这篇剧评可能有剧透 第七季，幸存者们不止担心行尸、掠夺者、食物，还有核辐射，是的你没看错，《行尸之惧》2021下半年新推出大型DLC《北京的秋冬季 》（×） 《口罩宣传片》（×） 《辐射》（√），加入新的敌对组织、新的载具、新的精神病、新的行走经验条（自爆行尸）、新的种族（尸鬼）、新...  (展开)

《吹笛人》 韩剧原创剧评 第1 – 2集杂感

《吹笛人》，接档《奶酪陷阱》。TVN的3月新剧，仅是短短2行的简介，就足以让我兴致盎然。谈判，矛盾，冲突，自 sha，人 质，对话。。。。。。脑海中顿时浮想联翩，无数情节跃跃欲现。申河均，柳俊相，演技派的大咖。虽都外表平凡，但气质独特，且自信满满的男子。


剧名的故事
哈梅尔的花衣魔笛手(英译Pied Piper of Hamelin；又名哈梅尔的捕鼠人，德文Rattenf?nger von Hameln)，格林童话的一则，源于德国的民间故事，确有相关的历史记载。讲述了1284年的德国，一个穿红花衣的吹笛人来到遭受鼠患的哈梅尔小镇，市长和镇民承诺支付他相应的财物作为彻底赶走鼠患的酬劳。他吹着魔笛，将全镇的老鼠引诱至威悉河(Weser River)淹死。事成之后，村民出尔反尔，违背许诺，不允支付酬劳，还诬陷吹笛人是把老鼠引来镇子的罪魁祸首。愤然离去的吹笛人在数周后，穿着犹如猎人般的绿色花衣重返小镇。他冷笑地对镇民发誓将带走他们最珍贵的东西。

当村民在教堂聚集时，吹笛人和130名孩子就此消失。只有3个孩子重返教堂告知了镇民发生的遭遇。一个孩子腿瘸，所以无法跟随吹笛人；一个孩子耳聋，所以听不到笛声；还有一个孩子眼瞎，所以不知道吹笛人去向何方。关于其他孩子的下落，有数种版本。有的说吹笛人把孩子带进一个山洞。有的说吹笛人将孩子引入威悉河淹死。也有的说最终镇民支付了酬劳，孩子们安然而归。这个故事留给后人的启示便是要信守承诺。

首集的开篇。穿着红衣的民众占据了大楼的至高点和四周，用他们的木棍，举牌，身体，嘶喊，来 抗 议新赌场的开张。原始，直白，而又危险的身体力行。大楼四周，特 工 队悄然地行动着。 结局，显而易见。第二集中，1年之后的赌场顺利开张，我想应该是多亏了周成灿向K集团会长提议的业界常用手段“踏进门槛”（即用无法拒绝的小好处与对方达成协议之后，渐渐地提高要求。所以K集团应该就是按照周所建议的向抗议者提出赌场临时开业的计划。而这可能是吹 笛 人的线索之一）。门外，三三两两的抗 议人群头戴红丝，身着红衣，举着巨大的标语，激动而有序地抗 争着。不远处的饭店内，K集团的专务和警 察 厅 长丝毫不被清晰但微 ruo的抗 议声干扰，安然却又各怀鬼胎地吃饭协商着。

各种类型的you 行和 抗 议，普遍都带着美好而让人躁动的理想，但结局往往是无果或不了了之。那些撕心裂肺的呐喊，穷凶极恶的叫骂，究竟是否能全面或部分地达到实质的目的和原本的初衷呢？在进行实践的过程中是否会偏离原定的轨道呢？作为底层的蝼蚁和ruo 势的群体，民众永远不会知道自己在那个硕大的漩涡中扮演的是何等的角色。当他们被认为有利用价值的时候，一定会在不自觉中被纵容。而一旦当他们成为某种阻碍的时候，一定会被毫不犹豫地铲除。所以可能就像韩寒所说，请不要入戏太深，适可而止。


道德哲学101
如何衡量一个人生命的价值？你的标准是什么？

每一个人的生命是否是平等的？一个无辜善良的好人，和一个罪有应得的坏人的生命价值是否是等同的？一个国家重点保护的ji 密 科学家，和一批劳苦耕作的普通民众，前者的生命价值在你眼里，等同于后者吗？

假设你是一个qiu fan，你的儿子越 yu 失败要被jiao si，看守严肃地告诉你如果你选择亲手推开你儿子脚下的板凳，其他无辜的qiu fan 就不会被处死。如果你下不了手，其他无辜的罪犯就会连带遭殃。那个看守是绝对的说一不二。你会怎么做？

如果你是国土安全部长。一架被KB 分子j持 的飞 机即将在10分钟后撞向一个人口密集的城市。及时地shu 散当地的群众是不可能的，飞 机上确认有300名乘客存活，并且有你至爱的孩子。隐形战 机就在被j持 的飞 机旁边，3分钟内可以随时在空旷的地带击落 飞 机。你的决定是？

