只能说6分多的评分不冤气氛拉满，但是故事很弱是我喜欢的叙述方式，整体色调也不错有种剧本杀的层层递进还原故事的感觉但是故事本身真是没什么意思情感的深度挖的也不够，曲折性也不够，也没反转。林渊非要把班长的士官号纹在胸口的行为太匪夷所思，我都怀疑他性取向是否正常了。从回忆的表述里我承认两个人的关系很好，男主对班长的死非常的内疚。但就剧情展示出来的内容远远不够一个人要为了另一个人放弃未来的人生，远远不够。剧中的两为女角更是拉跨梦欣的女演员每次切到特写尴尬症都要犯了，痛苦就是五官扭在一起，每次哭我都怀疑是不是点的眼药水。好的演技是即使面无表情，也能读到内心波涛汹涌。秦川是人设实在不讨好，人设不好的角色就更需要一个形象讨巧的人来hold住，但是说实话选角选的，不看人设光看脸就觉得挺烦。自己都管不好，还特喜欢管别人。好在11集的体量不大，一个周末正好看完，比起无脑推进偶像古装剧好太多。建议观看的时候关弹幕，第一集刷到第三集全是打的看不懂的，这么简单的剧都看不懂，就不要出来刷智商了。

最后，在这部剧里发现了宝藏大叔张译，长得真好看，秒杀好多这些年莫名其妙冒出来的小鲜肉（长得奇形怪状的演技也是一言难尽）

2019-4-1

上海法租界 杜月笙卖莱阳梨爱赌博 一日巡捕房黄金荣在酒楼查询一宗杀人案威逼老板并入了股其实杀人的就是黄金荣策划的 杜月笙找到黄金荣要求代表某个势力像黄金荣要三百大洋 杜月笙在赌场内被暴打五分钟 被黄金荣老婆阿桂姐让停止 杜月笙因此成名 杜月笙喜欢卖唱的叶童 经常跟坐在洋车上的叶童跑着 并踩高跷去叶童家 但是叶童师傅不同意 杜月笙要带叶童私奔 在火车站宋教仁被枪杀 杜月笙发现是铁路局长和车长干的 车长被通缉 杜月笙因为拿钱帮助了朋友所以没钱私奔了被叶童骂叶童独自离开去了北京 杜月笙与朋友去抢劫局长并逼他说出车长下落 此时黄金荣前来抓了局长将功劳归为自己赏了杜月笙一些钱 杜月笙得到钱各处打赏送礼还钱 黄金荣在浴室找小三被阿桂抓包要离开杜月笙劝了阿桂留下来 法军贩卖鸦片 鸦片被袁世凯的残兵袁啸天劫持 法国人让黄金荣破案 黄金荣把烂摊子交给杜月笙 杜月笙通过青楼老六联系到袁啸天并私下与袁啸天做了约定 杜月笙让黄金荣与袁啸天见面 此事被黄金荣手下报告了法国人 黄金荣袁啸天被法军包围 黄金荣答应袁啸天一小时内说服法国人 黄金荣与法国领事商量 阿桂姐命人包围领事的家 领事妥协 黄金荣让手下不要再回上海

黄金荣 杜月笙 袁啸天三人贩卖鸦片挣了大钱 老六做了青楼老板 杜月笙过生日只要有人磕头就给钱 军官找到杜月笙让他帮助找共党高大强 高大强被杜月笙掩护离开 戏院有闹事的被黄金荣打了一嘴巴 晚上戏院被军队包围黄金荣被抓 杜月笙与袁啸天找人求情 长官要老六伺候老六被虐待抽打 长官带二人见了督军 长官和督军要求入伙鸦片买卖杜月笙誓要为老六报仇 督军下台 共党占领了上海 杜月笙让人抓了督军一家扔给共党 让手下杀了长官

