开场就下雨,很娄烨,铺垫了影片的惊悚基调!女主汪岚用报纸抵挡着雨水,雷雨渲染着阴森的住宅,镜头展现《仲夏夜之梦》这本书,正如女主梦中的幻想:母亲引领汪岚,蓝色冷色调夹杂昏暗的楼层,惊悚的配乐以及手持摄影,形式感极强。男友路芒陪伴汪岚寻找霍桑东二路,林护士受威胁、为了爱情去迫害汪岚。第二场雷雨是在汪岚与男友路芒回忆母亲被伤害的同样的雨夜;闪回中亦然为雨夜,解释了母亲
开场就下雨,很娄烨,铺垫了影片的惊悚基调!女主汪岚用报纸抵挡着雨水,雷雨渲染着阴森的住宅,镜头展现《仲夏夜之梦》这本书,正如女主梦中的幻想:母亲引领汪岚,蓝色冷色调夹杂昏暗的楼层,惊悚的配乐以及手持摄影,形式感极强。男友路芒陪伴汪岚寻找霍桑东二路,林护士受威胁、为了爱情去迫害汪岚。第二场雷雨是在汪岚与男友路芒回忆母亲被伤害的同样的雨夜;闪回中亦然为雨夜,解释了母亲错用精神药物自杀的一种可能。汪岚的精神臆想,雷雨渲染了惊悚氛围。林护士与神秘人见面的场景昏暗阴冷,烘托神秘人的残忍与狡黠。第二场梦境是梦见母亲在三楼被密封的门。酒店亦是空旷的房子,个别房间充斥着蜘蛛网与破旧,天桥影调依旧是暗淡的。第三场梦境是母亲劝说汪岚离开。电闪雷鸣、狂风暴雨倾盆而下,汪岚在洗澡,林护士注射药物谋害汪岚。刘家新租房保护女儿汪岚。养父应该是杀害了医生,至今在逃的兽医。另外,影片采用字幕分别介绍人物的方式,并没有讨巧。精神分析、心理描写想起新感觉派作家施蛰存的小说;形式感强于内容的艺术表达又与新感觉派对软性电影的探索。
整部片子紧扣女主梦境与母亲的死展开,爱情方面设定较平常:爱人往往在约定后会远走一段时间,离别地点还是火车站。父亲的角色设定诠释人性在利益饥渴的状态下在亲情面前显得苍白过头,利用一切可以威胁的人进行权力的最大化,94年的片子加入各种中国鬼故事元素,三分二画面惊悚片再现,娄烨的片子没能少了政治因素,少不了公事测弃房硬闯民宅以及诡异的原住民旁白,看看瞿颖的妆容:潮流还是可逆吖
整部片子紧扣女主梦境与母亲的死展开,爱情方面设定较平常:爱人往往在约定后会远走一段时间,离别地点还是火车站。父亲的角色设定诠释人性在利益饥渴的状态下在亲情面前显得苍白过头,利用一切可以威胁的人进行权力的最大化,94年的片子加入各种中国鬼故事元素,三分二画面惊悚片再现,娄烨的片子没能少了政治因素,少不了公事测弃房硬闯民宅以及诡异的原住民旁白,看看瞿颖的妆容:潮流还是可逆吖
除却那部最著名的电影,其实是才开始看娄烨的片子,可是当你对一位这样的导演有所了解的时候,带着后世的眼光去审视这部娄烨的处女座,不难发现,他的审美和表达其实是一以贯之的。电影的缺点几乎全部来自成本和演员的局限,而娄烨作为导演自身的发挥几乎是无懈可击的。
离开表层的、恐怖片类型的部分(尽管这部分娄烨导演也做出了相当的完成度,尤其是现在国产恐怖类型的角度),文本上的解读其实也相
除却那部最著名的电影,其实是才开始看娄烨的片子,可是当你对一位这样的导演有所了解的时候,带着后世的眼光去审视这部娄烨的处女座,不难发现,他的审美和表达其实是一以贯之的。电影的缺点几乎全部来自成本和演员的局限,而娄烨作为导演自身的发挥几乎是无懈可击的。
离开表层的、恐怖片类型的部分(尽管这部分娄烨导演也做出了相当的完成度,尤其是现在国产恐怖类型的角度),文本上的解读其实也相当迷人。不妨以中国的知识分子群体代入瞿颖的角色,瞿颖的PTSD,她的困境和幻想,暗合着后夏宫时代中国知识分子群体的生存状态,娄烨导演选择以一个恐怖惊悚的类型片诉说这一切,其实与十年后国师的黄金甲有不少异曲同工之处,而我对后者也一向不吝褒美之词。
回到文本中角色与喻体对位的部分,父母正是权力,即国家与体制的化身,事实上,他们对于瞿颖来说,都只是想象中的意向,即知识分子对体制的想像。母亲是那个八十年代幻想中开明美好的体制,然而夏宫之后,一夜之间不复存在,而父亲则是黑暗残忍的部分,虽然害死母亲,可瞿颖们既不愿意相信,亦不想承认,只存留着对父爱的幻想。母亲的死亡使她陷入PTSD的困境,却又对母亲的善意的警示视而不见。瞿颖在老宅中纠结着离开或者留下的两难选择,正如每个知识分子被自由世界和对祖国的幻想牵引着,无法下定离开的决心。危险勿入的铁栅栏恰似我们筑起的那道防火墙,这边是安全的生存,那边是传说中的地狱,是离开的诱惑,是危险的化身。而男朋友,也就是知识分子所谓的保护者,实际上并无作用,只会在危险时借口离去,留你一个人面对困境,走向毁灭。最后反转中女孩的亲生父亲,自然便是那个灯红酒绿的自由世界,他告诉你,这个女孩实际上身上一直流着我的血液,认同着我的价值,而你除了留下她,折磨她,并没有其他的选择,只是他好像高估了言语的力量,就像现实中的自由世界一样。