这样两难的例子不胜枚举 。。。。。。

我们的人生中时常面临着不同形式的道德选择，或许没有以上那么的惨烈决绝。也或许在人生的某一个时段，一些重大且痛苦的抉择会放置在我们面前，需要我们给出一个明确的答复，不能含糊，没有灰色地带和第三个选择。而那些进退两难就是危机谈判者每次所要经历的挑战，和承受的压力。他们的每一句言语，每一种举动，甚至每一个神情，都主宰或影响着他人的命运。但有时，他们也只是棋盘上的棋子，总有比他们更庞大的势力在幕后掌控所有。而一旦有所差池，他们必将永生背负那份至死的凝重。

这部剧的企划意图，并不是要指责观念和立场的对错。面对矛盾的局面，既没有一定的公式，也没有绝对的正误。或许编剧只想通过不同的谈判模式，理念，心理，手段，立场，向我们展现剧中所有人之间的碰撞，摩擦，对立，妥协，兼容，和与之所有的悲欢苦痛。主人公也和我们一起，困扰，苦恼，哭泣，欢笑着成长；或许编剧衷心地希望世人能够通过最真诚的对话，聆听，和倾诉，摸索着挣扎着找寻到真正治愈彼此伤痛的方式，而不是依靠暴 力，斗 争和阴 谋。


编剧/作家和作pinvs. 观众/读者
首播2集的收视率没有超过4%，官网的点击率也不是很高。目前看来，受欢迎程度和经济效应远不如上一档期的《奶酪陷阱》，这也是预料之中的。这部剧，没有偶像加盟，缺乏亮丽时尚，欠缺甜蜜爱情，只有敏感，艰涩，且沉重的话题。

我一直认为，看剧是剧组人员和观众一种心照不宣的互动。任何一种互动都是一种力量的抗衡，比如编剧和观众，作家和读者。要做到势均力敌，是很困难或稀少的情况。作为编剧和作家，你是要真诚地传递自己的深刻领悟，还是要一味地迎合观/读者的口味喜好？是要忠于自身，还是要讨好看客？是要引领潮流，还是要顺应趋势？最终是要给观众深层的感悟，美妙的感受，和/或者无限的感动吗？我想一个特立独行，对人生有独到高见的编剧不会总是甘于一味地迎合大众的普遍口味，进而赚取高收视和效益。因为当他/她那样做时，他/她便会面临很多束缚，从而忘记自身作为一个编剧/作家的原点。当他/她为了某些功利的目的去写剧本/作的时候，他/她就失去了作为一个编剧/作家的纯粹，从绝大意义上。


配角
第一集中出现的成冬日在集末牺牲了，意料之中。虽然在第一集中他出场加起来不超过20分钟，但是一现身的他对于池 江 宪an 件不疾不徐的解说让我印象深刻。扮演死者躺在地上时，“血 浆”满脸也是像模像样。一直以来，他不算凛然也不算邪气的外表，饰演任何角色却都意外地有代入感和说服力。我想那些当得了主角，也撑得住配角，甚至跑得了龙套的演员一定都是有丰沛人生历练，和透彻人生感悟的。他们大多沉得住气，静得下心，并耐得下性。他们的眼底，似乎蓄积了历尽千帆过后的世故和疲惫，但他们的眼神却依然保有海纳百川的迥然和气度。在剧中，无论扮演多么卑微凄凉的角色，无论遭受多么屈辱悲惨的待遇，他们都能坦然地和角色融入一体。我想他们一定是深深热爱着演艺事业的，或者他们有不得不存留在这个圈子的理由。所以无论受了再大的委屈，吃了再多的苦，都是心甘情愿，赴汤蹈火的。



立场
剧中的三个主角，和其他的配角，就如世人的每一个人一样，有着自己或自己从属组织的立场和角度，有时并无绝对的对错，只是不同的思考方式和利益取舍。民众，大多迫切渴求真相。但也许，知道真相的他们也依然会选择漠视。记者，一般执着jie 露 真相。但有时，了解真相的他们也依旧会加以隐瞒。而统 治 阶 级，似乎总是主动或被迫地yan 盖 真相。有时，清楚真相的他们会根据不同的场合和对象，选择对于真实的传播方式。

刘俊相所饰演的尹熙成，原本是奔走于现场的记者。最终，他选择了不得罪电视台最大的广告商K集团，进而yan 盖了周成灿坦白关于解救人 zhi 真 相的录像。一年后，他成为了TNN频道的金牌晚间新闻主持人。他的选择是功利的，却也是理性的。是基于考虑前途远景的，却也是忽略职业操守的。或许他知道成为主播后的他有更大的影响力，有更多的主动权，有更广的关 系wang，所以他才选择暂时地保留播放。也许他充斥欲望的心底，依然镌刻着作为媒体工作者的自尊和公民的 正 义。