杜月笙曾经帮过一帮刺杀卖国官员的革命党 革命党找杜月笙帮助找二百大洋跑路 杜月笙让他们到赌场假装有炸弹威胁荷官 荷官输了钱 革命党成为国民党军官 出卖黄金荣的手下成为他副手 军官找到杜月笙要求他协助抓共党 杜月笙押宝 此时高大强成为共党工人领导 杜月笙请他吃饭 鸿门宴抓了他交给军官 军官副手活埋了共党 国民党进入上海到处抓捕共党 国民党官员邀请黄金荣杜月笙袁啸天 威逼让其三人做代表推翻共党并推举杜月笙当领导 楼下工人游行被机关枪扫射

杜月笙之前见到了梅艳芳 梅艳芳老婆就是叶童 杜月笙送叶童离开是被刺杀 刺杀主谋是军官副手 军官其实并不知情 军官得知后将副手在雨花台关禁闭半年 军官将杜月笙介绍给蒋介石 从此杜月笙获得军衔在上海与蒋介石平起平坐

今天看到一句话：我18岁的时候，很想遇到灵魂伴侣，要求完美，任何一个细节都不放过。28岁我才发现，能遇上一个精神正常的男人，就已经很不错了。朋友回复说，就像过着没有抖S的哥哥扭蛋式的人生。TOY不可能成为美子的哥哥，现实中那个完美的男人总是GAY。我们就这样，在一个又一个扭蛋中过完一生。—————————我是看完了结局的分割线——————————我擦结局是什么意思？编剧你想表达什么？自由恋爱是没有好结果的只会让你心塞不管你再优秀独立坚强宽容豁达直男都会看似不怎么样的女2吸引所以乖乖听爸爸的话父母包办吧是这样的吗？编剧你出来，我们来谈谈人参。

我给分还是比较宽容的，这个剧我实际上给3.5星，反复权衡后给出的豆瓣评分是4星。这部剧里我最喜欢的地方其实是背景音乐，BGM很多，或磅礴或典雅，却又总暗含着淡淡的忧伤。

12集后降为三星，剧情在框架上逻辑经常崩盘，好评区在于男女主的生活互动，所以综合评价中规中矩毁誉参半。剧情越往后发展，暴露出的逻辑漏洞越多，即便有BGM的好感度加持，也是3.5-星的评价，已经不值得打四星了。

【1-10集】

这个剧本最大的问题就是流水线的统一节奏，缺乏一张一弛，或详尽或简略，所以就成了现在这种毫无重点模糊中心的结果。这部剧的基调其实与《鹤唳华亭》类似，都是时代的身不由己，充满了妥协与无奈，而周生辰是一个介于萧定权与顾逢恩之间的角色。

周萧之间的区别在于，萧定权是君，周生辰是臣，虽然说萧定权只是个储君，但他却是名正言顺的继位者，其实萧定权是可以反的，倘若他架空了老皇帝并逼其退位，世间普通民众是不会察觉到皇位交接中有什么猫腻的，更何况老皇帝的这种为了平衡而平衡、恶意打压与压榨朝堂各方势力的行为本身就不得臣心。而周生辰是不能反的，他是臣，从他皇兄继位那一刻就注定了他这一系与皇位无缘，所以第一集里皇帝驾崩皇后跑去质问妃嫔擅作主张，这个剧情真的是莫名其妙，储君继位又何需皇后态度，储君不迅速继位，难道等着谁来篡位吗？！

其实开篇皇帝驾崩的剧情是个渲染周生辰人设基调的绝佳时机，只可惜编剧没有抓住这个渲染的机会。《风起长林》中有这样一段点睛之笔，老皇帝弥留之际喊萧庭生“哥哥”，而长林王却回答“臣在”，机会给到了眼前却依然坚守原则与底线，这才是彰显人设张力的地方。本剧也类似，从周生辰最初选择不入中州为皇帝送别，到在太后的施压下选择打破誓言只为助新帝稳定局势，再到最后自断后路的立誓不娶，这本是一条角色心态层层递进的忠君线，周生辰明知太后诱自己入局，却为了江山稳固愿以自身为祭，他自己做案板上的肉，却又不忘给对方递上趁手的刀，立誓不娶是人设升华的顶点，为了让新帝继位尘埃落定，周生辰选择的祭献他后半生的个人幸福。剧中这段剧情第一个问题是对各方势力暗潮涌动的刻画不足，无论是周生辰直系部队的担忧，还是后宫对小南辰王的算计，还有朝堂群臣对新格局的揣度，剧中只是干涩的几句台词带过，没有与男主形成鲜明的对垒之势。此外，这段剧情最缺乏的一部分内容就是男主对先帝的回忆，周生辰选择一生于西州遥望中州，是君臣之间的承诺，更是兄弟之间的信任，不见面不代表没有书信的往来，两地分离不代表抹杀童年的回忆，而剧里一句简简单单的少年誓言，剧本为了省事之间删了先帝的这个角色，真不是个明智的选择。

