只考虑影片本身”，举双手赞成。

《泰坦》又一部“三无”影片。结尾男主站在高处那一刻让我想起了《普罗米修斯》里的工程师，这是想拍成《异形》的另一版前传？拥有幸福美满家庭的男主，为什么要去参加这种危险性极高的实验？况且身为生物学教授的妻子竟然全程不知道什么状况？斥巨资培养的进化人就因为不受控就立即开枪射杀？在外星能飞的进化人为啥在地球基本没啥战斗力？全片没有一点逻辑！2分！ps：我说萨姆·沃辛顿啊，你是真等着《阿凡达2》再火一把嘛？但可别忘了下一部里你已经彻底变成潘多拉星人啦，就算火大家也很可能记不住你的脸！何况这部詹姆斯·卡梅隆号称裸眼3D的《阿凡达2》不一定什么时候才能上映呢！

看完《一点就到家》点映之后，我最大的感受就是：我好久没有看到一部让我从头到尾都如此愉快的电影了！以至于到最后我都快乐到想在影院蹦起来！这部影片的出现给我压抑的生活中增添一摸清新的亮色，让我在100分钟里呼吸到了一阵“新鲜”的空气。“新鲜”首先体现在电影的画面上。电影取景自云南古寨，从感官上就充盈着绿色的树木，泥土的芬芳。许导不愧是优秀的剪辑师！树木花草，虫鱼鸟兽，都被他巧妙的剪辑在故事中间，给整部影片都增添了大自然的味道。其次是三位主演之间碰撞出的“新鲜”的火花。年近三十创业失败的魏晋北来到云南古寨散心，遇到积极乐观不惧困难的快递员彭秀兵，和执着于种植出家乡特有咖啡豆的李绍群，三个人一个有“电商梦”，一个有“快递梦”，一个有“咖啡梦”，三个看似八竿子打不着的人就这样走到了一起。导演说拍摄时剧本并不完整，这部电影可以说是由导演和三位演员共同创造出来的。有很多镜头都是三个演员在玩闹的过程中被导演拍摄下来，又巧妙地剪辑在影片中。所以好多镜头和画面看起来真实的出奇，三位演员碰撞出的火花经由导演的剪辑被体现的淋漓尽致！这部影片的成功还要感谢三位演员“新鲜”的呈现。在看电影时我完全忘记了他们平日里帅气的样子，可以说他们把角色和自己融为一体，毫无违和感。让我印象最深刻的情节是刘昊然和彭昱畅尹昉吵架那里，真的能看到昊然演技的进步，他的情绪爆发是有层次，有内容的，完全hold住了所有的情感反馈。魏晋北这个角色也是前后变化最大，最有层次感的人物了。最后，我真的很希望所有人都能走进影院，去看看这部青春的，励志的，热血的，中二的，温暖的，治愈的影片。也许它能让你在哭笑中思考一些什么，或者如果你只是想单纯的给自己找到一个时间，好好放松一下身心，这部电影也会是你的最佳选择！

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《金师傅》开播的时候说实话并没有很大的兴趣，因为最近有点肤浅的冲着演员看剧，这也是为什么所有安利这部剧的人都说在国内没有激起太大的水花是因为没有爱豆，没有大势青春演员，所以没有大V的图文直播，没有饭圈的洗脑赞美，但这也算是给我们这群剧迷营造了更好的追剧氛围。在追完举重的更新，看过所罗门的剧情之后，我打开了医生的第一集，然后，我被震撼到了。演员的表情和眼神可以让你不用听台词也知道发生了什么，病人身上的细节和镜头的处理可以让你被病情的危急吓一大跳，医患关系更是在剧本化的过程中尽力的展示着真实。当一块钢筋穿过人的身体再插进了一块大石头，急救人员一动不动的托着石头跟着担架跑，石头被撞落在地牵动了动脉的大出血，也牵动了我们静静的心，最后静静用食指按住了出血口，保住了病人的生命。这个场景真的算得上是我心中的医疗剧场景十佳之一了吧(还有一个是15集我们柱柱说"??"的时候)。当然，这也是柱柱喜欢上静静的契机。不止场景，这部剧的人设也很符合社会主义核心价值观。姜东柱，因为金师傅的一句鸡汤下定决心成为一名外科医生，想用成功来为父亲的死报仇(还没看的小伙伴，我为什么这么说，看了你就懂啦，就不过多剧透了)，所以勤学苦读，终于如愿进入一流医院，抱着想赢过所有人上位的心态。但他不合群，专心于技术；他不懂人情世故，别人挖个坑就往里跳；他欲望大过医者本性，一心想着成功。不得不说，他身上的这些点真的很写实，感觉就是生活中的你我。于是，在给vip做的手术失败后被放养到了乡下的石垣医院，也就是金师傅所在的医院，开始了寻找自我，坚定理想，净化内心，顺便谈个恋爱的成长历程。尹慧静，柱柱所在医院的前辈，正在交往的对象是医院上司，人称疯鲸，做事雷厉风行程度可想而知。本来幸福充实的日子因为我们柱的表白而破灭(这个也得自己去看哟)，被金师傅带到石垣医院，开始新的生活。静静的性格可以说跟柱柱是两个极端，她朋友很多，开朗活泼；她一心救人，不论身份；她容易相信，却看不懂自己。正因如此，才会惹出很多麻烦，却也一次又一次挽救了生命。金师傅，石垣医院的主心骨，毋庸置疑的外科高手，圆滑幽默，严格高标，起到独一无二的领导和教导作用。他成熟睿智，拿捏得好做事的分寸；他技术高超，拯救得了病患的生命；他心思细腻，了解得到年轻医生的心理。他就像一个武侠大师，看似慵懒漫不经心，却很好地运筹帷幄，育人于无形，将后辈锻炼得很出色。当然，他也是一个有故事有过去的人，这也为角色本身润色不少，使之不落入完美的俗套。以及院长，护士长，南医生，张室长，都院长和患者家属等一众人物，都被赋予了属于自己的个性色彩，大家一起，完成了一部出色的电视剧，真的很令人佩服！作为一部医疗剧，没有披着题材的皮谈恋爱，相反，要等十多集才能等来小粉红和kiss；作为一部医疗剧，最大限度的还原着权势争夺和医生初心，一直贯穿着坚定内心治病救人这一主题；作为一部医疗剧，剧中有人情冷暖，有生离死别，有欲望，有反思，也有浪漫和热血。讲真SBS演技大赏的时候，真的就是满心欢喜的坐等剧组抱走各种赏，最后我们金师傅拿大赏的时候，真的是实至名归呐！浪漫医生，热血人生。因为收视太好，我们能多看几集柱柱和静静跟着金师傅救人啦！还没看的小伙伴，快来吃我这一发安利吧！