真实的池 江 宪 an 件中，逃 yu 后的池和同伴在首尔市内辗转了9天，先后闯入5户人家，将居民劫为人 质，却并没有实质地伤害。据说他们自己动手打扫做饭。事后，那些普通的民众甚至集体请愿上书为池求情。在他们的描述中，池是一个沉静儒雅，热爱音乐和书籍，拥有思想和理想的青年。在最后的对 峙中，本剧说他是被she sha 的。这个真实却又十分敏 感的案件，直到2005年在历经重重压力之后才被改编成了电影《逃 yu 风云》。无数历史的真实，那些沉重而又危险的部分，总是充满着神秘和疑云，或许只有当时切身经历过的人才清楚。但即便如此，他们用五感觉察到的真实就是全部的真相吗？

K集团，作为大型盈利企业的一个缩影和代表，它存在的首要目的就是最大化自己的商业利益。如果它有一个公正独立的运行管理监管机制，良好人性的企业文化道德，高效尽责的企业管理者和员工，那么这个集团一定是努力地朝着对自身，社会，和环境的更好方向而发展的。遇到企业犯下的真实错误，他们的第一反应不会是掩 盖 隐 瞒，而应是调查研究，从而决定是否向公众道歉或解释。最终，他们必须找出问题的根源，从而更正纰漏，完善系统，建立规章，并告诫员工。 这些我们从小就被灌输的对错是非，在长大后总是变得万分艰涩复杂，总是有无数理不清的利益牵扯，心计考量，和规则玄机。放弃纯粹和直白，似乎是成长的必然，但是否也是堕 落的开始？K集团和赌场 抗 议 者之间，除了轻松简单的欺 骗和妥协，难道没有更好的协商解决办法？



男人 vs. 女人
男人和女人，显然有很多的不同之处，无论是生理上，还是心理上。对我来说，此剧的一个主要看点就是周成灿和汝明夏两种截然不同的谈判方式，其结果和变化，以及两种理念的碰撞，摩擦，较量，和转变。

先天身体构造的不同导致了男女双方之间体能上的差异，而后天环境教育观念的不同又造成了男女双方思考方式上的迥然。在日常生活中，无论是广告标牌上传递的信息暗示和模特宣传，还是玩具游戏上采纳的设计方案和色彩搭配，甚至表情符号上选用的图案构思和色系偏好上，都存在着一定的性别固性思维，和社会普遍存在的偏见。

在第二集赶赴银行jie 案现场的途中，尽管警 笛高鸣，前方的车子却依然没有靠边的迹象。汝明夏拿起话筒说：“我们在执行任务中，请予以协助。”但是这样的请求协助显然没有任何效果。周成灿抢过话筒大声地叫嚷：“啊啊，前面白色车辆6387请让开，我们在执行任务中。黑色的848，请靠向右边。” 汝明夏采用的是含糊式的礼貌恳求，而周成灿则是选择命令式的直接要求。前者真诚但收效甚微，后者蛮狠却立竿见影。这样说话方式的差别不仅仅和性别教育有关，也和个性经历相系。这段两人迥异的说法方式和态度让我想起了在《傲骨贤妻 The Good Wife》里的一段。一男一女意外地撞在了一起，不是任何一方的错，双方几乎同时说了句话。男方不假思索地凶悍地说了句“看着点Watch it”，而女方则下意识轻声地说了句“对不起Sorry”。一般而言，女性在待人接物和处理危机上都没有男性来得强势果敢。有一部份原因是因为家长学校社会对女性从小的教育上都直接或片面地压制其强硬的一面。

周成灿的谈判方式是注重结果且精打细算的功利式，所以在谈判过程中他会不择手段，虚情假意，甚至有时会毫无愧疚地许下无法兑现的承诺。但是他毫无疑问的是自信，冷硬，却高效的。他这样的谈判方式有时可以最小化谈判的时间和损失，理所当然地深得大集团和警 察 局的喜好。但有时这样过度强硬功利的谈判方式反而欲速则不达。他一向是春风得意的。谈判时也是冷静自持，目的明确的。除了在为未婚妻谈判的那一场，他理智尽丧，颜面全失，毫无顾及地跪地赎 zui。我想他一定亏欠了吹笛人很多。最终，失去挚爱的设定是必然的，大凡这样顺风顺水的人生才会有大彻大悟的转变。在谈判之外，他并不是一个冷情的人。他攻于心计，那是因为他要在那个财狼虎豹的世界里保护自己和自己所能守护的。虽然绑匪在他预料之内qiang sha了一个人 质，虽然他曾竭力地尝试保住所有人 质的性命，但在死亡的强烈冲击下，他还是先冷静地保住了自己的性命，随后其余所有人 质的。事后，他数次敦促K集团会长最大诚意地从金钱上去补偿受 hai 人家属。作为回报，他给出了“踏进门槛”的提示。