再说说周生辰与顾逢恩之间的共性与区别。他们都是臣，但周生辰有皇室的背景且追随帝王，而顾逢恩只是名臣之子且效忠储君，终究，周生辰人设的自由度更大，他虽然也有自己的隐忍，但终究可以躲在西州，可以主动远离权力漩涡，他没有顾逢恩那么憋屈，看到自己主子的决定却那般无能为力。

周生辰再入中州清君侧诸阉贼，其实算得上剧中矛盾爆发比较集中的剧情了，而剧里最终呈现的结果总是欠点火候。幼时一起埋酒的人，有些人不在了，有些人阵营对立了，曾经的豪言壮语都随着时间的风化而化为尘埃，那坛说好凯旋而来再启封的酒，最终却成了断头的送行酒，周生辰与刘元的过去，甚至没有就几笔回忆来补充，真的是剧情上的缺憾。这段剧情里我最喜欢的部分是男主醉酒那段，一个一向矜持不愿吐露内心复杂想法的人，却在那一夜自我放纵了一回，却只是面对女主一个人，终究，漼时宜在他心中的地位是与其他人不同的，这段剧情的安排让不染尘埃的男主瞬间多了烟火气，很赞。

说完了男主，再说说女主这条线上的问题。如果说第一集男主部分是缺乏忠君线的渲染，那么女主这边的登场基点就是缺乏爱情线的渲染。十一是个什么样的人？其实她不是个骨子里循规蹈矩的人，否则周生辰怎么教化，都无法把她教成现在这个样子。漼家的规矩，只是让十一碍于世俗的默认而收敛起自己的个性，而周生辰就是那个解除其封印的人，小皇帝来访的时候，十一习惯性的没用敬称，其实就是因为十一本身就是这种不屑身份尊卑的人。前两集女主这边的登场，比较有华彩的地方就是女主注意到了周生辰话语里用的是“我”，而不是“本王”，这是男女主三观上的共识与碰撞。男女主CP好磕不?其实挺好磕的，但为什么开头觉得不知所云，其实是因为铺垫与先抑后扬的对比做得不到位。在女主见到男主之前，应该增加一些女主对道听途说中的男主的印象，或者加一些她对世俗风情的矛盾看法，以此为铺垫才能更突出女主行为上的转变。男女主CP升温的地方其实是从请安开始，丫鬟的滔滔不绝，男主的讨价还价，女主的例行习惯，三方不同的风格凸显了剧情张力，故事瞬间有了烟火气。后面的CP剧情里，我比较喜欢的还有男主醉酒，女主从试探失望到发现驴唇不对马嘴的真相时的窃喜，喜欢男主说“我府里有十个孤儿和一个徒弟”时的专注，喜欢男主直男视角的送降将印章作为生辰贺礼，可以看出，编剧是会写感情线的细节的，只不过在逻辑格局与谋篇布局上有些欠缺。另外再说说女主的演技，其实她演得一般，她比较得心应手的角色还是《招摇》这种女汉子类型的，有些人说配音不贴脸，其实是因为她演得不够好，温声细语的女性质感不够突出，对比三娘四娘，你就会发现女主身上大家闺秀或小家碧玉的仪态气质还是不够的。