這部76年的作品，很容易讓我想起桂導在80s年代的作品，尤其是《邪》系列與《飛尸》（雖說飛尸的導演不是他，但風格很像，況且劇本有他的參與）。這部不到90分鐘的戲，情節倒基本完整（唯有一處：女主陳太被田青叔飾演的混混侮辱並受到囚禁，逃出來後，開始變了一個人，可能是轉折有點過於唐突，我當時並沒有很快反應過來）。隨著自殺的“順利結束”，留下的紅衣成為復仇的象征。

那不得不提的是：首先王俠叔的演技真不錯，另外肯定也有導演及其其他工作人員的功勞，尤其是台詞部分：“只要你肯動腦筋，滿街都是錢。”這句話尤其印象深刻，雖然諷刺，但是多少反映著些社會現實：單純的人容易上當受騙，陳太不就是一個很好的例子嗎？從一開始王叔從報紙上得知陳太喪夫的消息，順著地址找到她家，好心好意送給陳太一筆錢，後來又三番兩次撞到她，還好心建議她開個賬戶、把錢存進銀行。結果那1萬5千元還沒進銀行大門，就被王叔掉了包。這前後的反差，連我也沒想到，明明是同一個人，但好像又不是同一個人，該選擇相信誰？

關於陳太的悲劇還未就此結束，失落的陳太剛從救濟署領到的救濟金又被另一幫混混給搶走了，這次一位打扮時尚的女士又主動上前“噓寒問暖”，請陳太到家中休息，有了上一次的反差體驗，作為旁觀者的我，是沒有選擇再相信的。也許我沒有陳太單純，而她選擇了再次相信善良，結果她被下藥，被王青叔飾演的混混給騙了身體。這還不算噩夢的結束，她還要被迫淪為妓女，她不肯，就被針扎。

好彩的是，她當晚就順利地逃走了。其實那時，我在想，陳太也許可以恢復正常的生活，雖然陳上已經去世，但她還有房子住，還有救濟金領，另外她還可以找到工作。但從那次逃出來後，她選擇了另外一條路：“以眼還眼、以牙還牙。”我不太清楚這是編劇司徒先生的意思，還是也有桂導的想法在裡面。也許至少來說，劇情照這麼發展，桂導是不反對的。

按常理說，在連續遭受到重大的生活打擊後（被騙錢和騙人），陳太應該需要很長的一段時間去修復，去接受身體和心理的治療。但這些她都沒有選擇去做，而是去棺材鋪要了一件紅壽衣。她的計劃是復仇，而代價是犧牲自己。

圍繞全片的一個命題：懲罰。這是我個人認為，其實好像在桂導很多的片子裡，都有關於這個話題的探討。這部戲裡，有餐廳的顧客說：法律雖然有其漏洞，但報應不會，只是時辰的問題。陳立品奶奶飾演的角色說：冤冤相報何時了，冤家宜解不宜結。這就代表對這一話題不同的觀點，我想桂導也給出了他的答案。如果這個世上報應真的靈驗的話，也許會少很多各種各樣的醜聞悲劇。但我也想，也依然會有那種不見棺材不落淚的奇葩人，結果落得個死無全尸的下場。而像汪禹飾演的小林算是徘徊在犯罪邊緣的人（雖說他也是犯罪集團中的一個），他還有良知，也懂得回頭是岸，所以鬼也許寬恕了他。世人千萬種，真假難辨，能做的，就是堅守自己的良心。

"Ghosts have never been proven to exist or take revenge. The story is completely fabled but meant to direct people away from evil thoughts and deeds."（桂導，有心啦）