汝明夏的谈判方式是重视过程且触动人心的温情式，所以在协商过程中她会竭尽所能，真心实意，有时甚至会过于热忱地超出自己的职责范围。她是真诚和纯善的，毋庸置疑，却也是低效的。她会攀爬上桥，和自 sha 的大叔一起，在刺骨的寒风中，坐在桥顶的横梁上促膝长谈3个小时。她是真挚地想要了解大叔的难处，并想彻底地解开他的心结。她甚至还给大叔带了件大衣披上。但如此费时费财，张扬地wang 络上全是他们视频的谈判方式是很不得警 察 局 长欢心的。他认为这样的谈判方式是经验和实力不足的最佳证明。汝明夏少时的成长轨迹在剧中还未交代。但是她无父无母的背景应该可以想象得到她比寻常人家的孩子多了些许，或很多的波折。但是她依然怀有赤子初心，以诚待人，可见她的小叔（也是她的第一位谈判教官）把她照顾得很好。她正直，但也刻板；她体贴，却也柔 ruo。缺乏现场经验的她依旧青涩稚嫩，有时她的用情过深会造成反噬；她的谈判没有周成灿的急功近利，她是发自真心地想要去理解并拯救fan zui 者，所以她会全身心地去倾听和走进那些zui fan 心中的荒芜之地。她太过急切的救赎之心有时会被利用而置她于不利，而我猜想在和周成灿相处的过程中她一定会吸取他身上优秀的特质。或许因为她疼痛的过往和坚韧纯良的个性，她本能地可以感受到fan zui人一些无可名状的痛楚，并且感同深受。这样纯粹诚挚的她能够比别人更轻易地和fan zui者建立信赖的关系，但有时涉入过深会让她的身心受到创伤。如果她能够更自信更理性地跨过这些促使她成长的阻碍，将她个性上的柔 ruo劣势转化为弹性强大，她一定会是一名创造奇迹的谈判者；只不过这样的成长大多是以惨痛的代价，而她必须学会独自背负伤痂前行。她的人物设定有很多发展和丰满的空间，期待编剧和演员对她的塑造和完善。

周成灿和汝明夏不同的谈判方式不仅和他们的个性资历有关，也表现在两性间不同的思考模式。在John Gray博士有名的《Men are from Mars, Women are from Venus》一书中，他指出男性一般是重视权利，能力，效率和成果的。而女性则普遍更注重爱情，交流，美丽，和情感。男性的宗旨是要解决问题，而女性则更偏好谈论感受。一般而论，男人用脑大于心，女人用心多于脑。两性差异的思维模式在周成灿和汝明夏的谈判应用上得到了体现。周成灿善于制订策略并致力寻找解决方案，而汝明夏则更偏向渗透内心并竭力安抚治愈伤痕。我想最终编剧是否会呈现给我们危机谈判中的莲花宝典，兼具两者的优势，所向披靡。我很期待两种谈判人格的成长，挣扎，和磨合。


危机谈判
人生，在某一个层面上，是生和死本能的交战。生命的沉重和脆 ruo 对心灵所带来的极具震撼性的撞击，是彻底的颠覆？还是绝望的死寂？对生命的审视，敬畏，使命感，刻骨的心酸和热爱，或许能最大程度地保留，激发，重塑，甚至提升人性中的纯粹和美好；并减少，摒除和转化人性中的仇恨和劣根。

从某种意义上，危机谈判者的核心任务就是要在最短的时间内，最大程度地激发fan zui者内心对生的向往，和/或减少对死的渴求。要做到这点，就必须要获取有关fan zui者最精简最具价值的相关信息。翻阅fan zui人人生全部的历史，从中找到突破口。

当人有无数种欲望时，大凡其求生本能大于求死本能。只要有欲望，就是在谈判中可以加以利用的筹码。如果当一个人无欲无畏无爱地活着，那才是最难破解的人心，因为没有欲望梦想可以被掌控，没有追求执念可以被诱惑，没有在乎深爱的人可以被要挟。无欲则刚。

第二集的片末周成灿指出了谈判过程中的5个基本步骤，即积极倾听->表达同情->建立信赖 -> 施加影响 -> 改变行为。学术上称Behavioral Change Stairway Model (Active Listening -> Empathy -> Rapport -> Influence -> Behavioral Change)。一旦了解了欲望，就可以与其建立信任关系，随后就可以更深入地了解症结，寻找暂时或长久的解决办法。

这一集里，《Itchy and Scratchy》出了女生版，男孩子们纷纷表示“女孩版的《Itchy and Scratchy》不可能好玩！”、“女孩不可能有趣，女孩要不是性感就是妈妈”、“女生没有那么强的上肢力量举不起斧头！”所以男孩们发起了抵制女生版《Itchy and Scratchy》运动。与此同时，...  (展开)

里面最好看的就是花坊主了吧！ 还没看够呢就换了！唉 画面还是很不错的吧 演员们继续加油咯！ 以下就是凑数字啦！ 你看我看到看看今晚急景凋年大逆不道并不代表和捉襟见肘看看车开奶茶你的话好多好多话好多哈哈大家都亟待解决顶焦度计看到你的那你先拿细菌学家那些肯定能拿到浓...  (展开)