目前十集里，我觉得人设整体张力比较好的角色是漼风，也可能是因为他是配角，出镜时长有限，爆发戏时机的安排也天时地利人和。从清君侧成功，到家主病重进宫定婚约，到漼风宁愿挨打也不妥协，到家主病危，到最后与宏将军情断，这一系列的矛盾爆发很集中，人设也在短时间内走完了一个完整的蜕变。漼风的身不由己也是时代的产物，他爱情线的升华就在于与宏将军的那场诀别，表达了爱意，却坚持声明自己是单相思，即使什么都没有了，他依然要尽最后的努力维护好女孩的尊严。漼风的新婚夜，宏将军默默地烧掉了情人收集的捷报，这场爱情来的快，收的也快，至此，有情人终成陌路。

目前追更至第10集，我最不喜欢的情节就是女主在救援雍城时的举动，女主凭什么勇气率部下救援雍城，她是会兵法么？女主风尘仆仆的赶到雍城，上了城楼却说不出个排兵布阵的所以然，那还要跟着去看城防干嘛?剧中其实是安排女主会兵法的，会兵法还能在那种情况下要求守将开城门吗？这段剧情严重反映出编剧逻辑构图上的欠缺，只是为了写故事而写故事，完全忽略了剧情对人设的增幅与强化。女主第一次亲临战场，真正面对战争与生死时会胆怯与后怕，这些都是情理之中，但是在正式开战之前，剧本应该给女主一点排兵布阵的空间，即便是纸上谈兵，也可以突出女主在西州王府的耳濡目染，这是男女主CP情感的有效增益。此外，女主也不应该纠结开城门这么低级的军事问题，她对师兄的歉疚应该体现在自己为了城中更多的百姓不得不选择放弃开城门，她可以自责于自己主动选择放弃师兄的生命，师兄与男主的安慰也可以借此围绕这方面情感建设而展开，理性与感性终究不能两全，这也是这个社会矛盾与无奈的根本，完全契合全剧基调。只可惜，编剧在这个情节上的处理太烂俗了，雍城之战明明可以揭示出女主人设中刚毅的一面，这也是师承小南辰王的重要佐证，是女主人设上的突破与完善。

【11-12集】

既然是古偶言情剧，CP向的YY是可以理解的，比如说男主收了个女主这种名门贵女做徒弟，比如最初男主不敢碰女主只能裹着狐皮抱她回去，而现在却独处一室过夜，还手把手教射箭，以上这些不符合封建社会风俗的言行举止，为了男女主CP升温，我都不会计较。但是，其他逻辑上的剧情安排是不是也该好好打磨反思一下呢?编剧也别把观众当傻子吧。

男主追去南萧与女主异国游历一番，旨在增加男女主的独立互动，故事如此走向的目的性也算合情合理。但是，小南辰王怎么敢一个人去追女主的啊？他是不怕自己在南萧出事，但是，如果他在北陈境内去往南萧的途中遭遇埋伏，这责任肯定与南萧无关啊，男主自己孤身深入，甚至连句安排亲信跟随，大军压后的台词都没有，还需要自己的徒弟来收拾烂摊子，真当自己是男主没到大结局死不了，就可以横着走么？！

女主被救后，男女主在南萧闲逛，如果说男主算到了南萧皇帝不敢动他，那女主不应该替她师父担心一下么？北辰这边徒弟们急死的剧情有，军师与皇帝分析周生辰没事的剧情有，和尚推测南萧会偷偷放了周生辰的剧情有，就唯独没有事发当时男女主对此事的反应。不管是男主决定领着女主在南萧开阔一下眼界，还是女主表达自己的担忧但却被男主分析一番局势后放下心来，还是男女主决定迅速离开南萧却未来得及赶在封城之前，无论是以上哪条逻辑承上启下，都是需要细节进程的，而不是像剧里这样与环境脱节的男女主CP互动。

此外，女主在书院舌战群生的剧情又被一句台词带过了?这两集女主除了提出赠书以外，哪有什么人设高光啊？不是典型的花瓶么，干啥啥不行，拖后腿第一名。那个桓愈的过去也变成台词了，他老婆也是在台词里死掉的，这剧是不是只有和尚和他爹有回忆啊。