其实我是最没什么娱乐八卦精神的人。年少的时候就没有什么偶像，翁美玲死的时候，我就觉得，是哦了一声，这哦，是大过于路人死的感叹了。苗侨伟据说是帅哥的，据说是我周围的人都说，我虽然亲眼目睹了，但也就是哦了一声，这哦，其实是不大分辨得出来郭靖和杨庸哪个更帅的。。。
刘德华重组公司，想找齐五虎将一起出演，梁朝伟不来演。其实是这个爆料去吸引了我去看这部电影。
如果梁朝伟去演了，就是一派其乐融融，五虎将重聚一堂，那有什么意思？
看电影，不过就是看人性，这台上的精彩不过二三个小时，又怎么能和二十年来人生浓缩后的风云变幻比呀，睁着眼睛在豆瓣上写着不好看几个字的人，脑子里大概就和年少时我哦出一声地样子差不多，他们懂什么看电影的精华呀。
一切的文艺作品，从来不是看人家拍什么写什么给你，这不过就是有个平台让你在大脑里重新搜索组合，自己给自己想出一段好戏来的呀，那些年轻人呀，从来不知道写感想写评论是最精彩的一次再创造，哎，再叹，年轻人呀，懂什么人生。

记得宁远有一篇文章，让我印象非常深刻，我忍不住存了那篇八卦，她只是写在她的博客上，用了很yy的精神去写狄龙。香江第一小生被邵氏一脚踢开，从1984到1986，他的演艺事业几乎一片空白。
宁远是这样写的：狄龙憋闷在家里的这两年，正是为他日后的宋子豪打下了坚实基础，那种壮志未酬，那种亲人离散，那种小人背叛，世态炎凉，他也尝到不少。1986年，是中国电影史上最值得记录的日期之一，这一年，中国的香港，诞生了辉煌巨著《英雄本色》，几个失意人集中到一起，做出了惊天动地的呐喊，所有的人名说出来都是铮铮响亮：吴宇森，徐克，狄龙，周润发，张国荣。

再来看五虎将吧，刘德华长得很帅，但是个子不高，但他从我十几岁时一直红了二十多年，红到我三十多岁。黄日华演过多少金庸大侠，从正直演到了奸恶。梁朝伟当年演过多少小混混，现在已经是一方影帝。
我们那个时候，汤镇业又有多少戏在演，侠女十三妹里面，左右摇摆不停的安公子。苗侨伟的外型又是多么让人注目。
可是，人生起起落落，让人去想一下想吧，苗侨伟转眼也卖了二十年的眼镜了。。。从委曲卖到愤恨，从愤恨卖到平静，从平静卖到波澜，从波澜卖到无欲。。。
我说过我从来没有喜欢过这些人当中的谁。
不过他们又站在了舞台上而已。除了刘德华，都胖了。就连刘德华，也老了。
还少了一个梁朝伟，就算没演又怎么样，这戏里全都是他的影子，每一个林奕迅演的地方，你都会去想，梁朝伟来怎么演，他怎么用他现在的沧桑去演一个曾经天真的一张白纸，他梁朝伟还有信心去演一张白纸吗？他为什么不来淌这淌混水，为什么不去看所有老的容颜，为什么不把所有老的容颜拼在一起？他又为什么要来淌这淌混水，现在他的地位，有必要要演一个非名导演，非名编，非主角的角色吗？谁知道他在怎么样想。
就是不知道，这戏才精彩呀！

刘德华当了老板了，当了配角了。有一个不认识的人在网络上说，光看他当着配角，衬托着自己过去的兄弟就觉得感动了。看，这位才是真正懂戏之人呀。
黄日华几乎没有风采，给他的风衣很碍眼，风衣，是属于上个世纪的，不是这个世纪的，你披着，是因为你还恋着旧吗？
汤镇业在演凶残，在演孝顺，那是温温的，他知道自己的定位是在哪里，他被打死前的，子弹穿透身体的眼神真的让我觉得，他也有日行千里过呀。
谁也不知道刘德华是怎么样想的，把苗侨伟拉回来，还是当主角。可是苗侨伟演得真的很不错，他演得越好，越让人心酸。

狄龙在1986年后，豪哥那么风行一时，也仍然那么快被小马哥取而代之，贾樟柯的三峡里，也只有小马哥，而无豪哥。。。
象这样非名导非名演，只不过挂了一个退休了也想有地方养老的刘德华的名字的电影，我觉得是很难有机会拿奖的，那么今日的苗侨伟，比之当日的狄龙更不如。
因为，就算有的角色是为了他们量身定做，但是，有谁是能够为他们量身定做一辈子呢？
明天的苗侨伟不知道会怎么样，总之，他仍然是可以去卖眼镜的。
但我总觉得，明明一弯春水，是谁投了一颗石子，让死水也起了波澜呀！