这两集男女主CP互动的剧情，其实编的还是不错的，矜持感有的，配角以及NPC也有很多推波助澜，两个人也在界限边缘疯狂的试探。

【13-14集】

书院的戏份终于结束了，桓愈的戏份是最难看的，过犹不及言多必失，桓愈天天没事干只磕CP，一个破事反复说变着花样说，这就是个八卦女生的视角，严重缺乏男人的阳刚豪爽之气。其他角色也磕CP，但都没像桓愈的台词这么夸张冗长，就跟硬广告植入一样，生怕观众看不见看不懂，本来男女主之间的那种朦胧美，被桓愈这么一集揭底，直接破坏了意境，反而给观众一种生磕硬磕的不自然的感觉，该甜的地方都不甜了。

漼风这条线的质量依然给力，发现自己被绿了，三言两语摊牌谈妥，他与宏将军正面的对手戏被压缩的很少，而恰恰是间接的互动与联系，突出了这对儿爱的朦胧与无奈。漼风要守寿阳，守的不仅仅是一座城，也是他与宏将军的回忆。

和尚与凤将军的事我也挺喜欢的，和尚就是个矛盾体，自身就是个很别扭的人，所以他与凤俏的唇枪舌剑反而给人设增添了些生气。和尚也磕男女主CP，但是对比他与桓愈就能明显发现，和尚磕CP的台词并不多，而且基本上都是因地制宜，不像桓愈这种男女主没啥事他还非要搞点事情弄得鸡飞狗跳。

这两集里我最不喜欢的安排有两点：其一，桓愈问男主是否对誓言后悔，难道男主就说不出一句“不悔”么？身为将领，必将以守卫国家为己任，先天下而后自身，明明可以拔高男主人设的时候，编剧在这里安排男主犹犹豫豫做什么，真是矫情的女性视角；其二，太后那边搞到秦将军的过程已经很小儿科了，结果所有人都把“侍寝”二字挂在嘴边，搞得跟个女尊文一样，演员说着都不觉得别扭么。

【15-16集】

中州宫廷戏不会写就别写，懂得让先帝死在台词里，不懂得把夺权也写在台词里么？太后小皇帝新太子就是三个多余的人设，权谋过家家，严重拖全剧的后腿。《琅琊榜》里跳过了梅长苏的多年谋划，让故事直接从回归王城开始，整个江湖势力直接留白，才能专注于宫廷权谋争斗。而本剧呢，如果亮点是人设间的感情刻画，那么就回避权谋吧，以目前剧中呈现出的谋篇布局水平来看，作者是驾驭不了复杂多线逻辑的。

三娘对女主说的那些话，如果我是编剧的话，一定不会安排三娘来说，而是安排女主在看到懿旨后秒懂，而后在母亲面前自言自语的独白。这个剧女主除了哭哭哭和被别人教教教，就没看见女主干成过几件大事，有个强大的师傅，自己又身处权力漩涡之中，这么多年了还一点也没有长进，走哪都是个需要别人呵护的花屏。如果改成女主的独白，至少可以解释女主给母亲写信只是象征意义上的抗争，她明白自己终有一天会不得不离开西州，但是至是希望这一天来得晚一些，向母亲言明自己要留下，只是吐露一下心迹，争过失败是一回事，没挣过终身遗憾又是另一回事，女主也只是求个心安来骗骗自己。

男主这边，编剧不会写权谋戏，完全可以写写男主与军师怎么化敌为友的。得知军师去世的消息后，女主对男主的陪伴与安慰也太平淡，应该花笔墨渲染一下。军师这条线最让我感动的地方，其实是军师决定留在中州时，对男主说他希望自己可以葬在西州，其实那个时候他就已经看到了自己的结局，这个镜头其实是悲壮的，也是这条线上唯一感动到我的情节。

美人骨终于又出现了，这一次比较具体了一些。我还是那个观点，如果拆骨是最后的结局，那么片头就应该应用坊间传闻把这条背景伏笔交代清楚。

【17-20集】

我就不想说这个小皇帝毒个太后都下不去手，最后把自己给毒死了，这么狗血弱智的剧情恐怕三流言情剧本都看不上吧。周生辰凭什么立六岁的小孩为新帝啊？广凌王目前还是名正言顺的太子吧，没什么理由废了他啊?还有女主又是凭什么当新帝的老师的?别拿什么史实更乱这种挽尊借口，但凡社会风貌都上行下效，宫廷注重礼仪民间才会效仿，剧里设置男女主恪守礼仪，介怀于坊间传闻，那就说明整个国家是注重礼仪的，宫廷淫乱继位随便根本就不符合社会风貌，编剧自己设定的世界观都自相矛盾。