（好了，感想发完了，再闲说电影二句，我觉得设计得还不错，很典型的香港商业片，基本的故事的高潮起伏铺垫都有。黄奕是我目前见过合拍片中演得最好的女演员，比什么高园园、董洁，李小娜（不知道是不是叫这个）统统要好，后面的戏演得差了些，总的来说，还蛮替大陆的女演员长脸的。）

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很偶然得到这部电影的电影票。却出乎意料地好看。 一个普通日本家庭零零碎碎生活的总汇，没有戏剧般的起起伏伏，讲刚开始恋爱时的战战兢兢，试探却又收回手，讲青春期对父母的小逆反，也许就是不想吃咖喱饭，不想随波逐流，却又摆脱不了芸芸众生的命运，觉得自己和别人不一样，但其实面对校园恶少，自己也不过如此。 费尽心思想给朋友一个惊喜，最后其实还抵不过冬天河边的一杯奶茶。想起自己高中时候的朋友，和她们至今还维持着有距离的亲密，就像那段濑户不断靠近内海，内海不断后退的安全距离一般。
知道她们永远不会离开，会偶尔嘲讽我，会偶尔看不起我，但她们一直在那里，会递给我一杯热奶茶。
陪我看电影的姑娘是高一开始放学天天一起走到地铁站的。高一的时候天冷会去地铁站旁边的全家买五块钱六个的关东煮，天气热会在学校边上的小文具店买可爱多，总有人会在穿过第一条马路前就把整个全部吃掉，有人刚刚谈恋爱的时候和男朋友那段路可以走上整整一个小时，我们剩下的人路过他们总是朝他们笑笑，但是也没有回过头去八卦地观察。
有心思细腻如内海，也有大大咧咧如濑户。
极少谈论考试，绝大多数谈论生活。
那时候叽叽喳喳的四个姑娘，就算现在已经分散在世界各个角落，但还是一句话所有人都会到场，至今还在我身边。

相见亦无事，别后长忆君。
大概也是所谓的一期一会吧。

不知道怎么了，一部小清新让我从头哭到尾，散场了才发现来看的人都是成双成对，只有我是一个人。当然，一个人去看爱情片，需要相当的勇气。但是为了仔仔我豁出去了。我很喜欢仔仔，但是也不知道算不算仔迷，平时看外国片比较多，很少看国片，即使是仔仔演的电影，不喜欢还是不会进电影院。

看完《回到爱》，有一种想去普洱的冲动，太美了~即使遇不到帅哥，能在这样的仙境住上十天半个月，应该什么烦恼都没有了，云南旅游局是不是赞助了，把普洱拍得如人间仙境般，令人心驰神往。

剧情不想多说，国片的通病，剧情经不起推敲。但是两个老人的爱情着实让人感动。曾经每每看到两个两鬓斑白的老人，相互搀扶着，走在一起的画面，我都不禁会想，我能不能遇到这样相守到老的爱情。而《回到爱》里的两位老人分离六十几年，相隔千里，没有任何联系，只凭着心中的爱，一生等待。这样的爱情，甚至比厮守一生更加动人。但是现实社会里，真的有这样的爱情吗？

说实话，男女主角之间差了少少火花，这样的感觉不足以令人心动，但是帅哥美女当前，也就不苛求了。这部片仔仔的演技没有什么发挥，仔仔一站在那里就是许念祖，没有第二个人选。诗诗的片我关注得少，只看过步步，所以不做评论。

有人说，这部片应该叫外遇，其实则不然。纪雅清说得很清楚，她的未婚夫给她的都是他想要给她的，却从来没有考虑过是不是她想要的。她在她的未婚夫面前并不是真正的自己。所以纪雅清不是因为爱上了许念祖才不结婚，而是遇到许念祖让她想明白了自己想要的爱情。

最后的结局两人重逢，我觉得却不一定会在一起。确实，两人都曾经心动，但是正如影片中所说，人的一生中或许有很多次心动，也不止对一个人有感觉，所以这个人是不是适合自己的，能和自己走到最后的人，谁也不敢说。

爱情在爱情片里是最重要的，但在现实生活中却微不足道。结婚或许是因为爱情，但是结婚后，爱情对更多的人来说却难以启齿。那就把爱情都留在爱情片里吧，如果你需要爱情，不妨看看这部《回到爱开始的地方》。

     在看电影之前就已经看了评价，所以并没有对影片抱有多大的希望，完全当喜剧看了，所以笑了几次，也没有太大的失望。
     牛顿是刚毕业一年的学生，也面临了毕业分手和没有事业的窘境，接着他用真情和囧事逆袭了女神，完成了从备胎到正牌的升级。这部电影以去公司派一个人去纽约和追女神两条主线开展故事情节，完成了一部亮点不足，成本低廉，情节老套的还有几次笑点的电影。
      唯一可以说的也就是屌丝逆袭女神了。姚姚是一个长得漂亮，工作能力又强的女神。但她眼神里总是透露着淡淡的忧伤，不难看出，女神的生活并不幸福，没有在爱情里得到真正的快乐。牛顿虽然没事业，没身份，但他真心守护女神。爱情不是你能买几个钻戒，也不是你的表白方式有多么浪漫，而是我孤单的时候，你就在身旁陪着我。而牛顿给予姚姚的就是这份平淡，却让人因快乐而满足的爱情。
      故事里的他们都放弃了去纽约的机会，选择了幸福的在一起。有时，爱情和事业是不可兼得的。但是事业还有机会，而爱情，一旦错过，也许就是永远的过错。祝福故事里面的他们还能携手一路向钱，一路向前，
         现实里的他们也许会面临更多问题。姚姚离开自己的多金男，直线下降的生活水平能否接受？牛顿放弃去纽约的机会，事业何时才能翻身？他们的爱情最终是否能走入婚姻的殿堂？这些也都无从而知了。
       但至少电影会给我们传达一些， 女神不是遥不可及的，也不是唯多金不可。事业不是望尘莫及，非上司是自己家亲戚才行。每一个年轻人也应该有一种“一路向前”的精神，一路向前，勇字当头。
       影评多少有点臭鸡蛋里挑香味的感觉，但是作为一名女生，不能拥有“霸道总裁爱上我”的爱情，依然希望收获这样小打小闹的平淡爱情。
      这是一部快餐式电影，看完不会有多大感触，也不会留下深刻的印象。但整体步调很轻松，谢谢影片里给我带来的片刻温暖和欢乐！

看完了片子，看得出这是导演向石油工人致敬之作，作为一个企业的片子，很不错！ 散文一般的叙事，家庭、事业，不仅是中年男人面临的问题，作为国企，经济效益和社会责任同样要有一个平衡，更何况作为一个国企职工。 都在问，中国邮政为什么还不倒闭，亲，要调查了才有发言权。...  (展开)

  不知道为什么，这部并不算多出色的国产科幻片让我看了好几遍。

  开始的片头也许有些讽刺，但是并不影响整部电影创造出的浪漫搞笑氛围。

  主角方力申很陌生，看了这部片子才知道有这么个人，主角孙俪态度中立，对于这位前景无限的飒爽丽人形象不是很感冒。不是冲着任何演员欣赏这部片子的。

  里面有很多挺有意思的台词，和虽然略显稚嫩但却看得出来是悉心创作出来的科幻镜头。对于给电影镜头细节和人物分析，以及拍摄手法，艺术风格等等，均不是我能说出一二的事情。我是一个爱看电影的人，但实在写不出什么针对电影技术的分析文章，谈一些感受，说出一些心里的话罢了。

  这部机器侠，我想除了略微渗入了一些可以被认真讨论的哲学观点以外，最具表现力的便是男女主角的爱情了吧。

  那是爱情吗。

  除了怀疑自己，这部电影也打开了每个人心里的一个问号，身边的那个他爱我吗，如果爱，有多爱。

  除了爱情，生活是不是有很多事情，是值得我们关心并且很重要的。

  当k1骑着自行车带着素梅像一阵风一样穿梭在水乡狭窄潮湿的小巷时，当k1寻求智能电脑的帮助想知道为什么自己心会痒痒的时候，当开会议的时候k1刻意挪了座位与素梅保持距离，当k1“撕心裂肺”的喊出他不会去悬崖摘那朵花儿的答案时，可是又在隔天的电脑聊天给了更浪漫的答案，当k1一个人在座椅上充电直至天明那不知所措的眼神。。。

  还有很多个“当” 还有很多个答案。

  还有并不是重点的小江老师和素清的爱情，爱情的世界里没有对错，迟来的人，也许才是对的人。

  兄弟义气，在那与正负二级的大战中，被用电脑病毒搞笑的呈现出来。其实不正是这么回事么，只要不到最后一刻，你真正的朋友永远会陪着你。

  直到最后，电影掀起了高潮。除去那些什么放弃做无畏的抵抗和落英缤纷的场景下素梅歇斯底里的哭喊抓狂已成机器碎粒的k1.

 

  大春的那句：我想起来了，原来不是一个女人暗恋我，而是我一直深爱着一个女人。才让我目光呆滞，眼神放空，就那么一瞬，我觉得脑海空白了。

  是不是爱至深处，都会有些神经质。还有多少人为了忘记一个永远不会属于自己的人，想把原本的记忆删除，而为自己编造一个假象。我不爱他了，而是他死心塌地的爱着我。

 

  很多事情，到最后都是一场空。

  就像k88那样质疑塑造自己的本源，有时候我会质疑中国当代的社会体制；就像大春被用机器整合重造那样有时候身份迷离，被爱人抛弃的人一样想拼命的放逐自己制造记忆的假象；就像k1爱不了一个真正的女人一样，很多事情是那么无法说清，无可奈何。

  有时候是否真的希望不属于这个世界呢。

  或者当用勇气全力说出了“爱”，心便不属于自己了，支离破碎。

 

 

 

 