整个宫变莫名其妙，宫里与中州城的兵力究竟掌握在谁手里?看上去宫里的兵力就是禁军，禁军首领是个墙头倒，跟谁谈得来禁军就立刻归谁?！没搞错吧，偌大一支皇族护卫军，说换主子就换主子，那干脆禁军统领做皇帝算了，反正皇城的兵都是禁军统领一个人说得算。再者，都城守卫呢？守城的和守宫的应该是两波人吧，那么多朝臣没有控兵的，难道满朝权臣都是文官，天天就知道围着皇帝侃大山?最后还能安排广凌王摄政，广凌王难道不是曾经的帝位候选人么，曾经与帝位只有一步之遥的人，群臣还敢放下让他指导小皇帝，这不是天天盼着广凌王篡位么？群臣能想到这个解决办法，男主和漼家还能同意，全剧所有涉事人设的脑子进屎了吧?！

最后说说漼风的事，新皇招刺史回来他无视，女主写了一封家书提点他就回来了？什么都明白，还不知道时局微妙，还不隐匿行踪么?看来这个哥哥是啥都没明白啊！

这四集里，总算女主干成了一件大事，就是帮助她哥解决了婚姻和离的问题。男主拒绝跟太皇太后谈判那个地方，难得真正霸气强势了一次。除此之外，这宫廷戏的逻辑真是一团糟。

【21-24集】

感谢漼风宏将军再次贡献了两个印象比较深刻的镜头，宏将军那一箭真的射出去了，给这个果断的女人好评。雍城一战我一直期望在女主身上看到的性格，却在这个女配身上看到了。我很喜欢宏将军弥留之际的台词，她强调是自己先爱上了漼风，弥补了当年那一场诀别的遗憾。漼风这条线整体来说是写得真的很好，除了我觉得他被金荣抓那个地方有些粗糙外，其他的剧情我都很满意，最后还有一个小小的升华，漼风最终还是抛弃了族姓，活出了小南辰王的样子。

和尚和凤俏真的没有后文了，这是我没有想到的，凤俏喜欢和尚挺明显的，因为她有很刻意地去探究和尚的情史，和尚其实也对凤俏不同的，夜游那一夜帮凤俏挡雨已经微微越距了。只不过如今两人鉴证了太多生离死别，南辰王军大变故，两个人之间萌发的小小火焰终究是灭了。我很喜欢和尚去要周生辰遗体时的那几句台词，话很简单，但真的不怒自威挺霸气的，真衬他曾经的身份。

男女主的死其实也有对照，都是自己可以脱身，却为了大家的安慰而最终选择了牺牲自己，女主登楼我没什么触动，反而是杨劭的那句“送别姑娘”带给我很大的感慨，终究女主还是选了与男主同样的路，不愧是同一类人。

说说我对男女主的死为什么没太多触动，其实是因为他们的路都被自己堵死的。小皇帝死的时候，男主就应该拥立广凌王为帝，这样广凌王也不会急急忙忙向王军发难。而女主这边做的也不好，她既然决定了嫁人并辅佐丈夫，就不应该对广凌王冷漠拒绝，她是见过广凌王发飙不择手段要得到自己的状态的，她让自己的男人充满危机感，就是在挑衅自己男人的尊严与权威，更是激化了广凌王对周生辰的敌意。其实十一就是周生辰的护身符，而且十一已经得到了广凌王的心，只要十一表现出一点点帮着广凌王来算计或压制周生辰，就会让广凌王觉得周生辰是可控的，至少受制于漼时宜，而漼时宜又是站在自己这一边的，自己女人的狗，多一条有何乐而不为呢。对比《延禧攻略》里的魏璎珞，其实即使魏璎珞嫁给了皇帝，她心中最重要的依然还是傅恒，只不过魏璎珞把她对傅恒的这段感情隐藏得很好，即使是海兰察带回傅恒的遗言，魏璎珞也没有当面流露出自己的情感，此外，魏璎珞经常算计皇帝与皇帝互动，让皇帝感觉到女人的心在自己身上，而漼时宜在这方面做的就跟木头一样，只能滋生男人的不满与嫉妒。