宫二君和撒贝宁闹分手，和汪峰传绯闻，还在发布会上向力宏娇嗔，虽然没有范爷舔胸穿秋装那搏命抢版面的劲儿，也算是赚饱眼球了。

宫二君不缺绯闻，被名导们打磨了那么多年，也不缺演技，却死乞白赖要演个和卫生巾同名的角色，把自己往死里黑，是嫌弃以前人家往海报上泼的墨水还不够多吗？

看《非常幸运》的时候，对面场次在放非行的《全民目击》，还是邓家佳映前交流会场。邓家佳那动过N处刀子的脸尖的可以削苹果，两条小细腿儿还没我的胳膊粗。我其实挺佩服这些演员们的，他们那么能忍疼那么能忍饿，就该他们红。

而章子怡让我佩服的，是她怎么能自黑成这样。

造型用不着我来吐槽了吧，反正剧照你们都看得到。那惊天的哪吒头和齐刘海，扮丑却注定成不了《食神》里莫文蔚那样的经典。不知道是不是刻意为之，宫二把所有皮草、舞会装都穿出了“秋菊进城打官司被道明寺抓去打扮了一番结果一脸茫然”的即视感，王力宏这个特工的脸上总是写着，“子怡，你又淘气了，真讨厌”。感觉阿妹随时会出现，说，“我的选择是——姚晨。子怡，我真的真的很喜欢你的表现，你今天真的超棒的，就是稍微有一点点浮夸。加油哦，坚持你的表演梦想，你一定会证明自己的。”然后再次哭掉睫毛。

《富春山居图》看过吗？《不二神探》看过吗？看过的话，BINGO，你就知道剧情烂成什么样了。如果你不幸没看过的话，让我形容一下那个感觉。就在你心里骂着，“MB，刚才那是什么情况”的时候，前方又有一大波槽点来袭，“我操，这样也行？”然后，就像ACFUN弹幕网站一样，排山倒海的惊叹号、粗口、大红字、233、哈哈哈，你MB，铺满了整个脑海。

关颖演“黑寡妇”，脖子上纹了个像10块钱地摊纹身一样的黑蜘蛛，就特么是黑寡妇？你让斯嘉丽?约翰逊情何以堪啊！黑寡妇看上了特工王力宏，死活要和力宏结婚。结婚就结婚了，黑寡妇要通过KISS，把力宏毒死。毒死就毒死算了，为什么一定要通过KISS啊！通过KISS也就算了，为什么一定要结婚才能KISS啊！这也就算了，关颖还得瑟地掏出一支淘宝35RMB裸色口红，淫笑着对属下说，嘿嘿，他只要KISS了我，就会中了我口红上的BLABLA毒，一命呜呼！然后，她把口红涂在了自己嘴唇上！接下来，关颖用生命向力宏索吻，“大卫，你亲我嘛，快点亲我嘛……”对不起，我的弹幕组又满屏了呢。

王力宏之于章子怡，就像黄立行之于徐静蕾一样，当制片或者导演就是她们的福利，好让她们可以当着全国亿万观众的面和小鲜肉们合法抱抱摸摸，摸完还要娇嗔，讨厌，人家好害羞呢。

这片唯一的受众市场就是力宏的粉丝们，因为力宏真的很给脸了，不仅露人鱼线还湿身、肉搏、秀钢琴、秀打鼓，我真的很想对力宏说，力宏，你人真的超NICE的耶，么么哒。

**分割线小朋友**

这篇吐槽文不是针对《非常幸运》的，而是连着《富春》、《不二》之流一起表达了愤怒。不管你是刘华还是子怡，烂片就是烂片，对事不对人。

我一厢情愿地认为讲究逻辑、合情合理是电影的基本要求，但现在大多数院线在映的片子都做不到。

中国虽然缺好编剧和好创意，但是要把一个故事说圆满，没有那么难吧。请了一班明星来做噱头，连个故事都说不圆，你们看的到底是杂技呢还是电影？这是个诚意问题。既然《非常幸运》拿不出那个诚意，我喷它喷得问心无愧。

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很多人都说，“章子怡自己说，这部喜剧就是玩玩的，就是个商业大片，不要那么认真”，“爆米花电影嘛，就是看个热闹的”。

爆米花它很冤好不好？那么多烂片要跟它扯上关系。爆米花君只是没有营养好吗，它不是没有节操没有底线的。商业片君也中枪了，为什么烂片都要打上商业片的旗号减轻罪孽啊？商业片君么么哒。

当然，也有笑点低的同事，表示“挺欢乐的”。多数人还是和电脑前的你一样，没我那么愤世嫉俗和较真的。这真的是个审美趣味的问题。

中秋快乐，么么哒。

鹰眼射手质朴大叔派，猩红女巫别样软萌呆。《无人区》在脚下是西部被阉掉尾巴的戈壁烈日，在彼岸是北方安静肃杀的冷雪皑皑，人隐声稀的洁白广袤大地上，留下的伤痕和恐惧同样百转千回，发生的罪恶和复仇同样简单直接。这片子是给习惯了城市中楼街拥挤、文法加身、案出惊奇的温...  (展开)