再对比跳楼的镜头，我比较喜欢的是女主一件件丢掉首饰的动作安排，暗示了女主唾弃金钱权势向往自由的心态。对比《延禧攻略》里富察容音的跳楼，富察容音给人带来的绝望感的冲击力更强，那是因为前面剧情的伏笔与蓄力较强。漼时宜的跳楼，更多是因为周生辰死后自己生无可恋，而她本身对命运的抗争并不激烈，所以在登楼过程中回味起过去，就会感觉情感平平。而富察容音真的大起大落过，第一个孩子死后沉寂多年，好不容易在璎珞和傅恒身上看到了希望，却最后有情人终成陌路，富察容音曾经不顾一切的求皇帝取消傅恒的婚约，哪怕忤逆了皇帝，哪怕直接指出皇帝对璎珞有私情，孩子得而复失，尔晴的背叛压垮了富察容音最后的希望，所以她的纵身一跃充满着悲伤与绝望。漼时宜本来也可以有很多值得回味的镜头，我希望看到她在雍城之战中懂得战争的残酷与牺牲的必要，我希望看到她努力学习兵法期望有一天可以与周生辰并肩而立，我希望看到她为了爱情最后一搏，我希望看到她博学多才侃侃而谈，只可惜，剧里的镜头平淡又平庸。

（注：粉丝歪曲重心洗地也真逗，没有弱逼对手广陵王，我会说男女主自己把路堵死吗？！对待剧里这个弱逼对手，小小招数就能把他忽悠得团团转。有本事就让你家编剧把广陵王写强一点，对得起男女主的牺牲，别让男女主输给一个制杖捡漏王，仿佛小丑献身一般。）

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如果我是编剧，我就在小皇帝死后，安排男主扶刘子行上位，刘子行一边培植自己的皇城势力，一边纵容金荣与周生辰内斗，假意中了金荣的奸计逼得周生辰引颈就戮，然后反手干掉金荣，冠冕堂皇的说是给周生辰平反报仇。女主知道了事情的真相也不能做什么，因为刘子行的做法在世人眼里就是个逆风翻盘的好皇帝，所以最后女主殉情了，死前女主和刘子行摊牌，刘子行说“世人都说贵妃大度，不争不抢且让出后位，殊不知贵妃早已心有所属，温婉大气都是假象。既然如此，那我宁愿让他彻底消失，这样，才能让你的眼里只能看到我。你记住，周生辰不是死于功高震主，而是死于你的执念”。漼时宜跳楼后，刘子行追上城楼崩溃，之后又平复好心态走下城楼，追封漼时宜并以皇后之礼下葬，接着继续和没有靠山的金贞儿过日子了。

【贴一个B站自制up剪辑，比剧版逻辑强】

重生之南辰王妃 | 任嘉伦 白鹿_哔哩哔哩_bilibili

【详细】

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这是一部充溢着诡异、神秘气氛的电影，在一串连环杀人案的故事叙述之后，是一幅幅及其精致、文艺、唯美的画面。

两盏对称摆放的白色台灯，中间并排放着几盆小小的绿植，日光灯管照射着主人自己的几幅简笔植物画，整个房间干净、整齐，色调优雅宁静。

镜头指向一幢位于市中心的公寓楼，长长的走廊幽深寂静，一户挨一户的房门都紧紧关闭着，偶尔走出一个房客也迅速消失在走廊尽头，那里，有一个长长的楼梯。

主人公雷诺就住在这里。

影片中出场的人物并不多，主要角色是两男一女，他们并不是传统观念上的三角关系，而是一起凶杀案的唯一知情人。

杀人犯

从外表上看，杀人犯像一介书生，着一袭白西服，长脸，戴一副蛤蟆眼镜，金发披肩，风度翩翩。唯一让人感到不同的是：你千万不能看他的眼睛。

正常情况下，他的眼睛不露一丝凶狠，却也没有一点温度，那不是零度，也不是零下多少度，是没有温度。

这样的一个人，一刀一刀的将一个人整块切碎，一滴一滴地将血液沥干，然后在厨房花费六个小时慢慢烹制出一道“大餐”，毫无表情地端给你，请你品尝。

我实在难以想象坐在餐桌边的食客——雷诺的心情。

除了雷诺，还有一个被他挟持的女人——那个紧闭着双唇、不声不响的黑发女人，都不得不改变自己的生活节奏，应和着这个不动声色的杀人犯，观察着他的一举一动。

沉默的吉娜

和这部电影里的其它主角一样，这个叫吉娜的女人大多数时间里一言不发，默默地、被动地接受了周边所发生的一切。

当她被两个男人紧紧夹拥着跳舞、热吻时，她是沉默的；

当她两次目睹身边发生的搏斗、凶杀时，她是沉默的；

当她身边的男人一个个地死去的时候，她始终是沉默的。

电影没有交待出吉娜与两个死者之间的爱恨纠葛，也没有透露出她自己的身世、想法，这样一个黑瘦的女人，有着一双大大的黑色的瞳孔，她所有的紧张、不安、畏惧，只能从那里得以窥视一斑。

影片的结尾，雷诺在几番犹豫、几番踌躇后，毅然决然地爬上了一辆大卡车，自己返程了。留下吉娜独自一个人上路。

我不知道他的真实想法，但我支持他的抉择。

冷静的侍应生

影片开始就展示了雷诺工作的环境：一家有名的、高档的西餐厅，琳琅满目的糕点、整洁的白瓷盘，穿着笔挺制服的侍者们站在不显眼的角落，随时等候着为客人服务。

他已经习惯了这样有条不紊的生活：上班、回家、休息、上班。

一双黑皮鞋被他仔细地打好鞋油，放在一个小方凳上；外套也挂在门后的第二个挂钩上，除了偶尔去洗衣房，他总是坐在自己的小桌边，观察绿植，在纸上写写画画。

他对吉娜说，“哪儿都一样，因为你都要面对你自己。”

每天一成不变的生活，对别人来说可能很乏味、单调，而对雷诺来说，这才是真正被安放好的自己，哪里都妥帖、哪里都舒适。

不巧，对门的一场凶杀案还是打乱了他平静的生活，他企图当作什么也没发生，可是，该来的还是来了。

与谋杀有关的

可能是为了营造整体的氛围，全片中没有一丝轻松和谈笑，永远是一幅观察、探究的面孔和冷噤、严酷的眼神，弥漫着不安、紧张的气氛。

所有的对话都是试探，所有的问候都是另有含义，而在这令人心惊、窒息的剧情发展脉络下，却是让你不愿错过的精致画面。

影片中使用的色调很少，绿色、白色、黑色和罕见的红色。

白西服、白衬衣、白色的轿车、白色的小船，用白布蒙着脸、奔跑着的被追逐的人……

绿色的沙发、绿色的植物剪影、绿色的森林、还有那浓绿的湖水，吞没了所有的作案痕迹……

女主红色的裙子、杀人者鲜红的血影是片中的几个点缀，弥漫着的暗黑色则是整部电影的冷基调。

这使得电影画面简洁、高雅，充满神秘的艺术气息。

推进剧情的还有奇妙的配乐，导演选择了一种有节奏的鼓声，忽高忽低、或紧或慢，随着剧情的演进一下一下地敲打着观者本就紧张的胸膛。

背景音乐里还隐现着一个女人时有时无的、高亢且又孤独的回声，在这部湿漉漉的电影里，萦绕着，诉说着。

伴随着激荡的鼓声，神秘的回音，画面里是一幅幅凝重的面孔，穿透树林、草地、街道和窗棂不断窥视的眼睛，所有这些意象都在告诉你：有一件大事情要发生！

这部电影只是叙述，不解剖、不分析、不煽情，你不知道镜头下的人物在想什么，做事情的目的是什么，你只能随着他脚步的推移，进入一个又一个未知的区域，一起胆战心惊、一起大舒一口气。